第一篇：建筑學概論影評

建筑學概論

-愛情與建筑的交叉點

2011級外國語學院日語一班趙亞菲 似乎電影里面的初戀總是那么別出心裁，也讓人印象深刻。看到這個電影名的時候，應該很少人會把這個電影聯(lián)系到愛情電影吧。但也是，愛情和建筑也有交叉點，都需要用心設計，用心呵護，都需要腳踏實地的，一磚一瓦、一點一滴的積累。

片頭沒有任何多余的部分，說明了重建房子的需要和建筑師的人選，男女主角也沒有很悲催的長久不能相見，在鏡頭切換到奔跑著的秀智也就是十五年前的楊瑞妍時，上世紀90年代的回憶開始慢慢的訴說給人們。

建筑學概論第一課，瑞妍作為一個音樂大學的學生來旁聽卻遲到了，這時也是勝珉第一次見到瑞妍。不合時宜的BB機響了幾下，讓我們開始出現(xiàn)了關于上個世紀的那些記憶。老師沒有任何的備課什么的，讓大家在地圖上標出從自己家到學校的路徑。瑞妍畫的時候，老師問他貞陵是誰的陵，她說正祖？定宗？丁若鏞？（朝鮮名偵探）大家哄堂大笑。勝珉也許就是從這個時候開始注意起了瑞妍吧。當勝珉用筆畫出和瑞妍一模一樣的路線是，心里也會有一種竊喜吧，或者是訝異。兩個人前后坐一輛公車，在一個站牌下車，走一樣的方向，這時出現(xiàn)了電影里的點睛之筆，那個勝珉的“神”一樣的朋友，在之后，成了

第一節(jié)課的作業(yè)是在自己生活的附近，進行一次旅行。當然在完成作業(yè)的過程中，兩人相識，在這個過程中，兩人進入了一個無人住的房子里，像是只屬于他們倆的秘密花園一樣。

第二節(jié)課上，作業(yè)是去遠一點的地方旅行。于是兩人順理成章的，一起來了一次對未知的地方的一次探索。為了這次旅行，勝珉特意穿上了，也許是他最喜歡，也許是他最貴的衣服，迫不及待的出了家門。

在一棟大樓的樓頂上，兩個人拿相機拍著周圍陌生的景色，站在同一個地點，看著同樣的風景，是否也能有同樣的心情。瑞妍拿出CD機，聽著記憶的習作。

勝珉是通過在旭知道的瑞妍，在在旭家發(fā)現(xiàn)女生的東西后，應該是擔心的吧，在兩人的秘密花園里，種花的時候，勝珉小心的問了一下，確定不是瑞妍的時候，臉上露出了竊喜的心情。卻沒想到，緊接著，就得知了，瑞妍喜歡在旭的事實，也許，那也算不是喜歡吧，只是喜歡那種虛榮感。瑞妍從小生活在濟州島，顯然她是不滿足的，所以她來到了首爾。后來，她不滿足于貞陵，搬到了開浦洞。瑞妍絲毫不掩飾對物質(zhì)的需求，當然這在之后，也傷害了兩個人。

在得知瑞妍有喜歡的人之后，和很多人一樣，勝珉和朋友大石頭來到路邊的大排檔，本著自尊心的心態(tài)，說出了，臺詞一樣的臺詞：“我有一個朋友。他。。”當然，也和大部分好朋友一樣：“什么朋友啊，是你吧！”于是，各種類似于：“你先買瓶燒酒，然后到她們家門口。。”之類的注意就出來了，可謂是最佳損友啊。

第三節(jié)課，作業(yè)題目是，想在那里生活，到遠的的地方去玩吧！

輕快的音樂，溫暖的陽光，瑞妍和勝珉，沿著兩條火車軌走著，兩個平行的人，兩只忽近忽遠的手，這是我們都做過的事情，在此時看來，卻是那么的溫暖，那樣的青春。誰輸了就會被打手腕，顯然，勝珉對這種稍顯“親密”的行為，有點悸動，又有點甜滋滋的。兩個人，站在陌生的小鎮(zhèn)里，瑞敏說，今天是我生日，1111，要記住啊，勝珉有些訝異，說生日不是應該和朋友一起過嗎？他得到的答案是，你不就是我朋友嗎？不知此時勝珉是該開心還是失落呢？

在兩個人的生日會上，兩個人，喝著米酒，說著對未來的設想，瑞妍不想彈鋼琴，想做一名播音員，賺好多的錢，要不就加一個有錢人，然后再這種地方蓋房子，還要勝珉來蓋。

這無形中又傷害了勝珉。瑞妍把記憶的習作，給了勝珉，說這是定金。接著，瑞妍在一張紙上畫著，說著，我要住兩層樓，要很多窗戶，我準備要兩個孩子，這是孩子的房間，我還要養(yǎng)一條大狗，瑞妍說著，臉上是掩飾不住的幸福，此時的陽光顯得格外溫暖，勝珉，坐在對面看得入神，嘴角上揚，真是讓人羨慕。

在車站的凳子上，瑞妍靠著勝珉小憩，勝珉緊張的一動不動，渾身僵硬，坐久了，腿都是抖的。在經(jīng)歷多番的心理斗爭之后，勝珉偷偷地親了一下瑞妍，之后整個人都傻了，在瑞妍醒之后，就更傻了，真的很可愛。

作為朋友，大石頭對勝珉，上了一堂關于“接吻”的課程，實屬笑料。

之后，瑞妍在學校的廣播站里，開始做廣播員。和在旭一起。結(jié)束后，勝珉來找她，遇到了在旭，在旭就送他們回去。在旭以為勝珉睡著了，從衣服開始對他進行因貧窮而開始的嘲諷，瑞妍隨聲附和的態(tài)度，也讓勝珉自尊心受到了極大摧殘，隨即強忍憤怒中，下車。瑞妍看著后視鏡中的勝珉，兩人越走越遠，這也預示著他們最終的結(jié)局了吧。

勝珉回家之后難忍怒氣，踢壞了門角，奪門而去，開始了新一輪對大石頭的哭訴，得到的解決方法就是“告白吧”！

瑞妍搬家了，順利的搬到了她想去的江南區(qū)，勝珉去幫忙，在回家的路上，兩人約定好在下雪的第一天，在兩個人的秘密花園見面。

在有一次上課的時候，勝珉準備告白，沒有來上課，老師卻留下同學聚餐，酒后，在旭送瑞妍回家的場景被等瑞妍回家的勝珉看到，憤怒的丟下本來準備送給瑞妍的建筑模型，回家，此時，司機卻因為去的地方是貞陵而不送。可見，這江南和江北的差距。

在給大石頭訴苦的時候，大石頭說這種死女人。。也許，死女人成為瑞妍的代名詞就是從這個時候開始的吧。即使進了一個房間，也不一定有什么的吧，說完這句話，勝珉哭了，嚎啕大哭。

第二天瑞妍看到了被勝珉仍在垃圾堆的模型，上面還有她當時畫的那幅畫。她去找了勝珉，勝珉?yún)s拿出了那張CD說，我們家沒有CD機，聽不成，還有，別再找我了。。能。給我。滾開嗎？

在下雪的這天，瑞妍按照約定來到了這個房子里，那天，她花了美美的妝，等了一整天，到了晚上，也沒人來，她就把CD和CD機放在了地板上，走了。

十五年后，一個人住，有錢有時間的江南闊太太楊瑞妍，找到了從來沒有獨立完成作品的，馬上準備結(jié)婚的建筑師李勝珉來改造位于濟州島的家，兩個人在接觸中，使過去的回憶變得更加清晰，喜歡鋪在樓頂?shù)娜斯げ萜海矚g可以折疊起來的落地窗，喜歡印有小腳丫的小池子，而面前的360度無死角海景，更是讓人心然向往。

房子建好了，勝珉面對著自己的第一個作品，到處拍照，不只是想留住自己的第一個作品還是第一段戀愛。

在要離開之時，勝珉還是有點戀戀不舍得吧，要求幫瑞妍搬東西，結(jié)果看見了當年他送給瑞妍的建筑模型。“你為什么來找我？”勝珉問，“因為好奇，好奇你過得怎么樣。”“就因為好奇嗎？”勝珉被激怒了，被一個因為好奇，而再次打擾他生活的人激怒了。“因為你是我的初戀啊”瑞妍說。兩個人kiss了。但劇情也不會狗血的發(fā)展，之后，勝珉還是和未婚妻去了美國，瑞妍把爸爸從醫(yī)院接回來，在濟州島的這間房子里，不久，收到了一個快遞，是那時的CD和CD機，瑞妍戴上耳機，看著窗外永恒的海。

電影里90年代的時候，總是很溫暖的陽光，和漂亮的風景，和那些年，可愛的人們，每個人都有初戀，不管多么美好的初戀，都不代表著一直美好下去，只要我們無愧于自己便可，逝去的美好，就讓它斑斕我們的記憶吧，這是記憶的習作。

第二篇：建筑學概論 影評

記憶的習作

——《建筑學概論》簡評

“平時漫不經(jīng)心路過的街道、胡同、建筑，仔細地觀察這些，拍下來當做記錄。觀察自己生活的地方，去愛它、理解它，這就是建筑學概論的開始”，這是電影中老師留給大家的作業(yè)，接近建筑學的起點就是去認識身邊不起眼的建筑。因為這樣一個任務，一段感情有了開始的可能。像建造房子一樣，愛情也是從零開始，一點一點的成長起來。

電影《建筑學概論》于2012年3月22日在韓國上映，迄今為止有超過300萬人次觀影，有望成為韓國電影史上最賣座的愛情電影。從去年《Sunny》成為票房黑馬之后，懷舊題材便異常火熱，《建筑學概論》成功的原因除了優(yōu)秀的作品本身，也有賴于檔期的恰到好處，觀眾在回憶了青春年少的友誼后，誰會不想要懷念一下懵懂的初戀呢？

故事以倒敘方法展開，韓佳人扮演的楊舒妍找到大學舊友李勝民（嚴泰雄扮演）幫她重建房子。接著以平行敘述的方式分別表現(xiàn)大學時期兩人相識的過程以及目前各自的生活狀態(tài)。為了更好地展現(xiàn)90年代韓國首爾的風貌，電影創(chuàng)作者從人物的居住環(huán)境到服裝細節(jié)都費心設計，摩絲、膠卷照相機、BP機，這些90年代特有的物件精準地激起觀眾的共鳴，在最短時間內(nèi)將所有人的記憶拉回到劇本設定的時期。作為一部以純潔愛戀為主要賣點的影片，所有關于初戀的細節(jié)幾乎都被囊括在內(nèi)，或許它沒有戲劇沖突強烈的劇情，故事發(fā)展的脈

絡也太容易預見，然而打動每一個人的正是這樣一種似曾相識的感覺，如同發(fā)生在自己身上，或是身邊某位朋友的故事。那個家境不好的窮小子李勝民，喜歡上了漂亮可愛的藝術系女生，這難道不是大部分人青春的縮影嗎？因為喜歡上一個人，失去了理智、自信，困惑又迷戀這樣的美好。然而青春教人太武斷，太脆弱，只需要一點波折就能催我們決定放棄并遠離。總設想今后會有更好的，可是走到了想象中的未來里去，發(fā)現(xiàn)了一切并沒有因為年齡的增長，閱歷的增加，資本的累積而讓人生皆隨人愿，如果有機會回到過去，遇見那個人，有沒有勇氣開口說清楚、問明白，這些恐怕也是每個人心中積壓最深的假設題。

在主人公完成了對往昔遺憾戀愛的結(jié)束儀式（實現(xiàn)諾言，為愛人蓋房子）后，電影創(chuàng)作者令人欣慰地延續(xù)著影片平實、真誠的風格和走向，使兩個人依舊忠于自己的生活，在一番猶豫和遲疑之下選擇了按照原來的規(guī)劃走下去，而沒有被自己對過去的懷念沖昏了頭腦、攪亂了人生。看到勝民和未婚妻乘坐飛機離開時，心中雖然有唏噓，但也會感嘆這就是人生。并不是每一段感情都會有結(jié)果，幸運的是韶華沒有錯付。

演員的表演方面，扮演大學時期的勝民的演員無疑是本片最大的亮點，戀愛時的慌張、試探、狂喜、失落都表現(xiàn)得極為傳神。已經(jīng)有八年沒有接拍電影的韓佳人是韓國極有觀眾緣的演員，雖然在本片中的表現(xiàn)沒有太多驚喜，但中規(guī)中矩的表演也和角色本身的氣質(zhì)沒有太多出入。反倒是嚴泰雄如此一個經(jīng)驗豐富的“老演員”在扮演建筑設計

師的時候有些表演痕跡過重，故事情節(jié)高潮處與韓佳人的爭吵顯得尤為突兀。

影片節(jié)奏舒緩但不散漫，平行敘述的方式在劇作結(jié)構(gòu)上做到了有效的平衡。勝民的朋友為影片加入了很多喜劇效果，他在人物關系設計上而言是勝民的戀愛輔導員，在影片情感色彩的轉(zhuǎn)變方面，他也起到很大作用。作為承接劇情發(fā)展的重要物件，CD機和音樂單曲《記憶的習作》一共出現(xiàn)三次，分別代表了：萌發(fā)——生長——結(jié)束三個階段。而整部電影當中的音樂效果也多為情節(jié)的發(fā)展、情緒的延伸作鋪墊、渲染工作，與故事的敘述融合在一起，卻不能給人留下單獨的深刻印象。值得一提的是，因為人物不同時期服裝的差異所產(chǎn)生的微妙又直觀的對比，使得影片在細節(jié)方面的考究更加受到贊賞。

第三篇：建筑學概論

《建筑學概論》影評

名字很學術，內(nèi)容很清新，講述了初戀的美好和青澀時錯過的遺憾。愛一個人最無奈的不是無法忘記，而是將這個人習慣變?yōu)樽约旱牧晳T，將這個人愛自己的程度化作衡量愛的尺度。如同故事里主人公的相遇，相愛，誤會，分手多年，就想電影海報上的那句話：我們都是誰的初戀。

初戀，各種ex就像是一顆顆不定時炸彈，時刻給現(xiàn)任造成威脅，可是呀，要是認為感情能挽回一切的話，當初又怎么會分開。感情的沉淀，過濾，只是為了讓我們更好地擁抱現(xiàn)在，而不是頻頻回頭凝視。

不一定相遇就得一起，不一定相愛就得一起，或許僅僅是那一點缺憾，讓人更覺得回憶難以捉摸。所有的細節(jié)，所有的單純，所有的淚水，所有的怨念，所有的遺憾，在柔和的音樂中，和明亮的光彩下，一切都那么美好。

一個深情專一的人，不會忘記自己的第一個戀人，一個專注于建筑學概論的人，不會忘記自己獨立完成的第一棟房子。在對的時間遇見對的人，這是童話，在錯的時間遇見對的人，這才是青春——其實，真正的情況是，當我們有能力分辨對錯的時候，我們早就錯過了。

第四篇：建筑學概論整理

建筑學概論

2009-11-8gumtree

建筑是指供人們進行生產(chǎn)、生活和各種社會活動的建筑物。

原始社會：材料，只是些石頭，樹枝和草皮。

奴隸社會：我國，建筑物主要是宗宙、宮殿一類的房屋，建筑材料主要是石材、磚頭、木材。

封建社會：建筑物的重量減輕了，跨度也大了，內(nèi)部空間也高了。法國的巴黎圣母院和羅馬的圣彼得教堂都是在當時建造的。我國的長城和西安的大雁塔、小雁塔,也是當時的代表作。新建材有：金屬、玻璃、琉璃。

資本主義社會：大機器工業(yè)取代了手工業(yè)，出現(xiàn)了鋼結(jié)構(gòu)和鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，這二種結(jié)構(gòu)使得建筑物的高度和跨度可以更大，結(jié)構(gòu)的重量可以更輕。法國的薩伏依別墅，追求陽光、空氣和綠化三者合一的美學效果。新建材有：水泥、混凝土、鋼材。近代：電梯和新的結(jié)構(gòu)形式，高層建筑便蓬勃發(fā)展起來。北京人民大會堂，建筑面積為17萬m2比故宮全部面積還要大。建筑的基本構(gòu)成要素，建筑界說的“建筑三要素”。它是指：建筑功能、建筑的物質(zhì)枝術條件和建筑形象。建筑功能就是指建筑物應有的使用功能。建筑的物質(zhì)技術條件包括：材料、結(jié)構(gòu)、設備、施工技術等。建筑形象是指建筑物的體形、立面處理、內(nèi)外空間的組織、色彩的應用等內(nèi)容。

我國的建筑方針在1951年就提出來了，當時的內(nèi)容是“適用、經(jīng)濟、美觀”。1956年，改為“適用、經(jīng)濟、在可能的條件下

磚木結(jié)構(gòu)的建筑消耗木材多，且防火、防震能力差。磚混結(jié)構(gòu)的建筑（混合結(jié)構(gòu)的建筑）整體性、防火性都有很好，只是自重較大。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑不僅整體性、防火、防震能力都好，而且承載能力強。鋼——鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)的建筑與鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)建筑相比，不同的是，前者的屋架是鋼制的，而后者是鋼筋混凝土的。由于鋼屋架具有強度大，剛度大、自重輕的優(yōu)點。鋼結(jié)構(gòu)的建筑耐高溫且抗震性好，特點是：施工速度快，但造價大。

在墻承重結(jié)構(gòu)的建筑中，屋架和樓板上的荷載是通過承重的墻體傳至基礎的，防震性能差，所以主要用于層數(shù)不多，層高較低的民用建筑中。骨架結(jié)構(gòu)的建筑有柱有梁，這些柱子和梁組合在一起，墻體不承重，只起圍護、分隔作用。骨架結(jié)構(gòu)形式分：門架和框架兩種。門架也稱剛架。它的柱和梁采用預制的方法澆注在一起，并且梁是向上傾斜的,使得結(jié)構(gòu)下部的空間增大，門架與門架之間是通過縱向梁進行聯(lián)系的。框架也是由梁和柱構(gòu)成的，框架中的梁是主梁，框架與框架之間用聯(lián)系梁（次梁）連在一起。內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)與骨架結(jié)構(gòu)不同的是：內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)中，梁的兩端是支承在外墻上，中間才設有支承梁的柱子，也就是說在內(nèi)骨架結(jié)構(gòu)中，房屋的荷載是由內(nèi)柱和外墻共同承受的。

能承受由樓板傳來的水平剪力的墻叫做剪力墻。（水平剪力來自于風力和地震力的水平荷載。）是用鋼筋混凝土制造的截面厚度不變的實心墻體。

筒體結(jié)構(gòu)體系的建筑特征：用框架和剪力墻圍合成豎向的井筒，再以各層樓板將井筒四周相互連接起來，從而形成一個空間構(gòu)架。

大跨度結(jié)構(gòu)建筑是指跨度在30m以上的建筑。

分級的目的：是根據(jù)所要建造的建筑物的等級采用相應的建筑標準和定額,選用相應的結(jié)構(gòu)和材料。建筑物的等級可分別根據(jù)建筑物的耐久程度和耐火程度來分。

根據(jù)建筑物的耐久年限可分為四級：一級建筑100年以上，二級建筑50——100年，三級建筑25——50年，四級建筑20年以下。

根據(jù)建筑物耐火程度的高低，建筑物的耐火等級也分為四級。其中耐火等級為一級的建筑物的耐火能力最強（高），四級最弱（低）。建筑物耐火程度的高低決定于房屋主要構(gòu)件的燃燒性能和它們的耐火極限。不燃燒性是不起火、不燃燒、不碳化的性能，難燃燒性是難起火、難燃燒、難碳化，燃燒或微燃燒會立即停止的性能。注意：難燃燒體不一定就是用難以燃燒的材料做成的。燃燒性是起火或燃燒，且火源被移走后，仍會繼續(xù)燃燒的性能。

構(gòu)件的耐火極限是指構(gòu)件按“時間——溫度標準曲線”進行耐火試驗，從開始受到火的作用時起，到構(gòu)件失去支持能力、完整性被破壞、失去隔火作用時止的這段時間,用小時表示。

建筑工業(yè)化就是指用現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式來建造房屋，也就是象其它工業(yè)那樣，用機械的手段來生產(chǎn)定型產(chǎn)品。工業(yè)化建筑的類型可根據(jù)施工工藝或結(jié)構(gòu)類型和施工工藝的綜合特征來分。砌塊建筑是指用尺寸大于普通粘土磚（120×115×53）的預制塊材作為砌墻材料的一種建筑。大板建筑是指用大墻板、大樓板、大屋面板來建造的建筑。框架輕板建筑是指用框架、輕質(zhì)墻板和樓板組成的建筑。大模板建筑是指用工具式大模板來現(xiàn)澆混凝土墻體和樓板的一種建筑。其它有滑模建筑、升板建筑、升層建筑、盒子建筑。工業(yè)化建筑體系是建筑工業(yè)化發(fā)展道路上的一個高級階段。它是將某類或某幾類建筑，從設計、生產(chǎn)工藝、施工方法到組織管理等各個環(huán)節(jié)配套，形成一個工業(yè)化生產(chǎn)的完整過程。

1955年便制定了《建筑統(tǒng)一模數(shù)制》，作用有兩個：一方面是用來減少構(gòu)配件的型號、種類；另一方面用來協(xié)調(diào)統(tǒng)一在設計、生產(chǎn)、施工時，建筑物、建筑構(gòu)配件、建筑制品之間的相互尺寸。基本模數(shù)：是模數(shù)制中的基本尺寸單位，其值為100mm，以符號M（M0）表示。導出模數(shù)：有擴大模數(shù)和分模數(shù)兩種。模數(shù)數(shù)列：是以選定的模數(shù)基數(shù)為基礎而展開的數(shù)值系統(tǒng)。模數(shù)基數(shù)一共有9個，即基本模數(shù)和導出模數(shù)中的每一個。

標志尺寸是建筑物的設計尺寸，標志尺寸應符合模數(shù)數(shù)列的規(guī)定。構(gòu)造尺寸是建筑配件和建筑制品的設計尺寸，構(gòu)造尺寸也應符合模數(shù)數(shù)列的規(guī)定。實際尺寸是指建筑物、建筑構(gòu)配件及建筑制品建成、制成后的實有尺寸。

定位軸線是用來確定房屋主要結(jié)構(gòu)或構(gòu)件的位置和尺寸的。

中柱：縱、橫向定位軸線標定在中柱的中心線處。邊柱：a.橫向定位軸線標在柱的中心線處。（放梁或屋架）b.縱向定位軸線：柱外緣與墻內(nèi)壁重合時：標定在柱子的外緣處；柱外緣與墻外壁重合時：標定在柱子的中心線處。對于一些與主要承重構(gòu)件有聯(lián)系的次要構(gòu)件，應該標注附加的定位軸線，其編號采用分數(shù)表示。

居住建筑是供人們生活起居用的，所以公寓、專家樓、住宅和宿舍都屬于居住建筑。

公共建筑是供人們從事社會公共活動用的，這類建筑很多，根據(jù)其用途，可分為十幾小類，如：商業(yè)建筑、科教建筑、辦公建筑等。

房屋的基本建設程序：是一棟房屋從開始擬定建設計劃到建成投入使用必須遵循的程序。提出建設報告、上報計劃、接到、審核、同意、回復、在文件中明確了用地范圍，（用紅線劃定）、熟悉內(nèi)容、深入現(xiàn)場、調(diào)查研究、資料。中小型房屋，其設計過程分兩個階段進行，第一個階段是初步設計階段，第二個階段是施工圖設計階段，對于大型的技術上復雜的房屋，可以在兩個階段之間增加一個技術設計階段。初步設計階段：認可的設計草案。施工圖設計階段：是對初步設計階段內(nèi)容的進一步具體化，為施工提供條件。技術設計階段；其任務是解決各個專業(yè)之間的技術問題，為施工圖設計做準備。房屋施工：準備、主體工程、裝修。準備階段的任務：三通一平、定位放線。

主要房間的平面設計是根據(jù)房間的使用特點、室內(nèi)的家具和設備布置、室內(nèi)的交通活動要求、采光通風的要求來確定房間的形狀和大小、門窗的位置和大小。

采用矩形平面房間有一些優(yōu)點：①便于家具，設備的布置②便于在設計時進行平面組合③也便于結(jié)構(gòu)布置和施工。觀眾廳、比賽大廳多選用鐘形、扇形、六邊形的平面形狀，也可以采用圓形，正方形，五邊形，三角形的平面形狀。

在設計時，只要能夠使大床既可以沿著開間方向布置，又可以沿著進深方向布置，那么，室內(nèi)的其它家具布置也就靈活了。確定多開間房間的平面尺寸的方法有兩種：一種是通過排列計算來確定房間尺寸、另一種是通過分析估算法來確定房間尺寸。例2：確定中學普通教室的尺寸。設計要求如下：

①黑板的長度應≥3.0m

②每班人數(shù)為50人左右，每個學生占地1.1—1.4m

2③排距≥900毫米（以便學生起立，就座方便）

④第一排課桌的前沿距黑板≦2m（以便在教室的前方布置講臺及便于前面的通行，這樣也可以減少粉筆灰對學生的影響，對學生的視力也有利）

⑤第一排兩側(cè)學生看黑板較遠一邊的視線與黑板面所成的夾角≦30，以便保證學生看黑板時不致于產(chǎn)生眩光和斜（攜）視 ⑥組和組之間的縱向通道的寬度為550—600mm，以保證兩個學生側(cè)身能夠通過。

⑦靠墻的課桌應與墻面之間留有100mm的間距，以保證學生書寫方便。

⑧最后一排的課桌的后沿距黑板的距離≧8.5米，以保證學生在正常的視力和采光照明條件下，可以看清黑板上100×100mm的字。

⑨靠后門這一組的最后一排的座位后面應留有1020mm 距離，以便通行，設門。

⑩課桌選用長550mm的單人桌或1050~1100mm的雙人桌子。

解：教室平面形狀選用矩形。

當采用矩形教室時，一般按2人一組，這樣可以保證每個學生直接從縱向通道上到達自己的座位而不會影響他人，每排安排8個座位，這樣可以防止第一排邊座的學生看黑板最遠邊緣的視線與黑板面的夾角小于30度。根據(jù)這一排法，教室內(nèi)應安排7排座位。分4組。有三個縱向通道。則有：

①教室的寬度（進深）=4×桌長+3×過道寬度+2×邊座與墻之間的間距+墻厚=4×1050+3×550+2×100+240=6290mm 不符合模板的要求，所以調(diào)到6300mm

②教室的長度=2000+（排數(shù)－1）×排距+1020+墻厚

=2000+（7－1）×900+1020+240=8660mm

因8660mm不符合摸數(shù)制的規(guī)定，將其調(diào)整到9000mm，并將教室劃分成3個開間，每個開間尺寸為3000mm，學生數(shù)為：6×8+2=50

驗算：

人均面積：6.3×9.0/50=1.134 m2/人

從最后一排課桌的后沿到黑板面的距離=2000+排距×（排數(shù)-1）+桌寬

=2000+900×（7－1）+400=7800mm<8500mm

③校核α=?如α〈30°，應如何調(diào)整尺寸。

如果教室采用正方形，則第一排可安排8個座位，從第2排起可安排10個座位，按照上述方法，同樣可以確定教室的尺寸。門的數(shù)量及寬度：小房間1扇門寬度900—1000mm大房間寬度不小于900mm觀眾廳B=bN/AT、B=0.024N/T

對那些有爆炸、火災危險的實驗室、觀眾廳之類的大門和太平門都應向室外開，以保證室內(nèi)人員的安全。其他的門，一般都向室內(nèi)開，這樣不會影響公共交通。

窗的大小：窗戶的大小會影響到室內(nèi)的光線的強弱，一般根據(jù)房間的地面面積來確定。對于不同的用途的房間，采光要求也是不一樣的。

采光面積是窗戶中能透光的玻璃的面積（采光面積即透光面積）。

窗的位置：學生的左側(cè)

窗的開啟：開啟窗戶是為了通風換氣，一般情況下，根據(jù)采光要求設置的窗戶，只要有一半可以開啟，就滿足通風換氣的要求。

交通系統(tǒng)是由建筑物的出入口、門廳、走道及樓梯組成的，其作用是把建筑物的各個組成部分及建筑物的內(nèi)外有機地聯(lián)系起來，從而保證使用方便，疏散安全。

走道的任務是在建筑物中將水平交通聯(lián)系在一起。在進行走道設置時，可以將走道設置在建筑物的一側(cè)，也可以設置在建筑物中間。當設置在中間時，有一側(cè)房間的朝向不好。走道的寬度應能保證兩股人流同時通行，所以，其寬度不應小于1.1m，（單人行走時的寬度約為550mm）

門廳設在建筑物的出入口處，它是建筑物內(nèi)的主要交通樞紐，它起著接納和分配人流的作用。

當一棟樓房設有2部以上樓梯時，一部為主要樓梯，其他為次要樓梯。樓梯的底層應直接通向出入口。

平面組合就是把建筑物的全部房間，按其使用功能的不同，分成若干個功能區(qū)域，并通過適當?shù)慕煌ǚ绞剑瑢⑵浣M成一個有機的整體。通道式特點是：使用空間和交通聯(lián)系空間分隔明確。通道式組合方式又分為以下三種形式：內(nèi)廊式、外廊式、連廊式：這種組合方式是將幾個分散的建筑連接起來，形成一個整體。穿套式：這種組合方式是將各個房間直接銜接在一起，相互連通，使用面積與交通面積結(jié)合起來使用，特點是面積利用率高，房間之間聯(lián)系方便。展覽館，商店常用這種形式。大廳式組合是以巨大的主體空間為中心，其他附屬、輔助房間環(huán)繞在主體的周圍布置。特點是：主體特出，主從關系明確，房間之間聯(lián)系緊密。適用于劇院、體育、鐵路客站等建筑。單元式組合是以樓梯間或電梯這些垂直交通空間來聯(lián)系各個房間，以形成一個獨立的單元，一棟建筑可以由一個或幾個相同的或不相同的單元組合，這種組合的特點是平面集中、緊湊，單元之間無干擾，故適用于住宅建筑。庭院式：這種組合方式是將房間沿著某一空間四邊或三邊布置，中間形成庭院，其特點是幽雅，安靜。

由于建筑物的用途和使用對象不同，對建筑物的層數(shù)也有不同的要求。

房間的凈高是指室內(nèi)地面到頂棚底下表面之間的高度。如果房間內(nèi)有暴露的梁，則凈高只能算到梁的底面。樓層層高是指上下相連兩層樓地面之間的高度。

采光要求：除了與平面中窗戶的寬度和位置有關外，還與窗戶在剖面中的高低有關。例如：對于單側(cè)采光的房間，房間的進深與窗戶的上沿至地面的距離之比不能大于2。

層高的確定：在大量性民用建筑中，當層高＜4.2m時以100mm做級差，層高≥4.2m時以300mm做級差。

室內(nèi)外地面高差和窗臺高度：室內(nèi)外地面高差一般取300~600mm，并應內(nèi)高外低，這是為了防止室外雨水流進室內(nèi)，同時也可以防止因建筑物的沉降而使室內(nèi)地面標高過低，影響使用；從美觀方面要求，室內(nèi)外也應一定的高差。窗臺的高度應根據(jù)室內(nèi)使用要求，人體尺寸，和家具設備的高度來確定。

剖面組合應在平面組合的基礎上進行，它的任務是考慮層高，層數(shù)在高度方向上的安排方式。在同一層的所有房間高度相等時可以采用疊加組合的形式。當同一層的房間在高低上有所不同，而又不能相遷就時，可以采用錯層組合的形式。房屋各部分的作用：有的起圍護作用（防止風雨對室內(nèi)的侵襲，保溫隔熱作用），如：外墻，屋頂?shù)取?/p>

有的起排水作用，如：天溝→雨水管→散水→明溝（地溝）等。

有的起保護墻身的作用，如：勒腳、防潮層、踢腳板、衛(wèi)生間墻上的墻裙。

有的起采光通風作用，如：窗戶、門（次）、高窗等。

有的起通行作用：如：走道、門（主）、臺階、樓梯 等。

有的起承重作用：如基礎、墻、樓板層、柱、梁、屋頂?shù)取?/p>

有的起裝飾作用：頂棚、客廳墻上的墻裙等。

建筑圖紙包括：

總平面圖平面圖圖立面圖剖面圖根據(jù)需要畫出幾個剖面圖。

絕對標高: 內(nèi)地面的絕對標高為4.10m。

對支承樁來說，建筑物的荷載是通過樁基礎傳給地層深處的堅硬土層的，也就是說：樁一直深入到地下的堅硬土層中。而對磨擦樁來說，建筑物的荷載是通過樁與周圍土層的磨擦來傳給地基的。

為保證相鄰建筑的安全和正常使用，新建建筑物的基礎不宜深于原有建筑物的基礎。當要深于原有設施的深度時，兩個基礎之間應保持一定的距離，一般取兩個相鄰基礎底面高差的2倍。

墻的作用主要有三點：1．承重作用：承受屋頂、樓板等構(gòu)件傳下來的垂直荷載以及風力和地震力。2．圍護作用：防止室外風、雪、雨、沙對室內(nèi)的侵襲，保證房內(nèi)具有良好的生活、工作、學習環(huán)境。3．分隔作用：就是根據(jù)使用要求，把建筑物分割成或大或小的房間，滿足使用要求。此外，有些墻體還應具有保溫，隔熱，隔音，防火，防水的功能。

骨架結(jié)構(gòu)建筑物中的墻分為：填充墻：砌在柱與梁之間的墻，自重由骨架承受。自承重墻：支承在自身基礎或基礎梁上的墻，自重直接傳給基礎。幕墻：以板材型式懸掛于骨架上的外墻，如：玻璃幕墻，金屬板材幕墻等。

過梁設在門、窗洞口的上面，用來承受門、窗上部的荷截并將該荷載傳到門窗兩側(cè)的墻上，防止壓壞門框和窗框的。

在墻體(外墻，部分內(nèi)墻)中設置圈梁，是為了提高房屋的空間剛度和整體性，增強墻體的穩(wěn)定性，防止由于地基的不均勻沉降或較大振動而產(chǎn)生不良影響。(用于磚混結(jié)構(gòu)中和磚木結(jié)構(gòu)中)

構(gòu)造柱與結(jié)構(gòu)柱不一樣，它不承受豎向荷載，其作用與圈梁一樣是對房屋起加固作用的。圈梁布置在水平方向上，而構(gòu)造柱是布置在垂直方向上的，并應與圈梁銜接在一起。

變形縫是伸縮縫、沉降縫和防震縫的總稱。隔墻是指那些不承重的內(nèi)墻，它是用來分隔建筑物內(nèi)部空間的。

樓板層由地面、樓板和頂棚三部分組成。板式樓板：承載力小，多用于跨度較小的房間。梁板式樓板：由板、次梁、主梁組成。由于現(xiàn)澆，梁與板連成一體，共同承受荷載，承載能力大。所以這種樓板適用于跨度和房間面積都比較大的房間。井字梁樓板：由梁、板組成，但梁無主、次之分，縱向和橫向所設的梁截面形狀相同，縱向梁和橫向梁形成了“井”字形，“井”字格的尺寸在2.5×2.5（m）以內(nèi)，井字梁樓板多用于方形、或近似方形的大廳中，廳的跨度可達10m左右。無梁樓板：這種樓板下無梁，樓板是直接支承在墻和柱子上的。樓板下的柱子一般布置成方形網(wǎng)絡形狀，間距為6m左右。為了增大柱的支承面積，減小板的跨度，可在柱的頂部加柱帽和托板。

首層地面由地面、墊層和基層組成。

樓梯段上設置踏步，踏步的頂面稱為踏面，側(cè)面稱為踢面。每段樓梯段踏步級數(shù)不得超過18級，不少于2級。

樓梯平臺，一方面是為了連接上面和下面的樓梯段，另一方面是為了讓人上、下樓梯時，能起到緩沖、休息和轉(zhuǎn)彎的作用。休息平臺的寬度應不小于樓梯段的寬度（這兒的寬度都是指凈寬度）。欄桿間的凈空寬度不應大于120mm。樓梯的坡度一般在20°—45°的范圍內(nèi)，26°—35°時最安全、舒適。

樓梯段上部的凈空高度是指樓梯踏步中心到上面樓梯段的下皮之間的距離。這個距離應大于或等于2.0m。平臺梁下的凈空高度是指平臺梁的下皮到下面一層平臺地面之間的距離。這個距離應該大于或等于2.0m。

例題： 某住宅樓的層高為2.8m，樓梯間的寬度為2.7m，進深為4.2m，室內(nèi)外的地坪高差為0.6m，請設計一雙跑樓梯，并要求首層樓梯的休息平臺作為通道使用，（出入口）。

解： 取踏步高175mm，寬260mm，臺階高150mm，平臺板及梁的高度為300mm。

設：H為樓梯平臺下所需的凈空高度mm，h1 為第一樓梯段的垂直高度mm（即休息平臺距室內(nèi)地面的高度），h2為室外臺階內(nèi)移總高度mm

所以H＋300=h1＋h2H=h1＋h2－300

由于要求H≥ 2000

所以 h1＋h2－300≥ 2000h1＋h2≥2300

∴h1≥2300－ h

2可見：第1樓段的垂直高度，取決于室外移至室內(nèi)的臺階數(shù)，取臺階內(nèi)移3階(室外臺階不可全部移至室內(nèi))

則:h1≥2300－150*3=1850

∴h1≥1850

第一樓梯段的踏步數(shù)：h1850?1??10.6(步)175n117

5∴n1=11(步)

∴h1=175*11=1925(mm)

第二樓梯段的踏步數(shù)：

2800?n1?16?11?5n2=175(步)

預制鋼筋混凝土樓梯，根據(jù)預制構(gòu)件的特點，可分為: 插板式樓梯、斜梁式樓梯、梯段式樓梯。

屋頂也稱屋蓋,是房屋最上層的外部圍護構(gòu)件。屋頂一般分為：承重構(gòu)件、圍護構(gòu)件兩部分。屋頂根據(jù)外形和坡度不同有:平屋頂、坡屋頂、曲面屋頂三種形式。平屋頂并非是平的,為了保證排水暢通,有一個較小的坡度,一般在5%以下。平屋頂最多有八層,分別為保護層,防水層,結(jié)合層,找平層,保溫層,隔汽層,承重層(結(jié)構(gòu)層)和頂棚層。隔汽層設在保溫層的下面，兩道熱瀝青，或做一氈一油或一氈二油。隔熱：保溫層也可起到隔熱效果，但這種方法用在南方不是很理想。通常采用帶通風夾層的屋頂來進行隔熱。坡屋頂是指坡度大于5%的屋頂，實際坡度一般都在10%以上。坡屋頂主要是由承重層和防水層組成，有的根據(jù)需要還設置頂棚層和保溫層。坡屋頂?shù)某兄叵到y(tǒng)有兩種：一種是橫墻承重 即“硬山架檁”，在這種承重系統(tǒng)中，將橫墻砌到檐口之后再繼續(xù)向上砌，并形成山尖形狀，用來支撐屋面并承受其上面的荷載。另一種是屋架承重，在這種承重系統(tǒng)中，屋頂?shù)某兄貙佑晌菁芎臀菝娉兄鼗鶎觾刹糠纸M成。屋架：也叫桁架，其形式有三角形和梯形等多種形式。屋面的承重基層：由檁條、椽子和望板組成，其作用是承受屋面上的各種荷載。

坡屋頂做頂棚層，可以使室內(nèi)頂面平整、美觀，而且頂棚內(nèi)還可以用來安裝電線或設備管道，也可以作為房間使用，如果頂棚上面的空間，作為房間使用時，這樣的頂棚層叫閣樓，不作房間使用時，則稱悶頂。頂棚層由主閣柵、次格柵、吊筋和面層組成。

在單層廠房的平面形式中，單跨平面是最基本的平面形式。當產(chǎn)生車間需要較大的面積時，可組成雙跨、三跨及更多跨相連的廠房平面形式。對于一些工藝流程需要縱橫方向相交的生產(chǎn)車間，可以組成縱橫跨相互垂直布置的平面形式。

柱子處一般都標有定位軸線，柱子縱向定位軸線間的距離稱為跨度，橫向定位軸線間的距離稱為柱距。選擇柱網(wǎng)就是確定廠房的跨度和柱距。

廠房室內(nèi)地面應比室外地面高出150mm，這樣可以防止雨水流入車間，這個高差，也不會影響車輛的進出。無吊車廠房的柱頂標高，是根據(jù)最大生產(chǎn)設備的高度和安裝、檢修時所需的凈空高度來確定的。

單層廠房的承重結(jié)構(gòu)：

根據(jù)承重結(jié)構(gòu)所用的材料分類：

磚混結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)是由帶壁柱的磚墻和鋼筋混凝土屋面梁（或屋架）組成，壁柱可以設在墻外，也可設在墻內(nèi)。由于其強度有限，故磚混結(jié)構(gòu)只適用于跨度不大于15m。鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)：跨度可達30米。鋼—鋼筋混凝土結(jié)：跨度較大（>30m）。鋼結(jié)構(gòu)：抗振性很強且耐高溫，主要用在大型，重型，高溫，及振動荷載大的那些廠房中。

根據(jù)承重結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方式不同分類：

根據(jù)廠房承重結(jié)構(gòu)的構(gòu)造方式的不同可以分為：排架結(jié)構(gòu)和剛架結(jié)構(gòu)兩類。排架結(jié)構(gòu)：廠房的排架結(jié)構(gòu)分橫向排架結(jié)構(gòu)和縱向排架結(jié)構(gòu)兩部分，橫向排架結(jié)構(gòu)是從廠房的橫剖面去看的，其承重結(jié)構(gòu)由基礎—柱—屋面梁（或屋架）—柱—基礎組成，若干個橫向排架組合起來，它們可以承受屋面荷載、前后墻上的水平風荷載及吊車啟動、剎車時所產(chǎn)生的橫向水平?jīng)_力。縱向排架結(jié)構(gòu)則是根據(jù)廠房縱向柱間情況來看的，承重結(jié)構(gòu)由基礎、柱、吊車梁、柱間支撐及屋架間支撐等構(gòu)件組成。剛架結(jié)構(gòu)：剛架結(jié)構(gòu)的主要特點是：屋架（屋面梁）與柱合并為一體，成為一個構(gòu)件，如果跨度較大，為了便于吊裝可制成三段。目前常用的剛架結(jié)構(gòu)有兩種：（1）裝配式鋼筋混凝土門式剛架結(jié)構(gòu)：這種結(jié)構(gòu)適用于跨度不超過18m，檐高不超過10m及吊車噸位在10T以下的中小型廠房、倉庫，也可用于車站站臺的雨棚骨架。（2）鋼結(jié)構(gòu)：廠房中的屋架與柱之間的連接是剛接的形式，這可以提高廠房的橫向剛度。

單層廠房的基礎主要有獨立基礎和條形基礎（帶形）兩類，目前獨立基礎應用最多。獨立基礎又有多種形式。如：倒圓錐殼基礎、板肋式基礎、階梯形基礎和杯形基礎。其中以杯形基礎最為常見。

吊車梁是支撐在柱的牛腿（肩梁）上的，吊車梁上鋪設鋼軌，吊車在鋼軌上運行。由于吊車梁要受到水平和垂直兩個方向的力的作用，因此，吊車梁在水平方向和垂直方向都要與柱連接在一起。

屋頂結(jié)構(gòu)的主要構(gòu)件有：屋架（屋面梁）、檁條和屋面板等。屋面梁具有制作簡單，施工方便，質(zhì)量好，結(jié)構(gòu)穩(wěn)定等優(yōu)點，但用料多，重量大，所以屋面梁的跨度受到限制，對于非預應力的屋面梁，其跨度不應超過15m，預應力的不應超過18m。骨架結(jié)構(gòu)中的外墻除了承受自重外，不承受外來荷載，所以外墻在廠房中只起圍護作用。

在設置基礎梁時，應考慮以下一些：1．基礎梁的頂面應低于室內(nèi)地面50-100mm，以防影響開門。2．基礎梁的頂面應高于室內(nèi)散水坡，這樣做可以起到防潮層的作用。3．如果柱基礎埋得較深，可在基礎梁與基礎之間加墊由C15的混凝土塊，混凝土塊的表面應比梁截面寬些。4．在基礎梁的四周應鋪松散材料，作為保護層，或在梁底下留有空隙。這樣可以使墻體隨基礎一起沉降，而且在土壤凍結(jié)時，基礎梁也不會受到不良影響，這樣可以確保廠房安全。

山墻的抗風結(jié)構(gòu)：當墻體高于15m時，墻體就可能自行破裂倒塌。設置梁來承受上部墻體的重量，這種梁叫聯(lián)系梁。聯(lián)系梁是支承在柱子的外伸牛腿上的，并與柱子連接在一起（連接方法可以是螺栓連接和焊接）。

圈梁一般設置在柱頂，吊車梁，窗過梁等處。圈梁是擱置在墻體上的，圈梁不承受墻體的重量，這一點與聯(lián)系梁不同。墻體垂直方向上的穩(wěn)定性則是通過在柱子上每500-600mm伸出錨拉鋼筋來解決的。

抗風柱的上部用彈簧鋼板或加勁板與屋架相連，下部設置基礎，于是一部分風荷載由抗風柱上端通過屋頂系統(tǒng)傳到廠房的縱向骨架上去，另一部分風荷載由抗風柱直接傳至基礎。

如果廠房很高，則風荷載很大，還應在山墻的內(nèi)側(cè)設置水平方向上的抗風梁，來提高山墻抗風結(jié)構(gòu)的承載能力。

天窗是指設在屋頂上的用來采光或通風的窗戶。天窗按其用途可分為采光天窗、通風天窗、采光通風天窗。天窗按結(jié)構(gòu)形式可分為矩形天窗、矩形避風天窗、下沉天窗。

第五篇：建筑學概論

建筑學簡介

建筑學專業(yè)是培養(yǎng)掌握建筑工程基本理論知識，具備建筑工程現(xiàn)場的施工技術和工程管理能力，從事建筑工程一線技術與管理工作的高級技術應用型專門人才。就業(yè)方向：畢業(yè)生能在建筑設計院所、建筑設備安裝工程公司、建筑工程監(jiān)理單位、建筑公司，從事建筑工程的輔助設計、工程現(xiàn)場技術與管理工作。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構(gòu)件,可視作歐風建筑的代名詞。1977年落成的巴黎蓬皮杜文化藝術中心向全世界宣告了高技派的誕生。二者在我國建筑界,以至文化界均產(chǎn)生了諸多爭論。隨著時代的脈動、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個世紀90年代以來,在世界范圍內(nèi)大凡有影響的建筑物,或多或少與高技派有著千絲萬縷的聯(lián)系。高技派建筑在我國正以其勃勃生機呈現(xiàn)出良好的發(fā)展前景。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構(gòu)件,從古希臘、古羅馬至今,其形式已沿用2000多年,可視作歐風建筑的代名詞。1977年1月落成的巴黎蓬皮杜文化藝術中心引起了世界各國人士的廣泛關注,并從此向全世界宣告了高技派的誕生。近年來,歐風建筑與高技派代寫論文在我國各地均可見于各類建筑。二者在我國建筑界,以至文化界均產(chǎn)生了諸多爭論。有人對歐風建筑情有獨鐘,稱其莊重典雅;相反,也有人將其貶為缺乏時代性的復古主義。而對于高技派建筑,有人伸出雙手熱烈擁抱,但也有人破口大罵,稱其為不顧周邊環(huán)境的標新立異。隨著時代的脈動、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個世紀90年代以來,在世界范圍內(nèi)大凡有影響的建筑物,或多或少地與高技派有著千絲萬縷的聯(lián)系。當今的眾多著名建筑師大都出自高技派,究其緣由,皆因時代的發(fā)展帶來了強大的物質(zhì)基礎。

建筑的發(fā)展與社會的變遷高技派的代表人物諾曼?福斯特(N?Foster)曾對建筑的時代性進行了準確的論述:“無論何時,建筑都是社會價值和社會技術發(fā)展變化的反映”。回顧近現(xiàn)代建筑發(fā)展的歷程,就能夠更好地理解他話中的含意。1851年為世界博覽會建造的倫敦“水晶宮”展覽館,開辟了建筑形式的新紀元。該建筑在當時古典建筑盛行的時期,一改過去封閉、厚重、墩實的建筑形式,第一次全部采用鐵架、玻璃和木材,給人以晶瑩剔透之感。建筑面積多達74000平方米,采用裝配式施工,施工周期僅用了不到9個月。“水晶宮”的出現(xiàn),曾轟動一時,人們驚奇地認為這是建筑工程的奇跡,反映了英國從16世紀工業(yè)革命以來的社會價值和社會技術的發(fā)展和變化。20世紀初,建筑科學技術已經(jīng)有了很大的發(fā)展,特別是19世紀先后出現(xiàn)的鋼與鋼筋混凝土技術,但在許多人的腦海里還是保留著以前的固有思維———古典式樣。許多大型建筑內(nèi)部已經(jīng)采用鋼或鋼筋混凝土結(jié)構(gòu),但外形卻依然古色古香,大量運用羅馬柱式。同時還出現(xiàn)了很多運用新技術建造的古典折衷主義建筑,這些建筑的形式已經(jīng)完全與它的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相脫離,完全喪失了內(nèi)外邏輯的關聯(lián)性。于是人們開始探索與內(nèi)部結(jié)構(gòu)相協(xié)調(diào)的建筑新形式。這一時期從歐洲到美洲轟轟烈烈地掀起了對新建筑的探索,誕生了眾多的運動、學派和聯(lián)盟。最終以“包豪斯”為代表的現(xiàn)代主義運動幾乎一統(tǒng)天下,開始了現(xiàn)代主義運動長達半個多世紀的榮耀與興盛。現(xiàn)代主義建筑以“少就是多”為指導思想,摒棄了所有的附加裝飾,為二戰(zhàn)結(jié)束后世界范圍內(nèi)的大量建設立下了汗馬功勞,短時間內(nèi)解決了眾多建筑的有無問題。假設在這一時期采用以羅馬柱式為代表的歐風建筑來進行建造,簡直就是一個不可想象的事情。但隨著世界范圍經(jīng)濟的全面復蘇,人們又開始不滿于現(xiàn)代建筑的單調(diào)與乏味,開始探索建筑的文化屬性,探索建筑對人的精神的作用力。20世紀60年代末,以羅伯特?文丘理為代表提出了后現(xiàn)代主義理論,與現(xiàn)代主義大唱反調(diào)。出版了《建筑的復雜性與矛盾性》。后現(xiàn)代主義曾轟動一時,其夸張變形、尺度異常的羅馬柱式曾一度占據(jù)了各類建筑雜志的大量篇幅,大有再來一次“新復古主義”之勢。隨著時間的流逝,后現(xiàn)代主義似乎又一下子銷聲匿跡了。近20年來,以現(xiàn)代主義理論為根基,兼收各家之長的高技派卻如雨后春筍,茁壯成長起來。

高技派的誕生與成長高技派誕生于1977年的巴黎蓬皮杜文化藝術中心。吳煥加先生1978年曾撰文“巴黎蓬皮杜文化藝術中心與當代一種建筑流派”,較為詳盡地介紹了對該中心的各種評價。法國《世界報》認為它是“一個紀念物,表現(xiàn)了法蘭西偉大的紀念堂和象征之一”。法國《分鐘報》卻大唱反調(diào),譏諷說“我們巴黎人生來聰明,競選擇了這樣一個文化猴戲”。美國《紐約時報》認為“蓬皮杜中心象是一條燈火輝煌的橫渡大西洋的郵船,它能駛往任何地點,碰巧來到了巴黎。??它是對保守派的詛咒,也是對愛國者的當面挑戰(zhàn)”。法國《今日建筑》的編者對如此紛亂的對立看法也不禁感嘆到:“在埃菲爾鐵塔之后,從來還沒有一座法國建筑在世界上引起了如此矛盾的興趣”。通過以上這些眾多的評價,我們可以得出如下的結(jié)論:首先可以看出高技派作為一種建筑流派誕生了;其次這一流派打破常規(guī)與時代合拍,給人以耳目一新之感;第三這一流派還存在諸多不足,有待進一步完善。以巴黎蓬皮杜文化藝術中心為代表的早期高技派關注純粹的“技術美”。隨著生態(tài)環(huán)境的惡化和全球性能源危機的日漸突顯,以節(jié)約能源、資源,減少污染為核心內(nèi)容的可持續(xù)發(fā)展的建筑理念,成了一大批建筑師追尋的目標。新一代高技派正轉(zhuǎn)向真正的功能主義,建筑的技術美、建筑的靈活性、城市文脈、生態(tài)環(huán)境成了他們關注的新焦點。建筑的技術美與建筑的靈活性是高技派一貫的做法。暴露結(jié)構(gòu)及表現(xiàn)構(gòu)件的精美已成了高技派的招牌。工廠加工構(gòu)件、現(xiàn)場裝配的施工方法保證了施工周期及其精致的細部與節(jié)點。

在當今歐美發(fā)達國家,工廠加工的金屬構(gòu)件已占據(jù)了整個建筑工程的相當比例,達到了標準化以及市場化。這樣可以讓建筑師將全部精力投放于整體構(gòu)思之上。建筑的靈活性體現(xiàn)在建筑內(nèi)部空間可靈活劃分,可根據(jù)需要進行擴展而不影響原有建筑的正常使用。在技術上這種靈活性要依靠先進的結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代化的設備體系來實現(xiàn)。對于城市文脈的關注,使得高技派建筑不再像蓬皮杜文化藝術中心那樣完全以自我為中心,從“在城市中表演”到“為城市而存在”,這一轉(zhuǎn)變無疑是十分深刻的,它使得高技派超越了一種簡單的外在風格,從后現(xiàn)代主義的“文脈主義”吸取養(yǎng)分,從而步入了更高的境界。諾曼?福斯特1984年設計完成了位于法國南部的卡里藝術中心(Carred’Art),該中心位于歷史名城尼姆斯(Nimes)市中心的19世紀歌劇院的廢墟上,與著名的古羅馬時期的卡里神廟僅咫尺之遙。怎樣使新建筑融入歷史街區(qū),成了其設計成功與否的關鍵。在這里福斯特向我們展示了一個全新的答案,“它尊重歷史,同時又真實地體現(xiàn)出自己的時代風格,而不是一種折衷的產(chǎn)物”。就連平日對高技派牢騷滿腹的查爾斯?詹克斯(C?Jencks)也不得不承認藝術中心“幾乎做到了各要素之間的完美結(jié)合”。對于生態(tài)環(huán)境的關注是新一代高技派建筑思想中最強有力的核心內(nèi)容。他們利用最先進的結(jié)構(gòu)、設備、材料和工藝,結(jié)合不同地區(qū)的特殊氣候條件,因地制宜,努力創(chuàng)造理想的人工建筑環(huán)境。藝術的建筑學，從廣義上來說，是研究建筑物及其環(huán)境的學科。建筑學是研究建筑物及其環(huán)境的學科，它旨在總結(jié)人類建筑活動的經(jīng)驗，以指導建筑設計創(chuàng)作，構(gòu)造某種體形環(huán)境等等。建筑學的內(nèi)容通常包括技術和藝術兩個方面。傳統(tǒng)的建筑學的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內(nèi)家具的設計，風景園林和城市村鎮(zhèn)的規(guī)劃設計。隨著建筑事業(yè)的發(fā)展，園林學和城市規(guī)劃逐步從建筑學中分化出來，成為相對獨立的學科。建筑學服務的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人；不僅要滿足人們物質(zhì)上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產(chǎn)力和生產(chǎn)關系的變化，政治、文化、宗教、生活習慣等等的變化，都密切影響著建筑技術和藝術。如上所述，古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當時興旺的經(jīng)濟以及燦爛的文化藝術和哲學思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財富充足以及統(tǒng)治集團巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀建筑的發(fā)展和哥特式建筑的形成是同封建生產(chǎn)關系有關的。封建社會的勞動力比奴隸社會貴，再加上在封建割據(jù)下，關卡林立、捐稅繁多，石料價格提高，促使建筑向節(jié)儉用料的方向發(fā)展。同樣以石為料，同樣使用拱券技

術，哥特式建筑用小塊石料砌成的扶壁和飛扶壁，這同羅馬建筑用大塊石料建成的厚墻粗柱在形式上大相徑庭。此外，建筑學作為一門藝術，自然受到社會思想潮流的影響。這一切說明建筑學發(fā)展的原因、過程和規(guī)律的研究絕不能離開社會條件，不能不涉及社會科學的許多問題。建筑學是技術和藝術相結(jié)合的學科，建筑的技術和藝術密切相關，相互促進。技藝在建筑學發(fā)展史上通常是主導的一方面。在一定條件下，藝術又促進技術的研究。就工程技術性質(zhì)而言，建筑師總是在 可行的建筑技術條件下進行藝術創(chuàng)作的，因為建筑藝術創(chuàng)作不能超越技術上的可能性和技術經(jīng)濟的合理性。埃及金字塔如果沒有幾何知識、測量知識和運輸巨石的技術手段是無法建成的。人們總是可能使用當時可資利用的科學技術來創(chuàng)造建筑文化。現(xiàn)代科學的發(fā)展，建筑材料、施工機械、結(jié)構(gòu)技術以及空氣調(diào)節(jié)、人工照明、防火、防水技術的進步，使建筑不僅可以向高空、地下、海洋發(fā)展，而且為建筑藝術創(chuàng)作開辟了廣闊的天地。建筑學在研究人類改造自然的技術方面和其他工程技術學科相似。但是建筑物又是反映一定時代人們的審美觀念和社會藝術思潮的藝術品，建筑學有很強的藝術性質(zhì)，在這一點上和其他工程技術學科又不相同。建筑藝術主要通過視覺給人以美的感受，這是和其他視覺藝術相似之處。建筑可以像音樂那樣喚起人們某種情感，例如創(chuàng)造出莊嚴、雄偉、幽暗、明朗的氣氛，使人產(chǎn)生崇敬、自豪、壓抑、歡快等等情緒。漢初蕭何建造未央宮時說，“天子以四海為家，非壯麗無以重威”，可以說明這樣的問題。德國文學家歌德把建筑比喻為“凝固的音樂”，也就是這個意思。但是建筑又不同于其他藝術門類，它需要大量的財富和技術條件，大量的勞動力和集體智慧才能實現(xiàn)。它的物質(zhì)表現(xiàn)手段規(guī)模之大，為任何其他藝術門類所難以比擬。宏偉的建筑建成不易，保留時間也較長，這些條件導致建筑美學的變革相對遲緩。建筑藝術還常常需要應用繪畫、雕刻、工藝美術、園林藝術，創(chuàng)造室內(nèi)外空間藝術環(huán)境。因此，建筑藝術是一門綜合性很強的藝術。