第一篇：76論書法創作中的特技與效果

76論書法創作中的特技與效果

一幅成功的書法作品，除了其思想內涵和傳統功力的深厚外，往往還由于其技巧運用的得當。運用特技來取得通常情況下得不到的藝術效果，是書法藝術在新的歷史生活氛圍下一個值得注意的一個方面。日本前衛派和少字派書法，以及中國現代派書法之所以也具有一定的藝術魅力，很大程度上也是運用了一系列的特技技法。

首先應該強調的是，特技的運用，應該是在不違反書法總體的創作原則為前提的。如使用毛筆、宣紙而不是別的，也許更明確地強調的就是必須是使用毛筆一揮而就的。這是一個極為嚴格且嚴肅的前提，不容動搖。因此，書法特技主要是在用筆（其中包含沾墨、運筆）、用墨（其中包括使用濃淡墨、使用膠水和白礬水、使用顏料色彩等）、用紙（其中包括殘破法、折皺法、重疊法）這三個方面。

（一）用墨的特技

古代書法用墨比較單調，比較多的是枯潤變化，這與古代只使用墨塊磨墨和墨的質量有關。此外，從書法作品傳遞的媒介看，古代沒有像今天的展廳，其作品大多是自娛、或贈送，沒有像如今展廳洋洋大觀精華匯萃的作品展。這些，都影響了書法在墨的運用上的藝術的追求。當代書法藝術領域開闊了，加之現代科學技術帶來的便利條件，使墨的運用在藝術試驗實踐中成為可能也成為必然。a）濃淡墨的運用技巧

書條作品中的枯潤、飛白等變化，如采用濃淡墨進行處理，有著奇異的藝術效果，而作品內容的意蘊也會得到拓展。

濃淡墨，就是利用水和墨不同的比例、利用水與墨在宣紙上聚散速度、著色度不同，使用一個筆劃中或一個字一幅作品中出現過渡自然、濃淡相間的墨意。

濃淡墨的運用，關鍵在于蘸墨，其次在控制水量，三是及時進行吸墨吸水處理。蘸墨有二法。一是蘸水，后蘸墨，具體做法是讓筆在筆洗中大至洗凈，撇至五成濕，然后讓筆鋒一側蘸墨，馬上進行書寫；二是先用筆蘸墨，然后快束蘸水，即刻書寫。這種用墨法極象國畫中濃淡墨的運用，所不同的是國畫可以復筆，而書法絕不能復筆，必須是一揮而就，再就是運筆速度比較快，不容猶疑和遲滯。寫時還須用舊宣紙和廢宣紙及時吸干，以免出現“墨豬”。

如果是書寫大幅字，筆劃粗大，可用小筆沾墨抹上大筆上，使水墨相間的層次更多。

濃淡墨的運用，不僅增加了少字書法作品中字的藝術感染力，在條幅中運用，效果也很突出。比如，我在創作大中堂條幅《李白送孟浩然之廣陵》中使用濃淡墨，其中“碧空盡”三字不僅讓其有大片飛白和留空，而且這三個字皆用極淡的墨，在展覽中深受觀賞者喜愛。我的另一幅作品《虛融淡泊》亦使用了濃淡墨，讓大量的水將墨推至筆劃與筆劃間沉積，較成功地突出了書法內容中超脫飄逸的情境。

b）墨底白字的效果取得

墨底白字在書法作品中已常被書家所喜用，因為這本身既有“拓味”又得帖的肌潤。具體做法有二。一先用白礬水（按1∶8 左右的比例調成）寫到生宣上，待其干透后，再用墨涂其背面，自然得到這種黑底白字的效果。二是用廣告粉寫到生宣上，再用墨涂前面，也可以得到相同效果。二者的區別在于：使用廣告粉書寫，由于干后粉末剝落，字面有殘缺感，這對于追求古拙味當然有利，但在書寫時由于水粉化散效果不如稀薄的礬水，所以字體顯得較為干澀。總之各有千秋，書者可根據內容和藝術需要選擇，另外，底面著墨時亦可調入色彩，以增加異味。

c）膠墨的運用

膠墨主要是用于淡墨創作中。有些作品，如想全部使用淡墨時，便可以使用膠墨法來取得色調比較一致的淡墨效果。上面曾說的濃淡墨法，只適合有濃淡變化的創作中，如果用于淡墨作品創作，恐有難處，因水太盛，不好控制，而且一些較細膩的筆道，淡墨不易表達。在這種情況下，可用較高級的膠水用水加以稀釋，再調入適量的墨汁，這樣，書寫時便很少遇到使用水墨時筆劃化開太快、難以控制的問題了。

d）宿墨的利用 宿墨的利用，有時可收到意外效果。墨洗中的一得閣的宿墨，墨與膠質及水三者呈分離狀。撇開表而浮水后，可作大字，其水印干后有沉跡，似淡墨，呈環狀。筆畫中部，則可呈焦墨效果，宿墨色亞，也別有風味。

（二）用水的特技

中國畫素來有水墨畫之稱，猶為講究水的運用，似乎還以水為先。然而，傳統書法卻很少重視水在書法創作中的作用，這不能不是一種遺憾。其實，在書法創作中充分發揮水的活性、柔性和稀釋作用，可大大增強書法作品的藝術魅力。如上述所介紹，濃淡墨中對水的運用，就是其中一例。在創作過程中，還可以有如下的特別用途。

①潑水法

生宣吸水、散墨，根據這一特性，在使用濃淡墨進行創作時，可在書寫完畢后，對需要繼續大面積擴散的筆劃，可使用潑水法，即用清水潑下，使筆劃上的墨跡，再次散化。

②噴水法

作用和步驟與潑水法相同，只是為了更便于控制、或局部需要作此處理的，可使用噴水法。噴水可使用噴槍（如燙衣的噴壺、殺蚊蟲的噴筒和噴罐甚至用嘴）有目標地噴灑清水。

使用潑水法，筆畫邊沿會依低紋的粗細呈現墨跡的散射狀，肌理一般比較均勻細膩；使用噴水法，字跡邊沿除呈擴散狀外，還呈現星星點點濃淡不一的點狀墨團，亦別有味道。

③灑水法

同樣的用清水，或使用噴松槍，或用手灑，只是為了區別時序的先后，故特別用“灑”宇。灑水法的水是在書寫之前，先把水灑到生宣紙上，其未干時即在紙上書寫，以求得別的散墨效果的用水法。用灑水法所得的散墨效果是不規則的，字跡比較模糊以至殘破，粗磊的筆劃中如有水滴先于書寫前，其處便出現隱隱約約的水印。

筆者使用灑水法創作過一幅作品，這幅作品在多次展覽上皆受到注意和觀眾的反復玩味，藝術效果甚佳。

這幅作品字心為 60cm×60cm，濃墨大字字面為“聰明一世”，后面分別用淡墨篆書寫著“糊涂、糊涂、湖涂，誤人、誤人、誤人”，“莫莫莫、錯錯錯”，此外還有大小不一，順序不一，模糊不清各種小字，諸如“卿卿算盡太聰明，反算了卿卿性命”，“難得糊涂”、“不如糊涂”等等。在四個大字“聰明一世”中，其中由于“一世”二字是用了灑水法處理，顯得有點“糊涂”。我的整個構思是這樣的：這是一張人生答卷，觀眾完全可以從不同的人生體驗和思想層次上去理解我的這個作品。“聰明一世”，是誰都希望的，是好事，但事實上不可能，理想和現實存在矛盾。從另一個角度看，聰明一世未必是好事，也許是一種錯誤，人不能太精明，太算計了，君不見“反算卿卿性命”的先例、古訓？由上可見，這樣的內容，有點“非要這種形式不可”的味道了。

④礬水特效

白礬、其化學學名為金屬硫酸鹽含水晶體，具有沉淀水污的功用。當然，我們也不用管這么多，只要知道它在宣紙上的奇異作用就行了。

我們知道，宣紙分生宣和熟宣兩種。據說熟宣即是用礬水漂過的宣紙。礬水的奇效，在墨法特技一節中有所涉及，即用來取得墨底白字的效果，可見其有隔阻墨色的作用。

用礬水噴灑、滴淋生宣，使其成為生熟相夾的生熟宣，可得其效。請看后面作品選“虎”字。

這幅作品是我前年創作的經過多次展覽，均引起觀眾和書畫家們的興趣。這幅作品有兩個特點，一是結字。幾千年來，草書的“虎”，均是直寫成“虍”，而這個“虎”變立寫為臥室，而有點俏形，形如一頭受困籠中的臥虎，仰天長嘯，悲蒼而雄渾。二是墨色的奇特效果：濃淡墨自然聚散，其跡酷似虎斑。這是我用了“酷似”二字，我想凡看過這幅作品真跡的人，無不同意我的這種說法的。其斑紋的細膩，也是工筆畫家們大為贊嘆的。

我就是運用噴灑礬水和噴水法及濃淡墨法獲這種藝術效果的。具體做法是這樣的：

以2∶8 的比例開礬水，即二分礬八分水，還可以再稀釋些。選安徽單生宣或都安生宣，用礬水均勻地噴灑在紙在背面（最好選用手槍式塑料噴壺噴灑），干潤面積比例為3∶2，待其干透，最好晾至一個對時。創作時有礬水的一面朝下，即著墨還是在宣紙的正面。書寫時以濃淡墨沾墨法沾墨，但要明顯增加水量，增至不過滴垂為止，急就而書，緊接著大量噴灑清水，使水墨浮于紙上，自然化開，但要注意不要用宣紙吸墨，以免影響墨色的光澤，寧糊勿墨死。

除了均勻的噴灑外，還可以有點滴法、畫格法，聯合法等多種，書家可根據自己的想象力盡情發揮。這里我再選用幾幅本人的個人書法展覽作品引作例子。

有一幅“井”字。這個字下面有一行落款：“這個字是一筆寫成的你可能不信也不敢問是嗎？”這幅作品在展廳里常引起圍觀，人們常常為其究竟為何字爭論推敲，莫衷一是。其實這是個方方正正清清楚楚為“井”字，應該說是不該有什么疑義的，但觀賞者卻被我的落款（應該說還有那奇特的墨色效果）弄糊涂了。我創作這幅作品出于幾點隱衷；其一，是想利用觀眾的心理直接取得一種幽默風趣的展廳效果。使作者和觀賞者形成一種必然的對話，開個玩笑，達到一種契；其二，是針對那么一種心理，人在簡單的事物面前往往反而會迷惑和動搖，明眼的事物，自己本來已認清的事物，往往猶豫甚至不敢認了；其三，井字是一個穩架結構，我以為十分形象地反映了中國思想觀念方面的值得反思的一種狀況。

創作這幅字，我先用礬水在單宣背面打方礬，打格使用鋒寬二十毫米的油畫筆，然后再亂灑幾處。干后復正紙面，一筆寫成井字，緊接著使用噴槍噴射“井”字的兩個橫劃，有時直噴濃墨處，使之化開，時而噴字跡外沿潔白處，讓水誘導墨鋒。這樣，一幅濃淡墨層次豐富、墨色走向有方有圓有散射的作品“便形成了。其墨跡自然形成的方磚鑲嵌的效果，突出了字義本來的內涵。內容和形式是相統一的。

另一幅“飄”。原作為大中堂，用整幅四尺宣寫成。如看原作，其中“風”字的筆道呈幾處明顯的刀刻斧鑿的規整深溝，極富金屬味，但又明顯不是畫出來的。還有一幅“壽”，此字中含三個字：“春長壽”，或“千年壽”，這是結字技巧，用墨方而也頗值玩味，即有幾處呈圓形或弧狀散墨痕跡。這兩個字都是預先用了礬水點畫宣紙背面的結果。

⑤食鹽吸水法

反食鹽灑在剛寫成的字跡上，利用食鹽吸取空氣中水分的特性，亦可收到特別的墨色效果。我有一幅作品《熊》，就是使用了撒放食鹽的手法，使整個“熊”字呈很肖似的毛質感。作法是：在墨跡未干時撒上些許食鹽，如需放射狀的效果，便在筆劃中間撒讓較密集的一堆。當然，我的那幅《熊》，除使用食鹽外，還使用了滴灑礬水的技法。

（三）用紙的特技

紙的處理，也是一幅成功的書法作品不可忽略的一個因素。

紙的處理對墨色效果影響甚大。

一法：抓皺。寫前反紙團起抓皺，稍加攤平即可作書；也可以隨意在裁好的紙上抓皺幾處，抓皺的紙因出現凹凸狀，筆鋒過去，凸處著墨，裱托后字跡自然顯斑駁狀。使用濃淡墨重筆書寫，凸處先著水墨，凹處后著水墨，由于浸化時機不同，便會形成自然的效果，可得到特殊的筆畫肌理感。

此外，我故意在上面用煙頭燒出幾道窟窿，濺上幾灘宿墨，使書面顯出狼藉感。整個字面儼如一個傷痕累累困獸猶斗的壯士的英姿。這幅作品在展廳中猶得在經濟領域中苦斗的廠長、經理們青睞。

三法：疊寫。一張紙疊成二層，重筆寫下，使上下兩紙出現一模一樣的字跡。這個難度比較大。筆者曾用此法作書一幅，題為《影》，就寫此一字，攤開后，互為倒影，十分有天趣。

（四）其他雜技 甲，殘舊法

書法作品有時為了求得古味，須使字心甚至裱裝的綾帛等變殘舊以至生霉斑。便可用以下的方法。

可選用舊紙甚至有水印霉變的紙，再不然使用新的宣紙亦可，先寫好、鈐上印章，或者先使用顏料調出淡褐色染在宣紙上待干后再書寫鈐印。擱置一個月后（主要是讓墨跡干透），用濕布包裹，放在陰濕處約十天半月，具體可視當時氣溫定，使其發霉，之后，再令其干透，托好后便可用漂白粉洗刷幾次，然后揭去托紙重新裝裱。如要字心成裂紋狀，可在托裱后用火烤煨，微焦，用手搓卷，再行裝裱。所裱的綾或緞也可以用水洗刷使其失去光亮而顯舊味。

乙，彩墨彩底法

現代書法有兩種流向，一是字入畫，使字有畫意。二是畫入字畫，大膽地在原來只有黑白變化的書法創作中使用作畫的顏料，的確也可以獲得新的意境。這樣，也就出現了新的技法。

我曾創作有一個條幅（字心1.2 米×0.4 米），單個字，占據大部分字心的是一“蓮”字，用水墨加國畫顏料一筆寫成，沿蓮字那拖長的豎筆有落款“予獨愛蓮之出淤泥而不染”等字，總體效果頗佳。具體作法是用顏料調在水中洗筆作為淡墨部分的色彩，寫時，蘸墨之前先加蘸較濃的顏料團，寫后再行噴水。

為了取得油畫的閽色效果，一些作品可選用質量較好較厚的夾宣或高麗宣，因要反復襯染，單宣承受不了，寫字前先染重色，寫完字后再依需要反復在背面加彩襯染，染時如抓皺字心，可得碎玉紋。

書法中的特技，是書法創新中的一種手段而已，隨著科學技術的發展和書家們的刻苦試驗和探索，還會不斷地豐富。然而，作為一個書家，應十分清醒地認識到，特技的作用，遠遠不是書法藝術的主流，創新的主攻方面總是在運筆結字等方面；另外，也并不是所有內容所有作品都使用特技，匠心太重，便成字匠，所以要非常注意形式和內容的統一性、自然融合性，而不能太刻意。為特技而特技的書法作品，肯定不是佳品，慎用色彩，切記！

第二篇：影視劇特技效果服務合同

合同編號：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1．甲方是依法注冊成立并取得合法從事電影（電視劇）制作資格的法人單位，其計劃攝制的電影（電視劇）《_________》（下稱本電影（電視劇））中需要特技效果，決定聘請乙方提供特技效果服務。

2．乙方具備組織、提供電影特技效果服務的能力，并且參加過多部影視劇的特技效果制作，同意接受甲方的聘用。

鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經充分友好協商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行。

第一條　定義

本合同所稱特技效果服務，是指在本電影（電視劇）攝制過程中，根據劇情的需要設計搭建現場背景、臨時布景、制作電腦三維動畫、制作特定道具、訂做演員特殊戲服和各類裝飾品以及其他在本電影（電視劇）中所需要的特定物品，從而在本電影（電視劇）中達到以假亂真的視覺效果

第二條　制作時間

乙方制作特技效果的時間為_________個月，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

第三條　資料的交付

甲方應在本合同簽署之日起_________日內向乙方提供本電影（電視劇）文學劇本、特技效果草圖、特技效果的書面要求等必備資料；乙方應根據甲方提供的資料及要求，于接到甲方相關資料之日起_________日內制定特技效果的文字描述及制作計劃并向甲方提交。甲方應及時審核特技效果的文字描述及制作計劃并向乙方提出相應修改意見。

特技效果的文字描述及制作計劃一旦確定，非經甲乙雙方一致同意，任何一方不得擅自修改。確定后的特技效果文字描述及制作計劃為本合同附件。擅自修改方應承擔由此產生的一切不利后果。

第四條　定金條款

甲方應于本合同簽署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以實際履行后，此定金自動轉為甲方向乙方支付的酬金。

若因甲方原因導致本合同未得以實際履行，甲方無權要求乙方返還定金；若因乙方原因導致本合同未得以實際履行，乙方應雙倍返還定金。

第五條　酬金及支付

甲方向乙方支付_________（稅前／稅后）的酬金為￥_________元，應于本合同簽署之日起_________日內一次性支付；

甲方按乙方要求將費用劃至乙方指定帳戶：帳戶名：_________，帳戶號：_________。

如甲方在合同約定時間內未付清應付款項，則乙方可按日計提應付款項的5‰，向甲方追繳滯納金。

第六條　聯絡人

乙方應根據確定后的特技效果文字描述及制作計劃選擇相應專業人員組成項目小組為甲方提供特技效果服務。乙方指派_________，甲方指派_________擔任聯絡人共同負責對特技效果的整個制作過程進行管理并進行聯絡工作。在本合同生效期間內，任何一方變更聯絡人，應事先書面通知對方。

第七條　成果的交付

乙方的工作進度以特技效果制作計劃為準。特技效果全部制作完成，經甲方審核同意并向甲方交付完畢的，乙方的工作結束。若乙方延期交付特技效果，每延期一日，應向甲方支付_________違約金。

甲方應于接到特技效果成果之日起_________日內進行審核并將審核結果通知乙方，若甲方未在此期限內將審核結果通知乙方，視為甲方對特技效果予以認可，期限屆滿，乙方工作即告結束。

若甲方經審核認為特技效果不需要再行修改或潤色的，接到甲方的相應通知之日為乙方的工作結束之日。若甲方經審核認為特技效果的制作仍需進一步修改或潤色的，乙方應于接到甲方相應通知之日起_________日內按甲方要求對特技效果進行修改或潤色并將制作成果向甲方提交，乙方對甲方的修改、潤色要求應以三次為限，若乙方修改或潤色超過三次，甲方仍不滿意，乙方不再承擔合同義務，其工作即告結束。

乙方應于其工作結束之日起_________日內將甲方依據本合同規定向其提供的資料及為工作需要所做的復制品全部歸還甲方或按照甲方的要求將其銷毀。

第八條　甲乙雙方權利義務

1．在特技效果的制作過程中，乙方應接受甲方的指導和管理，但甲方的指導和管理行為不得干涉乙方的正常工作或違反行業慣例。

2．甲方有權隨時審查特技效果的制作進度等制作情況，但不得妨礙乙方的正常工作，乙方應予以配合。

3．甲方可以根據本電影（電視劇）文學劇本及本電影（電視劇）的實際拍攝需要對特技效果提出合理改進建議，乙方應盡其所能滿足甲方的改進要求。由此所支出的費用由甲方承擔。

4．因特技效果的制作而支出的一切費用由乙方承擔，包括但不限于購買材料、工具、設備的費用以及乙方工作人員的酬金、辦理相關保險的費用。

5．特技效果制作完成后，甲方有權自行決定是否在電影（電視劇）采用乙方制作的特技效果乙方不得干涉。

6．若甲方對乙方所制作的特技效果不滿意，甲方有權另行聘請他人重新制作特技效果，乙方不得提出異議。

7．乙方應勤勉、盡責、高效地進行特技效果的制作。甲方應當對乙方的制作工作予以配合，為乙方提供制作過程中所需要的相關資料。

第九條　姓名、肖像的使用

甲方為其攝制的電影（電視劇）及其衍生產品的宣傳、推廣需要，有權使用乙方向其提供的資料以及乙方的姓名和肖像，無須另行征得乙方同意，亦無須另行向乙方支付酬金，但僅限于對電影（電視劇）進行宣傳、推廣之目的。

第十條　著作權歸屬

本電影（電視劇）的著作權由甲方依法享有。

第十一條　所有權歸屬

特技效果的所有權歸甲方所有。

特技效果主要包括以下內容：_________。

本合同終止后，乙方無義務保證上述特技效果的狀態。甲方可以聘請乙方或第三人對上述特技效果進行潤色、加工、維護或者修改。但應另外簽訂合同。

第十二條　署名權

只要甲方在其攝制的電影（電視劇）中使用了乙方制作的特技效果，不論何種形式乙方均依法享有相應的署名權。署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據國家的相關規定協商決定。

第十三條　利潤分配

若甲方對本電影（電視劇）中的特技效果進行商業開發，必須征得乙方的同意，并應將其獲得的商業開發的利潤的百分之_________支付給乙方，作為乙方的分紅。

甲乙雙方對上述利潤的約定可以簽訂補充協議，作為本合同的附件。

第十四條　雙方保證

甲方：

1．保證其為取得《攝制本電影（電視劇）許可證》并經依法注冊和合法存續的本電影（電視劇）制作單位；

2．保證已就計劃拍攝的本電影（電視劇）取得《攝制本電影（電視劇）許可證》；

3．保證本電影（電視劇）不會包含任何侵害乙方合法權益或者違反國家法律禁止性規定的內容。

乙方：

1．其有權簽署并有能力履行本合同；

2．其履行本合同下的所有義務，皆不存在任何法律上的障礙；

3．其提供的特技效果服務皆系其工作人員的原創，不會對任何第三方的合法權益造成侵犯；

4．從乙方工作正式開始之日起至乙方工作結束之日止，乙方不會受聘于除甲方以外的任何第三方。

第十五條　合同的解除

發生下列情形之一，甲乙雙方可以通過書面形式解除本合同：

1．非因本合同規定的原因，乙方未按制作計劃確定的日期向甲方交付特技效果，經甲方催告后_________日內仍未交付的；

2．甲方破產、解散或被依法吊銷企業法人營業執照，無權利義務承受人的；

3．甲方拖欠乙方酬金累計達到乙方全部應得酬金的百分之_________，經乙方摧告后仍不支付的；

4．甲方破產、解散或被依法吊銷企業法人營業執照；

5．甲方被依法吊銷《攝制本電影（電視劇）許可證》；

6．甲乙雙方在本合同中所作保證不真實的或未實現的。

第十六條　合同的終止

本合同在下列情形下終止：

1．乙方的工作全部結束，雙方另有約定的除外；

2．甲乙雙方通過書面協議解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能實現的；

4．在委托期限屆滿之前，當事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務的；

5．當事人一方遲延履行合同主要義務，經催告后在合理期限內仍未履行；

6．當事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實現的；

7．_________。

第十七條　保密

未經乙方同意，甲方不得向第三方披露本電影（電視劇）中特技效果設計、制作的細節。

未經甲方同意，乙方不得在本電影（電視劇）公映之前向任何第三方泄漏其所知曉的劇情、演員、拍攝進度等與本電影（電視劇）相關的一切信息。若本合同未生效，乙方不得泄露在簽約過程中知悉的甲方的商業秘密。

甲乙雙方保證對在討論、簽訂、執行本協議過程中所獲悉的屬于對方的且無法自公開渠道獲得的文件及資料（包括商業秘密、公司計劃、運營活動、財務信息、技術信息、經營信息及其他商業秘密）予以保密。未經該資料和文件的原提供方同意，另一方不得向任何第三方泄露該商業秘密的全部或部分內容。但法律、法規另有規定或雙方另有約定的除外。保密期限為_________年。

第十八條　通知

1．根據本合同需要一方向另一方發出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關的通知和要求等，必須用書面形式，可采用_________（書信、傳真、電報、當面送交等）方式傳遞。以上方式無法送達的，方可采取公告送達的方式。

2．各方通訊地址如下：_________。

3．一方變更通知或通訊地址，應自變更之日起_________日內，以書面形式通知對方；否則，由未通知方承擔由此而引起的相關責任。

第十九條　合同的變更

本合同履行期間，發生特殊情況時，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應及時書面通知對方，征得對方同意后，雙方在規定的時限內（書面通知發出_________天內）簽訂書面變更協議，該協議將成為合同不可分割的部分。未經雙方簽署書面文件，任何一方無權變更本合同，否則，由此造成對方的經濟損失，由責任方承擔。

第二十條　合同的轉讓

除合同中另有規定外或經雙方協商同意外，本合同所規定雙方的任何權利和義務，任何一方在未經征得另一方書面同意之前，不得轉讓給第三者。任何轉讓，未經另一方書面明確同意，均屬無效。

第二十一條　爭議的處理

1．本合同受中華人民共和國法律管轄并按其進行解釋。

2．本合同在履行過程中發生的爭議，由雙方當事人協商解決，也可由有關部門調解；協商或調解不成的，按下列第_________種方式解決：

（一）提交_________仲裁委員會仲裁；

（二）依法向人民法院起訴。

第二十二條　不可抗力與意外事件

不可抗力：

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務，該義務的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應予中止。

2．聲稱受到不可抗力事件影響的一方應盡可能在最短的時間內通過書面形式將不可抗力事件的發生通知另一方，并在該不可抗力事件發生后_________日內向另一方提供關于此種不可抗力事件及其持續時間的適當證據及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料。聲稱不可抗力事件導致其對本合同的履行在客觀上成為不可能或不實際的一方，有責任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響。

3．不可抗力事件發生時，雙方應立即通過友好協商決定如何執行本合同。不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復履行各自在本合同項下的各項義務。如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續履行合同的能力，則雙方可協商解除合同或暫時延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔責任。當事人遲延履行后發生不可抗力的，不能免除責任。

4．本合同所稱不可抗力是指受影響一方不能合理控制的，無法預料或即使可預料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現的，使該方對本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實際的任何事件。此等事件包括但不限于自然災害如水災、火災、旱災、臺風、地震，以及社會事件如戰爭（不論曾否宣戰）、**、罷工，政府行為或法律規定等。

意外事件：

1．非因雙方當事人過錯，出現本條第一款規定的不可抗力事件以外的甲乙雙方不能控制的情況，包括但不限于天氣反常以及本電影（電視劇）導演或其他主要演員生病、受到意外傷害或死亡等，致使本電影（電視劇）的拍攝遲延，甲方應立即采取補救措施，并將拍攝計劃順延的時間書面通知乙方；因此而未能按原拍攝計劃完成本電影（電視劇）的拍攝，乙方無需承擔違約責任。

2．若本條規定的情況致使本電影（電視劇）的拍攝遲延超過_________天，任何一方皆可通過書面形式通知對方而解除本合同。

第二十三條　合同的解釋

本合同的理解與解釋應依據合同目的和文本原義進行，本合同的標題僅是為了閱讀方便而設，不應影響本合同的解釋

第二十四條　補充與附件

本合同未盡事宜，依照有關法律、法規執行，法律、法規未作規定的，甲乙雙方可以達成書面補充合同。本合同的附件和補充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力。

第二十五條　合同的效力

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效。

本合同有效期為_________年，自_________年_________月_________日至自_________年_________月_________。

本合同正本一式_________份，雙方各執_________份，具有同等法律效力。

甲方（蓋章）：_________乙方（蓋章）：_________

法定代表人（簽字）：_________法定代表人（簽字）：_________

委托代理人（簽字）：_________委托代理人（簽字）：_________

簽訂地點：_________簽訂地點：_________

_________年____月____日_________年____月____日

第三篇：淺談書法創作

淺談書法創作

書法創作是一個綜合內容頗豐、操作極為復雜的過程，具備了一定書法基礎的人才能進行書法創作。

１、創作的內容。創作內容是一幅書法作品的載體，在選定作品內容時，首先要求內容健康、向上者，自己有感而發的詩文聯語更佳。如果我們已經選定了書寫的內容為一首唐詩宋詞，我們一定要在書寫之前，對這首詩詞進行細讀，甚至還要查閱有關這首詩詞創作的時代背景以及作者當時的意境。只要我們了解了這些情況之后，才能劃破歷史的長空，與古人心心相印，設身處地地以古人的意境誘導出我們進行書法創作的意境。接下來，我們就要從詩詞的意境出發，進而決定書法創作的字體。如在岳飛的《滿江紅》中暴溢著一股忠憤之氣，我們就應當以較為狂放的行草書體為之，行筆宜沉健果敢，中含精忠報國、威武不屈的精神氣慨。這樣，創作出的書法作品才能達到內容、形式與意蘊的高度統一，相得益彰。再如，我們要寫一篇《般若波羅密多心經》，最好用楷書書寫，一定要在一種清靜虛無、心氣和平的意境中書寫。一則可以使人體悟到空門的清靜，更重要的是表達人們對佛祖的虔誠和崇敬。這時，如果書者于夜深人靜之中或清晨凈面之后，一人獨處，遠離塵囂，書案前再燃起一爐檀香，或放上一曲《焚香贊》之類的佛教音樂錄音。在這種氛圍中，作者不躁不慢、一筆一畫地書寫，在似夢似幻、不知不覺中，一幅疏朗恬淡，具有無限天機的書法作品就會呈現在人們的眼前。又如寫與秦代有關的詩文，最好用小篆，寫與漢代有關的詩文適宜用隸書，這樣，才可謂有意識地做到了書法作品內容、形式與時代風尚的一致。提到了時代風尚問題，也自然而然地牽出了書法作品的內容與形式問題。我們當今所處的時代，與已往的各個時代大不相同。在當代社會中，有些唐詩宋詞古語的思想內容已不適應人們的生活需求，所以，我們當代的書法家們沒有必要總是反反復復地寫那些“朝辭白帝彩云間”、“遠上寒山石徑斜”以及“之、乎、者、也”之類的詩句，這些詩句連幼兒園里的許多小孩都背誦得滾瓜爛熟，我們動輒為人書寫這些內容的作品，未免顯得自己有點幼稚，對人可謂不恭；若寫出一些令人費解的古語，又不能在作品中加上注解文字，更顯得我們書家有點賣弄學問、強裝高古。寫這不能，寫那不可，究應寫些什么內容呢？我認為，最好寫些能被當今人們普遍理解、接受和喜愛的內容，其立意要新，要對人對社會有益。

在日常生活當中，有許多人愛好書法，想求得一些知名書法家的作品，以之裝飾自己的廳房居室。我們書法家面對這些索書者，必須詢問清楚他們欲求的作品是自己用，還是轉送別人，其作品是在私人家中客廳、臥室掛，還是在辦公室、會議室、酒店或其它什么場合掛，這些因素都影響著對書寫內容的決定。例如：在私人家中客廳，宜寫“得好友來如對月，有奇書讀勝看花”之類的詩句；在書房懸掛一幅“有關家國書常讀，無益身心事莫為”的對聯尤佳；在臥室里可寫“溫潤如玉”之類的佳句；在辦公室、會議室里可寫“與進俱進、開拓創新”之類的時代語；在灑店里可寫一些與中國的酒文化、飲食文化有關的詩文佳句??等等，真是不勝枚舉。有寫作能力的書法家還可以時常自撰一些詩詞聯語，以應眾索，這是再好不過的了，這樣，更能充分表達作者的情感和創意，更能接近生活、滿足群眾的需求。

２、書法的用筆。書法貴用筆，用筆貴用鋒，用鋒妙在中，中鋒用筆千古不。書法的用筆有多種多樣，諸如：中鋒、側鋒、提、按、絞、轉等。

中鋒。在書法創作中，雖說用筆沒有定法，但，以中鋒為主、其它用筆為輔的用筆方法已得到書法家的普遍應用。何謂中鋒用筆？即是藏筆鋒于點畫之間。簡而言之，就是毛筆在紙面上的行進中，鋒尖始終處于墨線的中間或墨線之內，這種用筆的特點是，通過筆鋒的按壓，從筆鋒的根部起，墨汁可以酣暢淋漓地由筆毫的兩側流淌、直達鋒杪，而所形成的線條兩邊墨的份量較大，其份量也相對平衡，線條中部墨的份量較小，相對線條兩邊份量較輕。這種線條的墨象給人的視覺感受是：兩邊色深，中間色淺，類似于素描物體中的明暗兩面，可以增強線條的立體感。在篆、隸、楷書中，最講究中鋒用筆。中鋒用筆，是千百年來書法家們在實踐中總結出來的寶貴經驗。因為中鋒用筆，行筆的自由度較大，最利于行筆方向的隨意變化，又能體現出力透紙背的藝術效果。側鋒。多用于行書、草書之中。其目的主要是為了增強作品的氣勢。察其用筆，筆桿向一側傾斜，其鋒尖倒向墨線一側或墨線之外。它所形成線條的墨象是：一側重，一側輕；一邊實，一邊虛，反差較大，對比強烈。在書法創作中，側鋒不宜多用、濫用。因為我們中華民族向來崇尚樸實平和之美，在書法藝術中也倡導樹立這種審美觀念，所以，我們還是從用筆做起，把字的每一個點畫寫得實在些、平和些為好，不要使人產生一種華而不實、劍拔弩張的感覺。提按。提，即是把毛筆稍微提起；按，就是把毛筆稍微按下。提與按的輻度在毫厘之間，亦在一種意念之間。筆鋒提起一毫，線條就會明顯地細一些；筆鋒下按一毫，線條就會明顯變粗。提按用筆在大字行、草書中應用的最為廣泛，給人的視覺感受也最為強烈；而在小字徑書法創作中，亦用提按之法，但其行為主要靠意念和感覺的支配來實現。沒有經過長期實踐和鍛煉的書家是不能得心應手地應用此法的。絞轉。這種筆法多用于字的轉折處和線條的內部運動中。一則是為了在行筆中調整好筆鋒，達到筆筆中鋒或中、側鋒交替互用，并使行筆順暢；另一則是為了增強線條的動感，增添線條的內涵。絞轉之法較難掌握，因為這不只是技術層面上的事，主要是憑書家在書寫過程中感情的誘導而發生。所以，絞轉之法運用得自然、得當者，最能抒發書家的思想感情和創作意境，也最能體現出書家的基本功力和審美意識。除了以上列舉的幾種用筆方法之外，還有藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒、立鋒、臥鋒等等諸多用筆方法，這些各有所長，各有所短，也值得書家們在創作實踐中去玩味。

３、選筆與執筆。毛筆有大有小，有長鋒、中鋒、短鋒，又有軟毫，硬毫、兼毫，各有用場，任君選擇。在寫字前必須選定適當的毛筆。選定毛筆的一般原則是：寫大字用大筆，寫小字用小筆；寫行草書宜用軟毫、長鋒；寫楷書、篆書、隸書多用中鋒、短鋒和硬毫、兼毫。我們絕不可用大筆寫小字或用小筆寫大字。用大筆寫小字，勢必會造成用筆不精到，其作品給人有一種粗制爛造之感；用小筆寫大字，由于用筆提按空間有限、攝墨不足，其作品點畫線條的粗細變化不大，墨的份量較輕，甚至筆毫中的墨就根本不夠用，只能用枯筆渴墨干擦，其作品肯定會使人感到有些輕浮單薄或蓬頭垢面。選用什么樣的毛筆，有些書家也有自己的習慣，如：書法大師于右任先生愛用中鋒禿筆，當代書家陳少默先生喜用雞毫，茹桂先生多用長鋒等，他們都能嫻熟地駕馭手中的毛筆，寫出各具特色、無限精彩的書法作品來，從中我們也不難看出他們在選筆上的得當。在這里，我再說個題外話：我們從歷代書法大家的作品中，偶爾也會發現其擇筆不當的作品，對之，我們要客觀地看待和評論。比如：于右任先生書寫大幅面對聯，從書寫正文和落款字型偏大或用筆粗糙。我想，這或許是因為當時條件所致，或其書寫時激情勃發，一氣呵成，來不急換筆。像這些書法大家，隨時隨地都會遇到一些求書索題者，索書者并不了解書家的用筆習慣，事先準備停當了筆墨紙硯（也許是精筆良紙），而書家又不好推卻，只能勉為其難地為其作書，從而形成擇筆欠當的現象。再說執筆問題。古人云“執筆無定法”，這是一個大概念，事實上這也就是樣。無論是在歷代書家中，還是在現代書家中，他們執筆方法有多種多樣。其中有五指執筆法，有三指執筆法，還有滿把握筆法；有的執筆低，有的執筆高，有的執于筆管的中部。總之，他們都能將筆使得渴得心應手，能寫出精美的書法作品來。但是，執筆還是有原則可循的。概而言之，執筆宜緊，運腕宜活；指實掌虛，五指齊力。修煉到較高境界的書家，其實已經忽略了手中所執的筆，而是自覺不覺地當筆為自己手臂的延伸，在意念中是用我手寫我心，達到了心手雙暢、天人合一的美妙幻境。

４、用墨與用紙。如果說，用筆是書法中的“骨法”的話，那么，用墨就是書法中的“肌膚”，兩者統一在一氣的運化之中。在我國書法史上，用墨的變革有三個里程碑：一是顏真卿將孫過庭所謂的“帶燥方潤，將濃遂枯”在書法創作中達到了極致；二是黃庭堅在大草中通過用水的方法來體現墨的韻味；三是董其昌和王鐸一方面繼承了黃庭堅用水來豐富墨的層次感，另一方面開始以水墨混用和有意無意地使用宿墨，使字的點畫在水墨滲化的邊緣出現了深黑色的“口子”。水墨的混用對后世書法創作影響巨大，至今仍教書家們沉醉其中，揣摸不透。許多初學書法的朋友在用墨上不太注意，他們簡單地認為，書法不就是用毛筆醮上黑色的墨汁在潔白的宣紙上寫字嘛！這種認識可以說是對的，但并不準確到位。近代書家林散之歸納“墨分七色”，即：破墨（濃墨點水）、宿墨、積墨、焦墨、淡墨、濃墨、渴墨。其實墨色不僅僅此七色，應該說有許多種。這些以黑色為基調的墨色是用什么方法來調節的？各種墨色的變化和運用又有什么意義呢？下面，我僅舉其一例作以簡單說明。

就以破墨為例。所謂破墨是以水來破的，分水破墨、墨破水和墨中摻水調和三種方法。水破墨是用毛筆先蘸上濃墨，然后再蘸上適量的清水，趁著墨與水在筆毫上相互滲化交融之際，及時下筆為書，繼而水與墨在宣紙上繼續滲化和交融，最終所形成的墨象是由淡而濃，字的點畫中間色深，而周圍有一圈稍淡的滲化均勻的水墨暈痕。其中色深者似骨，其外色淺者若肉，又好象人們常說的“棉里裹鐵”的那種感覺，頗具立體感。先蘸水后蘸墨，這叫墨破水，在宣紙上所成的墨象也有一種立體感，與前者不同的是由濃及淡，線條的中間色淡，而其外部色深，打破了線條的平面感，給人一種渾圓的視覺感受。在墨中適當地調和些水，其墨不再是死墨，在宣紙上留下的痕跡層次更加豐富多變，有一股生氣，像人的血液在血管中流淌、在整個身體中默默地運動一樣。除了焦墨以外，其它各種墨色都是靠水來調節其色的深淺。

一般來說，作行草書宜用濃墨淡墨；作篆、隸或寫小字適合用焦墨；作大字榜書常用宿墨或濃墨。這些用墨方法需要在長期的書法創作實踐中去探索，去體驗。在書法的用墨上，古今書家有不同的法則和習慣。北宋時濃墨實用；南宋時濃墨合用；元代人墨薄于宋，在濃淡之間；到了明代，董其昌開淡墨一派，人們稱之為“淡墨曇花”；到了清代，又出現了“濃墨宰相”？劉鏞，用濃墨、焦墨作書。現代著名書家鐘明善，在寫大字時，先用清水濕筆，再醮濃墨；在寫小字時，而是先將墨與水調和均勻后再作書，這也可見其用墨之活。古代人寫字前是磨墨的，磨墨，是很有趣味的，也可以說是一種享樂。?清晨的陽光透過窗欞，灑在寧靜的書案上，均勻地磨墨聲沙沙作響，硯池中墨花輕翻，浮起細微的泡沫，溫暖的書齋中飄著松麝的芳香。難怪唐代詩人李賀在其《青花紫硯歌》中寫道：“紗帷晝暖墨花春，輕漚漂沫松麝薰”；宋代蘇東坡詩云：“小窗虛幌相嫵媚，令君曉夢生春紅”；元代趙孟?又有“古墨輕磨滿幾香，硯池新浴燦生光”。這些美妙的詩句都寫出了磨墨的雅趣。現在人們寫毛筆字，大多數都是用的墨汁，不再像古人那樣硯墨，這樣也好，既省時，又省力，容易買到，很方便。需要注意的是，建議大家最好是用書畫墨汁，要用新墨，不要用陳墨或陳積殘墨。書畫墨汁中墨粉的顆粒都比較細，且添加有香料，用之寫出的字，在宣紙上滲透力強，有較好的固定性。同時，在書家書寫過程中，墨汁所散發出的香氣在整個書齋中彌漫，給人營造了一個非常愜意的創作氛圍；這種墨香也會較為持久地吸附在宣紙里，當人們綻開書卷觀覽賞玩時，依然有一股淡淡的墨香迎面襲來，沁入心脾，這也是一種美的享受。

概而言之，是水豐富了墨色的變化和韻致，是用筆增強了書法線條的節奏和旋律。在書法創作中，我們應當對含墨量、濃度與長度間的對應關系，用筆輕重、順逆間的對應關系，行筆枯澀、緩急間的對應關系，以及用水、用墨的對應關系等予以高度重視、深刻體悟。

在書法作品的用紙方面，我們必須要求用宣紙或其它傳統的手工紙。因為宣紙或手工紙吸水性較強，能較好地吸附和滲化墨汁。再者，宣紙或手工紙中很少有化學成份，故其壽命一般比現在常用的機制紙要長一些。從現在出土的文物中，我們還可以見到一千多年前的紙張，這便是一個有力的佐證。在書法創作中，一般是多用生宣，多用白色的宣紙。但作小楷書時，宜用熟宣，因為熟宣相對于生宣其吸水性較小，不致于點畫因墨的滲化而湮水。雖說書法藝術是以黑白兩色為基調的造型藝術，但有時候為了打破作品形式上的單一或渲染特有的氣氛，我們也可以使用一些色宣、虎皮宣以及有水印花紋圖案的特制宣紙。如某人過壽、完婚或門店開張需要我們作書為祝，選用紅色的灑金宣紙是再好不過的了；如我們給禪房名剎中寫字，最好選用上等的佛教黃色宣，更能烘托出神佛的尊嚴；再如，我們要寫一首詠梅詩，就要有意識地采用一張有梅花水印圖案的宣紙，這豈不能更好地渲染書法作品的意境，使書畫交融，更見風彩。

５、章法與形式。作文講結構，書法講章法。章法亦即布局，相對整幅作品而言的。在書法創作中，字與字之間、行與行之間、一個字與周圍幾個字之間都要有連帶顧盼關系，不能“獨善其身，各行其事”。從另一個角度來講，書法是一門黑白色彩藝術，是用墨色的墨線分割白色紙面，而又重新整合畫面的一門造形藝術。我們的目光不能僅僅關注在黑色的字的點畫上，同時要顧及白色的空間視覺感受，所謂“計白當黑，知白守黑”。一般來說，楷書作品的章法，多采用界格書寫，分有行有列、有行無列，分字距小、行距大或字距行距相等；大篆、行書、草書，則以有行無列、無行無列多見。這些特點都需要我們在平時的臨帖中多加留心。此外，在行、草書創作中，我們要靈活自然地運用筆墨，在用筆的輕重強弱、用墨的濃淡枯潤、布局的疏密以及行筆的快慢等方面多加變化，以之顯示出作品筆意的節奏感和旋律來。

書法作品的形式有多種多樣。我們常見的有條幅、中堂、對聯、橫幅、長卷、扇面、冊頁、書扎等，在條幅中又有多條屏，在中堂中包括斗方。在書法創作中，要根據不同需要，做到形式多樣。如今大多數人還是采用由右到左，從上到下的書寫形式，但這也不是絕對的。在橫幅作品中，我們還可以適當地運用由左到右的現代的書寫形式，只要整體章法布局和諧，這也無可厚非。但此類作品在落款時，一定要搞清上款與下款的位置，不能出笑話。

６、落款與用印。書法作品的落款和用印是其整體章法的一個重要組成部分，有的書法家只注重作品主體內容的書寫完美，而輕視了落款和用印。因此，我們常常可以看到有些書法作品，主體內容寫得很好，而其落款和用印顯得有些草率，使人產生不和諧的感覺，甚至有些作品的落款和用印對整個作品造成了損傷，這種損傷使人難以挽救，甚覺惋惜！有較高素養的書家在落款和用印上是非常講究的，甚至他們在創作前打腹稿、打草稿時，就將落款和用印納入了整體創作構圖中。一般來說，書法作品的落款文字分上下兩款，上款要署明贈予者的姓名、尊稱、禮語等，下款署明書者的姓名、字號、創作時令、地點以及名章等，其文字內容和書寫格式一定要符合傳統的禮儀規范。落款字體不宜與正文字體反差太大。如正文為楷書，其落款宜為行楷；正文為草書，其落款可選用行草；篆書、隸書的落款用楷書、行書較好。落款字徑的大小要與正文字徑大小搭配和諧，最忌誨者為落款字有霸氣、有野氣。應當是在正文書法中見作者的性情，而在落款文字上窺視作者的功力和治學的嚴謹態度。用印的大小與落款文字的字徑相仿佛，不可署小字款而用大印章，落大字款而用小印章，印文風格要與落款文字的風格基本一致。在作品首行第一、第二個字間的右側常蓋閑章，此謂起首章；較長豎幅作品首行中部的右側常蓋腰章，下部亦有蓋壓角章的。下款署名后則蓋作者名章。下款亦有同時加蓋兩個印章的，按照常規，第一個印章多為作者字號或齋號，多為陽刻文字，第二個印章則為作者名章，多為陰文。兩個印章的間距一般為一印章距離，或與落款字的字距相同，兩個印章并用，前者為陽文，印面鏤空，印文以線為主，空靈疏朗，后者紅底陰文，以面為主，顯得厚重，使人產生一種“底盤較重”的穩定感。蓋印時一定要認真，醮印泥要輕，蓋印時要加力重按，用力均勻，這樣蓋出的印才清晰醒目，能給作品平添“畫龍點睛”一樣的美感。此外，我們一定要用書畫印泥，堅決不能用常見的辦公印泥，因為，辦公印泥中多含化學成份和油質，對宣紙有損傷，也易油漬污染，對而后作品裝裱與保存造成不利影響。人常說：“飾不過三”，除作品構圖特殊需要外，書畫作品用印也不宜太多，多則亂，多則俗！

７、書法藝術的創作意象與創作意識。中國漢字從古文發展演變到隸書之后，也就是發展到方塊形文字之后，越來越遠離了象形的成份，而走向了抽象的境界，同時，書法家面對這種抽象的方塊文字，有了更加寬廣的意象創作空間。有些書家寫一個草書“龍”字，就會將心中想象的一條云中飛龍的形象用筆墨表現出來；有些書家寫出的“黃河”二字，使人通過作品仿佛看到了壺口瀑布，奔流直下??我們在創作毛澤東的詩詞《沁園春?雪》書法作品時，不妨先想象毛澤東當時站立在高塬崖畔，傲視一望無垠的冰天雪地、旁若無人、雄視天下的情景，在這種意境下創作出來的書法作品便會更好地表達詩詞的意蘊。我們在創作大字書法作品時，應想象到自己置身于高山之巔或太空之中，在這種意境下寫出的字才能達到氣勢磅礴，耐人尋味。有些書家在創作之前喜歡飲酒，在微醉的狀態下，拋開了客觀物象對自己創作意識的影響，飄飄欲仙，似夢似幻，為所欲為，放浪形骸，這時創作出來的書法作品有一種令作者本人事后也難以置信的逸氣和神奇，真是妙不可言！難怪懷素會有“醉來信手兩三行，醒后欲書書不得”的狂顛之舉。這就是“酒”壯了書家的膽，是“酒”激發了作者的創作激情。古人有言“玉壺買春”，他們把“酒”比作“春”，像春天一樣使萬物充滿了無限生機！

說來說去，歸根結底，書法創作主要是意識層面的行為，如同古人所說的那樣“書者，神彩為上，形質次之”。每當書家進入創作狀態時，就不再斤斤計較如何用筆，如何結字等技術層面上的問題了，而重在抒發情感，重在對創作過程的心理體驗！

８、書品與人品。書法藝術是一門綜合內容頗豐的學科，在某種意義上來講，它不僅僅是人們常說的寫字，而是做學問，做人。因為在中國傳統藝術中，始終貫穿著“儒、釋、道”三大文化的哲學思想，它的思想核心是“仁、義、禮、智、信”，是“與人為善，清靜無為”，是“中庸和合，道法自然”，更是“以人為本，自強不息”。所以，許多卓有成就的書法家，他首先是一個學問家；亦有許多學問家，雖然他們在書法學習上沒有花費多少功夫，但能寫出精彩可人的書法作品來。這正是這個道理。

宋代的秦檜、元代的趙孟?、明代的王鐸，他們在書法上都有很高的造詣，堪稱獨樹一幟的大家，但由于政治上或人格上因素的影響，秦檜所創的書體并沒有以“秦體”譽之，而稱作“宋體”，趙孟?和王鐸只因身為二臣，即被釘在了歷史的“恥辱樁”上，受人卑視，難以獲得歷史的“正名”！直到如今，我們是否還記得湖南有一位已被處決了的大貪官－－－胡長清，他的字寫得也很不錯，曾給當地許多知名企業、商場等公共場所題書牌匾，從中利用自己的政治影響力也獲得了數百萬元的“潤筆費”，后來人們把這筆收入稱作“灰色收入”，到了東窗事發、身敗名裂時，曾一度在長沙興起了“鏟字”現象，所鏟的當然是胡長清的字了。

當今，有一些著名書法家，字寫得當然很好，有許多人喜愛，但是，當愛好者報以對藝術摯愛的、虔誠的心情上門索求墨寶時，時常會遇到書家本人所造的“天價照壁”，只能碰壁而歸（當然，有的書家是不堪應索之勞，是不得已而為之），但是，他們其中的一些人是否深刻地思考過“藝術”是孤芳自賞的，還是為大眾服務的？藝術是用來求名求利的，還是繼承和弘揚民族先進文化的？當代著名書法家張興斌先生，被人們譽為“德藝雙馨”的書法家，他曾對我說過：“一個書法家一天能給人寫多少幅字？一生又能寫多少幅字？中國有十三億人，世事大得很！”。于右任先生晚年，每天要寫五十幅字，一生中創作出了數以萬計的書法作品，大多數都散了人，到如今擁有于右任書法真跡的人有幾個？這不能不引起人們的深思！

如今，我們時常還會遇到一些走江湖的書家，他們并不是以書會友，弘揚祖國文化，而是唯利是圖，動輒就侃侃而談，炫耀自己的書法作品有如何如何好，有多么多么珍貴。有的甚至枉費心機，為了提高自己的身份，利用電腦合成技術，使其與高層領導、藝術大師合影，其目的還不是為了“自我吹捧，自作廣告”，我們稱這類人為“書法騙子”、“藝術混混”！

“德藝雙馨”這個桂冠，不是隨便可以戴在任何人頭上的，它需要以人格和品德為衡量標準。所以，我們從事書法藝術的人們，都應以人格和品德為起點，作書先學作人，以自己高尚的人格魅力和藝術魅力贏得社會公正的品評。

第四篇：影視劇特技效果服務合同2021

合同編號:________

影視劇特技效果服務合同2021

溫馨提示：本合同示范文本只是提供給當事人在簽訂合同時的一種參考，當事人須根據具體實際情況正確選擇適用的條款并作相應的調整，切勿套用，訂立重大合同或者內容復雜的合同最好咨詢相關的法律專業人士，感謝您的閱讀下載！

編號：_________

甲方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

乙方：_________

法定住址：_________

法定代表人：_________

職務：_________

委托代理人：_________

身份證號碼：_________

通訊地址：_________

郵政編碼：_________

聯系人：_________

電話：_________

電掛：_________

傳真：_________

帳號：_________

電子信箱：_________

鑒于：

1．甲方是依法注冊成立并取得合法從事電影（電視劇）制作資格的法人單位，其計劃攝制的電影（電視劇）《_________》（下稱本電影（電視劇））中需要特技效果，決定聘請乙方提供特技效果服務.2．乙方具備組織、提供電影特技效果服務的能力，并且參加過多部影視劇的特技效果制作，同意接受甲方的聘用.鑒于此，雙方本著自愿、平等、互惠互利、誠實信用的原則，經充分友好協商，訂立如下合同條款，以資共同恪守履行.第一條

定義

本合同所稱特技效果服務，是指在本電影（電視劇）攝制過程中，根據劇情的需要設計搭建現場背景、臨時布景、制作電腦三維動畫、制作特定道具、訂做演員特殊戲服和各類裝飾品以及其他在本電影（電視劇）中所需要的特定物品，從而在本電影（電視劇）中達到以假亂真的視覺效果

第二條

制作時間

乙方制作特技效果的時間為_________個月，自_________年_________月_________日至_________年_________月_________日.第三條

資料的交付

甲方應在本合同簽署之日起_________日內向乙方提供本電影（電視劇）文學劇本、特技效果草圖、特技效果的書面要求等必備資料；乙方應根據甲方提供的資料及要求，于接到甲方相關資料之日起_________日內制定特技效果的文字描述及制作計劃并向甲方提交.甲方應及時審核特技效果的文字描述及制作計劃并向乙方提出相應修改意見.特技效果的文字描述及制作計劃一旦確定，非經甲乙雙方一致同意，任何一方不得擅自修改.確定后的特技效果文字描述及制作計劃為本合同附件.擅自修改方應承擔由此產生的一切不利后果.第四條

定金條款

甲方應于本合同簽署之日向乙方支付定金￥_________元，本合同得以實際履行后，此定金自動轉為甲方向乙方支付的酬金.若因甲方原因導致本合同未得以實際履行，甲方無權要求乙方返還定金；若因乙方原因導致本合同未得以實際履行，乙方應雙倍返還定金.第五條

酬金及支付

甲方向乙方支付_________（稅前／稅后）的酬金為￥_________元，應于本合同簽署之日起_________日內一次性支付；

甲方按乙方要求將費用劃至乙方指定帳戶：帳戶名：_________，帳戶號：_________.如甲方在合同約定時間內未付清應付款項，則乙方可按日計提應付款項的5‰，向甲方追繳滯納金.第六條

聯絡人

乙方應根據確定后的特技效果文字描述及制作計劃選擇相應專業人員組成項目小組為甲方提供特技效果服務.乙方指派_________，甲方指派_________擔任聯絡人共同負責對特技效果的整個制作過程進行管理并進行聯絡工作.在本合同生效期間內，任何一方變更聯絡人，應事先書面通知對方.第七條

成果的交付

乙方的工作進度以特技效果制作計劃為準.特技效果全部制作完成，經甲方審核同意并向甲方交付完畢的，乙方的工作結束.若乙方延期交付特技效果，每延期一日，應向甲方支付_________違約金.甲方應于接到特技效果成果之日起_________日內進行審核并將審核結果通知乙方，若甲方未在此期限內將審核結果通知乙方，視為甲方對特技效果予以認可，期限屆滿，乙方工作即告結束.若甲方經審核認為特技效果不需要再行修改或潤色的，接到甲方的相應通知之日為乙方的工作結束之日.若甲方經審核認為特技效果的制作仍需進一步修改或潤色的，乙方應于接到甲方相應通知之日起_________日內按甲方要求對特技效果進行修改或潤色并將制作成果向甲方提交，乙方對甲方的修改、潤色要求應以三次為限，若乙方修改或潤色超過三次，甲方仍不滿意，乙方不再承擔合同義務，其工作即告結束.乙方應于其工作結束之日起_________日內將甲方依據本合同規定向其提供的資料及為工作需要所做的復制品全部歸還甲方或按照甲方的要求將其銷毀.第八條

甲乙雙方權利義務

1．在特技效果的制作過程中，乙方應接受甲方的指導和管理，但甲方的指導和管理行為不得干涉乙方的正常工作或違反行業慣例.2．甲方有權隨時審查特技效果的制作進度等制作情況，但不得妨礙乙方的正常工作，乙方應予以配合.3．甲方可以根據本電影（電視劇）文學劇本及本電影（電視劇）的實際拍攝需要對特技效果提出合理改進建議，乙方應盡其所能滿足甲方的改進要求.由此所支出的費用由甲方承擔.4．因特技效果的制作而支出的一切費用由乙方承擔，包括但不限于購買材料、工具、設備的費用以及乙方工作人員的酬金、辦理相關保險的費用.5．特技效果制作完成后，甲方有權自行決定是否在電影（電視劇）采用乙方制作的特技效果乙方不得干涉.6．若甲方對乙方所制作的特技效果不滿意，甲方有權另行聘請他人重新制作特技效果，乙方不得提出異議.7．乙方應勤勉、盡責、高效地進行特技效果的制作.甲方應當對乙方的制作工作予以配合，為乙方提供制作過程中所需要的相關資料.第九條

姓名、肖像的使用

甲方為其攝制的電影（電視劇）及其衍生產品的宣傳、推廣需要，有權使用乙方向其提供的資料以及乙方的姓名和肖像，無須另行征得乙方同意，亦無須另行向乙方支付酬金，但僅限于對電影（電視劇）進行宣傳、推廣之目的.第十條

著作權歸屬

本電影（電視劇）的著作權由甲方依法享有.第十一條

所有權歸屬

特技效果的所有權歸甲方所有.特技效果主要包括以下內容：_________.本合同終止后，乙方無義務保證上述特技效果的狀態.甲方可以聘請乙方或第三人對上述特技效果進行潤色、加工、維護或者修改.但應另外簽訂合同.第十二條

署名權

只要甲方在其攝制的電影（電視劇）中使用了乙方制作的特技效果，不論何種形式乙方均依法享有相應的署名權.署名的格式、具體位置及字體大小由甲乙雙方根據國家的相關規定協商決定.第十三條

利潤分配

若甲方對本電影（電視劇）中的特技效果進行商業開發，必須征得乙方的同意，并應將其獲得的商業開發的利潤的百分之_________支付給乙方，作為乙方的分紅.甲乙雙方對上述利潤的約定可以簽訂補充協議，作為本合同的附件.第十四條

雙方保證

甲方：

1．保證其為取得《攝制本電影（電視劇）許可證》并經依法注冊和合法存續的本電影（電視劇）制作單位；

2．保證已就計劃拍攝的本電影（電視劇）取得《攝制本電影（電視劇）許可證》；

3．保證本電影（電視劇）不會包含任何侵害乙方合法權益或者違反國家法律禁止性規定的內容.乙方：

1．其有權簽署并有能力履行本合同；

2．其履行本合同下的所有義務，皆不存在任何法律上的障礙；

3．其提供的特技效果服務皆系其工作人員的原創，不會對任何第三方的合法權益造成侵犯；

4．從乙方工作正式開始之日起至乙方工作結束之日止，乙方不會受聘于除甲方以外的任何第三方.第十五條

合同的解除

發生下列情形之一，甲乙雙方可以通過書面形式解除本合同：

1．非因本合同規定的原因，乙方未按制作計劃確定的日期向甲方交付特技效果，經甲方催告后_________日內仍未交付的；

2．甲方破產、解散或被依法吊銷企業法人營業執照，無權利義務承受人的；

3．甲方拖欠乙方酬金累計達到乙方全部應得酬金的百分之_________，經乙方摧告后仍不支付的；

4．甲方破產、解散或被依法吊銷企業法人營業執照；

5．甲方被依法吊銷《攝制本電影（電視劇）許可證》；

6．甲乙雙方在本合同中所作保證不真實的或未實現的.第十六條

合同的終止

本合同在下列情形下終止：

1．乙方的工作全部結束，雙方另有約定的除外；

2．甲乙雙方通過書面協議解除本合同；

3．因不可抗力致使合同目的不能實現的；

4．在委托期限屆滿之前，當事人一方明確表示或以自己的行為表明不履行合同主要義務的；

5．當事人一方遲延履行合同主要義務，經催告后在合理期限內仍未履行；

6．當事人有其他違約或違法行為致使合同目的不能實現的；

7．_________.第十七條

保密

未經乙方同意，甲方不得向第三方披露本電影（電視劇）中特技效果設計、制作的細節.未經甲方同意，乙方不得在本電影（電視劇）公映之前向任何第三方泄漏其所知曉的劇情、演員、拍攝進度等與本電影（電視劇）相關的一切信息.若本合同未生效，乙方不得泄露在簽約過程中知悉的甲方的商業秘密.甲乙雙方保證對在討論、簽訂、執行本協議過程中所獲悉的屬于對方的且無法自公開渠道獲得的文件及資料（包括商業秘密、公司計劃、運營活動、財務信息、技術信息、經營信息及其他商業秘密）予以保密.未經該資料和文件的原提供方同意，另一方不得向任何第三方泄露該商業秘密的全部或部分內容.但法律、法規另有規定或雙方另有約定的除外.保密期限為_________年.第十八條

通知

1．根據本合同需要一方向另一方發出的全部通知以及雙方的文件往來及與本合同有關的通知和要求等，必須用書面形式，可采用_________（書信、傳真、電報、當面送交等）方式傳遞.以上方式無法送達的，方可采取公告送達的方式.2．各方通訊地址如下：_________.3．一方變更通知或通訊地址，應自變更之日起_________日內，以書面形式通知對方；否則，由未通知方承擔由此而引起的相關責任.第十九條

合同的變更

本合同履行期間，發生特殊情況時，甲、乙任何一方需變更本合同的，要求變更一方應及時書面通知對方，征得對方同意后，雙方在規定的時限內（書面通知發出_________天內）簽訂書面變更協議，該協議將成為合同不可分割的部分.未經雙方簽署書面文件，任何一方無權變更本合同，否則，由此造成對方的經濟損失，由責任方承擔.第二十條

合同的轉讓

除合同中另有規定外或經雙方協商同意外，本合同所規定雙方的任何權利和義務，任何一方在未經征得另一方書面同意之前，不得轉讓給第三者.任何轉讓，未經另一方書面明確同意，均屬無效.第二十一條

爭議的處理

1．本合同受中華人民共和國法律管轄并按其進行解釋.2．本合同在履行過程中發生的爭議，由雙方當事人協商解決，也可由有關部門調解；協商或調解不成的，按下列第_________種方式解決：

（一）提交_________仲裁委員會仲裁；

（二）依法向人民法院起訴.第二十二條

不可抗力與意外事件

不可抗力：

1．如果本合同任何一方因受不可抗力事件影響而未能履行其在本合同下的全部或部分義務，該義務的履行在不可抗力事件妨礙其履行期間應予中止.2．聲稱受到不可抗力事件影響的一方應盡可能在最短的時間內通過書面形式將不可抗力事件的發生通知另一方，并在該不可抗力事件發生后_________日內向另一方提供關于此種不可抗力事件及其持續時間的適當證據及合同不能履行或者需要延期履行的書面資料.聲稱不可抗力事件導致其對本合同的履行在客觀上成為不可能或不實際的一方，有責任盡一切合理的努力消除或減輕此等不可抗力事件的影響.3．不可抗力事件發生時，雙方應立即通過友好協商決定如何執行本合同.不可抗力事件或其影響終止或消除后，雙方須立即恢復履行各自在本合同項下的各項義務.如不可抗力及其影響無法終止或消除而致使合同任何一方喪失繼續履行合同的能力，則雙方可協商解除合同或暫時延遲合同的履行，且遭遇不可抗力一方無須為此承擔責任.當事人遲延履行后發生不可抗力的，不能免除責任.4．本合同所稱不可抗力是指受影響一方不能合理控制的，無法預料或即使可預料到也不可避免且無法克服，并于本合同簽訂日之后出現的，使該方對本合同全部或部分的履行在客觀上成為不可能或不實際的任何事件.此等事件包括但不限于自然災害如水災、火災、旱災、臺風、地震，以及社會事件如戰爭（不論曾否宣戰）、**、罷工，政府行為或法律規定等.意外事件：

1．非因雙方當事人過錯，出現本條第一款規定的不可抗力事件以外的甲乙雙方不能控制的情況，包括但不限于天氣反常以及本電影（電視劇）導演或其他主要演員生病、受到意外傷害或死亡等，致使本電影（電視劇）的拍攝遲延，甲方應立即采取補救措施，并將拍攝計劃順延的時間書面通知乙方；因此而未能按原拍攝計劃完成本電影（電視劇）的拍攝，乙方無需承擔違約責任.2．若本條規定的情況致使本電影（電視劇）的拍攝遲延超過_________天，任何一方皆可通過書面形式通知對方而解除本合同.第二十三條

合同的解釋

本合同的理解與解釋應依據合同目的和文本原義進行，本合同的標題僅是為了閱讀方便而設，不應影響本合同的解釋

第二十四條

補充與附件

本合同未盡事宜，依照有關法律、法規執行，法律、法規未作規定的，甲乙雙方可以達成書面補充合同.本合同的附件和補充合同均為本合同不可分割的組成部分，與本合同具有同等的法律效力.第二十五條

合同的效力

本合同自雙方或雙方法定代表人或其授權代表人簽字并加蓋單位公章或合同專用章之日起生效.本合同有效期為_________年，自_________年_________月_________日至自_________年_________月_________.本合同正本一式_________份，雙方各執_________份，具有同等法律效力.甲方（蓋章）：_________

乙方（蓋章）：_________

法定代表人（簽字）：_________

法定代表人（簽字）：_________

委托代理人（簽字）：_________

委托代理人（簽字）：_________

簽訂地點：_________

簽訂地點：_________

_________年____月____日

_________年____月____日

第五篇：中國書法欣賞與創作

中國地質大學（北京）

期末考試論文專用

課程名稱：中國書法欣賞與創作 班號：10030911 學號：1003092217 姓名：孟繁奇 成績：

書法課的心得體會

這學期，我坐在了“中國書法欣賞及創作”的課堂里。在這門課中，我了解了中國書法精深的文化，逐漸領悟了學習書法的意義，更重要的是，跟隨王鼐老師徜徉在我國書法的美麗世界中，雖不能說已經學習到王老師書法精髓的萬一，但對于我自己來說，還是有著很大的提高。

中國書法作為一種文化傳承的載體，其意義相當深遠。它是一門古老的漢字的書寫藝術，從甲骨文、石鼓文、金文演變而為大篆、小篆、隸書，至定型于東漢、魏、晉的草書、楷書、行書等，書法一直散發著藝術的魅力。書法是一種很獨特的視覺藝術，漢字是中國書法中的重要因素，因為中國書法是在中國文化里產生、發展起來的，而漢字是中國文化的基本要素之一。以漢字為依托，是中國書法區別于其他種類書法的主要標志。書法是以漢字為基礎、用毛筆書寫的、具有四維特征的抽象符號藝術，它體現了萬事萬物的“對立統一”這個基本規律又反映了人作為主體的精神、氣質、學識和修養。

學習書法不僅能夠繼承偉大而又古典的中國文化，更能陶冶情操。不論是心情好還是不好，寫寫字，真的可以舒緩心情。一張潔白的（有時候是黃的）宣紙，不管你是沾滿了憤恨傷感不滿的墨，還是沾滿了歡愉興奮的墨，你只管統統的在紙上渲染開來，淡淡的，一圈任課教師：

王鼐

日期：

2011 年 5 月 7 日 中國地質大學（北京）

期末考試論文專用

課程名稱：中國書法欣賞與創作 班號：10030911 學號：1003092217 姓名：孟繁奇 成績：

又一圈的，慢慢的，看著那墨被紙吸干，一切雜念全被清空，然后你就會覺得你的心態現在是如此的平和，是如此的從容不迫。對于軟筆書法，運筆中最重要的是用力的輕重。用力的輕重不同，筆畫便會呈現不一樣的姿態。在寫一些“出鋒”的筆畫時，下筆要輕，運筆要快，最后要迅速提筆，才能做出“出鋒”的效果；在寫一個字的中心筆畫時，運筆更要用心。一個漢字是否好看，能否成為藝術品，首先要看能不能成為一個“頂天立地”的漢字。如果歪歪扭扭，顯得很單薄，那么，這就是一個失敗的例子。

在課堂中，老師悉心教導，耐心講解，我聽從老師的指導，在紙上完成自己的作品。有的時候還是不能做到領悟老師的思想，但隨著學習的深入，已經可以逐漸地跟上老師的節奏了。盡管這學期的軟筆書法課已經走向了尾聲，但熱愛書法的我會在課下時間里多多運用老師的理論，仔細臨摹字帖，為了書法藝術，向著更高的目標前進。

任課教師：

王鼐

日期：

2011 年 5 月 7 日