第一篇：攝像合同書(shū)

蘇州新攝會(huì)影像工作室

我們承諾創(chuàng)造一個(gè)激情、感恩、付出的團(tuán)體

攝像服務(wù)合同書(shū)

甲方：___________________________________________（以下簡(jiǎn)稱(chēng)甲方）

乙方：___________________________________________（以下簡(jiǎn)稱(chēng)乙方）

甲乙雙方就甲方給乙主提供攝像服務(wù)事宜，經(jīng)雙方平等友好協(xié)商，達(dá)成如下協(xié)議，雙方共同遵守執(zhí)行。

一、攝像日期：______年______月______日______時(shí)至當(dāng)日______年______月______日

______時(shí)止。超過(guò)預(yù)定時(shí)間服務(wù)的，每小時(shí)另加服務(wù)費(fèi)：____________元（大寫(xiě)）。

二、攝像路線場(chǎng)所為：____________________________________________________________

________________________________________________。

三、使用攝像機(jī)品牌型號(hào)為：________________，臺(tái)數(shù)為：______臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)攝像人數(shù)為：

______人。

四、制作光盤(pán)為：______，數(shù)量：______盤(pán)，光盤(pán)面為：____________，包裝盒為：______。

光盤(pán)交付日期為：______年______月______日。

五、全部金額為：______（大寫(xiě)）元，乙方已交定金______（大寫(xiě)）元。余款在攝像服務(wù)

結(jié)束時(shí)結(jié)清。有超時(shí)服務(wù)按本協(xié)議規(guī)定的費(fèi)用一次結(jié)清。未結(jié)清余款。甲方不承擔(dān)按期制作完工光盤(pán)。超過(guò)本協(xié)議光盤(pán)交付日期乙方仍未結(jié)清余款，視為乙方終止協(xié)議，甲方不再為乙方提供光盤(pán)制用服務(wù)。不承擔(dān)由此而產(chǎn)生的任何后果。

六、甲方保證在指定日期，使用指定的設(shè)備，為乙方提供攝像服務(wù)，并在協(xié)議商定的日期

前完成光盤(pán)制作，攝像服務(wù)期間餐飲費(fèi)、住宿費(fèi)、交通費(fèi)由乙方支付。

七、乙方為保證攝像效果，提供必要的方便條件，如接送的汽車(chē)、場(chǎng)所、照明、環(huán)境、供

電等條件。

八、乙方應(yīng)保障甲方攝像師人身安全，以及攝像器材不被丟失、損壞。如因乙方的原因造

成攝像師人身安全受到侵害以及攝像機(jī)、攝像器材丟失損壞，由乙方負(fù)責(zé)賠償并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

九、因天氣原因（如有霧、雨、雪、冰雹、臺(tái)風(fēng)、颶風(fēng)、沙塵暴等）、因拍攝環(huán)境混亂或現(xiàn)

場(chǎng)人員、周?chē)巳翰缓献鳌Ⅱ}擾致使畫(huà)面不穩(wěn)定，因環(huán)境光線不足或者其它不可預(yù)知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍攝效果，或者無(wú)法拍攝，甲方不承擔(dān)任何責(zé)任。

十、如在拍攝過(guò)程中甲方出現(xiàn)機(jī)器故障，攝像人員發(fā)生不可抗拒因素（如昏迷、突發(fā)性疾

病）而失去服務(wù)能力的，甲方退還乙方所交定金，但不承擔(dān)其它責(zé)任。因電腦等設(shè)備原因或其它客觀不可抗拒原因而導(dǎo)致不能按期完成光盤(pán)制作的，甲方應(yīng)于到期光盤(pán)制作到期日之前通知乙方，雙方重新商定交付日期。

十一、乙方交付定金后單方面決定停止攝像服務(wù)，視為違約，甲方不退還定金。

十二、乙方需在光盤(pán)交付到期日起10日內(nèi)自行取走光盤(pán)。逾期視為放棄。由甲方自行處

理錄像帶、光盤(pán)，刪除電腦文件，由此可能給乙方造成的損失，甲方將免費(fèi)重做。超過(guò)三天視為質(zhì)量合格，甲方不再承擔(dān)任何責(zé)任。如屬乙方損環(huán)，劃傷、磨損盤(pán)面而造成的損壞，由乙方負(fù)責(zé)。

十三、此協(xié)議已經(jīng)甲乙方認(rèn)可，并無(wú)任何除本協(xié)議所述以外的岐義。除以上所陳述的條款

之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求將不予承認(rèn)。

十四、本協(xié)議一式兩份，甲方乙方各執(zhí)一份，雙方簽字（蓋章）后生效，均具有同等法律

效力。如發(fā)生未盡事宜，甲乙雙方應(yīng)本著平等、友好的態(tài)度協(xié)商。協(xié)商未果，可以本

電話：0512-65341922地址：蘇州市金閶區(qū)閶胥路134號(hào)金盈商樓705-2室

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協(xié)議為依據(jù)向當(dāng)?shù)刂俨没蛩痉ú块T(mén)申請(qǐng)法律程序解決。

甲方：乙方： 電話：電話：

甲方簽字：乙方簽字： 協(xié)議簽署地址：

簽署日期：_________年______月______日

電話：0512-65341922地址：蘇州市金閶區(qū)閶胥路134號(hào)金盈商樓705-2室

第二篇：攝像服務(wù)合同書(shū)

攝像服務(wù)合同書(shū)

甲方：王老五

地址：

乙方：影像工作室

地址：

根據(jù)公平合理的原則，甲乙雙方經(jīng)友好協(xié)商，就乙方向甲方提供婚禮攝像服務(wù)簽訂以下合同：

一、拍攝所記錄的影像的版權(quán)屬乙方所有。

二、拍攝的影像中的肖像權(quán)歸肖像人所有。

三、乙方必須按合同中的約定按時(shí)按量向甲方提供攝像服務(wù)。

四、甲方必須在收到乙方提供最終影像制品后立即向乙方支付合同中約定的服務(wù)費(fèi)用。

五、甲方必須在拍攝前兩天向乙方支付定金380元，該款項(xiàng)在甲方支付服務(wù)費(fèi)時(shí)作為預(yù)付費(fèi)予以扣除。

六、服務(wù)內(nèi)容與費(fèi)用

（一）拍攝日期、時(shí)間

2006年1月1日 10:00--22:00

（二）拍攝地點(diǎn)

(1)新娘家 地址：秀女街52號(hào)

(2)新郎家 地址：鉆石街33號(hào)

(3)黃金大酒店 地址：解放路18號(hào)

（三）拍攝內(nèi)容

(1)迎親

(2)拜堂

(3)喜筵

(4)鬧洞房

（四）最終影像制品（乙方必須在婚禮7天后向甲方提供）

(1)原始素材錄像帶 1份(1盒120分鐘的錄像帶)

(2)剪輯的影碟 1份(VCD、DVD影碟各1張)

（五）費(fèi)用

(1)攝像 680元

(2)原始素材錄像帶 50元

(3)影碟 380元

合計(jì)：1110元

（六）補(bǔ)充說(shuō)明：

(1)除了約定的拍攝內(nèi)容外，乙方有權(quán)決定如何拍攝鏡頭和場(chǎng)景。

甲方如有特殊要求，必須與乙方另外簽訂補(bǔ)充合同。

(2)乙方有權(quán)決定如何剪輯最終影像制品。

甲方如有特殊要求，必須與乙方另外簽訂補(bǔ)充合同。

(3)甲方對(duì)最終影像制品如有不滿意之處，應(yīng)與乙方協(xié)商解決，不得作為拒收的理由；

乙方對(duì)甲方的異議必須配合解決，不得拒絕修改或重新制作。

七、違約責(zé)任

（一）甲方違約責(zé)任

(1)甲方在拍攝前單方面終止合同：定金不予退還。

(2)甲方變更婚禮日期：定金只退還50%。

(3)甲方變更拍攝時(shí)間：服務(wù)費(fèi)按時(shí)間的增減的比例來(lái)增減。

(4)甲方不肯接收最終影像制品：必須支付100%的攝像費(fèi)用和50%的最終影像制品費(fèi)用。

（二）乙方違約責(zé)任

(1)乙方在拍攝前單方面終止合同：定金退還甲方，乙方并向甲方支付100%的定金的賠償金。

(2)乙方不能提供最終影像制品：定金退還甲方，乙方并向甲方支付100%的條款第六條中合計(jì)費(fèi) 用的賠償金。

(3)乙方未能完成所有服務(wù)內(nèi)容：服務(wù)費(fèi)應(yīng)按比例減免。

（三）以下特殊情況，乙方不承擔(dān)違約責(zé)任，只退還定金：

(1)不可抗力

(2)在拍攝過(guò)程中，攝像機(jī)突然損壞。

(3)乙方遭受人身傷害、重大疾病等意外，不能履行協(xié)議。

(4)由于火災(zāi)、盜竊等原因無(wú)法提供最終影像制品。

八、合同更改、補(bǔ)充與終止

（一）經(jīng)雙方協(xié)商一致，可對(duì)本合同的條款進(jìn)行修訂更改，以書(shū)面合同為準(zhǔn)。

（二）本合同未盡事宜，可作補(bǔ)充合同，補(bǔ)充合同與本合同具有同等效力。

（三）在甲方向乙方支付服務(wù)費(fèi)后，本合同自動(dòng)終止。

九、本合同在履行過(guò)程中發(fā)生的爭(zhēng)議，由雙方當(dāng)事人協(xié)商解決，協(xié)商不成的按下列第 種方式解決：

（一）提交消費(fèi)者協(xié)會(huì)仲裁。

（二）依法向人民法院起訴。

本合同一式兩份，甲方、乙方各執(zhí)一份。

甲方(簽章)王老五

簽約時(shí)間：2005年12月28日

乙方(簽章)影像工作室 代表人：蔡強(qiáng)

簽約時(shí)間：2005年12月28日

以下是南京使用的協(xié)議范本，供大家參考！

攝 像 制 作 協(xié) 議 書(shū)

甲方:（以下簡(jiǎn)稱(chēng)甲方）

乙方:（以下簡(jiǎn)稱(chēng)乙方）

甲乙雙方就甲方要求乙方提供攝像服務(wù)事宜，經(jīng)雙方平等友好協(xié)商，達(dá)成如下協(xié)議，雙方共同遵守執(zhí)行。

第一條、攝像日期： 年 月 日 時(shí)至當(dāng)日 時(shí)止； 年 月 日 時(shí)至當(dāng)日 時(shí)止。超過(guò)預(yù)定時(shí)間服務(wù)的，每小時(shí)另加收服務(wù)費(fèi)人民幣： 壹佰 圓（大寫(xiě)）。

第二條、攝像地點(diǎn)、場(chǎng)所為：。

第三條、本次乙方使用的攝像機(jī)品牌型號(hào)為：，臺(tái)數(shù)：臺(tái)，現(xiàn)場(chǎng)攝像人數(shù)：人。

第四條、制作光盤(pán)為：，數(shù)量： 盤(pán)，光盤(pán)內(nèi)容為：簡(jiǎn)單剪輯（包含：片頭、盤(pán)面打印、包裝盒）。

第五條、本次服務(wù)總費(fèi)用為人民幣：（大寫(xiě)）元，甲方須提前支付定金人民幣（大寫(xiě)），其余款項(xiàng)待后期制作完成并交付碟片時(shí)一次性以現(xiàn)金方式結(jié)清。

光盤(pán)交付時(shí)甲方仍未結(jié)清余款，視為甲方終止協(xié)議，乙方不再為甲方提供光盤(pán)。不承擔(dān)由此而產(chǎn)生的任何后果。

第六條、乙方保證在指定日期，使用指定的設(shè)備，為甲方的 提供攝像服務(wù)，攝像服務(wù)期間如遇正常就餐時(shí)間，由 甲方 解決。

第七條、為保證乙方攝像效果，甲方須提供必要的方便條件，如接送的汽車(chē)、場(chǎng)所照明、環(huán)境供電、相關(guān)人員配合等條件。

第八條、甲方應(yīng)保障乙方攝像師人身安全，以及攝像器材不被丟失、損壞。如因甲方的原因造成攝像師人身安全受到侵害以及攝像機(jī)、攝像器材丟失、損壞，由甲方負(fù)責(zé)賠償并承擔(dān)相應(yīng)的責(zé)任。

第九條、因天氣原因（如有霧、雨、雪，冰雹、臺(tái)風(fēng)、颶風(fēng)、沙塵暴等）、因拍攝環(huán)境混亂或現(xiàn)場(chǎng)人員、周?chē)巳翰缓献鳌Ⅱ}擾致使畫(huà)面不穩(wěn)定，因環(huán)境光線不足或者其它不可預(yù)知、不可抗拒之外因，致使不能保障拍攝效果，或者無(wú)法拍攝，乙方不承擔(dān)任何責(zé)任。

第十條、在拍攝過(guò)程中乙方如出現(xiàn)非人為因素機(jī)械故障，攝像人員發(fā)生不可抗拒因素（如昏迷、突發(fā)性疾病）而失去服務(wù)能力的，乙方退還甲方所交定金，但不承擔(dān)其它責(zé)任。

第十一條、甲方交付定金后單方面決定中止本次攝像服務(wù)，視為甲方違約，乙方有權(quán)不退還定金。第十二條、甲方須在光盤(pán)交付到期日起10日內(nèi)自行取走光盤(pán)。逾期視為放棄。由乙方自行處理錄像帶、光盤(pán)，刪除電腦文件。由此可能給甲方造成的損失，乙方不承擔(dān)任何責(zé)任。自甲方取走光盤(pán)后，發(fā)現(xiàn)有重大質(zhì)量問(wèn)題（如無(wú)圖像、無(wú)聲音），三日內(nèi)須把光盤(pán)送回，乙方將免費(fèi)重做。超過(guò)三天視為質(zhì)量合格，甲方不再承擔(dān)任何責(zé)任。如屬甲方損壞，劃傷、磨損盤(pán)面而造成的損壞，由甲方負(fù)責(zé)。

第十三條、因甲方原因改期舉行攝像服務(wù)，屆時(shí)甲方仍然須按原定服務(wù)總費(fèi)用全額支付給乙方作為攝像服務(wù)費(fèi)，但乙方不保證屆時(shí)仍能提供本次協(xié)議所承諾的人員以及相關(guān)設(shè)備、機(jī)器品牌型號(hào)等等。

第十四條、此協(xié)議已經(jīng)甲乙雙方認(rèn)可，并無(wú)任何除本協(xié)議所述以外的歧義。除以上所陳述的條款之外，任何一方的明示、暗示性或其它要求將不予承認(rèn)。

第十五條、本協(xié)議一式兩份，甲方乙方各執(zhí)一份，雙方簽字（蓋章）后生效，均具有同等法律效力。如發(fā)生未盡事宜，甲乙雙方應(yīng)本著平等、友好的態(tài)度協(xié)商。協(xié)商未果，可以本協(xié) 議為依據(jù)向當(dāng)?shù)刂俨没蛩痉ú块T(mén)申請(qǐng)法律程序解決。

第十六章、對(duì)本協(xié)議的任何補(bǔ)充、刪減或修改需經(jīng)書(shū)面做出，并由雙方正式授權(quán)代表簽署后方可生效，本協(xié)議的補(bǔ)充或修訂文件與本協(xié)議具同樣效力，并應(yīng)取代其所修正的部分。

本協(xié)議經(jīng)雙方簽字或蓋章后立即生效。

甲方簽字：乙方簽字：

電話：電話：

協(xié)議簽署地址：

簽署日期：________年____月____日簽署日期：________年____月 ____日

特別提醒：該協(xié)議依下列規(guī)定視為送達(dá)：

一、以當(dāng)面直接送達(dá)給對(duì)方的，在面呈之時(shí)視為送達(dá)；

二、若以郵資已付的掛號(hào)信函寄的，在投郵三日后視為送達(dá)；或以傳真或特快專(zhuān)遞方式傳輸?shù)模谑占掌谝暈樗瓦_(dá)。

第三篇：攝像團(tuán)隊(duì)

A團(tuán)隊(duì)：

報(bào)價(jià)：20,000元 ~ 50,000元

姓名：陳龍 作品：

電影《讓愛(ài)回家》 電影《邰仲利》

電影《拆彈英雄》攝影師

微電影《老人愿飛越老人院番外篇》 開(kāi)心麻花《艾倫的世界》（攝影師）紅牛tvc 運(yùn)動(dòng)篇（攝影師）

十萬(wàn)個(gè)冷笑話手游真人版（攝影師）浦發(fā)銀行tvc（攝影師）常州制造tvc（攝影師）

《hit－5組合服裝品牌mv(攝影)《云南省形象宣傳》

華潤(rùn)萬(wàn)東醫(yī)療器械企業(yè)宣傳片（攝影師）開(kāi)心麻花《艾倫的世界》（攝影師）廣告《嗎丁玲》

廣告《京東方屏幕測(cè)試》 郎酒《古鎮(zhèn)隨想》（攝影師）郎酒《飛觴赤水河》（攝影師）郎酒《高粱紅了》（攝影師）

姓名：李素宏 作品：

紀(jì)錄片《中國(guó)海關(guān)》

院線電影《溺愛(ài)的代價(jià)》

CCTV-8電視劇《幸福生活萬(wàn)年長(zhǎng)》第十三屆“五個(gè)一工程獎(jiǎng)” 電影《蛋疼30天》

《忽然明白了》—鄭穎芬 MV 《我的選擇》—張赫宣 MV 《為你》—?jiǎng)⒑猜?MV 電影短片《修行》洛杉磯國(guó)際電影節(jié)“最佳外語(yǔ)片”金雞百花學(xué)院獎(jiǎng) 電影短片《圓樂(lè)》金雞百花學(xué)院獎(jiǎng) 微電影《這一刻 I Feel Good》 微電影《為生命價(jià)值代言》 微電影《以愛(ài)封緘》

公益微電影《東方的微笑》

韓國(guó)團(tuán)隊(duì)

姓名：吳世琿(???)作品 / ??

MV ???(裴澀琪)????(飛行少女）

MV ?????(free style)????(天生緣分)MV ???(金范秀)-???(愛(ài)情盡頭)

B團(tuán)隊(duì)：

報(bào)價(jià)：10,000元 ~ 20,000元

姓名：張海林 作品：

電影《結(jié)婚狂想曲》掌機(jī)攝像 《平原烽火》攝像指導(dǎo) 《舌尖上的中國(guó)》攝像

《神華集團(tuán)黃驊港》一期宣傳片

姓名：席建勇 作品：

30集大型古裝輕喜劇《縣令黃馬褂》 數(shù)字電影《塬上春來(lái)早》

半邊天《女人大代表--周曉光》 《站在幕后的媽媽》

姓名：金浩成 作品：

KIMI 《邦女郎》MV KIMI《hero》MV 金貴晟《I Believe 愛(ài)不離》MV 陶燕青《要我怎么相信你》MV 阿里郎組合《再次愛(ài)上你》MV 思思美妝宣傳片

姓名：李日進(jìn)

出生：1987.07.18 作品：

電影《全球熱戀》

電影《戲子痞子廚子》攝像助理 電視《狼牙突擊隊(duì)》 電視劇《轉(zhuǎn)身說(shuō)愛(ài)你》 記錄片《見(jiàn)證南海》 紀(jì)錄片《社會(huì)能見(jiàn)度》

姓名：柴斌 出生：1986.10.21 作品：

電視劇《智取華山》《怪醫(yī)文三塊》 電影《年關(guān)》《月亮之聲》

欄目《博物館奇妙夜》《尋找七仙女》《我為歌逛》《非常完美》紀(jì)錄片《大家》《商痕》《當(dāng)代中國(guó)防腐紀(jì)實(shí)》

C團(tuán)隊(duì)：

報(bào)價(jià)：5,000元~10,000元

姓名：范名勝 出生：1980.11.09 作品：

《鄉(xiāng)村愛(ài)情故事》

《舌尖上的中國(guó)》《中法廚師大賽》 《見(jiàn)證南海》

姓名：郭冬

出生：1986.11.08 作品：

《女人不壞》《守望》

電視劇《兄弟連》《大漢悲歌》 紀(jì)錄片《信仰》

姓名：祝亮

出生：1984.05.12 作品：

電影《我要幸福》《火紅夏日》

記錄《中國(guó)援助物質(zhì)》《能源環(huán)保交流會(huì)》 節(jié)目《超級(jí)笑星》

姓名：李明

出生：1982.06.18 作品：

電影《檸檬》《青春荷爾蒙》 《紀(jì)念日》《兄弟英雄》

姓名：朱恂 作品：

《許鴻飛》影像記錄片 《瓦格納音樂(lè)節(jié)》專(zhuān)訪 李亞鵬《書(shū)院中國(guó)》宣傳片 《何燦波》宣傳片 《拼客網(wǎng)》宣傳片

姓名：小劉 作品：

網(wǎng)絡(luò)劇《真愛(ài)我做主》 北京衛(wèi)視《成長(zhǎng)大家談》

姓名：劉紅 作品：

《西門(mén)子》企業(yè)宣傳片 《大眾汽車(chē)》活動(dòng)片

《銀河證券》TVC廣告片 《華錦世家》電視茍武片 傳媒大學(xué)宣傳片 阿爾特汽車(chē)發(fā)布會(huì)

姓名：大鵬 作品：

《大成印象》微電影 婚禮宣傳片

網(wǎng)絡(luò)劇《張大鵬傳奇》

姓名：子晨 作品：

《中國(guó)好聲音》-齊秦 紀(jì)錄片 《金港汽車(chē)公園》-宣傳紀(jì)錄片

姓名：王陽(yáng) 作品：

宣傳片，微電影

傳媒大學(xué)宣傳片 阿爾特汽車(chē)發(fā)布會(huì)

第四篇：攝像講稿（精選）

大家好！

今天我給大家講婚慶攝像

一、攝像機(jī)的分類(lèi)：

由于攝像機(jī)品種較多，生產(chǎn)廠家各異。因此分類(lèi)方法也不一樣。一般是根據(jù)攝像機(jī)的質(zhì)量性能和各自的用途不同可分為：廣播級(jí)、專(zhuān)業(yè)級(jí)和家用級(jí)三類(lèi)。廣播級(jí)攝像機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級(jí)電視臺(tái)在演播室和現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作的場(chǎng)合下使用，但其價(jià)格也最高、體積大、重量重。專(zhuān)業(yè)級(jí)攝像機(jī)價(jià)格適中、小巧輕便，與廣播級(jí)在指標(biāo)上不一定有明顯的差距，主要是所采用的電子元器件質(zhì)量等級(jí)不同，它的適應(yīng)性和穩(wěn)定性不如廣播級(jí)。例：高溫、低溫、防潮濕、防水、防蟲(chóng)、防磁等方面，在惡劣的氣候和環(huán)境下就無(wú)法正常的工作，它適合于新聞采集等機(jī)動(dòng)靈活的攝像工作，也是我們婚慶攝像的主力機(jī)型。而家用級(jí)攝像機(jī)則屬于經(jīng)濟(jì)、小巧、操作簡(jiǎn)單方便的攝錄一體機(jī)，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。

二、電視畫(huà)面

當(dāng)我們打開(kāi)電視機(jī)，用放大鏡頭近距離仔細(xì)觀察電視屏幕，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的，以紅、綠、蘭三色為一組的光點(diǎn)或光柵，這些點(diǎn)被稱(chēng)為“像素”。電視畫(huà)面正是由這些像素所顯示和組成的。目前我國(guó)通行電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為：625行，每行800多個(gè)像素，每幀畫(huà)面共約52萬(wàn)個(gè)像素。這些像素是構(gòu)成電視畫(huà)面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示的畫(huà)面越清楚，越接近于真實(shí)。

在現(xiàn)實(shí)生活中，我們沒(méi)有必要一味的去追求高像素，高清晰度，原因有二：一是大幅度提高像素不僅僅是技術(shù)上的問(wèn)題，更重要的是經(jīng)濟(jì)成本的成倍提高；二

是我們?nèi)搜鄣囊曈X(jué)銳度。正常人的視覺(jué)銳度是在正常距離下小于0.1毫米的一個(gè)圓圈，我們都會(huì)把它看做一個(gè)實(shí)點(diǎn)。也就是說(shuō)，小于0.1毫米的東西我們就看不清了。科學(xué)家在研制電視時(shí)就是以人眼的銳度確定了電視機(jī)的清晰度，也就是沿襲到今天的29英寸以下的230線和29英寸以上的400線，我們今天的有線電視實(shí)際上是機(jī)頂盒前數(shù)字的傳播線路，機(jī)頂盒后的AV信號(hào)和4軸芯、S端子、信號(hào)。前者230線，后者約400線，這樣的電視畫(huà)面已經(jīng)相當(dāng)清晰了，據(jù)了解，大部分的用戶使用的都是AV線，也就是說(shuō)，它的清晰度是230線，相當(dāng)于約23萬(wàn)-----25萬(wàn)像素。

我們現(xiàn)在所使用攝像機(jī)的像素指標(biāo)都是80萬(wàn)像素，畫(huà)面用約50萬(wàn)像素，其它用于防抖等功能上。

家用級(jí)攝像機(jī)與廣播級(jí)攝像機(jī)在像素指標(biāo)上都是80萬(wàn)像素，數(shù)量上是沒(méi)有區(qū)別的。

彩色照片，電影畫(huà)面與電視畫(huà)面都屬于平面造形藝術(shù)，因?yàn)樗鼈円栏接诓煌镔|(zhì)載體也就表現(xiàn)了它們的造形效果和視覺(jué)感受。電影畫(huà)面是反光體，而電視畫(huà)面是發(fā)光體，這兩種畫(huà)面的物質(zhì)載體、呈現(xiàn)方式不同。因此各自表現(xiàn)出不同的特長(zhǎng)和局限，屏幕顯示特性使電視畫(huà)面具有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、電視畫(huà)面色彩夸張

電視畫(huà)面是不同強(qiáng)度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的亮點(diǎn)直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上彩色亮度偏高，在特定光線條件下，現(xiàn)實(shí)中一些色彩并不是很明亮的物體通過(guò)屏幕顯示而顯得較為鮮亮，特別是色光三原色-------紅、綠、蘭更加明顯。這就導(dǎo)致電視畫(huà)面在表現(xiàn)色調(diào)層次豐富的景物時(shí)不能充分表現(xiàn)出細(xì)微的色彩變化，色調(diào)中間層次減少造成色彩表現(xiàn)上一定程度的失真。

正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上將同一色相的 1 光度變化表現(xiàn)出100多個(gè)層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個(gè)層次。

屏幕顯示的局限性使電視畫(huà)面在還原景物色彩、層次上更加困難，特別是景物周?chē)饩€亮度過(guò)高或過(guò)低時(shí)，色彩失真現(xiàn)象更加嚴(yán)重。

2、電視畫(huà)面無(wú)純黑部分

電視屏幕在接通電源后有個(gè)基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號(hào)影響所致，構(gòu)成了無(wú)節(jié)目信號(hào)時(shí)的最低亮度。因此畫(huà)面表現(xiàn)的是夜景效果時(shí)，畫(huà)面上大面積亮度較低，甚至低于無(wú)信號(hào)時(shí)的基本亮度。由于雜波信號(hào)的影響，使畫(huà)面中應(yīng)暗的部分暗不下去，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫(huà)面中呈現(xiàn)的是黑灰色。

由于電視畫(huà)面中屏幕顯示無(wú)純黑部分的局限，所以我們?cè)诒憩F(xiàn)暗色調(diào)和黑色調(diào)時(shí)就要調(diào)動(dòng)明暗對(duì)比的方法，用明來(lái)襯暗。在表現(xiàn)夜景效果時(shí)，為了追求逼真的畫(huà)面效果與其說(shuō)要處理好暗的畫(huà)面部分，不如說(shuō)要處理好畫(huà)面中亮的部分。

3、電視畫(huà)面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象

電視畫(huà)面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強(qiáng)光向弱光處漫射，使電視畫(huà)面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件下拍攝室內(nèi)窗口處周?chē)木拔铮捎诖皯敉怅?yáng)光照射亮度較大，窗內(nèi)無(wú)光線直射亮度較低，形成較大的亮度差距，在窗框周?chē)蜁?huì)出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時(shí)這種現(xiàn)象更為明顯。

4、電視信號(hào)與屏幕上光點(diǎn)亮度消失不同步

電視畫(huà)面某一點(diǎn)亮度較高時(shí)，此點(diǎn)在熒光屏上受電子束沖擊也強(qiáng)烈，當(dāng)電子束突然消 失時(shí)，被撞擊的光點(diǎn)亮度不會(huì)立即消失。在屏幕上遲滯一會(huì)兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在一個(gè)極亮光點(diǎn)位置上緊跟著一個(gè)較暗的景物，就會(huì)出現(xiàn)從一個(gè)畫(huà)面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車(chē)燈、火堆等），如果攝像機(jī)拍攝時(shí)運(yùn)動(dòng)過(guò)快也會(huì)造成強(qiáng)光在畫(huà)面中的位移產(chǎn)生拖尾（慧尾）現(xiàn)象。

綜上所述：屏幕顯示的種種局限性是目前電視技術(shù)發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對(duì)電視技術(shù)特性揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮其造形藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，避開(kāi)技術(shù)表現(xiàn)的局限性，是每一個(gè)電視攝制人員應(yīng)注意的問(wèn)題，同時(shí)，也是電視編導(dǎo)應(yīng)知、應(yīng)懂，在編劇、策劃時(shí)提前考慮到并處理好的問(wèn)題。

電視畫(huà)面，是一個(gè)立式橫向的長(zhǎng)方矩形，它屬于一種平面造型藝術(shù)，它主要的特點(diǎn)就是要在長(zhǎng)與寬的兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間，以致于四度空間現(xiàn)實(shí)生活。

電視屏幕的外形狀是一個(gè)具有明顯邊緣的平面體。抽象的看就像一個(gè)倒放的長(zhǎng)方體，一個(gè)立式橫向的矩形框架，我們稱(chēng)之為框架結(jié)構(gòu)。框架對(duì)于電視畫(huà)面來(lái)說(shuō)不僅是一種存在形式，在電視畫(huà)面造型過(guò)程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫(huà)面內(nèi)容和觀眾心理的作用。

通過(guò)框架對(duì)被攝物做不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺(jué)樣式，形成電視畫(huà)面的景別。景別反映了被攝主體在畫(huà)面中呈現(xiàn)的范圍。通過(guò)不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫(huà)面中突出某些細(xì)節(jié)，另一方面又能去掉不需要表現(xiàn)的景物，將有價(jià)值的形象保留在畫(huà)內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種表現(xiàn)意義。景別的變化對(duì)電視觀眾來(lái)說(shuō)就是觀眾與被攝物體視距或視點(diǎn)的變化，它不僅直接左右著觀眾對(duì)被攝景物的觀看范圍，而且還具有明顯的移情作用。

三、電視景別

說(shuō)起景別，人們就會(huì)想到遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)等專(zhuān)用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫(huà)面中景物的范圍和主體的大小。但是，對(duì)于電視工作者來(lái)說(shuō)，這些表面化的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在實(shí)際拍攝中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來(lái)確定被攝體的畫(huà)面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本質(zhì)的、主要的、能夠引起觀眾充分注意的畫(huà)面內(nèi)容。從某種意義上講：景別的選擇就是攝像者畫(huà)面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺(jué)韻律與節(jié)奏。

一、遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景——表現(xiàn)廣闊空間或開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，人在畫(huà)面中所占的面積很小。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。

如果細(xì)分，遠(yuǎn)景畫(huà)面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類(lèi)。大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀。像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。大遠(yuǎn)景的畫(huà)面特點(diǎn)是開(kāi)闊、壯觀、有氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性，畫(huà)面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單清晰。遠(yuǎn)景則一般表現(xiàn)一些開(kāi)闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，如，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面、群眾集會(huì)、田園風(fēng)光等。遠(yuǎn)景畫(huà)面的特點(diǎn)是開(kāi)朗、舒展、渲染氣勢(shì)，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫(huà)面中表現(xiàn)清楚。一句話說(shuō)的很精辟“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。

遠(yuǎn)景畫(huà)面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫(huà)面內(nèi)盡可能多的提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺(jué)信息。提供廣闊的視覺(jué)空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象，是遠(yuǎn)景畫(huà)面的主要任務(wù)。

在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開(kāi)篇或結(jié)尾畫(huà)面，或作為過(guò)渡鏡頭。大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫(huà)面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過(guò)深遠(yuǎn)的景物和開(kāi)朗的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在“遠(yuǎn)眺”“眺望”的意境上。

拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和主體透視效果，所以遠(yuǎn)景盡量不要用順光，要選擇側(cè)光或側(cè)逆光，以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并要注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線條透視和景調(diào)明暗，避免畫(huà)面的平板一塊單調(diào)乏味。

另外，由于電視屏幕較小，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)力在屏幕上有損失，這就要求攝像者處理遠(yuǎn)景畫(huà)面時(shí)刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)。同時(shí)畫(huà)面時(shí)間長(zhǎng)度要足夠充分，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。

二、全景

全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫(huà)面

全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活 動(dòng)空間。全景畫(huà)面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺(jué)輪廓形狀和視覺(jué)中心地位。

全景畫(huà)面將被攝事物或場(chǎng)景的全貌收進(jìn)畫(huà)框，使觀眾對(duì)表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)完整地了解。觀眾對(duì)整體形象的感知和把握是直接的、無(wú)間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實(shí)、更客觀。因此在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，由于全景畫(huà)面具有無(wú)間隔地直接再現(xiàn)被攝體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，使其充當(dāng)了介紹、紀(jì)錄和表現(xiàn)的重要角色。

同時(shí)，全景畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過(guò)對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來(lái)反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過(guò)特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫(huà) 3 面特點(diǎn)之一。大景別（遠(yuǎn)景）中，人物所占比例過(guò)小，小景別（近景）中難以反映人物的活動(dòng)空間和全身動(dòng)作，而全景將被攝人物全身收入畫(huà)框，并留有一定的環(huán)境空間，框架線條平靜筆直，人體運(yùn)動(dòng)活躍多變，二者形成很好的烘托和映襯關(guān)系。

全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過(guò)典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說(shuō)明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫(huà)面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物和物體在實(shí)際空間中方位的作用。例如：在一組人物的近景之前或之后，加進(jìn)一個(gè)所有人物均在畫(huà)面中的全景鏡頭，將會(huì)使他們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。

一般說(shuō)來(lái)，全景畫(huà)面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因些拍攝時(shí)應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝物體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周?chē)h(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。拍攝全景時(shí)，攝像人員應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝?lái)幫襯內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感。選擇與主體不同色調(diào)的背景來(lái)襯托主體，突出主體；此外，該場(chǎng)景其它小景別畫(huà)面的色調(diào)和景調(diào)應(yīng)以全景畫(huà)面為基礎(chǔ)，并注意所有畫(huà)面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。

三、中景

中景——表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫(huà)面。

較之全景而言，中景畫(huà)面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫(huà)面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等。都反映出較強(qiáng)的畫(huà)面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。

中景畫(huà)面對(duì)于人的手臂活動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)，中景畫(huà)面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來(lái)。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫(huà)、分切，破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來(lái)成為畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主要線條。比如表現(xiàn)一棵參天大樹(shù)，當(dāng)畫(huà)面以全景推向中景，樹(shù)木的外形逐漸被“排擠”出畫(huà)面，蒼勁延秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結(jié)構(gòu)主線。可見(jiàn)，中景畫(huà)面削弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素,加強(qiáng)和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。

在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫(huà)面常被作為敘事性的描寫(xiě)。因?yàn)橹芯凹茨芙o人物以形體動(dòng)作和情感交流的活動(dòng)空間，又不與周?chē)鷼夥铡h(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的。當(dāng)中景表現(xiàn)人物間的交談時(shí)，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點(diǎn)和情緒上的交流線，當(dāng)表現(xiàn)人與物的關(guān)系時(shí)，畫(huà)面以人與物的連接線為結(jié)構(gòu)線。

在拍攝中景畫(huà)面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中時(shí)，這種情節(jié)中心點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換，要求畫(huà)面結(jié)構(gòu)隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對(duì)拍攝者提出了更高的要求：不僅要求對(duì)中景畫(huà)面所表現(xiàn)的基本空間有一個(gè)準(zhǔn)確地把握，而且還必須能夠隨時(shí)審視被攝人物的動(dòng)作變化和情節(jié)中心點(diǎn)的變化，把握好這些無(wú)形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

當(dāng)中景畫(huà)面的拍攝對(duì)象是物體時(shí)就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。如何用畫(huà)面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部，一斑而知全貌，對(duì)攝像者來(lái)說(shuō)就不僅是一個(gè)電視畫(huà)面構(gòu)圖能力問(wèn)題，更重要的是對(duì)生活對(duì)事物的觀察和認(rèn)識(shí)的能力問(wèn)題。

四、近景

近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分，或物體富有意義的局部的畫(huà)面，與中景相比近景畫(huà)面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫(huà)面內(nèi)容更趨單一。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的畫(huà)面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來(lái)細(xì)致地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。

人物處于近景畫(huà)面時(shí)，眼睛成為主要的形象因素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫(huà)面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺，都能給觀眾留下深刻的印象。人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何隱藏之外。不僅人眼成為心靈之窗，最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物間的心理距離也縮小了。人物的表情變化給觀眾的視覺(jué)刺激遠(yuǎn)大于大景別畫(huà)面。所以我們說(shuō)近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒刻劃人物性格的主要景別。

近景畫(huà)面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感，用視覺(jué)交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫(huà)中人的心理距離，這是電視畫(huà)面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如，世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或主題節(jié)目的播音員或主持人多是以近景樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

近景畫(huà)面由于其畫(huà)面空間的近距離和畫(huà)面可以充分地表現(xiàn)人物或物體富有義意的局部。觀眾在大景別中看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)能夠在近景畫(huà)面中得到視覺(jué)滿足。

比如，看一個(gè)雜技演員倒立反身以雙腿過(guò)頭的動(dòng)作夾起一疊瓷碗時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到腳尖處。用全景顯然難以將富有意義的腳夾碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來(lái)，而近景畫(huà)面則將畫(huà)框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖騰挪、周轉(zhuǎn)和夾起瓷碗的完整過(guò)程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫(huà)面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。

在各類(lèi)電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫(huà)面的觀察更為細(xì)致。這除了近景所具有的獨(dú)特表現(xiàn)能力外，主要也是由于電視節(jié)目播放的屏幕較小的特性所決定。所以在拍攝近景時(shí)，要充分注意畫(huà)面中形象的真實(shí)性、主動(dòng)性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。

近景拍攝由于受景深限制，對(duì)焦距的要求準(zhǔn)確，當(dāng)被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)更是如此。由于近景畫(huà)面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出來(lái)，觀眾有與畫(huà)中人物同處一個(gè)空間之感，攝像人員應(yīng)利用這一特點(diǎn)充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感與現(xiàn)場(chǎng)感。

近景畫(huà)面中主體周?chē)h(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大地降低，畫(huà)面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、色調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開(kāi)背景中那些明亮奪目，易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫(huà)面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。此外，近景畫(huà)面人物表情暴露無(wú)遺，一絲一毫的“出戲”都將破壞觀眾的理解和接受，影響對(duì)人物形象的塑造。例如：有個(gè)別新娘表情呆滯、木然，在婚禮上對(duì)周?chē)姆諊翢o(wú)反應(yīng)，目光呆滯、神情茫然、零表情，我認(rèn)為在這種情況下，就不如拉出中景或全景來(lái)表現(xiàn)舞臺(tái)上人物間的活動(dòng)。

在拍攝女司儀時(shí)也應(yīng)注意到她們的年齡、相貌等問(wèn)題。曾經(jīng)有一位女司儀要求我不要把她拍的人頭太大了，因?yàn)樗鼐故?0多歲的人了，我對(duì)她基本上用的中景，觀眾聽(tīng)聲音、看形體都認(rèn)為是30多歲的人。如果用近景，那就很容易識(shí)別出真正的年齡了。

五、特寫(xiě)

特寫(xiě)——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫(huà)面，特寫(xiě)畫(huà)面的畫(huà)框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來(lái)從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。

特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫(xiě)鏡頭通過(guò)描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵，揭示事物本質(zhì)的目的。比如：一只握著的拳頭以充滿畫(huà)面的形勢(shì)出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手了，它象征 5 著一種力量，或寓意著某種權(quán)力，代表了某個(gè)方面反映出某種情緒等。在造型上，特寫(xiě)畫(huà)面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫(huà)框，向外擴(kuò)張的趨勢(shì)。仿佛將畫(huà)面內(nèi)情緒向外推出，從而創(chuàng)造了視覺(jué)的張力。

特寫(xiě)畫(huà)面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過(guò)其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。由于特寫(xiě)分割了被攝物與周?chē)h(huán)境的空間聯(lián)系常被用于做轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫(xiě)畫(huà)面空間表現(xiàn)不確定，和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭畫(huà)面由特寫(xiě)打開(kāi)至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺(jué)得突然和跳躍。

在多機(jī)拍攝時(shí)，由特寫(xiě)景別切換為其它景別，一般也不會(huì)出現(xiàn)躍軸的現(xiàn)象。

特寫(xiě)畫(huà)面在準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、色彩等方面也很重要。與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比，特寫(xiě)更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫(xiě)畫(huà)面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)物體時(shí)，可將其全部細(xì)節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細(xì)去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺(jué)經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫(huà)面的感染力。就拿人的皮膚來(lái)說(shuō)：老人與小孩、男人與女人、體力勞動(dòng)者與腦力勞動(dòng)者等，他們之間的皮膚質(zhì)感決不相同。不同質(zhì)感的皮膚是對(duì)人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱(chēng)特寫(xiě)是表現(xiàn)皮膚的景別，更確切地說(shuō)，特寫(xiě)是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。

總之，特寫(xiě)畫(huà)面在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的“詩(shī)眼”，音樂(lè)中的“主音符”，語(yǔ)言文字中的“驚嘆號(hào)”，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫(huà)面語(yǔ)言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝影者需著重注意，著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。

在拍攝特寫(xiě)畫(huà)面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿大，使特寫(xiě)成為剔除一切多余形象的“特別寫(xiě)照”。另外，還要嚴(yán)格控制好畫(huà)面的曝光量，對(duì)過(guò)暗或過(guò)亮的物體不能依賴(lài)攝像機(jī)的自動(dòng)光圈系統(tǒng)，而應(yīng)用手動(dòng)光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。因?yàn)楫?huà)面曝光的過(guò)度或不足都會(huì)直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫(huà)面色彩的飽和度，失去質(zhì)感的特寫(xiě)是沒(méi)有藝術(shù)力的。此外，當(dāng)面對(duì)一些空間復(fù)雜的景物或場(chǎng)面時(shí)，也不宜孤立地使用特寫(xiě)鏡頭，應(yīng)避免由于特寫(xiě)表現(xiàn)空間的不明確性，使觀眾對(duì)物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。

六、電視景別的作用

1、景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。

觀眾在看電視時(shí)，與電視機(jī)屏幕的距離是相對(duì)穩(wěn)定不變的，畫(huà)面景別的變化使畫(huà)面形象時(shí)而全貌，時(shí)而展示細(xì)部，時(shí)而?從視覺(jué)感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個(gè)物體成為可能。電視景別的變化適應(yīng)和滿足了人們的審美心理要求。

2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。在電視畫(huà)面的造型表現(xiàn)和畫(huà)面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造形意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺(jué)節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫(huà)面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫(huà)面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如：遠(yuǎn)景畫(huà)面接大遠(yuǎn)景畫(huà)面，再接全景畫(huà)面，節(jié)奏舒緩；兩級(jí)景別的鏡頭相組接，如全景接特寫(xiě)，節(jié)奏就跳躍、急切。

3、景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重。

不同景別的畫(huà)面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識(shí)范圍，決定著觀眾視覺(jué)接受畫(huà)面信息的取、舍、藏、露。由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫(huà)面對(duì)事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。對(duì)畫(huà)面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對(duì)觀眾所能看到的畫(huà)面表現(xiàn)時(shí)空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別，有效地支 6 配觀眾的視聽(tīng)注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，是電視編攝人員的重要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)。一個(gè)電視節(jié)目中景別運(yùn)用是否得當(dāng)和有效，是檢驗(yàn)創(chuàng)作者思路清晰與否，表現(xiàn)意圖明確與否的重要尺度和標(biāo)志。

第五篇：攝像作業(yè)

姓名：龍佳班級(jí)：N-10漢語(yǔ)言學(xué)號(hào)：24100602095 序號(hào)：50

《湖南理工學(xué)院宣傳片》觀后感

整個(gè)宣傳片開(kāi)門(mén)見(jiàn)山，聚集了了最精彩的的鏡頭。

宣傳片開(kāi)頭運(yùn)用靜中有動(dòng)，以靜見(jiàn)動(dòng)的視覺(jué)效果，展現(xiàn)旭日東升，大雁飛過(guò)，麥穗飄動(dòng)等，給人一種生機(jī)勃勃，展現(xiàn)出學(xué)校積極向上的精神。

接著以體積透視，用廣鏡頭靜距離拍攝岳陽(yáng)樓，鏡頭焦距逐漸拉長(zhǎng)，讓觀眾確信屏幕上的圖像畫(huà)面就是現(xiàn)實(shí)空間的重新。在畫(huà)面轉(zhuǎn)變的過(guò)程中配客觀，反應(yīng)鏡頭語(yǔ)言，清楚的解說(shuō)，給觀眾一種身在畫(huà)中的感覺(jué)。

接著運(yùn)用拉鏡頭改變畫(huà)面結(jié)構(gòu)，以致觀眾可以在一個(gè)鏡頭里了解主體在空間的位置，局部與整體的關(guān)系。最突出的運(yùn)用便是在由岳陽(yáng)樓漸漸引進(jìn)學(xué)校的畫(huà)面。

接著拍攝畫(huà)面采用推鏡頭，視點(diǎn)逐漸靠近主體，反映出多種景別過(guò)渡變化過(guò)程，觀眾可以在了解到空間整體與局部的關(guān)系變化，由于畫(huà)面范圍由大到小，場(chǎng)景中次要部分被排斥于畫(huà)框之外，從而起到突出主體人物和強(qiáng)調(diào)局部細(xì)節(jié)的作用，最明顯的變色介紹學(xué)校歷史淵源的部分。

拍攝畫(huà)面中也大量運(yùn)用了搖鏡頭，搖鏡頭的運(yùn)用，表現(xiàn)了場(chǎng)景空間的變化，引導(dǎo)觀眾視覺(jué)的注意，反應(yīng)離開(kāi)位置的關(guān)系，使觀眾產(chǎn)生出乎意料，恍然大悟的情緒效果。如，宣傳片的引入部分，畫(huà)面的變化。

再值得一說(shuō)的就是宣傳片的色彩運(yùn)用，宣傳片中學(xué)生的衣服顏色，各種設(shè)備色彩，校園風(fēng)景，冷暖色調(diào)交錯(cuò)出現(xiàn)，給觀眾一種視覺(jué)上的美感。原本藍(lán)色的天空顏色改變成為土黃色，增添了色彩的情感，也襯托，從側(cè)面變現(xiàn)出學(xué)校碩果累累的一面。

總觀整個(gè)宣傳片還運(yùn)用移，跟，復(fù)合運(yùn)動(dòng)鏡頭；鏡頭切分，畫(huà)面組接等拍攝手法，表現(xiàn)了鮮明的主題，高度的內(nèi)容，極具典型性并有廣告宣傳意味。宣傳片的結(jié)尾更是給觀眾留下一種意猶未盡，給每個(gè)觀看過(guò)宣傳片的觀眾感到余音繞梁，回味無(wú)窮的感受。