第一篇：書籍裝幀報告

書籍裝幀市場調研報告

—書籍封面的設計

調查地點：包頭各大書店

調查目的：

通過對包頭各大書店中各種各類圖書的裝幀設計的調查，從而進一步學習了解更多的關于書籍裝幀的相關知識，為自己設計書籍打下基礎。調查內容：

閑逛書店，撒眼先看一下大概，當看到印刷、設計都十分漂亮的書籍時，便會前去先睹為快，內容合適便據為己有，這可能是不受理智控制的吧。實踐證明，一件好的裝幀作品能給人以美感，或典雅端莊，或艷麗飄逸，或豪華精美??書籍作為人們的精神食糧，其審美價值日趨突出和重要。

近年來，圖書市場日益繁榮，激烈的競爭刺激和帶動了書籍裝幀藝術的快 速發展，涌現出一大批思想解放、形式新穎別致，既能體 現原著精神又具有較強時代感的佳，令人耳目一新。我們要把書籍裝幀藝術視為一個多層面、多層次、多因素、立體的、動態的系統工程，要有全方位的了解，而不僅僅停留在對封面設計的關注上 ；要從文化大視野的角度，將書籍裝幀藝術作為文化現象給予比較深入的考察和了解，把書籍裝幀的“美”與創作意志的“善”密切結合，而不是形而上學地就設計論設計。

而封面作為書的一個重要部分，它的設計有它不同于其他藝術的個性特征和規律．封面設計是為好書籍內服務的受內容制約：封面設計只能在限定開張范圍內進行：封面設計與書脊、封底，環襯、扉頁、版式等內容要內外協調．風格一致：封面設計要熟悉印裝工序：封面設計必須容納書名、作者名出版社名等文字：封面設計是藝術與技術相結合 的綜臺藝術。

調查中發現了很多具有獨特的藝術形式和個性風格的圖書，它們給讀者帶來精神亭受，我們從《神 曲》的封面設計可以說明這點，《神 曲》是第三屆全國裝幀藝術展監作品中，獲封面設計作品一等獎的．設計者深刻把握了詩文精髓、注人自己的認識，感受，巧妙地運用了黑、白、灰為背景，展現了一個神秘的空間，引讀者無限避想。筆墨不多，但深刻的內容體現 出作 者深厚的藝術功底和修養，使書籍的文化性通過藝術形式得到完美的體現。

又例如我們比較熟悉的“百家講壇”系列電視講座書，此系列圖書一般均設置有腰封，上有“CCTV10”及“百家講壇”標識，“百家講壇，壇壇都是好酒”的標語及作者在百家講壇上演講時的照片，雖略顯商業氣息過重，但確實起到了很好的宣傳作用，也顯示出了此系列圖書的一種整體性，也有一定的防盜版作用，從而體現了現代感。由于《百家講壇》中涉及的內容多與歷史、文學、民俗文化等有關，因此很大一部分的此類圖書的封面都設計古樸典雅、簡潔大方，與書籍內容結合緊密，這也與書裝設計中要求封面既體現書籍主題又向讀者宣傳介紹書籍內容的原則相符合，相信設計者們也是對書籍的內容與書籍讀者群有了較深程度的了解，才會在書裝設計上將商業性與學術性恰如其分地結合起來。如閻崇年《清十二帝疑案》的封面中以棕、黃兩色塊相接，相接處處理成色彩斑駁狀，“黃”色與“清帝”相應，而斑駁處又給人一種歷史的厚重之感，且與“疑”相應。另外在大片黃色色塊中，隱約顯現出清康熙帝畫像、宮殿一角及古印的一部分，上用手寫體書法題出書名，色彩及圖像意象的巧妙組合絕佳地傳達出了書籍內容本

身所營造的意境。又如于丹的《于丹<莊子>心得》、《于丹<論語>心得》、《于丹<論語>感悟》系列，裝幀講究，但并不奢華。三本書的裝幀一脈相傳，均是杏黃（純度略不同）打底，下方設置山水畫給人寧靜致遠之感，除去“百家講壇”標識及文字部分外，不著其他圖案，這樣的裝幀設計堪稱佳作了，難怪不少讀者均反映單是封面就讓人愛不釋手了。而馬未都的《馬未都說收藏》系列現已出版的《家具篇》、《陶瓷篇》（上、下）的封面上也僅僅是分別以清紅木手扶椅和青花瓷作圖案裝飾，以古典暗云紋作背景，大部分留白，可謂“圖”有盡而意無窮，也順應了如今書裝業流行的簡約風格。另外，從這些圖書內部的環襯、扉頁、篇章頁設計及版面設計中文字、插圖、色彩編排等方面來看也是十分精美的。

封面不管何種表達形式、風格、當做到言簡意賅 越簡 練越好。妙語者不必多言可以一句話表達的決不增加半句，刪繁就簡是封面設計的簡約美所在，也是眾多設計家追求的目標。寓豐富于簡潔中，以精練的藝術形式和語言表達深刻的精神內涵 ．但 井不是表面的簡單．應杜絕貧乏、單調、呆板．空洞。

前面提到的《神曲》中，充分利用點、線，看簡潔的造形元素，整個封面三分之二用白色的“星”作為”點，下半部用灰色的“面”概括．突出書名．語言精煉．面面簡潔封面材料美設計不僅要具備以上諸多的藝 術特性．同時存在著技術因素。材料作為技術要素之一，隨著科技的發展不斷地更新

調查結果及自我認知：

通過這次的調查讓我對書籍裝幀有了更進一步的了解，特別是封面的設計，讓我明白到書籍是一種文化的象征。文字、圖案、符號、色彩的運用，都要體現一定的設計思想書籍裝幀設計是對一本書的包裝，通過藝術設計來反映書籍的內涵。明白書籍不是一般商品，而是一種文化。所以，在書籍設計中，哪怕是一根線、一行字、一個抽象符號、一兩塊色彩，都要具有一定的設計思想，既要有內容，又要具有美感，達到雅俗共賞。

明白形式簡潔、充滿濃郁的文化氣息：民族性與現代感的完美結合，材料 既與書籍內容相符．又能體現設計意圖、表達材料自身的的美感特征．這樣的封面才可以堪稱優秀作品。為自己設計書籍打下了一定得針。

書籍裝幀市場調研報告

—書籍封面的設計

班級：廣告學06—1班

學好：0613128133

姓名：林斌

第二篇：書籍裝幀

書籍裝幀

實驗指導書 《書籍裝幀》實驗指導書

實驗一 護封設計(6學時)

一、實驗目的：

1、了解書籍裝幀設計的理論知識和設計方法，在這里安排學生動手制作，2、讓學生了解書籍裝幀設計作業的構思與制作的過程，幫助學生拓寬思路，把創意變為現實。

二、實驗內容：

命題：《中國工藝美術叢書》系列護封設計。學生通過電腦輔助，結合所學的理論和設計方法完成3張書籍的護封設計，并打印實物效果。

?設計要求：整套書應體現中華民族特色,同時也要符合現代人的審美習慣。要求圖文并茂，有一定的收藏價值，系列感強，且個性鮮明。材質不限，設色不限，裝幀形式不限，可在定價范圍內做適當的創新設計。

實訓設計步驟

?在本書設計工作開展前，還需做好市場調查，獲得準確的第一手資料，為后面設計打下良好的基礎。本書的設計制作的工作步驟如下：

1．草圖階段。明確設計思路，確定需要設計的內容、緊扣要求繪制簡單明了的設計草圖。作為學習設計的學生平時就應該多練習手繪草圖，為將來更快速準確的記錄和表達思維作準備。

2．素材準備階段。即根據草圖收集相關圖片和文字素材。即在設計書的封面和內容時所需要的文字，圖形和圖片。

3．電腦加工制作階段。要求選擇合適的軟件、依據草圖和素材，制作電子文件。4．修改打印階段。修改電子文件，并根據具體廠家印前的要求，調整文件，以保證能最好的還原效果。

5．手工制作階段。收集齊制作所需要的工具、加工打印后的書籍。6．準備手工制作需要的工具

畫板，直尺，剪刀，裁紙刀，雙面膠，硬的白卡紙…… 7．手工制作書籍階段

三、思考題

1、怎樣使制作的護封內容與任務相符合？

2、怎樣使表現的形式能與書籍中的內容相互統一？

四、實驗中出現的問題及實驗總結

安排有電腦的學生在學生機房實習，沒有電腦的學生在學校的微機上實習。實習內容見和詳細設計步驟同學們按照總體設計步驟進行。《書籍裝幀》實驗指導書

實驗二 環襯設計(6學時)

一、實驗目的：

1、了解書籍裝幀設計的理論知識和設計方法，在這里安排學生動手制作，2、讓學生了解書籍裝幀設計作業的構思與制作的過程，幫助學生拓寬思路，把創意變為現實。

二、實驗內容：

命題：《中國工藝美術叢書》系列環襯設計。學生通過電腦輔助，結合所學的理論和設計方法完成3張書籍的環襯設計，并打印實物效果。

?設計要求：整套書應體現中華民族特色,同時也要符合現代人的審美習慣。要求圖文并茂，有一定的收藏價值，系列感強，且個性鮮明。材質不限，設色不限，裝幀形式不限，可在定價范圍內做適當的創新設計。

實訓設計步驟

?在本書設計工作開展前，還需做好市場調查，獲得準確的第一手資料，為后面設計打下良好的基礎。本書的設計制作的工作步驟如下：

1．草圖階段。明確設計思路，確定需要設計的內容、緊扣要求繪制簡單明了的設計草圖。作為學習設計的學生平時就應該多練習手繪草圖，為將來更快速準確的記錄和表達思維作準備。

2．素材準備階段。即根據草圖收集相關圖片和文字素材。即在設計書的環襯和內容時所需要的文字，圖形和圖片。

3．電腦加工制作階段。要求選擇合適的軟件、依據草圖和素材，制作電子文件。4．修改打印階段。修改電子文件，并根據具體廠家印前的要求，調整文件，以保證能最好的還原效果。

5．手工制作階段。收集齊制作所需要的工具、加工打印后的書籍。6．準備手工制作需要的工具

畫板，直尺，剪刀，裁紙刀，雙面膠，硬的白卡紙…… 7．手工制作書籍階段

三、思考題

1、怎樣使制作的環襯內容與任務相符合？

2、怎樣使表現的形式能與書籍中的內容相互統一？

四、實驗中出現的問題及實驗總結

安排有電腦的學生在學生機房實習，沒有電腦的學生在學校的微機上實習。實習內容見和詳細設計步驟同學們按照總體設計步驟進行。《書籍裝幀》實驗指導書

實驗三 扉頁設計(6學時)

一、實驗目的：

1、了解書籍裝幀設計的理論知識和設計方法，在這里安排學生動手制作，2、讓學生了解書籍裝幀設計作業的構思與制作的過程，幫助學生拓寬思路，把創意變為現實。

二、實驗內容：

命題：《中國工藝美術叢書》系列扉頁設計。學生通過電腦輔助，結合所學的理論和設計方法完成3張書籍的扉頁設計，并打印實物效果。

?設計要求：整套書應體現中華民族特色,同時也要符合現代人的審美習慣。要求圖文并茂，有一定的收藏價值，系列感強，且個性鮮明。材質不限，設色不限，裝幀形式不限，可在定價范圍內做適當的創新設計。

實訓設計步驟

?在本書設計工作開展前，還需做好市場調查，獲得準確的第一手資料，為后面設計打下良好的基礎。本書的設計制作的工作步驟如下：

1．草圖階段。明確設計思路，確定需要設計的內容、緊扣要求繪制簡單明了的設計草圖。作為學習設計的學生平時就應該多練習手繪草圖，為將來更快速準確的記錄和表達思維作準備。

2．素材準備階段。即根據草圖收集相關圖片和文字素材。即在設計書的扉頁和內容時所需要的文字，圖形和圖片。

3．電腦加工制作階段。要求選擇合適的軟件、依據草圖和素材，制作電子文件。4．修改打印階段。修改電子文件，并根據具體廠家印前的要求，調整文件，以保證能最好的還原效果。

5．手工制作階段。收集齊制作所需要的工具、加工打印后的書籍。6．準備手工制作需要的工具

畫板，直尺，剪刀，裁紙刀，雙面膠，硬的白卡紙…… 7．手工制作書籍階段

三、思考題

1、怎樣使制作的扉頁內容與任務相符合？

2、怎樣使表現的形式能與書籍中的內容相互統一？

四、實驗中出現的問題及實驗總結

安排有電腦的學生在學生機房實習，沒有電腦的學生在學校的微機上實習。實習內容見和詳細設計步驟同學們按照總體設計步驟進行。《書籍裝幀》實驗指導書

實驗四 目錄及章節頁設計(6學時)

一、實驗目的：

1、了解書籍裝幀設計的理論知識和設計方法，在這里安排學生動手制作，2、讓學生了解書籍裝幀設計作業的構思與制作的過程，幫助學生拓寬思路，把創意變為現實。

二、實驗內容：

命題：《中國工藝美術叢書》系列目錄及章節頁設計。學生通過電腦輔助，結合所學的理論和設計方法完成3張書籍的目錄及章節頁設計，并打印實物效果。

?設計要求：整套書應體現中華民族特色,同時也要符合現代人的審美習慣。要求圖文并茂，有一定的收藏價值，系列感強，且個性鮮明。材質不限，設色不限，裝幀形式不限，可在定價范圍內做適當的創新設計。實訓設計步驟

?在本書設計工作開展前，還需做好市場調查，獲得準確的第一手資料，為后面設計打下良好的基礎。本書的設計制作的工作步驟如下：

1．草圖階段。明確設計思路，確定需要設計的內容、緊扣要求繪制簡單明了的設計草圖。作為學習設計的學生平時就應該多練習手繪草圖，為將來更快速準確的記錄和表達思維作準備。

2．素材準備階段。即根據草圖收集相關圖片和文字素材。即在設計書的目錄及章節頁和內容時所需要的文字，圖形和圖片。

3．電腦加工制作階段。要求選擇合適的軟件、依據草圖和素材，制作電子文件。4．修改打印階段。修改電子文件，并根據具體廠家印前的要求，調整文件，以保證能最好的還原效果。

5．手工制作階段。收集齊制作所需要的工具、加工打印后的書籍。6．準備手工制作需要的工具

畫板，直尺，剪刀，裁紙刀，雙面膠，硬的白卡紙…… 7．手工制作書籍階段

三、思考題

1、怎樣使制作的目錄及章節頁內容與任務相符合？

2、怎樣使表現的形式能與書籍中的內容相互統一？

四、實驗中出現的問題及實驗總結

安排有電腦的學生在學生機房實習，沒有電腦的學生在學校的微機上實習。實習內容見和詳細設計步驟同學們按照總體設計步驟進行。《書籍裝幀》實驗指導書

實驗五 封底設計(6學時)

一、實驗目的：

1、了解書籍裝幀設計的理論知識和設計方法，在這里安排學生動手制作，2、讓學生了解書籍裝幀設計作業的構思與制作的過程，幫助學生拓寬思路，把創意變為現實。

二、實驗內容：

命題：《中國工藝美術叢書》系列封底設計。學生通過電腦輔助，結合所學的理論和設計方法完成3張書籍的封底設計，并打印實物效果。

?設計要求：整套書應體現中華民族特色,同時也要符合現代人的審美習慣。要求圖文并茂，有一定的收藏價值，系列感強，且個性鮮明。材質不限，設色不限，裝幀形式不限，可在定價范圍內做適當的創新設計。

實訓設計步驟

?在本書設計工作開展前，還需做好市場調查，獲得準確的第一手資料，為后面設計打下良好的基礎。本書的設計制作的工作步驟如下：

1．草圖階段。明確設計思路，確定需要設計的內容、緊扣要求繪制簡單明了的設計草圖。作為學習設計的學生平時就應該多練習手繪草圖，為將來更快速準確的記錄和表達思維作準備。

2．素材準備階段。即根據草圖收集相關圖片和文字素材。即在設計書的封底和內容時所需要的文字，圖形和圖片。

3．電腦加工制作階段。要求選擇合適的軟件、依據草圖和素材，制作電子文件。4．修改打印階段。修改電子文件，并根據具體廠家印前的要求，調整文件，以保證能最好的還原效果。

5．手工制作階段。收集齊制作所需要的工具、加工打印后的書籍。6．準備手工制作需要的工具

畫板，直尺，剪刀，裁紙刀，雙面膠，硬的白卡紙…… 7．手工制作書籍階段

三、思考題

1、怎樣使制作的封底內容與任務相符合？

2、怎樣使表現的形式能與書籍中的內容相互統一？

四、實驗中出現的問題及實驗總結

安排有電腦的學生在學生機房實習，沒有電腦的學生在學校的微機上實習。實習內容見和詳細設計步驟同學們按照總體設計步驟進行。

第三篇：書籍裝幀材料報告資料

書籍裝幀材料報告

通常的材料，主要有金屬材料、木材、毛皮材料、塑料、紡織面料、植物纖維、人造材料、復合材料等。其中較高檔的材料有金屬材料、木材、真皮、真絲純麻等面料；中檔的材料一般有塑料、纖維、混紡面料、人造材料等；而紙材料一般用于中低檔商品。由于紙材料的加工方便、便于運輸、成本廉價，所以在實際的運用中，它也是在設計中使用范圍最廣的一種。

從早期的繩、帛、絲綢、古羅馬羊皮紙等材料到今天普及的紙張，不同的時代，不同的社會以各自的審美意識創造了各種人類文明的傳播媒介。書籍裝幀設計在表現形式上，除了運用色彩、文字、版面設計等手法來突出主題、強調獨特的創造感之外，材料是它另一種重要的表現載體。隨著信息化時代化的發展，電子出版物將是書籍逐步發展的方向，并且應該是綜合視覺與聽覺的綜合體，但是書的形態決不會消失，因為它是不需要借助任何媒介物而可以直接閱讀的。

此外設計師在創作書籍設計的時候也要注意人的情感變化和文化承傳的韻味，精心選材。在這個基礎上，再考究書籍的形態，使書籍鮮活起來，這樣能大大增強書籍貼近讀者和走進讀者的可能性。書需要用心閱讀，并觸摸翻閱。將材料的肌理作為造型活動的一個重要部分加以謹慎的思考，使材料具有一種舒適的肌理美感，可制造出良好的視覺美感。

一直以來傳統的書籍裝幀都是以平面的形式出現的，它注重的是封面的創意、版式的排列、插圖的描繪等平面表達方式。但由于先導社會的發展以及人們審美意識的提高，導致了書籍裝幀的立體化的發展趨勢，其設計思路也逐漸變的立體化了。書籍立體化的同時，也導致了材料的多樣化，不僅是簡單的紙材料豐富了，有些立體書籍中還運用了可觸摸的材料，有的還鑲有毛皮、不料等，有的甚至還可以發出聲音。同樣的，由于使用的材質不同，書籍的空間感以及價格檔次都會不同。

例如，有的書籍裝幀設計中采用草編等天然材料，給人一種自然、粗獷、自由的視覺感受。也有用光盤的材料制作的書（如右圖）；還有的書籍則采用透明的或者帶有色彩的薄膠片，將這些膠片作為其中的風格頁或者裝飾，透明的材質下面疊加一層有色材料，能產生一種動態的視覺效果。由于這些書籍在設計中采用了新的材料，突破了傳統書籍裝幀的束縛，才使得讀者的目光被深深的吸引著，簡單的書籍裝幀也有簡單普通變得復雜和精致起來。

中國書籍裝幀的起源和演進過程，至今已有兩千多年的歷史。在長期的演進過程中逐步成了古樸、簡潔、典雅、實用的東方特有的形式，在世界書籍裝幀設計史上占有著重要的地位。在當今這個現代化潮流涌動的時代，每個出版人及書籍裝幀設計師都面臨著現代與傳統的融合及沖突的問題，故步自封絕不可取，但丟棄泱泱五千年中華文明亦不可取。

總之，現代書籍裝幀設計對材料的運用的廣闊性，是現代書籍設計的一個重要特征，也是書籍以后的一種發展趨勢。紙張、布料、塑料及各種先進科技材料的豐富和發展，更為現代設計師們提供了更為廣闊的發揮創意才能和表達內心情感的天地。

書籍本冊的裝幀材料是指除去書芯用紙和紙板以外所用的各種材料；其應用范圍很廣，包括封面、書背、環襯、燙印等的各種用料。正確選用裝幀材料，是體現裝訂加工效果的基礎。材料選用得當與否，加工后的成品會有明顯的不同。裝幀材料的選用，應根據書籍本冊的品級、形式、牢固、美觀的要求決定，不能一味追求價格的高低，應立足于適用與匹配。

一、封面材料種類及其使用

封面也稱封皮、書封等，它是包裹在書芯外面的一種裝飾材料。封面材料種類極多，大致可分為織品類、皮革類、涂布類、塑料類、紙張類等。封面材料的選擇是根據書籍本冊的品級(檔次)、內容和出版者要求而決定的。品級指書籍本冊的價值，如閱讀價值、使用價值和保存價值；內容指書刊內文所表達的思想、所描述的時代;出版者要求指作者、設計者或出版者所提出的工藝設計和選材方案等。

封面材料，特別是精裝封面材料，在書刊加工中占很重要地位，材料的選擇關系到一本書外觀裝幀效果，所謂“貨賣一張皮”，只要封面搞得好，就能增加書籍對讀者的吸引力，否則就會影響其在市場上的地位。

(一)織品類封面材料

織品類封面材料是在我國使用最早、最廣泛的一種書籍裝幀材料，如卷軸裝、包背裝、蝴蝶裝、線裝等，都是采用絲或棉織品作為封面材料的。

1.棉織品封面材料

棉織品封面材料的主要成份是棉花纖維。棉纖維的吸濕性較強，隨著溫度升高，含水量下降，當溫度超過105℃時水份全部揮發。棉纖維對酸的耐抗性很弱，要防止與鹽酸、硫酸、硝酸類的接觸，但耐堿性很好。棉織品有良好的粘結性能，任何一種粘結劑均可達到粘牢的效果。封面用棉織品主要有以下幾種：

①平紋布。平紋布封面材料一般選用細紋布。細紋布表面細潔、平整、柔軟、表面結頭較少，質地比市布（俗稱大五幅）輕而薄。

平紋布中的白色可作蝴蝶裝的拼條；青藍和水藍染色布，可做古線裝、包背裝封面與函套等。用平紋布作封面樸實經濟、古雅大方，加工時易粘連和燙印。

②府綢。府綢封面材料比平紋布效果好，檔次高。府綢的經紗粗、緯紗細，布面光潔，手感滑爽，有絲綢感覺，故稱府綢。府綢中又分全線和半線，封面使用半線府綢較多。

精裝封面多用府綢，古線裝封面和函套亦然。府綢與平紋布同樣易粘連、燙印。

③絨布。絨布織品作封面的主要是平絨。平絨是雙層組織，經分割而起絨；如果再經絲光處理，則有絲的光澤，故稱絲光平絨。

平絨的特點：表面絨毛豐滿平整、光澤好、手感柔軟、富有彈性、絨身厚實、耐磨性好，不易起皺，但易脫絨，只要裁完后注意是無任何影響的。

棉織品主要成份是棉纖維素，成熟的棉纖維中，含有95%左右的纖維絲、少量的蠟質、果膠質、含氯物質及糖類、礦物質等，因此有較強的吸濕性，其吸濕能量隨著溫、濕度的變化而變化。這就形成了棉布的縮水現象。一般縮水率在4%左右，經向略多、緯向略少。如果裝訂加工時不作防縮處理，就會出現質量問題，如書殼翹曲不平，裁切小幅面后尺寸變形，以及圖案變形等嚴重后果。為此可作以下處理：

A、浸濕裱紙防縮處理。將棉布材料事先用水潮濕（噴或浸），再與紙張裱糊在一起進行干燥，使棉布在干燥過程中有收縮的機會，干燥后定型。這樣即可防縮、又可保證裱后織品的平整、定型和易加工。

B、樹脂浸整防縮處理。加工前將棉布材料浸入樹脂類物質中，使樹脂充滿織品的縫隙中，抵制水分浸入、控制縮水變形；同時還可以使其平整無皺折，經久耐用和易加工。這種防縮方法有專門加工的單位。

C、橫豎紋處理。棉織品一般豎紋（經向）縮水率高于橫紋（緯向），因此下料應精打細算，注意與書殼紙板橫豎紋的交叉使用，即一橫一豎的交叉裱糊。這樣可以相互制約，使拉力平衡，保證書殼平服不翹曲。

D、糊殼后的處理。糊殼后應有一個壓平實和自然干燥過程。大致分三步：第一糊殼后立即施壓；第二施壓平整后將書殼立放自然干燥達80%時，再將書殼從立放改平放(糊完后面對面堆積),進行最后自然壓平定型，10小時即可進行燙印等其它加工。

E、棉織品制書殼后切忌烘干、曝曬，以防水份被過多蒸發而破壞內部應合理保存的水份，造成書殼嚴重變型的后果。

2.絲織品封面材料

絲織品封面材料的主要成份是蠶絲。早在一千多年前我國就用絲織品作為書籍的主要材料。現代價值較高的書籍本冊，仍選用絲織品作為封面材料，以示其高雅貴重。

用絲織品作封面材料，有選擇范圍廣、色彩絢麗、質地優雅、具民族特色、易粘連、易燙印等特點，加工后的書籍給人以獨特的藝術感，深受國內外消費者歡迎，常被當作藝術品，用來裝飾、贈送和保存。絲織品的種類很多，有綢、緞、紡、絹、綾、縐等，每一種又分許多花色，不下千余種。作書刊本冊封面用的主要有以下幾種：

①緞料。緞是絲織品中一種上乘材料。緞的經緯紗交織位置按一定規律分布，較多的經紗或緯紗露在織物表面，其品種有軟緞、織錦緞、漳緞等，其中又分花緞、素緞。素緞質地柔軟、平整光滑、富有彈性，用途較廣；花緞顏色一般在三種以上，如五彩緞、七彩緞、十彩緞等，其質地緊密、厚實、彈性好，緞身平整挺括，藝術價值高，是上乘的絲織品料。

用緞作封面的都是一些高檔次的書刊、畫冊、證書、包裝盒等。緞料裱紙難度很大，技術要求很高，不但所用粘劑要合理，還要裱的平整、牢固，并保證經緯線的垂直度和裱后的柔軟度，以使裱紙后緞面的圖案不歪斜變形。

②紡料。紡是絲織品中一種質地挺括、色彩莊重、表面平整光骨、樸雅大方、易粘結加工的封面材料。紡有多種，如素紡、花紡、富春紡等。用紡作封面一般選用富春紡。

紡料裱紙時要注意紡面的平服整潔和經緯線的垂直度，以保證書殼制作效果和外觀質量。

③綢料。綢是以平紋織成或以平紋做底提花而成的一種絲織品。生產綢料時，先織后染稱生絲綢；先染后織稱熟絲綢；平紋無花稱素織；平紋有花稱花綢。其種類有塔府綢（如棉布類中的府綢）、花線綢、雙宮綢、薄而極輕的小綢等。

綢料質地細柔、古雅大方，燙印精細文字圖案清晰、干凈，主要用作精裝封面、線裝封面和書函面、蝴蝶裝的拼條和縫條等用。

裱紙時因綢薄而細要用略厚的紙張，以防糊殼時漏膠臟面。

④絹料。絹是以提花為主的較薄軟的絲織品。絹常用于較高檔線裝書封面和書函面。時而用于高檔精裝封面。由于絹的織法細密、質地細薄柔軟，表面又有提花圖案，故在裱紙時更要掌握好粘劑的使用及紙張厚度的選用，加工要精細，否則會損壞絹面外觀或造成浪費。

⑤綾料。綾是絲織品中質地最薄軟、織造工藝最精細的一種。綾料表面光滑細膩，猶如薄紙，以素綾使用最多，也有暗提花形式。綾料大部分用于線裝書封面、包背裝書封面、線裝包角用料、卷軸裝書畫上下漂料和邊料等。綾料裝裱給人以高雅樸素、古香古色的藝術感覺。

綾料裱紙與絹相同，質量要求極高。綾不但用于封面材料，還可作為高級書畫用料，最初的和現代一些書法家，就是直接將書畫作在綾或綢上的。

⑥絨料。絨即絲織絨，也稱絲絨，是絲織品中一種表面的局部或全部有聳立或平排的密絨毛的織物。絨毛一般聳立高度有３mm左右，其表面色澤鮮艷光亮，外觀美麗大方，質地厚實而柔軟，富有極好的彈性。品種有絲絨、立絨、金絲絨、喬其絨、漳絨等多種。

絲絨多用于高檔精裝書或豪華裝封面，其外觀華麗，經燙印后立體感強。

絲織品用作封面在加工時應注意以下使用方法：

A、絲織品材料使用前要作防縮處理。絲織品材料由于質地的不同、織造方法不同，面料形式不同，其縮水率也有不同，一般平均為6％～7％。因此要事先作防縮處理，其方法與棉織品處理相同。

B、絲織品材料的粘結性能良好。因表面是由絲纖維緊密編織、有許多孔隙，容易滲透水溶性粘劑，經壓力后有較好的粘結性能，切可適用多種粘合劑。蠶絲主要成份是蛋白質，不耐酸堿，遇酸纖維膨脹，遇堿蛋白質水解，絲纖維被破壞，即使弱酸堿也不適宜。因此加工中應盡量避免使用酸堿性粘結劑。

C、絲織品材料燙印性能良好。絲織品封面比棉布封面易燙印。由于其材料表面細膩、燙印一些細線條圖案（除緞、絨外），效果優于其它織品材料，且耐燙溫度高達165℃，一般燙印溫度為120～155℃。如果燙絲絨書殼封面，需要進行兩次燙壓，才能達到燙印的理想效果。

3.麻織品封面材料

麻織品封面材料是以麻類植物纖維為原料，制成紗線后織成的。麻織品的經緯線相同，或將經緯一種突出表面織成暗格，且有粗紋、中紋、細紋之分。書刊封面選用麻織品以乳原色的粗、中紋較多。麻織品封面材料樸素、莊重、高雅大方。多用于高檔、大幅面的書籍、畫冊。其加工方法與棉、絲織品封面相同。

(二)涂布類封面材料

涂布類封面材料。是在紙或布基礎上進行各種材料涂布而成的一種代替皮革、織品等封面料的材料。涂布類封面材料種類很多，使用范圍很廣，是當前書精裝封面用量最多的一種材料。利用涂布材料可節省大量的動植物原料，且易加工、效果好、價格便宜，深受廣大使用者歡迎。其常用種類有：

1.漆涂布封面材料

漆涂布材料是一種代替皮革的封面材料，使用歷史已有幾十年。漆涂布材料有兩種，一種稱漆布。即基層為布類；一種稱漆紙，即基層為紙張類。

①漆涂布的構成。漆涂布材料一般由三層組成，即基層、色料層和保護層。

A、基層，也稱底層，有棉布和紙張兩種。作用是支持涂料層，固著漆涂料。

布基層，一般選用２１支紗以上的普通平紋布，布基要求細潔柔軟，平整不含雜質和結頭。

紙基層，常選用８０g/m2以上的原紙，紙基要求平整、厚度均勻、無撕裂破痕，用棉纖維抄制的紙張最隹。

基層用料包裝形式為卷筒式。

B、色料層，所用原料有顏料、填塑劑等。作用是顯示顏色、充填基層。

C、保護層，也稱表層，由無色硝基清漆和其它輔助劑經涂布而成，并可根據需要在上面進行各種花紋圖案的加工。作用是保護色漆層，顯示花紋和光澤。

②漆涂布的種類。漆涂布材料有三種：漆布、露底漆布和漆紙。

A、漆布。漆布是在布料上涂漆制成。其使用已有50年的歷史，盡管硝基清漆有污染，但有些地區還在使用。其特點是漆膜本身堅韌耐磨，表面不易沾塵和雜物。有一定彈性、易燙印、尺寸穩定、不怕蟲蛀。使用時要選購表面平整、光潔、無漏痕、無皺折、無破口，且花紋圖案清晰、均勻、顏色一致的漆布。

因漆布堆積與存放受氣溫、濕度和地區的限制，氣溫高、濕度大漆層易老化變質，出現漆層粘連、脫落，所以不宜多購和長期貯存。

B、露底漆布。露底漆布是對漆布制作進行改革的產物，是經CMC有機硅溶液涂布處理的一種平紋漆布，其經緯交織的縫隙間滲透有一定顏色的填料，表面又保留著布基本身的紋路。

露底漆布的涂層少于漆布，質地比漆布柔軟，表面無任何花紋，且少異味、價格低。露底漆布封面莊重、樸素大方、易加工，常用于一些政治書籍，名人著作等的裝幀。

C、漆紙。漆紙是用紙基層經涂漆制成的。因是采用紙基，所以強度低，不耐折。

漆涂布封面材料由于表面是硝基清漆，對空氣、人體有一定污染和侵害，且易老化變質，現雖有部分地區仍在使用，但隨著裝訂材料的發展，其將逐步被淘汰。

2.聚氯乙烯涂布封面材料

聚氯乙烯(PVC)涂布封面材料，是以８０g/m2銅版原紙為基層，在其上面涂布聚氯乙烯Ⅱ型樹脂或聚氯乙烯糊狀樹脂，再經壓花處理制成的。這種材料花色品種多、選擇范圍廣、加工方便、價格劃算。聚氯乙烯封面的耐磨性、彈性、耐熱性、強度等，都能適合于精裝書封面的粘結和燙印，是目前代替其它涂布類封面一種最受歡迎、用量最多的材料。

①PVC涂布封面粘結性能及使用。

PVC涂布封面材料有良好的粘結性能，但粘結劑選用要得當。

A、PVC涂布料底面為紙基，適合各種粘結劑粘連；表面為PVC涂料層，所用粘結劑的強度要大些，要有粘接PVC涂料光滑表面的能力。

B、糊殼時可以用骨膠或與其相同的其它樹脂膠，掃襯時，由于三邊要與PVC粘連，可選強度高的醋酸乙烯——乙烯脂VAE樹脂膠或紙塑復合的聚丙脂膠等粘結劑，即可達到粘牢的效果。

②PVC涂布封面的燙印性能及使用。

PVC涂布封面有良好的燙印性能，燙印溫度不超過150℃，燙印時間不超過２秒，即可得到良好的效果。

A、燙印電化鋁要選擇適當型號，如進口的美國維娜斯400號，法國338型，國產熊貓牌、孔雀牌、蝴蝶牌均可。

B、燙印有凹凸花紋的PVC涂布封面時，壓力應大些，溫度應高些（可增加５℃左右），常用燙印溫度為

120～145℃。

C、PVC涂布封面料的彈性略低于漆布，因此燙印版上同時存有大小圖案和文字時，要注意被燙物受力的同等度，否則會出現花版、漏底現象。

D、使用自動燙印機時，要隨時檢查溫度是否正常,避免溫度不準確造成質量問題。

書籍本冊的其它裝飾，一般指一些特殊裝訂中所用的以及所用材料較少見的一些裝飾材料。主要有以下幾種：

一、骨簽

骨簽，是古線裝書函前口（即翻閱口）部分孔銷內的骨制插銷。骨簽一般用骨經磨削制成，其形為扁錐狀，中間有一長孔，用于穿布帶連接書函（見圖1）。骨簽的長度根據書函大小而定，一般長為20－30mm，寬度為最寬口為5－8mm，最窄口為3mm左右，厚度約2－3mm。骨簽上的長孔與銷帶寬相同或略寬1－2mm，一般為4－8mm。

骨簽可到指定商店購買，也可自己制作，現代有用塑料代替的。骨簽的質量要求是表面光滑，無砂眼疤痕、規格準確、尺寸一致。

二、木軸

木軸，指卷軸裝（見圖2）上下圓柱形支撐軸。木軸的長是鄭軸裝的寬再加兩個軸頭長的尺寸，木軸的直徑一般為20－30mm。

木軸的材料質地不等,根據卷軸裝書的品級而定，品級高可選用好的木料，品級低可選用較差的木料，現代也有用塑料代替的。如用較好的檀香木，既美觀又可防蟲蛀，用紅松價格低廉且不易變形。木軸的作用是支撐軟料卷軸書使其挺括、宜保存查閱。卷軸的形式有兩種，一種有軸頭，一種無軸頭。軸頭的材料早期為講究而采用牙料、珊瑚等貴重物品，現代一般用瓷、木或塑料等其它料器。

近些年有采用塑料代替木材作軸的，式樣美觀，使用方便，但降低了古線裝的特色。

三、牙料與金屬

牙料與金屬用作書刊本冊裝飾較少。較常見的有皮革等面精裝本冊封殼前口上下角包的金屬銅或鋁鋅邊；線裝書象牙骨簽；卷軸裝上的象牙軸頭等。在豪華精裝的封殼上也有用牙料、金、銀、寶石等進行鑲嵌裝飾的，以區別書籍的卷冊與品級。用牙料和金、銀裝飾的書籍，說明書籍的豪華貴重和價值，使用范圍極少，是一種特殊加工的產品。

四、色料

色料，指包括涂染在書的切口或封面上的各種色料。裝訂用色料一般常用的有紅、黃、粉、綠、青藍和水藍等幾種，根據裝訂需要在色料中加入粘結劑、填料等。色料用于以下幾種加工：

1．帳本節口的涂色。即在帳本上的切口上刷涂上各種不同顏色的涂料，切口涂料有點狀的也有全部涂滿的，以表示帳本的分類。

2．線裝封面的染色。線裝書面的染色是將封面紙（一般指連史紙類）浸入色漿內進行染色加工。線裝書封面常用的一種深藍色俗稱青藍，淺藍色稱水藍。將這種浸染色紙裱在封面上形如藍布，古香古色，以假亂真。

3．豪華精裝書切口的花紋染色。豪華精裝書切口的花紋染色（也稱蘸花口），是一種不常見的裝幀方法，主要用料有：色料：黃、紅、藍三色，并配上新鮮牛苦膽。

粘料：鹽酸、清水、面粉漿糊、海生物牛毛菜。

①色料的配制

A．取相同重量的三種色料，分別用臼研磨成細粉；每研磨一種顏色需要清臼一次，嚴禁各色混在一起，致使各顏色不準確。各色分別貯放在透明容器內。

B、將鮮牛苦膽放入容器中（不加水），加熱燉煮后平分在三種顏色的容器內，逐個攪拌均勻，合格后待用。

②粘料的配制

A．底粘料：取1／4鹽酸溶液，加入3／4清水，混合后攪拌均勻制成。作用：咬紙著色，使色料牢固粘在切口邊上。

B．色粘料：將面粉漿糊（稀釋）和海生物牛毛菜放在一起煮成細粘稀液狀即可。作用：粘住顏色和托住粘料不移動。

③配料要求

A．各種用料成分比例要調制適當，保證花口粘結牢固不脫落，書頁又不被粘連。

B．配料時先取少許試驗，適合后再根據需要成批配制，以免因不當造成浪費。

C．嚴格區分各種色料，保證各色無混清現象。

豪華精裝的切口蘸粘花紋圖案的加工比滾金口等更新穎，但操作難度也更大，技術性強，加工時要求一氣呵成。具體加工方法與要求見印刷工業出版社出版的《書刊裝訂工藝》一書。

4．制作電化鋁的色料

制作電化鋁是離不開各種色料的，如金黃色電化鋁則要用黃色（淺黃、深黃或其它黃色）；銀色電化鋁則要用灰色（淺灰或深灰等）等等。在加工中用真空噴鍍方法將鋁鍍在色及其它各層上后變為有光澤的金、銀或其它各色的電化鋁燙印材料。

五、石蠟

石蠟也稱白蠟，固體時為白色晶瑩體，加熱后為半透明體。石蠟在裝訂中直接使用的則是用在配頁捆書后的分本上。使用時將蠟直接或與廢機油混合制成蠟油膏，再將其涂沫在書冊最前面一帖上或最后面一帖下的折縫上，用于區分每一本書芯，使捆書漿背后的書冊能一本本自動分開。

1．蠟液的調制

蠟液的調制一般用石蠟和廢機油兩種，加熱后混合，待冷卻凝固后即可使用。

蠟液的調制與天氣變化、溫度高低有直接關系，在調制時配料的比例必須根據溫度變化決定。一般情況下，天氣熱、室內氣溫高時，蠟液的凝固性應強些（即蠟要硬些），反之可弱些（蠟軟些），以方便操作，涂抹后又不易溢臟書頁。蠟液的配比如下表所列。

蠟液的配制

第四篇：書籍裝幀工藝實習報告

書籍裝幀工藝實習報告

報告人：

一、前言部分

我與2010年12月9日至12月22日在武漢精一印刷廠實習，在這段時間內我在車間和設計部門分別工作過，熟悉書籍裝幀的生產流程，同時也對印刷印前，印刷、印后加工工序有一定的了解。從開本和圖書結構對、封面、護封、環襯、扉頁、插頁、函套等出菲林、曬版進行美術設計并選定材料種類；選擇印刷工藝、印后裝飾加工工藝、裝訂工藝到最后的拼大板打樣。

二、學習內容

我在該公司實習時間為2010年12月9日~2010年12月23日。我在精一印刷廠車間及其設計部門工作，主要學到了以下一些知識。常用書籍裝訂方法

一、平裝

（一）、騎馬訂：用騎馬訂書機，將套帖配好的書芯連同封面一起，在書脊上用兩個鐵絲扣訂牢成為書刊。書頁僅僅依靠2個鐵絲釘聯結，因鐵絲易生銹，所以牢度較差。采用騎馬訂的書不宜太厚，而且多帖書必須套合成一整帖才能裝訂，適合訂6個印張以下的書刊。

對于薄薄的書來說，騎馬釘是最合適的裝訂方式了，因為它真的像一本雜志，非常隨意封面紙一般為250克啞粉紙加亮光覆膜。

（二）、平訂：用鐵絲訂書機，將鐵絲穿過書芯的訂口，叫做鐵絲平訂。鐵絲平訂，生產效率高，但鐵絲受潮易產生黃色銹斑，影響書刊的美觀，還會造成書頁的破損、脫落、松散，現已少用。再者，平訂須占用一定寬度的訂口，使書頁只能呈“不完全打開”形態，書冊太厚則不容易翻閱，一般適用于400頁以下的書刊。

（三）、鎖線訂：將配好的書帖，按照順序用線一帖一帖的串聯起來，故而又叫做串線訂。常用鎖線機進行鎖線訂，書芯比較牢固，可以訂任何厚度的書，牢固、翻閱方便，但訂書的速度較慢，而且由于書背上訂線較多，導致平整度較差。

（四）、膠粘訂：用膠粘劑將書帖或書頁粘合在一起制成書芯。一般是把書帖配好頁碼，在書脊上鋸成槽或銑毛打成單張，經撞齊后用膠粘劑將書帖粘結牢固，膠粘訂的書芯，可用于平裝，也可以用于精裝。

1、無線膠粘訂。也叫膠背訂、膠粘裝訂，是將經折頁、配帖成冊的書芯，在訂口一側裁切，再在書脊上施膠將書頁粘牢，包上封面的裝訂方法。與傳統的包背裝非常相似。由于其平整度很好，目前，大量書刊都采用這種裝訂方式。但由于熱熔膠質量沒有相應的行業標準或國家標準，使用方法還不規范，故膠粘訂書籍的質量尚沒有達到令人滿意的程度。故時間性較強、短期使用或不經常使用的書籍可用無線膠粘訂。

2、鎖線膠背訂。又叫鎖線膠粘訂，裝訂時將各個書帖先鎖線再上膠，上膠時不再銑背。這種裝訂方法裝出的書結實且平整，目前使用這種方法的書籍也比較多。

（五）、活頁裝訂：活頁裝訂，是各單頁之間不粘連的裝訂方法。一般用于

日歷、照相冊等。

（六）、塑料線燙訂：這是一種比較先進的裝訂方法，其特點是書芯中的書帖經過兩次粘結，它是在折頁機進行最后一折之前，以類似騎馬訂的穿線原理，在每一書帖的最后一折縫上，從里向外穿出一根特制塑料線，穿好的塑料線被切斷后，兩端（兩訂腳）向外形成書帖外訂腳，然后在訂腳處加熱，使一訂腳塑料線熔化并與書帖折縫粘合（另一訂腳留在外面準備與其他書帖粘聯），再經配頁、包封面、燙背、壓緊成型后，各帖之間的另一訂腳互相粘連牢固訂在書背上，達到聯結書冊的目的。這種辦法訂成的書芯非常牢固，并且由于不用銑背打毛，減少了膠質不良對裝訂質量的影響。

去工作間實習了才知道，多數書籍用的是簡單的質量不是很可靠的無線膠黏訂。只有少數書鎖線膠背訂方式，這些書的定價相對較高。這種情況，一定是出版社印刷廠為了節省成本故意這樣做的。實際上這是一種倒退，并非書籍裝訂工藝的進步，這和牛奶里邊添加三聚氰胺一樣不是什么科技的進步，雖然性質沒那么嚴重。可憐這些書買時整齊漂亮，看過一遍之后是否還能保持完整，真是個問題。我買過一本書好像就是無線膠黏訂的，不多久書就從中間折成了兩段，頁碼也脫落了。所以接下來談談精裝書。

二、精裝

精裝書是圖書出版中較講究的一種裝訂形式，與平裝相比，精裝具有用料考究、裝訂堅實、裝潢美觀、有利于長期保存等優點。其復雜的印后加工工序可為精裝書增添多于20%的附加值。隨著出版事業的發展，精裝書突現出巨大的市場發展潛力。外觀上，精裝形式可分成圓背、方背和軟面三種。

（一）、圓背精裝

圓背精裝，是將精裝書封面之書背扒圓成圓弧形的裝訂形式。這種裝訂方式，可使整本書的書帖相互錯開，便于翻閱，提高書芯的牢固程度。

（二）、方背精裝

方背精裝又稱平背精裝，與圓背精裝基本相似，區別僅在于書背沒有扒圓，呈平板狀。遇到將平裝改裝成精裝，或書頁都是單頁，則因無法穿線而只能做成平背。平裝改精裝多用于圖書館為保存購入的平裝書而為其加裝硬封面的情況。

（三）、軟面精裝

軟面精裝，是為減輕書籍重量和方便翻閱，把硬面改為軟面，即用較薄的紙板代替一般精裝書上較厚的紙板。一般較厚和經常翻閱的書籍，譬如各種工具書，多用此法裝訂

精裝書的加工工藝過程如下：

⑴書芯的制作與加工：折頁→配頁→鎖線→壓平→刷膠烘干→三面裁切→扒圓、起脊→第二次刷膠→“三粘”（粘貼堵頭布、粘貼紗布、粘貼書背紙）； ⑵書封的制作：下料→刷膠→貼封面料→包邊角→壓平→烘干；

⑶書芯與書封殼的套合：套書殼→壓槽→貼環襯→壓平→定型，等等。

三、常見問題及解決方案

去車間實習最大的好處，就是可以動手，設身處地去做。然后對各種工藝，有最直接的了解，也最能發現一些潛在的問題，這些工序都是一環扣一環，任何一環出現一點小問題，對后面的工作都會產生一定的影響。

⑴折頁常見問題

①折線位置與顏色分界線不重合：在設計折頁產品時必須考慮到紙張厚度對折頁質量的影響。一般說來，在多重折頁中，折在內部的頁面的尺寸必須稍稍小于

外部的頁面，即設計部門必須就此給出一定的裁切補償量，以增大實際的裁切量。如果補償量過小。內部頁面就會因尺寸過大而與其它頁面發生干涉，頁面之間相互擠撞使得外部頁面呈拱形翹起，整個書貼平服程度較差。所以，對于多重折頁，最好在設計環節中就明確給出補償量。否則，一旦帶有這種設計缺陷的文件被送出，作為最后一道防線的裝訂部門，就不得不在折頁過程中對頁面的裁切量進行補償，這時，如果產品的折線位置剛好與顏色分界線重合，就會因為裁切補償而造成實際上的不重合。②折角處紙張起皺： 在多重垂直折頁時．頁面的折角處(折線的相交點附近)很容易起皺。要避免這類現象．就必須采取相應的預防措施。常見原因有：折頁順序不合理，使折疊壓力過高，從而使折角處紙張起皺。折頁工藝不合理。造成空氣滯留在書貼內部，無法順利排出，從而影響折頁效果。比如，先對頁面進行兩次平行折，然后垂直方向再進行兩次平行折，這種方案就很容易引起書貼內部的空氣滯留。但如果將前面的兩次平行折改成扇形折，即可擺脫困境。折頁速度過高，使紙張在折頁過程承受的壓力增大。一般說來。定量較重和較輕的紙都必須采用較低的折頁速度。更換紙張類型有時也會收到較好的效果。比如，回收紙因為纖維短、強度低。折角處起皺的可能性更大，如果換成質量等級較好的紙張。即可大大改善折頁效果。

⑵書芯的厚薄不一致

印完的樣張還要進行多道的后序加工作業，折頁機折成帖，經過配、鎖之后直接上聯動線。但上聯動線的書芯有些比較松散，書芯厚薄不一致，而導致精裝書后序加工出現質量問題，影響到書籍的外觀質量。精裝書的前口部位很容易出現明顯的臺階；裁切時易出現刀口尺寸不一樣，反映在書芯的切口部位，要么是上面大底下小，被切成馬蹄形；要么是上面小底下大，被切成楔形。

解決方案：對書芯進行了三次壓平。印刷完以后的書帖上壓力機打捆，再配、鎖，再經過聯動線以外的一臺壓力機壓緊，之后送入刷膠烘干機。烘干之前用聯動線本身的壓板壓一次，烘干之后、三面刀裁切之前再壓一次。或者在已經折好、碼整齊的書帖上面擱一塊多層板，再放上水泥條，這樣存放一定時間，達到壓平效果。

⑶書封殼翹曲

常見的書封殼是由硬質紙板、軟質封面、中縫紙等加工而成。有的大張紙板在裁切成小料之后就彎曲變形；或者在過了一段時間就會出現書封殼翹曲、起拱等質量問題。這主要是紙板、膠黏劑、封面材料以及空氣的潮濕度等多個因素共同作用的結果。

解決方案：

①選擇優質的紙板。一般進口紙板的質量都比較好，不容易產生變形，應作為首選，而很多國產紙板質量很差，容易脫層，裁切時，裁邊很粗糙，能觀察到掉紙粉現象，而且紙板的厚度也不均勻。為保證質量，一定要選用高質量的國產紙板。②熱壓烘干。加工前，先將原張紙板用熱壓烘干處理，使紙板的水分盡快蒸發，同時紙板表面的粗糙部分經過一定壓力后，變得光滑平整。當書封殼糊制成后，還可再進行一次熱壓，排除膠黏劑的水分。這樣經過兩次熱壓（或不熱的壓力），書封殼的表面平整壓實，以防翹曲。③選用適當的膠黏劑。在糊封面時選用水分含量少、黏結力強的黏結劑。④處理好書殼封面與封里拉力。聽別人介紹經驗說，無論是糊制書封殼還是套合掃襯時，在加工時原則上封里的拉力要超過封面的拉力，使書封殼表面經套合加工后沒有向上翹的力。一般可以采用封面和封里掃襯用同樣的膠，然后在封里與襯紙之間再加一層里子紙，這樣使封里部分多了層黏

結劑，以便向里產生強拉力，控制封面向上翹的力量。在選裁封面材料時應以橫紋為宜，橫紋翹曲的可能性較少。

4、紙和紙板的印刷

紙和紙板的印刷，包含了受壓（噴墨印刷等非接觸式印刷廠除外）、著墨、吸墨、干燥等過程。紙張在這些過程中表現出的適合印刷條件的各種性能，即紙張的印刷適性，以及印刷油墨和印刷機械的性能，是決定紙張印刷質量的關鍵所在。

紙張的印刷適性主要包括：表面強度、油墨吸收性、平滑度、含水率、酸堿度、彈塑性、白度、塵埃度，等等。因紙張的印刷適性引起的印刷問題及其解決方案可概括如下：（1）紙張的表面強度太低，造成印刷過程中因油墨的粘附拉力作用而出現紙張表面拉毛和脫粉現象，印刷質量低劣。解決方案：使紙張具有較高的表面強度，才能獲得較好的印刷質量。為了保證良好的印刷質量，采用表面強度較高的紙張，或適當降低印刷壓力，或適當調整油墨的粘度。（2）紙張的油墨吸收性太強，造成印刷過程中紙張透印和光澤損失；或者由于紙張的油墨吸收性太弱，造成印刷過程中油墨粘附不牢和粘臟。解決方案：各種紙張按照實際需要，保持一定的油墨吸收性能。例如，涂布白紙板的油墨吸收性一般控制在15.0-30.0%。正確掌握紙張的油墨吸收性能，合理調配適合紙張的油墨，合理掌握印刷壓力和壓印時間，以確保提高印刷質量。

三、實習的真實情況

以上的學習內容其實與其說已經學習到了，不如說這才是開始，其實在工廠里能看到，能真的有透徹了解的東西不多，即使有工作人員為我們講解，但我不得不說，有些專業術語一出口，我還是有摸不著頭腦的感覺，我們更多的是看，我們能做的也只有看，真的涉及到非常專業的操作或者工作，都不會由我們上手，我們做的只有折紙封面，折盒子，裝明信片，貼膜，為包裝袋穿繩子。我們的實習很難對工廠的印刷技術或者書籍裝訂技術和設計有一個系統的專業的詳細的了解。下面是我就聽說到的，接觸到的有一定了解的內容做出以下報告： 關于CTP

當今的主流排版方式是CTP排版方式，國內正處在轉型之中，而國外的大部分印刷品都已經使用CTP排版，已脫離人工拼版、曬版的狀態。

制版價格據我所知一塊1030×800鋁板在成版之后的價格大概在80RMB左右，而現在所走向的CTP成版的估價在100-120RMB上下。

CTP制版機就是所謂Computer to Plate，是由計算機直接制版的印前設備。CTP制版就是采用數字化工作流程，直接將文字、圖象轉變為數字，直接生成印版，省去了膠片這一材料、人工拼版的過程、半自動或全自動曬版工序。CTP制版相比傳統制版，最大的特點是免去出菲林這一步驟。CTP制版機一般分成內鼓式，外鼓式，平板式，曲線式四大類。在這四種類型中，目前使用的最多的是內鼓和外鼓式；其中性能比較好的高檔CTP制版機都采用的是外鼓式。CTP制版技術有熱敏成像技術和光敏成像技術，目前運用最廣，性能最穩定的是光敏成像技術。

關于設計軟件的應用

我們知道的在學校學習過的軟件是PS，但學習書籍設計和印刷工藝以后發

現PS已經不能滿足需求。

而被介紹和普遍接受的最多的就是CorelDraw，當然還有工作人員介紹的Freehand、InDesign、illustrator等軟件，Freehand在大型圖片上不易卡機,Indesign在排大版上具有很大優勢。

還有CMYK和RGB的區別，說白了也就是色彩顯示上標準與非標準的區別。印刷對像素要求極高，我們不能用肉眼分辨的東西印出來便出了紕漏，所以這是個嚴謹的工作，并非隨心所欲。

關于凸版印刷

凸版印刷是用凸版施印的一種印刷方式，凸版印刷機是使用凸版完成印刷過程的機器。這里所說的凸版是指圖文部分明顯高于空白部分的印版，如活字版、照相凸版和感光性樹脂版等。

首先由勻墨輥1和著墨輥2在印版滾筒3（圓柱形的印版支承物）的印版上著以油墨，然后進紙，在紙的背面由壓印滾筒5（圓柱形的壓印體）施以印刷壓力，從而使印版上的油墨轉移到紙上。此種印刷方法屬于直接印刷方式，即印版上圖文部分的油墨直接轉移到承印物表面的印刷方式。

關于凹版印刷

凹版印刷是用凹版施印的一種印刷方式。凹版印刷機是用凹版進行印刷的機器。這里所說的凹版是指圖文部分低于空白部分的印版，主要有照相凹版和雕刻凹版。

凹印機的著墨方法與凸印機不同，即采用短墨路系統。首先使整個版面全部著墨，然后把圖文部分2以外的油墨用刮墨刀4刮凈，當紙張5從壓印滾筒6與印版滾筒1中間通過時進行壓印，完成印刷。為此，印刷部應設有利墨裝置。這種印刷方法也屬于直接印刷方式。

關于平板印刷

平版印刷是用平版施印的一種印刷方式。平版印刷機是使用平版完成印刷過程的機器。這里所說的平版是指圖文部分與空白部分幾乎處于同一平面的印版，如平凹版。PS版、多層金屬版以及無水平版等。

由于現代平版印刷機一般采用間接印刷方式，即印版上圖文部分的油墨，經中間載體的傳遞，轉移到承印物表面的印刷方式，故也將平版印刷機稱為平版膠印機，即按照間接印刷原理，印版通過橡皮布轉印滾筒將圖文轉移到承印物上進行印刷的平版印刷機。

印版滾筒P上的印版在著墨前首先用水輥2在版面上著水（空白部分4著水而抗墨），然后用墨輥3在版面上著墨（圖文部分著墨），利用水墨互斥原理進行印刷。因此，在結構上除設有輸墨裝置外，還設有給水裝置。另外，印版上圖文部分的油墨不是直接轉移到承印物表面，而是先轉印到橡皮布上，再由橡皮布轉移到紙上，故特設橡皮滾筒B。當紙張從橡皮滾筒與壓印滾筒中間通過時，在印刷壓力的作用下進行壓印，完成印刷。

關于絲網印刷

絲網印刷是孔版印刷的一種。孔版印刷是指印版的圖文部分可透過油墨漏印至承印物上的印刷方式。絲網印刷印版呈網狀，版面形成通孔和不通孔兩部分，印刷時油墨在刮墨板的擠壓下從版面通孔部分漏印在承印物上。絲網印刷機是供絲網印刷用的機器，可分為平型和圓型絲網印刷機。

①絲網印版。一般簡稱網版。版面呈網狀，由絲網模版、絲網和網框組成的一種孔版。

a．絲網模版。由感光膠膜、膜片或其他材料附于絲網上，使空白部分不漏墨的封閉層。

b．絲網。制作絲網印版支承體用的編織物，主要有尼龍絲網、聚酯絲網和不銹鋼絲網等。

c．網框。支承絲網用的框架，由木材、金屬或其他材料制成。分為固定式和可調式兩種形式。

②刮墨板。將絲網上的油墨刮擠到承印物上的工具。

③絲網印刷臺。絲網印刷機上放置承印物的裝置，在印刷時吸住承印物，并與刮墨板共同產生有效印刷壓力。

④網版間隔。絲網印刷機網版印刷面與承印物表面之間的距離。壓印時靠網版間隔和絲網回彈性的作用，網版即刻脫離承印物表面，以保證在印刷過程中網版印刷面與承印物表面處干線接觸狀態，這是實現絲網印刷油墨良好轉移的重要條件之一。

四、實習體會

通過這次的實習，讓我了解到了公司的規模水平、印刷生產流程以及一些精裝書產品的制作，在以后的工作中相信會有較大的幫助。

在公司最難的不是工作，而是自己！我剛開始總會想自己從來沒有做過這工作，要是做錯了或是不會做怎么辦，其實最重要的是態度，肯于鉆研和學習的態度。當然還有耐心，即使是做最基礎，最底層的事情，或許你覺得它不能發揮你的最大值，但那是分配給你的工作，你就必須盡可能完成好它，這就是你將要走向社會需要面對的，也是必須面對的現實。

其實這次實習，主要面對的還是那些手頭上基礎的事情，心煩是難免的，好像學不到什么東西，其實主要還是要看自己是否主動去探索，自己不問別人不會主動告訴你，你得有不恥下問的精神。在實際工作中，好多東西都是我們在課本上學不到的，都是由實踐中得來的，由經驗得來的。有時候，閑暇時和身邊的工作人員討教學習也是一種樂趣，也是學習的一種方式，360行，行行出狀元，即使是工人，也有一番手藝，這就是財富。怎么能將這種能力用來獲取最大的財富，是我們這群即將走向社會走向工作崗位的人應該也必須思考的重大問題。我們與那些成天面無表情做一成不變工作的工人的區別在哪里？我們對這種現狀不滿足，不會因為工廠包午飯而感到實習這趟很值得，我們會反思，什么才是我們要的，我們的目的是什么。不是來做廉價勞動力，而是通過做廉價勞動力之后得到反思，提醒自己讓自己今后都不會做廉價勞動力。

第五篇：書籍裝幀設計

書籍裝幀設計心得

書籍誕生于書寫，是人類思想的最佳記錄，它的歷史進程似乎建立在三個因素上：“一種方便的載體的存在，一個文本按照能無限變化的模式復制并傳播。”①從這個意義上說，中世紀時僧侶抄寫在羊皮紙上的手稿以及我國古代的竹簡，就已經是完全意義上的書了。因為有了書籍此種載體，才有了今天對書籍乃至其版式設計的研究。

何為版式設計？版式的英譯為“layout”，意指在一個平面上展開和調度；具體到視覺傳達設計范圍內，某些外版書籍也把版式譯為“Type-graph”，字面意思就是圖片和文字的編排。而從現代的視覺傳達設計的概念出發，我們通常所指的版式設計是指在版面上將有限的視覺元素和構成元素進行組合編排，使信息的傳達有序而又美觀的一種設計方法。

在現存的版式設計中，最為古老的首推500年前以德國人古騰堡為代表的古典版式設計，其特點是以訂口為軸心左右兩頁相對稱，內文版式有嚴格的限定。字距、行距有統一的尺寸標準，天頭地腳內外白邊均按照一定的比例關系組成的一個保護性的框子。文字油墨深淺和嵌入版心內圖片的黑白關系都有嚴格的對應標準，古典版式設計在書籍設計史上統治歐洲數百年不變，直到今天仍然具有很大市場。

20世紀初葉，隨著現代文明的產生，西歐又出現了網格設計，它是在書頁上運用數學的比例關系，通過嚴格的計算, 把版心劃分為無數統一尺寸的網格，以此來分配文字和圖片的一種版面設計方法。它注重比例感、秩序感、連續感、清晰感、科學性和嚴肅性。40年代后半期出版了第一件用網格的印刷品，嚴密的文字和圖片設計方案，貫穿全書統一的版面設計和對于主題樸實無華的表現，代表了新的潮流。借助網格使設計應用在功能上、邏輯上和美學上獲得了發展。但是隨著設計的進程，慢慢發現網格設計限制性太強，沒有自由創作的空間，容易給版面帶來呆板的感覺，所以不少有識之士開展研究，力求打破網格的約束使畫面變得更具韻律感。

80年代后，計算機技術在設計行業中的運用使版式語言又得到了空前的發展，進入90年代后期，自由版式設計在世界范圍內廣泛流行并越來越受到重視。自由版式設計從字面上理解就是無任何限制的設計，它是通過版式編排的自身元素自由組合排列的設計方式。它打破古典設計與網格設計的束縛，打破版式設計所提倡的統一秩序，是當代出現的具有前衛意識的版式形式和風格。

自由版式設計這一自由的、實驗性的手法首先來源于科技成果的突破，飛速發展的數字時代使書籍裝幀的自由版式設計如虎添翼。最早推崇自由版式設計潮流的是美國設計師戴維·卡森，他的《印刷的終結——戴維·卡森的自由版式設計》一書打破了人們對版式設計原有的認識，它給人們帶來的欣喜和震驚至今讓人激動不已。文字的圖形化處理，畫面的任意性處理，不同段落的不同字體，段落之間互相穿插重疊,在某個興致所至的句子加線加框或反白，放大此字母而縮小彼字母,大小寫倒置，都是其設計的招牌特征。表面一看，這些文字似乎雜亂無章，給閱讀增加了難度，實質上它隱含著巧妙的閱讀導向線索，令閱讀更添趣味，開創了新時代的設計新概念。戴維·卡森在版面設計的研究中曾對人的心理反應做過一個實驗，他試圖通過打散原有版式編排的秩序而達到實驗的目的，他發現自己所設計的雜志很為年輕人所接受。于是他繼續這項實驗的研究，從而使該項事業得到了發展，為印刷傳媒爭奪了這個時代最年輕的讀者。盡管多數評論家把卡森的風格定義為“激進設計”，認為是一種很無聊的設計，然而仁者見仁，智者見智，卡森的設計就如同不斷涌現出的網絡歌曲一樣，越來越為廣大年輕人所歡迎。自由版式設計越來越廣泛地被運用于藝術類、旅游類、文學類等書籍的設計中，并受到推崇。

自由版式設計有其自身的形式規律，以及基本的設計元素：線條、形態、色調、色彩和空間等因素。比如《藝眾.設計.以訪談的名義》一書就是一個典范，它是自由版式設計成功的代表作。本書是韓國平面設計師安尚秀對他在中央美院所教授的 “版式設計”課程作業結集而出版的。設計者對每個人，每個被訪談人的個性與職業作了相關的了解，從而運用不和諧的點、線、面等元素與破碎的文化符號去重組，從而形成新的版面形式。該書成功的關鍵，一是融入了自己的個人情感，即在版式設計中加強“情感形象”的運用。二是在版式設計中充實了文化內涵，從而打破了書籍設計一成不變的套路，使內容與形式達到了完美結合。看了之后你會驚嘆，啊！原來書還可以這樣設計。

同樣，呂敬人的《敬人書籍設計》一書，對編輯排版的字體、字號、字距、行距，空間處理等因素進行了創造性的工作和大膽的嘗試。呂式風格的訣竅是一個字，即“新”。在選題中立足于新的藝術家，而非平庸的藝術家。“人之耳目，喜新厭故”（郭熙），詩經也有“茍日新，日日新，日又新”，“詩文隨世遠，無日不趨新”，②都說明一個道理，藝術要創新。

旅游類書籍《藏地牛皮書》，自2002年出版以來受到了無數自助旅游者和書籍設計者的追捧和喜愛，因為它不僅是一本旅游書。它的獨特之處首先在于它的裝幀上，淺黃色的荷蘭蒙肯紙、全部涂成了黑色的不規則書邊，書脊一側開有兩個小孔，當書被翻得七零八落時，可以任意找一根繩子穿綴其中，以保障書的完整。書內別出心裁的手法比比皆是：手繪地圖、速寫、插圖、大量的攝影照片和書中橫、豎、斜排的版式；大小不

一、字體不

一、字距行距不一的文字排版；彩色與黑白的圖片相互穿插；字里行間還配有許多手標之類的記號和用鋼筆隨意圈點的線框、箭頭，這一切是那么的隨意、自然。豐富的版式即使不看內容，也足以讓讀者怦然心動了。其他如《麗江的柔軟時光》《漓江深呼吸》《自由自在新三峽》等都成功地采用了自由版式設計。

文學類書籍在設計中有很多也采用了自由版式。如“中華文學五千年”彩色人文歷史系列叢書，把文學史類的書籍變得輕松有趣。書中的版式設計在圖文編排中注重傳統文化與現代審美的有機結合，通過圖文互注以及多種視覺要素，全面提升了書本的閱讀價值，欣賞價值。自由版式設計給書籍設計注入了新的活力，平添了新面貌，其革命性是肯定的。然而，在應用中不可失度，講究的“只是恰當”，否則自由版式設計不僅不能注入新活力，反而成了弊端。因為它是一種依照設計中字體、圖形內容隨心所欲地自由編排，并沒有一個標準去規范它，所以一不留心就會變得盲目而不著邊際。比如李漁叢書“閑情偶寄”系列中的《春光乍泄》《妖顏惑眾》，在一個版面中至少有5種大小的文字穿插其中，顯得版面過于雜亂，也影響了讀者的閱讀興趣。

在版式設計中一味地追求它的藝術性，把字號過分縮小，字體虛化、甚至重疊、復加、添加裝飾物，無休止提高成本的做法都是不可取的。不管版式排列的變化再“藝術”，讀者也不會認可。設計中一定要遵循可讀性、可視性、便利性和愉悅性的原則。閱讀是書籍裝幀設計的終極目的，好的設計就是能適合任何讀者的閱讀。設計者就如同一位投球手，有些設計者完全知道如何“控球”，知道如何把裝幀的藝術性和功能性相統一，知道所設計的書籍的類型是什么，知道如何定位。很難想象一個毫無“控球”能力的“暴投”設計家，他們所設計的作品，所拋出來的“球”能被讀者接住。

我們要學習自由版式設計的新思維、新方法，充分發揮自由版式設計的優越性，從而在書籍裝幀設計中靈活運用，為書籍裝幀設計增添鮮亮的一筆。

裝潢四班羅智杰091064252