第一篇：漆畫工藝課小結

漆畫工藝課小結

11教師教育

漆畫，一門離我遙遠，最不為我了解過的畫種。經過這次的課程，有幸終于得以接觸到——這門古老神秘的工藝。從從未接觸到制作完成，短短兩周，使我喜歡上它了。

平日交往過的搞漆畫的同學，在我印象中，他們是”苦難”的，而又鐘于這門專業。“苦難“是他們開始弄漆，總要經歷過過敏這一道”鬼門關“。看見熬過來的歷程真是心驚膽戰，犯了一場大病一樣。熬過了以后就練就“百毒不侵”的本事。加上制作漆類作品的周期漫長，投入的無論是精力和資金都是不少的，各種“九九八十一關”使得在制作過程中不斷看見它的變化，之中與畫的“交流”，與之漆反饋的感受體驗，它就像挖掘千年古物一樣神秘多端的吸引著你。

就這樣，帶著探索未知的心理在馮曉娜老師的悉心”照料”下開始了漆畫的課程。在課程的開始馮老師讓我們知道了漆畫是以天然生漆為主要媒材進行的繪畫創作。它源于古老的漆文化傳統裝飾藝術中衍生并獨立出來的新畫種。中國的漆藝文化傳統如同陶瓷文化一樣，歷史悠久，并且有較完整的體系。而今天漆畫是當代脫穎而出的新生畫中，它從漆藝術走出來演變到現在的一種表現形式。從歷史的經驗上看，圖案在中國漆藝的歷史上應被視為藝術的靈魂。而這次課程我們直接借鑒傳統漢代漆物上的紋飾圖案進行創作。

首先是制作底板，由于時間的局限性，我們遺憾的沒有經歷這一制作的過程。接著是把圖案描摹復制在做好的漆板上。接著用黑漆勾勒紋樣。生漆的質感有點像油畫顏

料，但比它濃稠得均勻。漆不如水性顏料那樣表現的流暢自如，只能一點點、一層層地的堆砌。做好每一個步驟都很重要，這需要無比的耐心。做漆的步驟是很強化明確的，下一步需要在前一步基本晾干的基礎上才能進行。這就是為什么漆藝制作時間周期很長的道理。接著，我們根據畫面需要分別涂上了紅漆、綠漆和貼了鋁箔。一切都未知，我是越來越期待。話說，漆畫具有繪畫和工藝雙重特點。在后期的研磨中可以體現。由于漆的材質和相應的表現技法決定了漆畫的個性品質。從上過了透明漆形成的近乎棕黑色的顏色，經過慢慢的打磨，畫面越來越變得透亮，像撥開的層層面紗，下面是精彩的世界。這真是讓人驚喜！研磨的程度不同，顯現的色澤不同，它可以熠熠生輝，也可以斑駁滄桑。言而總之，越看越感覺到漆畫的形式、風格的容量以及藝術精神內涵的深度，都是無法取代、獨樹一幟的。

兩周時間，我們像是享受了一頓來自遠古的藝術”快餐“，這頓”快餐“讓我品味了 民族藝術之精華，我從漆畫中學習到了創作是要懂得追溯源頭，從根處去尋找沒、發現美，以提高自身的藝術感受力和傳統藝術的保護意識，這樣才不會在現代的狂流中沖昏方向。

第二篇：漆畫教案

《漆畫》課程教案

[教材分析]:

漆畫藝術是一門具有濃郁民族性的藝術，天然漆產生于東方的風土之中，具有明顯的本土文化的身份特征。在藝術市場頻繁交流的今天，如何的保持自身的民族特征，在世界藝術中有鮮明的特點，是當前中國藝術界正在思考的問題，漆藝以它獨特的制作材料——天然漆，天然漆又以地域性和優質性能成為一種特色的東方符號，也成為越來越多藝術家所喜好的表現媒材。從材料看，它以天然漆為主要媒材，以及竹木、金屬、螺鈿等多種材料為輔助材料。從形式上，它具有強烈的表現性，融立體和平面兩類，從功能上兼有生活實用和藝術欣賞雙重價值。

本課程通過介紹漆畫的發展歷史，漆畫的工藝性于繪畫性、漆畫的制作過程及具體步驟、漆畫常用的表現技法等內容來介紹漆畫發展與制作過程，同時通過對于漆畫的工藝性于繪畫性的比較分析與研究來介紹其造型與構圖的規律。

教學目的：1、2、3、通過本課程的學習，幫助學生認識中國傳統藝術的獨特形式和深刻內涵，從當代人的角度去觀察、認識、理解、制作、表達漆畫。提高學生的動手能力，在設計與制作中獲得啟發，讓學生了解學習制作漆畫的意義，從而讓作品更加具有民族性，掌握其裝飾制作技藝，制作現代漆畫的裝飾方法，可廣泛應用于各類裝飾。

教學要求：

適當了解漆藝發展的歷史，掌握漆藝各種髹飾表現技法和運用各種漆藝材料，并結合學生個體的差異創作出個性鮮明的漆畫作品。教學重點：

（1）、在學習漆畫的創作過程中，必須重視對繪畫藝術的共性規律的研究。（2）、繪畫構圖是繪畫藝術技巧的重要組成部分，要求學生必須掌握運用藝術形式法則組構畫面，以實現創作目的的藝術活動。教學難點

（1）、如何創作好一幅漆畫作品，設計是關鍵。因為漆畫具有繪畫和工藝雙重特點，所以設計的內容包含著構思、構圖，以及選擇恰當的漆藝表現技法及材料。這對于是否能夠順利完成漆畫創作有著十分重要的意義。

1（2）、漆畫作為一個畫種，對藝術追求的目標同其他畫種都是一致的。漆畫藝術形式、風格的容量以及藝術精神內涵的深度，都應與其他畫種同步。教學過程：

[教學建議] 采用教師理論講授與學生動手操作相結合 [教學內容]

第一章 漆畫概述、本章內容簡介

本章內容通過介紹漆畫的發展歷史,漆畫的工藝性與繪畫性,漆畫的制作過程,漆畫常用表現技法等內容來介紹漆畫的發展與制作過程,同時通過對于漆畫的工藝性與繪畫性的比較分析與研究來介紹其造型與構圖的規律,再者詳細論述了漆畫制作的具體步驟,更加直觀,生動形象.2、漆畫的發展歷史

中國漆藝有悠久的歷史,可追溯到新石器時代河姆渡的朱漆木碗,在漫長的發展過程中,先人創造了輝煌的漆藝文化。但是漆畫在中國的起步才四十多年的歷史.新中國成立以后,提倡文藝位工農兵服務,知識分子要走與工農兵結合的路.為拓展教學領域,在美術學院也開設漆藝課程,派教師和學生到漆工廠學習,為漆畫的出現年提供了契機.在加上60年代,越南磨漆畫在中國展出,起到了啟發與催化作用,使得漆畫最終從傳統漆藝中脫離出來成為一種全新的畫種

3、漆畫的工藝性與繪畫性

漆畫主要立足于漆器紋飾技法發展起來的.它繼承了傳統漆工藝,同時,漆畫是以天然生漆為主要媒材進行的繪畫創作,源于漆文化傳統,從漆器裝飾藝術中衍生并獨立出來的新畫種,對傳統有所創新,這主要體現在它的繪畫性上。漆畫設計關注的問題: 均衡,疏與密,曲線與直線、特異、透視,色彩。

第二章 中國漆藝簡史

1、漆畫的發展現狀

雖然中國漆畫有悠久的歷史傳承,但作為獨立的畫種真正在中國起步才四十多年的歷史.自80年代以來,漆畫蓬勃發展.專題展覽不斷增加,并作為專業在開辦發展.作為一個相對新興的畫種,為很多藝術家所好奇,在各種藝術形式發展的今天,藝術家在探索藝術表現的新觀念,新形式……

2、本章內容簡介

本章主要以論述中國漆器的發展演變歷程為線索，來展現中國燦爛的漆文化歷史.同時對于特別輝煌的春秋戰國和秦漢的漆器，宋元明清漆器藝術進行了更加詳細的介紹與闡述。分析其造型特點,總結規律,并且研究其新技法的運用與意義。

①史前漆藝

據古文記載,在虞舜帝時就用漆作食器,在新石器時代的墓葬遺址中,發現有髹漆的器物主要有木碗,陶罐,陶壺,及高腳杯等,多是生活器皿.商周漆藝

鑲嵌:商代的漆器制作開始考究,胎骨多用厚木胎.彩繪:漆工藝發展到西周,彩繪與鑲嵌成為兩種主要的裝飾技法,彩繪經常與鑲嵌結合使用.周代的漆工藝應用范圍越來越廣,發展了鑲嵌漆器,因天然漆具有黏固的性能,凡用某種或多種其它物體作為嵌飾物的都可稱為鑲嵌.②春秋戰國和秦漢的漆藝

春秋:

春秋漆器除木質胎骨外,出現了竹編胎(藍胎).戰國 : 戰國中晚期漆器胎骨減弱,薄木胎漆器增多,并出現了夾苧胎.這一時期最流行的裝飾技法是彩繪和錐劃.還出現了雕刻與彩繪相結合的形式.夾苧胎:以麻布和漆灰作成漆器的胎骨,具有薄 而輕的特點,造型可有一定的隨意性.錐劃:戰國時期新出現的一種技法,就是用錐狀的工具在漆器表面刻劃出細若游絲,流利飄動的線條.③秦漢漆藝

秦代漆器：:彩繪技巧達到相當高的水平,胎骨主要有木胎,夾苧胎,竹胎,絕大部分是木胎.各種工藝仍然繼承了戰國遺風.漢代漆器:：漢代繼承戰國秦代基礎上又向前進了一步,是中國漆工藝史上的黃金時代.裝飾技法: 金銀片鏤刻花紋鑲嵌

瀝粉

漢代錐劃

戧金

“ 百寶嵌” ④三國南北朝和隋唐五代漆藝

三國漆藝: 戧金漆器和一色漆器,一色漆器較以前更為講究.南北朝 :

脫胎漆器多用夾苧造像與暈色技法,魏晉南北朝時期漆器與繪畫相結合，突破平涂的局限,增強了畫面的立體感.隋唐五代: 隋唐多用金銀平脫

雕漆

夾苧造像

螺鈿鑲嵌

⑤宋元漆藝 宋代: 多是一色漆器,通體一色的漆器,有時一器表里異色,也稱為一色漆器.北宋開始出現薄螺鈿,流行于南宋.戧金:戧金填漆.雕漆:剔犀,剔黑,剔紅

元代:

元代戧金漆器已很盛行,浙江嘉興西塘楊江人彭君寶就是當時戧金漆器的名

⑥明清漆藝

明清漆器：最大的特點就是將兩種或多種髹飾技法結合在一起,突破了單一技法的裝飾,使漆器更加絢麗生輝,光彩奪目,中國漆器發展到“千文萬華”的全盛時期.明清時期常見的漆器有一色漆器,雕漆,填漆,彩繪,描金,堆漆,鑲嵌,款彩(刻漆),戧金,犀皮等.⑦明代漆器

明隆慶年間漆工黃成總結了前人和自己的經驗,全面地敘述了有關髹漆的各個方面,寫下了現存唯一的漆工藝專著《髹飾錄》.雕漆:明代早期的雕漆,髹漆層次較厚.明代中葉雕漆,技法特點表現在刀工上的變化,即在作品中出現了棱角和刀工的痕跡,圖案空間越來越大,漆層逐漸減薄.鑲嵌:螺鈿鑲嵌.款彩 描金 填漆

⑧清代漆器

雕漆: 乾隆時期達到了鼎盛時期,與其他工藝結合,在剔紅,剔黑,剔彩器上鑲嵌其它嵌件是這一時期的特點;花卉草蟲題材作品的表現手法發生新變化,花卉所占面積縮小,錦地面積越來越大.鑲嵌: 螺鈿鑲嵌,骨嵌(清代中葉)彩繪: 清乾隆年間的福建名工沈紹安,以脫胎漆器聞名于世,制胎使用極薄的絲綢及夏布,在一定程度上改進了古代的夾纻.他最主要的貢獻在于用金箔或銀箔制成淡黃色或白色漆,然后再和其他色彩拌和從而做出一系列濃淡不同,鮮艷雅致的漆地.第三章：漆畫的材料

1本章內容簡介

本章主要講述天然生漆的定義,生長分布情況,漆材料的特性等一系列問題,同時從天然漆的成分與質量檢驗,天然漆的采割,割漆的季節與樹齡,割漆的工具,方式,方法等方面給我們一個更加直觀的了解天然生漆這種材料的特性的機會.2漆樹分布和天然漆特點

天然生漆: 又名大漆,生漆,國漆,是從漆樹上割下來的天然液汁.是我國著名特產,是優質的天然涂料,沒有一種合成涂料能在堅硬度,耐久性等主要性能方面超過它.故有“涂料之王”的美名.分布: 天然生漆主要分布在秦嶺,大巴山,巫山,武陵山,大婁山,烏蒙山,邛崍山地區.湖北恩施利川毛壩漆現在更是享譽中外,是目前中國最優質的天然漆之一.3漆樹分布和天然漆特點

生漆特點: 有耐高溫,不溶于動植礦物油,能耐各種溶劑,有良好的電絕緣性,一定的防輻射性,防腐蝕,防滲透,防潮,防霉,耐酸等.4合成漆——腰果漆

腰果合成漆的特性：腰果漆是一種天然樹脂型油基漆,是以腰果殼液為主要原料的合成漆。腰果漆價格比大漆低廉,漆性稀飄,透明度較大漆高,流平性好,干燥快,可調配出純度明度較大漆高的色漆,自然條件下干燥結膜,漆膜耐磨,耐燙,耐酸堿性能好.腰果漆的附著力沒有大漆好,難以厚涂起花,磨顯出層次,厚涂里層不干,易翻底起皺,遮蓋力,耐久力不及大漆,單薄缺少大漆的豐富含蓄......第四章：漆畫制作材料、工具與設備

本章內容簡介

本章主要從漆藝制作的工具與設備兩個方面來介紹漆藝的制作過程.按其分類不同分為:涂漆工具—漆刷,刮灰工具—刮刀,精制漆工具,干燥設備,裝飾用具,研磨推光和其他用具等.并且根據不同的制作階段,不同的制作效果的選擇,分析使用不同的工具,詳細深入的介紹了具體工具的選擇,使用方法與表現規律.化學漆

化學漆的種類及其漆的特性

聚氨脂清漆:稱聚氨脂,又稱玻璃漆,是一種化工涂料.漆液稀飄,呈透明淡黃色,調色鮮明,可調出高明度和高純度色漆,可用于罩明,可與大漆或腰果漆調和使用.硝基清漆:簡稱清噴漆,用于家具涂裝的高級化工涂料,常溫迅速干燥結膜,成膜堅固耐磨,平整光滑,可以進行拋光.蟲膠清漆:俗稱凡立水,亮光漆,用蟲膠片溶于純度......刮灰、涂漆工具

涂漆工具—漆刷

刮灰工具—刮刀 ,即調漆刀 牛角刮刀 木刮刀 塑料刮刀 金屬刮刀

裝飾工具

研磨色漆用具--調漆板與磨杵

描繪用具—畫筆,畫筆用于將紋樣以漆描繪于器物之上,或描后再加罩透明漆的工具.雕刻用具—雕刻刀,分雕漆刀,刻漆刀,戧劃刀三類.鑲嵌用具:手工,拉工板,開紋刀,鑷子豎刀刻刀等.撒粉用具 :籮篩用竹筒,有大小目之分,視學要而定,一段用羅蒙成篩子.研磨推光和其他用具

研磨用具:研磨用具有磨石,木炭等.現在也用手提式電動研磨機.推光用具:用磚灰,老羊皮(棉布或手)蘸植物油和細瓦灰(鈦白粉亦可)反復磨擦漆面,漆面就會有光澤,且出現鏡面的效果.其他用具: 拷貝箱,用于考貝畫稿.第五章 漆畫所形成的不同效果及所需輔助材料

本章內容簡介

本章主要通過介紹漆藝的制作過程中所出現的不同效果來引出從漆藝制作過程中所需要的各種輔助材料.并且按其作用不同而分為不同的媒材:顏料,漆藝助劑,研磨拋光材料,其他材料等.并且根據不同的制作效果的選擇,分析選擇使用不同的料,詳細深入的介紹了各種材料的作用,使用方法與表現效果規律.①顏色

普通顏色，鉻黃、鈦白、酞青藍、藤黃等

②漆畫輔助劑

松節油: 稀釋漆能快干,帶來漆的微妙色變......樟腦油: 稀釋漆慢干,流平性好

桐油:

分廣油和明油,新油比舊油好,生桐油須加工成熟桐油才能使用

植物油 :加少量于漆中,漆油光澤,漆膜柔韌,彈性好,還可做清潔劑清除殘漆,保護發刷 酒精:

常用于清洗各種油類

其他

清潔劑還有洗衣皂,清潔工具和手,洗滌劑用于洗凈皮膚,纖維,金屬等表面油垢

③研磨材料

傳統研磨拋光材料

——研炭(松,梧桐,山櫸,椿等的木炭較為適用,細度相當于1200號砂紙 現代研磨拋光材料

——水砂紙(粗細各型號的)——磨石

——人造磨石(又叫油石)④其他材料—金屬材料 金—即黃金,可看成黃色顏料,有箔,箔粉,泥,丸粉等.銀—是白銀,可看成白色顏料,也有箔,箔粉,泥,丸粉等.鋁—有箔及鋁箔粉

⑤鑲嵌材料: 貝殼(夜光螺,鮑魚貝,珍珠貝,通稱螺鈿), 蛋殼(雞蛋殼,鴨蛋殼,鵪鶉蛋殼), 金屬(金,銀,錫,銅,鉛,鋁等), 角骨(牛角,牛骨,駝骨,獸骨,龜殼,玳瑁等)石木(黃楊木,紫檀木,壽山石,青田石,葉臘石,珊瑚,綠松石等).⑥胎骨材料

胎骨是漆藝作品的載體,有木,竹,藤,布,陶瓷,金屬等,以木胎為多,立體作品也常以布脫胎成型.木材(漆畫胎板), 灰(灰與生漆調合作為底胎的膩子;瓦灰,河沙,土粉)布(麻布,夏布,綢布,豆包布,紗布等)紙(高麗紙,皮紙,和紙等)、⑦推光揩清材料:

灰(細瓦灰,鈦白粉)植物油(花生油,菜子油,豆油等,推光用.)發團

脫脂棉(揩清用)輔助材料:絲綿,皮紙,綢布,細紗布,漆粉,炭粉,硫酸紙,復寫紙,肥皂,洗潔凈等

第六章：漆畫的制作工序

1、漆畫制作工序

1.漆板制作 2.拷貝畫稿

3.鋪鋁箔(木屑,蛋殼)粉 4.再次拷貝畫稿,刻線 5.上色漆 6.罩面漆 7.研磨

8.推光,揩清

2.漆板制作

1.木胎漆板制作(彩繪,磨繪)選定木板—涂生漆—刮漆灰—裱布—刮漆灰—涂漆—研磨 2.戧金,雕填胎板

涂生漆—裱布—刮漆灰—磨漆灰—涂推光漆—涂黃漆—上涂漆—研磨—推光 3.刻漆胎板

涂生漆—裱布—刮漆灰—磨漆灰—涂黑漆—平磨—推光

3.置稿

1.自制拷貝紙,用彈性強的棉紙(高麗紙)用棉花擦上一層鈦白粉,附放在胎體上,上面在再覆蓋設計稿,用針筆依線描劃,紋樣即完好地轉移到胎體上.2.直接用拷貝紙(藍色復寫紙),拷貝之后用筆掃一下鈦白粉(鋁箔粉),因拷貝的線有一定的粘性,粉便被粘上,線條十分清晰.3.大型作品可用投影儀進行置稿

4．髹飾

1.鑲嵌(刻填,磨繪,描繪,變涂(彰髹),堆塑,雕漆)2.鋪粉(木屑,蛋殼,鋁箔粉)3.拷貝畫稿,刻線 4.上色漆(彩繪)

5.罩染

罩面漆

1.以透明漆或透明性色漆為面漆進行罩染 2.以非透明性的各色漆進行罩染

6．研磨

1.初以400號水砂紙研磨,依次換成600,800,1000,1200水砂紙研磨,最后以2000水砂紙細磨,研磨越細,推光效果越好.水砂紙外還可用木炭或人造磨石研磨.2.或灰擦,不用細砂紙可用發團蘸水拌細瓦灰反復磨擦,以除去漆面研磨時之磨痕.7推光、揩清

1.推光

以手掌蘸植物油拌細瓦灰(或鈦白粉)反復磨擦漆面,便逐漸出現內蘊之光澤.大件作品可用拋光機,在布輪上抹以拋光劑(植物油拌瓦灰),七八成即可,最后還是以手完成為好.2.揩清

用脫脂棉蘸上上等生漆加進一定的生油,在漆面上像畫圓圈一樣依次薄涂一遍,務必處處擦到,然后用棉紙(或脫脂棉)把多余的漆擦去,好像只留下一層氣入蔭,待漆不十分干時如推光一樣以手掌蘸油灰反復磨擦畫面,用力不可過大,過猛,把握好火候,比原來清澈即可.反復2-3次

第七章：漆畫的髹飾技法

漆畫常用髹飾表現技法

1、刻填 : 凡是在漆面上用刀刻針劃出 陰紋,再填入或金,或銀, 或彩漆的一類方法均屬刻填.戧金:準備胎體—拷貝紋樣稿—

刻畫—擦金地漆—戧金.戧銀:方法同戧金,金換銀.戧彩:一是先戧銀,在銀上再戧 彩,一是直接戧彩.2、鑲嵌: 蛋殼鑲嵌 :以雞,鴨,鵪鶉,鴿子等禽類的蛋殼鑲嵌者稱為蛋殼鑲嵌.螺鈿鑲嵌 :分為厚螺鈿鑲嵌,薄螺鈿鑲嵌,浮嵌等.金屬鑲嵌 :凡以金,銀,錫,鉛,鋁,銅等金屬的薄片或線條為材料嵌于漆面者均屬金屬鑲嵌.3.描繪分為以下幾種方式: 彩繪 描金圖 描油彩繪 暈金

4.變涂分為以下幾種方式: 工具起紋

媒介物起紋媒介物起紋 粉粒物起紋 稀釋劑起紋

工具起紋

以滾珠起漣漪紋:備漆胎—滾漆—刮皺漆—貼金—罩漆—研磨--推光,揩清.以發刷起紋:準備漆胎—刷紋—涂綠漆—涂紅漆—磨顯--推光,揩清.以牛角刮刀起紋:準備漆胎—起紋—罩漆—磨顯--推光,揩清.以布團起紋:準備漆胎—備漆—起花—涂黑漆—磨顯--推光,揩清.媒介物起紋媒介物起紋：

以松針或柏樹葉為媒介物起紋:準備漆胎—備紙片—涂底漆—撒紙片—貼金—罩透明漆兩道--磨顯--推光,揩清.以大豆為媒介物起紋:準備漆胎—涂底漆—撒豆粒—貼金—罩漆--磨顯--推光,揩清.以絲網壓漆起紋:準備漆胎—涂底漆—壓絲網—揭絲網—髹黃漆一道—髹綠漆一道—磨顯--推光,揩清.以煙絲起紋:準備漆胎—涂底漆—撒煙絲—除煙絲—貼金—罩透明綠漆兩道--磨顯--推光,揩清.粉粒起紋: 通常用蛋殼粉,螺鈿粉,干漆粉,金屬粉等粉粒“鑲嵌”在漆面上.以蛋殼粉和干漆粉起紋:準備漆胎—涂底漆—撒蛋殼粉,干漆粉—涂生漆一道—涂

朱漆一道—涂黃漆一道—涂綠漆一道--磨顯--推光,揩清.以貝殼粉起紋:以發刷髹黑推光漆一道—撒上螺鈿砂粒—涂黑推光漆一道—涂紅推光 漆一道--磨顯--推光,揩清.干漆粉起紋:以發刷髹黑推光漆一道—撒上黃色漆粉—涂白推光漆一道—涂黑推光漆

一道—以貼金法貼成銀地--罩透明漆--磨顯--推光,揩清.稀釋劑起紋: 將稀釋后的一種或數種“漂流漆”,即興自由地潑灑在漆面上,不斷的調動

漆胎的位置,使其相互滲化,產生出其不意的效果,變化多端.飛濺類:備漂流漆—涂紅推光漆—潑灑色漆—罩透明漆一道—研磨—推光,揩清.流動類:備漂流漆—在漆胎上涂黑色漂流漆—用發刷蘸色漂流漆起紋—研磨—推

光,揩清.5、堆塑: 在平滑的漆面上用稠漆,木炭粉,干漆粉,漆灰或膠灰等材料進行堆塑,然后再在高起的紋樣上裝飾加工,此類方法可稱為堆塑.可分為以下幾種方式: 線堆

準備胎板—拷貝圖稿—堆線—灰擦—上色

面堆

準備胎板—拷貝圖稿—堆面—灰擦—上色

厚堆

比薄堆花紋更厚更高,猶如高浮雕,適宜裝飾大塊面的作品,既

可數次堆成也可一次堆起.材料有:生漆20％左右,黃灰35%左右,石膏粉20%左右,桐油

少量,滑石粉20%左右,二氧化錳少許.拷貝圖稿—堆塑—研磨—涂漆兩道—研磨—裝飾.薄堆

用炭粉多次堆起,有起伏像浮雕.準備胎板—拷貝圖稿—第一次堆—第二次堆—第三次堆—研磨—涂

漆—研磨—上色.第七章 漆畫的創作

1、漆畫的常用表現題材

具象 抽象 人物 動物 植物 景物 風景

民俗神話 裝飾造型

2構圖

構圖是繪畫的重要環節,是構思和安排視覺要素的總設計.構圖過程是思考過程也是組織過程.構圖包含許多對立因素以及互相的作用,圖與地,明與暗,平面與立體,視覺與引向,動勢與靜態等,使它們在畫面中安排取舍達到和諧統一,也就是理想的構圖.傳統的構圖法有的畫直線分割進行數學分析,有的歸納幾種字母類型;這些方法有的起“先入為主”的作用,有的起“雨后送傘”的作用等等.創作是無限的世界,構圖是有限的經驗總結.如漆畫構圖中的一些因素:主體,對稱,群化,復體,空白,裁剪,局部,分割和拼合,與其他繪畫的要求是一樣的

3畫面形式

主體圖形:是畫面的趣味中心和興奮點

對稱:

是被人較早發現的造型法則,對稱造型具有神圣莊嚴,安定穩固的屬性 均衡:

視覺的均衡,包含多樣的統一

疏密對比:

可以產生富有節奏變化的視覺均衡,疏可跑馬,密不透風

曲線與直線: 是一種對比關系,是造型藝術中常用的線條,線條具有一定的象征寓意 特異的效果: 現代視覺藝術中常用的表現手法,營造豐富的視覺效果

透視關系: 視覺的中心就是構圖的視覺中心,采用不同的視角觀察對象,就會產生意境各異的造型及構圖

4造型手段

明度: 圖與地必須有明度差別,差別越大越清楚,沒差別的時候用輪廓線來達到差別 圖地:圖有突出性,密度高,有充實感,有明確的形狀,有輪廓線或界空線;地有后退性,密度低,無充實感,形狀較松散,無固定界線.線條: 線條是“視覺感性與分析理性相統一的表現”,線不僅表現有形物體也表現無形的意象, 線條最基本的功能是限定圖形的輪廓,使圖形的凝聚性更加的鞏固和顯現;線條能分割和解釋圖形的各個部分以表現其結構的面,體和質地.點繪: 視覺藝術最小單位.點構成虛線和分布成灰調的面,具有松散暗示的性格

變形: 是藝術家強化和美化思維的一種方式,發揮想象,夸張裝飾,和實際有距離的變體造型反而比寫實更生動.意象: 由主觀意志所構想,它和客觀物體在空間占有位置形態不同.包括幾何形態,有機形態,自由形態，個性象征的形態,無規則形態等等.轉換與錯覺:

第三篇：成衣工藝課總結

成衣工藝課總結 ——男士西服

服121 1215022025

夏芷燕 2014.4.15

這學期的成衣紙樣與工藝課我們重點學習了男士西服的制作。學習內容包括1.掌握基本款男西服的制作工藝。2.掌握男西服零部件的縫制方法及技巧等。3.掌握男西服樣板及毛樣板的制作、排料圖、工藝流程圖的繪制，縫制方法及技巧。4.學會粘襯以及西服熨燙中的歸拔工藝。

成衣工藝課是我們學習專業課的基礎的內容,需要我們非常重視,這對我們以后就業有著很大影響,基礎沒打好其他都免談,沒有最基本的理論知識和動手能力,用人單位是不會考慮用我們的,因此我們也十分重視這一門課。

西裝的制作工藝要求很高，必須達到勻、稱、圓、順、窩、服、平、挺、軟、薄、輕。在翻駁處和衣身下擺處以及袋蓋邊等地方都要做到里外勻，看不到做縫線跡，俗稱里外勻。左右領角、駁角，左右袋位，左右袖等部位都要求對稱。有條格的面料還要求對條對格。袖山要求裝圓，袋蓋角要圓，下擺的圓角要圓。與圓相切的線要順不能有棱角。如后袖縫與袖山相交處，圓角下擺要光滑。衣身的胸部應與人體胸部相服帖，衣領應服帖頸部，不能脫離頸部。在衣身的前下部和肩部要做到平整、挺括。

這次的工藝課，讓我明白了服裝的深加工對工藝的要求非常嚴謹，西服的制作在服裝中是是最難的制作工藝。西服的制作工藝也直接影響到自身的價值。這次做完一套西裝，我感覺到了西服的工藝要求遠比上一次襯衫的工藝要求高，質量好的西服也定以高工藝要求完善品質。

成衣紙樣與工藝課為我們提供了與眾不同的學習方法和學習機會，讓我們從傳統的被動授學轉變為主動求學，從死記硬背的模式中脫離出來，轉變為在實踐中學習，增強了領悟、創新和推斷的能力。掌握自學的方法，使學習、生活都能有成熟的思考。這些方法的提高是我終身受益的。我認為這次關于西服的成衣工藝課讓我真正懂得了工作和學習的基本規律，是一門非常成功的實踐課。

第四篇：有關漆畫的調查報告

有關漆畫的調查報告

漆畫也許對于大多數人來說比較陌生，但是，漆畫是美的，它是從七千年漆藝傳統中走來的民族畫種，它與中國畫、油畫的要求并無二致；它不能遠離現實生活、不能與現代人的思想感情脫節，如果脫離了現實，脫離了現代人的思想感情，它就只能是工藝裝飾，而不可能成為繪畫。

我國是用漆最早的國家，但多為器。最初的漆器是以實用為目的的，后來才賦予了它審美的功能。南北朝時期瓷器興起之后，漆器在人民生活中的作用受阻，便出現了以審美為主要目的的陳設性漆器。其實，以實用為主要目的的漆器和以審美為主要目的的漆器，這兩種相悖而又相依的傾向，一直相互影響并肩而行。漆畫一直伴隨著漆器而行，并且也在傳統漆器中汲取養份，漆畫在中國成為新興的獨立畫種。因此，隨著人們審美的逐漸提高，并不僅僅再滿足于實用至上，漆畫作為漆器的附產品誕生并慢慢成形。

漆畫作為從漆藝傳統中走來的民族畫種，伴隨著中國改革開放30年的歷程，中國當代漆畫也開始迅速發展開來，中國漆畫是當代畫壇上的一個新生畫種，曾代表國家作為文化交流到前蘇聯、日本、韓國、越南等地展覽，受到廣泛贊譽。這標志著中國傳統漆藝的新發展，同時也是中華民族繪畫的新創造。隨著社會的發展，時代的變化，人們對漆畫的審美觀念也在逐漸的變化。

在今天這個日新月異的時代，各種新的藝術現象、藝術媒材層出不窮，漆畫藝術的新發展也“當隨時代”。漆畫之所以能夠立足于畫壇，關鍵在于它有獨特的美學品格。漆畫是美的，它是從七千年漆藝傳統中走來的民族畫種，它與中國畫、油畫的要求并無二致；它不能遠離現實生活、不能與現代人的思想感情脫節，如果脫離了現實，脫離了現代人的思想感情，它就只能是工藝裝飾，而不可能成為繪畫。

因此，漆畫既然是藝術品，又是和人民生活密切相關的實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式。

既然是實用裝飾品，為什么不讓藝術開花，開遍整個山河大地走進工廠，再走向市場！宣揚藝術的同時又能獲得可觀的利益！！

本報告對市場發展現狀及形勢做了調查。并對漆畫產品行業和發展動向進行了深入剖析，另外為還對漆畫首行業未來市場發展趨勢進行了分析。

首先，漆畫以天然大漆為主要材料的繪畫，除漆之外，還有近、銀、鉛、錫以及蛋殼、貝殼、石片、木片等。入漆顏料除銀朱之外，還有石黃、鈦白、鈦青藍、鈦青綠等。漆畫的技法豐富多彩。依據其技法不同，可分成刻漆、堆漆、雕漆、嵌漆、彩繪、磨漆等不同品種。漆畫既是藝術品又是實用裝飾品，成為壁飾、屏風和壁畫等的表現形式，因此具有繪畫性和工藝性雙重性質。這個特點成為漆畫進入藝術品消費市場的一個優勢。

2005年11月，中國首次漆畫專場拍賣在廈門舉辦，共有148幅漆畫作品參與拍賣，73幅作品成交：其中成交價在一萬元以上的有44幅，五萬元以上的有三幅，成交率達到50%，其中作品《延伸》拍到16萬，成為該場最高成交價。但拍賣并不是漆畫主要的市場。大多數畫作的成交是通過畫展來實現的。一般是漆畫愛好者觀展之后，主動與組委會聯系上漆畫作家本人，實現漆畫的交易。除此以外，通過社會關系直接找到漆畫家定畫的交易方式也比較常見。其次，漆畫的市場上升空間較大，有三個主要原因。一是漆畫藝術家少，作品稀有。全國約100個漆畫家，真正頂尖的不到10位，他們創作的作品數量也很少，相比其他畫種地畫家，漆畫家不大原意其作品走入市場，而是希望放在自己的家里或工作室保存。其次，漆畫保存時間長，因其材料的獨特性，容易保存，易于打理，且保存時間越長作品越新。第三，生漆“咬”人，漆畫家身體和精神付出多于其他畫家，創作條件也限制了漆畫作品的普及，難于仿制。

因此對于藏家來說，一方面漆畫的市場機制還沒有形成，沒有一個很好的參照價值，用很低的價格就可以收到很好的作品，但由于大眾對漆畫不甚了解，市場尚未打開，短期內卻無法獲得豐厚回報。如有意收藏或投資漆畫，建議應多了解漆畫的相關情況，以及了解漆畫拍賣情況，多看相關畫展，也可直接找漆畫藝術家本人了解情況。

一幅好的漆畫應該是漆的個性與繪畫共性的完美結合。只強調工藝性不講究藝術性的是工匠。美國藝術評論家杜安對手工藝人（工匠）與手工藝術家的評判是這樣說的: “手工藝人常常把自己分為兩類，一部分人只是為了設法謀生，而制作別人喜歡的工藝品。另一部分是手工藝術家，他們懷有更遠大的目標，要制作出有藝術特色的工藝品，這第二部分人傾向于在設計創新和媒介用法方面做開路先鋒。”就此我們推論：工匠是為別人而制作，他們往往是保守的；而藝術家是

為自己而創作，他們勇于創新，是開路先鋒。一些人在市場利益的驅動下，大量地生產和模仿那些審美趣味不高和不屬于自己的東西，他們往往為了掩飾其藝術水平的不足，而過分地在工藝上下“功夫”，以炫耀技藝為主。筆者認為，漆畫是具有特殊屬性的繪畫，它的材料美和工藝美是蘊藏于繪畫性之中的，其藝術性的追求是首要的。因為人們在欣賞它的精神意義時，往往超越了工藝的本身。意境是一切藝術也是漆畫的靈魂。所以過分強調工藝不講究藝術性，不加強對漆藝精神內涵的開發，中國的漆畫就不能邁上一個更高的臺階，無法與國際接軌。引用杜安的一句話: “單純的手工技法是不能成為藝術的。”

過分追求“繪畫性”而忽視了其工藝性，會使漆畫失去其獨特魅力而漸漸走向消亡。當今工藝美術已爭得了與純繪畫同等的地位，這一點在國際上已被公認。喬十光先生說過:“漆畫作為一個畫種必然要有材料的限定，必然要有自身不可取代的獨特性，否則畫種的地位就很難鞏固。”“離開了材料、離開了技法而空談藝術奢論精神，藝術精神都往往會落空。”在我國漆畫界同樣也存在著另一種錯誤的傾向，那就是否定工藝、否定傳統，追求所謂的“繪畫性”。例如用漆來模仿油畫、水墨畫、版畫等。由于漆材料與油畫材料之間存在著很大的距離，所以只能用廉價的化學漆聚安酯等材料來代替。結果使其既不像漆畫也不像油畫，不倫不類，完全喪失了漆的樸實淳厚的美感和特色。任何一門藝術都有它賴以生存的優勢，沒有特色的藝術就不是精彩和成功的藝術。只有揚長避短，充分發揮漆的語言優勢，突出它的材料美、人工美才是最明智的選擇。

據分析漆畫具有一定的市場發展趨勢，因為人們在享受物質文明的同時也被另一面所困擾著，在喧鬧的都市里，快節奏的生活、工作壓力，給人們的情感帶來了危機。而漆藝那種親切而又溫暖、質樸而又淳厚的視覺感受，恰恰迎合了現代人在情感上、心理上的需要。由于漆本身的光澤、質感、肌理所產生的神奇藝術魅力會與現代生活、現代建筑、現代室內環境產生一種高度的和諧，這些都決定了漆畫無論是現在還是將來其存在和發展的必然性。今后漆藝的發展趨勢將是多元化的，除了在藝術形式上更加創新外，也可以是平面與立體相結合的漆壁飾。人們對漆的認識遠遠還沒有結束，我們要用全新的眼光和視點來觀察漆，打破以往漆在人們頭腦中的定位，對漆進行自由的遐想，除了發揮自己對材料和工藝的想象力之外，還要用作品來表現內心對漆的認識和理解。”在我國漆畫界同樣也

存在著另一種錯誤的傾向，那就是否定工藝、否定傳統，只有將工藝性和繪畫性完美地結合，才能真正達到漆畫之美的境界。一個畫種一旦失去了其特色，也就失去了它存在的意義和價值，就會使漆畫這一新興的畫種得而復失或逐漸走向消亡。只有將工藝性和繪畫性完美地結合，才能真正達到漆畫之美的境界。漆畫是漆工藝與繪畫結合的產物。

經過與傳統漆藝的磨合，千年的歷史積累了豐富的經驗。漆畫承載著中國本土的文化，只有在發揚和尊重傳統的基礎之上才能勇于創新，拓寬藝術的視野。現今的漆畫界，漆畫家們也在繼承傳統技法和形式的基礎上勇于創新。

在當今社會，伴隨著人們情感上以及心理上的需要，漆畫將以靈動的時尚氣息，得到更好的發展，得到社會的認可。漆樹分泌的神奇液體孕育了無比輝煌的東方漆文化。中國的漆畫將以其特有的民族形式走向世界。

第五篇：漆畫教案

一、涂料

（一）天然漆

1、大漆（也稱國漆、中國漆）系列

我這兒談的“漆”是指原產于我國的漆樹割取的漆液。這種漆樹屬漆樹中落葉喬木類。

1）首先是選漆。以前曾有多種專著介紹，這里就不贅言，但就一般作者而言，由于購買數量少，無法將店家的每一桶漆都揭起來攪一攪，只得認一桶算數。但要掌握使用原則。一是要看顏色：漆性好的生漆應該是米黃色，遇空氣變深，能看出金黃色和醬油色區別的便是好漆。偏冷色發暗轉色較慢的是已儲存過期的，使用效果不好。二是要攪一下。通常漆液中有許多“顆粒”，如攪和后化開成一朵朵油花油絡，那就是好漆，顆粒越多，品質越好。如不化，便是雜質（一些漆農以土豆泥、米湯摻假），顆粒越多，品質越差。三是要試一下。找一干凈木條，插入后提起。好的生漆會像一根線樣均勻細長，梢部還能回彈成鉤。很差的漆液會像漿糊一樣不成線，滴滴嗒嗒。

2）我們得到新生漆后，一定要過濾一次，除去其中的雜質方可使用。按過去的制法得做絞架，再用布塊擰擠等，這樣做費工費時，對漆液的損耗極大，特別不適合小批量操作。3）熟漆、黑推光漆的儲藏很講究，尤其是個人使用量少還特別容易干固。首先是得完全封閉，還要置于防潮、無光、不透風處。容器最好是陶器、木器，忌用金屬、塑料器物（不但散熱快，水份喪失多，而且會與漆液發生化學反應，影響品質）。

2、腰果漆

腰果漆產自如樹，世界上熱帶、亞熱帶地區均可生長。它屬于熱帶喬木，用果殼榨取，采集的汁液不能直接使用，必需經甲醛類進行酚醛縮合反應，并加入二甲苯等溶濟，濃縮后再加入干燥劑才能作為涂料。它的色澤近似熟漆，不易起皺，價格低廉，干燥較快，透明度較高。但漆膜較脆，不及大漆結實，推光后光澤也稍遜，附著力也較差。國內福建、廣東等地出產較多。

需要說明的是，腰果漆與大漆不能混合使用（它們反應后相互破壞對方的干燥性）。如一定要在一件作品中使用，可待一種涂料完全干燥后再用另一種；也可以待一種涂料表干后，涂一層蟲膠液作為隔離膜，再使用另一種涂料。腰果漆的表干需4小時，實干需12-15小時。

3、蟲膠與桐油

在漆藝作品的制作中，蟲膠漆有一些特殊的功用。除了通常作為木器的底漆使用外，還能防止“跑色”，隔離異性涂料，且干燥極快，操作簡便，是一種理想的輔助涂料。“跑色”是漆畫制作中一個頭痛的問題。特別是紅、紫等化學合成顏料一經覆蓋，便滲出斑跡，影響畫面效果。

大漆與腰果漆在一幅畫面通常不能同時使用，否則長時間不能干固。同樣，天然漆與化學漆之間、各種化學漆之間，也有許多不能同時使用。

（二）化學合成漆

在漆藝幾千年的發展歷程中，每一個階段都涌現出新的技法和新的材料。可以說缺少不斷開拓、不斷創新的藝術種類，是沒有生命力的、行將滅亡的藝術種類。我們不可能無視新科技大工業進步給我們帶來的巨大成果。大藝術家在如何對待傳統方面有極好的見解，勸人們“師古人之心”，而不“師古人之跡”。以中國大漆為主要涂料而形成的一系列技法、審美趣味和營造風格應該是漆藝表現的基本原則。只要是在這條原則的框架內，什么材料與方法都是可行的。相反，如果脫離了這個原則，哪怕使用了中國生漆等傳統材料、技法，也不在漆藝的表現范圍之內。

我們現在概念中的“化學漆”涂料，其實不光是無機類化學試劑，而是被分為：油脂漆、天然樹脂漆、瀝青漆、酚醛樹脂漆、醇酸樹脂漆、氨基樹脂漆、硝基漆、纖維素漆、過氯乙稀漆、乙稀漆、丙稀酸漆、聚酯漆、還氧樹脂漆、聚氨脂樹脂漆、元素有機漆、橡膠漆等。目前在漆畫、漆藝作品的制作上已接觸的涂料僅是一小部分，主要是某些油脂漆類（桐油、亞麻油等）、天然樹脂漆類、聚氨脂漆類等。下面就已知的部分化學漆做簡要分述。

1、聚氨脂漆類

聚氨脂漆的全稱是“可聚氨基甲酸脂”（包括芳香族多異氨酸脂和脂肪酸族多異氨酸脂）和多基化合物（一般有聚脂類的已二酸、苯酢甘油、丙二醇聚脂等和聚醚類的甘油、還氧氯丙烷聚醚等）。

2、丙烯酸樹脂漆類

丙烯酸樹脂漆是以丙烯酸樹脂作為基礎，與甲基丙烯酸樹脂的共聚物或聚合物化合而成一種漆。它應用的形式有軟、硬兩種，軟的類似臘塊式橡膠，熔點可以很低。硬的類似木料式塑料，需用鋸子、創子才能處理。丙烯酸樹脂漆均為全透明色，耐陽光，且在老化過程中不變色，在日光曝曬中不敗壞，170℃以下不變色，超過260℃才分解。

漆藝作品的制作中常用的是“甲基丙烯酸清漆”，與聚氨脂清漆比，透明度高，呈全水白色，且老化期較晚，穩定性好，只是價格略高。丙烯酸樹脂漆還可以制成無毒、安全的水乳膠漆及水溶漆。

3、聚酚漆類

聚酚漆是以聚酚樹脂為主要成膜物質的涂料。這種漆為無溶劑漆，浸透性高，干燥快，漆膜浸水或受潮后穩定性高。

漆藝作品制作中常用“不飽和聚酯漆”，它是由不飽和聚脂樹脂與苯乙烯溶液按一定比例混合而制成。

它的形狀是：1）漆膜既可以加溫固化，也可以常溫固化。

2）經過打磨、刨光后，色澤光亮、硬度很高。

3）具有一定的耐熱、耐寒性能，穩定性高。

4）能耐低濃度的酸、堿等溶劑腐蝕。

5）不需溶劑。

4、還氧樹脂漆類

還氧樹脂漆是以還氧樹脂為主要成膜物質的一種涂料。它由還氧苯丙烷與二酚基丙烷縮聚而成。

還氧樹脂漆通常用于立體漆藝作品的胎骨的制作。

它的特點是：1）對各種材料均有很高的附著力、粘結力。

2）具有良好的強韌性和繞曲性，耐折、張性高于一般涂料數倍。

3）對各種化學藥品，酸、堿溶劑和水均有良好的抵抗力，耐堿性尤高。

4）保色性能好，本色較透明。

還氧樹脂漆的缺點是漆膜粉化快，不適合作面漆使用，且有許多色粉無法入漆。胺類固化的還氧樹脂漆，對操作人員有較強刺激、感染。

5、硝基漆類

硝基漆也就是通常稱的“噴漆”。由于該涂料溶劑比例含量大，干燥快，需多次成膜，故而不適合平涂，只適合噴涂。

硝基漆在漆藝作品中多用于表面紋飾。

它的特點是：1）抗張強度高，耐磨，堅硬。

2）成膜后，不影響其它性質的涂料覆蓋使用。

3）涂層耐水、弱酸、汽油、酒料，但不耐堿。

6、酚醛樹脂漆類

酚醛樹脂是以酚醛樹脂或改性酚醛樹脂為主要樹脂制成的漆類。

二、胚、板材料

漆藝作品是否能夠長期保留，其決定性的因素在于它的胚板材料。從歷代的出土文物看，排除物理性的損壞而言，凡當時的胎骨技術先進的，保存的完整性就高；技術不合理，完整性就差。

（一）漆畫的板材與胎骨制作技術

依畫種意識要求形成，以純觀賞性為目的的現代漆畫作品，見諸于本世紀的二三十年代，形成規模則是80年代的事。在這一畫種的形成過程中，胎骨的材料也隨著現代工業的進步呈現多元結構的趨勢，有木板、塑料、金屬板、紙板、布料等，五花八門。刮灰材料包含涂料（專指生漆）、粉料（炭粉或瓦灰），生漆可用下腳漆、糙漆。

（二）立體漆藝作品的材料

1、胚泥

做脫胎漆器的胚泥，宜選用有機物質較少、粘度大且除凈雜物的泥土，胚體外層還需敷薄層石膏（使廣口器皿的外型在干燥過程中容易定型）。

2、玻璃鋼

用玻璃鋼作立體漆藝作品的胎骨，可選用環氧樹脂及相關固化劑、稀釋劑、玻纖布，還需要用一定的石膏粉作為填充料。

3、鈣塑 鈣塑做的材料、胚胎是漆藝作品簡易制作的良好替代品。只要用生漆封固完整，不使其直接接觸空氣而發生化學變化，器型與板面能保持相當長時間的穩定性。

4、金屬板胚

漆畫的金屬板材主要是鋁合金板。它比鋁板、鋼板、鉛鋅板硬度高，抗銹蝕性強，又比不銹鋼板、合成鋼板等易于裁剪，糙毛后涂料附著力強。

5、夾 材料 作夾

漆藝作品的布料，最好是亞麻布、老土布（濾豆渣的那類粗布）；胚型較大，胎骨要求有厚度的可用麻纖維作麻袋片，帆布、舊棉布也可以使用，但它較之麻制品密度低、空隙大，會使胎骨不易干透，結實程度也低。

做夾 漆器的胚體選型材料還有“泡沫塑料”。它原是包裝電器及各類易碎物品的填充容具。用法是：將它切割粘接成塊，然后制出自己想要的造型胚體，在上面敷貼胎骨，完成后用稀釋劑化掉胚體。這是近來韓國、日本漆藝家常用的方法，我們試后，覺得很好，材料易尋，操作簡便，還克服了直接用泥胚脫胎收縮定型困難、現場污穢的缺點，但又不及泥胚能像陶瓷接胚那樣圓潤、等稱。這種方法國內漆藝界還應認真研究、推廣。

6、紙

紙胎漆器是漆器中的“精品”。它的優點是胎骨輕盈、精巧，多為小型器皿中使用。所用紙張以長纖維的高麗紙及棉紙為上品；各類宣紙為中品；舊報紙、牛皮紙、革力、毛邊紙為下品。

三、輔料

漆藝中使用的輔料材料種類繁多，在漆藝技法沿革的漫長歲月中，人們發現和使用了各種各樣的材料來豐富、完善漆器的制作技法。

1、金屬箔

我們常用的金屬箔是金箔、銀箔和它們的代用品鋁箔、銅箔。它們都是專門的工廠生產的，光亮鮮明，薄如蟬翼，不是哪個漆藝家自己能手工制成的。

2、金屬片

我這里主要指“金屬平脫”技法所需的金、銀、錫、銅片而言。

3、金屬粉

漆藝紋飾技法中的“蒔繪”，對粉的要求比較高，通常是純金、純銀粉。

4、干漆粉

過去干漆粉的制法程序是先用化學合成漆或腰果漆涂料加色粉調勻，涂在干凈的玻璃上，干透后，用金屬刀鏟下或待其干透后亦可自動卷皮脫落，再用剪刀將漆皮漆片剪碎，置入沖筒中加工為粉狀。

5、蛋殼粉

蛋殼粉的用途在紋飾上也經常出現，它的做法就更簡單了。將家禽蛋殼洗凈，略除去厚皮（時間緊不除也行），晾干后便可沖制篩選。蛋殼內層的皮屑可在篩選時吹掉，道理和“揚場”一樣。

6、瓦灰或黃泥粉和細砂

這是板胚刮底和表面光法處理的重要材料。

瓦灰是用舊房屋的磚瓦碾碎后篩選獲得。老式的青磚碧瓦用泥精細，燒制講究，不含石屑雜物，不似現在的磚塊那么粗糙混雜。

7、炭粉

是比前述的瓦灰、黃泥粉、細砂更好的底灰材料，還是堆漆類紋飾和推光技法的重要材料。

8、螺甸屑

既可以直接碾碎沖封篩選，也可以烘烤分層后直接獲取。前者可由篩選獲取完全一致的形狀，但沖撞使顆粒均布滿裂紋，且不發色。后者雖大小不太一致，但都是片屑狀。

9、入漆色粉

這部分內容也許是最難寫的。現代化學工業的進步，使我們有幸接觸了種類繁多的材料。光是能與生漆結合使用的色粉就太多太多，即使是精通化學的專家也無法一下搞得清。

四、鑲嵌材料

鑲嵌材料在漆藝上的應用，也許是除髹涂外最古老的技法之一。早在殷商漆器中就出現了蚌泡、石塊和金屬片的鑲嵌行為。

（一）金屬片塊及附件

在西漢漆器中多見器皿邊口及沿底鑲著金屬邊條，此類漆器被稱之為“金口金、金口銅”漆器。金屬邊條的功用很明顯：一是幫助制作過程中的廣口器皿定型，二是保護器物在使用中不致邊口殘損，第三才是裝飾美化的功能。金屬塊特別是金、銀紋飾的鑲嵌則完全是美觀需要。

（二）骨料與石料

現代漆藝作品中的骨料鑲嵌材料不多。過去的作品中象牙、牛骨、螺甸、蛋殼都曾大量應用。目前漆畫與漆器中運用較多的是螺甸與蛋殼。石料在漆器廠家的產品中應用較多，甚至是某些廠的“主打產品”，而院校漆藝家們極少問津。這是對漆藝的理解和趣味不同造成的差異。我這兒也不想詳談石料鑲嵌優劣與否的問題。

1）螺甸片

自宋元漆器將螺甸的技術水平推向終極以來，無論國內還是日本、韓國均無高出其上的作品。與現在國內流行的假螺甸片不一樣，中國傳統漆器的螺甸真正是從海螺殼邊口裁取磨制的，日本、韓國現在用的大多也是真家伙，而我們用的都是代用品——河蚌片。河蚌片不能直接使用，須精加工后才能有點“螺甸”的意思。加工的辦法是：取磨刀石或舊屋用青磚一塊，置入大盆或水池中，用河蚌片貼住石片，用力磨拭，待其磨薄，手指彎曲蚌片不折即可裁取貼用。

2）蛋殼 將雞蛋殼鑲嵌應用在現代漆畫中首見于越南磨漆畫。這一發現既彌補了色漆中白色不白的缺憾，也造成了一種天然、質樸的風格，具有自然形成的冰裂紋肌理效果。

3）其它禽蛋殼 4）骨塊、石料 漆畫用顏料

鴨蛋殼也有用在漆畫中的，它略厚于雞蛋殼，質地半透明發青，多與白雞蛋殼混用。

這部分材料都是先精心加工、雕刻、染色后，再嵌入作品的。

天然生漆含有漆酸，而各種鹽基性顏料均系金屬化合物，凡含鋅、鋇、鉛、銅、鐵、鈣、鈉、鉀等金屬的顏料，與天然生漆調合就同漆酸起化學作用，色澤變暗甚至變黑，故不能使用。所以，天然生漆對顏料的要求很挑剔，因為只有不與漆酸起化學作用的貴重金屬如金、銀、欽、汞等，才能入漆。近代從煉焦油中提取的有機顏料，非金屬性，且耐酸耐堿，則宜于入漆。古代多用礦物鹽基性金屬化合物顏料，如銀朱、赭石、石黃、石青、石綠、鉛粉、煤煙等。其實其中除銀朱、石黃、煤煙之外，多不宜入漆，故古代漆色較暗。“綠沉漆”之由來即因石綠入漆后顏色灰暗而起。入漆顏料基本上有銀朱、立索爾紅（西洋紅）、鎘黃、鈦白、酞菁藍、酞菁綠等。由于鈦白和酞菁藍、酞菁綠等顏料的出現，漆色能調配出多種色彩，再加上運用泥銀、泥金，漆藝色彩就更加豐富了。

漆畫顏料，一般為干色粉，與漆調合為漆彩，方可用。調制方法是：將顏料置于調漆板上，加入少許廣油，用石杵分批研磨，并不時地翻動清理，務必研細，這與色彩的鮮明度很有關系。研細之后，再調入透明漆或紅推光漆。一般來說，入漆量不得少于50％，入漆太少，彩漆不夠堅牢，入漆過多，則會影響色彩的鮮明度。顏料和漆調合后的彩漆，干后一般較原來的暗。不過，經過一定的時間（數月甚至更長），又會恢復到調制時的色彩，可稱還原，福州行業語稱為“開”。但如果漆的含量過大，色彩便不會完全還原。

朱砂類：別名辰砂（為什么叫這名，知道么？據我感覺分析，因為朱砂的主要產地是湖南的湘西地區，而古代這地區叫辰州，所以叫辰砂吧，但本人不擔保該考古結論），包括銀朱（朱磦）—藥材店購買（有的已經磨碎，塊狀的自己可加工），也可從原產地直接批發

石黃（雄黃、雌黃）—中藥店一般都有雄黃

藤黃——植物性顏料，藤黃科植物藤黃樹干滲出的樹脂，經加工而成

油煙——油燈（煤油、桐油、菜子油）上蓋一硬石板，積聚的多了刮下備用 耐曬黃

鎘黃（分清楚鎘黃和鉻黃，價格差距極大）立索爾紅（英國德國夕陽紅）

鈦白（要求純度高的，一般分幾個純度）酞菁藍 酞菁綠

金粉 銀粉 泥金 泥銀

天然生漆

天然漆，又名大漆、土漆、國漆。從漆樹割取下來的一種天然汁液，是我國著名的一種特產，無污染無毒害的一種天然涂料。其硬度和耐侯性、耐久性方面，目前還沒有任何一種合成涂料能超過它，所以天然生漆又被譽為“涂料之王”。

天然漆的主要成分是：漆酚、漆酶、樹膠質、水分及其他有機物質。各成分相互融合、依賴以發揮生漆的特性。漆酚含量占50-80%，是生漆的主要成分，起結膜作用，含量越高，說明漆的質量越好。漆酶含量在1%以下，可以促進漆酚快干結膜。

溫度和相對濕度對漆酶的活性有直接影響，生漆在溫度20-35℃，相對濕度70-80%的條件下，最宜于干燥。漆酶活性的高低，即生漆的燥性，也是評價生漆質量優劣的條件之一，一般燥性的生漆質量好。

水分含量10-30%，水分是生漆在自然高燥成膜過程中漆酶發生作用所必須的介質，哪怕在精致漆中（比如面漆、推光漆及揩清漆），含水量也必須在4-6%左右，否則生漆極難自干。一般而言，水分少的生漆質量好。

天然漆的精致工序：選漆、過濾、晾制、曬制、細濾。原生漆一般含有20-40%的水分和雜質，必須經過精致加工才能應用。精致漆的品種有：生漆、黑推光漆、紅推光漆、透明漆。其中生漆又分為底胎用漆和揩清用漆。而所謂推光漆，是指不加油類、有硬度、耐推光之漆。

天然漆的過敏問題：漆酚是使人體皮膚過敏的刺激物，0.001毫克的生漆即可使敏感動物產生皮疹。絕大部分的人初次跟生漆接觸容易得過敏性皮炎。表現為：皮膚局部腫脹、發紅疹、奇癢，嚴重者局部呈水痘狀態，俗稱“漆瘡”、“漆咬”。但并不可怕，民間過分渲染了生漆的可怕性。一般生過三到四次漆瘡后，人體會逐漸增強抵抗力，不僅不再生漆瘡，甚至對生漆的免疫力遺傳給后代。那么怎么有效的預防生漆過敏呢？所以在操作中應當注意如下幾點：保持工作環境的通風，注意保護裸露的皮膚，戴橡膠手套及戴口罩，甚至為了保護眼睛而戴上防水眼鏡等等。一旦皮膚沾上生漆，立即用酒精或汽油等清洗劑擦洗干凈。每次的操作完成后，一定記得把手洗干凈。一旦有過敏現象，立即離開操作環境，待7-8天后，會慢慢痊愈。

腰果漆

腰果漆的性能接近天然漆，不僅硬度、耐磨性好，也耐酸、耐堿、耐水，值得一提的是，如果看重透明度的話，那腰果漆的透明度比生漆還好。腰果漆相對于生漆來說，有其自身的優點和缺點。腰果漆干燥快，不象生漆那樣受溫度和濕度的限制，不必蔭室，操作周期快。其透明性好，而且與多數顏料不會起化學反應，所適用的顏料比天然漆的多。腰果漆不會象生漆那樣，對皮膚有過敏現象，對于看重經濟性的畫友來說，腰果漆便宜，相對于生漆的價格來說可以說是便宜得很。說了優點，也說說腰果漆的缺點：腰果漆偏紅色，任性沒有生漆那般完美，操作時要把握住火候，因為腰果漆干燥比較快。另外一定要說一下的是，很多腰果漆是含苯類物質的，對人體有毒害作用。現在的一小部分廠家申明他們的腰果漆不含苯，這問題本人暫時無法考證，希望真如此吧。

合成漆

這里對合成漆就不多說了，地球人都知道——即化學漆。其優點和缺點也都是特別突出，燥性更快，更透明，幾乎可以跟任何顏料調和。但其反面影響也更突出，主要表現在：畫面慘白，因為太透明，而且反光嚴重，太刺眼，作品沒有生漆和腰果漆的那種含蓄美。更重要的一點是，毒性大，對人體的傷害不容忽視。說句實在話，我就從不用這些材料，怕怕。

桐油

顧名思義，桐油是桐樹的油桐籽所榨的油，是一種干性用油，油膜干燥迅速、耐水耐腐蝕等等。桐油在古代的應用很廣泛，不說地球人都知道吧，咱中國人肯定知道的，比如油布傘、油布、斗笠及家具的使用等，想起這些，是不是又有點復古的感覺呢。

桐油的品質以清澈透明、顏色嫩黃或帶點綠相的為好，新桐油比陳桐油好，這可不象酒哈，酒是越久迷香。生桐油缺乏任性和光澤度，所以一般加工成熟桐油使用。我們做磨漆畫用的桐油一般分為廣油和明油。廣油稀而明油稠，當然價格也不一樣。廣油適合調制色漆，以提高色彩的鮮明度，但不能加得太多，太多會影響漆的性能，不利于后期的推光打磨。明油相對于廣油來說，其粘性大，所以一般用作調制金地漆，作為貼金、敷金粉之用。

鑲嵌材料

磨漆畫是一個很具包容性的藝術，其創作發揮的自由度很大，所以所用材料可以用只有想不到，沒有做不到來說，當然夸張了點，用句通俗的話說就是，人家以為垃圾的玩意，在我們手上，還真能發揮難以想象的價值。一般說來，很多材料都可以用來作為磨漆畫的鑲嵌，比如：蛋殼類、石頭、骨類、貝殼類（螺鈿）、金屬類、木材等等，具體用什么材料，可以根據作者的創作需求而自由發揮。

推光揩清用料

以瓦灰（鈦白粉等其他一些類似材料均可）沾植物油在作品上反復推擦，用以推光。當然，很多磨漆畫師，習慣用女人的發團進行推光。想省點事的話，用木炭及高細致度的砂紙也勉強湊合。揩清一般用脫脂棉蘸上等生漆，以螺旋漸進方式一圈一圈的在作品上薄薄的敷擦一層，即為揩清。

稀釋調和用料

稀釋材料一般有：松節油、樟腦油、汽油、酒精、煤油等。其中適宜做稀釋劑的有樟腦油、松節油及煤油，適宜做洗滌劑的有酒精，當然煤油也可以用做洗滌劑。這里另外提到一個植物油，可以用來做洗滌劑，可以清洗畫筆、刷子等等，一般畫筆用完后，涂上植物油，可以保護畫筆的韌性。

漆畫的制作過程和技法

（一）漆畫工藝特有的工藝原理

1、漆的特性決定了材質的美的魅力

漆畫工藝的主要原材料是生漆（中國大漆），它是從漆樹上割下來的一種呈灰乳色的液體，生漆可以直接使用，也可以調灰料、調漆糊用于漆器的底胚制作、用于漆畫底板制作。生漆還可以加工提煉成多種用途的漆，如推光漆、透明漆、金地漆等。髹涂的漆液干燥后，堅固耐用、具有抗熱力、抗酸力、不怕潮、耐水燙、可沖洗，打磨推光能發出美麗的光澤。

漆的這些特有屬性，決定了漆畫工藝比其他畫種更具有魅力。漆刮漆刷成了繪畫的工具，漆液成了顏料的調合劑，金屬箔粉、螺鈿、蛋殼等特殊材料，嵌、引、撒、罩、磨等特殊手段，構成了漆畫效果的特異。樸素的、璀璨的、閃光的、亞光的各種質材，嵌貼出似又不似的圖象；故意使涂漆不平，撒以屑粉，填以色漆，可以埋出虛虛實實、出奇制勝的畫面；或發揮漆液稀釋的流動性，或運用堆漆來造成畫面的雕刻效果及明暗效果。最后打磨出五彩斑斕，閃閃發光的畫面效果。它整體的裝飾的情味和耐人尋味的細節及奇異的效果，使人在遠距離觀賞后，總想走近摸一摸。

2、工具作用

古語云：“工欲善其事，必先利其器”。在漆畫工藝中，主要運用漆刮、漆刷、描繪漆筆、掃筆、夾子、籮篩、研磨器具、磨炭、頭發、水砂紙、油罐、玻璃板等，此外還有蔭房、蔭櫥、刻刀、切刀、剪刀、銼刀、鏟刀以及磨刀器具乃是漆畫裝飾工藝必備的工具。

3、材料作用

①、漆畫常用漆

在漆畫制作中，漆做為基本的繪畫材料，有著不可替代的作用。在漆畫制作中，有生漆、提莊漆、推光漆（紅推光、黑推光）、透明漆、聚氨脂、金地漆。

②、入漆顏料。漆顏料是以各種色顏料經加廣油研磨成色腦，色腦加上適量的紅金漆可調成色漆。各色漆可互相調合成各種復色漆。調色漆的原則是，色腦：紅推光=1：1，在不影響漆的干性情況下，色腦可多加些，可取得較鮮明的顏色。

③、漆的稀釋劑。起到漆的稀釋作用，它有樟腦油、煤油、松節油、天那水、汽油、聚氨脂稀釋劑。

4、漆藝的技法

漆畫裝飾技法有很多種，變化萬千，其主要技法有：

①、鑲嵌 鑲嵌裝飾采用螺鈾、金、銀、錫、鋁、銅等金屬線或薄片蛋殼以及經選擇的玉石做為材料，用漆拈貼在畫面所需要的位置，結合其它裝飾工藝經過髹漆研磨后，可產生不同的材料質感、紋理、色彩等獨特的效果。

②、罩明 即用透明的漆罩于不同的漆地上，因底漆色相不同，又有“罩黃”、“罩朱”等。此法光明瑩徹，若在銀下變涂肌理，經細心打磨，可顯現豐富多彩的效果，這也是漆畫主要的技法語言。

③、蒔繪 即蒔粉彩漆。蒔粉包括金銀凡粉與干漆粉，以推光漆或彩漆做為底漆，趁濕撒上所需之蒔粉，干后罩透明或不透明彩漆研磨而成。

④、彩繪 分平繪與研磨彩繪。平繪僅在完成的底板上進行彩繪，繪完也就完工，研磨彩繪所髹彩漆有一定的厚度，經罩漆干燥后，研磨顯出所畫花紋。

⑤變涂 使用不同的材料、工具，在髹漆未干時，制作隨意的有規律的變化的自然肌理、紋樣，主要有：紋漆、變涂斑漆、汽油變涂。

⑥堆漆 用漆或漆灰堆出花紋，有如浮雕明顯的高低起伏。分為高堆和平堆

⑦雕填

⑧針刻

⑨暈金

（二）漆畫工藝制作程序

一、底層繪制程序

1、地板處理：整潔是底板處理的根本。

2、鑲嵌類技法：鑲嵌類技法一般在繪制的開始階段即底層繪制階段的實施。

3、磨顯類技法：主要由預埋、罩髹、研磨三個環節組成。這是體現漆畫技法特性的一個極其重要的環節。

4、蒔繪漆粉類技法：以干漆粉蒔繪為主的技法也在底層階段開始實施。

5、其他類型的技法

二、中層繪制程序

中層繪制起著承上啟下的作用，總體效果的把握、漆層厚度、肌理的凹凸、金銀工藝的實施是中層工藝的重點。

1、色漆髹涂：鑲嵌類、預埋類、蒔繪類

2、金銀類：細銀法、粗銀法、箔銀法、泥銀法、飄銀法、暈銀法

三、總體控制程序

總體控制技法的實施效果、控制工藝到位程度，主要為漆層紋理高度及形態；總體控制技法所產生的的色彩基調、造型是總體控制的本質。

四、上層繪制程序

此步奏是漆畫工藝的最后層次，決定畫面的基本色調，他有髹涂法、罩明法、多層法。在中層與上層的不同階段可根據需要進行局部或全部的初磨。

五、完成繪制程序

傳統意義上的漆畫，是需要打磨推光，單純用大漆繪制還需要進行楷清工序。某些只做局部打磨或局部推光。