第一篇：對當代電影作品的鑒賞與分析-以《肖聲克的救贖》為例

對當代電影作品的鑒賞與分析。現在最受歡迎的電影模式當屬好萊塢電影敘事模式。我們這代人從出生就侵泡在好萊塢電影文化中，因此像我們這種大學生是最熟悉也是最能理解傳統好萊塢電影的。而好萊塢電影在美學特征上可以從以下幾個方面來看待：

① 在情節結構上，新好萊塢電影打破追求戲劇性的單向敘事模式，時空轉換更加靈活，不再追求故事情節的完整性而尋求開放的結尾。

② 人物不再定型化，而是根據其性格自身的發展展現其自然本性。善與惡不再是劃分人物好壞的徑渭分明的標準。除此之外，新好萊塢電影在人物和情節的關系上，使人物不再隸屬于情節而是從情節突出人物。如科波拉的《現代啟示錄》，情節的發展實際上是主人公一步步走向瘋狂的歷程。影片給人的震撼不是情節是否具有懸念性，而是殘酷戰爭環境下人的異化和異化的人：奉命殺死一個戰爭狂人的中尉卻在經歷了種種事件之后變成了另一個狂人。

③ 新好萊塢電影更加重視包括鏡頭語言在內的電影技巧的開拓。新好萊塢電影不追求銀幕上的真實而是運用各種電影技巧是其產生一定的間離效果，也因此，在新好萊塢電影中，各種角度和不同速度的鏡頭，定格，跳接等十分豐富。新的影像語言強化了視覺上的沖擊力，使畫面更具藝術效果，而隱喻和象征手法的運用則從另一個方面為電影增加了哲理內涵，從而也使影片更具導演個人風格特征。如科波拉的《教父》，它實際上是把一個美國電影中頗為傳統的“家庭故事”放大為一個家庭的神話，是傳統強盜片中的個人英雄融化在一個無所不在的家族勢力之中，而這個家族則成為當代美國乃至整個資本主義的縮影。

值得提出的是新好萊塢發展到20世紀80年代以后，旨在追求影片視覺效果的商業電影開始出現，其代表為盧卡斯的《星球大戰》系列和斯皮爾伯格的《侏羅紀》系列。這些影片充分利用了電影高科技的成果，特技攝影和數字制作幾乎成為了取代情節的法寶。這些影片所帶來的前所未有的視覺奇觀已經遠遠超出了人們的視覺經驗乃至夢幻，從而給觀者以極大的感官刺激和震撼。

在當代電影作品賞析課程中，我們也欣賞了好萊塢勵志電影的成名之作 《肖申克的救贖》，是好萊塢拍的經典的表現精神內容的影片。講的是一位因冤案入獄的年輕銀行家在牢中如何追尋自由的故事。

不同的人看同樣的影片可能都有不同的感受。對于目前無力改變現狀的我，看完這部影片后最深的感受就是：才華、毅力兩樣，是任何人在任何境況下得到自由的最佳通途。

片中的年輕銀行家，憑著對銀行財務知識的精通，在獄中，不僅為自己贏得了生命的安全、些許的自由，更為獄友爭取到了物質、精神上的利益。也正因為對財務的精通，也使得男主角最后徹底擊敗殘暴、陰險的獄長，并且使自己獲得物質上的自由。

另一方面，看看那六年每周不懈的申請信、N年每周兩封的申請信、用那“600年也挖不出隧道”的石斧日日不懈掘出的隧道、雷電聲中用石塊砸破的下水管道、邊嘔吐邊匍匐爬過的500嗎長的的惡臭的下水道……這一切無不深深刻畫一個詞：毅力。

任何一個人，想要最后獲得藍天白云下的自由，一定一定要具備這兩樣的－－過人的才華、堅韌的毅力。

強者自救，圣者渡人。

來的是恒久不變的真摯友情、百折不撓的靈魂鑄煉和生生不息的命運之火。希望不需要熱情，熱情的希望只是靈魂深處一次不經意的沖動。在監獄里，當生命的過程只能以時間為刻度的時候，任何高漲的熱情都只能無可奈何地向失望舉起雙手，宿命地接受命運的安排。只有內心清澈的人才能看清人生的荒謬，否則，人只有在面對冤枉時委屈和無奈、在面對壓制時憤怒和狂暴、在困境下腐爛，甚或在平常的環境中寂寞和絕望。

怯懦囚禁人的靈魂，希望才可感受自由。強者自救，圣者渡人。故事很簡單，1947年，英國緬因州一位成功的銀行副總裁安迪因為一場誤會的官司，在肖申克監獄終身監禁。安迪在獄中的鐵籠里用一把六英寸長的鶴嘴石錘執著地掘洞，于第19年和基督山伯爵一樣成功逃獄。

影片處處展示著一個人的情感、權利、價值的頑強的自我意識和肯定，永不認命，永遠懷揣著希望，自我救贖。

沒有希望，他們可以心安理得地在這里面活著，一直到死去。所以托馬斯會在離開監獄獲得他50年牢獄生活之后的第一個假釋帶給他的那種有限自由感覺時感到一種不安和驚惶，然后自殺身亡。他說，他沒有辦法適應這個自由的社會，他小時候只看過一次汽車，而現在到處都是汽車。自由給了他的是希望，這一點是無須置疑的，然而卻正是這樣的希望帶給他的卻僅僅只是擔憂和惶恐不安的生活。每次在半夜里做著惡夢醒來卻還必須是想一想之后才能明白自己身在何處。這樣的生活也許反而不如他在監獄里來得自由和安心。

在托馬斯的心里其實一早已經忘卻了自由的感覺。所謂希望，對他來說已經一早已經徹底死去了。虛妄地承諾給他一個自由的希望，他反而不知所以了。相比之下，安迪體現了另外的一種心態。“要么忙著生存；要么忙著死去”；一句話道明了安迪對生存的渴望和那些從不曾熄滅過的對希望的熱誠祈盼。電影用一種晦澀的表達故意讓我們以為安迪會在得到希望以及失去希望之后自殺，這種表達方式非常巧妙地用了瑞德的角度，而因為瑞德正是這樣以為的，所以我們也就跟著如此以為了

一條漫長的自由之路、一次靈魂深處的洗滌、一部不朽的勵志經典，“希望”遵循神的旨意安睡在內頁被挖空的《圣經》里，附著在安迪高大的身軀里，匍匐在500碼的下水道里，最后，那條僅有的骯臟之路把安迪送往美麗的新世界。這段充滿絕望與沉重的救贖之旅來自臭名遠揚的鯊堡監獄、來自驚悚小說大師史蒂芬?金的原著、來自哲理導演達拉邦特的傾力之作。《肖申克的救贖》帶

和以往那些講述陰暗晦澀牢獄生活的監獄片有所不同的是，《肖申克的救贖》是一部講述友情、困頓、希望與夢想的電影，劇中的男主角冷靜的心態、不屈的斗志、足智多謀的設計、鍥而不舍的精神非常令人感動。這部電影最能打動人心之處，便是自始至終都能給予人們希望。

有人把這部影片稱為無冕之王，如果把一部電影比作一本小說，那么《肖申克的救贖》無疑是一部偉大的小說。它反映著現實的社會生活，用經典的對白和多種修飾刻畫出多個人物形象，用簡單的方式組織故事的主線并伴以多條輔線，以藝術的畫面表達著故事的主題，給我們深刻的教育和久久的思考。

最后，我不禁思考，電影名稱叫《肖申克的救贖》，但ANDY到底是救贖了什么？

也許是生命的自由。

我很喜歡里安迪走后說的一段話：有一種鳥兒，它是這么漂亮，有一天當它沖出牢籠飛向天空的時候，你會覺得很可惜，但是，對于這樣的鳥兒，你又會產生把它困在一個鳥籠里是一種罪過的想法，你會徹底認為它應該活在廣闊的天地間，只是它的離去使你寂寞。

在此之前，我認為里德是監獄里最痛苦的人，因為他知道一切卻只能接受一切，他知道四面墻之內的人生毫無希望可言，他知道他的最后會是孤獨凄涼地死去，然而他沒有任何的辦法，他沒想過振翅高飛，他也無法想象高飛后會看見的遼闊天空。

如果你知道人生一直都是一個樣子，然后你所有的努力就是為了等待死亡的降臨，那將是怎樣的一種悲哀？

里德乘著出邊境的汽車，我想，他回首過去的幾十年，會有什么感慨？然而不管如何，他總是開始了另一段的生活，那種他一直想要的生活。

但誰來告訴我，他想要的是什么樣的生活？

即使影片的結束，我還是沒有弄清楚什么是自由，它可能是一種對未來的不可預測，可能是對未來的既定希望，然而兩者如此矛盾，是否就是所說的命運其實是未知的已知呢？影片在最后告訴你，你必須要沖破那些束縛，但是沖出了以后要怎樣呢？

我只能告訴自己：這是一個哲學的問題。

這部電影，自1994年在美國公開上映之后，在美國僅僅獲得了兩千八百萬美金的票房收入，但是，卻因為錄像帶出租而受到了觀眾的注視，翌年參加奧斯卡獎的評選時，獲得了包括最佳電影、最佳男演員、最佳編劇、最佳攝影、最佳剪輯、最佳音效、最佳音樂/歌曲七項大獎的提名，卻因為遭遇了《阿甘正傳》而統統墜馬，乘興而來，空手而歸，但是從IMDB得分和在影迷心中的地位，這部電影絕對是影迷心中的無冕之王。

片中輕快悅耳的高音同舒緩沉穩的低音勢必合奏出震撼心弦的音符，盡管10年前《肖申克的救贖》沒能幸運的拿到小金人，但作為90年代最受歡迎的美國電影之一的這部影片現在仍被影迷津津樂道，時間證明了它難以磨滅的迷人魅力。

第二篇：電影 《肖申克的救贖》 鑒賞

《肖申克的救贖》：對人性的深層思考

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《肖申克的救贖》：對人性的深層思考

胡衛東

【摘要】：1994年發行的電影《肖申克的救贖》講述的是一個蒙冤入獄的銀行家在經過20年漫漫的監獄生涯后成功越獄的故事．雖然它遇到了強勁的競爭對手《阿甘正傳》而沒能在1 995年奧斯卡頒獎中折桂，但是上映十幾年來它感染了一批又一批的電影觀眾，被許多人視之為必看的勵志影片之一。解讀電影中的隱喻，可以喚起人們對自身在現代社會發展中價值取向和奮斗目標的思考。

一、故事梗概

故事發生在1947年，銀行家安迪被指控槍殺死了妻子和她的情人而被判無期徒刑，被送往肖申克監獄并將在監獄中度過余生。安迪在獄中結識了瑞德，兩人成為好朋友。瑞德是肖申克監獄中的。權威人物”，他通過秘密通道能搞到任何你想要的東西：香煙、糖果、酒，甚至是大麻。安迪請瑞德幫他搞的第一件東西是一把小鶴嘴鋤，用來雕刻以便消磨時光，并說他自己想辦法逃過獄方的例行檢查。不久，瑞德就玩上了安迪雕刻的國際象棋。之后，安迪又搞了一幅電影女明星麗塔·海華絲的巨幅海報貼在了牢房的墻上。一次，安迪和幾個犯人外出勞動，無意間聽到監獄官海德利抱怨繼承遺產不得不交稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去繼承遺產的一大筆稅金，作為交換，他為幾名獄友每人爭得了兩瓶Tiger啤酒。由于安迪精通財務及稅務方面的知識，很快他擺脫了獄中繁重的體力勞動和其他變態囚犯的騷擾而調至圖書館工作。不久，聲名遠揚的安迪開始為越來越多的獄警處理稅務問題，甚至為獄警的孩子的升學提供建議。同

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時安迪也逐步成為肖申克監獄長諾頓洗錢的重要工具。由于安迪不停地寫信給外I議院，終于為監獄申請到了一筆資金用于監獄圖書館的建設。安迪在監獄里的生活似乎過得平靜而有意義。但這時一個年輕犯人湯米的到來打破了安迪平靜的獄中生活，他以前在另一所監獄服刑時聽到過安迪的案子，他知道誰是真兇!但當安迪向監獄長提出要求重新審理此案時，卻遭到了斷然拒絕，并受到了單獨禁閉2個月的嚴重懲罰。為了防止安迪獲釋，監獄長不惜設計害死了知情人!每天都在用那把小鶴嘴鋤挖洞，然后用海報將洞口遮住。安迪出獄后，領走了部分監獄長存的黑錢，并告發了監獄長貪污受賄的真相。瑞德獲釋后，在橡樹下找到了一盒現金，他用這筆錢離開了美國，兩個老朋友終于在墨西哥陽光明媚的海濱重逢了。

二、自我救贖

如果說肖申克監獄對安迪的拯救，是使他在艱難的處境下努力改造自己，那么，安迪的最終自由，則是他對自我的救贖。我們可以看到影片中的安迪，沉默寡言，然而卻有著善良的微笑和堅毅的眼神。剛入獄不久，他設法從無所不能的瑞德那里買到了一個鶴嘴鋤，開始實施他的越獄計劃。在監獄老手瑞德的眼中，安迪是那么的與眾不同，他的神態他的舉止都不同于其他的犯人，在犯人放風的大操場上，安迪閑庭漫步，如同在自家的后花園一樣悠閑自在。安迪的這種氣質是與生俱來的，他平和的心態也是與生俱有的，只是經過了監獄生活的磨礪，他更加懂得了自由的可貴。他平靜如湖水，深的讓人看不到底，你可以說那是智慧，一個有大智慧的人往往可以直面人生的挫折。但筆者認為，安迪之所以平靜的生活，是因為他心中有希望。只有心存希望的人，面對絕境才不會輕易絕望，哪怕身陷黑暗的泥淖，依然可以在心中燃起希望的火苗。只因有希望，他才會在苦難中保持著優雅自信的微笑。幫獄警海利避稅是安迪成功的第一步。安迪幫海利出主意，說是把財產贈予妻子就可免于繳稅，安造成功了，為一起干活的獄友們贏得了每人三瓶啤酒。在上午十點的陽光下，大家坐在屋頂上，喝著冰鎮啤酒，那種感覺，就像在自家屋頂上一樣。瑞德說得好：“你可以說安迪是在討好獄 警，或者說想贏得獄友們的友誼，但我覺得他只是想享受失去了的自由，哪怕僅此一刻。”是啊，看著安迪那舒心的微笑，那一刻，你會由衷的感到自由是一件

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多么幸福的事情!安迪成功的贏得了片刻自由，也使別人肯定了他的能力。接下來是安迪幫典獄長做帳，把黑錢洗成白錢，安迪對瑞德說：。可笑的是在監獄外我剛正不阿，進了監獄卻大搞歪哥。”安迪是正直的人，幫助典獄長洗錢原非他本心。在那樣的情況下，典獄長一手遮天，不服從又能怎樣?典獄長說過：“把信仰交給上帝，把賤命交給我．”毫無疑問，安迪等犯人的性命在典獄長眼里一錢不值，唯一有價值的地方是犯人可以干活，安迪可以幫他做帳。他明知道安迪是被冤屈的，卻殺死知情的湯米，原因無非是想留下安迪幫他繼續做帳。安迪假裝服從典獄長，實在是無奈之舉，只有服從，才可以得到信任，才可以實現救贖自己救贖其他獄友的希望。

三、救贖他人

安迪一步步實現了自我的救贖，挖地道工作做的神不知鬼不覺。然而安迪絕不是一個自私的人，他在為自己爭取自由的同時，也把自由帶給了獄友；在救贖自己的同時，也在救贖著他人。雖然對他人的救贖基本是精神上的，但這已足夠，在那個體制化的社會里，沒有什么比打破精神禁錮更為重要的了，安迪做的正是這樣的工作。為獄友贏得啤酒，讓獄友可以在陽光下享受片刻的愜意；連續六年以每周一封的頻率給州里寫信，終于得到州里的撥款和捐贈的圖書；在獄警辦公室里播放《費加羅的婚禮》，讓每個人都欣賞到音樂之美；幫助獄友學習，取得自學文憑；出獄后安排好瑞德的出路，避免了瑞德步老布的后塵。他還把魔鬼般的典獄長推倒，使其接受了上帝的審判。凡此種種，安迪做的都很完美。安迪在獄警辦公室播放《費加羅的婚禮》那一幕，感動了很多人。在捐贈的圖書中間發現一張唱片，安迪異常驚喜，打開大喇叭與大家共同分享，整個監獄響徹著美妙的音樂，面多聞訊而來的典獄長的威脅，安迪置若罔聞，反而把聲音開得更大。安迪被罰了一個月的緊閉。安迪把腳放在桌子上聆聽音樂的一幕，成了電影史上的經典，那是真正的心靈的自由，即使身在牢獄，也阻擋不住心里對自由的追求。為了享受片刻的自由，安迪毫不后悔自己被關緊閉。影片中安迪有這樣一句話：“不要忘了，這個世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內心深處，他們無法達到，也接觸不到，那就是希望。”的確，監獄的高墻可以束縛安迪的身體，但是束縛不了他的靈魂，面對體制化，安迪有著常人所沒有的勇氣，那就是從不放

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棄希望。哪怕有一刻給自己和給別人希望的機會，安迪都不會放過。

《肖申克的救贖》講述了一個救贖與被救贖的故事，一個追求希望與自由的人生傳奇，安迪執著追求著自己想要的東西，無論是被救贖，自我救贖還是對他人的救贖，均因其心中有不滅的希望在支撐。是啊!只因有希望，安迪才會在監獄中自強不息，不僅救贖了自己，也救贖了別人；只因有希望，安迪才會始終心存必勝信心，最終走出監獄，使殘暴的典獄長受到正義的審判。希望是好東西，是安迪得以成功的關鍵，對于安迪來說，希望在，夢就在，對于我們蕓蕓眾生來說，也是一樣的道理。

四、影片的啟示

有人說這是一部男人的電影，因為整部電影幾乎沒有女性的角色；有人說這是一部勵志的電影，因為他傳遞了一種信念，一種態度；然而更貼切的說，這是一部傳奇的電影，他充分的展現了人性的光輝。

或許這又是個很平常的故事，銀行的副總裁Andy被冤枉謀殺自己的妻子和她的情人，被判無期徒刑。但從他進入肖申克監獄的那天起，一切就不平常了。用Red的話來說，他是只雄鷹，他不屬于這里，他注定要展翅高飛的。然而，肖申克就是肖申克，來到了肖申克就不要再奢望自由，只有心甘情愿地作一個奴隸，如待宰羔羊般接受自己的命運。

《肖申克的救贖》對人性的頑強堅守是通過主人公的生存環境來表現的。斯蒂芬·金選擇監獄作為故事背景有著特殊的意義。美國自馬克·吐溫以來，“小說的題材擴大了，生活的方方面面都寫進了小說”四，以監獄為背景的小說從19世紀以來出現得很多，但像斯蒂芬·金這樣對監獄生活進行細致入微的刻畫并從中對人性進行深層挖掘的作品卻不多見。監獄是人性善與惡表現得最為充分的場所，人類設立監獄除了禁錮犯罪者的肉體之外，更重要的是改造罪犯的心靈，人性的至善與至惡在這里匯合角斗，最終善戰勝并改變惡，使那些非常態的、游離于社會規則之外的人，通過監獄的懲罰而獲得新生。監獄主要由兩個群體組成：體制內群體和體制外群體。體制內群體包括典獄長和獄警，這些體制的執行者們應該是正義的維護者和人性善的代表。然而，在肖申克以典獄長為首的獄警們卻壞事做盡，他們對犯人施行酷刑，草菅人命，“監獄東邊的灌木林中經常發生月

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夜掩埋尸體的事情”；他們拿到賄賂后可以幫助罪犯作奸犯科，而得不到賄賂時就對監獄里發生的類似“輪暴”之類的罪行放任不管。

監獄作為故事背景帶有寓意性，以安迪、典獄長、獄警和囚犯們所構成的這個世界，本身就是悖謬、混亂的。安迪是一個無罪的好人，卻被關進監獄接受改造。肖申克的幾任典獄長沒有一個是清白的，但他們卻在那里頤指氣使，教化訓導著無罪的安迪。在這樣一個悖謬、黑白顛倒的世界，現代派作家筆下的人物通常會自甘墮落或精神崩潰，而斯蒂芬·金塑造的安迪卻像一只涅架后重生的火鳳凰，健康自信地飛出了煉獄的火坑。這樣的結果同樣寄托著作者要使荒原上的人們堅守善良人性并“振奮”起來的創作主旨。

對人性的頑強堅守得益于主人公歷經磨難后表現出來的寬恕和釋然的心態。作品對安迪多舛命運的描述占了很大篇幅，種種不堪忍受的不白之冤和殘酷的折磨最終沒能使安迪自暴自棄，而且在安迪身上，我們也沒有看到像基督山伯爵那樣復仇的影子，作者的用心是顯而易見的，主人公遭受的每一次打擊，都是考驗人性、礪煉靈魂的過程。安迪深愛他的妻子，對她付出了全部的愛，妻子想學打高爾夫球，安迪全力支持，而妻子卻與教練勾搭成奸并提出離婚。妻子的背叛最初使他暴跳如雷，但他很快寬恕了妻子，默默承擔了妻子的罪過。妻子在與人偷情時被殺又連累上了安迪，他成了主要嫌疑人，案發現場的各種證據都對安迪不利，再加上法官和陪審團成員的不負責任，最終導致了安迪被判無期徒刑，關進了肖申克監獄。這一切不幸都發生在他身上，他也沒有抱怨，平靜地接受了懲 罰。

斯蒂芬·金筆下的“另類”人物安迪在肖申克監獄幾十年如一日苦心孤詣、慘淡經營所實現的救贖決不是一般基督教教義上的救贖，這里的救贖似乎加上引號才更為妥帖，才能表達更多的蘊涵，才能看出作者對當下社會和現代人性諸多問題的深層關注和思考。《肖申克的救贖》使我們深信，斯蒂芬·金之類的作家，其創作正如威廉·福克納1950年接受諾貝爾文學獎的受獎辭中所說的那樣，“不僅僅是人類的記錄，它可以是一根支柱，一根棟梁，使人永垂不朽，流芳于世”蛔，還使我們相信，人性不會泯滅，“人類不僅會茍且地生存下去，他們還能蓬勃發展”

胡衛東

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第三篇：《阿甘正傳》與《肖申克的救贖》比較分析

摘要：通過比較分析電影《肖申克的救贖》和《阿甘正傳》，闡述了兩者情節上的差異，對 兩者的內容及風格進行了對比，剖析了《阿甘正傳》擊敗《肖申克的救贖》獲得奧斯卡桂冠的原因，并且找出了兩者的相似之處。關鍵詞：電影；奧斯卡；對比

1994年的奧斯卡頒獎典禮上，《肖申克的救贖》(The Shawshank Redemption)是《阿甘正傳》(Forrest Gump)最大的競爭對手，而最終《阿甘正傳》摘得了奧斯卡的桂冠。如果說《阿甘》是一個夢，那么《救贖》就是一種生活。生活比夢簡單，但生活遠比夢境殘酷。這兩部片子有緣湊在了一個奧斯卡，下面筆者就從幾個方面對兩部電影做對比分析。

一、情節對比分析

美國《娛樂周刊》在關于1994年最佳影片的點評中把該片與“貓王”和林肯對美國社會產生的影響相提并論。這部引起極大社會影響的影片就是《阿甘正傳》，它是“一則成功而及時的美國神話，一部穿越了歷史的人生寓言”。

Life was like a box of chocolates．you never know what you’re gonna get．生活就像一盒巧克 力，你永遠不知道你會得到什么。這句話是阿甘的媽媽教導他時常說的話，淺顯易懂的比喻中蘊含著深刻的哲理。而影片開頭和結尾呼應出現的一片在空中緩緩飄蕩的羽毛，把生活幻化成了一首優美的圓舞曲，在暗示生命的不確定性，而不管拿到的是什么，巧克力永遠都是可口的。《阿甘正傳》展現給我們的也永遠都是生活中最美好的那一面，也會讓我們時刻為生活的美好而滿足。

阿甘自幼患有腿疾，必須戴上腿箍才能正常行走，他因此受學校里的小伙伴欺負，他們叫他”dummy”(傻瓜)。然而，奇跡每天都在發生。有一次別人用石頭砸它，他就拼命的奔跑，在跑動的過程中，腿箍競散架了，從此阿甘再也不用戴腿箍，而且到哪里都一陣風似的跑過去。

憑借跑得快的優勢，阿甘成功進入了大學，加入了橄欖球隊，并且順利畢業了。畢業后，阿甘就參軍了，被送到越南戰場上去，在一次戰役中善良的阿甘冒著硝煙解救了很多戰友的生命，也因此受到美國總統的接見，被授予榮譽勛章。退役后的阿甘加入了捕蝦行業，因為他信守對他已故戰友的承諾(I am a man of my word)，完成了他的遺愿。幸運的阿甘最終成了百萬富翁，還收獲了愛情和甜蜜的婚姻。忙著去活或是忙著去死?(Get busy living or get busy dying)，在這里生命變成了一種殘酷的選擇。

相信自己，不放棄希望，不放棄努力，耐心地等待生命中屬于自己的輝煌，這就是肖申克的救贖。[2] 肖申克的救贖是我們簡單的生活中值得一再回味的東西。Fear can hold you prisoner, hope can set you free．A strong m an can save himself, a great man can save another．懦怯囚禁人的靈魂，希望可以令你感受自由。強者自救，圣者渡人。希望是件好東西，也許是世上最好的東西。好東西從來不會流逝。

Andy在l9年的時間里，從來沒有放棄過，他用那只在別人看來要600年才能把墻鑿穿的鐵錘鑿出了越獄的出路，鑿出了自由。正如Red所說，Some birds aren’t meant to be caged，that's al1．Their feathers are just too bright??有的鳥是不會被關住的，因為它們的羽毛太美麗了，這里是比喻有些人是關不住的，因為他們太聰明了。雖然最后找到了通向天堂的那條路，但是這條追尋的過程中卻是充滿坎坷：獄友的性侵犯，監獄長的威逼以及幽閉室的關押，無不成為Andy的悲慘經歷。

二、《阿甘正傳》獲獎的原因 它們都是極為優秀的影片，至少都是那種讓你看完以后就絕對不會忘記的影片，而且每次看完都會有不同于前一次的感覺和感受。在兩部同樣經典的影片面前，奧斯卡的評委們選擇了《阿甘》，也就讓它的影響力和觀眾接受程度遠遠的超過了它的競爭對手。但是這些年來，《肖申克的救贖》卻開始了奮起直追，受關注的程度并不比《阿甘》少，而且很多人開始為它鳴不平。筆者則能夠充分理解為什么奧斯卡會選擇《阿甘正傳》。同湯姆．漢克斯比起來，蒂姆．羅賓斯(Tim Robbins)當時還是個小字輩。憑借著《費城故事》(PhiladelpIlia)，漢克斯已經問鼎過奧斯卡，而且他也是好萊塢好男人的典型代表，沒有緋聞，家庭和睦，樂善好施。不管他被哪年的奧斯卡提名，他都會是最最熱門的候選人。而后者卻初出茅廬，影響不大，不過值得一提的是他現在已經極少演戲了，基本上都是當導演。而該片也是導演弗蘭克．達拉伯恩特(Frank Darabont)的處女作，奧斯卡很少把大獎頒發給一個第一次執導筒的導演。弗蘭克．達拉伯恩特后來也與湯姆漢克斯一起合作拍攝了《綠里奇跡》(Green Miles)。

奧斯卡比較偏向于弱智人士，對正常人題材往往重視不夠。《飛越瘋人院》(One Flew Over the Cuckoo’s Nest)、《雨人》(Rain Man)等等都是此類型影片，也都獲得大獎，美國人也常說，只要是跟傻子有關，就容易獲得奧斯卡。《阿甘正傳》則是把美國當代很多的重要事件都貫穿起來，并以一種很幽默的語氣調侃了一把。由此可見，《阿甘正傳》獲勝也是在情理之中的。

奧斯卡小金人雖然很重要，但是歷來的傳統是比較重視商業影片，忽視文藝片，重視大牌演員和導演，忽視新人，所以他并不能完全說明問題。在很多人看來，落敗的《肖申克的救贖》遠比《阿甘正傳》要來的深刻也更有回味的余地，當然這是見仁見智的問題。

三、兩部電影的相似之處 神似的男主角。筆者認為湯姆漢克斯與蒂姆羅賓斯在很多地方都非常相像，都屬于那種沉默深沉型的男人，一幅生就正派的臉，是那種讓女人覺得非常可靠有安全感的男人，讓男人覺得是那種正直而又值得信賴的朋友，所以很容易博得觀眾的好感與信任。最為重要的是他們都有出色的演技，都是那種只要在屏幕上出現，就一身是戲的演員。

探討人生的主旋律。這兩部影片都是在探討人生、人性以及社會。只不過一個充滿了陽光和希望，而另一個則是陰暗和壓抑，恰恰是這種鮮明的對比，讓觀眾把這兩部影片放在一起比較有了更多的意義。

不知道有沒有人把這兩部影片放在一起看過，筆者相信一個下午足夠了，一個人靜靜的看，先看《阿甘正傳》，后看《肖申克的救贖》，感覺就是從天上掉到了地上。兩個男人不同的命運讓我們對生活和未來有了一種重新的認識，看《阿甘正傳》就好像在草地上曬太陽，一切都是那么的美好，陽光讓觀眾體會到活著的樂趣和對美好未來的憧憬，在這溫暖的陽光下，觀眾絕少能夠想到太陽落山后的黑暗與寒冷。

而《肖申克的救贖》就讓觀眾體會到這一切，監獄中的生活絕對沒有樂趣可言，更加談不上什么希望。在絕望中尋找希望，這恰恰就是最難的，很少有人能夠在明知道沒有希望的狀態下還在尋找希望。人們常常能從年長的人口中聽到人最好不要和命運抗爭，然而什么是命運，哪種努力是對生命的抗爭?誰都說不清楚。當Andy戰勝命運的時候，我們也可以說這種勝利也許恰恰就是命運的一部分。參考文獻：

[1]吳迎盈．世界影視博覽．北京：漢語大詞典出版社，2005．281． [2]王愛娟．《肖申克的救贖》中的哥特式沖突[J]．安徽農業大學學報(社會科學版)，2007，(5)．

第四篇：西南交大法律與電影論文--《肖申克的救贖》觀后感

《肖申克的救贖》觀后感

之前看過斯蒂芬.金寫的小說《肖申克的救贖》。一直對這部電影抱有很大的興趣，想看看在小說中被塑造的代表著希望和自由的安迪是什么樣的。終于在這個學期的法律與電影選修課上，我觀看了《肖申克的救贖》這部經典的影片，并產生了很多感想。

首先，我想到的是法律的公平與正義問題，故事的主人公是一個銀行家，名叫安迪，他因為妻子有婚外情，酒醉后本想用槍殺了妻子和她的情人，但是他最終沒有下手。然而那晚卻另外有一個人槍殺了他的妻子和她的情人，于是安迪被指控為謀殺，并獲判判無期徒刑。作為影片觀看者，我們都知道安迪是無辜的，然而從程序法的角度來看，安迪謀殺妻子的罪名是完全成立的，因為，案發現場留下的證據完全可以認定他就是兇手。安迪是一個很理智的人，他深知法律的冰冷與無情，在沒有足夠證據的情況下，他無力改變終身監禁這殘酷的現實。我認為這件冤案的錯誤在于程序違法，而違法的程序卻又是為了維護大多數人的利益而所被公允的。可法律就是如此，立法者在設立法律時主要是將其作為裁判規范而不是行為規范來考慮的。這一如辛普森殺妻案一樣，雖然百分九十的美國民眾都認為辛普森犯下了殺妻之罪，然而法官能做的卻只能是嚴格遵守法律，證據不足就只能疑罪從無。因此，我想法律的公平正義性是相對的，不可能保證絕對的公平，那些無法量化的行為準則只能依靠法律加以約束并對違反準則的人施以懲罰。這樣才能維護國家的穩定，才能使大部分人有安全感。

其次我對安迪剛剛入獄時候的經歷很是震撼：他被“三姐妹”性虐待，被其他犯人毆打，因為他不回服從，不“聽話”。監獄監管者的做法更讓人發指，他們縱容罪犯的暴力行為，甚至在一定利益的驅使下，他們會成為“良好”的幫兇，很清楚的記得，在安迪入獄的第一天晚上，那個沒被囚犯打死卻被獄警打死的胖子，監管者的血腥統治不禁讓我去思索：這是為什么？他們就沒有人性了，還是在這樣的環境里太久了，染上了罪犯的習性？經過在網上的查詢，我找到了一個合理的解釋，那就是監獄是法律暴力的執行者。監獄是一個非常特殊的地方，它的里面聚集的都是對社會產生過極大危害和不良影響的人，他們形成了一個很特殊的群體——即使在監獄這樣的背景之下，他們也不是弱者，時刻有可能展現其血腥和人性缺乏的一面。而作為他們的監管者，獄方要做的便是以暴制暴，壓制犯人們的罪惡的一面，讓他們害怕、讓他們服從、讓他們接受洗心革面的教育并對自己的行為有發自內心的悔改。然而這樣的目的無疑是理想化的情況，在這樣的環境下，犯人有多少可能洗心革面、重新做人，又或者是一經教化便放下屠刀而恍然頓悟的呢？實際上并不多，因此，監管者的作用便變了形，失去了其本來的面目，變成了我們今天所能看到的那種暴力的局面。本來來說，以暴力來制服暴力并使之悔改就不是一個能夠量化的過程，再加上在監獄這樣一個特殊的背景之下，監管者擁有著至高無上甚至于是能夠掌握犯人生命的權利，于是監獄成為了暴力和罪惡的代名詞。當暴力遇上暴力，產生的只有悲劇，我想這邊是很多犯人慘死在監獄之中的根本原因。

我們都知道在電影中有個小伙子叫湯米，它因盜竊入獄，很快成為安迪和瑞德的好朋友。安迪認為湯米頭腦聰明，很有底子，決心教他學文化，讓他出獄后能用正當手段謀生。于是安迪便成為了湯米的老師，在監獄的圖書館里教湯米讀

壹 書寫字，而湯米也從最開始的無法寫出26個字母到最后通過了等級考試。我們暫且不去管后來湯米因典獄長的一己私欲而慘死的后事，從安迪教湯米讀書這件事中，我思考了監獄的更重要的職責。試想，這個教化犯人，幫助犯人學習的工作不正是監管者應該努力去做的嗎？他們忘卻了自己本來的職責，忽視了自己的道義，而一味去謀取利益。而電影中的安排也是很巧妙的，替他們行使這一職責的恰恰是被冤枉而入獄的安迪。我想這是對司法、對監獄不良風氣的一種諷刺，對他們提出了更高的要求，對他們提出了大眾的期望，人們所希望的監獄絕對不是黑暗和暴力的場所，人性的所在讓我們更容易去接受改過自新的犯罪者，所以監獄要行使好這一職能，充分發揮其作用。

這部影片帶給我的思考還有對自由的追尋。自由是每個人所向往的，在影片中有一次安迪和另幾個犯人外出勞動，他無意間聽到監獄官在講有關上稅的事。安迪說他有辦法可以使監獄官合法地免去這一大筆稅金，作為交換，和他共同工作的犯人每人得到了3瓶啤酒。喝著啤酒，借用這個空閑享受短暫的自由。我想監獄里的犯人對安迪的尊敬是從這里開始的，他帶給他們了久違甚至于在心里已經消失了的自由之感。最初入獄的時候安迪表現的一直很平靜，因為他是一個很理智的人，他知道在那時候的證據之下，他沒有辦法獲取自由。所以他堅強的忍耐著，但是心里從來沒有放棄過對自由的追尋，也正是這種來自心底的對自由的強烈的渴望支撐著他完成了越獄之路。我們可以看到，安迪在從湯米那里得知自己被冤枉的真相之后，還是企圖通過合理的途徑來得到自由，那時候興奮的安迪找到了獄長，希望獄長能幫他翻案。獄長以不可能成功為理由拒絕了安迪，安迪為此與獄長爭執，獄長對他說別忘了自己是什么身份，且將安迪關小黑屋一個月。這一個月中，獄長謀殺了告訴他知道這個事實真相的湯米，到了安迪出小黑屋時又以湯米因逃獄而被獄警殺死的理由欺騙安迪，但安迪知道湯米是被害死的。獄長又給了他一個月，并叫他好好思量該怎么做。我想這時候，安迪才開始走上了他一直不愿去做的越獄之事，那條通道也許早已被他挖好了，為什么這么久之后才決定行動？因為在這件事之后，安迪明白了通過合法途徑獲取自由是不不可能的，他對他所存有著熱切希望的法律已經失去了信心，所以決定走極端的路。安迪越獄是通過自己挖的隧道到達排污管，再爬過排污管到外面的小河。我想站在外面自由天地里，呼吸著新鮮空氣的安迪是最能體會自由的幸福的。從中，我懂得，永遠不要對自己喪生信心，永遠要珍惜擁有的自由。

通過安迪越獄之后的做法，我體會到個人對維護法律尊嚴的貢獻。安迪他痛恨周圍的高墻，痛恨萬惡的典獄長，然而他只是領走了幫典獄長洗的那些錢，然后將典獄長涉嫌貪污與謀殺的證據寄給了報社。隨后，大批警察和記者蜂擁來到肖申克，絕望的典獄長把自己鎖在辦公室里，最后開槍自殺。通過這，我們可以看到，安迪還是把自己非常痛恨的典獄長交給了深深傷害過他的法律來制裁，我想，即使對法律信心不足甚至早就失去了最后的信心，安迪還是能夠做出這樣尊重法律、維護法律的事情是十分可敬的。

這也給我們以啟示，法律的公平正義雖然不是每個時候在每個人身上都能夠得以體現，但是對待這樣一種出于維護公眾利益的目的而制定的制度還是要有著基本的尊重和理解。我們可以不去高喊口號去宣揚法律的好處，但是在關鍵的時候，能夠讓法律來出面解決問題而不是憑借一己私心而做事是人類的一種進步。

貳

第五篇：阿甘正傳與肖申克的救贖名臺詞

1． Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get.(生命就像一盒巧克力，結果往往出人意料)

2． Stupid is as stupid does.(蠢人做蠢事，也可理解為傻人有傻福)

3． Miracles happen every day.(奇跡每天都在發生)

4． Jenny and I was like peas and carrots.(我和珍妮形影不離)

5． Have you given any thought to your future?(你有沒有為將來打算過呢)

6． You just stay away from me please.(求你離開我)

7． If you are ever in trouble, don’t try to be brave, just run, just run away.(你若遇上麻煩，不要逞強，你就跑，遠遠跑開)

8． It made me look like a duck in water.(它讓我如魚得水)

9． Death is just a part of life, something we’re all destined to do.(死亡是生命的一部分，是我們注定要做的一件事)

10． I was messed up for a long time.(這些年我一塌糊涂)

11． I don’t know if we each have a destiny, or if we’re all just floating around accidental—like on a breeze.(我不懂我們是否有著各自的命運，還是只是到處隨風飄蕩)

Red narrating: I have to remind myselfthat some birds don’t mean to be caged.Their feathers are just too bright.And when they fly away, the part of you that knows it was a sin to lock them up.DOES rejoice.Still, the place you live in is that much more drab and empty that they’re gone.I guess I just miss my friend.瑞德話外音：我得經常同自己說，有些鳥兒是關不住的。他們的羽毛太鮮亮了。當它們飛走的時候，你心底里知道把他們關起來是一種罪惡，你會因此而振奮。不過，他們一走,你住的地方也就更加灰暗空虛。我覺得我真是懷念我的朋友。

It takes a strong man to save himself, and a great man to save another.堅強的人只能救贖自己，偉大的人才能拯救他人