第一篇：景觀建筑學概論1

一、概論

1、景觀、景觀（Landscape），無論在西方還是在中國都是一個美麗而難以說清的概念。地理學家把景觀作為一個科學名詞，定義為一種地表景象，或綜合自然地理區，或是一種類型單位的通稱，如城市景觀、森林景觀等（辭海，1995）；藝術家把景觀作為表現與再現的對象，等同于風景；建筑師則把景觀作為建筑物的配景或背景；生態學家把景觀定義為生態系統或生態系統的系統（如Naveh, 1984, Forman, 1995）;旅游學家把景觀當作資源；

而更常見的是景觀被城市美化運動者和開發商等同于城市的街景立面，霓虹燈，園林綠化和小品。

景觀具有空間環境和視覺特征的雙重屬性。

空間環境包括：周圍條件（生物圈、地形、氣候、植被）、功能（人的活動）、構造（材料、結構）

視覺特征包括：藝術性（構圖法則）、感覺性（聲、光、味、觸）、時間性（四季、晝夜、早晚）、文化內涵（民族、職業）等。

什么是景觀設計？

在人們對自然風景觀念普及的同時，景觀設計也早已深入人們的視野，單獨定義“景觀”，它與規劃,園林,生態,地理等多種學科交叉,融合,在不同的學科中具有不同的意義.我所接觸的“景觀設計”是指在建筑設計或規劃設計的過程中,對周圍環境要素的整體考慮和設計,包括自然要素和人工要素,使得建筑(群)與自然環境產生呼應關系,使其使用更方便,更舒適,提高其整體的藝術價值

2、建筑、建筑的含義比較寬泛，在英語里，用house、building、architecture這三個詞來表示建筑的意思。而人們通常所說的建筑是指architecture。而house是指房屋，building是指建筑物。建筑到底是什么？建筑可以是房子，也可以是空間。無論如何建造建筑的目的都是都是為了滿足人的使用和心里需求。建筑一方面以實體的物質屬性和自然環境共同構成人類賴以生存的物質空間；另一方面，它又承載著社會文化，成為人類文明的重要組成部分。

建筑要滿足人的使用需求，需要技術支持，同時也涉及藝術。我們在理解建筑的功能需求的時候，將建筑分為三個基本要素：功能、技術、美觀（或者藝術），或者也可以理解為實用、經濟、美觀。可以這樣理解，我們看到的千變萬化的建筑總是圍繞這三個基本要素在轉動。

A：功能需求：建筑建造的目的和使用需求。包括人體活動尺度的需求，人的生理需求、人的使用過程和使用特點的要求。

B：技術：只建造建筑所需要的知識及設備。包括營造方式，材料、結構、施工技術和建筑設備。

C：美觀：建筑的精神功能。建筑的藝術造型以及給人的精神上的感受，包括空間序列、色彩和質感。它表現出的形與線、光與影不是單純的美觀問題，更涉及文化傳統、民俗風情、社會常識等方面的因素。

功能和建筑形體及外在形式的和諧統一是建筑設計的主要目標之一。

3、景觀建筑、景觀建筑學（landscape architecture），有很多含義，目前多理解為將所有與景觀設施及環境藝術相關的內容，如植物鋪裝、疊石理水、小品建筑等，統稱為景觀建筑。

在人類的發展史中，建筑始終充當著人與自然環境溝通的媒介，而人與自然溝通主要體現在兩個層面上，即滿足人與自然環境在物質需求和精神層面。

從這層意義上講建筑也分為兩大類別，即滿足人與自然在物質需求方面溝通的建筑和滿足人與自然環境在精神需求方面溝通的建筑；

前者指那些滿足人們基本生活所需的物質性要求而建造的建筑（如大多數的普通民用建筑），后者指人與天地、宇宙、自然界的精神溝通（也就是精神建筑，如很多的廟宇，金字塔、還有一下紀念性建筑，像紀念碑、泰姬陵）。當然也包括一些為游樂休閑而建造的各種亭臺樓閣等。

因此，景觀建筑就是那些精神功能超越物質功能，且能夠裝點環境、愉悅人們心靈的建筑。另外滿足一定的物質功能，但滿足精神功用份量更大的建筑也成為景觀建筑。

4、園林建筑

園林建筑，在園林中，即具有使用功能，又能與環境組成景色，供觀賞游覽的各類建筑物或構筑物、園林小品可以統稱為園林建筑。其實，園林建筑就是園林綠地中的景觀建筑。

我國傳統園林建筑的形式很多，常見的有亭、廊、榭、舫、廊架等。總體上表現出欣賞功能大于使用功能的特點。現在的園林發展多數已經不再屬于個人，而是屬于普通大眾的休閑娛樂場所，園林本身也脫離了住宅而獨立存在和發展。現今的園林建筑，除了保留傳統園林建筑的形式美之外，還增添了諸如展覽、銷售、餐飲、娛樂等使用功能，其建筑的形式也隨著功能的增加而有所變化。如展覽館、小賣部、茶館、咖啡廳、旅館等建筑形式也融入到園林建筑的范疇里，與傳統的園林建筑形式一起，成為新的景觀建筑。

現代園林建筑的變化不僅在內容上，所用的材料也有很大的改變。傳統園林建筑多采用木結構，造型精美、構造復雜、裝飾構建繁多；建造的過程也是手工操作、工期長、技術細膩，這些都不再適應現代社會。所以現在建筑材料反正了革命性的變化，混凝土、金屬材料、玻璃、陶瓷、化纖等符合材料層出不窮。

二、景觀建筑

在具體如何進行景觀建筑設計之前，我們簡單了解一下中國古典園林建筑與外國古典園林建筑以及西方現代園林之間的關系和區別。

首先是東西方設計思想的差異

（1）地形地勢條件認識上的不同

中國傳統建筑歷來重視與環境的關系，建筑處理善于結合、利用基地的現有條件。注重把握人和自然的相生互補關系，講求建筑空間和自然環境的有機結合，講求自然美和人文美的和諧統一。中國人講究風水也是來源于此。例如“背山面水、負陰抱陽、左輔右弼、藏風聚氣、來龍去脈、龍沙穴水”的表現，充分體現了人們對環境的探索、自然文化的統一。雖然不能宣揚封建迷信，但是我們可以根據古人對環境的理解，知道人們選址和規劃設計，創建優良的生態、小氣候、環境、空間等方面的居住條件。

于此相對應，西方傳統的建筑模式與中國的傳統建筑模式在對待地形地勢的問題上，更強調對環境的改造，更多地表現出將人為的秩序施加到環境中，具有明顯的抽象性效果和幾何構圖關系，這在古典主義的宮殿、庭院中體現得最充分。例如凡爾賽宮花園，被稱為“巴黎的縮影”，至歐洲古典園林的經典之作。它通過人工建造的揚水站將水從幾十公里外送到這片原本寸草不生的荒地上，才使這塊土地有了生命。我們可以看見一條從宮殿放射出的長達1KM的壯麗軸線成為布局的基礎，、筆直的大道、小徑縱橫交錯，組成各種幾何圖案，景觀環境的結構關系完全是幾何形，幾乎看不到地形地勢條件的影響，體現了人工秩序對環境的絕對控制力。

（2）景觀要素認識上的不同

中國傳統建筑重視建筑物之外的環境部分，重視景觀環境中各組成要素的平和與協調關系，而不是單獨的強調建筑物。在景觀環境中建筑物多以分散布局為主，講究的是建筑群體與小環境中雕塑、水體、樹木、下品之間的整體效果。這使建筑物之間的院落往往成為更重要的部分，大到皇城都市，小到村落、四合院都是如此。這種以空間為主、實體為次的理念已成為中國建筑及環境文脈的一個基本觀點。如果從景觀角度來看，這種對“虛”與“實”之間的平衡和融合，就是重視空間環境中建筑物與其他構成要素之間在位置上的平衡關系和在形態上的融合關系。如蘇州的滄浪亭，始建于宋代，是一座帶有園林的住宅，建筑物處于外圍，其本屬實物，而留出了中央大塊的用地來布置庭院，其屬于“虛”，這樣室外的庭院就成為設計的核心，建筑四周環抱，內部庭院“虛”“實”交融，整個空間環境中各要素之間既有著一定的秩序關系，又相互穿插融合，形成了平衡、協調的關系。

在西方的傳統建筑中，相對于景觀環境的要素，建筑物受到了更多的重視。在整個環境中，建筑物采取集中的獨立布置形式，立于環境、廣場的中心，與其他構成要素之間的關系也常常是直接而肯定的統帥關系，建筑物多為環境的中心，處于主導地位，建筑物與景觀各要素之間也更多表現為各自的獨立性。可以說西方景觀以實為主。

東方園林、西亞園林和歐洲園林一起被成為世界三大園林體系。東方園林體系以中國古典園林為代表，它通過自然山水、植物、人工造景與建筑結合，充分體現出“源于生活、高于自然”的建園造景藝術特色。中國園林藝術影響著日本、朝鮮級東南亞等地區。西亞園林古代以阿拉伯地區的敘利亞、伊拉克及波斯為代表，主要特色是花園與教堂園。歐洲系園林古代以意大利、法國、英國及俄羅斯為代表，各有特色，基本以規則式布局為主，以自然景觀配置為輔。

1、中國古典園林及建筑

（1）中國古典園林藝術特點

A、源于生活、高于自然：中國園林藝術的基本特征，也是造園的基本原則。中國古典

園林源于生活空間的拓展，即在狹小、局促的空間內滿足對自然的向往。

B、追求“意境”：意境就是主觀的意、情、神和客觀的境、景、物相結合、相互滲透的藝術整體，是體現主觀的生命情調和客觀場景的融合——情景交融，是美的創造。中國古典園林通過空間的組合、比例、尺度、色彩等手法的運用形成鮮明的藝術形象，創造靈活的空間，引起人們產生聯想、共鳴、形成意境。比如追求“詩情畫意”。中國古典園林運用廊、曲徑、墻的引導，結合亭、臺、樓、閣、軒、榭、舫、窗和自然的山水林木組合，創造了許多反映不同意境的空間，特別是通過墻和圍廊的似隔非隔，達到空間的滲透、對比、主從、對景、借景、虛實結合等。如留園入口的處理，隨著交通路線的組織，空間的大小、方向、明暗不斷對比變化，繞至綠蔭處，空間豁然開朗，人的心情也為之振奮。這種小中見大的處理手法頗具詩意。

C、再現“詩畫”情趣：中國古典園林是一門綜合的藝術，不僅利用自然山水創造某種

真境，反映真境；同時還利用詩歌、繪畫、書法為園林增色，反映虛境，共同創造富有詩情畫意的空間。

D、對“趣”的追求：中國古典園林追求“情”“境”的同時，也追求空間中“趣”的韻

味。“趣”是較高的空間境界，園林的趣是指園林空間中融入了人文的活動，是人文感情的升華。

（2）中國古典園林的空間處理

A、空間布局:中國古典園林采用自由靈活的空間布局，以欣賞自然山水為主，山水之間點

綴建筑，創造人==建筑==環境的完美組合。如承德避暑山莊，在總體布局上充分利用得天獨厚的自然景物，可劃分為宮殿區、湖泊區、平原區和山嶺區等多個景區。

B、空間的對比：通過空間的大小、開合、明暗、高低的對比，造成空間形態上的變化。

C、滲透和層次：中國古典園林為了追求優雅、深邃的境界，在空間上常采用滲透和層次的變化來實現這種境界，通過景色的滲透、豐富空間層次的變化，創造出無線深遠的藝術效果。園林空間的滲透和空間層次的變化，主要是通過空間的分隔與聯系而展開的。分隔空間有很多方法：有的利用墻體和圍墻劃分空間，又得利用山、樹木、水面、建筑分隔空間。

D、藏與露：中國古典園林講究含蓄。所謂含蓄，就是無論規模大小，都極力避免開門見

山，一覽無余的做法，而是千方百計的把景觀藏起來，通過其他手段輔助吸引人們的到達。猶抱琵琶半遮面。

E、空間的組織與引導：中國古典園林空間是按照一定的次序進行組織的，往往通過特

定的路線把不同的小景區組成連續的景觀序列，不僅要求在固定點形成良好的景觀效果，也要在行進運動的過程中把個景連貫起來，成為完整的空間序列，獲得良好的動觀效果。

（3）中國園林建筑

中國古典園林建筑形式主要由環境需要決定。

亭：供人們停留聚集的地方。而且可以隨自己的意思，并適應地形來建造。是園林里應用最多的建筑形式。

廊：廊要建的彎曲而且長，要曲折仿佛沒有勁頭，廊主要用做園林中聯系的手段，有很強的連接能力。

榭：榭有憑借、依靠的意思。是憑借風景而形成的，或在水邊，或在花邊。形式靈活多變。

舫：按照船型建在水中

廳堂：廳堂是居所中向陽的房間，長作為主體建筑，給人開朗，陽剛之感。

樓：結構形式和堂相似，但是高出一層。

閣：四坡頂而四面皆開窗的建筑，與兩側山墻開窗受限制的其他建筑相比，更為輕靈，觀景方向更多。

殿：高達宏偉，是皇宮、寺院、廟宇、道觀的主體建筑，可以多層。

齋：齋和堂相比，聚氣而斂神，使人能肅然起敬。

館：供暫時寄居的地方，書房、客舍都可成為館。

軒：在建筑中一般指地勢高、有利于觀賞的地方。要求周圍有較開闊的視野。

中國還有其他類型的建筑，比如北方的四合院、閩南土樓、四川山地民居、云南一顆印、河南窯洞、維吾爾民居、藏族民居、傣族干闌式民居等。

2、外國古典園林及建筑

36頁

3、西方近代園林及建筑

52頁

三、景觀建筑設計流程四、五、經典實例 公園茶室

第二篇：景觀建筑學概論論文

中國古典園林的結構分析

一、結構的發展地過程

中國園林藝術是其它形式互相影響、互相通融而逐漸發展的。它除了作為藝術創造的對象外，還要承載許多政治、文化、宗教的內涵，滿足一些實際的使用功能（居住、游賞等），更要受一定物質與技術的制約。因而其結構的發展有著自身特殊的規律。

二、結構的外部表現特征

園林結構的成熟促成了中國古典園林發展史后期的一個高峰，園林無論從視覺表象還是內在涵義上都獲得了極大的豐富。由于要素的相對獨立，使造園家在創造過程中自覺或不自覺地對常規組合秩序進行顛倒和打破，拓寬了園林欣賞的時間和空間，使得園林的意境隨著視點游移或視角轉換處于不斷的疊度和衍伸之中。以求“理”為目標的兩個層次組合，根據具體的外部環境條件和內在文化心態，逐漸形成了多樣化的外部結構特征，這些外部結構特征直接和藝術表現手法

相聯，可稱之為表現性結構，它們是內在結構和同一座園林中呈現的不同側面。

(一)、線型結構

園林的線型結構特征是伴隨著園林內在松動結構的完善而日趨明顯的。明清之際一大批造園家和工匠對園林中每個要素的景觀特色都進行了深入的挖掘和總結，便景點的意義更為完備，同時由于大量應用“隔”的手法，各景點空間的相對獨立達到了空前的高度，這些“園中園”、“景中景”更需借助于線型結構，即依賴時間的演進來相互聯系，沒有時間的變化和游人視點的移動，它們只能停留在相對獨立、靜止的空間上。

線型結構極大削弱了園林的空間限定性，使三維的空間更多呈現出一維的時間特性，從而增加了藝術創造和表現的自由度，也增加了游人抒懷聯想的自由度，相對于外部統治森嚴、束縛個性的世界，園林成了一處心靈放松的世外桃源。

(二)、整體性結構

整體性結構特性體現在園林要素的相互制約上。中國園林在達到結構松動、要素相對獨立的同時，也達到了體現結構整體性的最高層次，因為愈是分離的要素，要圍繞共同主題而不沖突，愈需要有機的整體制約。整體性結構如同一個錯綜復雜的網絡，每個要素都可以各

自為中心構成網絡上的結點，但都被這個網絡所制約而相互連成一體。

重點景區的布置也體現了園林的整體性結構，明清私家園林中除了少數僅僅由單一空間組成的小園外，凡是由若干空間組成的園，不論其規模大小，必有一個空間或由于面積顯著地大于其它空間；或由于位置比較我突出；或由于景觀內容特別豐富；或由于布局上的向心作用，而成為全園的重點景區。它不論在視覺上還是心理上的內聚感覺都極大地收斂了園林要素的個性表演空間，強調了園林結構的整體效果。

(三)、象征性結構

象征性手法的應用從秦太液池中“一池三山”開始，幾乎貫穿了中國園林發展史的全過程，但它景終和園林的內在結構結合，深入到各個表象層面而成為一種表現結構，則是在明清之際完成的。

在造園家創作和游人理解園林的普遍象征心態的基礎上，明清之際的園林中形成了一系列相對穩定，在觀賞者心中可以互相通融的象征模式和景致物象，園林各要素的象征手法被提煉得更為完備、更具深度。

(三)、曲折性結構

曲折性結構的特征表現在園林景觀的空間層次追求豐富、變化和深度上。中國傳統藝術一直十分強調曲折，認為曲折能增加濃度、導致意境深邃。明清之際的私家園林尤其把這種曲折表現得淋漓盡致，這是由于三方面的原因。首先，園林結構成熟所帶來的要素相對獨立性，使要素間的組合更為自由，追求變化豐富、一唱三嘆效果的機會大大增加，其次，當時社會文化整體的審美也趨向欣賞曲折，市民文藝的發展如同對園林的整體性，象征性結構產生影響一樣，對園林的曲折性結構發展也起了推波助瀾的作用，李漁曾要求戲曲創作“水窮山盡之處，偏宜突起波瀾，或先驚而后喜，或始疑而終信，或喜極、信極而反致驚疑。務使一折之中，七情俱備，始為底不懈之筆，愈遠愈大之才”。這種創作心態和方法運用到造園中，必然是極盡蜿蜿曲折之能事。第三，當時江南一帶私家園林多居市井或城效，不僅規模有限，而且原有地形也沒有多少起伏變化，為達到視覺空間的豐富變化和深效果，造園家只能千方百計地以人工方法堆山疊石，使之“有高有凹，有曲有深，有峻而懸，有平而坦”，繼而則“培山接以廊房”，或使“亭臺突池沼而參差”。或使“樓閣礙云霞而出沒”這種追求曲折變化、避免平板單調的布局往往從根本上決定了一個園林的空間骨架。

三、結語

以上敘述的四種結構形態并不能完全概括中國古典園林的表現性結構，只不過它們包容了主要的表現特征，是對內在結構較為典型的解釋和演繹。中國園林還有更多的表現性結構，實際上，中國園林之所以選擇整體流變松動的內在結構而逐漸穩定下來，除了受其它藝術形式的影響外，正是因為它能導致外在表現結構的多面性。在追求自然之理的前提下，松動結構可以使園林獲得自由的表現度和最豐富的內涵承載。根據具體的外部環境以及游人的瀏覽方式、感悟層次和心理狀態，內在結構呈現出不同的表現特征；它可以是整體性結構，把空間轉化為時間，自由而流動；它可以是整體性結構，前后呼應，渾然一體；它可以是象征性結構，尺幅千里，以最小的時空表現自然的宏偉博大；它可以是曲折性結構，高低變化、柳暗花明而讓人一唱三嘆。

第三篇：景觀建筑學論文

淺談對景觀建筑學的認識

重慶大學《景觀建筑概論》課程論文

學生姓名：何金輝

學號：201252

41班級：2012級建筑學01班 指導教師：郭良

專業：建筑學

重慶大學建筑城規學院

淺談對景觀建筑學的認識

這個學期了解了景觀建筑學概論，對景觀方面的知識又有了更多的認識，最開始對景觀學的認識局限在建筑周圍環境的設計以及圓林的設計，當然這是相當片面的。現代景觀學的發展是相當快的，也直接影響到我們的生活環境和城市形態。這篇論文就簡單將書一下我個人對景觀建筑學的一些感觸和認識。

首先是對景觀建筑學的認識。就像名字一樣，這是一個交叉和綜合性非常強的學科，他的研究范圍不是我原來想到的園林，而已經延伸到建筑學和城市規劃等領域。從理論研究上說，它涉及到人居環境的方方面面，更側重從生態、社會、心理和美學方面研究建筑與環境的關系。景觀建筑學實踐工作的范圍也十分廣泛；包括區域生態環境中的景觀環境規劃、城市規劃中的景觀規劃、風景區規劃、園林綠地規劃、城市設計，以及建筑學和環境藝術中的園林植物設計、景觀環境藝術等不同工作層次，它涉及的工作對象可以從城市總體形態到公園、街道、廣場、綠地和單體建筑，以及雕塑、小品、指示牌、街道家具等從宏觀到微觀的層次。

關于園林的設計，這是一個比較傳統的問題。無論是在中國古代還是外國都對此有比較多的研究。估計是因為園林的設計和我們的生活環境關系相當緊密。中國古典園林的園景上主要是模仿自然，達到“雖有人作，宛自天開”的藝術境界。造園家的創作過程，如同繪圖一樣，就是把自然山水概括和提煉，再現與園林空間。在眾多形式和風格殊異的園林設計中，中國的園林以善于表現情景交融的自然景色在世界園林中獨辟蹊徑，對世界園林產生了巨大的影響，直至今日，有增無減。歐美之園林，以剛制柔，以建筑物為中心，園林陪襯。布局亦受阿拉伯對稱和硬直邊的影響，使有機之體略顯僵化；而日本園林以禪為主干，發展至今，滲入宗教哲學色彩甚濃，園用以助靜思，多以靜觀，少為生活之用；獨中國園林可思可用，可觀可游，既可脫凡俗，又能使游人置身其中而不損園林之神貌。

對于古代園林的設計我們固然應該學習借鑒，現代園林的發展更有新的要求，在現代人心目中，或者說在現在的都市人心中，園林的意義已經遠不止游玩或者休憩這么簡單了，它也兼具了一個環境保護以及放松心靈的功能。園林中的植物是吸收二氧化碳，并釋放氧氣的最佳工具，可以起到很好的凈化空氣的作用，并且還以在一定程度上吸附一些有害的氣體和塵埃，使得都市中的空氣污染得以一定程度的減輕，還可以起到調節濕度、減低噪聲以及放風、放火等等效用。特別是在對于都市人的精神上的作用是相當大的。在園林優美的景色中，可以消除在工作和生活中因為壓力帶來的疲勞和緊張，恢復腦力和體力。園林中還可以進行一些文化娛樂或者科普教育等活動，豐富人們的精神生活。

當然對于景觀建筑學的探究早已不僅僅的園林的設計，更多的考慮的是對于城市，對于住區的整體空間范圍的環境設計。景觀建筑學有很多含義，目前多理解為將所有與景觀設施及環境藝術相關的內容，如植物鋪裝、疊石理水、小品建筑等，統稱為景觀建筑。在人類的發展史中，建筑始終充當著人與自然環境溝通的媒介，而人與自然溝通主要體現在兩個層面上，即滿足人與自然環境在物質需求和精神層面。從這層意義上講建筑也分為兩大類別，即滿足人與自然在物質需求方面溝通的建筑和滿足人與自然環境在精神需求方面溝通的建筑； 前者指那些滿足人們基本生活所需的物質性要求而建造的建筑（如大多數的普通民用建筑），后者指人與天地、宇宙、自然界的精神溝通（也就是精神建筑，如很多的廟宇，金字塔、還有一下紀念性建筑，像紀念碑、泰姬陵）。當然也包括一些為游樂休閑而建造的各種亭臺樓閣等。因此，景觀建筑就是那些精神功能超越物質功能，且能夠裝點環境、愉悅人們心靈的建筑。另外滿足一定的物質功能，但滿足精神功用份量更大的建筑也成為景觀建筑。

在課堂上講到過一系列很不錯的案例。對于城市公園，說到紐約中央公園，有自然式的理念，公園優美的自然式景觀與當時大城市惡劣的環境形成了鮮明的對比，滿足了回歸自然的社會需求。有景觀公共性與平等，奧姆斯特德倡導城市景觀并非是少數人所賞玩的奢侈品，而是公共和開放的，是普通公眾身心再生的空間。景觀走入普通人的生活，滿足普通人的渴求，應當說這是現代社會與民主的給予。這樣的整體思考和對整個城市的規劃是現代社會非常需要的。除此之外，我印象比較深刻的還有對于城市廣場的設計，城市廣場是整個城市非常重要的公共空間，它在城市空間環境中最具表現力和感染力，集中體現了城市開放空間的公共性、藝術性、展示性及休閑性。其中圣馬可廣場是一個很值得研究的案例，圣馬可廣場空間環境在統一布局中強調各種對比的效果，如窄小的入口和開場的廣場之間的對比，橫向處理的建筑與豎向挺拔的塔樓之間的對比，端莊嚴肅的總督宮與神秘色彩的教堂之間的對比，采用了一系列強烈對比的手法，使廣場空間環境給人以即豐富多彩又完整統一的感受。整個廣場空間富于變化，要進 入廣場需經過幽暗的小巷和小街，一來到寬敞的廣場，那光波碧傾的海水和光滑如玉的建筑又把人們的視線導向遠方。當然課堂上還提到很多關于植物園、森林公園、城市濱水景觀以及街道等的設計，都對我有比較大的啟發。

作為建筑學的學生了解景觀建筑學的知識，是對現有知識很好的補充擴展，我們可以從更宏觀的角度去思考建筑于周圍環境以及整個城市的關系，在幾個相關學科的聯系下，更能創造出更好的城市形態。

第四篇：建筑學概論

《建筑學概論》影評

名字很學術，內容很清新，講述了初戀的美好和青澀時錯過的遺憾。愛一個人最無奈的不是無法忘記，而是將這個人習慣變為自己的習慣，將這個人愛自己的程度化作衡量愛的尺度。如同故事里主人公的相遇，相愛，誤會，分手多年，就想電影海報上的那句話：我們都是誰的初戀。

初戀，各種ex就像是一顆顆不定時炸彈，時刻給現任造成威脅，可是呀，要是認為感情能挽回一切的話，當初又怎么會分開。感情的沉淀，過濾，只是為了讓我們更好地擁抱現在，而不是頻頻回頭凝視。

不一定相遇就得一起，不一定相愛就得一起，或許僅僅是那一點缺憾，讓人更覺得回憶難以捉摸。所有的細節，所有的單純，所有的淚水，所有的怨念，所有的遺憾，在柔和的音樂中，和明亮的光彩下，一切都那么美好。

一個深情專一的人，不會忘記自己的第一個戀人，一個專注于建筑學概論的人，不會忘記自己獨立完成的第一棟房子。在對的時間遇見對的人，這是童話，在錯的時間遇見對的人，這才是青春——其實，真正的情況是，當我們有能力分辨對錯的時候，我們早就錯過了。

第五篇：建筑學概論整理

建筑學概論

2009-11-8gumtree

建筑是指供人們進行生產、生活和各種社會活動的建筑物。

原始社會：材料，只是些石頭，樹枝和草皮。

奴隸社會：我國，建筑物主要是宗宙、宮殿一類的房屋，建筑材料主要是石材、磚頭、木材。

封建社會：建筑物的重量減輕了，跨度也大了，內部空間也高了。法國的巴黎圣母院和羅馬的圣彼得教堂都是在當時建造的。我國的長城和西安的大雁塔、小雁塔,也是當時的代表作。新建材有：金屬、玻璃、琉璃。

資本主義社會：大機器工業取代了手工業，出現了鋼結構和鋼筋混凝土結構，這二種結構使得建筑物的高度和跨度可以更大，結構的重量可以更輕。法國的薩伏依別墅，追求陽光、空氣和綠化三者合一的美學效果。新建材有：水泥、混凝土、鋼材。近代：電梯和新的結構形式，高層建筑便蓬勃發展起來。北京人民大會堂，建筑面積為17萬m2比故宮全部面積還要大。建筑的基本構成要素，建筑界說的“建筑三要素”。它是指：建筑功能、建筑的物質枝術條件和建筑形象。建筑功能就是指建筑物應有的使用功能。建筑的物質技術條件包括：材料、結構、設備、施工技術等。建筑形象是指建筑物的體形、立面處理、內外空間的組織、色彩的應用等內容。

我國的建筑方針在1951年就提出來了，當時的內容是“適用、經濟、美觀”。1956年，改為“適用、經濟、在可能的條件下

磚木結構的建筑消耗木材多，且防火、防震能力差。磚混結構的建筑（混合結構的建筑）整體性、防火性都有很好，只是自重較大。鋼筋混凝土結構的建筑不僅整體性、防火、防震能力都好，而且承載能力強。鋼——鋼筋混凝土結構的建筑與鋼筋混凝土結構建筑相比，不同的是，前者的屋架是鋼制的，而后者是鋼筋混凝土的。由于鋼屋架具有強度大，剛度大、自重輕的優點。鋼結構的建筑耐高溫且抗震性好，特點是：施工速度快，但造價大。

在墻承重結構的建筑中，屋架和樓板上的荷載是通過承重的墻體傳至基礎的，防震性能差，所以主要用于層數不多，層高較低的民用建筑中。骨架結構的建筑有柱有梁，這些柱子和梁組合在一起，墻體不承重，只起圍護、分隔作用。骨架結構形式分：門架和框架兩種。門架也稱剛架。它的柱和梁采用預制的方法澆注在一起，并且梁是向上傾斜的,使得結構下部的空間增大，門架與門架之間是通過縱向梁進行聯系的。框架也是由梁和柱構成的，框架中的梁是主梁，框架與框架之間用聯系梁（次梁）連在一起。內骨架結構與骨架結構不同的是：內骨架結構中，梁的兩端是支承在外墻上，中間才設有支承梁的柱子，也就是說在內骨架結構中，房屋的荷載是由內柱和外墻共同承受的。

能承受由樓板傳來的水平剪力的墻叫做剪力墻。（水平剪力來自于風力和地震力的水平荷載。）是用鋼筋混凝土制造的截面厚度不變的實心墻體。

筒體結構體系的建筑特征：用框架和剪力墻圍合成豎向的井筒，再以各層樓板將井筒四周相互連接起來，從而形成一個空間構架。

大跨度結構建筑是指跨度在30m以上的建筑。

分級的目的：是根據所要建造的建筑物的等級采用相應的建筑標準和定額,選用相應的結構和材料。建筑物的等級可分別根據建筑物的耐久程度和耐火程度來分。

根據建筑物的耐久年限可分為四級：一級建筑100年以上，二級建筑50——100年，三級建筑25——50年，四級建筑20年以下。

根據建筑物耐火程度的高低，建筑物的耐火等級也分為四級。其中耐火等級為一級的建筑物的耐火能力最強（高），四級最弱（低）。建筑物耐火程度的高低決定于房屋主要構件的燃燒性能和它們的耐火極限。不燃燒性是不起火、不燃燒、不碳化的性能，難燃燒性是難起火、難燃燒、難碳化，燃燒或微燃燒會立即停止的性能。注意：難燃燒體不一定就是用難以燃燒的材料做成的。燃燒性是起火或燃燒，且火源被移走后，仍會繼續燃燒的性能。

構件的耐火極限是指構件按“時間——溫度標準曲線”進行耐火試驗，從開始受到火的作用時起，到構件失去支持能力、完整性被破壞、失去隔火作用時止的這段時間,用小時表示。

建筑工業化就是指用現代化的生產方式來建造房屋，也就是象其它工業那樣，用機械的手段來生產定型產品。工業化建筑的類型可根據施工工藝或結構類型和施工工藝的綜合特征來分。砌塊建筑是指用尺寸大于普通粘土磚（120×115×53）的預制塊材作為砌墻材料的一種建筑。大板建筑是指用大墻板、大樓板、大屋面板來建造的建筑。框架輕板建筑是指用框架、輕質墻板和樓板組成的建筑。大模板建筑是指用工具式大模板來現澆混凝土墻體和樓板的一種建筑。其它有滑模建筑、升板建筑、升層建筑、盒子建筑。工業化建筑體系是建筑工業化發展道路上的一個高級階段。它是將某類或某幾類建筑，從設計、生產工藝、施工方法到組織管理等各個環節配套，形成一個工業化生產的完整過程。

1955年便制定了《建筑統一模數制》，作用有兩個：一方面是用來減少構配件的型號、種類；另一方面用來協調統一在設計、生產、施工時，建筑物、建筑構配件、建筑制品之間的相互尺寸。基本模數：是模數制中的基本尺寸單位，其值為100mm，以符號M（M0）表示。導出模數：有擴大模數和分模數兩種。模數數列：是以選定的模數基數為基礎而展開的數值系統。模數基數一共有9個，即基本模數和導出模數中的每一個。

標志尺寸是建筑物的設計尺寸，標志尺寸應符合模數數列的規定。構造尺寸是建筑配件和建筑制品的設計尺寸，構造尺寸也應符合模數數列的規定。實際尺寸是指建筑物、建筑構配件及建筑制品建成、制成后的實有尺寸。

定位軸線是用來確定房屋主要結構或構件的位置和尺寸的。

中柱：縱、橫向定位軸線標定在中柱的中心線處。邊柱：a.橫向定位軸線標在柱的中心線處。（放梁或屋架）b.縱向定位軸線：柱外緣與墻內壁重合時：標定在柱子的外緣處；柱外緣與墻外壁重合時：標定在柱子的中心線處。對于一些與主要承重構件有聯系的次要構件，應該標注附加的定位軸線，其編號采用分數表示。

居住建筑是供人們生活起居用的，所以公寓、專家樓、住宅和宿舍都屬于居住建筑。

公共建筑是供人們從事社會公共活動用的，這類建筑很多，根據其用途，可分為十幾小類，如：商業建筑、科教建筑、辦公建筑等。

房屋的基本建設程序：是一棟房屋從開始擬定建設計劃到建成投入使用必須遵循的程序。提出建設報告、上報計劃、接到、審核、同意、回復、在文件中明確了用地范圍，（用紅線劃定）、熟悉內容、深入現場、調查研究、資料。中小型房屋，其設計過程分兩個階段進行，第一個階段是初步設計階段，第二個階段是施工圖設計階段，對于大型的技術上復雜的房屋，可以在兩個階段之間增加一個技術設計階段。初步設計階段：認可的設計草案。施工圖設計階段：是對初步設計階段內容的進一步具體化，為施工提供條件。技術設計階段；其任務是解決各個專業之間的技術問題，為施工圖設計做準備。房屋施工：準備、主體工程、裝修。準備階段的任務：三通一平、定位放線。

主要房間的平面設計是根據房間的使用特點、室內的家具和設備布置、室內的交通活動要求、采光通風的要求來確定房間的形狀和大小、門窗的位置和大小。

采用矩形平面房間有一些優點：①便于家具，設備的布置②便于在設計時進行平面組合③也便于結構布置和施工。觀眾廳、比賽大廳多選用鐘形、扇形、六邊形的平面形狀，也可以采用圓形，正方形，五邊形，三角形的平面形狀。

在設計時，只要能夠使大床既可以沿著開間方向布置，又可以沿著進深方向布置，那么，室內的其它家具布置也就靈活了。確定多開間房間的平面尺寸的方法有兩種：一種是通過排列計算來確定房間尺寸、另一種是通過分析估算法來確定房間尺寸。例2：確定中學普通教室的尺寸。設計要求如下：

①黑板的長度應≥3.0m

②每班人數為50人左右，每個學生占地1.1—1.4m

2③排距≥900毫米（以便學生起立，就座方便）

④第一排課桌的前沿距黑板≦2m（以便在教室的前方布置講臺及便于前面的通行，這樣也可以減少粉筆灰對學生的影響，對學生的視力也有利）

⑤第一排兩側學生看黑板較遠一邊的視線與黑板面所成的夾角≦30，以便保證學生看黑板時不致于產生眩光和斜（攜）視 ⑥組和組之間的縱向通道的寬度為550—600mm，以保證兩個學生側身能夠通過。

⑦靠墻的課桌應與墻面之間留有100mm的間距，以保證學生書寫方便。

⑧最后一排的課桌的后沿距黑板的距離≧8.5米，以保證學生在正常的視力和采光照明條件下，可以看清黑板上100×100mm的字。

⑨靠后門這一組的最后一排的座位后面應留有1020mm 距離，以便通行，設門。

⑩課桌選用長550mm的單人桌或1050~1100mm的雙人桌子。

解：教室平面形狀選用矩形。

當采用矩形教室時，一般按2人一組，這樣可以保證每個學生直接從縱向通道上到達自己的座位而不會影響他人，每排安排8個座位，這樣可以防止第一排邊座的學生看黑板最遠邊緣的視線與黑板面的夾角小于30度。根據這一排法，教室內應安排7排座位。分4組。有三個縱向通道。則有：

①教室的寬度（進深）=4×桌長+3×過道寬度+2×邊座與墻之間的間距+墻厚=4×1050+3×550+2×100+240=6290mm 不符合模板的要求，所以調到6300mm

②教室的長度=2000+（排數－1）×排距+1020+墻厚

=2000+（7－1）×900+1020+240=8660mm

因8660mm不符合摸數制的規定，將其調整到9000mm，并將教室劃分成3個開間，每個開間尺寸為3000mm，學生數為：6×8+2=50

驗算：

人均面積：6.3×9.0/50=1.134 m2/人

從最后一排課桌的后沿到黑板面的距離=2000+排距×（排數-1）+桌寬

=2000+900×（7－1）+400=7800mm<8500mm

③校核α=?如α〈30°，應如何調整尺寸。

如果教室采用正方形，則第一排可安排8個座位，從第2排起可安排10個座位，按照上述方法，同樣可以確定教室的尺寸。門的數量及寬度：小房間1扇門寬度900—1000mm大房間寬度不小于900mm觀眾廳B=bN/AT、B=0.024N/T

對那些有爆炸、火災危險的實驗室、觀眾廳之類的大門和太平門都應向室外開，以保證室內人員的安全。其他的門，一般都向室內開，這樣不會影響公共交通。

窗的大小：窗戶的大小會影響到室內的光線的強弱，一般根據房間的地面面積來確定。對于不同的用途的房間，采光要求也是不一樣的。

采光面積是窗戶中能透光的玻璃的面積（采光面積即透光面積）。

窗的位置：學生的左側

窗的開啟：開啟窗戶是為了通風換氣，一般情況下，根據采光要求設置的窗戶，只要有一半可以開啟，就滿足通風換氣的要求。

交通系統是由建筑物的出入口、門廳、走道及樓梯組成的，其作用是把建筑物的各個組成部分及建筑物的內外有機地聯系起來，從而保證使用方便，疏散安全。

走道的任務是在建筑物中將水平交通聯系在一起。在進行走道設置時，可以將走道設置在建筑物的一側，也可以設置在建筑物中間。當設置在中間時，有一側房間的朝向不好。走道的寬度應能保證兩股人流同時通行，所以，其寬度不應小于1.1m，（單人行走時的寬度約為550mm）

門廳設在建筑物的出入口處，它是建筑物內的主要交通樞紐，它起著接納和分配人流的作用。

當一棟樓房設有2部以上樓梯時，一部為主要樓梯，其他為次要樓梯。樓梯的底層應直接通向出入口。

平面組合就是把建筑物的全部房間，按其使用功能的不同，分成若干個功能區域，并通過適當的交通方式，將其組成一個有機的整體。通道式特點是：使用空間和交通聯系空間分隔明確。通道式組合方式又分為以下三種形式：內廊式、外廊式、連廊式：這種組合方式是將幾個分散的建筑連接起來，形成一個整體。穿套式：這種組合方式是將各個房間直接銜接在一起，相互連通，使用面積與交通面積結合起來使用，特點是面積利用率高，房間之間聯系方便。展覽館，商店常用這種形式。大廳式組合是以巨大的主體空間為中心，其他附屬、輔助房間環繞在主體的周圍布置。特點是：主體特出，主從關系明確，房間之間聯系緊密。適用于劇院、體育、鐵路客站等建筑。單元式組合是以樓梯間或電梯這些垂直交通空間來聯系各個房間，以形成一個獨立的單元，一棟建筑可以由一個或幾個相同的或不相同的單元組合，這種組合的特點是平面集中、緊湊，單元之間無干擾，故適用于住宅建筑。庭院式：這種組合方式是將房間沿著某一空間四邊或三邊布置，中間形成庭院，其特點是幽雅，安靜。

由于建筑物的用途和使用對象不同，對建筑物的層數也有不同的要求。

房間的凈高是指室內地面到頂棚底下表面之間的高度。如果房間內有暴露的梁，則凈高只能算到梁的底面。樓層層高是指上下相連兩層樓地面之間的高度。

采光要求：除了與平面中窗戶的寬度和位置有關外，還與窗戶在剖面中的高低有關。例如：對于單側采光的房間，房間的進深與窗戶的上沿至地面的距離之比不能大于2。

層高的確定：在大量性民用建筑中，當層高＜4.2m時以100mm做級差，層高≥4.2m時以300mm做級差。

室內外地面高差和窗臺高度：室內外地面高差一般取300~600mm，并應內高外低，這是為了防止室外雨水流進室內，同時也可以防止因建筑物的沉降而使室內地面標高過低，影響使用；從美觀方面要求，室內外也應一定的高差。窗臺的高度應根據室內使用要求，人體尺寸，和家具設備的高度來確定。

剖面組合應在平面組合的基礎上進行，它的任務是考慮層高，層數在高度方向上的安排方式。在同一層的所有房間高度相等時可以采用疊加組合的形式。當同一層的房間在高低上有所不同，而又不能相遷就時，可以采用錯層組合的形式。房屋各部分的作用：有的起圍護作用（防止風雨對室內的侵襲，保溫隔熱作用），如：外墻，屋頂等。

有的起排水作用，如：天溝→雨水管→散水→明溝（地溝）等。

有的起保護墻身的作用，如：勒腳、防潮層、踢腳板、衛生間墻上的墻裙。

有的起采光通風作用，如：窗戶、門（次）、高窗等。

有的起通行作用：如：走道、門（主）、臺階、樓梯 等。

有的起承重作用：如基礎、墻、樓板層、柱、梁、屋頂等。

有的起裝飾作用：頂棚、客廳墻上的墻裙等。

建筑圖紙包括：

總平面圖平面圖圖立面圖剖面圖根據需要畫出幾個剖面圖。

絕對標高: 內地面的絕對標高為4.10m。

對支承樁來說，建筑物的荷載是通過樁基礎傳給地層深處的堅硬土層的，也就是說：樁一直深入到地下的堅硬土層中。而對磨擦樁來說，建筑物的荷載是通過樁與周圍土層的磨擦來傳給地基的。

為保證相鄰建筑的安全和正常使用，新建建筑物的基礎不宜深于原有建筑物的基礎。當要深于原有設施的深度時，兩個基礎之間應保持一定的距離，一般取兩個相鄰基礎底面高差的2倍。

墻的作用主要有三點：1．承重作用：承受屋頂、樓板等構件傳下來的垂直荷載以及風力和地震力。2．圍護作用：防止室外風、雪、雨、沙對室內的侵襲，保證房內具有良好的生活、工作、學習環境。3．分隔作用：就是根據使用要求，把建筑物分割成或大或小的房間，滿足使用要求。此外，有些墻體還應具有保溫，隔熱，隔音，防火，防水的功能。

骨架結構建筑物中的墻分為：填充墻：砌在柱與梁之間的墻，自重由骨架承受。自承重墻：支承在自身基礎或基礎梁上的墻，自重直接傳給基礎。幕墻：以板材型式懸掛于骨架上的外墻，如：玻璃幕墻，金屬板材幕墻等。

過梁設在門、窗洞口的上面，用來承受門、窗上部的荷截并將該荷載傳到門窗兩側的墻上，防止壓壞門框和窗框的。

在墻體(外墻，部分內墻)中設置圈梁，是為了提高房屋的空間剛度和整體性，增強墻體的穩定性，防止由于地基的不均勻沉降或較大振動而產生不良影響。(用于磚混結構中和磚木結構中)

構造柱與結構柱不一樣，它不承受豎向荷載，其作用與圈梁一樣是對房屋起加固作用的。圈梁布置在水平方向上，而構造柱是布置在垂直方向上的，并應與圈梁銜接在一起。

變形縫是伸縮縫、沉降縫和防震縫的總稱。隔墻是指那些不承重的內墻，它是用來分隔建筑物內部空間的。

樓板層由地面、樓板和頂棚三部分組成。板式樓板：承載力小，多用于跨度較小的房間。梁板式樓板：由板、次梁、主梁組成。由于現澆，梁與板連成一體，共同承受荷載，承載能力大。所以這種樓板適用于跨度和房間面積都比較大的房間。井字梁樓板：由梁、板組成，但梁無主、次之分，縱向和橫向所設的梁截面形狀相同，縱向梁和橫向梁形成了“井”字形，“井”字格的尺寸在2.5×2.5（m）以內，井字梁樓板多用于方形、或近似方形的大廳中，廳的跨度可達10m左右。無梁樓板：這種樓板下無梁，樓板是直接支承在墻和柱子上的。樓板下的柱子一般布置成方形網絡形狀，間距為6m左右。為了增大柱的支承面積，減小板的跨度，可在柱的頂部加柱帽和托板。

首層地面由地面、墊層和基層組成。

樓梯段上設置踏步，踏步的頂面稱為踏面，側面稱為踢面。每段樓梯段踏步級數不得超過18級，不少于2級。

樓梯平臺，一方面是為了連接上面和下面的樓梯段，另一方面是為了讓人上、下樓梯時，能起到緩沖、休息和轉彎的作用。休息平臺的寬度應不小于樓梯段的寬度（這兒的寬度都是指凈寬度）。欄桿間的凈空寬度不應大于120mm。樓梯的坡度一般在20°—45°的范圍內，26°—35°時最安全、舒適。

樓梯段上部的凈空高度是指樓梯踏步中心到上面樓梯段的下皮之間的距離。這個距離應大于或等于2.0m。平臺梁下的凈空高度是指平臺梁的下皮到下面一層平臺地面之間的距離。這個距離應該大于或等于2.0m。

例題： 某住宅樓的層高為2.8m，樓梯間的寬度為2.7m，進深為4.2m，室內外的地坪高差為0.6m，請設計一雙跑樓梯，并要求首層樓梯的休息平臺作為通道使用，（出入口）。

解： 取踏步高175mm，寬260mm，臺階高150mm，平臺板及梁的高度為300mm。

設：H為樓梯平臺下所需的凈空高度mm，h1 為第一樓梯段的垂直高度mm（即休息平臺距室內地面的高度），h2為室外臺階內移總高度mm

所以H＋300=h1＋h2H=h1＋h2－300

由于要求H≥ 2000

所以 h1＋h2－300≥ 2000h1＋h2≥2300

∴h1≥2300－ h

2可見：第1樓段的垂直高度，取決于室外移至室內的臺階數，取臺階內移3階(室外臺階不可全部移至室內)

則:h1≥2300－150*3=1850

∴h1≥1850

第一樓梯段的踏步數：h1850?1??10.6(步)175n117

5∴n1=11(步)

∴h1=175*11=1925(mm)

第二樓梯段的踏步數：

2800?n1?16?11?5n2=175(步)

預制鋼筋混凝土樓梯，根據預制構件的特點，可分為: 插板式樓梯、斜梁式樓梯、梯段式樓梯。

屋頂也稱屋蓋,是房屋最上層的外部圍護構件。屋頂一般分為：承重構件、圍護構件兩部分。屋頂根據外形和坡度不同有:平屋頂、坡屋頂、曲面屋頂三種形式。平屋頂并非是平的,為了保證排水暢通,有一個較小的坡度,一般在5%以下。平屋頂最多有八層,分別為保護層,防水層,結合層,找平層,保溫層,隔汽層,承重層(結構層)和頂棚層。隔汽層設在保溫層的下面，兩道熱瀝青，或做一氈一油或一氈二油。隔熱：保溫層也可起到隔熱效果，但這種方法用在南方不是很理想。通常采用帶通風夾層的屋頂來進行隔熱。坡屋頂是指坡度大于5%的屋頂，實際坡度一般都在10%以上。坡屋頂主要是由承重層和防水層組成，有的根據需要還設置頂棚層和保溫層。坡屋頂的承重系統有兩種：一種是橫墻承重 即“硬山架檁”，在這種承重系統中，將橫墻砌到檐口之后再繼續向上砌，并形成山尖形狀，用來支撐屋面并承受其上面的荷載。另一種是屋架承重，在這種承重系統中，屋頂的承重層由屋架和屋面承重基層兩部分組成。屋架：也叫桁架，其形式有三角形和梯形等多種形式。屋面的承重基層：由檁條、椽子和望板組成，其作用是承受屋面上的各種荷載。

坡屋頂做頂棚層，可以使室內頂面平整、美觀，而且頂棚內還可以用來安裝電線或設備管道，也可以作為房間使用，如果頂棚上面的空間，作為房間使用時，這樣的頂棚層叫閣樓，不作房間使用時，則稱悶頂。頂棚層由主閣柵、次格柵、吊筋和面層組成。

在單層廠房的平面形式中，單跨平面是最基本的平面形式。當產生車間需要較大的面積時，可組成雙跨、三跨及更多跨相連的廠房平面形式。對于一些工藝流程需要縱橫方向相交的生產車間，可以組成縱橫跨相互垂直布置的平面形式。

柱子處一般都標有定位軸線，柱子縱向定位軸線間的距離稱為跨度，橫向定位軸線間的距離稱為柱距。選擇柱網就是確定廠房的跨度和柱距。

廠房室內地面應比室外地面高出150mm，這樣可以防止雨水流入車間，這個高差，也不會影響車輛的進出。無吊車廠房的柱頂標高，是根據最大生產設備的高度和安裝、檢修時所需的凈空高度來確定的。

單層廠房的承重結構：

根據承重結構所用的材料分類：

磚混結構：這種結構是由帶壁柱的磚墻和鋼筋混凝土屋面梁（或屋架）組成，壁柱可以設在墻外，也可設在墻內。由于其強度有限，故磚混結構只適用于跨度不大于15m。鋼筋混凝土結構：跨度可達30米。鋼—鋼筋混凝土結：跨度較大（>30m）。鋼結構：抗振性很強且耐高溫，主要用在大型，重型，高溫，及振動荷載大的那些廠房中。

根據承重結構的構造方式不同分類：

根據廠房承重結構的構造方式的不同可以分為：排架結構和剛架結構兩類。排架結構：廠房的排架結構分橫向排架結構和縱向排架結構兩部分，橫向排架結構是從廠房的橫剖面去看的，其承重結構由基礎—柱—屋面梁（或屋架）—柱—基礎組成，若干個橫向排架組合起來，它們可以承受屋面荷載、前后墻上的水平風荷載及吊車啟動、剎車時所產生的橫向水平沖力。縱向排架結構則是根據廠房縱向柱間情況來看的，承重結構由基礎、柱、吊車梁、柱間支撐及屋架間支撐等構件組成。剛架結構：剛架結構的主要特點是：屋架（屋面梁）與柱合并為一體，成為一個構件，如果跨度較大，為了便于吊裝可制成三段。目前常用的剛架結構有兩種：（1）裝配式鋼筋混凝土門式剛架結構：這種結構適用于跨度不超過18m，檐高不超過10m及吊車噸位在10T以下的中小型廠房、倉庫，也可用于車站站臺的雨棚骨架。（2）鋼結構：廠房中的屋架與柱之間的連接是剛接的形式，這可以提高廠房的橫向剛度。

單層廠房的基礎主要有獨立基礎和條形基礎（帶形）兩類，目前獨立基礎應用最多。獨立基礎又有多種形式。如：倒圓錐殼基礎、板肋式基礎、階梯形基礎和杯形基礎。其中以杯形基礎最為常見。

吊車梁是支撐在柱的牛腿（肩梁）上的，吊車梁上鋪設鋼軌，吊車在鋼軌上運行。由于吊車梁要受到水平和垂直兩個方向的力的作用，因此，吊車梁在水平方向和垂直方向都要與柱連接在一起。

屋頂結構的主要構件有：屋架（屋面梁）、檁條和屋面板等。屋面梁具有制作簡單，施工方便，質量好，結構穩定等優點，但用料多，重量大，所以屋面梁的跨度受到限制，對于非預應力的屋面梁，其跨度不應超過15m，預應力的不應超過18m。骨架結構中的外墻除了承受自重外，不承受外來荷載，所以外墻在廠房中只起圍護作用。

在設置基礎梁時，應考慮以下一些：1．基礎梁的頂面應低于室內地面50-100mm，以防影響開門。2．基礎梁的頂面應高于室內散水坡，這樣做可以起到防潮層的作用。3．如果柱基礎埋得較深，可在基礎梁與基礎之間加墊由C15的混凝土塊，混凝土塊的表面應比梁截面寬些。4．在基礎梁的四周應鋪松散材料，作為保護層，或在梁底下留有空隙。這樣可以使墻體隨基礎一起沉降，而且在土壤凍結時，基礎梁也不會受到不良影響，這樣可以確保廠房安全。

山墻的抗風結構：當墻體高于15m時，墻體就可能自行破裂倒塌。設置梁來承受上部墻體的重量，這種梁叫聯系梁。聯系梁是支承在柱子的外伸牛腿上的，并與柱子連接在一起（連接方法可以是螺栓連接和焊接）。

圈梁一般設置在柱頂，吊車梁，窗過梁等處。圈梁是擱置在墻體上的，圈梁不承受墻體的重量，這一點與聯系梁不同。墻體垂直方向上的穩定性則是通過在柱子上每500-600mm伸出錨拉鋼筋來解決的。

抗風柱的上部用彈簧鋼板或加勁板與屋架相連，下部設置基礎，于是一部分風荷載由抗風柱上端通過屋頂系統傳到廠房的縱向骨架上去，另一部分風荷載由抗風柱直接傳至基礎。

如果廠房很高，則風荷載很大，還應在山墻的內側設置水平方向上的抗風梁，來提高山墻抗風結構的承載能力。

天窗是指設在屋頂上的用來采光或通風的窗戶。天窗按其用途可分為采光天窗、通風天窗、采光通風天窗。天窗按結構形式可分為矩形天窗、矩形避風天窗、下沉天窗。