第一篇：外國文學史復習資料

21、惠特曼：19世紀美國杰出的詩人，他的創作具有鮮明的民主色彩和樂觀精神，反映出美國資本主義上升時期廣大人民的情緒和愿望，他的詩歌以其民主的內容和革新的形式對美國以至世界的詩壇產生了深刻的影響?！恫萑~集》是惠特曼的詩歌總集，大致分為內戰以前、內戰時期和內戰之后主題：通過一個普通美國人的生活、情感和思想去表現他的國家和他的時代的一般人民?！安萑~”是最普通最富于生命力的東西，是普通人的象征，是發展中的美國的象征，是他關于民主自由的理想和希望的象征。

22、左拉：19世紀后期法國著名作家，是法國自然主義文學的重要倡導者，他的優秀的作品往往突破了他的自然主義理論的框框，而具有鮮明的現實主義特色?！睹妊俊肥恰侗R貢——馬爾卡家族》的第十三部小說，內容是描寫煤礦工人為了反抗資本家的剝削而進行的斗爭，反映了服樓礦場工人的罷工斗爭，工人群眾是作為一個集體形象加以秒的，如馬赫一家，領導人艾蒂安，是19世紀反映工人運動最優秀的作品之一。

23、莫泊桑：19世紀后，法國杰出的批判現實主義作家，世界短篇小說巨匠《漂亮朋友》：主人公杜洛阿。繼承了巴爾扎克傳統，開掘了一個在19世紀資本主義自由競爭條件下帶普遍意義的主題：在人欲橫流的現實中，青年人如何成為不擇手段、卑鄙無恥的野心家莫泊桑短篇小說題材內容：

（1）親自參加了普法戰爭，他在整個創作歷程中始終執著于普法戰爭題材，是最多描繪該戰爭的法國作家，可以說，由于莫泊桑，普法戰爭才在法國文學史中得到充分的反映

（2）法國文學中，莫泊桑是公務員、小職員這一小資產階級階層最出色的表現者，甚至可以說他是這個階層在文學上的代表

（3）在一定程度上改變了主要以巴黎生活為描寫對象的傾向，更多地寫諾曼底地區城鎮鄉村的生活莫泊桑短篇小說的特點：（1）情節淡化，生活圖景自然化（2）脫離了任何程度的浪漫與傳奇色彩，對特殊事件、曲折情節、驚人的開頭結尾方式不感興趣（3）用纖細、隱蔽的線索串聯一些平淡、準確、可信的小事，以次來突出重要者并導向結局。莫泊桑短篇小說的基本主題和藝術特色

（1）寫資產階級的風俗習尚，揭露資產階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追求浮華與愛慕虛榮

（2）生動逼真的細節描寫和鮮明的對比手法

24、哈代：19世紀英國杰出的批判現實主義作家，他的作品多反映了資本主義侵入英國農村后所引起的社會經濟、政治、道德、風俗等方面的變化和破產農民的悲慘命運，揭示了在維多利亞盛世帷幕掩蓋下英國社會的深刻危機，稱為“威塞克斯小說”哈代小說創作的基本特點：

（1）故事發生的背景和地點均在“威塞克斯”

（2）熱衷于描寫的始終是鄉村題材

（3）對愛情婚姻問題的探究是哈代展開社會人生描寫的切入點

（4）虛無主義和悲觀主義

（5）風光景色的描寫極具個性，大自然作為“命運”的使者具有人格化的形式《德伯家的苔絲》副題——一個純潔的女人。

25、易卜生：歐洲近代現實主義戲劇的杰出代表，被譽為現代戲劇之父，站在小資產階級民主主義的立場上，對資本主義制度及其道德觀念進行了揭露和批判，把戲劇用做表現社會生活，討論社會問題的手段，對歐洲戲劇藝術的革新起了巨大的作用。易卜生的精神反叛思想在作品中的體現：

（1）標舉個人，指斥社會，標舉個性，藐視憎恨平庸，標舉精神，鄙棄實在，標舉感性，鄙棄理性。

（2）精神反叛思想貫穿于易卜生的全部劇作中，不僅構成基本的思想向度，而且是選材布局、設定情節、塑造形象和對話的出發點《玩偶之家》描寫海爾茂夫婦的家庭關系由和睦轉為決裂的故事，通過娜拉逐漸覺醒的過程，深刻揭露出資產階級社會的法律：宗教、道德、愛情、婚姻等的虛偽和不合理，肯定了娜拉的出走具有進步的社會意義。

26、帕斯捷爾納克：是一位思想藝術獨標一格的俄羅斯作家，以詩為文，作品高雅深奧，語言技藝高超?！度胀吒赆t生》：主要人物：日瓦戈、拉里莎、安季波夫構成小說主要情節線索的是作品主人公日瓦戈的生活遭遇，日瓦戈作為一個藝術典型是十月革命前后一代舊知識分子的代表，在某些方面是作者的自我寫照，如與時代的疏離，在革命變革和殘酷現實面前的無所適從，真誠的基督教博愛思想和人道注意道德理想，強烈的、不合時俗的個性，相似的悲劇命運等等。日瓦戈是作者精神上的自我，是作者思想的載體和內心世界的表達者，日瓦戈的形象表現了俄國相當一部分知識分子在大革命年代的復雜心態，他們的希望、追求、迷茫、痛苦和失望同時也表達了作者對現實生活的態度，對革命變革、人生哲學、道德原則的思考

27、勞倫斯：20世紀初英國著名的小說家和詩人，他的小說從兩性關系的觀察出發，揭示資本主義工業文明與人的對立和沖突，深刻展示了現代人悲劇性的生存狀態，表達了充滿自然精神的理想社會追求，在繼承19世紀英國維多利亞時期現實主義小說傳統的同時，他的創作又具有鮮明的現代主義藝術風格，其獨特的表現角度和重大的主題，對20世紀西方文學的發展有著深遠的影響《兒子與情人》：以煤礦工人瓦爾特。莫萊爾一家的生活為中心，主人公保羅。具有很強的自傳性，是作家早年生活的再現。雙重主題：一是與弗羅伊德學說相契合的倫理探索主題；二是從屬于弗氏學說的社會批判主題。保羅身上有明顯的“俄底浦斯情結”，不正常的畸形母子關系。作家明確站在自然價值觀的立場上，對文明價值觀予以徹底否定。這部成名作提出了工業文明對人的異化，現代家庭中兩性關系的危機等重要問題的雛形，它們在以后的作品中進一步發展，演變為勞倫斯以自然價值觀為核心的創作思想的重要組成部分

28、海明威：現代美國著名作家，一方面繼承了馬克吐溫等人的現實主義傳統，另一方面又在創作思想和創作方法上進行了革新，形成了獨特的風格，他對現當代美國和世界文學產生了重要影響。冰山文體：最早提出于海明威的《午后之死》中，以后不斷闡發。海明威把自己的寫作比作海上漂浮的冰山，用文字表達出來的東西只是海面上的八分之一，海面下的八分之七就是被省略掉的部分，這一部分讀者可以感受到，兩個層面：簡約的藝術，去掉解釋、探討、議論，砍掉一切花花綠綠的比喻——“電報體風格”；簡約的對話風格；經驗的省略冰山風格：力求一種含蓄凝練的意境，以冰山來比喻創作，創作要象海上漂浮的冰山，有八分之七應隱藏在水下，因此他要獲得的是一種言外之意、趣外之旨迷惘的一代：第一次世界大戰前后成長起來的美國作家，出自美國女作家格特魯德。斯泰因在巴黎對海明威等青年作家所說的一句話?！澳銈兌际敲糟囊淮?，海明威后來將此作為他的第一部小說《太陽照樣升起》的題辭，隨著小說的出版與成功，這種說法逐漸被人們所接受。以后，1900年左右出生的一代人都自認屬于“迷惘的一代”或被貼上這一標簽。迷惘的一代被用來泛指20世紀20年代那一代人的共同經歷和觀點，受歐洲文化尤其是法國文化的影響。

29、卡夫卡：奧地利現代著名小說家，被公認為西方現代主義文學奠基人之一創作主張及特點：強調要揭示掩藏在表面“真實”之下的真實，而這種真實惟有以荒誕的形式才能達到；整體的荒誕構思與細部的傳統現實主義手法；強烈的夢幻色彩；象征、寓言、先知、預言他的短篇小說從主題思想上看大致分為四類：

（1）揭示社會現實的荒誕、非理性，人的自我存在的痛苦和原罪感。（非理性小說）如《判決》、《鄉村醫生》?？ǚ蚩ㄐ≌f的一個重要內容是表現人完全屈服于存在的威力之下

（2）揭露資本主義社會中，人在重重壓迫下掌握不了自己的命運，以至異化的現象。如《變形記》

（3）描寫資本主義社會中，小資產階級找不到出路的孤獨、苦悶情緒和無能為力的恐懼感?！兜囟础?/p>

（4）揭露反動統治階級的罪惡，反對異族侵略，在某些方面，還反映了對祖國、民族的失望情緒《在流放地》3部長篇小說：主題：批判社會《美國》、《城堡》《訴訟》：卡夫卡式小說形成的標志，被公認為卡夫卡最優秀的作品，最能代表卡夫卡的創作思想和藝術手法卡夫卡小說特點：思想內容怪誕離奇，藝術形式新穎別致，他擺脫了傳統小說創作的束縛，在藝術風格上獨樹一幟，為后來的現代派文學開創了先河，他的小說的藝術特點：象征性，荒誕性，佯謬性，冷漠性，意識流，又不同于純粹的荒誕作品，在荒誕的框架中包容著細節的真實，通過富有實感的形象，來反映現實生活，探討人生哲理，揭示社會矛盾，收到與眾不同的藝術效果。在歷史時間與地理空間之外展開作品，所描述的故事沒有具體的時間，沒有確定的地點，更沒有鮮明的背景，因此折射出相當寬廣的歷史范疇，既具有寓言的色彩，又帶有“先知式”預言的內容。

30、存在主義文學：形成于三四十年代中期的法國，鼎盛于四五十年代后期，六十年代后衰落，以存

在主義哲學為基礎，以薩特和加繆為代表，是一個松散的文學流派，其作品特點是融存在主義哲學與文學于一爐，具有鮮明的哲理性，對荒誕派戲劇、新小說、黑色幽默小說等戰后文學產生了深刻影響。薩特的存在主義哲學：基本哲學命題：“存在先于本質”否認外在客觀決定論，強調人的主觀自由性（1）否定客觀世界的真實性、邏輯性以及對人類社會的制約性、決定性，將客觀世界及其發生的諸多關系視為漂浮不定和毫無意義的荒誕（2）肯定人的主觀自由和自由選擇，將主觀自由精神看作對世界意義的謀劃薩特的文學作品尤其是戲劇作品，明確體現了薩特哲學思想的主要內容：存在先于本質，自由選擇，世界的荒誕和人生的痛苦薩特認為戲劇就是要在舞臺上展示人的“境遇”以及在特定的“境遇”中人的“自由選擇”，為此，他稱自己的戲劇為“境遇劇”——總是把劇中人置于危機四伏生死攸關的極限境遇之中，著力渲染人物對生存環境的恐懼感：劇中人面對“境遇”作出自由的生存選擇，從而創造自己的獨特本質（“境遇”是一種反映，它包圍著我們，向我們提供某些解決辦法，然而必須由我們自己去做住選擇）代表性作品：《死無葬身之地》

31、意識流小說：20世紀20年代興起，主要流行于英法美等國家，它一方面被看作是由18世紀感傷主義小說開創的西方心理小說傳統的現代發展；一方面又被看作是基于現代哲學和現代心理學基礎上的新的小說文體。作為小說流派，一般認為，它不是一個有共同組織和綱領的統一文學流派，被納入其中的作家對意識流手法的運用方式也不盡相同意識流手法：總的來看，意識流小說打破了傳統小說基于情節之間的因果邏輯聯系和物理時空觀來結構小說的模式（典型代表是單一的線性發展結構），依照人的意識（尤其是潛意識和無意識）流程，通過自由聯想、時空跳躍、蒙太奇、內心獨白、旁白、幻覺、夢境、心理感官印象的呈現手法來形成作品的意識流文體意識流小說的統一性：意識流小說雖然對傳統閱讀經驗是一種挑戰，但它并非是由漫無邊際不受控制的自由聯想混亂堆積而成，意識流小說家采用各種方式為其小說賦予整體及局部的統一性意識流小說主要代表作家作品：馬塞爾。普魯斯特《追憶逝水年華》詹姆斯。喬伊斯《青年藝術家的畫像》、《芬尼根們的蘇醒》、《尤利西斯》威廉。福克納《喧嘩與騷動》、《我彌留之際》吳爾夫《墻上的斑點》、《達羅衛夫人》、《到燈塔去》、《海浪》意識流小說的意義、影響：開創了現代小說的新紀元，在二戰后，得到承認并產生廣泛影響。60年代后，越來越多的作家運用意識流手法進行小說創作，在一定程度上，意識流手法成為現代小說的一種傳統創作手法?？荚嚧笫占?/p>

第二篇：外國文學史復習資料

外國文學史復習資料《終極版》

一、名詞解釋

“騎士文學”：是騎士文學的產物，在中世紀特定的歷史環境中表現出強烈的世俗傾向。在12、13世紀歐洲騎士文學以法國為中心出現了繁榮。騎士文學包括騎士抒情詩和騎士傳奇?！叭宋闹髁x”：（P183）

“哲理小說”：一般不在乎情節結構是否完整，也不著力于現實生活的描繪和人物形象的塑造，它既喲別于哲學著作，有不同于寓言式的作品，而是通過創造富有寓意的形象和故事，以通俗的語言傳達深奧的哲理，使哲理和文學達到水乳交融，非常便于作家表達自己的哲學思想和政治見解。

奧林匹斯神系：以宙斯為眾神之神的神的大家庭的故事。宙斯是雷電神，他的兄弟波塞冬是海神，哈臺斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神，阿波羅是太陽神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是戰神，雅典娜智慧之神，阿弗洛狄忒是愛神，赫淮斯托斯是匠神。

“莎士比亞化”：指的是莎士比亞現實主義的創作手法及其戲劇的藝術手法，即要求作家不從抽象概念而是從現實生活出發，通過生動豐富的情節、優美的語言，塑造性格鮮明的典型人物，用形象化的藝術描繪和再現現實生活，表現時代精神。

《十日談》：是意大利作家薄伽丘的代表作。作者運用框行結構，把100個故事編織起來，構成完整統一的整體。宣揚“幸福在人間 ”現世思想，反對禁欲主義。它是歐洲近代第一步現實主義作品，開創歐洲近代短篇小說的先河。

巴洛克：在思想內容上具有彷徨、悲觀、頹廢的特點，藝精神術上則刻意雕琢、追求怪異、表現出華麗纖巧的風格，成為歐洲流行一時大的一種藝術風格。

“浮士德精神”：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所體現出的精神特質。即為了人生的真義，為了體察那短暫的至真至美的一瞬，他不惜以鮮血和靈魂作抵押；他在追求真理的過程中，表現出一種永不滿足、不斷進取、努力向上、自強不息的精神。這種精神是上升時期資產階級積極進取精神的詩化。

“狂飆突進運動”：德國在18世紀70-80年代中葉產生了“狂飆突進運動”。這是一場聲勢大的資產階級文學革命，是德國啟蒙運動的繼續和發展。它因作家克林格爾的同名小說劇本而得名?？耧j突進的精神：一是否定現存的封建制度，要求合乎理性的社會秩序；二是，提倡民族意識，要求民族統一；三是崇尚感情。推崇天才，要求自由和個性解放；四是反對宮廷文學，重視民間文學，注重民族風格，歌頌大自然。青年時期的歌德和席勒是其代表?！鞍輦愂接⑿邸笔侵赴輦愃茉斓囊幌盗信c社會對立，與命運抗爭的孤獨、高傲的叛逆者形象。包括哈爾德《哈爾德游記》等。拜倫式英雄的精神特征是反叛性、孤獨性、浪漫性。當時具有積極的革命作用，也有個人主義的消極影響。

“三一律”：是法國古典主義戲劇創作法則.它規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致，即劇本的情節只能有一條線索，故事發生在同一地點，劇情在24小時之內完成。

“荷馬式比喻”：史詩在描述人物和事件時，使用日常生活中和自然現象中的比喻。

“文藝復興運動”：14世紀到17世紀，西歐各國先后發生了一場反封建、反教會的資產階級思想文化革命運動。他們借助復興古希臘、羅馬文化，宣傳非基督教思想，如科學理性精神，人本精神，重視現世的樂觀主義精神。

“福斯塔夫式的背景”：當封建主和國王在歷史的后院展開了滿戲劇性斗爭的時候。以福斯塔夫為核心的“非官方分子卻在歷史的后院展開有聲有色的活動，通過這些活動向人們展示公路搶劫、政府搜捕，征兵騷擾、官吏勒索、工匠失業、酒店、妓館尋歡作樂的情景，構成了一個極富時代特色的五光十色的平民社會”的圖畫，給活動于歷史前臺的帝王將相提供一個更加廣闊的社會背景。

“感傷主義小說”18世紀英國盛行的一種文學思潮。以斯泰恩的小說《感傷的旅行》而得名。內容，否定理性，崇尚感性，強調個性和個人生活常以理想化的大自然和濃郁純樸的農村生活來否定工業帶來的弊病，流露出彷徨傷感、陰郁的感情。

二、問答題及知識點

希臘羅馬文學

希臘神話：源于人類與自然作斗爭時“借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”而產生的.神的產生：“由于自然力被人格化，最初的神產生了?！?/p>

古希臘最早的文學源頭是：神的故事、英雄傳說。古希臘文學的成就：

主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝理論等。分為三個時期：

第一時期(由氏族社會向奴隸社會過渡時期)史稱“荷馬時代”(英雄時代)： 主要成就：神話、史詩 代表作家：赫西俄德：

（1）教諭詩《工作與時日》：現存最早一部以現實生活為題材的詩作。

（2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。第二時期(奴隸制社會形成至全盛時期)史稱“古典時期”：

主要成就：抒情詩、散文、寓言、悲劇、喜劇、文藝理論，其中戲劇成就最大。抒情詩中琴歌成就重大：

薩福：柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。

獨唱琴歌代表詩人阿那克瑞翁：創造“阿那克瑞翁體”。

合唱琴歌代表詩人：品達，代表作《勝利頌》，古希臘最偉大的詩人，“抒情詩人之魁”。

寓言：《伊索寓言》(散文體):主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓和斗爭經驗的總結(《農夫和蛇》《烏龜和兔子》等。

全盛時期歐洲文學史上著名的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯 喜劇詩人：阿里斯托芬

“歷史之父”：希羅多德《希臘波斯戰爭史》

文藝理論家：柏拉圖，創建關于文藝的“模仿說”，以及“三個世界的存在”分別是：不依存意識的理念世界，感性現實世界的存在，藝術世界的存在。

(西方客觀唯心主義的始祖)反對民主制，創立“理念論”。代表作 《對話錄》。

亞里士多德：代表作《詩學》

1、是歐洲第一部具有完整體系的文藝理論著作。

2、批判的繼承前人的模仿說。

3、第一次對悲劇下了比較科學完整的定義“悲劇是對一個嚴肅、完整、有長度的行動的模仿……” 第三時期(奴隸制衰亡時期)史稱“希臘化時期”： 主要成就：

新喜劇：不談政治，以描寫愛情故事和家庭關系為主要內容。又稱“世態喜劇”。最著名的新喜劇作家：米南德(雅典人)田園詩(牧歌)：主要作家：忒俄克里托 古希臘神話的特點、意義、影響：

特點：

1、內容豐富完整、系統、數量非常多；

2、神人同形同性；3故事優美生動、蘊含深刻的，寓意；

4、浪漫主義和現實主義相結合。

意義：

1、古希臘神話是希臘藝術的前提和土壤，為希臘藝術提供了豐富的素材和原料；

2、古希臘神話是后世歐洲藝術家創作素材的重要來源，對后世歐洲文藝的發展產生了極大的影響；

3、古希臘神話蘊含著深刻的思想意義和崇高的審美理想，對后世的人們有啟迪和教育作用；

4、具有很高的歷史參考價值，是研究史前時期社會的重要資料。影響：20世紀是神話復興的時代：原型批評理論。荷馬史詩：

《伊利亞特》和《奧德賽》是古希臘的兩大史詩，相傳是由一個名叫荷馬的盲詩人所作，因此稱為“荷馬史詩”。三個主要人物形象和意義：

阿喀琉斯：是一個典型的個人主義英雄，同時也是西方民族心理和民族文化的一個縮影。他勇敢善戰、坦率、重榮譽、講義氣，同時又蠻橫任性、報復心強，一切一個人為中心，把個人榮譽和自尊心臵于民族集體利益之上。

赫克托耳：是一個富于理性的、成熟的政治軍事領袖，同時也是一個更加成熟的悲劇英雄。在赫克托耳身上表現出了群體利益的高度責任感和為個人榮譽而視死如歸的英雄主義精神。

奧德修斯：是西方文學史中第一個智勇雙全的形象，他足智多謀、堅毅果敢、不怕困難，在不可想象的困難中表現出英雄本色，是古代出色的政治家和政治領袖。同時他也是西方文學史上第一個自我異化和回歸本真的英雄。

古希臘悲劇 起源：酒神頌歌

特點：古希臘悲劇大多取材于古希臘神話、英雄傳說；貫穿著命運的觀點；嚴肅悲壯和崇高的風格；形式獨特、結構完整。

古希臘三大悲劇詩人：

埃斯庫羅斯(古希臘悲劇之父)：

《波斯人》：現存希臘悲劇中唯一取材于現實生活的一部作品。三聯劇 ：《俄瑞斯特斯》 《被縛的普羅米修斯》

索?？死账?戲劇藝術的荷馬)：

《俄底浦斯王》：亞里士多德認為它是希臘悲劇的典范。（敘述“殺父娶母”的故事）歐里庇得斯(舞臺上的哲學家)：《美狄亞》

阿里斯托芬(喜劇之父)(恩格斯稱他是“有強烈傾向的詩人”：《阿卡奈人》 俄狄浦斯王的悲劇美學特征：

悲劇主體就是陷入人生苦難或生命不可避免走向毀滅的人；悲劇主體往往因為動機與結果的完全背反，從而走向毀滅，但仍然頑強的同命運抗爭；其與命運抗爭的精神對后人產生了巨大的鼓舞作用。俄狄浦斯王說明的問題：

表面上是人的意志與命運的沖突，而本質上卻是人類文明發展過程中所表現的倫理道德觀念上的沖突，及社會秩序確立過程中產生的一系列問題。

古羅馬文學：(連接古希臘文學和歐洲近代文學的橋梁)古羅馬文學的發展狀況：分為三個時期：孕育時期、繁榮時期、衰落時期 早期：戲劇首先繁榮

普勞圖斯：《雙生子》《一壇黃金》 泰倫斯：《婆母》 黃金時代：(三大詩人)維吉爾：《牧歌》《農事詩》(主要寫農事活動，模仿赫西俄德《工作與時日》屬“教諭詩”。

代表史詩《埃涅阿斯紀》亦名《伊尼德》“是歐洲第一部人文史詩?！彼膭撟?，由統治者提議，然后有宮廷詩人維吉爾一人寫成。

賀拉斯：用詩簡形式寫成的《詩藝》提出“寓教于樂”的觀點?！袄^承了亞里士多德的模仿說，主張到生活中去找范本，詩人必須有生活經驗和真實感情?！?/p>

奧維德：代表作《變形記》是古希臘羅馬神話及英雄傳說的匯編，以變形的神話主題作為串聯，賦予古老的神話以新內容?！氨蛔u為神話辭典”。

中世紀文學 中世紀文學的成就： 主要包括： 教會文學(正統文學 取材《圣經》)2 騎士文學(世俗封建主義文學)興盛地：法國

騎士抒情詩：破曉歌最為有名。騎士敘事詩：《特洛伊傳奇》《埃涅阿斯傳奇》 3 英雄史詩(歌頌封建時代理想英雄人物的長篇史詩)日耳曼人盎格魯〃薩克遜人的史詩《貝奧武甫》(流傳至今最完整的一部 早期英雄史詩)

法國：《羅蘭之歌》(愛國主義的主題)體現了法蘭西偉大的民族精神。4 城市文學(反映中世紀城市生活和新興資產階級思想愿望)《列那狐的故事》：

《玫瑰傳奇》：(法國)整部作品運用象征、夢幻手法。

5、冰島文學：

1、“埃達”，詩體、詩歌；

2、“薩迦”，散文體敘事文學。（早期的英雄史詩）基督教的意義：歐洲文化融合的體現，有體現了中世紀對歐洲精神的貢獻。但?。罕欢鞲袼乖u價：“中世紀最后一位詩人又是新世紀最初一位詩人?！?/p>

《新生》是詩人寫給阿特麗采的。風格，柔美清新?！渡袂贩帧兜鬲z》、《煉獄》、《天堂》。但丁《神曲》：思想上和藝術上的兩重性：

1、在對待宗教的態度上，但丁無情地揭露批判了貪婪虛偽的教會，但他不否定基督教而是歌頌上帝、美化圣徒。

2、在對待人的情感與理智的問題上，他熱情贊美人的才智，肯定世俗愛情；但同時沒有完全擺脫中世紀的道德標準。

3、在政治思想方面，他渴望祖國的和平統一，但他把希望寄托在神圣羅馬帝國的皇帝身上?！渡袂返乃囆g成就

1、表現為它的博大精深。

2、大膽的想象和豐富聯想的形象。

3、夢幻和隱喻

4、巧妙而嚴整的藝術結構。

5、語言上，修辭大量使用委婉手法和俗語的應用。

文藝復興

文藝復興時期人文主義文學特點：

1、具有強烈的人本意識

2、作家遵循寫實主義的創作手法

3、在文學體裁樣式上，有了更大的發展（詩歌、小說、戲劇）

4、作家一般采用民族語言進行創作，體現了濃郁的民族特色

各國成就：

一 意大利文學(人文主義發祥地)彼特拉克(人文主義之父)：《歌集》

薄伽丘：《十日談》(歐洲第一部短篇小說集)二 法國文學

民主：拉伯雷《巨人傳》(法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說)貴族：“七星詩社

七星詩社：龍沙是法國近代第一位抒情詩人，主要成就：愛情詩。蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。

三 西班牙文學（文藝復興時期是西班牙文學史的“黃金時代”）

流浪漢小說：無名氏《小癩子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小說。塞萬提斯《堂〃吉訶德》是歐洲第一部現實主義長篇小說。

維伽：民族戲劇之父代表作《羊泉村》：直接描寫農民對領主的反抗。塞萬提斯稱維伽為“自然的奇跡”。

四 英國文學

喬叟(英國詩歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形結構)托馬斯〃莫爾：《烏托邦》(幻想小說)通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。斯賓塞：《仙后》(長詩)標志著文藝復興時期英國戲劇文學的高峰。

四大悲劇：

莎士比亞巔峰四大悲劇：《哈姆萊特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》

如何用狂歡化理論解釋巨人傳：

狂歡化：把狂歡節的一整套形式以及所體現的世界感受轉化為文學語言，而受狂歡節民間文學影響的文學樣式。

狂歡化文學的特征：顛覆性，全民性，儀式性，插科打諢

《堂〃吉訶德》

堂〃吉訶德的形象：堂〃吉訶德是西方文學史上第一個成功的正面戲劇形象。在他身上存在著主觀與客觀相分裂，理論與實際想分離的矛盾。由此形成了他獨特的帶有悲劇意味的喜劇性格。在這個可敬可愛而又可笑可悲的人物身上，同時存在著善良、正直、無私無畏，堅持真理、嫉惡如仇、脫離實際、主觀武斷、迂腐頑固、不自量力的雙重性格。

《堂〃吉訶德》的喜劇美學特征：

人物在內容與形式上的喜劇性錯位；喜劇的根本特征在于現象與本質的矛盾。堂〃吉訶德的三種錯位：

1、夢幻中的時代與現實世界的錯位

2、堂〃吉訶德頭腦中主觀任意的幻想與企圖實現幻想的方式的錯位

3、堂〃吉訶德夢想中的貴族騎士地位與其現實中的破落紳士

4、年輕驍勇的游俠騎士形象與年老羸弱的鄉紳形象的錯位。

藝術成就：

1、鮮明的反諷特征

2、元小說性：一邊進行著故事，一邊交代故事形成的原委和過程

莎士比亞創作分期，各期特點，代表作 第一時期：歷史劇、喜劇時期

特點：莎士比亞環抱人文主義理想，對社會、人生以及人類前景的態度是樂觀的，這時的創作基調也是浪漫、激越、明朗的。

兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》

歷史劇(9部)：歷史劇表現了他的人文主義政治理想。擁護中央集權，反對封建割據；主張民族統一，擁護賢明君主，譴責封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》 喜劇(10部)：基本主題：歌頌愛情和友誼。包括：《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等

《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。第二時期(全盛時期)：悲劇時期。

特點：悲劇主要寫人文主義理想與丑惡現象的矛盾以及理想的幻滅，其基調是現實的、悲憤的、沉郁的?；局黝}表現野心、貪欲的邪惡性。

四大悲?。骸豆啡R特》代表整個西方文藝復興時期文學的最高成就。哈姆萊特是理想與現實矛盾中人文主義的典型?！秺W塞羅》奧賽羅是主義關系富有冒險精神人物形象?！独顮柾酢贰尔溈税住?/p>

《雅典的泰門》：是莎士比亞最后一部悲劇，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻的揭露。第三時期(晚期)：傳奇劇時期

特點：傳奇劇以仁愛、寬恕和諒解的精神，對社會矛盾的解決進行了不懈地探索，其創作基調是高妙、清遠的?！侗╋L雨》(詩的遺囑)等傳奇劇四部 《亨利八世》歷史劇一部

莎士比亞歷史劇的特點？（P224）

《威尼斯商人》的情節和主題？（P226）

《哈姆萊特》藝術形象？（悲劇的成因和實質）悲劇的實質：必然要求與這種要求，實際上不可能實現之間的悲劇。17世紀古典主義文學的特點：

1、擁護王權，有鮮明的政治傾向

2、崇尚理性，要求克制個人主義情欲

3、模仿古代，要求規范化的藝術形式，強調“三一律”。

4、還要求戲劇結構、語言、人物塑造等方面提出要求，強調藝術形式的完美。各國代表作家作品：

一 巴洛克文學(貴族文學)： 【西】卡爾德隆《人生如夢》

【德】格里美爾斯豪森《癡兒西木傳》 二 英國資產階級革命文學

屈萊頓(英國古典主義的奠基人之一)：理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律?！?班揚：(王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家)《天路歷程》

彌爾頓(17世紀中葉英國最杰出的詩人)：《失樂園》《復樂園》《力士參孫》

三 法國古典主義文學

高乃依：(法國古典主義悲劇的創始人)《熙德》(被公認為法國古典主義第一部典范性作品)

讓〃拉辛：(悲劇家)代表作《安德洛瑪克》(第一部標準的古典主義悲劇)布瓦洛(古典主義的理論家)：詩體文藝理論著作《詩的藝術》被認為是古典主義的美學經典。拉封丹(以寓言詩著稱)：《寓言詩》

莫里哀《偽君子》的藝術特色：

1、在藝術上，《偽君子》是按照古典主義的“三一律”寫成的；

2、是一出典型的性格喜?。?/p>

3、全劇的結構嚴整緊湊、層次分明。根據戲劇的發展過程大致分為三個部分；

4、這部作品獨特之處還在于它的戲劇沖突本身帶有許多悲劇性的因素。

答爾丟夫形象的特點？（P270）

比較莫里哀《慳吝人》中的阿巴公和莎士比亞《威尼斯商人》夏洛克形象？

18世紀啟蒙文學特點：

1古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。

2有鮮明的傾性，要求文學為現實服務。屬于資產階級性質文學思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。3把第三等級的資產階級和平民作為主人公來正面歌頌。4創造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。

各國代表作家作品：

一 英國文學(現實主義小說)：18世紀初期由笛福等人推動。

笛福(英國實現主義小說的奠基人、英國小說之父、現代新聞報道之父)： 主要作品：《魯濱遜漂流記》標志著英國現實主義小說的誕生。

魯濱遜是歐洲文學史上第一個資產階級的正面形象(第一人稱自述方式)。反應魯濱遜是富有冒險進取的資產者。斯威夫特(激進的民主派，開創了英國文學中的諷刺傳統)：

主要作品：《格列佛游記》(兒童幻想劇小說)通過幻想的環境，虛構的情節，夸張的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學進行諷刺和抨擊)。

理查生(長于使用書信體敘述故事的作家)：《克拉麗莎》書信體小說

菲爾丁：(18世紀英國最杰出的小說家)《湯姆〃瓊斯》(歐洲文學中的一流小說)：代表了18世紀英國現實主義小說的最高成就，被譽為“18世紀英國社會的散文史詩”。

前浪漫主義代表：

彭斯(農民詩人)：《蘇格蘭方言詩集》 布萊克：《經驗之歌》《天真之歌》

二 法國小說(正劇、哲理小說)哲理小說的名詞解釋（P71）

盧梭《新愛依斯》（具有鮮明的反封建精神）、《愛彌爾》和《懺悔錄》（著重反映人們渴望情感自由和個性解放，人的內心感情）

孟德斯鳩：《波斯人信札》《法的精神》 伏爾泰：《老實人》

狄德羅：《修女》《拉摩的侄兒》《宿命論者雅克》

盧梭：《論科學與藝術》《論人類不平等的起源和基礎》《社會契約論》《愛彌爾》《懺悔錄》 書信體哲理小說《新愛洛麗斯》

博馬舍：《費加羅三部曲》《塞維勒的理發師》《有罪的母親》、《費加羅的婚姻》

三 德國文學

萊辛：最重要的美學理論：《拉奧孔》戲劇理論：《漢堡劇評》

席勒：《強盜》《陰謀與愛情》《奧爾良姑娘》、《威廉〃退爾》《審美教育書簡》 意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德(1749—1832)(德國)與荷馬但丁、莎士比亞其名的|“世界詩人”

《鐵手騎士葛茲》《普羅米修斯》《少年維特之煩惱》(中篇書信體小說)《浮士德》

浮士德一生，大體表現為知識悲劇、愛情悲劇、政治悲劇、美的悲劇和事業悲劇五個階段。分析浮士德的形象及其意義：

歌德創作的詩劇《浮士德》中的浮士德是上升時期資產階級先進分子的象征形象。

1浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執著探索者的形象。作者讓他經歷各種誘惑和考驗。同梅非斯特打賭，激起他重新探索信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃避現實；古典理想的幻滅，使他重新回到現實中尋找實現理想的途徑。他永不滿足、永不示弱、探求不止、始終向上向善。這些構成了他性格上最鮮明的特征。

2具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅使，常常沉迷于名利、地位、權勢、女人和美等現實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。一方面追求真理創造事業，一方面又迷戀兒女私情。他一方面是理想社會的追求者，一方面又是王權的支持者。這種“靈與肉”，“善與惡”的矛盾。體現了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復雜性和真實性。也反映了人類追求真理的艱巨性。

意義：向人們指出了精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應追求的生活理想，把人們引向崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。

分析《浮士德》的藝術特色：

歌德創作的《浮士德》在藝術上有它獨特的風采：

1詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結合(天上地下、現實古代、人類魔鬼)。使《浮士德》成為即是資產階級理想的激越頌歌，同時又是當是德國現實生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統一，梅非斯特作惡造善的對立統一，推動了整個劇情的發展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對比的手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性于情欲的對比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對比；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的對比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。

3形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會則常用暗喻。

19世紀浪漫主義文學特點： 強烈的主觀色彩，偏愛表現主觀思想，注重抒發個人的感受和體驗。重主觀，輕客觀和重自我表現，輕客觀模仿。2 喜歡描寫和歌頌大自然。(尤為突出)作者們喜歡將自己的理解人物臵身于純樸寧靜的大自然中，襯托現實社會的丑惡及自身理解的美好。3重視中世紀民間文學。想象比較豐富、感情真摯、表達自由、語言樸素自然。4注重藝術效果：異國青島情調、對比、夸張、人物形象的超凡性。

各國成就：

一 德國文學

耶拿派：德國最早的一個浪漫主義文學流派。以施萊格爾兄弟為代表。

海德堡浪漫派： 19世紀一批作家在海德堡創辦《隱士報》，形成了海德堡派。

阿爾尼姆和布倫塔諾收集編寫的民歌集《兒童的奇異號角》，格林兄弟《格林童話》

海涅：《論浪漫派》《西里西亞紡織工人》《德國—一個冬天的童話》

二 英國文學

“湖畔派”三詩人：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。

華茲華斯(湖畔派中成就最高)：《抒情歌謠》柯勒律治《古舟子詠》

雪萊(恩格斯稱他為“天才的預言家”)：《麥布女王》《解放了的普羅米修斯》《云雀》、《西風頌》 齊慈《夜鶯頌》司各特：《艾凡赫》，司各特的去世標志著英國浪漫主義的結束。簡〃奧斯?。骸栋谅c偏見》、《愛瑪》

三 法國文學

19世紀上葉成為法國文壇的主流。

雨果《(克倫威爾)序言》的發表，樹起浪漫主義的旗臶，是法國浪漫主義的宣言書?！稓W那尼》成功上演，取得對古典主義的最終勝利。

19世紀法國浪漫主義的先驅：夏多布里昂：《基督教的真諦》《阿達拉》（標志法國浪漫主義文學的開端）《勒內》史達爾夫人：《黛爾菲娜》、《柯麗娜》《論文學》、《論德國》 拉馬?。涸娂冻了技?/p>

繆塞：《世紀兒的懺悔》(自傳體小說)大仲馬：《基督山伯爵》《三個火槍手》

喬治〃桑：《安蒂亞娜》《康素埃洛》《安吉堡的磨工》《魔沼》 小仲馬：《茶花女》

第三篇：外國文學史復習資料

（本復習資料僅供參考，如有遺漏，請自行補充。黑體字為已知題目，其余均是劃的重點）

一、名詞解釋

1、騎士之愛

歐洲中世紀騎士文學的主題，不是完全的愛，只是一種特定的愛，因其割斷了靈魂與肉體的完美結合，肯定了靈，否定了肉，實際上是柏拉圖之愛。

2、哲理小說

啟蒙文學所創立的一種小說形式，宣揚或反對某種哲學思想觀念的小說。重在說理，輕于寫人敘事，主要出現在法國，重要作家有孟德斯鳩、伏爾泰、狄德羅。

3、湖畔派詩人

十九世紀初期英國一個傾向比較消極的浪漫主義詩人群體，主要成員有華茲華斯、柯勒律治、駱賽。由于他們長期居住在英國西北部的湖區，以詩贊美湖光山色，因此被稱為“湖畔派詩人”。

4、古典主義

歐洲17世紀產生于法國的一種文學思潮，具有資產階級性質，同時帶有濃厚的封建色彩，表現為資產階級借王權力量反對封建貴族的政治斗爭在文學上的反映。由于它在文學上有古典和古代的兩方面，所以叫“古典主義”。

二、情節與作品的配搭

1、婦女維權——《美狄亞》

2、花花公子被天罰——《堂璜》

3、騙中有騙——《巴特蘭律師》

4、個人對命運的反抗——《俄狄浦斯王》

5、三貪分子——《偽君子》

三、問答

1、簡述“三一律”原則

答：戲劇尤其是悲劇創作要嚴守“三一律”原則，強調時間、地點、情節三大要素的統一。具體指“三不”，即：時間不延長，一天二十四小時是極限；空間不轉換，情節、事件只能在同一地點發生、發展、結束；情節不分流，自始自終只能有一個主要情節，強調情節的單一性。

2、簡述但丁《神曲》的兩大意象群及“三界”的象征性含義

答：兩大意象群分別是形象和境界。形象包括“我”、維吉爾和貝婭特麗絲?！拔摇睕]有確定性、具體性，象征人不同的走向；維吉爾是理性和仁智的象征，是人類發展的初級引路人，引導人類走向發展的初級階段；貝婭特麗絲是光明和信仰的象征，是人類發展的高級引路人，引導人類走向高級（理想）階段。境界即“三界”，分別是地獄、煉獄和天堂。地獄有九層，第2-9層是永遠受罰的極惡型罪惡者的歸宿與走向，是特殊與普通的統一，是現實社會的縮影，象征著封建貴族和教會黑暗統治下的現實社會。個人之罪構成整體之罪。煉獄分為九級，是凈界，是永遠盼救的中間型的輕罪者的主體走向，是心理意識的象征，包含人們知罪、懺悔、贖罪，希望獲得新生的心理狀態，象征著人由現實到理想的走向。天堂既是天國，有九重，是極善型理想者的極端走向，象征人們追求的最高理想境界的：真、善、美。

3、簡述《恰爾德·哈羅爾德游記》的特點（B卷）

①采用了內外并行的雙層結構。哈羅爾德的游記構成情節，是外部結構，抒情主人公的見聞、感受是內部結構。兩者關系是內部結構決定外部結構，外部結構服從內部結構。突出了浪漫主義文學的抒情性和評價性。

②客觀敘事和主觀抒情相結合，突出主觀抒情。主觀和客觀兩種描寫中，客觀是基礎，上層是抒情，主觀為重為主，客觀為輕為輔。突出了浪漫主義文學本質特征：主觀性。

③廣泛的對比。其中重要的對比有a、優美的大自然與丑惡的人類社會；b、國家、民族光榮輝煌的歷史與苦難、恥辱的現實；c、人民大眾與統治階級。

④生動自然流暢的語言。

4、簡述“拜倫式英雄”

在作家的若干作品里，尤其是組詩《東方敘事詩》（共12首）先后出現了一系列孤獨高傲、神秘倔強的個人主義反抗者。此形象既出自作者筆下，又帶有作家自身元素，故稱為“拜倫式英雄”。反映了19世紀初期具有一定民主主義思想的中小資產階級的苦悶心情，不正確的斗爭方向和錯誤的行為方式。此英雄的特點有：

①行為表現：孤身奮戰、單獨行動，與整個國家社會勢不兩立。

②價值追求：追求極度的個人的自由，民主，平等，個人的尊嚴榮譽，狹隘的愛情。③指導思想：四大主義——個人主義、自由主義、虛無主義、無政府主義

④與民眾的關聯：自視甚高、鄙視民眾與之格格不入，民眾對他們不理解、不同情、不支持、無關聯。⑤人生結局：兩大方式，要么以失敗結束斗爭，要么以毀滅結束生命，故他們都是具有高度悲劇性的所謂的英雄。比較起來，著名的悲劇英雄有三個：a、康拉德（《海盜》、《萊拉》）b、朱麗（《阿比道斯的新婦》）c、阿爾普(《科林斯的圍觀》)。5、18世紀末至19世紀30年代的歐洲浪漫主義文學的主要藝術特征有哪些？

①鮮明的主觀性。主觀性是這類文學最本質的特征，其核心是自由主義。有兩種方式：一是作家抒發自我感情，二是作家表現自我理想。從抒情上講，這是一種抒情主義文學；從創作上講，這是自由主義文學；從對現實的態度上講，這是一種非寫實主義文學；從對未來的展望上講，這是一種理想主義文學。

②描寫理想化的大自然。描寫主觀化、人文化、情感化的大自然是作家對客觀自然進行理想化處理的結果。受盧梭“返回自然”的社會思想的影響。一是把它作為直接描寫頌揚的對象，主要表現為詩歌，尤其是抒情詩。二是作為人物活動的廣闊背景，表現在主觀的敘事性作品中，尤其是長篇小說。

③濃郁的民族性和地方性。作家對民間文學，尤其是中世紀的高度重視，想象豐富、感情真誠，引發了濃厚的興趣。

④豐富的想象，大膽的夸張。作家對描寫對象所做的主觀化的藝術推斷。

6、《悲慘世界》的主體內容有哪些？

全面探討社會問題的力作，表現了作家高度的責任感、人道主義者的良知道德，作者認為現代社會已經被迫變成人間地獄。三大社會問題：貧窮使男子潦倒，饑餓使婦女墮落，黑暗使兒童羸弱。描寫了19世紀前半期法國社會的方方面面，就主體而言有三大方面：

①以極大的同情寫悲慘世界中的勞苦大眾的悲慘，著重探討三大問題，重點抨擊社會的法律制度、倫理道德的“四反”——反人性、反人道、反人權、反人民。a、描寫受難時期的冉阿讓，著重探討貧窮使男子潦倒的社會問題。偷盜搶非但沒有改變貧窮，反而使之受到法律的懲處。b、描寫悲劇一生的芳汀，著重探討饑餓使婦女墮落的社會問題。婦女迫于生計，只能變良為娼，淪為妓女，出賣肉體，非但沒有擺脫饑餓，反而飽受摧殘。c、描寫童年時代的柯賽特，著重探討黑暗使兒童羸弱的社會問題。這樣的兒童只能成為童工，被迫從事勞苦工作，身心受到極度的傷害。d、描寫失業工人商馬第的冤情，直接抨擊社會對弱勢群體的迫害。

②、描寫冉阿讓形象的轉變，宣揚用仁愛感化、救人濟世的人道主張。a、在米里哀主教的感化下他自身形象的變化：由一個性本善的小人物變成一個利他主義者、博愛主義者，最后成為人道主義者。主要標志是“解救商馬第、放走沙威、成全柯賽特與馬呂斯的婚事”。主教是感化的實施者，他是受益人。b、在他的感化下，沙威的變化：良心發現、人性復蘇，標志是“放走既是敵人又是恩人的冉阿讓，最后跳河自殺”。

③描寫1832年法國巴黎起義，頌揚共和主義者人民大眾的優秀品格和英勇斗爭精神：a、贊美參加起義的主體人民大眾，推出一老（馬比夫）一?。痈ヂ迨玻┳鳛樗麄兊膬炐愦?。b、贊美組織領導起

義的共和組織英雄群體，他們是無私無畏的英勇斗士，在當時真正代表了人民大眾的利益。c、起義是一場民主主義革命，而革命是實現人道主義理想的必須環節。

7、古典時期悲劇的主要特征有哪些？

①題材來自神話、史詩，只有極少數取自現實生活。

②主要內容：描寫神與神、神與英雄、英雄與人的矛盾，實際上是用象征的方式表現人與現實命運的抗拒，內容的現實性不斷增長。

③主體形象：神、英雄、人。正面形象都有獨特的氣質和非凡的行為，都不例外的蒙受了意想不到的災難，都走向了悲劇。悲劇的的表現有兩大方式：斗爭失敗、生命毀滅。悲劇性的結局與行為本身沒有邏輯與因果上的關系。個體力量無法戰勝命運與邪惡勢力。斗爭上的失敗者同時又是精神與道義上的勝利者。

④總體風格：正面形象悲劇都是命運悲劇。表現為個人對命運失敗性的反抗。悲劇描寫的重點是他們在悲劇過程中特有的表現，總的說來是：悲壯而不悲慘。

⑤基本主題：一是反對獨裁專制，頌揚民主自由；二是反對戰爭，頌揚和平。

8、英雄史詩的早中期比較起來有哪些差異？

①描寫的社會形態不同。早期描寫原始社會末期的部落生活；中期描寫封建社會建立初期各個國家的基本狀況。

②主人公斗爭的對象不同。早期斗爭的對象是神秘的大自然；中期斗爭的對象是現實生活中的人。

③主人公形象的內涵不同。早期具有原始色彩和傳說性質的部落英雄；中期分為兩個理想化，其一是理想化的騎士，其二是理想化的君主。

9、《巨人傳》的主體內容？

①深刻揭示教會神學，經院哲學教育對人，尤其是青年人的巨大的腐蝕和毒害。②辛辣嘲諷教會、教士“三性”：寄生、無能、行騙。

③熱情頌揚人文主義自由的生活方式，遠大的追求理想，包含了人文主義者追求歷史的發展過程以及其中的階段性。

④第一次描寫巨人型的新人形象。主要才用夸張的藝術手法對新人進行理想化的提升，從而打造成真正的巨人。

10、《浮士德》主要藝術特點有哪些？

①獨特的的結構。

A、空間結構：作品中情節的推進，人物活動的展開，涉及的空間具有二元性（雙重性）。一元是情節的實際推進，人物的現實活動所涉及的空間，展示的是一種客觀之景——環境、背景、場景。另一元由人物的思維和心理活動構成的空間，展示的是一種主觀之象。二元空間廣闊、開放、自由，在此空間中，情節得到實與虛的充當推進，人物（尤其是浮士德）得以展開雙重性的活動，一重是思維，一重是現實。B、作品描寫時段長、跨度大、跨過去，現實，未來三大時代，時間結構表現為：a、順時序：情節的實際推進和人物的現實活動；b、逆時序：對古代，包括神話世界的時間、人物的追憶；c、超時序：對未來世界的構想和人物的理想。

C、情節結構：具有淡化和非故事化特征，缺少一個首尾一致，連貫完整的故事情節。描寫基本趨勢：重內輕外。②浪漫與現實兩大主義的結合，又以浪漫為主，就表現方法對作品而言，現實性的描寫是前提和基礎，浪漫性表現是主體。③采用矛盾對比的辯證手法描寫人物形象，貫穿一種基本思想：相互關聯、矛盾對比、相互發展。矛盾對比具有全方面的意義，重點是人物。

11、試述《哈姆萊特》中獨到深刻的心理描寫？

人物的內心獨白是主要方式。最經典的獨白是“生存還是毀滅，這是一個問題”。這樣的心理獨白層層展開，揭示了一個古老的母題“活著不易，死更難”。①活著就是痛苦，生不如死。無法顯示自我存在的價值。②死不等于無夢的睡眠，夢的內容無法預知。在延宕中現世災變為長期折磨。③今人不知來世，死的價值難以確定。表現王子對人與社會、時代對抗性的觀點，對人生命存在的價值，對人的靈魂走向等等問題的思考，不僅達到深層次、形而上的地步，甚至達到哲學、神學的境地。包含了對自我的解剖、對社會的批判，暴露了王子的隱秘、王子內心的沖突，充分顯示了王子激動人心的性格力量。

四、分析

1、《荷馬史詩》的情節特點有哪些？

情節集中、重點突出、展開迅速。如《伊利亞特》中，以特洛伊戰爭結束前五十天的戰事為描寫重點，時間集中；以阿喀琉斯的憤怒為主線，塑造了阿喀琉斯和赫克托耳兩大英雄形象，以此展開情節；開頭布局巧妙，由內向外，迅速推進。

2、分析《堂·吉訶德》對騎士小說的“戲擬”。

“戲擬”的實質是為攻擊對方，借用對方的基本格式和筆法在自己的作品中反其道而行之，再現對方的荒唐、欺騙、可笑、不可信，從而產生良好的諷刺效果，以實現攻擊至鏟除的對方的目的。采用“戲擬”，作品可借筆發揮，得以靈活性、機動性，極大擴展描寫空間。它的具體操作是把對方自認為最嚴肅、莊重、圣潔、崇高的對象統統作降格處理。如在《堂·吉訶德》中，騎士命名、受封、比武、決斗、向貴婦人獻殷勤、求愛等都是運用了“戲擬”的手法，其中對堂吉訶德受封儀式的描寫則是采用“戲擬”手法的典型描寫。

3、莎士比亞戲劇描寫人物形象的主要（基本）方位有哪些？

作者筆下絕大多數人物都具有典型，都具有多元化性格，作家采用多方位入手的方法以《哈姆萊特》為例：①從多樣性入手。王子即具有多樣性的形象，多樣性即矛盾性、復雜性。王子有先進的思想、深刻的認知、優秀的表現，但他忽視實踐和民主的作用，對眾多問題深層次的反復思考不夠。

②從變異性入手。王子又是一個變異性的形象，始終處在社會客觀、自我主觀的兩種矛盾共同沖擊之中。他的思想、性格、認知、行為在矛盾中不斷發展變化，自我形象不斷變異，以極快的速度由快樂的王子變成憂郁延宕的王子，變成自我毀滅的王子，以匆忙的腳步走完了人生三部曲。

③從對比性入手。采用對比是為了使王子形象更加豐滿，王子與好朋友的對比突出了他的熱情與深沉；他與雷福在復仇上的對比突出了他形象遠大；與新國王的對比是全部對比的核心，對比結果是證實了敵強己弱，為延宕性格的形成提供了社會客觀的原因。

④從心理活動入手。王子對眾多問題形而上的思考，特別是對“活下去還是不活，這是一個問題”是典型的思考。

4、《偽君子》的結構和層次是怎樣的？

作品結構嚴謹、中心突出、層次分明。

作品共五幕，每幕依據一個中心即揭示答爾丟夫偽善的性格，描寫他的偽君子形象。戲劇如何開場，人物如何出場，作品都作了巧妙的安排。結構分為三個層次。第一層，1-2幕，主要采用間接描寫法，通過他人描寫，側面證實答爾丟夫的偽善。這一場答爾丟夫在幕后，危害卻一直存在。第二層，3-4幕，主要采用直接描寫手法，通過自我言語正面揭示答爾丟夫的偽善，證實他的危害。首先是用手帕要求女仆遮住酥胸，接著兩次勾引蘇米爾。第三層，第五幕，主要寫矛盾沖突的高潮，急轉直下最后的結局。這場戲有兩個相反的內容和意外的結局構成。內容一是奧爾恭看出答爾丟夫的為人趕他滾蛋；內容二是答爾丟夫兇相畢露，恩將仇報，結局是答爾丟夫自以為勝券在握，最后卻遭逮捕。

第四篇：外國文學史復習資料

選擇題

□ 古代希臘羅馬是歐洲文化的發源地。

□ 恩格斯說：“沒有奴隸制，就沒有羅馬帝國。沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲”?！?古希臘位于地中海東北部，這一地區的文化史稱“克里特－邁錫尼文化”?！?荷馬時代或英雄時代，最重要的文學成就是神話和詩史?！?希臘神話諸神。

地母：該亞、天神：烏拉諾斯、雷電之神：宙斯、太陽神：阿波羅、智慧女神：雅典娜、月亮神：阿爾忒彌斯、戰神：阿瑞斯、美神：阿佛羅狄特、火神：赫菲斯拖斯、神使：赫爾墨斯?！?希臘神話的特點是人神同形同性。

□ 古希臘的三大抒情豎歌詩人是阿爾凱奧斯、薩福、阿那克瑞翁?！?古希臘最著名的女詩人是薩福，被譽為第十位文藝女神?！?古希臘最重要的合唱琴歌詩人是品達羅斯?！?《伊索寓言》產生于奴隸制城邦形成時期

□ 古羅馬奧古斯都時期最重要的作家是三位詩人：維吉爾、賀拉斯、奧維德?！?維吉爾的主要作品是《牧歌》、《農事詩》和史詩《埃涅阿斯紀》。□ 史詩《埃涅阿斯紀》的內容是寫羅馬帝國的起源?！?賀拉斯用詩歌形式寫成的文藝理論著作是《詩藝》?！?奧維德的代表作是神話故事詩《變形記》。

□ “荷馬史詩”包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》兩部分。

□ 《伊利昂紀》中希臘一方的主將是阿基琉斯，主帥是阿伽門農，特洛亞方面的軍事代表人物是赫克托爾?！?《奧德修紀》的主人公是奧德修斯，他的妻子叫珀涅羅珀，他的兒子叫帖雷馬科?！?希臘戲劇起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神，被希臘人尊稱為自然之神。

□ 希臘悲劇在長期的發展過程中，形成了自己特有的藝術形式。戲劇的成分和合唱隊的抒情成分，始終是悲劇的兩個不可缺少的部分?！?埃斯庫羅斯被稱為“悲劇之父”。代表作：《被縛的普羅米修斯》、《波斯人》?！?索?？死账沟拇碜鳎骸栋蔡岣昴?、《俄狄浦斯王》。

□ 歐里庇得斯的代表作：《美狄亞》、《希波呂拖斯》、《安德羅瑪克》、《特洛亞婦女》?！?古希臘悲劇三大詩人是：埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯稱為“喜劇之父”。代表作：《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《騎士》?！?教會統治和教會文學是中世紀文學的最主要內容。

□ 教會統治思想的主要武器是《圣經》。《圣經》分為《舊約》和《新約》兩部分。

□ 中世紀早期英雄史詩包括：日耳曼《希爾德布蘭特之歌》、盎格魯·撒克遜《貝奧武甫》、冰島“埃達”和“薩迦”?！?《貝奧武甫》是用古英語寫成的。故事發生地是丹麥。

□ 冰島的“埃達”和“薩迦”在早期中世紀文學中占有特殊的地位，是北歐人民最古老的神話。“埃達”是用詩歌寫成的，“薩迦”是用散文寫成的。

□ 中世紀中期英雄史詩包括：法國《羅蘭之歌》、西班牙《熙德之歌》、德國《尼伯龍根之歌》、俄羅斯《伊戈爾遠征記》?！?《伊戈爾遠征記》寫作的史實基礎是基輔羅斯王公伊戈爾遠征突厥族波洛夫人。□ 中世紀“謠曲”中最著名的是“羅賓漢謠曲”。

□ 法國是騎士文學比較發達的地方，騎士文學的主要體裁是騎士抒情詩和騎士敘事詩。

□ 騎士抒情詩最早產生于法國南部的普羅旺斯。

□ 普羅旺斯抒情詩的基本內容是寫騎士對貴婦人的愛情。□ 騎士敘事詩是騎士文學的主要形式。

□ 騎士敘事詩按其題材來源可分為三個系統：①以古代克爾特人的亞瑟王與他的圓桌騎士為中心的不列顛故事詩、②以拜占庭流傳的希臘晚期的傳說為題材的拜占庭故事詩、③模仿古代希臘、羅馬文學作品的敘事詩。□ 亞瑟王傳奇中的著名騎士有：郎斯洛、格萊斯、蓋蘭德、契萊爾。

□ 描寫亞瑟王傳奇的最有名作家是法國詩人克雷蒂·德·特羅阿，代表作《郎斯洛》?！?騎士敘事詩中另一個重要題材是亞瑟王傳說中的“特里斯丹與依瑟”的故事。□ 韻文故事“笑話”一種短小精悍的詩體小故事。

□ 中世紀最優秀的抒情詩人是維庸，代表作：《大遺言集》。

□ 恩格斯說：“但丁是中世紀的最后一位詩人，同時又是新時代的最初一位詩人。” □ 但丁出身于佛羅倫薩的一個貴族家庭。

□ 但丁為了悼念早年的女朋友貝雅特里齊，創作了詩集《新生》。□ 《新生》共有31首詩，用散文串連。

□ 但丁的學術著作《論俗語》，論述了意大利語言發展的歷史和意大利各地方言的特點，用拉丁文寫成。但丁因此被稱作意大利語言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜劇”。□ 《神曲》分為《地獄》、《煉獄》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中，維吉爾帶領但丁游歷地獄、煉獄。貝雅特里齊帶領但丁游歷天堂?！?文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義。

□ 彼特拉克被史學家認為是第一個人文主義者，他的《歌集》開一代詩風，大量采用十四行詩體的形式?！?《十日談》是用當時的意大利俗語寫成的，作者是薄伽丘。

□ 《十日談》的框式結構是學習《一千零一夜》的結果。采用故事中套故事的寫法，把一百個短篇組織在一起。

□ 《十日談》故事的主要主題是反教會，揭露天主教會和僧侶的腐敗、虛偽。通過愛情題材來反對禁欲主義，反對封建偏見，肯定人有享受現世幸福的權利。

□ 《十日談》是歐洲近代文學史上第一部現實主義作品?！?阿里奧斯托的代表作：《瘋狂的羅蘭》。

□ 法國民主傾向人的人文主義者的代表是拉伯雷。代表作：《巨人傳》?！?《巨人傳》中的巨人：卡岡都亞和龐大固埃。

□ 法國后期人文主義作家的代表是蒙田，代表作：《隨筆集》。

□ 喬叟是英國文藝復興文學第一人。代表作是：《坎特伯雷故事集》，大部分用詩體寫成，模仿《十日談》寫成?！?《烏托邦》的作者是托馬斯·莫爾。

□ 斯賓塞的長詩《仙后》被認為是當時英國詩歌的代表作。

□ 大學才子派”劇作家有約翰·黎里、羅伯特·格林、托馬斯·基德和克里斯托弗·馬洛等。□ 馬洛的三部悲劇是：《帖木兒》、《馬爾他島的猶太人》、《浮士德博士的悲劇》。

□ 莎士比亞創作的第一時期，主要是喜劇和歷史劇，喜劇代表作：《威尼斯商人》、《無事生非》、《皆大歡喜》、《第十二夜》。歷史劇代表作：《亨利四世》上下篇、《亨利五世》。

□ 莎士比亞創作的第二時期，主要是悲劇，四大悲?。骸豆啡R特》、《奧塞羅》、《李爾王》、《麥克白》。

□ 莎士比亞創作的第三時期，主要是傳奇劇。傳奇劇代表作：《辛白林》、《冬天的故事》、《暴風雨》?！?《哈姆萊特》中哈姆萊特的戀人是奧菲利亞。

□ 約翰·班揚的諷喻小說《天路歷程》。

□ 彌爾頓政治散文《為英國人民聲辯》，兩部長詩《失樂園》、《復樂園》，一部詩劇《力士參孫》。□ 古典主義時期，法國文學的悲劇作家：高乃依、拉辛。□ 古典主義時期，法國文學的喜劇作家：莫里哀。

□ 高乃依悲劇《熙德》，被認為是法國古典主義悲劇的奠基作。

□ 莫里哀是十七世紀法國最重要的喜劇作家?！?莫里哀進京后第一個作品《可笑的女才子》，而后《丈夫學堂》、《婦人學堂》。1664年創作的《偽君子》，標志著莫里哀創作全盛時期的到來。□ 莫里哀的《唐璜》的寫法完全拋棄了“三一律”?！?阿巴公這個典型的守財奴形象出自莫里哀的《慳吝人》。□ 莫里哀的最后一個劇本是《無病呻吟》。

□ 《偽君子》中的主人公答丟夫是一個偽裝虔誠的惡棍，他用欺騙手段博得巴黎富商奧爾恭的信任。奧爾恭的太太歐米爾。女仆桃麗娜。

□ 笛福發表《魯濱遜飄流記》，標志著英國現實主義小說的產生。

□ 斯威夫特的代表作是諷刺小說《格列佛游記》。小說中所游歷的四個國家是：利立浦特小人國、布羅卜丁奈大人國、飛島國，慧駰國?！?亨利·菲爾丁是十八世紀英國最杰出的小說家。代表作：《約瑟·安德魯傳》、《大偉人江奈生·魏爾德傳》、《湯姆·瓊斯》、《阿米利亞》。

□ 狄德羅編輯了法國最著名的《百科全書》。

□ 盧梭的小說《新愛洛綺絲》是最重要的文學作品，《愛彌兒》是一部教育小說，《懺悔錄》是他的自傳性作品?！?德國啟蒙文學的代表人物是高特舍特和萊辛?！?德國“古典派”作家的代表人物是歌德和席勒。

□ 《浮士德》取材于德國民間傳說。作品中主人公的原型是宗教改革時期一個跑江湖的魔法師。□ 詩劇《浮士德》共兩部，12111行，兩部的創作間隔很遠，曾經想放棄寫作，在席勒的鼓勵下完成?！?浮士德的兩個重要情節：上帝與魔鬼的賭賽、浮士德和魔鬼魔非斯特賭賽。

□ “湖畔詩人”：華茲華斯、柯勒律治、騷塞。因他們隱居于昆布蘭湖區，被稱為“湖畔詩人”。□ 華茲華斯的《丁登寺》和柯勒律治的《古舟子詠》被西方評論家認為是“不朽之作”?！?拜倫、雪萊被騷塞認為是“惡魔派”。

□ 英國第二代浪漫主義詩人主要代表人物是拜倫和雪萊。

□ 拜倫政治詩《東方敘事詩》是以東方為題材的富有浪漫色彩的傳奇詩，共六篇：《異教徒》、《阿比道斯的新娘》、《海盜》、《萊拉》、《柯林斯的圍攻》、《巴里西納》。□ 《東方敘事詩》的代表作是《海盜》。

□ 拜倫后期代表作是詩體小說《唐璜》，被歌德稱贊為“絕頂天才之作”?！?拜倫的代表作：《恰爾德·哈洛爾德游記》。

□ 司湯達發表文學評論集《拉辛與莎士比亞》，提出實際上是現實主義的創作原則。這部著作，被認為是法國現實主義文學的第一部理論著作。1830年出版《紅與黑》，標志著現實主義文學的誕生。

□ 巴爾扎克是十九世紀西歐現實主義文學中成就最高、影響最大的作家。代表作：《人間喜劇》。

□ 福樓拜是巴爾扎克以后法國最重要的現實主義作家，表現出客觀、精確、完美的現實主義風格。□ 十九世紀中期的浪漫主義作家：雨果、拉馬丁、維尼等，還有大仲馬、歐仁·蘇、戈蒂耶、喬治·桑。

□ 大仲馬的代表作：《三個火槍手》、《基督山伯爵》。

□ 英國的現實主義作家最先以勞資矛盾為創作題材的作品有：蓋斯凱爾夫人的《瑪麗·巴頓》，夏綠蒂·勃朗特的《謝利》、狄更斯的《艱難時世》。

□ 薩克雷代表作《名利場》，主人公是窮畫家的女兒蓓基·夏潑。

□ 夏綠蒂·勃朗特是英國文學中著名的勃朗特三姐妹之一，代表作：長篇小說《簡·愛》。□ 司湯達原名瑪利·亨利·貝爾。1812年，他隨拿破侖遠征軍到莫斯科。

□ 司湯達在王政復辟時期的創作：長篇小說《阿爾芒斯》、短篇小說《法尼娜·法尼尼》和長篇小說《紅與黑》?！?《阿爾芒斯》是司湯達第一部小說，副題是《一八二七年巴黎一個沙龍的若干場面》?！?《法尼娜·法尼尼》以當代社會生活為題材，主人公彼特羅是燒炭黨首領。

□ 司湯達七月王朝時期的創作：長篇小說《巴馬修道院》。一些中短篇小說后來收在短篇小說集《意大利遺事》中，寫的是意大利文藝復興時期的故事。

□ 《紅與黑》書名的四種含義：①紅象征革命，黑象征教會。②紅象征資產階級革命時期，黑象征教會勢力猖獗的復辟時期。③紅象征法國軍官的紅軍服，黑象征教士的教服。④紅象征熱情，黑象征陰謀?！?《紅與黑》的主人公是于連。

□ 巴爾扎克第一部作品：浪漫主義的五幕詩體悲劇《克倫威爾》。1820年寫成，結果失敗。

□ 1829年，他第一次以巴爾扎克的名字發表長篇歷史小說《舒昂黨人》，獲得成功，初步奠定了他在文學界的地位，標志巴爾扎克的創作從浪漫主義轉向現實主義。從此，他進入《人間喜劇》的創作階段。

□ 《高老頭》中人物：拉斯蒂涅是資產階級野心家形象。他的第一個引路人是鮑賽昂夫人，第二個引路人是強盜伏脫冷。□ 1827年雨果發表劇本《克倫威爾》和《克倫威爾序言》，《克倫威爾序言》被認為是一篇浪漫主義的宣言?！?1829年雨果發表抒情詩集《東方雜詠》，標志由古典轉向浪漫。還發表了劇本《歐那尼》，受到歡迎?！?1831年雨果發表浪漫主義長篇歷史小說《巴黎圣母院》的作者是雨果。

□ 19世紀30年代，雨果詩歌：《秋葉集》和《微明之歌》，以后發表《心聲集》、《光與影》?！?1853年，雨果發表政治諷刺詩集《懲罰集》，主要內空揭露竊國大盜拿破倫三世?！?雨果流亡期間，發表的長篇小說：《悲慘世界》、《海上勞工》、《笑面人》。

□ 《悲慘世界》主要體現了雨果的人道主義精神，是浪漫主義和現實主義的緊密結合?！?什么是文藝復興？

文藝復興是指13世紀末在意大利各城市興起，以后擴展到西歐各國，于16世紀在歐洲盛行的一場思想文化運動，帶來一段科學與藝術革命時期，揭開了近代歐洲歷史的序幕，被認為是中古時代和近代的分界。馬克思主義史學家認為是封建主義時代和資本主義時代的分界。13世紀末期，在意大利商業發達的城市，新興的資產階級中的一些先進的知識分子借助研究古希臘、古羅馬藝術文化，通過文藝創作，宣傳人文精神。（百度）

□ 什么是人文主義？人文主義的特點是什么？

答：文藝復興時期形成的資產階級世界觀被稱為人文主義。

①人文主義思想與教會的神權統治針鋒相對的。教會以神為最高權威，把封建統治加以神化。人文主義則推崇“人”，主張以人為本，反對神的絕對權威。

②人文主義用人性來反對神權，肯定人的價值和人的力量，反對教會的神權論，用個性解放、個人幸福來反對禁欲主義，強調幸福在現世的人間而不在來世。

③用理性來反對教會的蒙昧主義。

④從政治上講，人文主義擁護中央集權，反對封建割據，因為強大的王權有利于抑制封建勢力，保護統一的國內市場和對外掠奪活動?！?簡述古典主義文學的藝術特征。答：①古典主義文學在政治上擁護王權，維護國家統一，具有鮮明的政治傾向。②古典主義文學的另一個明顯的特點是它的唯理主義。③古典主義文學的第三個特點是它在藝術創作上提倡師法古人，模仿古典，遵循一定的規則。□ 什么是“三一律”？

三一律（three unities）是西方戲劇結構理論之一，亦稱“三整一律”。是一種關于戲劇結構的規則。先由文藝復興時期意大利戲劇理論家提出，后由法國古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創作在時間、地點和情節三者之間保持一致性.即要求一出戲所敘述的故事發生在一天（一晝夜）之內，地點在一個場景，情節服從于一個主題。法國古典主義戲劇理論家布瓦洛把它解釋為“要用一地、一天內完成的一個故事從開頭直到末尾維持著舞臺充實?！保ò俣龋?簡述《偽君子》的答丟夫形象。

答：莫里哀在《偽君子》中揭露答丟夫這個騙子的罪惡用心和嚴重危害。答丟夫是一個利用宗教手段進行罪惡活動的騙子，他內心卑劣、心狠手辣，卻能言善辯，巧于應付。他利用偽善手段混入奧爾恭的家，目的是騙取恩人的妻女，霸占他人的財產，將自己的卑鄙行為打扮得冠冕堂皇。他能面臨絕境而脫身，進而嫁禍于人，等到一切敗露不能再騙人時，他欲置恩人于死地?！?簡述《偽君子》的藝術特點。

答：①在藝術上是按古典主義的“三一律”寫成的。全劇五幕，情節集中單純，發生在奧爾恭家中，利用室內環境構成了關鍵性的情節。

②《偽君子》也是一出典型的性格喜劇。全劇的藝術構思都是為了塑造一個偽善的性格。

③全劇的結構嚴整緊湊，層次分明：第一、二幕，答丟夫不出場，通過其他人物的活動側面介紹答丟夫的性格，為他的上場作好準備。第三、四幕正面揭發答丟夫偽善的罪惡用心。第五幕進一步揭示他的兇惡目的和危害性。

④戲劇沖突本身也帶有許多悲劇性的因素。答丟夫的偽善造成的后果是悲劇性的。這些悲劇因素足以顯示偽善者的掠奪本性，增強了作品的戰斗力。

□ 簡析18世紀啟蒙文學的特點。

答：①啟蒙文學具有鮮明的傾向性和教誨性。

②啟蒙文學具有強烈的現實主義傾向?！?什么是狂飆突進運動？

答：德國啟蒙運動的反封建精神在17世紀中后期發生的一次全國性的文學運動－“狂飆突進”運動中，發展到更加強烈的程度。克林格爾的劇本《狂飆突進》突出地代表了這一文學思潮的精神，因而人們用它來命名這一運動?？耧j突進運動是德國文學史上一次反封建斗爭的高潮，一個空前的繁榮時期，但是它的反抗帶有自發的性質?？耧j突進運動的理論家和精神領袖是赫爾德爾。狂飆突進運動時期出現的許多作家中，青年時代的歌德和席勒是最主要的代表。歌德的《鐵手騎士葛茲》和《少年維特的煩惱》，席勒的《強盜》和《陰謀與愛情》就是這一運動中出現的最出色的作品。□ 簡述浮士德形象的基本特征。

答：①浮士德形象的基本特征是他那永不滿足、不斷追求的性格。浮士德一生不斷地犯錯誤，但他從未沉淪，在糾正錯誤中不斷前進，繼續探索。這種精神體現了上升時期資產階級知識分子的進取精神。

②浮士德性格的另一個特征是它的內在的矛盾性。他除了不斷追求崇高理想的一面之外，還有貪圖塵世享受的一面。前一方面促使他前進，后一方面使他在魔鬼的誘惑下犯錯誤。他的這種矛盾性也是當時資產階級本身存在的兩面性的反映?！?什么是“拜倫式英雄”？

答：拜倫《東方敘事詩》主人公是高傲、孤獨、倔強的叛逆者，他們與罪惡社會勢不兩立，對封建暴君統治進行不屈的反抗，但是帶有明顯的個人主義特征。他們反抗社會是出于個人的原因，追求個人的自由，沒有明確的斗爭目的，最后只能以悲劇而告終，拜倫通過他們的斗爭表現出對社會決不妥協的反抗精神，同時反映出自己憂郁、孤獨和彷徨的苦悶，這些形象具有作者本人的思想性格特征，也就被稱為“拜倫式英雄”。

□ 簡述19世紀西歐現實主義文學的思想藝術特征。

答：在文學方面，現實主義文學繼承了古希臘以來文學的優良傳統。

①要求作家真實地反映生活的本來面目，這和浪漫主義作家通過主觀折射來反映社會不同?，F實主義作家往往從社會的日常生活中取材，如家庭生活、政治斗爭等。

②強烈的暴露性和批判性。高爾基認為“這個流派的特征是它那鋒利的唯理主義和批判精神”，稱它為批判的現實主義。③人道主義思想。人道主義是西歐文學在思想上的重要特征。它宣傳抽象的人類愛和改良主義。

④描寫典型環境中的典型性格。恩格斯在總結優秀的現實主義創作的基礎上，提出“除細節真實外，還要再現典型環境中的典型性格”的標準。

□ 簡述《人間喜劇》的宏偉構思。

答：巴爾扎克立志用小說進行社會研究，完成一部19世紀法國的作品。他采取兩種辦法把作品連成整體。一種辦法是分類整理。他把作品分為“風俗研究”、“哲學研究”、“分析研究”三大類?！帮L俗研究”是主體，其中又分私人生活場景、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍隊生活場景、鄉村生活場景等六個方面。第二個辦法是人物再現法。即同一個人物出現在幾部作品中，每一部作品只反映這人物發展過程中的一個階段，許多有關作品聯系起來才完成這個人物性格的發展，構成完整的形象?！度碎g喜劇》里總共寫了二千四百多個人物，其中一些重要的人物出現過二三十次。□ 簡述自然主義與浪漫主義、現實主義的區別。

答：自然主義反對浪漫主義的幻想和夸張，和現實主義一樣，強調客觀地反映現實，但自然主義的描摹自然的主張實際上是隨便觀察到的庸俗的自然、多屬偶然現象。自然主義反對現實主義通過典型概括的手法反映現實，要求文學成為單純記錄各種平凡瑣細事物的照相機。

□ 簡述象征主義的觀點。

答：①象征主義這厭棄庸俗丑惡的現實世界，反對現實主義和自然主義者如實地描寫客觀事實。為了展現超現實的隱匿在物質世界背后的“另一世界”，常常運用大量的按時和象征來隱喻表現人的內心世界的意圖。

②象征主義者不滿資產階級的社會現狀，對它感到厭惡。他們認為自己是社會的反叛者，是資產階級社會基礎的破壞者和藝術上的革新者。

□ 試論哈姆萊特的矛盾性。

答：悲劇主人公哈姆雷特是文藝復興時期人文主義者的形象。

①他在劇中的身份是一個王子，是封建統治集團中的人物，但同時同時又是一個人主義者形象。他離開宮廷，在德國威登堡大學上學，接受新思想新文化的熏陶。哈姆雷特具有有崇高的理想，對于世界和人生都有一套與傳統教會觀念不同的新的看法：“認為人是宇宙的精華”，體現了人文主義對人的理想。

②憂郁的哈姆雷特形象給我們第一個突出的印象。但憂郁不是哈姆雷特的天性，而是理想與現實矛盾，理想破滅所引起的一種精神狀態。哈姆雷特的思考是深刻而有力的，但是父親交給他的責任是復仇，現實要求他的是行動。在這個問題上哈姆雷特卻時時遲疑，一再拖延，極度憂郁。正是由此，造成了他行動上大延宕。

③總之，哈姆雷特盡管是一個美麗、純潔、高貴而道德高尚的人，但他沒有堅強的精力使他成為英雄，卻在一個重擔下毀滅了?！?以《哈姆萊特》為例，分析莎士比亞戲劇創作的藝術特征。答：莎士比亞的劇作是歐洲戲劇發展史上的一個高峰。

①他的創作基本上是遵循現實主義原則的，由于時代和藝術發展本身的條件所決定，他的現實主義又帶有自己的獨特性。他的劇作的題材絕大部分取之于現成的材料或現成的劇本，并不是取之于現實。他在舊故事的框架中填補了現實生活的血肉，注入了時代精神的靈魂。他的現實主義與浪漫主義緊密地融合在一起，浪漫主義的因素仍然起著相當大的作用?！豆啡R特》第三幕第二場中哈姆萊特關于演劇問題的一番談話，可以代表莎士比亞本人的藝術見解。

②莎士比亞戲劇能通過豐富、生動的情節來反映現實生活。戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》的劇本本來是一個宮廷復仇的故事，但莎士比亞的劇本中所寫的生活內容卻遠遠突破了宮墻的限制。

③莎士比亞戲劇情節的生動豐富，還與劇中緊張尖銳的戲劇沖突有關，同時，這種生動性并不是外加的人為的，而是由劇中人物的性格沖突所決定的?！豆啡R特》情節曲折動人，沖突雙方在斗爭中的地位不斷變化，形成波瀾起伏富有戲劇性的情節，其間的起伏變化就是由哈姆萊特和克勞狄斯的性格沖突來決定的。

④打破了古代戲劇的框框，在一個劇本中把悲劇因素和喜劇因素結合在一起，這也加強了情節的生動性。他對歐洲戲劇發展的重大貢獻在于他刻畫人物性格方面的成就。《哈姆萊特》第一幕以哈姆萊特與鬼魂相會的陰森恐怖的場面結束。第二幕以波洛涅斯派人打探兒子品行的戲劇開場。

⑤莎士比亞對歐洲戲劇的重大貢獻，在于他刻畫人物性格方面的成就。

·人物性格具有多面性和復雜性。哈姆萊特具有崇高的理想，斗爭的決心，但他理想脫離實際，行動脫離群眾，致使他無力承擔自己的責任，最終在強大的惡勢力前倒下。

·人物性格在不斷地變化發展。人物處在內外兩重的矛盾沖突之中，一方面是主人公與客觀環境的沖突，另一方面是主人公的內心沖突。哈姆萊特性格的發展史正是這一特征的很好實例。

·莎士比亞善于在人物對比中突出主人公的性格。對比之中，顯示出哈姆萊特的遠大志向和堅定意志。

·內心獨白直接揭示人物內心，也可以用來交代一些情節，推動劇情發展。哈姆萊特的獨白有六次之多，這些獨白安排在人物思想轉變的重要時刻，從而可以看出哈姆萊特的內心活動，了解他的思想性格發展的脈絡。

⑥莎士比亞戲劇的語言豐富多彩，總詞匯量達到兩萬以上。他的語言又是高度形象化的語言，特別善于運用比喻和隱喻。他的劇本主要用詩體寫成，同時又是詩與散文的巧妙結合。哈姆萊特豐富的語言處處都符合一個有抱負有理想的王子身份。□ 試論19世紀西歐浪漫主義文學的思想藝術特征。

答：浪漫主義作家在思想上和政治立場上并不相同，風格各異，但是在藝術上具有共同的特征。

①浪漫主義文學著重表現作家的主觀理想，抒發強烈的個人感情。這種主觀性是浪漫主義文學的本質特征。古典主義強調理性和法則，對作家的想像和感情是一種束縛，而浪漫主義強調作家創作的絕對自由，并把情感和想像提到重要地位，從作家的主觀出發來認識現實、反映現實。

②浪漫主義文學將大自然和資本主義文明對立，著力于歌頌大自然。浪漫主義作家受盧梭“返回自然”思想和泛神論的影響，厭惡城市文明，把大自然看作是一種神秘力量，或者看成是某種精神境界的象征。用自然的美來對照社會的丑。

③浪漫主義作家重視民間文學。民間文學不受古典主義的束縛，想像豐富，感情真摯，表達自由，語言通俗，浪漫主義作家喜用民間文學的題材、手法和語言。民間文學是各國傳統的民族文化的精華，對民間文學的重視反映出作家的民族意識和民主思想的增強，適應了當時社會活動的需要。

④浪漫主義作家喜歡用夸張、對比的手法，追求強烈的藝術效果。浪漫主義作家喜歡寫中世紀和異國的題材，曲折離奇的情節，塑造非凡的傳奇性的人物形象，描繪，描繪奇幻神秘的景象和絢麗多姿、激動人心的場面，用以對抗平庸丑惡的現實。

⑤浪漫主義是反對古典主義的。浪漫主義作家主張創作自由，對古典主義的按“規范”進行創作、束縛創作自由的做法堅決反對，并在理論上同古典主義展開斗爭。

⑥浪漫主義作為一個有綱領、有理論、有大量創作實踐的文學思潮，首先于18世紀末在德、英、法等國興起，很快便傳播到歐洲其它國家，形成全歐性的文學思潮，在許多國家發展成聲勢浩大的浪漫主義文學運動?！?19世紀現實主義文學中如何描寫典型環境中的典型性格的？

答：19世紀現實主義的創作中，有一個基本特征是描寫典型環境中的典型性格。恩格斯在總結優秀的現實主義創作的基礎上，提出“除細節真實外，還要再現典型環境中的典型性格”的標準。

現實主義作家在唯物哲學和自然科學的影響下，認為人是社會的產物。他們自覺地塑造典型環境中的典型性格，在創作中把人物性格和時代，社會環境結合起來描寫，時代和環境造就人物性格，人物性格的形成和發展又反映社會和時代的風貌，對環境的描寫，注意選擇具有典型意義的事件和場景，巴爾扎克談他的創作時說過：“不僅是人物，就是生活上的主要事件，也用典型表達出來，有在種種式式生活中表現出來的處境，有典型的階段，而這就是我刻意追求的一種準確。

在19世紀現實主義文學眾多的典型形象中，最突出的是個人反抗社會，個人奮斗的典型。高爾基認為：“十九世紀全部文學差不多都

建筑在這個典型上面”由于當時各個階級對大資產階級的統治極為不滿，形成個人反抗社會的普遍現象，現實主義作家真實地反映了這種社會現象，于是個人反抗、個人奮斗的典型就成為這時期文學的主要形象。如司湯達《紅與黑》中的于連，巴爾扎克《高老頭》中的拉斯蒂涅，等等，都屬于這種典型，作者通過描寫他們的個人反抗，個人奮斗來揭露批判資本主義社會。

塑造典型環境中的典型性格，是現實主義文學的重要貢獻，在文學史上具有重要意義?！?試論《紅與黑》中于連的形象。

答：《紅與黑》寫查理十世統治時期，平民青年于連個人奮斗的故事，于連是法國外省一個木匠的小兒子，從小就崇拜拿破侖，不滿自己低微的社會地位，一心想飛黃騰達，而最終出人頭地的希望沒能實現卻走上了斷頭臺的悲劇人生。

從整部作品來看，于連的反抗雖然受自由思想的影響，但他的思想基礎是個人主義。他反對等級壓制，謀求個人出路，有時也不免有正義感，但他從不是革命者，他沒有明確的革命目標，不要求推翻封建王朝，所以瑪特兒說：“他不是一只狼，只不過是狼的影子罷了”他憎惡貴族和教士的虛偽和卑鄙，但是雙羨慕他們的地位和優厚的待遇。他要飛黃騰達，但生不逢時，不得不屈從封建勢力，這樣形成他又反抗又妥協，又熱情又虛偽的矛盾性格，而他的反抗和妥協都出于個人動機。當他受壓時他的反抗性就占上風，當他認為對自己向上爬有利，或統治階級肯抬舉他時，他就妥協投降了。于連的形象反映了復辟時期小資產階級的反抗和妥協的動搖態度。具有很高的典型意義。正如司湯達指出的，當時“法國有二十萬個于連”，司湯達通過于連的悲劇命運揭露了波旁王朝復辟時期社會風尚對青年一代的腐蝕和摧殘，表現也反封建的主題?！?試論司湯達小說心理描寫的特點。

答：司湯達認為寫人物不僅要描寫他的肖像和行動，更重要的是要描寫心理。他的小說善于根據人物的社會地位和生活環境來細致地描寫人物的心理活動。并通過展現他們的內心世界來刻畫他們的性格。這是司湯達現實主義風格的特點之一。這特點在《紅與黑》中表現得很突出，對刻畫于連矛盾而復雜的性格起著重要作用。例如：小說寫于連反對當家庭教師，他對父親說：“我不愿當奴仆”“人我和奴仆同桌吃飯，我寧可死掉”他想逃去當兵，但又一想，如果跑了做神父的好職位也就沒有了，于是忍辱答應了。這段心理描寫表現了他反抗和妥協的矛盾性格和向上爬的決心。再如，描寫于連對瑪特兒的愛情關系，他的心理活動是很復雜的，既有平民的自尊心和虛榮心，也有愛情的歡樂和失戀的痛苦，小說寫他赴約之前，先是高興，然后是疑慮重重，最后想到要維護自己的榮譽，在這過程中，有感情的激動，也有冷靜的思考的安排，心理描寫非常細致，表現出于連經過神學院的磨礪，已不是魯莽的青年了，他的性格發展了，司湯達以他精湛的心理描寫藝術，使人物形象豐滿，具有真實感，這對后來作家的文學創作產生很大影響。□ 試論《高老頭》的藝術成就。

答：①小說具有精細而富于特征的環境描寫。注重物質環境和人物的關系，反映時代風貌，與人物性格的發展緊密聯系。圍繞拉斯蒂涅來往于伏蓋公寓和鮑賽昂夫人院子這兩個環境，形成強烈對比，反映出人與金錢之間的關系。拉斯蒂涅在兩個引路人的唆使之下，完成了他野心家的性格發展。

②塑造了典型化的人物形象。用個人的個性來體現典型性，用夸張的手法來突出代表人物的性格特征。從縱橫兩方面來塑造任務形象?？v的方面，寫人的性格的形成過程，橫的方面，寫不同人物性格在不同場合、不同社會關系中多方面的表現，使人物形象豐滿、有立體感。同時通過肖像描寫、個性化的語言和心理去刻畫人物，反映人物的精神面貌和性格的特征。

③具有嚴謹而富有戲劇性的結構。小說兩條主要情節線索：拉斯蒂涅從貴族子弟墮落為野心家、高老頭被兒女拋棄，兩條次要情節線索：伏脫冷和鮑賽昂夫人的被捕，主次分明、寫法不一。拉斯蒂涅的性格形成歷史是主線，貫穿全書，其他人物都組織到這條線索中，對拉斯蒂涅野心家性格的形成過程起著不同的作用。小說同時利用戲劇結構的手法組織矛盾沖突，驚心動魄，富有戲劇性效果。

荷馬史詩 古希臘戲劇起源 古希臘戲劇三悲一喜及其代表作 奧林匹斯十二主神 古羅馬黃金時代三大詩人 圣經的構成 中世紀英雄史詩= 文藝復興意大利文壇三杰 巨人傳中兩代巨人 莎士比亞四大悲劇 彌爾頓三部曲 三一律 法國古典主義三大戲劇家 法國啟蒙作家及其代表作 狂飆突進運動 湖畔派詩人= 歐洲四大詩人 歐洲文學主要分期

第五篇：外國文學史(上)復習資料

《外國文學史》（上）復習歸納

一、名詞解釋

“騎士文學”：是騎士文學的產物，在中世紀特定的歷史環境中表現出強烈的世俗傾向。在12、13世紀歐洲騎士文學以法國為中心出現了繁榮。騎士文學包括騎士抒情詩和騎士傳奇。

《新生》：是但丁作為溫柔的新體詩人的主要創作成果，也是他書寫對貝婭特麗絲愛情的作品

“人文主義”：（P183）

“哲理小說”：一般不在乎情節結構是否完整，也不著力于現實生活的描繪和人物形象的塑造，它既喲別于哲學著作，有不同于寓言式的作品，而是通過創造富有寓意的形象和故事，以通俗的語言傳達深奧的哲理，使哲理和文學達到水乳交融，非常便于作家表達自己的哲學思想和政治見解。

奧林匹斯神系：以宙斯為眾神之神的神的大家庭的故事。宙斯是雷電神，他的兄弟波塞冬是海神，哈臺斯是冥王，神后赫拉是婚姻生育神，阿波羅是太陽神，阿特米斯是月神，阿瑞斯是戰神，雅典娜智慧之神，阿弗洛狄忒是愛神，赫淮斯托斯是匠神。

“莎士比亞化”：指的是莎士比亞現實主義的創作手法及其戲劇的藝術手法，即要求作家不從抽象概念而是從現實生活出發，通過生動豐富的情節、優美的語言，塑造性格鮮明的典型人物，用形象化的藝術描繪和再現現實生活，表現時代精神。

《十日談》：是意大利作家薄伽丘的代表作。作者運用框行結構，把100個故事編織起來，構成完整統一的整體。宣揚“幸福在人間 ”現世思想，反對禁欲主義。它是歐洲近代第一步現實主義作品，開創歐洲近代短篇小說的先河。

巴洛克：在思想內容上具有彷徨、悲觀、頹廢的特點，藝精神術上則刻意雕琢、追求怪異、表現出華麗纖巧的風格，成為歐洲流行一時大的一種藝術風格。

“浮士德精神”：它是指歌德《浮士德》中浮士德形象所體現出的精神特質。即為了人生的真義，為了體察那短暫的至真至美的一瞬，他不惜以鮮血和靈魂作抵押；他在追求真理的過程中，表現出一種永不滿足、不斷進取、努力向上、自強不息的精神。這種精神是上升時期資產階級積極進取精神的詩化。

“狂飆突進運動”：德國在18世紀70-80年代中葉產生了“狂飆突進運動”。這是一場聲勢大的資產階級文學革命，是德國啟蒙運動的繼續和發展。它因作家克林格爾的同名小說劇本而得名。狂飆突進的精神：一是否定現存的封建制度，要求合乎理性的社會秩序；二是，提倡民族意識，要求民族統一；三是崇尚感情。推崇天才，要求自由和個性解放；四是反對宮廷文學，重視民間文學，注重民族風格，歌頌大自然。青年時期的歌德和席勒是其代表。

“拜倫式英雄”是指拜倫塑造的一系列與社會對立，與命運抗爭的孤獨、高傲的叛逆者形象。包括哈爾德《哈爾德游記》等。拜倫式英雄的精神特征是反叛性、孤獨性、浪漫性。當時具有積極的革命作用，也有個人主義的消極影響。

“三一律”：是法國古典主義戲劇創作法則.它規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致，即劇本的情節只能有一條線索，故事發生在同一地點，劇情在24小時之內完成。

“荷馬式比喻”：史詩在描述人物和事件時，使用日常生活中和自然現象中的比喻。

“文藝復興運動”：14世紀到17世紀，西歐各國先后發生了一場反封建、反教會的資產階級思想文化革命運動。他們借助復興古希臘、羅馬文化，宣傳非基督教思想，如科學理性精神，人本精神，重視現世的樂觀主義精神。

“福斯塔夫式的背景”：當封建主和國王在歷史的后院展開了滿戲劇性斗爭的時候。以福斯塔夫為核心的“非官方分子卻在歷史的后院展開有聲有色的活動，通過這些活動向人們展示公路搶劫、政府搜捕，征兵騷擾、官吏勒索、工匠失業、酒店、妓館尋歡作樂的情景，構成了一個極富時代特色的五光十色的平民社會”的圖畫，給活動于歷史前臺的帝王將相提供一個更加廣闊的社會背景。

“感傷主義小說”18世紀英國盛行的一種文學思潮。以斯泰恩的小說《感傷的旅行》而得名。內容，否定理性，崇尚感性，強調個性和個人生活常以理想化的大自然和濃郁純樸的農村生活來否定工業帶來的弊病，流露出彷徨傷感、陰郁的感情。

二、問答題及知識點

希臘羅馬文學

古希臘文學

“ 兩?！敝赶ＥD和希伯來

歐洲古代文學包括古希臘文學和古羅馬文學。

希臘神話：源于人類與自然作斗爭時“借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化”而產生的.神的產生：“由于自然力被人格化，最初的神產生了?！?/p>

古希臘最早的文學源頭是：神的故事、英雄傳說。古希臘文學的成就：

主要成就：神話、史詩和戲劇，此外還有寓言、抒情詩和文藝理論等。古希臘文學分期：

第一時期

公元前12-8世紀(由氏族社會向奴隸社會過渡時期)史稱“荷馬時代”(英雄時代)： 主要成就：神話、史詩 代表作家：赫西俄德：

（1）教諭詩《工作與時日》：現存最早一部以現實生活為題材的詩作。（2）敘事詩《神譜》：最早一部比較系統地敘述宇宙起源和神的譜系的作品。

第二時期

公元前8-6世紀(奴隸制社會形成至全盛時期)史稱“大移民時期）：

主要成就：抒情詩、寓言 抒情詩中琴歌成就最大 薩福：柏拉圖稱她為“第十位文藝女神”。

獨唱體抒情詩代表詩人阿那克瑞翁：創造“阿那克瑞翁體”。合唱體抒情詩代表詩人：品達

寓言：《伊索寓言》(散文體):主要反映奴隸制社會勞動人民的思想感情，是勞動人民生活教訓和斗爭經驗的總結(《農夫和蛇》《烏龜和兔子》等。

第三時期 公元前6末-4世紀初（希臘奴隸制發展的全省時期）史稱“古典時期”

主要成就是：戲劇、散文和文藝理論

全盛時期歐洲文學史上著名的三大悲劇詩人：埃斯庫羅斯、索?？死账?、歐里庇得斯

喜劇詩人：阿里斯托芬

文藝理論家：柏拉圖，創建關于文藝的“模仿說”，以及“三個世界的存在”分別是：不依存意識的理念世界，感性現實世界的存在，藝術世界的存在。柏拉圖文藝理論的核心是“理念論”。代表作 《對話錄》。

亞里士多德：代表作《詩學》

1、是歐洲第一部具有完整體系的文藝理論著作。

2、批判的繼承前人的模仿說。

3、第一次對悲劇下了比較科學完整的定義“悲劇是對一個嚴肅、完整、有長度的行動的模仿”

第四時期 公元前4末-2世紀(奴隸制衰亡時期)史稱“希臘化時期”： 主要成就：新喜劇和田園詩

新喜?。翰徽務危悦鑼憪矍楣适潞图彝リP系為主要內容。又稱“世態喜劇”。最著名的新喜劇作家：米南德(雅典人)田園詩(牧歌)：主要作家：忒俄克里托斯

古希臘神話的特點、意義、影響：

特點：

1、內容豐富完整、系統、數量非常多；

2、神人同形同性（一方面獸形妖靈的形相，擁有了男人和女人的形態，但又是人的完美體現；另一方面，神與人一樣，有七情六欲，這體現出希臘神話以人為本，注重現實的世俗精神）；

3、故事優美生動、蘊含深刻的，寓意；

4、浪漫主義和現實主義相結合。意義：

1、古希臘神話是希臘藝術的前提和土壤，為希臘藝術提供了豐富的素材和原料；

2、古希臘神話是后世歐洲藝術家創作素材的重要來源，對后世歐洲文藝的發展產生了極大的影響；

3、古希臘神話蘊含著深刻的思想意義和崇高的審美理想，對后世的人們有啟迪和教育作用；

4、具有很高的歷史參考價值，是研究史前時期社會的重要資料。

影響：20世紀是神話復興的時代：原型批評理論。

荷馬史詩：

《伊利昂紀》和《奧德修紀》是古希臘的兩大史詩，相傳是由一個名叫荷馬的盲詩人所作，因此稱為“荷馬史詩”。

三個主要人物形象和意義：

阿喀琉斯：是一個典型的個人主義英雄，同時也是西方民族心理和民族文化的一個縮影。他勇敢善戰、坦率、重榮譽、講義氣，同時又蠻橫任性、報復心強，一切一個人為中心，把個人榮譽和自尊心置于民族集體利益之上。

赫克托耳：是一個富于理性的、成熟的政治軍事領袖，同時也是一個更加成熟的悲劇英雄。在赫克托耳身上表現出了群體利益的高度責任感和為個人榮譽而視死如歸的英雄主義精神。

奧德修斯：是西方文學史中第一個智勇雙全的形象，他足智多謀、堅毅果敢、不怕困難，在不可想象的困難中表現出英雄本色，是古代出色的政治家和政治領袖。同時他也是西方文學史上第一個自我異化和回歸本真的英雄。

古希臘悲劇 起源：酒神頌歌

特點：古希臘悲劇大多取材于古希臘神話、英雄傳說；貫穿著命運的觀點；嚴肅悲壯和崇高的風格；形式獨特、結構完整。

古希臘三大悲劇詩人： 埃斯庫羅斯(古希臘悲劇之父)：

《波斯人》：現存希臘悲劇中唯一取材于現實生活的一部作品。流傳至今唯一一部完整的古希臘三連劇 ：《俄瑞斯特斯》 索?？死账?戲劇藝術的荷馬)：

《俄底浦斯王》：亞里士多德認為它是希臘悲劇的典范。（敘述“殺父娶母”的故事）

歐里庇得斯(舞臺上的哲學家)：《美狄亞》

古希臘喜?。?/p>

阿里斯托芬(喜劇之父)(恩格斯稱他是“有強烈傾向的詩人”)《阿卡奈人》、《鳥》

俄狄浦斯王的悲劇美學特征：

悲劇主體就是陷入人生苦難或生命不可避免走向毀滅的人；悲劇主體往往因為動機與結果的完全背反，從而走向毀滅，但仍然頑強的同命運抗爭；其與命運抗爭的精神對后人產生了巨大的鼓舞作用。俄狄浦斯王說明的問題：

表面上是人的意志與命運的沖突，而本質上卻是人類文明發展過程中所表現的倫理道德觀念上的沖突，及社會秩序確立過程中產生的一系列問題。

古羅馬文學：古羅馬文學的發展大致經歷了三個階段：即共和時期、黃金時期、白銀時期

中世紀文學 中世紀文學的成就： 主要包括： 教會文學 當時教士和修士寫出的文學作品(取材于《圣經》)2 騎士文學(體現了世俗封建主義文學的主要成就)最早產生在：法國 包括：騎士抒情詩（“破曉歌”最為有名）和騎士傳奇。史詩(是氏族社會末期各族各族人民的口頭創作和集體智慧的結晶)盎格魯·薩克遜人的史詩《貝奧武甫》(流傳迄今歐洲最完整的一部 史詩)、《埃達》、《薩迦》

法國：《羅蘭之歌》(愛國主義的主題)體現了法蘭西偉大的民族精神。城市文學 反映市民思想感情的世俗文學 《列那狐的故事》是歐洲城市文學最重要的作品。

5、謠曲：一種故事性的詩歌

基督教的意義：歐洲文化融合的體現，有體現了中世紀對歐洲精神的貢獻。

但?。罕欢鞲袼乖u價：“中世紀最后一位詩人又是新世紀最初一位詩人?！?《新生》是詩人寫給阿特麗采的。風格，柔美清新。《神曲》分《地獄》、《煉獄》、《天堂》?！渡袂匪囆g的藝術構成：

1.結構工整、嚴謹、宏大 2.塑形想象力 3.用詞簡單、具體、明晰 4.采用中世紀文學常用的象征，夢幻的手法

簡答：為什么說但丁是意大利中世紀的第一位詩人，又是最后一位詩人？（《神曲》的雙重性）

1.A.從主題上看，《神曲》的主題是：在新舊交替的時代，個人和人類怎樣從迷惘和錯誤中經過苦難和考驗，到達真理和至善的境界，維吉爾象征個人和人類在哲學的指導下，憑借理性認識罪惡與錯誤，從而改過自新的過程。B.貝雅特麗齊象征信仰和神學，他接替維吉爾引導但丁游歷天堂，象征個人和人類通過信仰的途徑，神學的啟發認識最高真理和到達至善的過程。這種境界是理性和哲學無法達到的。認為信仰和神學高于理性和哲學完全是但丁作為中世紀最后一位詩人的偏見。

C.但丁所認識的真理和至善還局限在基督神學的觀點，但他追求對待真理和關懷人類命運的激情又是新時期人文主義情懷。2.在對人物的態度上，但丁把保羅打入地獄，這完全是按照中世紀的神學心理所做的判決，但是他對他們的遭遇又寄予極大的同情以至于昏倒，這體現了但丁沖破禁欲主義的人文主義思想，此外，在對奧德修斯的態度上也體現但丁的兩重性，作為追求智慧，崇尚冒險的奧德修斯，但丁把他打入了第八層地獄，這顯然還局限在中世紀的倫理道德中，但他奧德修斯的 暗藏欣賞。

3.《神曲》采用中世紀常用的象征，夢幻手法，但他又用意大利方言進行寫作，反映了當時意大利的社會現實。

文藝復興時期文學 文藝復興產生的條件：

1.資本主義萌芽，資產階級的出現 2.環球航行與地理大發現 3.瘟疫 4.親政改革

文藝復興時期人文主義文學特征（內容）：

1、以人權（本）反對神權（本）

2、以世俗幸福反對禁欲主義

3、以理性反對蒙昧主義和神秘主義

4、擁護中央集權，反對封建割據

各國成就：

一 意大利文學(人文主義發祥地)彼特拉克(人文主義之父)：《歌集》 薄伽丘：《十日談》(歐洲第一部短篇小說集)

二 法國文學

民主：拉伯雷《巨人傳》(法國早期諷刺小說、歐洲第一部長篇小說)貴族：“七星詩社

七星詩社：龍沙是法國近代第一位抒情詩人，主要成就：愛情詩。蒙田《隨感錄》法國第一部近代散文集。

三 西班牙文學（文藝復興時期是西班牙文學史的“黃金時代”）

流浪漢小說：無名氏《小癩子》。西班牙最早，最有代表性的一部流浪小說。塞萬提斯《堂·吉訶德》是歐洲第一部現實主義長篇小說。

維伽：民族戲劇之父代表作《羊泉村》：直接描寫農民對領主的反抗。塞萬提斯稱維伽為“自然的奇跡”。

四 英國文學

喬叟(英國詩歌之父)：《坎特伯雷故事集》(框形結構)托馬斯·莫爾：《烏托邦》(幻想小說)通過一位回到英國的水之口描繪了一個理想社會。

斯賓塞：《仙后》(長詩)標志著文藝復興時期英國戲劇文學的高峰。

四大悲?。?/p>

莎士比亞巔峰四大悲?。骸豆啡R特》《奧塞羅》《李爾王》《麥克白》

如何用狂歡化理論解釋巨人傳：

狂歡化：把狂歡節的一整套形式以及所體現的世界感受轉化為文學語言，而受狂歡節民間文學影響的文學樣式。

狂歡化文學的特征：顛覆性，全民性，儀式性，插科打諢

《堂·吉訶德》

堂·吉訶德的形象：堂·吉訶德是西方文學史上第一個成功的正面戲劇形象。在他身上存在著主觀與客觀相分裂，理論與實際想分離的矛盾。由此形成了他獨特的帶有悲劇意味的喜劇性格。在這個可敬可愛而又可笑可悲的人物身上，同時存在著善良、正直、無私無畏，堅持真理、嫉惡如仇、脫離實際、主觀武斷、迂腐頑固、不自量力的雙重性格。

《堂·吉訶德》的喜劇美學特征：

人物在內容與形式上的喜劇性錯位；喜劇的根本特征在于現象與本質的矛盾。

堂·吉訶德的三種錯位：

1、夢幻中的時代與現實世界的錯位

2、堂·吉訶德頭腦中主觀任意的幻想與企圖實現幻想的方式的錯位

3、堂·吉訶德夢想中的貴族騎士地位與其現實中的破落紳士

4、年輕驍勇的游俠騎士形象與年老羸弱的鄉紳形象的錯位。

藝術成就：

1、鮮明的反諷特征

2、元小說性：一邊進行著故事，一邊交代故事形成的原委和過程。

莎士比亞創作分期，各期特點，代表作

第一時期：歷史劇、喜劇時期

特點：莎士比亞環抱人文主義理想，對社會、人生以及人類前景的態度是樂觀的，這時的創作基調也是浪漫、激越、明朗的。

兩首長詩：《維納斯與阿都尼》《魯克麗絲受辱記》

歷史劇(9部)：歷史劇表現了他的人文主義政治理想。擁護中央集權，反對封建割據；主張民族統一，擁護賢明君主，譴責封建暴君。

前四部：《亨利六世》(上中下)，《理查三世》；后四部：《理查二世》《亨利四世》(上下部最具代表性)《亨利五世》

喜劇(10部)：基本主題：歌頌愛情和友誼。包括：《仲夏夜之夢》《威尼斯商人》《無事生非》《皆大歡喜》《第十二夜》等

《羅密歐與朱麗葉》：是莎士比亞早期創作中的一部具有強烈的反封建意識的愛情悲劇。

第二時期(全盛時期)：悲劇時期。

特點：悲劇主要寫人文主義理想與丑惡現象的矛盾以及理想的幻滅，其基調是現實的、悲憤的、沉郁的。

基本主題表現野心、貪欲的邪惡性。

四大悲?。骸豆啡R特》代表整個西方文藝復興時期文學的最高成就。哈姆萊特是理想與現實矛盾中人文主義的典型。

《奧塞羅》奧賽羅是主義關系富有冒險精神人物形象?！独顮柾酢贰尔溈税住?/p>

《雅典的泰門》：是莎士比亞最后一部悲劇，對資本主義社會中金錢的作用作了深刻的揭露。

第三時期(晚期)：傳奇劇時期

特點：傳奇劇以仁愛、寬恕和諒解的精神，對社會矛盾的解決進行了不懈地探索，其創作基調是高妙、清遠的?！侗╋L雨》(詩的遺囑)等傳奇劇四部 《亨利八世》歷史劇一部

莎士比亞歷史劇的特點？（P224）《威尼斯商人》的情節和主題？（P226）

《哈姆萊特》藝術形象？（悲劇的成因和實質）悲劇的實質：必然要求與這種要求，實際上不可能實現之間的悲劇。

17世紀古典主義文學的特點：

1、擁護王權，有鮮明的政治傾向

2、崇尚理性，要求克制個人主義情欲

3、模仿古代，要求規范化的藝術形式，強調“三一律”。

4、還要求戲劇結構、語言、人物塑造等方面提出要求，強調藝術形式的完美。

各國代表作家作品： 一 巴洛克文學(貴族文學)： 【西】卡爾德隆《人生如夢》

【德】格里美爾斯豪森《癡兒西木傳》

二 英國資產階級革命文學

屈萊頓(英國古典主義的奠基人之一)：理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律。”

班揚：(王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家)《天路歷程》

彌爾頓(17世紀中葉英國最杰出的詩人)：《失樂園》《復樂園》《力士參孫》

三 法國古典主義文學

高乃依：(法國古典主義悲劇的創始人)《熙德》(被公認為法國古典主義第一部典范性作品)

讓·拉辛：(悲劇家)代表作《安德洛瑪克》(第一部標準的古典主義悲劇)布瓦洛(古典主義的理論家)：詩體文藝理論著作《詩的藝術》被認為是古典主義的美學經典。

拉封丹(以寓言詩著稱)：《寓言詩》

莫里哀《偽君子》的藝術特色：

1、在藝術上，《偽君子》是按照古典主義的“三一律”寫成的；

2、是一出典型的性格喜?。?/p>

3、全劇的結構嚴整緊湊、層次分明。根據戲劇的發展過程大致分為三個部分；

4、這部作品獨特之處還在于它的戲劇沖突本身帶有許多悲劇性的因素。

答爾丟夫形象的特點？（P270）

比較莫里哀《慳吝人》中的阿巴公和莎士比亞《威尼斯商人》夏洛克形象？

18世紀啟蒙文學特點：

1古典主義仍占重要地位，但啟蒙主義成就最高。

2有鮮明的傾性，要求文學為現實服務。屬于資產階級性質文學思潮，反對國王，宣傳啟蒙思想。

3把第三等級的資產階級和平民作為主人公來正面歌頌。4創造性地運用了多種形式的文體：正劇、哲理小說等。

各國代表作家作品：

一 英國文學(現實主義小說)：18世紀初期由笛福等人推動。

笛福(英國實現主義小說的奠基人、英國小說之父、現代新聞報道之父)： 主要作品：《魯濱遜漂流記》標志著英國現實主義小說的誕生。

魯濱遜是歐洲文學史上第一個資產階級的正面形象(第一人稱自述方式)。反應魯濱遜是富有冒險進取的資產者。

斯威夫特(激進的民主派，開創了英國文學中的諷刺傳統)：

主要作品：《格列佛游記》(兒童幻想劇小說)通過幻想的環境，虛構的情節，夸張的手法對英國政治、法律、議會、黨爭和哲學進行諷刺和抨擊)。

理查生(長于使用書信體敘述故事的作家)：《克拉麗莎》書信體小說

菲爾丁：(18世紀英國最杰出的小說家)《湯姆·瓊斯》(歐洲文學中的一流小說)：代表了18世紀英國現實主義小說的最高成就，被譽為“18世紀英國社會的散文史詩”。

前浪漫主義代表：

彭斯(農民詩人)：《蘇格蘭方言詩集》 布萊克：《經驗之歌》《天真之歌》

二 法國小說(正劇、哲理小說)哲理小說的名詞解釋（P71）

盧梭《新愛依斯》（具有鮮明的反封建精神）、《愛彌爾》和《懺悔錄》（著重反映人們渴望情感自由和個性解放，人的內心感情）孟德斯鳩：《波斯人信札》《法的精神》 伏爾泰：《老實人》

狄德羅：《修女》《拉摩的侄兒》《宿命論者雅克》

盧梭：《論科學與藝術》《論人類不平等的起源和基礎》《社會契約論》《愛彌爾》《懺悔錄》

書信體哲理小說《新愛洛麗斯》

博馬舍：《費加羅三部曲》《塞維勒的理發師》《有罪的母親》、《費加羅的婚姻》

三 德國文學

萊辛：最重要的美學理論：《拉奧孔》戲劇理論：《漢堡劇評》

席勒：《強盜》《陰謀與愛情》《奧爾良姑娘》、《威廉·退爾》《審美教育書簡》

意大利：喜劇大師哥爾多尼《女店主》、《一仆二主》

歌德(1749—1832)(德國)與荷馬但丁、莎士比亞其名的|“世界詩人” 《鐵手騎士葛茲》《普羅米修斯》《少年維特之煩惱》(中篇書信體小說)《浮士德》

浮士德一生，大體表現為知識悲劇、愛情悲劇、政治悲劇、美的悲劇和事業悲劇五個階段。

分析浮士德的形象及其意義：

歌德創作的詩劇《浮士德》中的浮士德是上升時期資產階級先進分子的象征形象。

1浮士德是一種積極進取精神的代表，是一個自強不息、執著探索者的形象。作者讓他經歷各種誘惑和考驗。同梅非斯特打賭，激起他重新探索信念；熱戀的悲劇使他不再追求感官的享受；從政的悲劇使他逃避現實；古典理想的幻滅，使他重新回到現實中尋找實現理想的途徑。他永不滿足、永不示弱、探求不止、始終向上向善。這些構成了他性格上最鮮明的特征。

2具有人身上鮮明的兩重性：一方面受生命本能情欲的驅使，常常沉迷于名利、地位、權勢、女人和美等現實欲望中；另方面，他又未被這些所迷惑，不斷的超越自我，走向新生活。一方面追求真理創造事業，一方面又迷戀兒女私情。他一方面是理想社會的追求者，一方面又是王權的支持者。這種“靈與肉”，“善與惡”的矛盾。體現了歌德唯物主義辯證法的思想，也展示了人類復雜性和真實性。也反映了人類追求真理的艱巨性。

意義：向人們指出了精神凈化的道路，指出了人生的意義和人們應追求的生活理想，把人們引向崇高的理想而奮斗不息的偉大道路。

分析《浮士德》的藝術特色：

歌德創作的《浮士德》在藝術上有它獨特的風采：

1詩劇以幻想為主，將寫實和幻想結合(天上地下、現實古代、人類魔鬼)。使《浮士德》成為即是資產階級理想的激越頌歌，同時又是當是德國現實生活的深刻概括。

2在人物塑造上：辯證的方法。浮士德靈與肉的對立統一，梅非斯特作惡造善的對立統一，推動了整個劇情的發展，展示了他們各自的性格特征。用矛盾對比的

手法刻畫人物群像。天帝與魔鬼是理性于情欲的對比；浮士德與梅非斯特是人類與魔鬼的對比；浮士德與瑪加蕾特是知識者與自然的對比。比較的手法使各自的性格特征更為鮮明。

3形式多樣化。詩劇開頭用自由韻體，寫瑪加蕾特用民歌體；寫海倫部分則用古希臘悲劇的詩體。敘事、抒情、議論糅為一體，詩劇大量運用了象征、比喻的手法，如人造人、海倫、魔女之廚都是象征，批評教會則常用暗喻。