第一篇：書籍裝幀設計資料

第一章 傳統書籍形態沿革

1．龜甲、獸骨編綴成冊是世界上最早的裝訂形式，產生于殷商時代，持續使用到西周，大約有3000多年歷史。

2．書籍裝訂材料進化為竹和木，書籍形態便出現了“簡策”，竹木簡策起源于西周后期，一直沿用到公元4世紀，其連接材料先是動物皮條和藤條，后又用麻、絲捻成的繩。用動物皮條和藤條連接書籍稱“韋編”；用絲麻繩連接稱“絲編”。用竹木片刻寫的書（先是刻字，后有了墨和筆就改為寫字）稱為竹木簡。將刻寫后的簡，依順序編排扎綴起來成為一束，即稱策——簡策。簡相當于現在的“冊”。

3．簡策裝連接方法是將竹木或木片編排扎綴成策即竹木簡策。

4．牘，則是用于書寫文字的木片，與簡并行使用。與簡不同的是木牘以片為單位，一般著字不多，用于書寫短文、書信。用木板刻寫的書稱為“版牘”，一塊木板制書時稱“版”，刻寫文字后的稱“牘”。一尺見方（一平方尺）的牘稱“方”。在牘上面刻寫較短的文章和極少的字稱為版牘。

5．青銅器書，除了用甲骨刻寫文字記事的書以外,商代后期又出現了在青銅器上銘刻文字的書。

6．考古最早的石頭書，有秦國的石鼓書。因為刻石的形狀像石鼓，故得名石鼓書。

7．1898年，德國籍的古埃及學者耶比魯斯在埃及特洛伊古城金字塔的木乃伊棺里發現了紙莎草紙，這種紙與中國用樹皮和麻布做原料來制造的紙完全不同，它是迄今為止所發現的用古埃及文，古希臘文，古羅馬文和阿拉伯文等書寫的紙草文獻，現存有數十萬張之多。紙草紙文獻上記載了大量的珍貴歷史資料，迄今為止，最長的紙草卷長達40.5米。

8．冊子本，或稱折疊精裝書，源于西方。

9．“卷”形式是“策”形式的演變，只不過材質不同而已，是印刷術發明初期最常用的裝幀形式，卷配上軸就叫卷軸裝。

10．軸為圓柱形，用卷粘裹起來，作為卷的軸心其作用是支撐卷，使其挺括、平整，便于閱讀和保存。軸被卷粘括后，其兩端露在外面，稱“軸頭”。

11．梵夾裝是佛經的一種裝幀形式，是仿照梵文貝葉（同頁）經的形式，將紙裁成長條，兩面書寫。

12．經折裝（折子裝）起源于南北朝，流行于唐、五代時期（仿印度貝葉經的裝幀形式，今天藏文佛經書仍沿用），歷代刊刻佛經道藏，多采用這種裝訂形式。

13．蝴蝶裝是書籍裝幀形式的一大改革，書籍翻閱起來就像蝴蝶飛舞的翅膀，故稱“蝴蝶裝”。

14．和合裝是繼蝴蝶裝之后一種少量而簡單且書芯與書封可以隨意分開的裝訂形式，因為外表呈盒或半盒狀，故稱和合裝。

15．包背裝的工藝特點是：印好的書頁版心向外對折，配頁后，撞齊，訂口在書頁空白邊，用紙捻穿訂扎平，訂口外裁切，書背刷糨糊，用一張稍大于書頁的紙貼書背，從封面包到書脊和封底，然后裁齊上下書口。

16．線裝書是用線將書頁連同前后書皮裝訂在一起的裝訂形式。

17．線裝書的基本結構分為：書衣（封面）、護頁、書名頁、序、凡例、目錄、正文、附錄、跋或后記，與現代的書籍次序大體相同。從封面到正文、行、闌、牌、界以及插圖，都是一個完整的設計。

18．有的除書口外其余三邊不切齊，毛邊參差，這種不加封面、不切書口、不用線訂、而只用紙捻粗裝的形式，就稱毛裝。

19．隋末唐初雕版印刷術的發明，促成了紙制書籍的成型。

20．卷軸裝書籍形式的應用，使文字與版式更加規范化，行列有序。

21．蝴蝶裝就是活字印刷術發明后新出現的書籍裝幀形式。

22．包背裝出現于南宋，盛行于元代及明中期以前。

23．明代是我國古代出版印刷業最為輝煌的時代，而只有到了明代，北京才真正成為全國出版印刷的中心。

24．線裝從包背裝發展而來，起源于唐末宋初，明嘉靖以后才流行起來，到清代達到鼎盛，流傳至今的古籍善本頗多。

25．明代的書籍裝幀還包括函套，以便將一部書的各冊包裝為一個整體。

26．清代的印刷技術，仍沿用宋、元、明以來的手工作坊式的生產方法。

27．包裝背在清代也有較多的使用，乾隆時期編纂的《四庫全書》一套共36315冊，為著名的寫書，共抄寫七部，共計254205冊，全為包背裝。

28．文藝復興時期在平面設計上出現的一個重大進展，就是版面設計逐步取代了舊式的木刻制作和木版印刷。金屬活字的出現，使得文字和插圖可以進行靈活的拼合設計，而插圖也從單純的木刻發展到金屬腐蝕版，賦予了變化，現代意義上的“排版”產生了。

29．歐洲最早的利用排版方式設計、帶有插圖的書籍出現于15世紀中期的德國，采用古登堡金屬活字印刷，加上木刻插圖拼合印刷出版書籍。1439年到1440年，德國人古登堡采用包含鉛、銻、錫與少許比例的鉍金屬的合金為材料，鑄造字模，利用金屬字模進行印刷，是最早的凸版印刷試驗。

30．1498年，丟勒為《啟示錄》一書作了15張極其精美的木刻插圖。

31．15世紀末開始，德國的印刷和設計方法流傳到各國，在歐洲引發了一個平面設計、字體設計的發展高潮。

32.16世紀，被稱為“法蘭西”版面設計的黃金時期。巴塞爾和里昂成為歐洲16世紀印刷業的新中心，巴塞爾成為歐洲出版印刷業的新的中心之一。

33．17世紀的書籍出版基本上基于商業的出版，出現了講究實用功能的特點。

第二章 書籍形態要素

現代書籍通常由書芯、封皮、扉頁、版權頁（包括內容提要及版權）、前言、目錄、正文、后記、參考文獻、附錄等部分構成。商業桌面出版物的要素相對于具有書號的書籍一般要少得多。

書芯是承載圖書的主體內容（包括正文及部分輔文）的部分，由若干書帖（套帖或疊帖）組合而成。

書脊（又稱封脊）是指連接封面和封底的書籍部。

第三章 古籍的外衣

四盒套：僅圍繞書的四周，而露其上下兩端。因僅圍繞四面，折疊四邊，所以稱為四合套。六合套：屬于比四合套更精致的制作品。四周和上下兩端均不露出，因六面都包裹嚴密，故稱為六合套。

木匣：木匣是指木板做成的匣狀，其制法，五面密合，留一端可以開閉，將書置其中，不易損傷。

紙匣指用紙板制成的書套。

第四章 中國傳統線裝書

線裝書版式：板框、界行、行款、版心、魚尾、象鼻、天頭、地腳、書耳、小題和大題正文首頁題目的形式、墨釘、版記、書衣、書簽、書根

第五章 歐洲線裝書

比利時式樣的特點為：書脊處加縫中徑板（書脊處較窄的長條形板），中徑僅僅過線而不在它上面訂眼穿線：訂眼集中在前后兩個書殼版上。

書腳：書腳是指封面下方印出版單位名稱的部分。

扉頁：（又稱里封面或副封面）扉頁是指在書脊封面或襯頁之后、正文之前的一頁。扉頁上

一般印有書名、出版社和出版的年月等。扉頁也起裝飾作用，增加書書籍的美觀。

勒口：平裝書的封面前口邊大于書芯前口邊寬約20~30mm以上的部位，尺寸在設計中可以靈活把握。

環襯：連接書芯和封皮的襯紙。

護封：指套在封殼外的包封紙（屬于外封面）。作用是保護書封，增加書籍的莊重和藝術感。腰封：套在書封面，封底的中腰，長條形。增加書籍的莊重和藝術感。可以印制簡單的書名及其他版權信息。

書槽：又稱書溝或溝槽。指精裝書籍套合后加工后，封面和封底的書脊連接部分壓進去的槽溝。

書脊：（又稱封脊）是指連接封面和封底的書記部。書脊上一般印有書名、冊次（卷、集、冊）、作者、譯者姓名和出版社名，以便于讀者查找。書脊是精裝書刊前后書殼與書背的連接處。平裝書刊的書脊是平齊的，書芯表面與書背垂直；精裝書刊的書脊則高出書芯表面。飄口：飄口是指精裝書刊經套合加工后，書封殼大于書芯的部分。三面飄口一般情況為3mm，也可根據書刊幅面大小增大或縮小。飄口的作用是保護書芯和使書籍外形美觀。鎖線訂：將配好的書帖逐帖以線串訂成書芯的裝訂方式。

騎馬訂裝：一種簡單的書籍裝訂形式。加工時封面與書芯各帖配套在一起成為一冊，經訂聯、裁切后即可成書，裝訂后的騎馬訂書冊釘鋸外露在書刊最后一折逢上。由于訂書時書芯是騎在訂書機上裝訂的，故稱騎馬訂裝。

膠粘裝訂、；書帖和書頁間完全靠膠粘劑黏合的裝訂方式。

平訂：采用鐵絲、鎖絲等材料在書籍的訂口邊穿訂的裝訂方式。

平鎖：將配好的書帖逐帖以線串訂成書芯，且紗線在各書帖間排列成行的鎖線方式。

覆膜：覆膜就是將聚丙烯等塑料薄膜覆蓋于印品表面，采用黏合劑經加熱、加壓使之黏合在一起的加工工藝過程。覆膜工藝分為預涂覆膜和即涂膜兩種。

模切工藝：模切工藝就是用模切刀根據產品設計要求的圖樣組合成模切版，在壓力的作用下將印刷品切成所需形狀和切痕的工藝。

壓痕工藝：壓痕是利用壓線刀或壓線模通過壓力在板料上壓出線痕，或是利用滾線輪在板料上滾出線痕，以便板料能夠按照預定位置進行彎折成形。這種方法壓出的痕跡一般多為直線，所以又稱為壓線。

燙金：學名電化鋁燙印，是一種不用油墨的特種印刷工藝，它是借助一定的壓力與溫度，運用裝在燙印機上的模板，使印刷品和燙印箔在短時間內互相受壓，將金屬箔或顏料箔按燙印模板的圖文轉印到被燙印刷品的表面。

第六章 書籍材料與工藝

按照加工方式的不同紙張分類有3中，手工紙（全部手工制作，如宣紙）、機械紙（完全機器作業得到的紙）、加工紙（一般紙張經過二次加工后得到的紙張，如涂料紙、布紋紙、鋁箔紙）。

按照用途不同，紙張分類也有3種，即印刷用紙（凸版紙、膠版紙、凹版紙、銅版紙、畫報紙、薄凸版紙、字典紙、新聞紙）、書寫紙（書寫紙、賬冊紙、有光紙、打字復印紙、拷貝紙、招貼紙、油封紙、制圖紙、繪畫各種用紙）、包裝用紙（牛皮紙、柏油紙、、玻璃紙、水泥袋紙）。

織品類材料在我國是使用最早、最廣泛的一種書刊裝幀材料。卷軸裝等古制都是采用絲或棉織品作為裝裱材料的。織品類材料，主要包括絲織品、棉織布、麻織品和化學纖維織品織品四種。目前封面也多應用國外開發出一種復合型織品面料，是棉、絲織品與紙復合的產品。棉織品封面材料的主要成分是棉花纖維。

絲織品的主要成分是蠶絲。常用書籍裝幀電熱包括緞、紡、綢、絹、綾、絨、錦。緞是經緯

紗交織而使有較多的經紗或緯紗露在絲織物表面的一種絲織品。

涂布類封面材料，是在紙或布基本上進行各種材料的涂布而成的一種代替皮革、織品等封面料的裝幀材料。

漆涂布材料，是一種代替皮革的封面材料。一種是漆布，一種是漆紙，以布為基層涂漆而成的稱漆布；以紙為基層涂漆而成的稱漆紙。

金屬絲的種類很多，如鐵絲、銅絲、鋼絲等，裝訂連接書帖的金屬絲主要是鐵絲。平裝書刊的封皮材料多選用紙張，也有使用復合材料（二次裱合加工的材料）。精裝軟質封皮，只適用于較小的開本（一般為小于32開的書）及長形開本。

環襯，指精裝書刊本冊的書芯上下，一折兩頁的白色或其他顏色、圖案的紙張。

燙印材料是指在紙張、織品、皮革、涂布面、塑料等封面材料上，用熱壓方法燙壓上各種圖文所使用的材料，也包括各種燙印助粘材料。

燙印材料包括金箔燙印、銀箔燙印、銅箔燙印、鋁箔燙印、電化鋁箔燙印、粉箔燙印

第七章 現代書籍形態加工

平裝書及期刊常用的訂書方式有：騎馬訂、平訂、鎖線訂、無線膠背訂、鎖線膠背訂、塑料線燙訂等。

騎馬訂：是將封面與正文的書帖在訂書機上成“騎勢”套疊后，用鐵絲在左右兩頁相連的書帖居中折縫處穿過，將封面連同書帖一起訂牢，參見古代包背裝例圖。

平訂：是將配好的書帖相疊后在訂口一側離邊沿5mm處用線或鐵絲訂牢，線是從書脊側面穿過的。

鎖線訂（串線訂）：鎖線是用棉或絲線經上蠟加工后，在書帖的最后一折縫線上，按照號碼和版面的順序逐帖穿聯起來的方法，主要形式分平鎖和交叉鎖兩種。

無線膠背訂（膠粘裝訂）：是用膠粘劑將書帖或書頁的書脊處黏合的形式。

鎖線膠背訂（鎖線膠粘訂）：是將“鎖線”和“膠背”兩種方式。

塑料線燙訂：是預先單獨訂合各書帖再膠粘連帖的訂書方法。

平裝書籍的加工操作包括手工包本、機器包本、燙背、勒口等的操作過程。

起脊：也稱砸脊或敲脊，起脊有手工和機器兩種操作。

第二篇：書籍裝幀設計

書籍裝幀設計心得

書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復制并傳播。”①從這個意義上說，中世紀時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡，就已經是完全意義上的書了。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設計的研究。

何為版式設計？版式的英譯為“layout”，意指在一個平面上展開和調度；具體到視覺傳達設計范圍內，某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現代的視覺傳達設計的概念出發，我們通常所指的版式設計是指在版面上將有限的視覺元素和構成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設計方法。

在現存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限定。字距、行距有統一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大市場。

20世紀初葉，隨著現代文明的產生，西歐又出現了網格設計，它是在書頁上運用數學的比例關系，通過嚴格的計算, 把版心劃分為無數統一尺寸的網格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續感、清晰感、科學性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書統一的版面設計和對于主題樸實無華的表現，代表了新的潮流。借助網格使設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發展。但是隨著設計的進程，慢慢發現網格設計限制性太強，沒有自由創作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網格的約束使畫面變得更具韻律感。

80年代后，計算機技術在設計行業中的運用使版式語言又得到了空前的發展，進入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設計從字面上理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。它打破古典設計與網格設計的束縛，打破版式設計所提倡的統一秩序，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。

自由版式設計這一自由的、實驗性的手法首先來源于科技成果的突破，飛速發展的數字時代使書籍裝幀的自由版式設計如虎添翼。最早推崇自由版式設計潮流的是美國設計師戴維·卡森，他的《印刷的終結——戴維·卡森的自由版式設計》一書打破了人們對版式設計原有的認識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫倒置，都是其設計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質上它隱含著巧妙的閱讀導向線索，令閱讀更添趣味，開創了新時代的設計新概念。戴維·卡森在版面設計的研究中曾對人的心理反應做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發現自己所設計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續這項實驗的研究，從而使該項事業得到了發展，為印刷傳媒爭奪了這個時代最年輕的讀者。盡管多數評論家把卡森的風格定義為“激進設計”，認為是一種很無聊的設計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設計就如同不斷涌現出的網絡歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設計越來越廣泛地被運用于藝術類、旅游類、文學類等書籍的設計中，并受到推崇。

自由版式設計有其自身的形式規律，以及基本的設計元素：線條、形態、色調、色彩和空間等因素。比如《藝眾.設計.以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設計成功的代表作。本書是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設計”課程作業結集而出版的。設計者對每個人，每個被訪談人的個性與職業作了相關的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設計中充實了文化內涵，從而打破了書籍設計一成不變的套路，使內容與形式達到了完美結合。看了之后你會驚嘆，啊！原來書還可以這樣設計。

同樣，呂敬人的《敬人書籍設計》一書，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進行了創造性的工作和大膽的嘗試。呂式風格的訣竅是一個字，即“新”。在選題中立足于新的藝術家，而非平庸的藝術家。“人之耳目，喜新厭故”（郭熙），詩經也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠，無日不趨新”，②都說明一個道理，藝術要創新。

旅游類書籍《藏地牛皮書》，自2002年出版以來受到了無數自助旅游者和書籍設計者的追捧和喜愛，因為它不僅是一本旅游書。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規則書邊，書脊一側開有兩個小孔，當書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。書內別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式；大小不

一、字體不

一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內容，也足以讓讀者怦然心動了。其他如《麗江的柔軟時光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設計。

文學類書籍在設計中有很多也采用了自由版式。如“中華文學五千年”彩色人文歷史系列叢書，把文學史類的書籍變得輕松有趣。書中的版式設計在圖文編排中注重傳統文化與現代審美的有機結合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。自由版式設計給書籍設計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應用中不可失度，講究的“只是恰當”，否則自由版式設計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設計中字體、圖形內容隨心所欲地自由編排，并沒有一個標準去規范它，所以一不留心就會變得盲目而不著邊際。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。

在版式設計中一味地追求它的藝術性，把字號過分縮小，字體虛化、甚至重疊、復加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術”，讀者也不會認可。設計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設計的終極目的，好的設計就是能適合任何讀者的閱讀。設計者就如同一位投球手，有些設計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術性和功能性相統一，知道所設計的書籍的類型是什么，知道如何定位。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設計家，他們所設計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。

我們要學習自由版式設計的新思維、新方法，充分發揮自由版式設計的優越性，從而在書籍裝幀設計中靈活運用，為書籍裝幀設計增添鮮亮的一筆。

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第三篇：書籍裝幀設計

《書籍裝幀設計》課程的作業安排：

第一單元：市場調查

《書籍裝幀設計》課題調查

你對書籍裝幀設計了解多少？在進行書籍裝幀設計前，應該做些什么準備？因此，在設計之前必須對書籍裝幀設計進行考察，掌握第一手資料，這樣才能做到有的放矢。請帶著以下問題到書城考察，并回答下列各題：

1．書籍可以從哪幾個方面進行分類？各有哪些主要特征？

2．書籍設計需要具備哪些元素？

3．書籍封面的視覺元素及運用特點是什么？（文字、圖片、色彩、編排形式等）

4．考察書籍封面設計的風格和形式，請舉例簡要分析。

5．要使書籍在書架有較強的沖擊力，有哪些方式？

6．書籍插圖有些什么形式？

7．書籍插圖與內容的關系是怎樣的？

8．書籍成套設計有些什么優處？是依據什么原理？

9．書籍成套設計的內容主要特點是什么？

10．11．

12．作業要求：

1.請用書面形式回答以上問題，并選擇相關的圖片加以說明。

2.作業交打印稿，同時附上電子稿。書籍成套設計的裝幀設計特點是什么？ 套書與單本書在設計上有什么不同之處？ 找出你認為最好的書籍設計和最差的書籍設計，并分析其優劣之處。

第四篇：書籍裝幀設計

0910系列書籍裝幀設計復習資料

一、選擇題

1．雜志的開本一般為

①8開②大8開③大16開④小16開③膠版紙③曬版④打樣④繪圖紙 2．下列哪種紙不屬于印刷用紙。①新聞紙②平版紙①排版②翻底3．下列哪種不屬于銅鋅版制版流程：

4．一般書籍正文使用的字體，應不小于：

①11.5P②10.5P③12.5P④9.5P

5．書籍版式設計的核心部分是：

①內頁②封面

③頁碼 ④小標題 6．古代書籍裝幀形式下列哪種是“中國書”的象征：。①旋風裝②線裝③包背裝④卷軸裝 ②電腦繪畫插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖 7．插圖創作的表現手法不包括。①手繪插圖8．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。①洋紅色②紅色③黃色④黑色 9．下列哪種油墨不屬于濾過版油墨。①絲網版油墨②靜電油墨③玻璃油墨④磁性油墨 10．下列哪種機器不屬于套印一次完成印色的機器：①三色印刷機②四色印刷機③五色印刷機④九色印刷機

11．下列中哪個不屬于封面設計的視覺元素：

①大小 ②文字 ③色彩④圖形

12．用紙令數的計算公式（按開數計算）為：

①用紙令數=頁數×印數／開數÷500②用紙令數=頁數／印數×開數÷500③用紙令數=頁數×印數×開數÷1000④用紙令數=頁數×印數／開數÷1000

13．版式設計的靈魂是指：。

①節奏②變異③韻律④秩序 ②兒童讀物③大學課本④字典③卡片紙

③windows

③210×210

④10.5P

④1935年 ④布紋紙 ④IIIustraor ④210×29714．下列哪種書籍可以用較小的字體。①雜志15．下列哪種紙屬于書寫用紙。①牛皮紙②玻璃紙 ①Cordraw

①297×420 16．下列哪種軟件不屬于圖形處理軟件：②Freehand ②210×420 17．國際紙張尺寸規格中A4紙的規格（毫米）是：18．兒童和老年人盡可能用下列哪號字體。①12P②11.5P③11P 19．彩色膠卷于何時發明的①1980年②1977年③1975年 20．插圖創作的表現手法不包括。①手繪插圖②電腦繪畫插圖③文藝修辭④攝影圖片插圖

21．下列哪種不屬于CMYK模式的顏色。

①洋紅色②紅色③黃色④黑色 22．下列哪種不屬于印刷的要素之一：①原稿③油墨④印版③扉頁④書脊

④精裝

④裝訂過程 23．下列哪種不屬于書籍的外觀構成元素：①勒口24．在印好的封面紙上噴上一層薄薄的塑料，稱為：：②過塑③壓印25．平版印刷主要是指：①單色印刷②套色印刷③四色印刷 ①制版過程②印刷過程 ③設計過程 26．經過印前處理的圖像文字，必須經過復制做出印版才能上印刷機印刷，這一過程稱為：27．將下列印刷工藝按正確流程順序排列是

A裝訂，B印刷，C制版，D印前圖文信息處理，E原稿

①ABCDE②ECDBA

③ECBDA ④EDCBA 28．Grayscale（灰度）模式用顯示圖像的灰色等級是（①②365個③720個④200個 29．下列哪種不屬于RGB模式的顏色。（）②紅色③綠色④藍色

30．在計算機圖象處理時過度放大會導致圖像模糊不清的因素是：（）

②顯示器

①主次原則

①處理

二、填空題

1．圖形的構成方式可分為：水平、垂直、重復、傾斜式的排列和

2．與其他書籍相比較來看，出版速度快、傳遞速度快，周期短。

3．對比是一種有

4．20世紀30年代。為我國創作木刻插圖產生

了深遠的影響。

5．膠版紙俗稱

6．平版印刷中主要指膠印。其原理是：利用油、不相混合的原理。

7．新聞紙俗稱

8．樂譜，一般采用16開本或大16開本，最好采用

9．平裝書的封面有勒口和兩種。

10．經折裝又稱

11．目錄是全書的綱要，又叫做

12．把書貼和散頁裝訂成冊稱。

13．平版印刷中主要指膠印。其原理是：利用

14．19世紀末，工業革命后，西方出現了以倪的書籍裝幀設計。

15③色彩④設計水平③對比原則 ④強弱原則④輸出 31．所謂“五彩彰施，必有主色，它色附之”主要講的是色彩運用中的：（）②呼應原則 32．下列哪種方式不屬于計算機設計的部分：（）②輸入

16。

18的平衡。

19．在圖形的構成方法中，能給人以安定、平靜廣闊的視覺感受的排列方法是的排列

20．版心也俗稱

25．灰度模式CMYK模式是色彩模式在計算機軟件中最常見的模式。

27。

三、名詞解釋題

1．曬版2．腰封2 4．分辨率5．均衡的原則6．前封8．護封9．插圖10．裝訂9．分辨率12．環襯10．平裝

四、簡答題

1．書籍版式設計定位與其他商品的不同之處有哪些？

3．精裝書與平裝書的主要區別是什么？

4．簡述書籍設計中色彩的構成方法？

10．簡述書籍版式設計的形式美中的對比與調和？

五、論述題（1．書籍的版式設計為閱讀提供了哪些便利？

11．書籍的版式設計有哪些形式美法則？

2．簡述插圖創作的特點？

六、作圖應用題

題目：以《圖形文化概論》、《茶論》、《中國設計思想史》、《前進！中國！》

為內容設計書籍封面、書脊與封底。

內容：要求有符合題目的圖形、黑體字或宋體字的書名、作者、出版社及版權書號以方框形式代替其版面的位置。

尺寸：210×150mm，書脊寬10mm

作圖要求：

1、版面圖文設計合理

2、字體設計書寫規范

3、圖形表達美觀舒適

4、書籍主題突出明確

5、具有一定的創意性

第五篇：書籍裝幀材料報告資料

書籍裝幀材料報告

通常的材料，主要有金屬材料、木材、毛皮材料、塑料、紡織面料、植物纖維、人造材料、復合材料等。其中較高檔的材料有金屬材料、木材、真皮、真絲純麻等面料；中檔的材料一般有塑料、纖維、混紡面料、人造材料等；而紙材料一般用于中低檔商品。由于紙材料的加工方便、便于運輸、成本廉價，所以在實際的運用中，它也是在設計中使用范圍最廣的一種。

從早期的繩、帛、絲綢、古羅馬羊皮紙等材料到今天普及的紙張，不同的時代，不同的社會以各自的審美意識創造了各種人類文明的傳播媒介。書籍裝幀設計在表現形式上，除了運用色彩、文字、版面設計等手法來突出主題、強調獨特的創造感之外，材料是它另一種重要的表現載體。隨著信息化時代化的發展，電子出版物將是書籍逐步發展的方向，并且應該是綜合視覺與聽覺的綜合體，但是書的形態決不會消失，因為它是不需要借助任何媒介物而可以直接閱讀的。

此外設計師在創作書籍設計的時候也要注意人的情感變化和文化承傳的韻味，精心選材。在這個基礎上，再考究書籍的形態，使書籍鮮活起來，這樣能大大增強書籍貼近讀者和走進讀者的可能性。書需要用心閱讀，并觸摸翻閱。將材料的肌理作為造型活動的一個重要部分加以謹慎的思考，使材料具有一種舒適的肌理美感，可制造出良好的視覺美感。

一直以來傳統的書籍裝幀都是以平面的形式出現的，它注重的是封面的創意、版式的排列、插圖的描繪等平面表達方式。但由于先導社會的發展以及人們審美意識的提高，導致了書籍裝幀的立體化的發展趨勢，其設計思路也逐漸變的立體化了。書籍立體化的同時，也導致了材料的多樣化，不僅是簡單的紙材料豐富了，有些立體書籍中還運用了可觸摸的材料，有的還鑲有毛皮、不料等，有的甚至還可以發出聲音。同樣的，由于使用的材質不同，書籍的空間感以及價格檔次都會不同。

例如，有的書籍裝幀設計中采用草編等天然材料，給人一種自然、粗獷、自由的視覺感受。也有用光盤的材料制作的書（如右圖）；還有的書籍則采用透明的或者帶有色彩的薄膠片，將這些膠片作為其中的風格頁或者裝飾，透明的材質下面疊加一層有色材料，能產生一種動態的視覺效果。由于這些書籍在設計中采用了新的材料，突破了傳統書籍裝幀的束縛，才使得讀者的目光被深深的吸引著，簡單的書籍裝幀也有簡單普通變得復雜和精致起來。

中國書籍裝幀的起源和演進過程，至今已有兩千多年的歷史。在長期的演進過程中逐步成了古樸、簡潔、典雅、實用的東方特有的形式，在世界書籍裝幀設計史上占有著重要的地位。在當今這個現代化潮流涌動的時代，每個出版人及書籍裝幀設計師都面臨著現代與傳統的融合及沖突的問題，故步自封絕不可取，但丟棄泱泱五千年中華文明亦不可取。

總之，現代書籍裝幀設計對材料的運用的廣闊性，是現代書籍設計的一個重要特征，也是書籍以后的一種發展趨勢。紙張、布料、塑料及各種先進科技材料的豐富和發展，更為現代設計師們提供了更為廣闊的發揮創意才能和表達內心情感的天地。

書籍本冊的裝幀材料是指除去書芯用紙和紙板以外所用的各種材料；其應用范圍很廣，包括封面、書背、環襯、燙印等的各種用料。正確選用裝幀材料，是體現裝訂加工效果的基礎。材料選用得當與否，加工后的成品會有明顯的不同。裝幀材料的選用，應根據書籍本冊的品級、形式、牢固、美觀的要求決定，不能一味追求價格的高低，應立足于適用與匹配。

一、封面材料種類及其使用

封面也稱封皮、書封等，它是包裹在書芯外面的一種裝飾材料。封面材料種類極多，大致可分為織品類、皮革類、涂布類、塑料類、紙張類等。封面材料的選擇是根據書籍本冊的品級(檔次)、內容和出版者要求而決定的。品級指書籍本冊的價值，如閱讀價值、使用價值和保存價值；內容指書刊內文所表達的思想、所描述的時代;出版者要求指作者、設計者或出版者所提出的工藝設計和選材方案等。

封面材料，特別是精裝封面材料，在書刊加工中占很重要地位，材料的選擇關系到一本書外觀裝幀效果，所謂“貨賣一張皮”，只要封面搞得好，就能增加書籍對讀者的吸引力，否則就會影響其在市場上的地位。

(一)織品類封面材料

織品類封面材料是在我國使用最早、最廣泛的一種書籍裝幀材料，如卷軸裝、包背裝、蝴蝶裝、線裝等，都是采用絲或棉織品作為封面材料的。

1.棉織品封面材料

棉織品封面材料的主要成份是棉花纖維。棉纖維的吸濕性較強，隨著溫度升高，含水量下降，當溫度超過105℃時水份全部揮發。棉纖維對酸的耐抗性很弱，要防止與鹽酸、硫酸、硝酸類的接觸，但耐堿性很好。棉織品有良好的粘結性能，任何一種粘結劑均可達到粘牢的效果。封面用棉織品主要有以下幾種：

①平紋布。平紋布封面材料一般選用細紋布。細紋布表面細潔、平整、柔軟、表面結頭較少，質地比市布（俗稱大五幅）輕而薄。

平紋布中的白色可作蝴蝶裝的拼條；青藍和水藍染色布，可做古線裝、包背裝封面與函套等。用平紋布作封面樸實經濟、古雅大方，加工時易粘連和燙印。

②府綢。府綢封面材料比平紋布效果好，檔次高。府綢的經紗粗、緯紗細，布面光潔，手感滑爽，有絲綢感覺，故稱府綢。府綢中又分全線和半線，封面使用半線府綢較多。

精裝封面多用府綢，古線裝封面和函套亦然。府綢與平紋布同樣易粘連、燙印。

③絨布。絨布織品作封面的主要是平絨。平絨是雙層組織，經分割而起絨；如果再經絲光處理，則有絲的光澤，故稱絲光平絨。

平絨的特點：表面絨毛豐滿平整、光澤好、手感柔軟、富有彈性、絨身厚實、耐磨性好，不易起皺，但易脫絨，只要裁完后注意是無任何影響的。

棉織品主要成份是棉纖維素，成熟的棉纖維中，含有95%左右的纖維絲、少量的蠟質、果膠質、含氯物質及糖類、礦物質等，因此有較強的吸濕性，其吸濕能量隨著溫、濕度的變化而變化。這就形成了棉布的縮水現象。一般縮水率在4%左右，經向略多、緯向略少。如果裝訂加工時不作防縮處理，就會出現質量問題，如書殼翹曲不平，裁切小幅面后尺寸變形，以及圖案變形等嚴重后果。為此可作以下處理：

A、浸濕裱紙防縮處理。將棉布材料事先用水潮濕（噴或浸），再與紙張裱糊在一起進行干燥，使棉布在干燥過程中有收縮的機會，干燥后定型。這樣即可防縮、又可保證裱后織品的平整、定型和易加工。

B、樹脂浸整防縮處理。加工前將棉布材料浸入樹脂類物質中，使樹脂充滿織品的縫隙中，抵制水分浸入、控制縮水變形；同時還可以使其平整無皺折，經久耐用和易加工。這種防縮方法有專門加工的單位。

C、橫豎紋處理。棉織品一般豎紋（經向）縮水率高于橫紋（緯向），因此下料應精打細算，注意與書殼紙板橫豎紋的交叉使用，即一橫一豎的交叉裱糊。這樣可以相互制約，使拉力平衡，保證書殼平服不翹曲。

D、糊殼后的處理。糊殼后應有一個壓平實和自然干燥過程。大致分三步：第一糊殼后立即施壓；第二施壓平整后將書殼立放自然干燥達80%時，再將書殼從立放改平放(糊完后面對面堆積),進行最后自然壓平定型，10小時即可進行燙印等其它加工。

E、棉織品制書殼后切忌烘干、曝曬，以防水份被過多蒸發而破壞內部應合理保存的水份，造成書殼嚴重變型的后果。

2.絲織品封面材料

絲織品封面材料的主要成份是蠶絲。早在一千多年前我國就用絲織品作為書籍的主要材料。現代價值較高的書籍本冊，仍選用絲織品作為封面材料，以示其高雅貴重。

用絲織品作封面材料，有選擇范圍廣、色彩絢麗、質地優雅、具民族特色、易粘連、易燙印等特點，加工后的書籍給人以獨特的藝術感，深受國內外消費者歡迎，常被當作藝術品，用來裝飾、贈送和保存。絲織品的種類很多，有綢、緞、紡、絹、綾、縐等，每一種又分許多花色，不下千余種。作書刊本冊封面用的主要有以下幾種：

①緞料。緞是絲織品中一種上乘材料。緞的經緯紗交織位置按一定規律分布，較多的經紗或緯紗露在織物表面，其品種有軟緞、織錦緞、漳緞等，其中又分花緞、素緞。素緞質地柔軟、平整光滑、富有彈性，用途較廣；花緞顏色一般在三種以上，如五彩緞、七彩緞、十彩緞等，其質地緊密、厚實、彈性好，緞身平整挺括，藝術價值高，是上乘的絲織品料。

用緞作封面的都是一些高檔次的書刊、畫冊、證書、包裝盒等。緞料裱紙難度很大，技術要求很高，不但所用粘劑要合理，還要裱的平整、牢固，并保證經緯線的垂直度和裱后的柔軟度，以使裱紙后緞面的圖案不歪斜變形。

②紡料。紡是絲織品中一種質地挺括、色彩莊重、表面平整光骨、樸雅大方、易粘結加工的封面材料。紡有多種，如素紡、花紡、富春紡等。用紡作封面一般選用富春紡。

紡料裱紙時要注意紡面的平服整潔和經緯線的垂直度，以保證書殼制作效果和外觀質量。

③綢料。綢是以平紋織成或以平紋做底提花而成的一種絲織品。生產綢料時，先織后染稱生絲綢；先染后織稱熟絲綢；平紋無花稱素織；平紋有花稱花綢。其種類有塔府綢（如棉布類中的府綢）、花線綢、雙宮綢、薄而極輕的小綢等。

綢料質地細柔、古雅大方，燙印精細文字圖案清晰、干凈，主要用作精裝封面、線裝封面和書函面、蝴蝶裝的拼條和縫條等用。

裱紙時因綢薄而細要用略厚的紙張，以防糊殼時漏膠臟面。

④絹料。絹是以提花為主的較薄軟的絲織品。絹常用于較高檔線裝書封面和書函面。時而用于高檔精裝封面。由于絹的織法細密、質地細薄柔軟，表面又有提花圖案，故在裱紙時更要掌握好粘劑的使用及紙張厚度的選用，加工要精細，否則會損壞絹面外觀或造成浪費。

⑤綾料。綾是絲織品中質地最薄軟、織造工藝最精細的一種。綾料表面光滑細膩，猶如薄紙，以素綾使用最多，也有暗提花形式。綾料大部分用于線裝書封面、包背裝書封面、線裝包角用料、卷軸裝書畫上下漂料和邊料等。綾料裝裱給人以高雅樸素、古香古色的藝術感覺。

綾料裱紙與絹相同，質量要求極高。綾不但用于封面材料，還可作為高級書畫用料，最初的和現代一些書法家，就是直接將書畫作在綾或綢上的。

⑥絨料。絨即絲織絨，也稱絲絨，是絲織品中一種表面的局部或全部有聳立或平排的密絨毛的織物。絨毛一般聳立高度有３mm左右，其表面色澤鮮艷光亮，外觀美麗大方，質地厚實而柔軟，富有極好的彈性。品種有絲絨、立絨、金絲絨、喬其絨、漳絨等多種。

絲絨多用于高檔精裝書或豪華裝封面，其外觀華麗，經燙印后立體感強。

絲織品用作封面在加工時應注意以下使用方法：

A、絲織品材料使用前要作防縮處理。絲織品材料由于質地的不同、織造方法不同，面料形式不同，其縮水率也有不同，一般平均為6％～7％。因此要事先作防縮處理，其方法與棉織品處理相同。

B、絲織品材料的粘結性能良好。因表面是由絲纖維緊密編織、有許多孔隙，容易滲透水溶性粘劑，經壓力后有較好的粘結性能，切可適用多種粘合劑。蠶絲主要成份是蛋白質，不耐酸堿，遇酸纖維膨脹，遇堿蛋白質水解，絲纖維被破壞，即使弱酸堿也不適宜。因此加工中應盡量避免使用酸堿性粘結劑。

C、絲織品材料燙印性能良好。絲織品封面比棉布封面易燙印。由于其材料表面細膩、燙印一些細線條圖案（除緞、絨外），效果優于其它織品材料，且耐燙溫度高達165℃，一般燙印溫度為120～155℃。如果燙絲絨書殼封面，需要進行兩次燙壓，才能達到燙印的理想效果。

3.麻織品封面材料

麻織品封面材料是以麻類植物纖維為原料，制成紗線后織成的。麻織品的經緯線相同，或將經緯一種突出表面織成暗格，且有粗紋、中紋、細紋之分。書刊封面選用麻織品以乳原色的粗、中紋較多。麻織品封面材料樸素、莊重、高雅大方。多用于高檔、大幅面的書籍、畫冊。其加工方法與棉、絲織品封面相同。

(二)涂布類封面材料

涂布類封面材料。是在紙或布基礎上進行各種材料涂布而成的一種代替皮革、織品等封面料的材料。涂布類封面材料種類很多，使用范圍很廣，是當前書精裝封面用量最多的一種材料。利用涂布材料可節省大量的動植物原料，且易加工、效果好、價格便宜，深受廣大使用者歡迎。其常用種類有：

1.漆涂布封面材料

漆涂布材料是一種代替皮革的封面材料，使用歷史已有幾十年。漆涂布材料有兩種，一種稱漆布。即基層為布類；一種稱漆紙，即基層為紙張類。

①漆涂布的構成。漆涂布材料一般由三層組成，即基層、色料層和保護層。

A、基層，也稱底層，有棉布和紙張兩種。作用是支持涂料層，固著漆涂料。

布基層，一般選用２１支紗以上的普通平紋布，布基要求細潔柔軟，平整不含雜質和結頭。

紙基層，常選用８０g/m2以上的原紙，紙基要求平整、厚度均勻、無撕裂破痕，用棉纖維抄制的紙張最隹。

基層用料包裝形式為卷筒式。

B、色料層，所用原料有顏料、填塑劑等。作用是顯示顏色、充填基層。

C、保護層，也稱表層，由無色硝基清漆和其它輔助劑經涂布而成，并可根據需要在上面進行各種花紋圖案的加工。作用是保護色漆層，顯示花紋和光澤。

②漆涂布的種類。漆涂布材料有三種：漆布、露底漆布和漆紙。

A、漆布。漆布是在布料上涂漆制成。其使用已有50年的歷史，盡管硝基清漆有污染，但有些地區還在使用。其特點是漆膜本身堅韌耐磨，表面不易沾塵和雜物。有一定彈性、易燙印、尺寸穩定、不怕蟲蛀。使用時要選購表面平整、光潔、無漏痕、無皺折、無破口，且花紋圖案清晰、均勻、顏色一致的漆布。

因漆布堆積與存放受氣溫、濕度和地區的限制，氣溫高、濕度大漆層易老化變質，出現漆層粘連、脫落，所以不宜多購和長期貯存。

B、露底漆布。露底漆布是對漆布制作進行改革的產物，是經CMC有機硅溶液涂布處理的一種平紋漆布，其經緯交織的縫隙間滲透有一定顏色的填料，表面又保留著布基本身的紋路。

露底漆布的涂層少于漆布，質地比漆布柔軟，表面無任何花紋，且少異味、價格低。露底漆布封面莊重、樸素大方、易加工，常用于一些政治書籍，名人著作等的裝幀。

C、漆紙。漆紙是用紙基層經涂漆制成的。因是采用紙基，所以強度低，不耐折。

漆涂布封面材料由于表面是硝基清漆，對空氣、人體有一定污染和侵害，且易老化變質，現雖有部分地區仍在使用，但隨著裝訂材料的發展，其將逐步被淘汰。

2.聚氯乙烯涂布封面材料

聚氯乙烯(PVC)涂布封面材料，是以８０g/m2銅版原紙為基層，在其上面涂布聚氯乙烯Ⅱ型樹脂或聚氯乙烯糊狀樹脂，再經壓花處理制成的。這種材料花色品種多、選擇范圍廣、加工方便、價格劃算。聚氯乙烯封面的耐磨性、彈性、耐熱性、強度等，都能適合于精裝書封面的粘結和燙印，是目前代替其它涂布類封面一種最受歡迎、用量最多的材料。

①PVC涂布封面粘結性能及使用。

PVC涂布封面材料有良好的粘結性能，但粘結劑選用要得當。

A、PVC涂布料底面為紙基，適合各種粘結劑粘連；表面為PVC涂料層，所用粘結劑的強度要大些，要有粘接PVC涂料光滑表面的能力。

B、糊殼時可以用骨膠或與其相同的其它樹脂膠，掃襯時，由于三邊要與PVC粘連，可選強度高的醋酸乙烯——乙烯脂VAE樹脂膠或紙塑復合的聚丙脂膠等粘結劑，即可達到粘牢的效果。

②PVC涂布封面的燙印性能及使用。

PVC涂布封面有良好的燙印性能，燙印溫度不超過150℃，燙印時間不超過２秒，即可得到良好的效果。

A、燙印電化鋁要選擇適當型號，如進口的美國維娜斯400號，法國338型，國產熊貓牌、孔雀牌、蝴蝶牌均可。

B、燙印有凹凸花紋的PVC涂布封面時，壓力應大些，溫度應高些（可增加５℃左右），常用燙印溫度為

120～145℃。

C、PVC涂布封面料的彈性略低于漆布，因此燙印版上同時存有大小圖案和文字時，要注意被燙物受力的同等度，否則會出現花版、漏底現象。

D、使用自動燙印機時，要隨時檢查溫度是否正常,避免溫度不準確造成質量問題。

書籍本冊的其它裝飾，一般指一些特殊裝訂中所用的以及所用材料較少見的一些裝飾材料。主要有以下幾種：

一、骨簽

骨簽，是古線裝書函前口（即翻閱口）部分孔銷內的骨制插銷。骨簽一般用骨經磨削制成，其形為扁錐狀，中間有一長孔，用于穿布帶連接書函（見圖1）。骨簽的長度根據書函大小而定，一般長為20－30mm，寬度為最寬口為5－8mm，最窄口為3mm左右，厚度約2－3mm。骨簽上的長孔與銷帶寬相同或略寬1－2mm，一般為4－8mm。

骨簽可到指定商店購買，也可自己制作，現代有用塑料代替的。骨簽的質量要求是表面光滑，無砂眼疤痕、規格準確、尺寸一致。

二、木軸

木軸，指卷軸裝（見圖2）上下圓柱形支撐軸。木軸的長是鄭軸裝的寬再加兩個軸頭長的尺寸，木軸的直徑一般為20－30mm。

木軸的材料質地不等,根據卷軸裝書的品級而定，品級高可選用好的木料，品級低可選用較差的木料，現代也有用塑料代替的。如用較好的檀香木，既美觀又可防蟲蛀，用紅松價格低廉且不易變形。木軸的作用是支撐軟料卷軸書使其挺括、宜保存查閱。卷軸的形式有兩種，一種有軸頭，一種無軸頭。軸頭的材料早期為講究而采用牙料、珊瑚等貴重物品，現代一般用瓷、木或塑料等其它料器。

近些年有采用塑料代替木材作軸的，式樣美觀，使用方便，但降低了古線裝的特色。

三、牙料與金屬

牙料與金屬用作書刊本冊裝飾較少。較常見的有皮革等面精裝本冊封殼前口上下角包的金屬銅或鋁鋅邊；線裝書象牙骨簽；卷軸裝上的象牙軸頭等。在豪華精裝的封殼上也有用牙料、金、銀、寶石等進行鑲嵌裝飾的，以區別書籍的卷冊與品級。用牙料和金、銀裝飾的書籍，說明書籍的豪華貴重和價值，使用范圍極少，是一種特殊加工的產品。

四、色料

色料，指包括涂染在書的切口或封面上的各種色料。裝訂用色料一般常用的有紅、黃、粉、綠、青藍和水藍等幾種，根據裝訂需要在色料中加入粘結劑、填料等。色料用于以下幾種加工：

1．帳本節口的涂色。即在帳本上的切口上刷涂上各種不同顏色的涂料，切口涂料有點狀的也有全部涂滿的，以表示帳本的分類。

2．線裝封面的染色。線裝書面的染色是將封面紙（一般指連史紙類）浸入色漿內進行染色加工。線裝書封面常用的一種深藍色俗稱青藍，淺藍色稱水藍。將這種浸染色紙裱在封面上形如藍布，古香古色，以假亂真。

3．豪華精裝書切口的花紋染色。豪華精裝書切口的花紋染色（也稱蘸花口），是一種不常見的裝幀方法，主要用料有：色料：黃、紅、藍三色，并配上新鮮牛苦膽。

粘料：鹽酸、清水、面粉漿糊、海生物牛毛菜。

①色料的配制

A．取相同重量的三種色料，分別用臼研磨成細粉；每研磨一種顏色需要清臼一次，嚴禁各色混在一起，致使各顏色不準確。各色分別貯放在透明容器內。

B、將鮮牛苦膽放入容器中（不加水），加熱燉煮后平分在三種顏色的容器內，逐個攪拌均勻，合格后待用。

②粘料的配制

A．底粘料：取1／4鹽酸溶液，加入3／4清水，混合后攪拌均勻制成。作用：咬紙著色，使色料牢固粘在切口邊上。

B．色粘料：將面粉漿糊（稀釋）和海生物牛毛菜放在一起煮成細粘稀液狀即可。作用：粘住顏色和托住粘料不移動。

③配料要求

A．各種用料成分比例要調制適當，保證花口粘結牢固不脫落，書頁又不被粘連。

B．配料時先取少許試驗，適合后再根據需要成批配制，以免因不當造成浪費。

C．嚴格區分各種色料，保證各色無混清現象。

豪華精裝的切口蘸粘花紋圖案的加工比滾金口等更新穎，但操作難度也更大，技術性強，加工時要求一氣呵成。具體加工方法與要求見印刷工業出版社出版的《書刊裝訂工藝》一書。

4．制作電化鋁的色料

制作電化鋁是離不開各種色料的，如金黃色電化鋁則要用黃色（淺黃、深黃或其它黃色）；銀色電化鋁則要用灰色（淺灰或深灰等）等等。在加工中用真空噴鍍方法將鋁鍍在色及其它各層上后變為有光澤的金、銀或其它各色的電化鋁燙印材料。

五、石蠟

石蠟也稱白蠟，固體時為白色晶瑩體，加熱后為半透明體。石蠟在裝訂中直接使用的則是用在配頁捆書后的分本上。使用時將蠟直接或與廢機油混合制成蠟油膏，再將其涂沫在書冊最前面一帖上或最后面一帖下的折縫上，用于區分每一本書芯，使捆書漿背后的書冊能一本本自動分開。

1．蠟液的調制

蠟液的調制一般用石蠟和廢機油兩種，加熱后混合，待冷卻凝固后即可使用。

蠟液的調制與天氣變化、溫度高低有直接關系，在調制時配料的比例必須根據溫度變化決定。一般情況下，天氣熱、室內氣溫高時，蠟液的凝固性應強些（即蠟要硬些），反之可弱些（蠟軟些），以方便操作，涂抹后又不易溢臟書頁。蠟液的配比如下表所列。

蠟液的配制