第一篇：廣州HONDA歸來的實習報告總結

實習總結在8月20日高溫假結束后，我到達了廣州本田第二工廠——增城工廠，將在這里完成我的為期兩個星期的車間實習，廣州HONDA歸來的實習報告總結。

增城工廠給我的第一印象就是一個字——“新”，因為這里的確是一間投產(chǎn)了只有剛到一年的工廠，所有設施都是新的，廠房與綠化都規(guī)劃得井井有條，從綠化區(qū)中的一草一木便能分辨出這是種下不久的。不光只是從外面看上去新，走進了大樓里給了我第二個印象，就是整潔，無論從大廳到辦公室還是過道走廊和洗手間，整個工作環(huán)境都是，這無疑是廣州本田的高質量管理和自身每一個員工的5S理念的體現(xiàn)，先打造一個干凈整潔的工作環(huán)境，再開始高品質、高效率工作。

在報到之后，第一件事情就是接受科里的三級安全教育。三級安全教育是廠內規(guī)定的、在上崗工作之前必須完成的任務，因為在廣州本田的理念里面有一句話是“沒有安全就沒有生產(chǎn)“，因為在工廠工作，如果沒有在每一位員工心理樹立一個安全意識，沒有對身邊安全隱患和應對措施有足夠的認識，就會造成生產(chǎn)事故不斷，直接導致生產(chǎn)質量和效率的下降，而且還會在員工中造成一種恐懼的心理，形成一種不良的氣氛，這樣的情況是任何一家企業(yè)都不希望發(fā)生在自己身上的，尤其是重視以人為本的廣州本田更加是如此，實習報告《廣州HONDA歸來的實習報告總結》。后果不光是企業(yè)效益不佳，甚至會使企業(yè)形象受損，可見，三級安全教育是如此的重要。

但是更多的關于安全理念的理解，還是在我下到車間走上崗位以后。在安全生產(chǎn)監(jiān)督員的一對一教育中，我了解到了會在我們焊裝科出現(xiàn)的各種危險源，其中有

1）機械傷害；

2）健康傷害——肺功能受損、聽力受損、中毒；

3）物體打擊（擊傷）；

4）高處墜落/跌/摔傷；

5）起重傷害（砸傷、碰傷等）

6）車輛傷害；

7）輻射/觸電；

8）眼部灼傷等。

在我開始正式工作后，逐步真正體會到了這一切有多么地重要。

首先是從穿戴勞保用品開始，領取了勞保用品，在車間內必須嚴格按要求穿戴，這在我走上崗位的那一刻起便深深體會到了。擺放著的零件，尤其是在我們焊裝二科，零件全是金屬的大體積半成品，一是重量重，而是鋒利的毛刺，之前在ppT上雖然都有所提及，但是當身處在真實的環(huán)境中來，我才真正地提起了警惕。在工作中，勞保用品避免了我們受很多傷害，但是還需要嚴格按規(guī)定、按標準來開展工作，取工件必須拿穩(wěn)，裝夾一定要細心，水電氣開關和一切器械的狀態(tài)必須得確認為一切正常才能開始工作，作業(yè)手法和順序須嚴格按照標準書來執(zhí)行，所有物品必須按指定位置擺放。還得提及的是，我在一次搬零件的時候，沒抓穩(wěn)，幸好是還在架車里剛拿起來就掉下，只是把手壓在了下面，戴了防護手套，沒有受到一點兒傷害，這時我又意識到，在安全生產(chǎn)之中，不出現(xiàn)事故是好事，可是這又令人慢慢放松警惕，造成隱患，原來真正的安全教育還是在自己的心里，不斷地嚴格要求自己按規(guī)章制度辦事，而且還要任何時候不斷提醒自己提高警惕，不能形成了惰性，這才是真正地理解了安全生產(chǎn)的根本意義，如果不是這樣的話，“三個不傷害”、“沒有安全就沒有生產(chǎn)”將會流為一些徒有虛名的口號。

第二篇：深圳廣州實習報告

實習目的：

經(jīng)過大學一年多時間的課程學習，學校開展了一次博物館實地調研活動。在第八周時老師組織我們去廣州和深圳進行了實際調研，這次活動給了我很多的體會。參加這次實踐活動不僅加深了我對廣州和深圳的展示空間的設計的了解，同時讓我贊嘆的是他們的創(chuàng)意和想法是很靈活多變的。參加這次活動的目的是了解不同類型展示空間的區(qū)別和特點，分析和總結不同類型的展示空間在布局形式、交通組織、材料運用、照明配置、藝術表現(xiàn)等方面的設計方法，為后續(xù)專業(yè)設計課程打下堅實基礎，將自己的理論知識與實踐融合，拓寬知識面，提高分析問題和解決問題的實際能力。能讓自己在實習中找到自己的薄弱，得以解決其中問題，發(fā)現(xiàn)新問題，多思考。調動自己的積極性，在新的環(huán)境中學習到更多得的新知識

實習時間：2012年4月16日——2012年4月23日 實習地點：

西漢南越王博物館

何香凝美術館

深圳博物館

廣東美術館 辛亥革命紀念館

實習內容：

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西漢南越王博物館

主要有三個展覽區(qū)：

南越王墓原址保護區(qū) 綜合陳列大樓 主體陳列樓

展覽區(qū)經(jīng)過設計，一般可以以綜合陳列大樓——南越王墓原址保護區(qū)——主體陳列樓的順序來參觀。

南越王墓原址保護區(qū)

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博物館的整體布局以南越王墓遺址為中心。古墓原址上蓋是采用鋼架結構和鍍膜藍色平板玻璃材料，取漢武帝茂陵覆斗形封土狀，制成的防雨防曬的保護棚罩。外圍環(huán)繞寬2.5米，周長為176米的方形連廊。進入保護棚，即可看到墓葬的上部結構以及回填夯土。中間有一條通往墓內的通道，連接陵墓的前室，參觀者可直接下到墓內觀察。

墓內 綜合陳列大樓

綜合陳列大樓位于博物館入口的最前端，門口有由紅色砂巖砌成的兩堵紅色砂巖石壁。綜合陳列大樓共三層。一樓為服務臺、游客中心、貴賓廳、錄像資料廳、紀念品銷售廳等。二樓東側為楊永德先生與夫人楊張瑞貞女士捐贈藏枕專題陳列，二樓其余展廳及三樓都用作臨時展覽，會不定期更換短期展覽。

綜合陳列樓 導覽圖

錄像資料廳可以觀看古墓發(fā)掘過

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程錄像，并有漢語普通話、粵語、閩南語、英語、法語、德語、日語、西班牙語等八種語言可供選取，錄像為免費觀看。綜合樓大廳內提供導覽資料折頁，亦為多語言分別制作，可免費索取。在綜合樓，可以雇傭導游進行全程解說，有漢語普通話、粵語、英語、日語等語言導游；也可以租用錄音導覽機。綜合陳列大樓的另外一端以44級蹬道連接南越王墓原址保護區(qū)。門外有一對圓雕石虎，呈蹲立狀。

楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列

綜合陳列大樓二樓東側永久辟為楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列。楊永德伉儷捐贈藏枕專題陳列是香港鑒賞家、實業(yè)家及廣州榮譽市民、西漢南越王博物館榮譽館長楊永德先生與夫人楊張瑞貞女士捐贈給西漢南越王博物館的200多件陶瓷枕。藏枕按年代、窯口分別陳列于29個展柜中，從唐朝至元朝的藏枕均有收錄。該專題展從藏枕的數(shù)量、品種及窯口的方面講，在現(xiàn)代收藏單位中均屬罕見。其中有較為罕見或者知名的定窯孩兒枕、汝窯瓷枕、“枕賦”枕、遼三彩枕等。

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主體陳列樓

南越王墓出土文物陳列樓

導覽圖

南越王墓出土文物陳列樓

南越王墓原址保護區(qū)出口外為主體陳列樓小廣場，廣場上有三座仿巴黎盧浮宮的小金字塔狀藍色玻璃光棚。

主體陳列樓位于博物館的北側，共兩層五個展廳。

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廣東美術館

回顧過去國內外、小型美術館的設計，大多強調平面的軸線對稱，立面構圖嚴謹，高大的室內空間缺乏親切感，在使用方面也存在一些弊端。如果一個對稱的平面缺乏靈活性，難以滿足多樣化的陳列方式和不同性質的陳列展出要求；雷同的建筑空間給參觀者造成視覺的疲勞和混亂, 參觀者須花費更多的時間和精力去走完全部展室。而我們知道, 現(xiàn)代建筑追求的不僅是個性化、多樣化, 更重要的是人情味。這往往成為建筑師顧此失彼和頗為棘手的問題。在這方面上, 廣東美術館的設計可算是比較成功的.當觀眾步入展館大堂, 兩層高共享空間使人感到氣勢不凡, 建筑師成功地通過材料和技巧的運用強化了人的心理感受。秉著沉穩(wěn)、大氣、典雅的原則，旨在創(chuàng)造舒適優(yōu)雅的展覽環(huán)境，柔和的光線透過玻璃天棚彌漫于整個空間, 制造出輕松、寧靜的氣氛, 增加了人與自然的溝通。12個可同時或分別舉辦展覽的展廳圍繞中庭布置, 使觀眾無論在中庭

第6 頁 的任何位置, 視線范圍極大.對平面的組織、空間的構成也了一目了然, 空間的流動性得到充分體現(xiàn)。建筑師對天光的利用恰到好處, 避免了中間十字形過道空問過干縱深的沉悶, 使觀眾要求明亮、開敞、舒適的觀賞空間的心理得到滿足。在展廳空間里, 如第二、三層展室之間采用了旋轉圓樓梯豎向相連.類似穿插和懸挑空間的設計手法, 創(chuàng)造出層次感, 使空間感覺流通、開敞和興高采烈.既和充分利用空間.又迎合觀眾追求新穎別致的口味。此外.適當考慮了無障礙設計, 提供了兩部電梯和室外廣場坡道供殘疾人、老人使用, 使建筑物更富有人情味。

在建筑形態(tài)設計上, 廣東美術館是以庭院體系為美學表現(xiàn)的建筑群體, 注重內涵的闡述, 建筑各部分因功能不同特點各異.但通過統(tǒng)一的材料與處理手

法, 而構成一個完整的有機體。立面色彩呈灰綠色, 樸素諧和,與周圍環(huán)境十分協(xié)調。一個平面以45直角三角形為設計母題、這一手法貫穿于方案的構思中和體現(xiàn)在形體的塑造中。如二、三層的展廳采用旋轉手法挑出90的轉角, 形體富于變化, 使人感到不僅展出的藝術品給人以藝術感染力和震撼力, 建筑本身在造型藝術上也能給人以沖擊力, 建筑師在建筑風格、形式和技術等方面淋漓盡致發(fā)揮了創(chuàng)造力, 使建筑物洋溢著嶺南建筑的特色, 成為沿江一大景觀。

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漫步于館內館外給人的感覺是設計者十分重視環(huán)境藝術的創(chuàng)造。首先,在室外廣場空間設計上, 沿建筑物周圍設置了幾個寬大開放的展覽平臺和休息平臺, 在平臺上方建筑作了適當挑出, 形成了頗似南方騎樓建筑的柱廊空間。這是供聚會交流、休息用的場所,平臺周圍種植各種亞熱帶植物和大片草地, 配以花壇、鋪地和庭院燈, 呈現(xiàn)出一片生機盎然的景象, 增強了美術館的文化藝術魅力。其次, 內庭空間的輔助展示庭院, 尺度宜人, 與室內展示空間之間設有落地玻璃窗, 隔而不斷, 使空間得到滲透, 將室內、外景色融為一體, 使觀眾如置身于自然、輕松的休閑環(huán)境中, 減少疲勞和沉悶的感覺。尤其值得一提的是, 庭院內到處散布著別有創(chuàng)意的建筑小品, 為環(huán)境增添不少趣味.強化環(huán)境的藝術性。

在室內環(huán)境設計上, 建筑師著重考慮了參觀路線的自然流暢和光線、色彩給人的感覺。每個展廳設兩個出入口, 相對而設, 自然引導人流的移動 設計上遵循展示建筑的照明設計要求, 避免對觀眾造成眩光, 局部利用自然天光形成對比。環(huán)境色彩偏于灰色, 裝飾簡潔無華, 不使甩豪華裝飾材料, 而僅在細部處理上力求真實、質樸、細致, 以清新明快大方為主, 高雅而不落俗套, 暗示著藝術的真諦。大面積的淡黃色大理石和淺灰色的地面，加上木質的欄桿和空間分隔，有效地營造出博物院的高雅氣質，柔和的燈光運用在滿足照明的同時，提升了空間的品味和神韻。

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設計師還特意設計了人文圖書館，灰藍的搭配給人以干凈，簡潔，明亮的視覺效果。墻面采用了擁有小洞孔的網(wǎng)面設計，它以不規(guī)則的多面墻體呈現(xiàn)出正規(guī)圖書館中不一樣的活潑。墻上是廣美同學的隨手涂鴉，顯現(xiàn)出管理員的小心思。閱覽室中劃分了不同區(qū)域，井然有序。讓人不覺有一番想要進去看書的沖動。

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廣州辛亥革命紀念館

歷史宛如迷宮，從不同角度閱讀只能窺覷局部，試圖接近卻永遠無法恢復原貌。廣州辛亥革命紀念館以一套空間哲學帶給公眾不同的閱讀維度：歷史時間和非線性解讀相結合的展覽方式。使公眾可以重新體驗那段跌宕起伏、民主救亡的曲折之路。

以原有公園為基礎，整合周邊地形成為一個更加連續(xù)的“大”中山公園，辛亥革命紀念館以方整體量坐落于公園之中，分成三大部分：懸掛的“器”，連續(xù)的公共花園，貫穿的“時空立方”。在歷史與現(xiàn)實之間，創(chuàng)造出極具戲劇性的時空背景。

展覽方式，“時空立方”是復雜歷史時空的動態(tài)“映射”界面；主題展廳以靜態(tài)方式闡釋連續(xù)重大歷史事件。參展流線以折型坡道不斷穿梭于“時空立方”與主題展廳之間。虛空中的坡道連續(xù)變化，在空間上交錯連接，為參展帶來即興的可能。通過“時空立方”不同層面的和動態(tài)影像，創(chuàng)造出蒙太奇式的視覺深度。

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辛亥革命紀念館的展示方式多種多樣，陳列以文物和場景并重。文物包括實物（含復制品）、歷史照片、文獻檔案、書刊等；場景包括藝術品（油畫、國畫、版畫、雕塑、圖表、沙盤、模型等）和數(shù)字多媒體等。

1、曲線在展示中的運用

從幾何角度而言，曲線可分為封閉型和開放型的曲線；從造型的角度而言，曲線可趨向自由、活躍。由于曲線的曲率不同，曲線呈現(xiàn)出各種不同的視覺效果，平緩的曲線與變化突兀的曲線，分別有不同的效果，展示中應用得當?shù)那€，能豐富整體效果，改變由單純直線造成的冷峻、嚴厲的氣氛。

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2、展示色彩設計

展示色彩設計需要乘早一個郵箱的展示效果，并符合人的視覺原理和視覺里，所以是一個融環(huán)境、策劃、文化、創(chuàng)意、藝術實踐等的綜合過程。它的作用是：色彩直接或間接地服務與主題思想，色彩帶有一定地感情性，能直接影響到觀眾的心理情緒，對深化主題、突出展品起著重大的催化作用。各類陳列的題材不同，對陳列形式要求、色彩的選擇也就不同，這要目的是使觀眾樂于欣賞、易于接受。

辛亥革命紀念館輔助陳列顏色多以興奮的色調為主。民族、民俗性的陳列尊重民俗習慣當?shù)氐膫鹘y(tǒng)色調。自然性的陳列為沉著性的色彩。

3、光環(huán)境

陳列室的光環(huán)境是一個很值得重視的設計內容，良好的光環(huán)境能提高展品 展出時的藝術效果，增添審美請求。同時保護文物。通過對光源、照明方式、照明器具、光源分布的精心選擇，創(chuàng)造出特殊的視覺氛圍，并起到對觀眾的參觀引導作用。

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深圳博物館

深圳博物館曲折的長廊將展樓、文物庫、辦公樓和影視廳四座單體建筑連成一個整體建筑群。展樓前廣場寬闊，南廣場所樹立的鑄銅雕塑《闖》是深圳市標志性的著名雕塑。庭院四周綠樹如茵，繁花似錦。挺拔的喬木、整潔的綠籬、姹紫嫣紅的花卉、綠油油的草坪，讓人感覺到生機勃勃、處以昂然的氣息。展覽大樓是一座四層的古堡式建筑，外表用米黃色泰山磚鑲嵌，大門兩側鑲嵌有花崗石雕塑《古代耕戰(zhàn)圖》，門前噴泉水池矗立十二生肖石雕，池內水清魚躍。展樓內以中央大廳為中心，螺旋式分布了4層32個展廳。中庭設有3部觀光電梯，觀眾通過觀光電梯先上4樓，參觀完展覽就不知不覺到了一樓。展樓內裝飾以清新淡雅為主色調，展覽布置與陳列內容相協(xié)調。展廳為全封閉形式，采用中央空調合主控光源，配備有多種類保安設施和自動報警系統(tǒng)。

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深圳博物館分為五部分：

《古代深圳》

《古代深圳》是深圳博物館基本陳列之一米，位于展覽大樓4層第1號廳。展廳陳列的二百多件文物為深圳市出土文物之精選，展覽分“原始足跡”、“文明曙光”、“郡縣設置”、“粵海門戶”、“海防重鎮(zhèn)”等5個部分內容，以實物資料復原了深圳古代歷史的基本面貌。陳列手法新穎、別具一格，極具觀賞性。如“原始足跡”部分，陳列的出土文物與復原的新石器時代海邊居民的生活場景融為一體，使觀眾有身臨其境的感覺。

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《深圳民俗》

此主題展覽共有“區(qū)域民俗”、“廣府民俗”、“客家民俗”、“海洋文化習俗”四大部分，以廣府和客家民系為主的傳統(tǒng)民俗文化源遠流長、豐富多彩，又因瀕臨大海，扼守珠江入海口，自古以來由于海洋經(jīng)濟、海上絲路貿易的發(fā)展，又演繹出氣象萬千、絢麗多姿的海洋文化習俗。隨著深圳向國際化城市邁進,民俗文化將作為一道亮麗的風景線,成為世界人民觀察和了解深圳社會與文化的一扇窗口。

《深圳改革開放史展廳》

新中國成立后，在中國共產(chǎn)黨領導下，寶安人民發(fā)展農業(yè)、興修水利，為改變貧窮落后面貌做出了不懈的努力。深圳卻創(chuàng)造了世界工業(yè)化、城市化、現(xiàn)代化史上的奇跡。這部分運用了很多現(xiàn)代科技多媒體技術，使得游覽者更直觀，更明了的了解到深圳改革開放的歷史，那么他的歷史就是不斷解放思想、實事求是、與時俱進、開拓創(chuàng)新。

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《兒童館展廳》

深圳博物館專門為青少年及低齡兒童設立一個兒童館，不僅讓小朋友有一個玩耍的空間，更重要的是，通過游戲這種寓教于樂形式，小朋友可以感受到中華文明的悠久和豐富。在國外，博物館開設兒童館已是常態(tài)，但國內不多見。開設兒童館的創(chuàng)意源于楊耀林館長的一次考察。楊館長認為中國家庭，孩子的活動往往主導家庭休閑活動。在博物館開辟一個讓小孩子玩耍的地方，不僅可以吸引全家人來館參觀，還是普及文博知識，第 頁

開展青少年文博教育有效手段。館內游藝項目的設計和明確著實費了一番功夫。負責該場館工作的民俗組實地考察香港文化博物館兒童館、上海兒童博物館、上海科技館、深圳少年宮等，對各館游藝項目認真仔細比對揣摩，從小朋友心理出發(fā)，經(jīng)過館內幾次討論，最終將兒童館定位為讓兒童

在游戲玩樂中領略中華古代文明和傳統(tǒng)文化。游藝項目設計要講求趣味性、參與性、知識性，讓兒童通過觀察、選擇、操作、角色扮演和群體合作等方式鍛煉身心，讓兒童在互動中體驗和學習。根據(jù)這一定位，民俗組多方尋找設計靈感。“虛擬圖書”項目就是受到一次高交會虛擬圖書科技項目的啟發(fā)。“灌溉禾苗”項目源于深圳市何香凝美術館一次臨時展覽中《驚動》、《花開花落》作品。為顧及低齡兒童，民俗組尋找動手性強、器具輕便的項目，“過家家”、“小魯班”等項目應運而生。經(jīng)過論證，最終從十幾個備選游藝項目中選取“改頭換面”、“禾苗灌溉”、“漢字演化”、“小舞臺”、“過家家”等項目。

何香凝美術館

美術館運用了現(xiàn)代建筑的手法，外形小巧，大實大虛；白墻飾面，簡潔大方，尺度宜人，很好的與周圍的人文景觀匹配。

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室內空間

室內外的欄桿、門、窗的劃分又有中國傳統(tǒng)韻味。室內設計樸素、淡雅，沒有可以裝飾的痕跡。

美術館的實現(xiàn)控制

從外部說起，視覺的中心似乎并不在立面上，倒是飛橋成了一個吸引人的要素。里面被幾個大的塊面分開了，海報，玻璃，實墻，景框。盡管入口位置把一堵彎曲的墻體突出出來，但從效果上講還是越過廣場的橋最能把整個外部

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空間激活起來。同時，橋面也是一個視覺控制的位置，在其上一方面可以注視入口，一方面可以居高地洞察整個室外空間的處理－水體，綠地等。

美術館中的采光處理

美術館的功能分析

空間順序是門廳—過廳—展室。

美術館門廳部分的空間序列確實值得回味，每一個元素的存在似乎都有著其自身要傳遞的信息。

門口——壓低天花——服務，親近

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柱廊——小過渡

下沉廳——采光天窗——顏色、光線平和，思想平靜 窄門——收縮視線，開啟向下一個空間

過廳——頂部看空間漸次升高，達至兩層——導向各個展室 展廳入口——小轉折，開啟參觀過程 場館主要設施簡介

主展廳——上下兩層共六層展室。空間為長方形、左右對稱作品掛于墻壁，規(guī)矩莊重。用于陳列香凝書畫作品，舉辦大型展覽。

副展廳——上下兩個共兩個展室。空間富于變化，視覺效果突出。

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實習體會

繼續(xù)學習，不斷提升理論涵養(yǎng)在信息時代，學習是不斷地的汲取新信息，理論聯(lián)系實踐，應用和鞏固所學專業(yè)知識。看到了沿海城市與二線城市的設計手法的差異，認識到了多變的展示設計理念對于設計師的重要性。對于我們學展示設計的來說，我們所做的都是為了要襯托展品的特點，宣傳其展品。但在這成品出來之前，我們還需要更多頭腦里所要知道的數(shù)據(jù)，材料，運用手法，設計方案等不同領域的知識。所以，經(jīng)過這次實踐調研，我認識到會展專業(yè)中所涉及的知識面很廣泛，對于我們現(xiàn)在這個狀態(tài)來講，并沒有學到其中的精髓，我們不但要的看新事物開過眼界，還要有過硬的基礎，一步一步扎實的學習才能提高自身能力。

“以人為本”的設計原理，是我這次的最大收獲。展示設計是在以人為本的前提下，滿足其功能使用，運用形式語言來表現(xiàn)題材、主線、情感和意境我覺得參觀者不僅是展示信息傳達的直接接收者，也是實現(xiàn)展示功能的主動建設者和全面參與者。要以參觀者為中心，讓參觀者的主動參與互動，由以前的“請勿動”、“請勿莫”變成“動手試試”都是這次我所學到的東西。

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第三篇：廣州平面設計 實習報告 參考

廣州平面設計實習報告 參考

實習已經(jīng)結束，很多實習的經(jīng)歷和感受都似乎淡忘了，學校的草木和人們很親切。希望畢業(yè)之后工作的時候，能表現(xiàn)得更優(yōu)秀。

通過社會實踐，可以把我們在學校所學的理論知識，運用到客觀實際中去，以便能夠達到拓展自身的知識面，擴大與社會的接觸面，增加理論知識在社會競爭中的經(jīng)驗，鍛煉和提高自己的能力。

xxxx廣告設計公司本著創(chuàng)意領先的原則，引進國外廣告公司全新理念，并結合本土廣告公司作業(yè)優(yōu)勢，探索出一套獨特而有效的廣告公司運作模式，是一家集管理、人才、技術于一體的專業(yè)廣告公司。同時，以 “ 為客戶提供一流設計、協(xié)助客戶塑造良好企業(yè)形象 ” 為目標，“ 誠信為本、服務至上 ” 為原則，本著踏實、勤奮、勇于探索的精神，多層次、全方位為客戶提

實習報告

一、概述

2004年2月－6月，我在廣州～～廣告公司進行了為期4個月的廣告實習活動，任職廣告文案，期間間或負責部分AE工作。

在廣州林立的眾多國際的，本土的，4A的，非4A的，廣告公司中，～～廣告（現(xiàn)更名為周道廣告公司）屬于的典型本土小公司：小規(guī)模、業(yè)務少。從我2月中旬應聘進入公司至離開，公司員工穩(wěn)定在30人以內，分為兩個客服小組：地產(chǎn)組和綜合組；同時服務的廣告客戶不超過5個，其中穩(wěn)定的長期客戶也只有2家。固然如此，據(jù)我所知公司效益良好，處于穩(wěn)步上升時期。

公司位于廣州東風東路，緊鄰省廣、白馬、喜馬拉雅等大中型廣告公司。公司內部設置大約也和其他同級公司相似：老板即公司總經(jīng)理，分別帶領兩個小組；各組下設策略總監(jiān)、客戶總監(jiān)，高級文案、文案，美指、設計，AE，以及另外單獨有一個媒介小組，負責這兩組的媒介投放。

因為公司規(guī)模不大，內部員工可以靈活的交叉運作，我也得以參與了數(shù)個客戶的文案、創(chuàng)意、客服等方面的開發(fā)和交流，獲得很多難得的學習和鍛煉的機會。以下是我參與的幾個主要客戶的服務狀況。

二、實習經(jīng)歷

1、新燕花園 比稿**

新燕花園是公司的長期穩(wěn)定客戶（收取月費）――燕塘地產(chǎn)旗下一處住宅樓盤。我進入公司時，客戶正要求進入廣州日報的新一輪廣告投放，以適應chr(39)五一chr(39)期間的開盤促銷活動。目的明確（開盤促銷），投放費用有限（100萬以內），時機有限（兩個月內的8個周三及周五），于是兩個小組的多半人馬出動，開動腦會議，媒介計劃迅速確定，出稿日期、主題、進度等已明確在工作單上。剩下的是各人各司其職，迅速拿出方案，因為這個客戶非常能chr(39)挑chr(39)，我們一定要提早拿出數(shù)套稿子。

圍繞著chr(39)天河北·純生活chr(39)的主題，針對中等購買力的燕塘片區(qū)原著居民和天河區(qū)年輕外地購房白領，我們組4個文案，被要求盡可能多的拿出各自的方案。因為我完全算菜鳥，對廣州地產(chǎn)運作壓根不熟悉，可以說連地產(chǎn)廣告案例都沒怎么接觸過，怎么辦？我趕緊從公司圖書室借了幾本地產(chǎn)廣告集錦，借了剪報，趁周末自己搭公車去看盤。臨時抱佛腳，總算有一點感性認識了吧。

周一早晨的例會上，我也拿出了自己寫的兩套完整的文案：標題，內文，圖片的感覺。具體的我忘記了。只記得當時心里實際上非常忐忑不安，但是一群人包括總監(jiān)只是聽取了，問了一些問題，也并沒有責備什么。實際上開會很開心，大家相互問問題、相互啟發(fā)，氣氛很好，思維既緊張活躍，不時有些很精彩的點子閃現(xiàn)。

所謂的chr(39)比稿chr(39)，實際是我們公司內部出的兩套方案之間的比試。chr(39)插畫稿chr(39)是我們一位很棒的美指手繪的，以獨特的畫面感和chr(39)童年往事chr(39)般的回憶的大院生活氛圍為畫面特質，標題和文案我們打磨了很久才配合起來。chr(39)傍大款稿chr(39)是我們的戲稱，因為稿子里的圖片全部采用的是圖庫里的國外生活場景，同樣表現(xiàn)舒緩、溫情、寧靜的生活氛圍，也符合了目標人群的生活期待心理。

我們內部主要挑選了這兩套稿送給客戶挑選，雖然我們認為明顯的是第一套稿較為合適，更容易在地產(chǎn)廣告鋪天蓋地的廣日chr(39)跳chr(39)出來。結果卻是，客戶選擇了第二套，原因很簡單，插畫稿的風險太大了。

在學校的時候通常我們會被告訴說，此時應該力爭說服客戶，以事實和數(shù)據(jù)。但是當該行為的結果還無法呈現(xiàn)出來的時候，過往的任何事實都不會百分百地使客戶信服；商業(yè)社會，市場效果決定一切，而客戶擁有最終拍板權，如果客戶個人性格比較保守一點的話，我們只能選擇那個最安全的。這次內部的chr(39)比稿chr(39)，使我認識到在真正的廣告運作當中，很多不可控因素使真正出現(xiàn)在受眾面前的廣告，并不是最適合傳播的，最切中消費心理的，或者說并不是相對杰出的那則廣告。

針對這個客戶，我們采用了廣日和南都的不同版面的報廣，軟文，DM，POP，單張等等廣告造勢形式。其中，我的挫折感最強的是軟文的撰寫：以記者的口吻，不露痕跡的，抓緊消費者的關注點，進行廣告推廣。我認為在這方面應多加練習。在服務后期我負責了一本DM手冊――chr(39)純生活手冊chr(39)的全程策劃、設

計與推出，是為客戶整個地產(chǎn)公司的企業(yè)形象做的一本生活指南，其中以多種形式滲入了客戶的形象宣傳。

2、竹韻山莊 放棄的美德

竹韻山莊與新燕花園不同，是一個主打chr(39)竹文化chr(39)，地理位置較偏但注重生態(tài)環(huán)境與文化意味，建筑格調和價位較高的樓盤。

同樣是為其進行報廣、DM手冊的服務，我感受最深的卻是客戶強烈的自我感覺，對廣告投放的決定性影響。我并沒有抱怨，客戶從其自身利益相關的角度出發(fā)時候，有時反而很簡單直接的修正了我們某些時候賣弄創(chuàng)意，炫耀文字的誤區(qū)。只是覺得，廣告不是我們最初想象的那么單純的一件事情了。它是溝通，講究溝通力，在這場磨合當中，客戶的意見與消費者的反饋一樣對于一個廣告公司至關重要。在這里，放棄似乎是進取的一種表現(xiàn)形式。

3、頤高數(shù)碼廣場 營銷 > 廣告

五一假期我們一直為這個客戶加班。大手筆投入三個億的一座數(shù)碼城，我們得在6月之前拿出它年內招商、招租的大部分推廣方案，我們甚至特地為它招兵買馬成立了一個營銷小組。

首先，因為商鋪租售相對于先前的居民住宅是很大不同的，風險也更高。我先消化了上司給學習的幾本其他電腦城如太平洋的手冊，也去幾個相關行業(yè)網(wǎng)站了解商鋪的營業(yè)、銷售模式，盡量了解他們的chr(39)行話chr(39)。可是在和營銷小組合作時，我發(fā)現(xiàn)自己幾乎仍然跟不上步伐：回想學校選修的《市場營銷》之類的理論課程還是呆板、溫情許多。與之前服務的客戶比較，他們的邏輯更直接更血腥，赤裸的提供利益承諾，類似玉蘭油七天美白承諾。銷售業(yè)績直接檢測廣告成果；或者說，報廣、單張、銷售手冊就是直接叫賣。

三、一些感想

1、做一個廣告文案，知識面越廣闊越能做的得心應手，當然，有一兩個專題是特別精通的就更好了。這個上C網(wǎng)的BBS一看也能明白：最受歡迎的優(yōu)秀的網(wǎng)民，總是那個回帖反應迅捷有趣，而發(fā)帖又能提供精彩有用的東西的人。所以能回到學校，覺得仍有很多知識要補，文字的東西總是相互關聯(lián)，而又需要潛心積累的，在學校的時候還是專心chr(39)做學問chr(39)吧。

2、廣州之行，收獲了三二好友，雖然世事紛繁大家不免相忘于江湖，仍頗感欣慰，難忘曾共同奮斗的日子。

四、小結

實習已經(jīng)結束，很多實習的經(jīng)歷和感受都似乎淡忘了，學校的草木和人們很親切。希望畢業(yè)之后工作的時候，能表現(xiàn)得更優(yōu)秀。

第四篇：廣州深圳實習報告

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懷著激動的心情，我們跟著莊老師和蔡老師來到廣州和深圳進行建筑實習。廣州是一座有2200多年悠久歷史的文化名城，一直以來都是華南地區(qū)的政治，經(jīng)濟與文化的中心，因此其建筑文化底蘊定會讓我們大飽眼福，驚嘆不已。

歐洲風情的世外桃源

我們第一站來到的是廣州的沙面，它在城區(qū)西南面，原是珠江沖積而成的沙洲，是宋、元、明、清歷代為國內外通商要津和游覽地。

鴉片戰(zhàn)爭后，淪為英、法租界。現(xiàn)在沙面上有150多座歐洲風格建筑，其中有42座特色突出的新巴洛克式，仿哥特式，新古典式及中西合璧風格建筑，是廣州最具異國風情的歐洲建筑群。

我比較喜歡的是沙面的仿哥特式風格建筑。其風格跟哥特式基本一樣，但又在門窗方面稍微不同。這是我在沙面南街發(fā)現(xiàn)的露徳天主

教堂，遠處看，空靈纖瘦，高聳尖峭，帶著點浪漫主義，其建筑正面分為上中下三段，下中段都是尖拱加高聳墻體的組合，墻面上有數(shù)不清的垂直線條，門和窗都是向上的尖劵狀，上段頂部則是一個重重疊疊的尖頂和飛扶壁結構，把仿哥特式風格完全詮釋出來，同時也體現(xiàn)出“上帝之屋”的宗教精神本質。但這個建筑沒有大面積的玫瑰花窗，也沒有過多的雕像，和傳統(tǒng)哥特式建筑在細節(jié)上有著一定的差距。從外立面看外墻顏色淡雅清新，著色小心翼翼，沒有傳統(tǒng)哥特式建筑那樣的大筆一揮，色彩濃烈，它就像是藏著茂密樹林里的城堡，不經(jīng)意看

見時，就讓人十分喜歡。

繁華路段的心靈勝地

實習的第二站便是廣州的圣心大教堂。當我們在一德路行走時，發(fā)現(xiàn)其附近是廣州的貿易地區(qū)，交易買賣異常繁華，各種商品應有盡有，然后卻在不經(jīng)意間，在繁華的地區(qū)發(fā)現(xiàn)了圣心大教堂，像是在看著人間繁華時，突然來到心里樂土，那種新奇和向往充斥腦海。

圣心大教堂是天主教廣州教區(qū)最宏偉、最具有特色的一間大教堂，至今有130多年的歷史。由于教堂的全部墻壁和柱子都是用花崗巖石砌造，所以又稱之為“石室”或“石室耶穌圣心堂”。它是國內現(xiàn)存最宏偉的雙尖塔哥特式建筑之一，是東南亞最大的石結構天主教建筑，也是全球四座全石結構哥特式建筑之一。

圣心大教堂正面是一對高聳的尖頂石塔，兩個石塔中間則是一座大時鐘，而東邊鐘樓內懸掛著以圣母瑪利亞命名的銅鐘組。從正立面可以看到，鐘樓上聳立尖塔，外墻建有飛拱和飛扶壁，凌空斜撐，大

門上面和四周墻壁分布的是玫瑰花窗，這種窗都是用七彩的玻璃鑲嵌而成。這種玻璃既可以避免室外強光射入，使室內光線終年保持著柔和，又可以形成慈祥、肅穆的宗教氣氛。走進內部，我們看到了用石柱支撐的尖拱，帶給人的高聳感很強烈，讓人忍不住有種向上膜拜耶

穌的感覺。從門口到講解的地方，我感覺到地面的緩緩起伏，同時兩邊玫瑰花窗又刻畫了耶穌逐漸成長的故事，讓人感覺內部大堂有一種向上延伸的姿態(tài)，不由感受到莊重的宗教氣氛。

圣心大教堂幾乎擁有哥特式建筑的所有元素，既有高聳的雙鐘樓尖塔，又有特色的彩色玫瑰花窗，同時細部的尖頂拱劵，飛扶壁，石柱也完美的展現(xiàn)出來，外表看上去空靈挺拔，動感飛揚。在內部時又

有高聳的空間，陰森的光感，容易被其濃重的宗教氣氛所感染，其環(huán)境仿佛讓人遠離了世俗，走近了耶穌的懷抱，聆聽上帝的指引。圣心大教堂不建在安靜的地區(qū)，反而筑立在廣州繁華的地段，這是不是也有著其難以理解的宗教內涵？

盛滿珍寶的月光寶盒

下一站我們便來到了廣東省博物新館。這座由香港設計師嚴訊奇設計的博物館設計構思來源于一個盛滿珍寶的容器的概念，而這個容器像是從中國傳統(tǒng)的漆器和象牙雕中抽象出來的“盒”。這個“月光寶盒”安靜地躺在像絲綢般柔軟的草地上，給人平靜和內斂之感。

從外形看博物館就是個方方正正的盒子，但設計師對其立面進行了一定的象牙雕刻，在表面上刻掉了不規(guī)整的方形和類方形體塊，使

空出來的地方安上窗戶，方便采光。同時斜一點看這建筑，就會發(fā)現(xiàn)消去的部分還存在一定得前后關系，凸起和凹陷的配合，這無形中加強了方塊的體積感。并且博物館外表使用漆器的顏色，含蓄，樸實，與方塊體型配合得恰到好處，整體感突出，讓人覺得渾然天成。

我們沿著緩坡走進博物館，旁邊都是草坪的景觀。這稍微帶著坡

度的草坪向下延伸到主入口，在烘托博物館外形的同時又明確了入口方向，把人流帶向主入口處。當我們走進博物館時，映入眼簾的是巨

大的中庭和懸挑的休息區(qū)域，貫穿頂部的走道。因為博物館的入口鏈接外面的草地，所以會顯得低矮些，但一走進內部，便有一個巨大的中庭來開放空間，這樣從一個低矮的空間到一個巨大的空間，就會產(chǎn)生一種趣味性，同時也給游客一種心情舒悅的感覺與此同時，博物館

用回廊，坡道跟樓梯的三者結合手法，連接交通，既增加了人流的疏

散，又完美的把各個展廳交融在一起，使人從一個展廳去到另一個展廳沒有突兀感，完全就是不知不覺就去到了下一個展廳。還有它的的休息區(qū)域和通道相隔開，給人一種自由與輕松之感。最讓人喜歡的是在頂部還設有一條懸空的走道，穿插空間，讓人有一種想探索的欲望，可惜的是走道并不開放給人行走。

大幅度傾斜的框架知識書庫

參觀了廣東省博物館，我們又去了坐落在旁邊的廣州圖書館。當

我看到這圖書館，瞬間覺得驚呆了。這圖書館完全顛覆了傳統(tǒng)圖書館 建筑中規(guī)中矩的設計，從遠處看完全覺得外形好傾斜，南面和北面傾斜度最大，只能通過萬向鉸和連桿的連接連為一體。因為廣州圖書館的建筑構思以“美麗書籍”為概念，并以此組織空間形體。其立面和平面相互以漢字“之”形契合，無論在館外從哪個角度看，都會一種“書本堆砌起來”的感覺。并且圖書館的窗戶因為建筑外形的扭曲不規(guī)則感而進行了特別處理，開窗方式大部分呈”之”型，都往內凹陷

一點，使立面更多彩豐富化。傾斜的兩部分底下用框架結構進行支撐，連接處是用透明玻璃和內部框架結構相組合進行連接，使建筑新穎獨特，看上去也氣派非凡。

走進圖書館內部，發(fā)現(xiàn)圖書館在玻璃幕墻里面的空間設置巨大的廣廳，用此來交匯和疏散人流。這個高聳的廣廳并沒有設置功能區(qū)域，只是單純的把交通樞紐連接在一起，但可以讓人覺得內部空間廣闊巨大，會使人從心里產(chǎn)生一種強烈的舒適與自由感。并且在每層都設有走道貫通在巨大空間的上部，不僅加強了交通流線，而且又豐富了空間的多樣性。

珠江中珍藏的音樂寶石

下一個參觀的又是坐落在附近的廣州大劇院，這是由著名建筑師扎哈設計，她的設計理念來源于“圓潤雙爍”，寓意被珠江沖刷而成的兩塊爍石。因此大劇院的外形酷似兩塊大石頭，突破了以往建筑的結構特點，立面上強烈的凸起和凹進給人巨大的視覺沖擊。大劇院外表

面對弧度的掌握也特有心得，弧度長卻不累贅，尖端也處理得圓滑內斂，整體來看行云流水。同時外立面也多數(shù)采用三角形結構架支撐，并在結構架中布置窗體，使得整體立面看起來和諧統(tǒng)一。

走進大劇院內部，發(fā)現(xiàn)扎哈把圓滑的流線充斥在建筑里面，無論是道路和走廊的處理，還是細部的休息廳和咖啡廳，全部用統(tǒng)一的流

線進行處理，使得內部空間看起來整齊完美，極富動感，給人無窮的想象。，讓人仿佛身處于異度空間。特別是扎哈在觀眾廳的處理上，完全把行云流水的曲線詮釋的淋漓盡致。從表演地區(qū)向觀眾席上看，那些曲線就像是張開雙臂的手，但這也正是該觀眾廳的特色。因為觀

眾廳的不規(guī)則形態(tài)，所以一般聲學設計很難達到大劇院聲學要求，于是內部聲學設計根據(jù)了馬歇爾大師的獨特研究，采用“雙手懷抱”式看臺，這樣的聲學設計在符合觀眾廳充滿流動線條設計的同時，又保證了完美音質，使得廣州大劇院成為世界上獨一無二的歌劇院。

第一個用個人名字命名的美術館 彼得艾森曼曾經(jīng)說過，假如一個建筑空間讓你感到舒服，那你將會忘記空間本身，何香凝美術館正是如此。我們實習緊接著來到了深圳，并且特意去參觀了中國第一個以個人名字命名的美術館—何香凝美術館。它坐落在華僑城，盡管周圍面對著城市主干道，車流密集，但因為其周圍的建筑比較稀疏，反而沒有一種很強烈的都市感，加上周圍大量綠化的烘托，和門口的人工水池相映襯，使人感覺看上去異常的舒服。

當我們走近美術館時，就發(fā)現(xiàn)自己的視野并不在建筑立面上，反而是被它的飛橋所吸引，這剛好是美術館的入口，讓人忍不住想進去游覽。同時看到立面時，自己也忍不住稱贊，設計師完全把建筑表面 的凹陷和凸進展現(xiàn)的淋漓盡致。立面大幅度的墻面凸進和凹陷，把建筑的立體感表現(xiàn)了出來，同時也讓立面造型動感飛揚。而且入口不僅

用飛橋連接，同時還在側面用緩坡吸引游客的步伐。它用大面積中間空洞的半圍和墻面遮擋緩坡，但緩坡的入口似遮未遮，如遮擋半邊臉的少女，無形中勾住游客的心。美術館外立面造型設計，仿佛渾然天成，不經(jīng)過過多雕刻，卻讓人感覺異常舒服。

走進美術館的內部，它的空間設計更是吸引人的眼球。首先是一個寬廣的內廳，然后通過天窗指引游客的視線，無形中帶領游客走向展覽廳。然而展廳卻基本不開窗，形成一個相對完整又不受外界打攪的使用空間。同時設計師還用“借景”手法，在內院的過廳里，完全開敞的落地窗面對外面的水池，以及周圍的綠化，使得內部空間的“空”豐盈起來。并且這些被借到的景觀并沒有完整地一次性展現(xiàn)在我們面前，而是通過不連續(xù)的開窗，有意或無意的在我們腦海中構圖，這感覺十分的舒服。

當然，美術館的空間感也異常趣味性。在過道，展廳上進行開放性視野控制，使得上中下三個視點完美交融在一起，剛好到位不顯得很突兀，就像無意中看見一樣，給人心里上的感受很舒服。視線交織是這個美術館空間設計極富人情味的表現(xiàn)。

深圳的地標大夏

很榮幸能跟老師參觀深圳的標志性建筑—京基100.它是由英國TFP和ARUP共同設計的，樓高441.8米，為全球第8高摩天地標，是國內摩天樓之最。TFP和ARUP萃取全球摩天大樓的設計精華，將超大玻璃穹頂，聯(lián)體雙曲線雨篷與玻璃幕墻進行一體化設計，獨創(chuàng)

瀑布型的造型流線，遠處看上去仿佛傾斜與城市之中的瀑布，演繹“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”的壯觀景象。

走近京基100，迎面而來的是它底部跨度東西的大跨度穹頂式玻璃雨篷，設計師通過精確的三維立體設計，以舒緩弧度線使得雨篷跟大夏渾然一體，支撐點完全來自于它的框架結構，鋼架被玻璃幕墻緊緊包裹，看起來協(xié)調又有美感。走進內部，在寬廣的大廳中可以看到一個筒型的電梯組合結構，它是由六部電梯聯(lián)通在一起，分層傳送人流。與此同時，高層空間分布也緊緊圍靠電梯進行布置，這完全體現(xiàn)了高層建筑圍繞電梯分布空間的顯著特點。我們跟著老師到達了京基100 的33層，這層剛好可以俯瞰周圍的建筑。當我們自由參觀33層時，我發(fā)現(xiàn)在玻璃幕墻的靠內側大概1.5米左右，會根據(jù)空間的使用性布置一點的遮擋木板，在私密空間的遮擋木板尤為突出。因為京基100的外立面完全是用玻璃幕墻包裹，假如沒有一定量的遮擋物，就會顯得空間感過于通透，讓人覺得完全置于野外，私密感消失，這無形會影響到在建筑里面生活和工作的人們。而京基100剛好把這點消除，該有遮擋的地方有遮擋，該開放的地方開放性很強，并且遮擋物完全不顯得很突兀，反而很協(xié)調。而京基100玻璃幕墻采用的是LOW-E中空玻璃，能有效空置紅外線的穿透，具有極佳的隔熱，隔音，保溫三重功效，減少光污染，營造出更陽光，更生態(tài)的現(xiàn)代商務空間。這也高層和超高層建筑對玻璃運用的獨到考慮。

結語

通過短短一周的實習，來到了繁華的廣州和深圳，見識到了建筑大師對建筑獨特的設計與理解，收獲了很多知識，相信這次實習所獲得的經(jīng)驗與知識對我終身受益。

第五篇：廣州鐵路實習總結

實習總結

俗語說：“機遇是不會等人的，唯有自己去創(chuàng)造機遇。”非常慶幸自己能有這樣一個機遇到廣州鐵路電務工廠工作，我想這應該是自己的努力付出，結出的豐碩果實吧。我于2011年04月底來到廣州鐵路電務工廠技術開發(fā)部工作。初出，因為剛進入企業(yè)，剛接觸鐵路行業(yè)，對工廠生產(chǎn)的產(chǎn)品又還不了解。所以，5月份被安排到工廠車間進行實習。

剛到車間時，被安排到感應接收器生產(chǎn)車間，緊接著又到了電源屏車間、自動過分相主機車間學習。雖然，動手操作的機會多；不過，還是不熟練，畢竟剛接觸。期間，我也經(jīng)常去協(xié)助師傅們檢驗測試，順便就跟著師傅們一起學習如何檢驗和測試產(chǎn)品，師傅們也很悉心，很專業(yè)的傳授于我。對于，工作中實際操作的一些要求；其實，只要多注意一下。如：檢驗配線的工藝，它講究美觀，且還要線一一對應，不能有錯誤；也就是：在線對的情況下，工藝也要達到美觀。所以，在檢驗時以圖紙標準和各項技術要求尤為重要。

對于理論和實踐這兩者的結合，我想每個人的感悟都不一樣吧。對我而言，當我在現(xiàn)場遇到一些問題時，首先，我會用所學的理論知識去解釋它，然后再跟著師傅們用實際方法去解決它。這樣，對它的的理解將會更深入。在所學的專業(yè)知識中，涉及最多最主要的還是電路方面，以及在學校動手所學的一些實際操作技能。如電子電路基本測量和儀器儀表的使用，在單位這些知識和技能用的都挺多的，方法以及一些要求都是一模一樣的。所以，這些知識和技能在現(xiàn)場能很快的運用起來；能讓自己很快的融入到工作之中去。

電路是最基本也是最難的。如電源屏電路、過分相主機電路、軌道變壓器電路等等，在生產(chǎn)中是天天能看到、遇到的。所以說，在學校里學的專業(yè)知識技能在現(xiàn)場是很有用的，只是看我們怎么去充分地運用這些技能。如果能很好的去運用我們所學的專業(yè)技能，我們在工作中將會如魚得水，成長也會比較快一點。在實習中我學到了很多。其中，扎實的專業(yè)知識是提高工作水平的堅實基礎.在校學習專業(yè)知識時,可能感覺枯燥無味,但當你在工作中,你才會發(fā)現(xiàn)專業(yè)知識是多么的重要.在學校學的知識是有限的，那也是遠遠不夠的。在這個時代，只有不斷學習新的知識不斷“更新”自己，才能跟上時代的步伐，所以，除了在工作之外，我仍然要在業(yè)余時間不斷學習新的相關專業(yè)知識，好在以后工作的道路上不掉隊。

時間過的很快，轉眼間，在廣州電務工廠實習期結束了。在這段時間，我學到了很多知識，不僅有專業(yè)知識方面的，更學到了很多做人的道理，對我來說將是受益匪淺。讓我明白了，不管，在何時何地都不能忘記學習；只有，不斷地充實自己才能把工作做好。在以后的工作中我會繼續(xù)努力，勇于創(chuàng)新，做一名優(yōu)秀的員工，不管在什么崗位，愛崗敬業(yè)都是我追求的目標！

實習人：徐金標

2011年06月30日