第一篇：Jian建筑學概論

Jian建筑學概論

建筑學是研究建筑物及其環境的學科，它旨在總結人類建筑活動的經驗，以指導建筑設計創作，構造某種體形環境等等。建筑學的內容通常包括技術和藝術兩個方面。

傳統的建筑學的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內家具的設計，風景園林和城市村鎮的規劃設計。隨著建筑事業的發展，園林學和城市規劃逐步從建筑學中分化出來，成為相對獨立的學科。

中國古代把建造房屋以及從事其他土木工程活動統稱為“營建”、“營造”。“建筑”一詞是從日語引入漢語的。漢語“建筑”是一個多義詞。它既表示營造活動，又表示這種活動的成果——建筑物，也是某個時期、某種風格建筑物及其所體現的技術和藝術的總稱，如隋唐五代建筑、文藝復興建筑、哥特式建筑等等。

建筑學的形成和發展

原始人類最早棲身于洞穴，如北京周口店的“猿人洞”。中國古 代文獻中也有巢居的記載。隨著農業的發展，人類開始用土石草木等天然材料建造簡易房屋。這種建筑活動把自然環境改造成為適于居住的人工環境，促進了人類社會的發展。

人類在有意識地創造并美化居住環境的活動中積累知識、總結經驗、不斷創新，逐漸形成了建筑學。因此，用磚石、木材構成的建筑物本身和用文字記述流傳下來的建筑學著作，都反映、蘊含著當時建筑技術和藝術的成就。

西方建筑學的源流

大規模的建筑活動是從擁有大量奴隸勞動力的奴隸社會開始的。奴隸社會時期建筑文化發達的地區是埃及、西亞、波斯、希臘和羅馬。其中，希臘和羅馬的建筑文化，兩千多年來一直被繼承下來，成為歐洲建筑學的淵源。

埃及產生了歷史上第一批各種類型的巨型建筑，有宮殿、府邸、神廟和陵墓。這些建筑物以巨大的石塊為主要建筑材料，工程宏大，施工精細，具有震撼人心的藝術力量。以金字塔為代表的埃及古代建筑反映了當時的幾何、測量和起重運輸機械的知識已達到相當高的水平。

早在公元前四千年，埃及人已經會用正投影繪制建筑物的立面和平面圖，并能用比例尺繪制建筑總圖和剖面圖。新王國時期(公元前16～前11世紀)的建筑圖樣留傳至今，可資證明。埃及的建筑主持人，稱“王家工程總管”，擁有很高的地位和權力，甚至死后封神。這反映了建筑活動在當時社會中的重要性。古希臘是歐洲文化的搖籃。希臘人高度的建筑才能和大量的建筑活動，在建筑史上占有重要地位。古希臘建筑不以宏大雄偉取勝，而以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，其建筑設計的藝術原則影響深遠。雅典衛城是古希臘建筑文化的典型代表，其中帕提農神廟是西方建筑史上的瑰寶。

但是直到這時，建筑類型還是不多，形制和結構也很簡單。到希臘化時期(公元前332～前30年)，建筑創作的領域擴大了，公共建筑的類型增多了。隨著結構和施工技術的進步，藝術手法也逐漸豐富。據記載當時已經有專門的建筑學著作，涉及建筑物的營造經驗、構圖法則、施工機械等等，可惜都已失傳。古羅馬國力強盛，版圖跨歐亞非三洲。古羅馬建筑繼承了古希臘建筑的成就，但建筑的類型、數量和規模都大大超過希臘。羅馬人發展了拱券和穹窿結構的技術，求取高大寬廣的室內空間，而從希臘引進的柱式往往成為建筑的裝飾品。羅馬建筑雖不如希臘建筑精美，但規模宏大、氣勢雄偉。

當時出現了羅馬這樣百萬人口的大城市，其格局不像希臘雅典那樣以神廟為城市中心，而是以許多世俗性的公共建筑，如集市廣場、宮殿、浴場、角斗場、府邸、法院、凱旋門、橋梁等同神廟一起構成城市的壯麗面貌。羅馬角斗場、羅馬萬神廟和古羅馬浴場著名于世。三層疊起連續拱券的輸水道被認為是工程技術史上的奇跡。古羅馬建筑不愧為世界建筑史上的里程碑。

公元前一世紀羅馬建筑師維特魯威所著《建筑十書》是流傳下來的最早建筑學著作。《建筑十書》分

十卷，系統總結了希臘和羅馬的建筑實踐經驗，論述了各種建筑材料的性質和用法、各類建筑物的建造原則和建造方法、施工工具和設備、供水技術乃至選址、陽光、風向等與建筑有關的各種問題。書中第一次提出了“堅固、實用、美觀”的建筑三原則，為歐洲建筑學奠定了理論基礎。

公元228年，羅馬城出現第一所工程技術學校。東羅馬帝國從公元334年起在各地設立建筑工程訓練學校。建筑學校的出現反映建筑學知識開始可以采取系統的理性化的方式傳授。

歐洲中世紀經歷了近千年的封建分裂和教會的統治。宗教建筑是這一時期建筑成就的最高代表。拜占廷建筑繼承古希臘羅馬的建筑遺產，同時吸取了波斯、兩河流域等地的經驗，形成獨特的建筑體系。拜占廷建筑的主要成就是在教堂建筑中創造了用四個或更多的柱墩通過拱券支承穹窿頂的結構方法和相應的中心對稱式建筑形制。在拜占廷建筑中，中心對稱式構圖的紀念性藝術形象同結構技術相協調。它的代表作當推君士坦丁堡的圣索非亞大教堂。

公元476年，西羅馬帝國滅亡。在西歐，古羅馬的建筑技術和藝術失傳了。10～12世紀，由于當時建筑上的木構架易受火災又難以加大木結構跨度，于是開始探索石拱券的技術，形成了羅曼建筑。石拱券技術的不斷發展，終于形成了哥特式建筑。

哥特式教堂建筑近似框架式的肋骨拱券石結構，與相同空間的古羅馬建筑相比，重量大大減輕，材料大大節省。用來抵擋尖拱券水平推力的扶壁和飛扶壁，窗花格和彩色嵌花玻璃窗，以及林立的尖塔是它的外部特征。哥特式建筑的外表和特征給人以向上的感覺，體現了追求天國幸福的宗教意識。哥特式教堂的結構技術和藝術形象達到了高度統一。

12世紀下半葉，建筑工匠分工已經很細，有石匠、木匠、鐵匠、焊接匠、抹灰匠、彩畫匠、玻璃匠等，技藝日益精湛。當時稱為“匠師”的工匠首腦掌握著建筑的技術和藝術，在長期實踐中對石拱券的力學知識比古羅馬時代有更深刻的理解。他們繪制建筑物的平面圖、立面圖和細部大樣，制作模型，還參加施工，積累了大量經驗和知識，推動了建筑學的發展。

14世紀，意大利出現了文藝復興運動。這個運動反對神權，要求人權，追求自由和現實幸福的人文主義思想和重視科學理性的思想，形成了以復興希臘羅馬古典文化為旗幟反對教會文化統治的浪潮。15世紀初，這個浪潮涌進建筑學領域，被遺忘的古羅馬建筑文化，又成為崇奉的對象。

勃魯涅列斯基通過對羅馬廢墟的研究，了解古羅馬建筑的做法以后，順利地解決了佛羅倫薩大教堂大穹頂的建造問題。這座大穹頂于1434年建成，標志著文藝復興建筑的開端。在此以后，很多藝術家如達．芬奇、米開朗琪羅等都紛紛涉足建筑領域。羅馬圣彼得大教堂集當時藝術和技術之大成，穹窿頂便是米開朗琪羅等人設計的。此時期建造的大量貴族府邸，也反映文藝復興建筑技藝和藝術的高度水平。

文藝復興是巨匠輩出的時代，也是建筑學飛速發展的時代。在在這一時期，建筑設計從匠人手中逐漸轉到專業建筑師手中。他們以豐富的知識，睿哲的眼光，探索古羅馬建筑的法式和規律，總結當時的實踐經驗，創造出一代風格。

作為建筑設計的重要手段的建筑制圖也逐步完善。15世紀，佛羅倫薩畫家伍才婁創制透視圖，擴大了制圖領域。后來法國數學家蒙日于1799年出版的《畫法幾何》一書是文藝復興以來建筑制圖方法的總結。科學的建筑制圖方法問世后，建筑技術和藝術有了更加精確的表達手段，有助于建筑學的發展。

隨著建筑創作繁榮，學者和藝術家參與建筑活動，各種建筑學著作紛紛問世。其中阿爾伯蒂的《論建筑》是意大利文藝復興時期最重要的建筑學理論著作，書中第一次將建筑的藝術和技術作為兩個相關的門類加以論述，為建筑學確立了完整的概念，是建筑學在認識上的一次飛躍。

文藝復興時期的建筑教育以“藝術私塾”為主，1562年意大利藝術家和作家瓦薩利創辦設計學院；1563年佛羅倫薩城巨富美第奇創辦藝術設計學院以代替“藝術私塾”；1655年創立于巴黎的皇家繪畫與雕刻學院，1793年更名為國立高等藝術學院。它是世界上第一所有完善的建筑系科的學院，對后來世界各國的建筑教育有廣泛的影響。學院總結并傳播了文藝復興以來建筑藝術的成就，對建筑學的發展作出貢獻。

文藝復興晚期，由于企圖突破已有的建筑程式，追求奇特奔放的效果，崇尚豪華富麗的裝飾，而出現了巴洛克建筑和洛可可風格。

十八世紀下半葉，產業革命開始以后，機器大工業生產加速了資本主義發展的進程。建筑物日益商品化，城市迅猛發展，建筑類型大量增加，對建筑的功能要求也日趨復雜，形式和內容之間不相適應的狀況十分嚴重，因而在二百年間，建筑師不斷地進行建筑形式的探求。

一種傾向是將建筑的新內容程度不同地屈從于舊的藝術形式，于是產生了古典復興建筑、浪漫主義建筑和折衷主義建筑這些流派；另一種傾向是充分利用先進的生產力、先進的科學技術，探求新的建筑形式。后一種傾向順應了社會生產發展的要求，成為近代建筑發展的主流。19世紀下半葉鋼鐵和水泥的應用，為建筑革命準備了條件。

1851年為倫敦國際博覽會建造的水晶宮，采用鐵架構件和玻璃，現場裝配，成為近代建筑的開端。至20世紀初終于出現了現代主義建筑和有機建筑等流派。一批思想敏銳的青年建筑師，在前人革新實踐的基礎上，提出比較系統而徹底的建筑改革主張。

德國建筑師格羅皮烏斯、密斯·范德羅、法國建筑師柯布西耶和美國建筑師賴特是現代建筑思潮的杰出代表，他們的主張和建筑作品對現代建筑的發展產生巨大影響。包豪斯校舍和流水別墅等是當時的代表作，它們不論在使用功能、建筑形式、結構造型以及材料運用上都體現了現代建筑的特征。

隨著現代建筑的形成和發展，建筑學建立了新的理論體系。主要體現在：從理論和實踐上將建筑的使用功能作為設計的出發點，強調建筑形式與內容的—致性；應用現代科學技術，以提高建筑設計的科學性；注意發揮現代建筑材料和建筑結構的技術和藝術特點；反對不合理的外加的建筑裝飾，強調建筑藝術處理的合理性和邏輯性，突出藝術和技術的高度統一；將建筑藝術處理重點放在空間組合和建筑環境的創造；重視建筑的社會性質，強調建筑同公眾生活的密切關系，重視建筑的經濟性。這些現代建筑基本理論的建立，標志著建筑學完成了又一次重大飛躍。

1919年，格羅皮烏斯在德國魏瑪建立包豪斯學校。包豪斯的教學活動將現代建筑藝術以及其他藝術同現代科學技術和現代社會需求密切結合起來，為現代建筑理論的傳播作出貢獻。

從20世紀50年代開始，人們對于現代建筑中出現的某些忽視精神生活的需求、忽視民族和地區文化差異的傾向，特別是某些建筑師的設計手法公式化的傾向，產生了懷疑，重新探討繼承傳統和發展創新等問題，在建筑風格上又出現了多元化傾向。20世紀60年代以來世界上產生了眾多的建筑流派，其中以后現代主義較為活躍。

建筑學在中國的發展

建筑學在中國的發展經歷了不同于西方的過程，這是不同的自然條件、社會條件和歷史條件造成的。早在殷商時代中國就建造了大規模的宮室和陵墓。在以后三千多年的歷史中，中國建筑取得了很高的成就，形成了風格獨具的建筑體系。

中國古代建筑以木結構為主體，它的基本藝術造型特點來自結構本身。中國古代建筑注重群體組合，形成以“院”為單位的組合體。院的尺度、空間形式常常形成變化序列，有主從，有韻律，既有宮殿建筑等嚴整的對稱布局，也有園林、住宅建筑等靈活的非對稱布局，至今對現代建筑仍有很大的啟示意義。中國建筑有自己獨特的裝飾方法和室內布局方式。在裝飾方法方面，中國建筑采用石雕、木雕、磚雕、金屬件、餾金、貼金、壁畫、彩繪、琉璃、鑲嵌、織物、編竹等多種裝飾手段，利用油漆和各種礦物顏料以及金箔的光澤，造成或鮮艷濃麗，或淡雅樸素的視覺效果。在室內布局方面，則用各種隔斷自由靈活地分隔空間。

中國古代建筑高超的結構技術和豐富的藝術處理手法的高度統一，充分反映了中國傳統建筑學的高度成就。中國建筑學的發展有長久歷史。先秦古籍《考工記》的《匠人》中有關于專業建筑家的最早記載。由于工程實踐和計劃管理的需要，中國古代數學著作中關于計算距離、土方、材料用量、建筑基址(城寨，營壘等)的尺寸及面積等方面的內容，占有很大比重。如漢代的《九章算術》，唐代王孝通的《緝古算

經》，宋代秦九韶《數學九章》等著作中均有大量有關建筑的運算例題，水平很高。

中國很早就懂得建筑圖的繪制。河北平山縣出土的戰國時期的《中山王陵兆域圖》，用金鋁絲嵌在銅版上，是中山國陵墓建筑群的下面示意圖，圖上標有尺寸，與陵墓實物相比，比例約為五百分之一。隋代宇文愷作明堂圖，則用百分之一比例。城市圖遺留的實例，以宋呂大防所作的長安圖和南宋平江府圖碑為代表。最早使用建筑模型的記載是隋代興建仁壽舍利塔和籌建明堂。

古代中國歷朝政府都設有掌管建筑的機構和官吏。周為“司空”，秦漢設“將作少府”，魏晉為“民曹尚書”，隋以后至清朝稱“工部尚書”。又有“將作監”(唐、宋)，營繕司(明)等部門。清代皇宮、苑囿則由內務府掌管，設“樣房”、“算房”，其中供職的主持人是世襲的，如著名的“樣式雷”、“算房劉”。至遲從唐代起，已有民間職業匠師從事設計、結構和施工指揮，稱為“都料匠”，負責作出結構詳圖，指揮下料加工和現場施工合成，但不親自操作。可見，都料匠是從工匠中分離出來的有建筑專業知識的技師。

五代至北宋初期都料匠喻浩曾撰寫《木經》，書已失傳；僅在《夢溪筆談》中有片斷記載，說建筑分為上、中、下三分：上分屋頂尺度以粱長為準；中分以柱高為準，臺基及檐深與之成比例；下分為堂基與登階坡道關系，分峻、平、慢三等，以荷輦姿勢和人體尺度為準。

宋代另—部重要建筑著作，是建筑專家李誡編著的《營造法式》。書中包含各種“作”(大木作、瓦作等等)的制度、工限、料例三個主要內容以及有關附圖，系統說明當時建筑的分級，結構方法，規范要領，并按照“功分三等，役辨四時，木議剛柔，土評遠近”的原則，規定勞動定額。書中一個重要之點是提出“以材為祖”的材份制，即以與建筑規模等級相應的某一尺度作為建筑的空間尺度及構件尺度的模數，這是建筑體系達到成熟階段的標志。這種模數制度或比例制度一直延續到清代，只是表現形式有所變化。清工部《工程做法》記載了這一體系的最后形態——斗口制。

元代官府編纂的《經世大典》，其中工典分為二十二項，一半以上同建筑有關；另有《梓人遺制》一書，反映元朝對建筑技術的重視，可惜兩書大部分均已失傳。元代尚有民間匠師用書《魯班營造正式》，記錄民間尤其是南方建筑形式和尺度。明代以此為底本改編成的《魯班經》增加了大量家具、農具做法的資料。明代涉及室內陳設、家具和造園方面的著作，有《長物志》、《遵生八箋》和《園冶》等。清代的《工段營造錄》乃至近世的《營造法原》，均為論述中國傳統建筑的重要著作。

中國建筑知識的教習，一直是師徒相授，父子相傳，往往人亡藝絕，阻礙建筑學的發展。到20世紀初，現代建筑師的稱號及其知識傳授方式由西方傳入中國后，上述情況才發生變化。一百多年來，中國建筑師融合中西建筑，通過繼承、借鑒和革新，為創造現代化而又民族化的中國現代建筑學作了不懈的努力，取得許多成就。

建筑和建筑學的性質和特點

自然條件對于建筑結構、建筑形式和建筑布局有重大的影響。人類一開始建筑活動，就盡可能地適應自然條件，就近利用天然建筑材料，創造最合理的建筑形式。

中國毛家嘴干闌遺址位于溫暖多雨地區，這里的房屋上層用作居住，下層用柱子架空，以防潮濕。陜西半坡遺址所在地區，黃土豐厚，土質均勻，壁立不倒，古人營建的房屋最初有袋豎穴或半穴居，以后發展成為木骨架泥墻房屋。至今中國黃土高原仍盛行窯洞形式生土建筑。

在外國建筑史上，兩河流域的巴比倫建筑和亞述建筑，由于當地缺少優質石料而富有粘土，導致磚結構的發展。磚的使用又促使疊澀式和輻射形的拱券和穹窿結構的出現。古希臘由于當地石料豐富，創造了石粱柱結構體系，形成燦爛的古希臘建筑。

干熱地區(如西亞和中國吐魯番)室外氣溫高，建筑多厚墻小窗，以避免內外空氣流通，保持室內陰涼，形成厚重封閉的風貌。濕熱地區(如東南亞和中國西雙版納)的建筑，則以通透為原則，靠通風來形成涼爽的環境，以輕巧通透為其特色。不同地區的自然條件是形成不同的地方建筑風格的重要因素，這一點貫穿在建筑學發展的全過程。

近代科學技術的進步，為建筑活動提供了各種人工材料以及空氣調節、照明等等技術設備，幫助我們克服自然條件給予建筑設計創作的種種限制。但是，協調人、建筑、自然之間的關系，在建筑活動中利用當時當地自然條件的有利方面，避開不利方面，仍然是建筑學的一條重要原則。

建筑學服務的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人；不僅要滿足人們物質上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產力和生產關系的變化，政治、文化、宗教、生活習慣等等的變化，都密切影響著建筑技術和藝術。

如上所述，古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當時興旺的經濟以及燦爛的文化藝術和哲學思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財富充足以及統治集團巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀建筑的發展和哥特式建筑的形成是同封建生產關系有關的。

封建社會的勞動力比奴隸社會貴，再加上在封建割據下，關卡林立、捐稅繁多，石料價格提高，促使建筑向節儉用料的方向發展。

同樣以石為料，同樣使用拱券技術，哥特式建筑用小塊石料砌成的扶壁和飛扶壁，這同羅馬建筑用大塊石料建成的厚墻粗柱在形式上大相徑庭。

此外，建筑學作為一門藝術，自然受到社會思想潮流的影響。這一切說明建筑學發展的原因、過程和規律的研究絕不能離開社會條件，不能不涉及社會科學的許多問題。

建筑學是技術和藝術相結合的學科，建筑的技術和藝術密切相關，相互促進。技藝在建筑學發展史上通常是主導的一方面。在一定條件下，藝術又促進技術的研究。

就工程技術性質而言，建筑師總是在 可行的建筑技術條件下進行藝術創作的，因為建筑藝術創作不能超越技術上的可能性和技術經濟的合理性。埃及金字塔如果沒有幾何知識、測量知識和運輸巨石的技術手段是無法建成的。人們總是可能使用當時可資利用的科學技術來創造建筑文化。

現代科學的發展，建筑材料、施工機械、結構技術以及空氣調節、人工照明、防火、防水技術的進步，使建筑不僅可以向高空、地下、海洋發展，而且為建筑藝術創作開辟了廣闊的天地。

建筑學在研究人類改造自然的技術方面和其他工程技術學科相似。但是建筑物又是反映一定時代人們的審美觀念和社會藝術思潮的藝術品，建筑學有很強的藝術性質，在這一點上和其他工程技術學科又不相同。

建筑藝術主要通過視覺給人以美的感受，這是和其他視覺藝術相似之處。建筑可以像音樂那樣喚起人們某種情感，例如創造出莊嚴、雄偉、幽暗、明朗的氣氛，使人產生崇敬、自豪、壓抑、歡快等等情緒。漢初蕭何建造未央宮時說，“天子以四海為家，非壯麗無以重威”，可以說明這樣的問題。德國文學家歌德把建筑比喻為“凝固的音樂”，也就是這個意思。

但是建筑又不同于其他藝術門類，它需要大量的財富和技術條件，大量的勞動力和集體智慧才能實現。它的物質表現手段規模之大，為任何其他藝術門類所難以比擬。宏偉的建筑建成不易，保留時間也較長，這些條件導致建筑美學的變革相對遲緩。建筑藝術還常常需要應用繪畫、雕刻、工藝美術、園林藝術，創造室內外空間藝術環境。因此，建筑藝術是一門綜合性很強的藝術。

建筑學的內容

建筑設計是建筑學的核心，指導建筑設計創作是建筑學的最終目的。建筑設計是一種技藝，古代靠師徒承襲，口傳心授，后來雖然開辦學校，采取課堂教學方式，但仍須通過 設計實踐來學習。

有關建筑設計的學科內容大致可分為兩類。一類是總結各種建筑的設計經驗，按照各種建筑的內容、特性、使用功能等，通過范例，闡述設計時應注意的問題以及解決這些問題的方式方法。另一類是探討建筑設計的一般規律，包括平面布局、空間組合交通安排，以及有關建筑藝術效果的美學規律等等。后者稱為建筑設計原理。室內設計是從建筑設計中分化出來的，它主要研究室內的藝術處理、空間利用、裝修技

術及家具等問題。

建筑構造是研究建筑物的構成，各組成部分的組合原理和構造方法的學科，主要任務是根據建筑物的使用功能、技術經濟和藝術造型要求提供合理的構造方案，指導建筑細部設計和施工，作為建筑設計的依據。

建筑歷史研究建筑、建筑學發展的過程及其演變的規律，研究人類建筑歷史上遺留下來有代表性的建筑實例，從中了解前人的有益經驗，為建筑設計汲取營養。“建筑理論”探討建筑與經濟、社會、政治、文化等因素的相互關系；探討建筑實踐所應遵循的指導思想以及建筑技術和建筑藝術的基本規律。建筑理論與建筑歷史兩者之間有密切的關系。

城市設計是介于建筑學和城市規劃之間的知識領域，從建筑學的角度研究城市空間環境及其景觀的問題。

建筑物理研究物理學知識在建筑中的應用。建筑設計應用這些知識，為建筑物創造適合使用者要求的聲學、光學、熱工學的環境。建筑設備研究使用現代機電設備來滿足建筑功能要求，建筑設計者應具備這些相關學科的知識。

建筑學的未來

第二次世界大戰結束以來，建筑同其他各種有關科學技術的關系更加密切，建筑技術的進展日新月異。新的結構理論、新材料和新設備的運用，高層建筑和大跨度建筑的發展，體現了新技術的威力。

建筑工業化體系的運用，加速了大量性建筑的發展。電子計算機技術進入建筑設計領域所引起的設計方法論的研究勢必深刻地影響建筑學的發展。社會的發展，人口的密集，城市化進程的加快，產業結構的變化，使城市規劃和環境問題十分突出，成為當代建筑師、規劃師和園林設計師面臨的共同課題，同時也為建筑學開拓出一個前所未有的廣闊天地。

建筑和建筑學發展的歷史進程反映了人類文明的進步。正如偉大文學家維克多雨果在他的杰作《巴黎圣母院》中所說的“從世界的開始到15世紀，建筑學一直是人類的巨著，是人類各種力量的發展或才能的發展的主要表現”。人類將以自己的智彗和勞動不斷探索建筑學的未來，為這部巨著撰寫新的更加瑰麗的篇章。

第二篇：建筑學概論

《建筑學概論》影評

名字很學術，內容很清新，講述了初戀的美好和青澀時錯過的遺憾。愛一個人最無奈的不是無法忘記，而是將這個人習慣變為自己的習慣，將這個人愛自己的程度化作衡量愛的尺度。如同故事里主人公的相遇，相愛，誤會，分手多年，就想電影海報上的那句話：我們都是誰的初戀。

初戀，各種ex就像是一顆顆不定時炸彈，時刻給現任造成威脅，可是呀，要是認為感情能挽回一切的話，當初又怎么會分開。感情的沉淀，過濾，只是為了讓我們更好地擁抱現在，而不是頻頻回頭凝視。

不一定相遇就得一起，不一定相愛就得一起，或許僅僅是那一點缺憾，讓人更覺得回憶難以捉摸。所有的細節，所有的單純，所有的淚水，所有的怨念，所有的遺憾，在柔和的音樂中，和明亮的光彩下，一切都那么美好。

一個深情專一的人，不會忘記自己的第一個戀人，一個專注于建筑學概論的人，不會忘記自己獨立完成的第一棟房子。在對的時間遇見對的人，這是童話，在錯的時間遇見對的人，這才是青春——其實，真正的情況是，當我們有能力分辨對錯的時候，我們早就錯過了。

第三篇：建筑學概論整理

建筑學概論

2009-11-8gumtree

建筑是指供人們進行生產、生活和各種社會活動的建筑物。

原始社會：材料，只是些石頭，樹枝和草皮。

奴隸社會：我國，建筑物主要是宗宙、宮殿一類的房屋，建筑材料主要是石材、磚頭、木材。

封建社會：建筑物的重量減輕了，跨度也大了，內部空間也高了。法國的巴黎圣母院和羅馬的圣彼得教堂都是在當時建造的。我國的長城和西安的大雁塔、小雁塔,也是當時的代表作。新建材有：金屬、玻璃、琉璃。

資本主義社會：大機器工業取代了手工業，出現了鋼結構和鋼筋混凝土結構，這二種結構使得建筑物的高度和跨度可以更大，結構的重量可以更輕。法國的薩伏依別墅，追求陽光、空氣和綠化三者合一的美學效果。新建材有：水泥、混凝土、鋼材。近代：電梯和新的結構形式，高層建筑便蓬勃發展起來。北京人民大會堂，建筑面積為17萬m2比故宮全部面積還要大。建筑的基本構成要素，建筑界說的“建筑三要素”。它是指：建筑功能、建筑的物質枝術條件和建筑形象。建筑功能就是指建筑物應有的使用功能。建筑的物質技術條件包括：材料、結構、設備、施工技術等。建筑形象是指建筑物的體形、立面處理、內外空間的組織、色彩的應用等內容。

我國的建筑方針在1951年就提出來了，當時的內容是“適用、經濟、美觀”。1956年，改為“適用、經濟、在可能的條件下

磚木結構的建筑消耗木材多，且防火、防震能力差。磚混結構的建筑（混合結構的建筑）整體性、防火性都有很好，只是自重較大。鋼筋混凝土結構的建筑不僅整體性、防火、防震能力都好，而且承載能力強。鋼——鋼筋混凝土結構的建筑與鋼筋混凝土結構建筑相比，不同的是，前者的屋架是鋼制的，而后者是鋼筋混凝土的。由于鋼屋架具有強度大，剛度大、自重輕的優點。鋼結構的建筑耐高溫且抗震性好，特點是：施工速度快，但造價大。

在墻承重結構的建筑中，屋架和樓板上的荷載是通過承重的墻體傳至基礎的，防震性能差，所以主要用于層數不多，層高較低的民用建筑中。骨架結構的建筑有柱有梁，這些柱子和梁組合在一起，墻體不承重，只起圍護、分隔作用。骨架結構形式分：門架和框架兩種。門架也稱剛架。它的柱和梁采用預制的方法澆注在一起，并且梁是向上傾斜的,使得結構下部的空間增大，門架與門架之間是通過縱向梁進行聯系的。框架也是由梁和柱構成的，框架中的梁是主梁，框架與框架之間用聯系梁（次梁）連在一起。內骨架結構與骨架結構不同的是：內骨架結構中，梁的兩端是支承在外墻上，中間才設有支承梁的柱子，也就是說在內骨架結構中，房屋的荷載是由內柱和外墻共同承受的。

能承受由樓板傳來的水平剪力的墻叫做剪力墻。（水平剪力來自于風力和地震力的水平荷載。）是用鋼筋混凝土制造的截面厚度不變的實心墻體。

筒體結構體系的建筑特征：用框架和剪力墻圍合成豎向的井筒，再以各層樓板將井筒四周相互連接起來，從而形成一個空間構架。

大跨度結構建筑是指跨度在30m以上的建筑。

分級的目的：是根據所要建造的建筑物的等級采用相應的建筑標準和定額,選用相應的結構和材料。建筑物的等級可分別根據建筑物的耐久程度和耐火程度來分。

根據建筑物的耐久年限可分為四級：一級建筑100年以上，二級建筑50——100年，三級建筑25——50年，四級建筑20年以下。

根據建筑物耐火程度的高低，建筑物的耐火等級也分為四級。其中耐火等級為一級的建筑物的耐火能力最強（高），四級最弱（低）。建筑物耐火程度的高低決定于房屋主要構件的燃燒性能和它們的耐火極限。不燃燒性是不起火、不燃燒、不碳化的性能，難燃燒性是難起火、難燃燒、難碳化，燃燒或微燃燒會立即停止的性能。注意：難燃燒體不一定就是用難以燃燒的材料做成的。燃燒性是起火或燃燒，且火源被移走后，仍會繼續燃燒的性能。

構件的耐火極限是指構件按“時間——溫度標準曲線”進行耐火試驗，從開始受到火的作用時起，到構件失去支持能力、完整性被破壞、失去隔火作用時止的這段時間,用小時表示。

建筑工業化就是指用現代化的生產方式來建造房屋，也就是象其它工業那樣，用機械的手段來生產定型產品。工業化建筑的類型可根據施工工藝或結構類型和施工工藝的綜合特征來分。砌塊建筑是指用尺寸大于普通粘土磚（120×115×53）的預制塊材作為砌墻材料的一種建筑。大板建筑是指用大墻板、大樓板、大屋面板來建造的建筑。框架輕板建筑是指用框架、輕質墻板和樓板組成的建筑。大模板建筑是指用工具式大模板來現澆混凝土墻體和樓板的一種建筑。其它有滑模建筑、升板建筑、升層建筑、盒子建筑。工業化建筑體系是建筑工業化發展道路上的一個高級階段。它是將某類或某幾類建筑，從設計、生產工藝、施工方法到組織管理等各個環節配套，形成一個工業化生產的完整過程。

1955年便制定了《建筑統一模數制》，作用有兩個：一方面是用來減少構配件的型號、種類；另一方面用來協調統一在設計、生產、施工時，建筑物、建筑構配件、建筑制品之間的相互尺寸。基本模數：是模數制中的基本尺寸單位，其值為100mm，以符號M（M0）表示。導出模數：有擴大模數和分模數兩種。模數數列：是以選定的模數基數為基礎而展開的數值系統。模數基數一共有9個，即基本模數和導出模數中的每一個。

標志尺寸是建筑物的設計尺寸，標志尺寸應符合模數數列的規定。構造尺寸是建筑配件和建筑制品的設計尺寸，構造尺寸也應符合模數數列的規定。實際尺寸是指建筑物、建筑構配件及建筑制品建成、制成后的實有尺寸。

定位軸線是用來確定房屋主要結構或構件的位置和尺寸的。

中柱：縱、橫向定位軸線標定在中柱的中心線處。邊柱：a.橫向定位軸線標在柱的中心線處。（放梁或屋架）b.縱向定位軸線：柱外緣與墻內壁重合時：標定在柱子的外緣處；柱外緣與墻外壁重合時：標定在柱子的中心線處。對于一些與主要承重構件有聯系的次要構件，應該標注附加的定位軸線，其編號采用分數表示。

居住建筑是供人們生活起居用的，所以公寓、專家樓、住宅和宿舍都屬于居住建筑。

公共建筑是供人們從事社會公共活動用的，這類建筑很多，根據其用途，可分為十幾小類，如：商業建筑、科教建筑、辦公建筑等。

房屋的基本建設程序：是一棟房屋從開始擬定建設計劃到建成投入使用必須遵循的程序。提出建設報告、上報計劃、接到、審核、同意、回復、在文件中明確了用地范圍，（用紅線劃定）、熟悉內容、深入現場、調查研究、資料。中小型房屋，其設計過程分兩個階段進行，第一個階段是初步設計階段，第二個階段是施工圖設計階段，對于大型的技術上復雜的房屋，可以在兩個階段之間增加一個技術設計階段。初步設計階段：認可的設計草案。施工圖設計階段：是對初步設計階段內容的進一步具體化，為施工提供條件。技術設計階段；其任務是解決各個專業之間的技術問題，為施工圖設計做準備。房屋施工：準備、主體工程、裝修。準備階段的任務：三通一平、定位放線。

主要房間的平面設計是根據房間的使用特點、室內的家具和設備布置、室內的交通活動要求、采光通風的要求來確定房間的形狀和大小、門窗的位置和大小。

采用矩形平面房間有一些優點：①便于家具，設備的布置②便于在設計時進行平面組合③也便于結構布置和施工。觀眾廳、比賽大廳多選用鐘形、扇形、六邊形的平面形狀，也可以采用圓形，正方形，五邊形，三角形的平面形狀。

在設計時，只要能夠使大床既可以沿著開間方向布置，又可以沿著進深方向布置，那么，室內的其它家具布置也就靈活了。確定多開間房間的平面尺寸的方法有兩種：一種是通過排列計算來確定房間尺寸、另一種是通過分析估算法來確定房間尺寸。例2：確定中學普通教室的尺寸。設計要求如下：

①黑板的長度應≥3.0m

②每班人數為50人左右，每個學生占地1.1—1.4m

2③排距≥900毫米（以便學生起立，就座方便）

④第一排課桌的前沿距黑板≦2m（以便在教室的前方布置講臺及便于前面的通行，這樣也可以減少粉筆灰對學生的影響，對學生的視力也有利）

⑤第一排兩側學生看黑板較遠一邊的視線與黑板面所成的夾角≦30，以便保證學生看黑板時不致于產生眩光和斜（攜）視 ⑥組和組之間的縱向通道的寬度為550—600mm，以保證兩個學生側身能夠通過。

⑦靠墻的課桌應與墻面之間留有100mm的間距，以保證學生書寫方便。

⑧最后一排的課桌的后沿距黑板的距離≧8.5米，以保證學生在正常的視力和采光照明條件下，可以看清黑板上100×100mm的字。

⑨靠后門這一組的最后一排的座位后面應留有1020mm 距離，以便通行，設門。

⑩課桌選用長550mm的單人桌或1050~1100mm的雙人桌子。

解：教室平面形狀選用矩形。

當采用矩形教室時，一般按2人一組，這樣可以保證每個學生直接從縱向通道上到達自己的座位而不會影響他人，每排安排8個座位，這樣可以防止第一排邊座的學生看黑板最遠邊緣的視線與黑板面的夾角小于30度。根據這一排法，教室內應安排7排座位。分4組。有三個縱向通道。則有：

①教室的寬度（進深）=4×桌長+3×過道寬度+2×邊座與墻之間的間距+墻厚=4×1050+3×550+2×100+240=6290mm 不符合模板的要求，所以調到6300mm

②教室的長度=2000+（排數－1）×排距+1020+墻厚

=2000+（7－1）×900+1020+240=8660mm

因8660mm不符合摸數制的規定，將其調整到9000mm，并將教室劃分成3個開間，每個開間尺寸為3000mm，學生數為：6×8+2=50

驗算：

人均面積：6.3×9.0/50=1.134 m2/人

從最后一排課桌的后沿到黑板面的距離=2000+排距×（排數-1）+桌寬

=2000+900×（7－1）+400=7800mm<8500mm

③校核α=?如α〈30°，應如何調整尺寸。

如果教室采用正方形，則第一排可安排8個座位，從第2排起可安排10個座位，按照上述方法，同樣可以確定教室的尺寸。門的數量及寬度：小房間1扇門寬度900—1000mm大房間寬度不小于900mm觀眾廳B=bN/AT、B=0.024N/T

對那些有爆炸、火災危險的實驗室、觀眾廳之類的大門和太平門都應向室外開，以保證室內人員的安全。其他的門，一般都向室內開，這樣不會影響公共交通。

窗的大小：窗戶的大小會影響到室內的光線的強弱，一般根據房間的地面面積來確定。對于不同的用途的房間，采光要求也是不一樣的。

采光面積是窗戶中能透光的玻璃的面積（采光面積即透光面積）。

窗的位置：學生的左側

窗的開啟：開啟窗戶是為了通風換氣，一般情況下，根據采光要求設置的窗戶，只要有一半可以開啟，就滿足通風換氣的要求。

交通系統是由建筑物的出入口、門廳、走道及樓梯組成的，其作用是把建筑物的各個組成部分及建筑物的內外有機地聯系起來，從而保證使用方便，疏散安全。

走道的任務是在建筑物中將水平交通聯系在一起。在進行走道設置時，可以將走道設置在建筑物的一側，也可以設置在建筑物中間。當設置在中間時，有一側房間的朝向不好。走道的寬度應能保證兩股人流同時通行，所以，其寬度不應小于1.1m，（單人行走時的寬度約為550mm）

門廳設在建筑物的出入口處，它是建筑物內的主要交通樞紐，它起著接納和分配人流的作用。

當一棟樓房設有2部以上樓梯時，一部為主要樓梯，其他為次要樓梯。樓梯的底層應直接通向出入口。

平面組合就是把建筑物的全部房間，按其使用功能的不同，分成若干個功能區域，并通過適當的交通方式，將其組成一個有機的整體。通道式特點是：使用空間和交通聯系空間分隔明確。通道式組合方式又分為以下三種形式：內廊式、外廊式、連廊式：這種組合方式是將幾個分散的建筑連接起來，形成一個整體。穿套式：這種組合方式是將各個房間直接銜接在一起，相互連通，使用面積與交通面積結合起來使用，特點是面積利用率高，房間之間聯系方便。展覽館，商店常用這種形式。大廳式組合是以巨大的主體空間為中心，其他附屬、輔助房間環繞在主體的周圍布置。特點是：主體特出，主從關系明確，房間之間聯系緊密。適用于劇院、體育、鐵路客站等建筑。單元式組合是以樓梯間或電梯這些垂直交通空間來聯系各個房間，以形成一個獨立的單元，一棟建筑可以由一個或幾個相同的或不相同的單元組合，這種組合的特點是平面集中、緊湊，單元之間無干擾，故適用于住宅建筑。庭院式：這種組合方式是將房間沿著某一空間四邊或三邊布置，中間形成庭院，其特點是幽雅，安靜。

由于建筑物的用途和使用對象不同，對建筑物的層數也有不同的要求。

房間的凈高是指室內地面到頂棚底下表面之間的高度。如果房間內有暴露的梁，則凈高只能算到梁的底面。樓層層高是指上下相連兩層樓地面之間的高度。

采光要求：除了與平面中窗戶的寬度和位置有關外，還與窗戶在剖面中的高低有關。例如：對于單側采光的房間，房間的進深與窗戶的上沿至地面的距離之比不能大于2。

層高的確定：在大量性民用建筑中，當層高＜4.2m時以100mm做級差，層高≥4.2m時以300mm做級差。

室內外地面高差和窗臺高度：室內外地面高差一般取300~600mm，并應內高外低，這是為了防止室外雨水流進室內，同時也可以防止因建筑物的沉降而使室內地面標高過低，影響使用；從美觀方面要求，室內外也應一定的高差。窗臺的高度應根據室內使用要求，人體尺寸，和家具設備的高度來確定。

剖面組合應在平面組合的基礎上進行，它的任務是考慮層高，層數在高度方向上的安排方式。在同一層的所有房間高度相等時可以采用疊加組合的形式。當同一層的房間在高低上有所不同，而又不能相遷就時，可以采用錯層組合的形式。房屋各部分的作用：有的起圍護作用（防止風雨對室內的侵襲，保溫隔熱作用），如：外墻，屋頂等。

有的起排水作用，如：天溝→雨水管→散水→明溝（地溝）等。

有的起保護墻身的作用，如：勒腳、防潮層、踢腳板、衛生間墻上的墻裙。

有的起采光通風作用，如：窗戶、門（次）、高窗等。

有的起通行作用：如：走道、門（主）、臺階、樓梯 等。

有的起承重作用：如基礎、墻、樓板層、柱、梁、屋頂等。

有的起裝飾作用：頂棚、客廳墻上的墻裙等。

建筑圖紙包括：

總平面圖平面圖圖立面圖剖面圖根據需要畫出幾個剖面圖。

絕對標高: 內地面的絕對標高為4.10m。

對支承樁來說，建筑物的荷載是通過樁基礎傳給地層深處的堅硬土層的，也就是說：樁一直深入到地下的堅硬土層中。而對磨擦樁來說，建筑物的荷載是通過樁與周圍土層的磨擦來傳給地基的。

為保證相鄰建筑的安全和正常使用，新建建筑物的基礎不宜深于原有建筑物的基礎。當要深于原有設施的深度時，兩個基礎之間應保持一定的距離，一般取兩個相鄰基礎底面高差的2倍。

墻的作用主要有三點：1．承重作用：承受屋頂、樓板等構件傳下來的垂直荷載以及風力和地震力。2．圍護作用：防止室外風、雪、雨、沙對室內的侵襲，保證房內具有良好的生活、工作、學習環境。3．分隔作用：就是根據使用要求，把建筑物分割成或大或小的房間，滿足使用要求。此外，有些墻體還應具有保溫，隔熱，隔音，防火，防水的功能。

骨架結構建筑物中的墻分為：填充墻：砌在柱與梁之間的墻，自重由骨架承受。自承重墻：支承在自身基礎或基礎梁上的墻，自重直接傳給基礎。幕墻：以板材型式懸掛于骨架上的外墻，如：玻璃幕墻，金屬板材幕墻等。

過梁設在門、窗洞口的上面，用來承受門、窗上部的荷截并將該荷載傳到門窗兩側的墻上，防止壓壞門框和窗框的。

在墻體(外墻，部分內墻)中設置圈梁，是為了提高房屋的空間剛度和整體性，增強墻體的穩定性，防止由于地基的不均勻沉降或較大振動而產生不良影響。(用于磚混結構中和磚木結構中)

構造柱與結構柱不一樣，它不承受豎向荷載，其作用與圈梁一樣是對房屋起加固作用的。圈梁布置在水平方向上，而構造柱是布置在垂直方向上的，并應與圈梁銜接在一起。

變形縫是伸縮縫、沉降縫和防震縫的總稱。隔墻是指那些不承重的內墻，它是用來分隔建筑物內部空間的。

樓板層由地面、樓板和頂棚三部分組成。板式樓板：承載力小，多用于跨度較小的房間。梁板式樓板：由板、次梁、主梁組成。由于現澆，梁與板連成一體，共同承受荷載，承載能力大。所以這種樓板適用于跨度和房間面積都比較大的房間。井字梁樓板：由梁、板組成，但梁無主、次之分，縱向和橫向所設的梁截面形狀相同，縱向梁和橫向梁形成了“井”字形，“井”字格的尺寸在2.5×2.5（m）以內，井字梁樓板多用于方形、或近似方形的大廳中，廳的跨度可達10m左右。無梁樓板：這種樓板下無梁，樓板是直接支承在墻和柱子上的。樓板下的柱子一般布置成方形網絡形狀，間距為6m左右。為了增大柱的支承面積，減小板的跨度，可在柱的頂部加柱帽和托板。

首層地面由地面、墊層和基層組成。

樓梯段上設置踏步，踏步的頂面稱為踏面，側面稱為踢面。每段樓梯段踏步級數不得超過18級，不少于2級。

樓梯平臺，一方面是為了連接上面和下面的樓梯段，另一方面是為了讓人上、下樓梯時，能起到緩沖、休息和轉彎的作用。休息平臺的寬度應不小于樓梯段的寬度（這兒的寬度都是指凈寬度）。欄桿間的凈空寬度不應大于120mm。樓梯的坡度一般在20°—45°的范圍內，26°—35°時最安全、舒適。

樓梯段上部的凈空高度是指樓梯踏步中心到上面樓梯段的下皮之間的距離。這個距離應大于或等于2.0m。平臺梁下的凈空高度是指平臺梁的下皮到下面一層平臺地面之間的距離。這個距離應該大于或等于2.0m。

例題： 某住宅樓的層高為2.8m，樓梯間的寬度為2.7m，進深為4.2m，室內外的地坪高差為0.6m，請設計一雙跑樓梯，并要求首層樓梯的休息平臺作為通道使用，（出入口）。

解： 取踏步高175mm，寬260mm，臺階高150mm，平臺板及梁的高度為300mm。

設：H為樓梯平臺下所需的凈空高度mm，h1 為第一樓梯段的垂直高度mm（即休息平臺距室內地面的高度），h2為室外臺階內移總高度mm

所以H＋300=h1＋h2H=h1＋h2－300

由于要求H≥ 2000

所以 h1＋h2－300≥ 2000h1＋h2≥2300

∴h1≥2300－ h

2可見：第1樓段的垂直高度，取決于室外移至室內的臺階數，取臺階內移3階(室外臺階不可全部移至室內)

則:h1≥2300－150*3=1850

∴h1≥1850

第一樓梯段的踏步數：h1850?1??10.6(步)175n117

5∴n1=11(步)

∴h1=175*11=1925(mm)

第二樓梯段的踏步數：

2800?n1?16?11?5n2=175(步)

預制鋼筋混凝土樓梯，根據預制構件的特點，可分為: 插板式樓梯、斜梁式樓梯、梯段式樓梯。

屋頂也稱屋蓋,是房屋最上層的外部圍護構件。屋頂一般分為：承重構件、圍護構件兩部分。屋頂根據外形和坡度不同有:平屋頂、坡屋頂、曲面屋頂三種形式。平屋頂并非是平的,為了保證排水暢通,有一個較小的坡度,一般在5%以下。平屋頂最多有八層,分別為保護層,防水層,結合層,找平層,保溫層,隔汽層,承重層(結構層)和頂棚層。隔汽層設在保溫層的下面，兩道熱瀝青，或做一氈一油或一氈二油。隔熱：保溫層也可起到隔熱效果，但這種方法用在南方不是很理想。通常采用帶通風夾層的屋頂來進行隔熱。坡屋頂是指坡度大于5%的屋頂，實際坡度一般都在10%以上。坡屋頂主要是由承重層和防水層組成，有的根據需要還設置頂棚層和保溫層。坡屋頂的承重系統有兩種：一種是橫墻承重 即“硬山架檁”，在這種承重系統中，將橫墻砌到檐口之后再繼續向上砌，并形成山尖形狀，用來支撐屋面并承受其上面的荷載。另一種是屋架承重，在這種承重系統中，屋頂的承重層由屋架和屋面承重基層兩部分組成。屋架：也叫桁架，其形式有三角形和梯形等多種形式。屋面的承重基層：由檁條、椽子和望板組成，其作用是承受屋面上的各種荷載。

坡屋頂做頂棚層，可以使室內頂面平整、美觀，而且頂棚內還可以用來安裝電線或設備管道，也可以作為房間使用，如果頂棚上面的空間，作為房間使用時，這樣的頂棚層叫閣樓，不作房間使用時，則稱悶頂。頂棚層由主閣柵、次格柵、吊筋和面層組成。

在單層廠房的平面形式中，單跨平面是最基本的平面形式。當產生車間需要較大的面積時，可組成雙跨、三跨及更多跨相連的廠房平面形式。對于一些工藝流程需要縱橫方向相交的生產車間，可以組成縱橫跨相互垂直布置的平面形式。

柱子處一般都標有定位軸線，柱子縱向定位軸線間的距離稱為跨度，橫向定位軸線間的距離稱為柱距。選擇柱網就是確定廠房的跨度和柱距。

廠房室內地面應比室外地面高出150mm，這樣可以防止雨水流入車間，這個高差，也不會影響車輛的進出。無吊車廠房的柱頂標高，是根據最大生產設備的高度和安裝、檢修時所需的凈空高度來確定的。

單層廠房的承重結構：

根據承重結構所用的材料分類：

磚混結構：這種結構是由帶壁柱的磚墻和鋼筋混凝土屋面梁（或屋架）組成，壁柱可以設在墻外，也可設在墻內。由于其強度有限，故磚混結構只適用于跨度不大于15m。鋼筋混凝土結構：跨度可達30米。鋼—鋼筋混凝土結：跨度較大（>30m）。鋼結構：抗振性很強且耐高溫，主要用在大型，重型，高溫，及振動荷載大的那些廠房中。

根據承重結構的構造方式不同分類：

根據廠房承重結構的構造方式的不同可以分為：排架結構和剛架結構兩類。排架結構：廠房的排架結構分橫向排架結構和縱向排架結構兩部分，橫向排架結構是從廠房的橫剖面去看的，其承重結構由基礎—柱—屋面梁（或屋架）—柱—基礎組成，若干個橫向排架組合起來，它們可以承受屋面荷載、前后墻上的水平風荷載及吊車啟動、剎車時所產生的橫向水平沖力。縱向排架結構則是根據廠房縱向柱間情況來看的，承重結構由基礎、柱、吊車梁、柱間支撐及屋架間支撐等構件組成。剛架結構：剛架結構的主要特點是：屋架（屋面梁）與柱合并為一體，成為一個構件，如果跨度較大，為了便于吊裝可制成三段。目前常用的剛架結構有兩種：（1）裝配式鋼筋混凝土門式剛架結構：這種結構適用于跨度不超過18m，檐高不超過10m及吊車噸位在10T以下的中小型廠房、倉庫，也可用于車站站臺的雨棚骨架。（2）鋼結構：廠房中的屋架與柱之間的連接是剛接的形式，這可以提高廠房的橫向剛度。

單層廠房的基礎主要有獨立基礎和條形基礎（帶形）兩類，目前獨立基礎應用最多。獨立基礎又有多種形式。如：倒圓錐殼基礎、板肋式基礎、階梯形基礎和杯形基礎。其中以杯形基礎最為常見。

吊車梁是支撐在柱的牛腿（肩梁）上的，吊車梁上鋪設鋼軌，吊車在鋼軌上運行。由于吊車梁要受到水平和垂直兩個方向的力的作用，因此，吊車梁在水平方向和垂直方向都要與柱連接在一起。

屋頂結構的主要構件有：屋架（屋面梁）、檁條和屋面板等。屋面梁具有制作簡單，施工方便，質量好，結構穩定等優點，但用料多，重量大，所以屋面梁的跨度受到限制，對于非預應力的屋面梁，其跨度不應超過15m，預應力的不應超過18m。骨架結構中的外墻除了承受自重外，不承受外來荷載，所以外墻在廠房中只起圍護作用。

在設置基礎梁時，應考慮以下一些：1．基礎梁的頂面應低于室內地面50-100mm，以防影響開門。2．基礎梁的頂面應高于室內散水坡，這樣做可以起到防潮層的作用。3．如果柱基礎埋得較深，可在基礎梁與基礎之間加墊由C15的混凝土塊，混凝土塊的表面應比梁截面寬些。4．在基礎梁的四周應鋪松散材料，作為保護層，或在梁底下留有空隙。這樣可以使墻體隨基礎一起沉降，而且在土壤凍結時，基礎梁也不會受到不良影響，這樣可以確保廠房安全。

山墻的抗風結構：當墻體高于15m時，墻體就可能自行破裂倒塌。設置梁來承受上部墻體的重量，這種梁叫聯系梁。聯系梁是支承在柱子的外伸牛腿上的，并與柱子連接在一起（連接方法可以是螺栓連接和焊接）。

圈梁一般設置在柱頂，吊車梁，窗過梁等處。圈梁是擱置在墻體上的，圈梁不承受墻體的重量，這一點與聯系梁不同。墻體垂直方向上的穩定性則是通過在柱子上每500-600mm伸出錨拉鋼筋來解決的。

抗風柱的上部用彈簧鋼板或加勁板與屋架相連，下部設置基礎，于是一部分風荷載由抗風柱上端通過屋頂系統傳到廠房的縱向骨架上去，另一部分風荷載由抗風柱直接傳至基礎。

如果廠房很高，則風荷載很大，還應在山墻的內側設置水平方向上的抗風梁，來提高山墻抗風結構的承載能力。

天窗是指設在屋頂上的用來采光或通風的窗戶。天窗按其用途可分為采光天窗、通風天窗、采光通風天窗。天窗按結構形式可分為矩形天窗、矩形避風天窗、下沉天窗。

第四篇：建筑學概論

建筑學簡介

建筑學專業是培養掌握建筑工程基本理論知識，具備建筑工程現場的施工技術和工程管理能力，從事建筑工程一線技術與管理工作的高級技術應用型專門人才。就業方向：畢業生能在建筑設計院所、建筑設備安裝工程公司、建筑工程監理單位、建筑公司，從事建筑工程的輔助設計、工程現場技術與管理工作。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構件,可視作歐風建筑的代名詞。1977年落成的巴黎蓬皮杜文化藝術中心向全世界宣告了高技派的誕生。二者在我國建筑界,以至文化界均產生了諸多爭論。隨著時代的脈動、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個世紀90年代以來,在世界范圍內大凡有影響的建筑物,或多或少與高技派有著千絲萬縷的聯系。高技派建筑在我國正以其勃勃生機呈現出良好的發展前景。

羅馬柱式堪稱歐洲古典建筑的典型構件,從古希臘、古羅馬至今,其形式已沿用2000多年,可視作歐風建筑的代名詞。1977年1月落成的巴黎蓬皮杜文化藝術中心引起了世界各國人士的廣泛關注,并從此向全世界宣告了高技派的誕生。近年來,歐風建筑與高技派代寫論文在我國各地均可見于各類建筑。二者在我國建筑界,以至文化界均產生了諸多爭論。有人對歐風建筑情有獨鐘,稱其莊重典雅;相反,也有人將其貶為缺乏時代性的復古主義。而對于高技派建筑,有人伸出雙手熱烈擁抱,但也有人破口大罵,稱其為不顧周邊環境的標新立異。隨著時代的脈動、科技的日新月異,羅馬柱式所代表的歐風建筑正逐漸失去其存在的根基。相反自上個世紀90年代以來,在世界范圍內大凡有影響的建筑物,或多或少地與高技派有著千絲萬縷的聯系。當今的眾多著名建筑師大都出自高技派,究其緣由,皆因時代的發展帶來了強大的物質基礎。

建筑的發展與社會的變遷高技派的代表人物諾曼?福斯特(N?Foster)曾對建筑的時代性進行了準確的論述:“無論何時,建筑都是社會價值和社會技術發展變化的反映”。回顧近現代建筑發展的歷程,就能夠更好地理解他話中的含意。1851年為世界博覽會建造的倫敦“水晶宮”展覽館,開辟了建筑形式的新紀元。該建筑在當時古典建筑盛行的時期,一改過去封閉、厚重、墩實的建筑形式,第一次全部采用鐵架、玻璃和木材,給人以晶瑩剔透之感。建筑面積多達74000平方米,采用裝配式施工,施工周期僅用了不到9個月。“水晶宮”的出現,曾轟動一時,人們驚奇地認為這是建筑工程的奇跡,反映了英國從16世紀工業革命以來的社會價值和社會技術的發展和變化。20世紀初,建筑科學技術已經有了很大的發展,特別是19世紀先后出現的鋼與鋼筋混凝土技術,但在許多人的腦海里還是保留著以前的固有思維———古典式樣。許多大型建筑內部已經采用鋼或鋼筋混凝土結構,但外形卻依然古色古香,大量運用羅馬柱式。同時還出現了很多運用新技術建造的古典折衷主義建筑,這些建筑的形式已經完全與它的內部結構相脫離,完全喪失了內外邏輯的關聯性。于是人們開始探索與內部結構相協調的建筑新形式。這一時期從歐洲到美洲轟轟烈烈地掀起了對新建筑的探索,誕生了眾多的運動、學派和聯盟。最終以“包豪斯”為代表的現代主義運動幾乎一統天下,開始了現代主義運動長達半個多世紀的榮耀與興盛。現代主義建筑以“少就是多”為指導思想,摒棄了所有的附加裝飾,為二戰結束后世界范圍內的大量建設立下了汗馬功勞,短時間內解決了眾多建筑的有無問題。假設在這一時期采用以羅馬柱式為代表的歐風建筑來進行建造,簡直就是一個不可想象的事情。但隨著世界范圍經濟的全面復蘇,人們又開始不滿于現代建筑的單調與乏味,開始探索建筑的文化屬性,探索建筑對人的精神的作用力。20世紀60年代末,以羅伯特?文丘理為代表提出了后現代主義理論,與現代主義大唱反調。出版了《建筑的復雜性與矛盾性》。后現代主義曾轟動一時,其夸張變形、尺度異常的羅馬柱式曾一度占據了各類建筑雜志的大量篇幅,大有再來一次“新復古主義”之勢。隨著時間的流逝,后現代主義似乎又一下子銷聲匿跡了。近20年來,以現代主義理論為根基,兼收各家之長的高技派卻如雨后春筍,茁壯成長起來。

高技派的誕生與成長高技派誕生于1977年的巴黎蓬皮杜文化藝術中心。吳煥加先生1978年曾撰文“巴黎蓬皮杜文化藝術中心與當代一種建筑流派”,較為詳盡地介紹了對該中心的各種評價。法國《世界報》認為它是“一個紀念物,表現了法蘭西偉大的紀念堂和象征之一”。法國《分鐘報》卻大唱反調,譏諷說“我們巴黎人生來聰明,競選擇了這樣一個文化猴戲”。美國《紐約時報》認為“蓬皮杜中心象是一條燈火輝煌的橫渡大西洋的郵船,它能駛往任何地點,碰巧來到了巴黎。??它是對保守派的詛咒,也是對愛國者的當面挑戰”。法國《今日建筑》的編者對如此紛亂的對立看法也不禁感嘆到:“在埃菲爾鐵塔之后,從來還沒有一座法國建筑在世界上引起了如此矛盾的興趣”。通過以上這些眾多的評價,我們可以得出如下的結論:首先可以看出高技派作為一種建筑流派誕生了;其次這一流派打破常規與時代合拍,給人以耳目一新之感;第三這一流派還存在諸多不足,有待進一步完善。以巴黎蓬皮杜文化藝術中心為代表的早期高技派關注純粹的“技術美”。隨著生態環境的惡化和全球性能源危機的日漸突顯,以節約能源、資源,減少污染為核心內容的可持續發展的建筑理念,成了一大批建筑師追尋的目標。新一代高技派正轉向真正的功能主義,建筑的技術美、建筑的靈活性、城市文脈、生態環境成了他們關注的新焦點。建筑的技術美與建筑的靈活性是高技派一貫的做法。暴露結構及表現構件的精美已成了高技派的招牌。工廠加工構件、現場裝配的施工方法保證了施工周期及其精致的細部與節點。

在當今歐美發達國家,工廠加工的金屬構件已占據了整個建筑工程的相當比例,達到了標準化以及市場化。這樣可以讓建筑師將全部精力投放于整體構思之上。建筑的靈活性體現在建筑內部空間可靈活劃分,可根據需要進行擴展而不影響原有建筑的正常使用。在技術上這種靈活性要依靠先進的結構和現代化的設備體系來實現。對于城市文脈的關注,使得高技派建筑不再像蓬皮杜文化藝術中心那樣完全以自我為中心,從“在城市中表演”到“為城市而存在”,這一轉變無疑是十分深刻的,它使得高技派超越了一種簡單的外在風格,從后現代主義的“文脈主義”吸取養分,從而步入了更高的境界。諾曼?福斯特1984年設計完成了位于法國南部的卡里藝術中心(Carred’Art),該中心位于歷史名城尼姆斯(Nimes)市中心的19世紀歌劇院的廢墟上,與著名的古羅馬時期的卡里神廟僅咫尺之遙。怎樣使新建筑融入歷史街區,成了其設計成功與否的關鍵。在這里福斯特向我們展示了一個全新的答案,“它尊重歷史,同時又真實地體現出自己的時代風格,而不是一種折衷的產物”。就連平日對高技派牢騷滿腹的查爾斯?詹克斯(C?Jencks)也不得不承認藝術中心“幾乎做到了各要素之間的完美結合”。對于生態環境的關注是新一代高技派建筑思想中最強有力的核心內容。他們利用最先進的結構、設備、材料和工藝,結合不同地區的特殊氣候條件,因地制宜,努力創造理想的人工建筑環境。藝術的建筑學，從廣義上來說，是研究建筑物及其環境的學科。建筑學是研究建筑物及其環境的學科，它旨在總結人類建筑活動的經驗，以指導建筑設計創作，構造某種體形環境等等。建筑學的內容通常包括技術和藝術兩個方面。傳統的建筑學的研究對象包括建筑物、建筑群以及室內家具的設計，風景園林和城市村鎮的規劃設計。隨著建筑事業的發展，園林學和城市規劃逐步從建筑學中分化出來，成為相對獨立的學科。建筑學服務的對象不僅是自然的人，而且也是社會的人；不僅要滿足人們物質上的要求，而且要滿足他們精神上的要求。因此社會生產力和生產關系的變化，政治、文化、宗教、生活習慣等等的變化，都密切影響著建筑技術和藝術。如上所述，古希臘建筑以端莊、典雅、勻稱、秀美見長，既反映了城邦制小國寡民，也反映了當時興旺的經濟以及燦爛的文化藝術和哲學思想；羅馬建筑的宏偉壯麗，反映了國力雄厚、財富充足以及統治集團巨大的組織能力、雄心勃勃的氣魄和奢華的生活；拜占廷教堂和西歐中世紀教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教東、西兩派在教義解釋和宗教儀式上有差異；西歐中世紀建筑的發展和哥特式建筑的形成是同封建生產關系有關的。封建社會的勞動力比奴隸社會貴，再加上在封建割據下，關卡林立、捐稅繁多，石料價格提高，促使建筑向節儉用料的方向發展。同樣以石為料，同樣使用拱券技

術，哥特式建筑用小塊石料砌成的扶壁和飛扶壁，這同羅馬建筑用大塊石料建成的厚墻粗柱在形式上大相徑庭。此外，建筑學作為一門藝術，自然受到社會思想潮流的影響。這一切說明建筑學發展的原因、過程和規律的研究絕不能離開社會條件，不能不涉及社會科學的許多問題。建筑學是技術和藝術相結合的學科，建筑的技術和藝術密切相關，相互促進。技藝在建筑學發展史上通常是主導的一方面。在一定條件下，藝術又促進技術的研究。就工程技術性質而言，建筑師總是在 可行的建筑技術條件下進行藝術創作的，因為建筑藝術創作不能超越技術上的可能性和技術經濟的合理性。埃及金字塔如果沒有幾何知識、測量知識和運輸巨石的技術手段是無法建成的。人們總是可能使用當時可資利用的科學技術來創造建筑文化。現代科學的發展，建筑材料、施工機械、結構技術以及空氣調節、人工照明、防火、防水技術的進步，使建筑不僅可以向高空、地下、海洋發展，而且為建筑藝術創作開辟了廣闊的天地。建筑學在研究人類改造自然的技術方面和其他工程技術學科相似。但是建筑物又是反映一定時代人們的審美觀念和社會藝術思潮的藝術品，建筑學有很強的藝術性質，在這一點上和其他工程技術學科又不相同。建筑藝術主要通過視覺給人以美的感受，這是和其他視覺藝術相似之處。建筑可以像音樂那樣喚起人們某種情感，例如創造出莊嚴、雄偉、幽暗、明朗的氣氛，使人產生崇敬、自豪、壓抑、歡快等等情緒。漢初蕭何建造未央宮時說，“天子以四海為家，非壯麗無以重威”，可以說明這樣的問題。德國文學家歌德把建筑比喻為“凝固的音樂”，也就是這個意思。但是建筑又不同于其他藝術門類，它需要大量的財富和技術條件，大量的勞動力和集體智慧才能實現。它的物質表現手段規模之大，為任何其他藝術門類所難以比擬。宏偉的建筑建成不易，保留時間也較長，這些條件導致建筑美學的變革相對遲緩。建筑藝術還常常需要應用繪畫、雕刻、工藝美術、園林藝術，創造室內外空間藝術環境。因此，建筑藝術是一門綜合性很強的藝術。

第五篇：升旗儀式jian

1、每周一的早晨，我們都要舉行升國旗儀式。把五星紅旗定為新中國國旗的會議是（）A、第一屆中國人民政治協商會議

B、十一屆三中全會

C、中共“十二大”

D、第一屆全國人民代表大會

2、彭德懷在《彭德懷自述》中寫道：“西方殖民者幾百年來只要在東方一個海岸線上架起幾尊大炮就可霸占一個國家的時代是一去不復返了。”美國陸軍上將、“聯合國軍”總司令克拉克在回憶錄中說他是美國“歷史上第一個在沒有勝利的停戰協定上簽字的美國司令。”下列哪一事件是最有力的證明（）

A、抗日戰爭的勝利

B、中華人民共和國的成立 C、西藏的和平解放

D、抗美援朝戰爭的勝利

3、標志著祖國大陸獲得統一的是（）

A、南京解放

B、開國大典

C、西藏和平解放

D、抗美援朝

4、在抗美援朝戰爭中，涌現出無數可歌可泣的英雄人物，其中正確的一項是（）①黃繼光

②劉胡蘭

③董存瑞

④邱少云

A、①②

B、①④

C、②③

D、①③④

5、在土地改革中，黨和政府之所以把土地分給農民，其根本原因是（）A、農民無地或少地，生活困苦 B、地主土地太多，無法耕種

C、農民在革命戰爭年代有功于革命，分土地事實上是“按功行賞” D、封建剝削的土地制度嚴重阻礙了農村經濟的發展

6、毛澤東說：“現在我們能造什么？能造桌子椅子，能造茶碗茶壺??但是一輛汽車、一架飛機、一輛坦克、一輛拖拉機都不能造。”毛澤東這話的意思是（）A、對我國建設十分悲觀

B、人民生活亟待改善 C、我國工農業發展不平衡

D、我國工業基礎十分薄弱

7、下列哪一項成就是在第一個五年計劃中取得的（）A、南京長江大橋

B、大慶油田的建成投產 C、長春第一汽車制造廠建成投產

D、上海寶山鋼鐵公司

8、當前我國提出了振興東北老工業基地的戰略，東北老工業基地是（）在形成的。A、解放戰爭期間

B、第一個五年計劃期間 C、文化大革命時期

D、改革開放時期

9、毛主席的詩詞“一橋飛架南北，天塹變通途”的“一橋”指（）

A、南京長江大橋

B、錢塘江大橋

C、武漢長江大橋

D、上海浦東大橋

10、我國進入社會主義初級階段的標志是

A、新中國成立

B、三大改造完成C、土地改革完成D、人民公社成立

11、通過公私合營，我國基本上解決了工人階級與資產階級的矛盾，時間是在（）A、1949年

B、1951年

C、1953年

D、1956年底

12、堅持四項基本原則是鄧小平針對（）提出來的。

A、經濟體制改革

B、改革開放中出現的資產階級自由化的問題 C、對外開放

D、關于真理標準問題的討論 13、1954年中國民主與法制建設的重要內容是（）

A、制定了《共同綱領》

B、開展了土地改革運動 C、召開全國人大頒布了第一部憲法

D、進行了三大改造

14、“大躍進”和人民公社化運動，是黨在（）中的一次失誤

A、第一個五年計劃具體實施過程

B、探索中國自己的建設社會主義道路過程 C、新中國成立后土地改革過程

D、三大改造過程和社會主義制度建立過程 15、1958年，“左”的錯誤開始泛濫的原因是（）

①社會主義建設缺乏經驗

②對國情認識不清

③中蘇關系惡化

④急于求成 A、①②③④

B、①②③

C、①③④

D、①②④

16、某同學拿出一些1969年發行或1971年發行的毛澤東主席像章給同學們觀賞，從這些舊物可斷定是（）

A、建國初期的B、抗美援朝時期

C、文化大革命時期的D、改革開放以后的

17、我國對外開放形成的新格局是（）

A、經濟特區——沿海開放城市—沿江開放城市—內地 B、沿海經濟開放區—經濟特區—沿江開放區—內地 C、經濟特區—沿海開放城市—沿海經濟開放區—內地 D、經濟特區—沿海經濟特區—內地—沿江沿邊開放

18、有些人的名字往往與時代特征有一定的聯系，下列名字中與他出生的時代特征不相符合的是（）

A、出生于1949年，取名建國

B、出生于1951年，取名援朝 C、出生于1958年，取名躍進

D、出生于1978年，取名文革

19、實現了建國以來黨的歷史上具有深遠意義的偉大轉折的會議是（）A、中共“八大”

B、中共十一屆三中全會 C、中共“十二大”

D、中共“十三大”

20、改革開放以來，黨和政府為發展社會主義經濟采取的舉措不包括（）A、建立經濟特區

B、農村實行家庭聯產承包責任制 C、城市實行經濟體制改革

D、農村建立人民公社

21、十一屆三中全會后我國經濟體制改革取得突破性進展，首先是在（）[ A、城市

B、農村

C、沿海地區

D、國有企業

22、歌曲《春天的故事》中有“那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈”，這句歌詞指的是（）

A、實行民族區域自治

B、制定社會主義初級階段的基本路線 C、推行家庭聯產承包責任制

D、建立經濟特區實行對外開放

23、毛澤東開創的農村包圍城市的革命道路與鄧小平開創的建設有中國特色的社會主義道路，兩者最根本的共同點是（）

A、堅定不移地走社會主義道路

B、堅持走群眾路線

C、實事求是，從中國國情出發

D、借鑒蘇聯的成功經驗

24、黨在社會主義初級階段基本路線的核心內容是“一個中心，兩個基本點”，這里“一個中心”是指（）

A、以改革開放為中心

B、以經濟建設為中心 C、以四項基本原則為中心

D、以艱苦創業為中心

25、香港媒體在評論中國收回香港時說：“收回香港這篇文章，是鄧小平的天才創造。”這里的“天才創造”是指（）

A、維護中華民族的根本利益

B、尊重歷史與現實 C、“一國兩制”構想

D、香港的順利回歸

二、判斷題（對的寫“A”錯的寫“B”，每小題1分，共5分）

26、北平和平解放標志著祖國大陸獲得了完全統一。（）

27、三大改造的基本完成，標志著我國社會主義制度基本建立，從此我國進入社會主義初級階段。（）28、1992年中共十四大提出建立社會主義市場經濟體制目標，確立鄧小平建設有中國特色 的社會主義理論的指導地位。（）

29、鄧小平理論解決了中國如何由新民主主義向社會主義過度的問題。（）30、1992年海基會、海協會兩會達成的共識是海峽兩岸均堅持一個中國的原則。（）

三、材料分析題（本大題共2小題，第31題7分，第32題7分，共14分）

31、閱讀下列材料：

“從今以后，只要不發生大規模的外敵入侵，現代化建設就是全黨的工作。其他工作包括黨的政治工作，都圍繞著這個中心工作，并為這個中心工作服務的；不能再搞任何離開這個中心工作、損害現代化建設的‘政治運動’和‘階級斗爭’了。現代化建設，要求大幅度地提高生產力，也就必然要求多方面地改變同生產力發展不適應的生產關系和上層建筑，改變一切不適應的管理方式、活動方式和思想方式，因而它本身就是一場廣泛、深刻的革命。” 請回答：（7分）

（1）材料中強調“從今以后”全黨的中心工作是什么？（1分）

（2）這個中心工作確定于哪一次會議上？中共“十三大”又是如何闡述的？（2分）

（3）為實現這一中心工作，黨和國家采取的措施是什么？目的是什么？（2分）

（4）舉例說明我國歷史上發生的損害現代化建設的“政治運動”（寫出時間和名稱就行）。（2分）

32、閱讀下列材料：

“我們唱著東方紅，當家作主站起來；我們講著春天的故事，改革開放富起來；繼往開來的領路人，帶領我們走進那新時代，高舉旗幟開創未來。”這句包含了從建國到現在黨的三代領導集體的功績。（7分）

（1）這三代領導集體的核心人物各是誰？（3分）

（2）第二代、第三代領導集體分別形成于黨的哪幾次大會上？（2分）

（3）中國人民“站起來”“富起來”的開始事件各是什么？（2分）

四、問答題（本題6分）

33、中華人民共和國成立的歷史意義是什么？（3分）

34、中共十一屆三中全會的內容是什么？（3分）

八年級歷史試題參考答案 一、二、選擇題和判斷題 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 A D C D D D C B C B 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 D B C B D C C D B D 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 B D C B C B A A B A

三、材料分析題

31、（1）社會主義現代化建設（或經濟建設）。（1分）

（2）中共十一屆三中全會；以經濟建設為中心，堅持四項基本原則，堅持改革開放。（2分）（3）對內改革，對外開放；大幅度提高社會生產力。（2分）（4）1966年；文化大革命。（2分）

32、（1）毛澤東、鄧小平、江澤民。（3分）（2）中共十一屆三中全會；中共十四大。（2分）

（3）中華人民共和國的成立；中共十一屆三中全會的召開。（2分）

四、問答題

33、中華人民共和國的成立開辟了中國歷史的新紀元。從此，中國結束了一百多年來被侵略被奴役的歷史，真正成為獨立自主的國家；中國人民從此站起來了，成了國家的主人。（2分）

新中國的成立，擴大了世界和平、民主和社會主義的力量，鼓舞了世界被壓迫民族和被壓迫人民爭取解放的斗爭。（1分）

34、思想上徹底否定“兩個凡是”的方針，重新確立解放思想、實事求是的思想路線。（1分）

政治上停止使用“以階級斗爭為綱”的口號，作出把黨和國家的工作重心轉移到經濟建設上來，實行改革開放的偉大決策。（1分）

組織上形成了以鄧小平為核心的黨中央領導集體。（1分）

文

蓮山課件

原文地址：http://

1.近一個世紀以來，我國先后發生三次偉大革命。第一次革命是辛亥革命，第二次革命是新民主主義革命和社會主義革命，第三次革命是改革開放。請說出第二次革命期間中國共產黨最主要的領導人是

（）

A.B.C.D.2.1949年10月1日，在開國大典上，隨著五星紅旗冉冉升起，樂隊奏起《義勇軍進行曲》 54門禮炮齊鳴28響。禮炮齊鳴28響的寓意是

（）

A.中國共產黨領導人民英勇奮斗了28年 B.有28個民族參加了開國大典

C.人民解放軍有28個方陣經過天安門廣場

D.有28個民族參加了第一屆中國人民政治協商會議 3.“我們唱著東方紅，當家作主站起來。”這首美麗動人的歌曲唱出了億萬中華兒女的心聲，歌詞中“當家作主站起來”指發生在哪一年的什么重大歷史事件？

（）

A.1912年元旦，中華民國成立

B.1921年7月23日，中國共產黨成立

C.1949年9月21日，中國人民政治協商會議的召開 D.1949年10月1日，中華人民共和國成立

4.西藏和平解放的時間是

（）

A.1949年

B.1950年

C.1951年

D.1959年

5.如右圖，這支“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江”的軍隊的名稱和行

動的目的是

（）

A.國民革命軍——北伐

B.紅軍——戰略轉移 C.解放軍——解放南京

D.志愿軍——抗美援朝 6.中國人民志愿軍被稱為“最可愛的人”，在抗美援朝戰爭中涌現出無數的戰斗英雄，其中“嚴守紀律，被大火吞噬而壯烈犧牲”的是

（）

A.黃繼光

B.邱少云

C.彭德懷

D.毛岸英 7.毛澤東曾興奮地說：“我為新中國數萬萬農民獲得翻身的機會和國家獲得工業化的基本條件而表示高興，表示慶賀。”據此可知，讓毛澤東高興的是

（）

A.新中國的成立

B.抗美援朝的勝利

C.土地改革的完成 D.“一五”計劃的完成

8.在我國土地改革基本完成時，農村發生的變化是

（）

A．農民連同土地牲畜都加入了農業生產合作社 B．農民的土地都屬于人民公社所有

C．農村實現了家庭聯產承包責任制

D．農民獲得了土地，成為土地的主人

9.建國初期，毛澤東指出：“現在我們能做什么?能造桌子椅子，能造茶碗茶壺，能種糧食，還能磨成面粉，還能造紙，但是，一輛汽車、一架飛機、一輛坦克、一輛拖拉機都不能造。”這說明當時我國必須

（）

A．大力發展交通運輸業

B．加速實現手工業合作化

C．逐步改造資本主義工商業

D．優先發展重工業

10.江門九中歷史興趣小組的同學準備舉辦“一五計劃”成果展示會。他們找到了下列圖

片資料，哪項不適合采用？

（）

A．武漢長江大橋

B．第一輛解放牌汽車

C．第一架國產噴氣式飛機

D．葛洲壩水利樞紐工程

11.與1954年《中華人民共和國憲法》無關的是

（）

A．由第一屆全國人大通過

B．規定以一國兩制來解決香港問題 C．規定一切權力屬于人民

D．規定我國堅持走社會主義道路 12.一五計劃期間，我國的民主政治與法治建設也取得了很大成就，主要表現在制定了（）

A.《中國人民政治協商會議共同綱領》

B.《中華人民共和國民法通則》

C.第一部《中華人民共和國憲法》

D.《中華人民共和國土地改革法》

13.下列不屬于社會主義三大改造范圍的是

（）

A.第三產業

B.農業

C.手工業

D.資本主義工商業

14.三大改造中，國家對資本家占有的生產資料采取的政策是

（）

A.沒收

B.贖買

C.摧毀

D.租賃

15.繼列寧領導十月革命進行社會主義實踐之后，中國共產黨也展開了社會主義道路的探索活動。20世紀中期，我國建立起了社會主義的基本制度，其標志是

（）

A.中華人民共和國的成立

B.土地改革的完成 C.三大改造的完成 D.“文化大革命”的結束

16.新中國成立后，下列哪組事件造成了社會主義建設中的錯誤和挫折

（）

①土地改革

②抗美援朝

③“大躍進”

④人民公社化運動

A.①③

B.③④

C.②③④

D.①②④ 17.參考右圖：結合《人民日報》連載發表“人有多大膽，地有多 大產”、“芝麻賽玉米，玉米比人大。”等文章，宣傳全國各

地大放“衛星”現象，你認為上述現象最有可能出現于（）A．“大躍進”時期

B．一五計劃期間

C．土地改革時期

D．三大改造時期

18.在1964年的一份報紙上刊登了一個報道，里面包含了這樣的信息：蘭考、治沙、黨的好干部。請你判斷他是下列人物中的（）

A．鄧稼先

B.王進喜

C．雷鋒

D．焦裕祿

19.在探索建設社會主義道路中，廣大人民和干部中涌現出大批先進人物，其中被譽為“兩 彈元勛”的是

（）

A.楊振寧

B.李世光

C.鄧稼先

D.袁隆平

20.建國后，民主法制曾一度遭到巨大破壞，這主要發生在（）

A．解放初期

B．三大改造時期

C．大躍進時期

D．文化大革命時期 21.我國1966—1968年國民生產總值和國內生產總值一覽表

年份 國民生產總值（億元）國內生產總值（億元）人均國民生產總值（元）1966 32.09 32.13 180 1967 29.22 29.25 159 1968 26.05 26.06 138

從表中可以看出生產總值連續兩年下滑，其重要原因是

（）A.反右斗爭的擴大化

B.大躍進運動的浮夸風、共產風 C.人民公社化運動

D.文化大革命的** 22.“農業豐則基礎強，農民富則國家盛，農村穩則社會安。”中國共產黨歷來重視“三農” 問題。下列哪一項不屬于黨和政府為解決“三農”問題而采取的措施

（）A.1950—1952年的土地改革

B.1953年開始的農業合作化運動 C.1966—1976年的文化大革命

D.近年來開通的農村合作醫療保險

23.時代特點會在社會生活的各個方面留下烙印，人們所取的名字也能折射出不同時期的歷史情況。按先后順序排列下列名字所反映的新中國的歷史進程，正確的是

（）

①馬文革

②李援朝

③張躍進

④毛建國

A.④②①③

B.②③①④

C.③④①②

D.④②③①

24.阿沛?阿旺晉美，因病于2009年12月23日在北京逝世，享年100歲。他為祖國統一做出的突出貢獻是：

（）

A.和平解放北平

B.和平解放西藏

C.和平解放新疆

D.解放海南

25.1952年的一天，農民張大爺看著自己剛分到的土地，激動得喜淚漣漣。請問，這一情景的出現與下列哪一選項直接有關

（）A.進行了土地改革

B.粉碎了“四人幫”

C.實行了改革開放

D.參加了農業生產合作社

二、綜合題（本大題共2小題，26小題14分，27小題11分，共25分。）26.材料分析題 閱讀下列材料： 材料一

右圖

材料二

人民英雄紀念碑碑文：

“三年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民

英雄們永垂不朽！三十年以來，在人民解放戰爭和人民革命中犧牲的人民英雄們永垂不朽！由此上溯到一千八百四十年，從那時起，為了反對內外敵人，爭取民族獨立和人民自由幸福，在歷次斗爭中犧牲的人民英雄們永垂不朽！” 請回答：

⑴人民英雄紀念碑是在什么會議上決定修建的？（2分）

⑵碑文中用“三年”、“三十年”、“一千八百四十年”三個時間概念將中國革命歷程劃分為三個階段，請你答出這三個階段開始的標志性事件。（6分）

⑶修建紀念碑的目的是什么？它有什么現實意義？（4分）

⑷如果今天讓你繼續為此碑寫碑文，你準備添加哪些內容？（2分）

27.問答題（11分）

從1949年10月中華人民共和國成立到1956年，??黨確定的指導方針和基本政策是正確的，取得的勝利是輝煌的。

——《中國共產黨中央委員會關于建國以來黨的若干歷史問題的決議》

請回答：

⑴列舉新中國成立初期黨和人民政府為了鞏固新生人民政權采取的重大措施。（3分）

⑵分別簡述1953—1956年間黨領導人民取得輝煌勝利的重要史實及其歷史意義。（8分）

歷史科試卷（答案）

1-10 BADCDBCDDD 11-20 BCABCBADCD 21-25 DCDBA 26.（1）第一屆中國人民政治協商會議。（2）1946年，國民黨軍隊向中原解放區發動進攻，全面內戰爆發。1919年，五四運動爆發，標志著新民主主義革命的開始。1840年，鴉片戰爭是中國近代史的開端。（3）目的：表達對革命先烈的無限崇敬和緬懷。

現實意義：通過憑吊先烈，對人們進行革命傳統教育和愛國主義教育。

（4）新中國成立以來，在社會主義革命和社會主義建設中，為保衛祖國、建設祖國而犧牲的人民英雄們永垂不朽！改革開放以來，在社會主義現代化建設的各條戰線上犧牲的人民英雄們永垂不朽！（言之有理即可）

27.（1）①和平解放西藏；②進行抗美援朝戰爭；③開展土地改革運動。

（2）我國開始實施第一個五年計劃，一大批工業項目建成投產或我國開始改變了工業落后的局面。勝利召開了第一屆全國人民代表大會，制定并通過了《中華人民共和國憲法》，這是我國有史以來真正反映人民意愿的憲法或我國第一部社會主義類型的憲法。我國基本完成了對農業、手工業和資本主義工商業的社會主義改造，初步建立起社會主義的基本制度，進入社會主義初級階段。

蓮山課件

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