第一篇：故事化新聞探析

故事化新聞探析

【摘要】優(yōu)秀的新聞報道就應(yīng)當(dāng)是生動的故事。故事化報道為新聞傳播提供了一種新的思路，增強了新聞報道的可讀性，契合受眾深層次的視閱需求，擴大了新聞傳播效果。做好故事化新聞需要用心構(gòu)思、凸顯主角、突出細節(jié)、注重描寫。另一方面，故事化新聞應(yīng)恪守真實性底線，防止對新聞?wù)鎸嵭缘膫Α?/p>

【關(guān)鍵詞】新聞 故事化 真實性

新聞界前輩徐鑄成曾言，記者好比廚師，做新聞也是一門講究“烹飪”的藝術(shù)，通過前期采訪，有了好的原料，在后期編輯時還要精心選料、設(shè)計好菜譜。那么，什么樣的菜式和特色最惹觀眾喜歡呢？答案無疑是細節(jié)化、情節(jié)化、故事化。

“新聞報道故事化”如今是我國新聞報道最引人注目的現(xiàn)象之一，已作為一種報道方式被廣泛運用，滲透到新聞報道的各個領(lǐng)域。何謂新聞故事化呢？比較公認(rèn)的定義是美國普利策新聞獎得主富蘭克林所謂：“用故事化手法寫新聞，采用對話、描寫、場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”。新聞故事化增強了新聞報道的可讀性和貼近性，契合了受眾深層次閱讀需求，起到了良好的傳播效果。但另一方面，新聞故事化手法的不當(dāng)運用，也易造成對新聞本質(zhì)特性的傷害，使新聞的真實性遭到質(zhì)疑。

一、故事化新聞的勃興

“新聞是新近發(fā)生事實的報道”，真實性和時效性是新聞兩個基本特征，而真實性更是新聞的生命、最本質(zhì)屬性。對“故事”一詞，《現(xiàn)代漢語詞典》的解釋是“真實的或虛構(gòu)的用做講述對象的事情，有連貫性，富吸引力，能感染人?！庇纱丝闯?，故事是采用文學(xué)的表現(xiàn)手法對真實的或虛構(gòu)的事情進行生動的加工創(chuàng)造，適合于口頭講述的、通俗易懂的敘事文學(xué)體裁，具有情節(jié)的跌宕起伏、人物的形象鮮明、語言的通俗易懂等特點。不難發(fā)現(xiàn)，新聞與故事，有著本質(zhì)特性的差異。

傳統(tǒng)的新聞報道“倒金字塔”結(jié)構(gòu)，強調(diào)的是信息發(fā)布和傳達，對新聞作為故事敘述的生動和文學(xué)美感側(cè)重不多。隨著媒介的發(fā)展、受眾需求的拓展，故事和新聞的結(jié)合越來越緊密。把新聞事實用講故事的方式展現(xiàn)出來的新聞故事化報道方式被大量采用，并且受到了受眾的廣泛歡迎和喜愛，也大大提高了新聞的傳播效果。如今，“新聞故事化”表現(xiàn)手法被報紙、廣播、電視、網(wǎng)絡(luò)等競相運用，因其摒棄了單

一、簡單的敘述性報道，充分運用了事件富有戲劇性的故事情節(jié)，賦予其新的審美理念和深層意味，滿足了受眾對信息的好奇心和閱讀欲。

新聞是傳播信息，是一件很嚴(yán)肅的事，“講故事”是一種文藝娛樂，有人擔(dān)心用講故事的形式來說新聞，不僅缺乏信息量，而且還流于庸俗，導(dǎo)致新聞娛樂化。故事化新聞，雖帶有故事這個定語，但它仍屬于新聞的范疇，具有新聞的本質(zhì)特性，新聞故事化只是采用故事化這種表現(xiàn)手法來對新聞進行報道和傳播，新聞的本質(zhì)真實性和時效性依舊不變。

二、故事化新聞表現(xiàn)技巧

新聞學(xué)就是事學(xué)，新聞就是報道事實，講故事應(yīng)該是新聞最基本的特征和最基本的表現(xiàn)手法。離開講故事，即使是新聞評論，也會艱澀枯燥乏味。優(yōu)秀的新聞報道就應(yīng)當(dāng)是生動的故事。用講故事的方式寫新聞報道，那么新聞報道就能在一定程度上克服死板、生硬、單調(diào)、枯燥的毛病,變得吸引人、打動人、感染人，從而易于傳播，更收功效。因此，以簡練、生動、流暢又邏輯清晰的語言來講清楚一個故事，應(yīng)成為一名記者和編輯的基本功。

1、用心構(gòu)思

有了好的故事內(nèi)容，還必須構(gòu)思好，否則，故事就會被浪費了。首先要給故事一個定位，對故事的外在形式和內(nèi)在價值有個準(zhǔn)確認(rèn)知和把握。故事基本上有兩種:單一型故事和復(fù)合型故事。單一型的故事,本身具有獨一無二的吸引力，并且有頭有尾，十分完整，不乏細節(jié)。只要將這個故事展開，就非常有趣、有益，這有點類似通常所說的“事件性報道”。復(fù)合型的故事，可以看作一個“大”故事、“總”故事，需要把類似的幾個事例集納、綜合在一起，這大多用于綜述、專稿、特稿、調(diào)查報告等。對故事有了準(zhǔn)確定位,亦即對故事的內(nèi)容、形式、價值有了準(zhǔn)確判斷，將決定你下一步的寫作是否成功。

2、凸顯主角

新聞是因“人”而生動的。在新聞的諸要素中，新聞人物是主角，是構(gòu)成新聞的主體。因此在采寫新聞時要做到見物更要見人。抓主角，新聞報道才能鮮活起來。要選擇那些能夠引起讀者興趣的人作為主角，這樣讀者才會對你的文章產(chǎn)生興趣，才能讓你闡述的觀點在他們中間引起反響。凸顯主角，需要在人物性格刻畫上下功夫。首先記者必須對主角有著充分的了解，不能只是單純地列出人物的姓名、職業(yè)、年齡等等，那樣無法讓讀者去了解你想要刻畫的人物，達不到栩栩如生的刻畫效果，也不能光說他很聰明、滑稽等，必須細致傳神地描述他的言行，通過具體事例和在事件沖突中的表現(xiàn)，展示一個人的性格。

3、題材有趣

趣味性是新聞價值的一個重要組成部分。受眾對新聞越感興趣，新聞的價值就越大。作為媒體，只有讓所刊播的新聞讓更多的受眾記住、認(rèn)可、產(chǎn)生共鳴，才能獲得最大的宣傳效果，趣味性可以讓新聞事實充滿情趣、富有人情味、更能引起受眾的興趣。因此，記者應(yīng)盡可能地捕捉件中有新意的情節(jié)和細節(jié)，通過有畫面感的描寫和場景設(shè)置，細致入微地展現(xiàn)新聞現(xiàn)場，讓讀者如臨其境，使聽眾的關(guān)注點落在與自己一樣的普通人的身上，不知不覺地被帶入主題，增加了新聞的人情味和貼近性。

4、突出細節(jié)

細節(jié)是新聞中最生動、最傳神、最具吸引力的地方。當(dāng)新聞報道過后，在受眾的腦海里逐步消減，形象日趨模糊，而傳神的細節(jié)，如一句話、一個細小動作等，往往能觸動人的心靈，讓人留下深刻印象。如《領(lǐng)導(dǎo)干部的楷模——孔繁森》一文中，有這樣的一段描述：想到也許這是同年邁多病的老母親的最后一面，孔繁森再也抑制不住內(nèi)心感情，“撲通”跪倒在母親面前：“自古忠孝不能兩全，娘，您要多保重！”說完流著淚給母親深深磕了一個頭。這些點滴的感人情節(jié)，很能打動人的心靈，讀后讓人留下雋永印象。

5、注重描寫

沒有場景描寫，故事就沒法講。一個好的環(huán)境描寫包括了視覺感受、聽覺感受、嗅覺感受和觸覺感受四個部分。在寫作中，記者要注重描述，運用各種感覺，將看到的、聽到的、觸摸到的描寫出來，讓聽眾仿佛身臨其境。也就是說，不要直接告訴聽眾發(fā)生了什么，而是要用自己的描寫讓他們?nèi)ジ杏X發(fā)生了什么。如路透社消息《美國提案被擊敗中國將進入聯(lián)合國》一稿中，就寫到：“聯(lián)合國的代表們今晚擊敗了美國為保住臺灣在聯(lián)合國的席位所作的努力，從而為北京進入聯(lián)合國鋪了道路。代表們在走廊里大聲發(fā)笑，他們唱歌，歡笑，喊叫，拍桌子，有人甚至跳起舞來??”這些形象的描寫，把讀者仿佛帶回到那個場景中。

此外，用講故事的方式寫新聞報道，語法、文法、邏輯、修辭等文字的基本方面也不能忽視，要注重運用文字的魅力來敘述好故事。一要盡可能做到具體，不要大而化之地用模糊語言,多用實在的具體的讓人容易理解和接受的語言。二要多用動詞，少用形容詞。動詞使人不感到枯燥，形容詞使人對新聞產(chǎn)生疑慮。三要簡潔，單刀直入，開門見山，不拖泥帶水。四要有交談感，作者給讀者的感覺是個別聊天，而不是在體育館里聽演講。五要有連貫性，故事要順暢,一氣呵成，不阻梗,不中斷人的興趣。為此，就要解決好過渡段落，寫好轉(zhuǎn)折和過渡；交代來歷出處，以證實信息的可靠性；解釋說明，不讓讀者納悶和產(chǎn)生困惑。

三、如何找到好故事

既然講好故事，對新聞的成功意義重大，那么如何才能找到好的故事?好的故事素材靠發(fā)現(xiàn)、靠尋找、靠篩選。

首先，要有故事意識。故事意識即故事敏感，如果新聞感麻木，就會對故事視而不見，充耳不聞，白白錯過。其次是要廣泛閱讀，從有關(guān)出版物和文字材料中尋找選題，從采訪對象的有關(guān)總結(jié)、報告、講話、筆記等書面材料中尋找故事，包括故事線索、故事的蛛絲馬跡。

找到好故事，還要廣交朋友，多和“消息靈通人士”溝通，通過他們提供故事信息；和采訪對象多聊天，閑談、侃大山，看似非正規(guī)的采訪，往往是發(fā)現(xiàn)故事線索的最佳途徑，隨和地放下架子的聊天，往往能聽到一些你所求之不得的故事。

四、新聞報道泛故事化隱憂

新聞報道泛故事化的現(xiàn)象也帶來了一些不可避免的問題。從故事情節(jié)來說，在新聞報道采編制作過程中，記者難免會有故意展現(xiàn)故事情節(jié)曲折性、夸大或扭曲人物形象，以表現(xiàn)故事的離奇，從而忽視新聞報道的客觀性和真實性原則。記者過多的人為安排和主觀情感的記錄，使得新聞故事多有失實。如近年來媒體發(fā)生的紙餡包子、中國海軍索馬里護航逼出跟蹤潛艇、女老大包養(yǎng)16男等，雖然故事性十足、繪聲繪色，但沒有了真實性，給媒體公信力造成極大損害。其次，情節(jié)講究邏輯性，很多媒體也因沒有那么多傳奇色彩的人、事作素材，出現(xiàn)泛故事化現(xiàn)象，導(dǎo)致人物形象很是蒼白，很多報道、節(jié)目顯得越發(fā)矯揉造作，不倫不類。

面對激烈的市場競爭，為了爭取受眾的最大化，一些媒體過分倚重故事化，也帶來新聞報道流于淺薄，“三俗”現(xiàn)象一度泛濫。新聞報道本身承擔(dān)著規(guī)范社會的功能，大眾媒介在傳播信息的同時還承擔(dān)著媒介責(zé)任和道德約束等職能，不能只是一味的迎合和滿足受眾的需求，還應(yīng)該對受眾進行合理的引導(dǎo)，發(fā)揮媒介的導(dǎo)向作用。

第二篇：新聞故事化采寫要求

學(xué)習(xí)與交流：

中心領(lǐng)導(dǎo)在關(guān)于新聞中心如何“解放思想、謀劃發(fā)展”問題上，多次與科室長座談，反復(fù)強調(diào)，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領(lǐng)導(dǎo)講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

尚書權(quán) 2008.11.8

新聞故事化采寫要求

中心領(lǐng)導(dǎo)在關(guān)于新聞中心如何“解放思想、謀劃發(fā)展”問題上，多次與科室長座談，反復(fù)強調(diào)，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領(lǐng)導(dǎo)講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

此后，中心主管領(lǐng)導(dǎo)召集新聞采編部門負責(zé)人前后兩次進行討論，提出了具體要求。歸納起來，主要有以下幾點：

一、必須弄懂什么是新聞故事化

所謂新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設(shè)臵等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”。就是記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。這種報道方式用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的價值。

二、充分認(rèn)識新聞故事化的優(yōu)勢 1.故事化新聞寫作能提高新聞的可讀性

平面化和現(xiàn)場感不強是紙質(zhì)媒體的缺憾，而故事化新聞寫作引用了各種表現(xiàn)手法，使得平面化的新聞報道變得豐滿而立體，極大地豐富了新聞報道的魅力。

2.“找故事”使新聞采編更注重新聞性

新聞的故事化要求記者在尋找線索時會更注重重要性、貼近性、趣味性等新聞要素，偏向于挖掘普通人的日常生活故事和代表時代發(fā)展趨勢的社會故事，也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題。故事化新聞在吸引讀者眼球的同時也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題，提升了新聞的內(nèi)涵、拓展了新聞的影響力。

三、各種新聞題材都要體現(xiàn)故事化

新聞故事化不僅體現(xiàn)在通訊中，各種題材都有故事化的要求。消息，一般要求是新聞要素齊全，簡單明了，交待清楚，但這中是最基本的要求，較高的要求是，消息要有事件、有背景、有分析，有觀點，同時，消息中也可以有故事；通訊，勿庸臵疑，要求故事性強，有深度，背景清楚，主題突出，情節(jié)生動；現(xiàn)場稿：要有亮點，有情節(jié)，有人物，有對話，有故事；對領(lǐng)導(dǎo)活動的報道及引用領(lǐng)導(dǎo)講話，要把握準(zhǔn)確，突出重點，概括全面，盡量用原話；特別要強調(diào)的是，油田生產(chǎn)單一，各種措施大同小異，如果不深入采訪，稿件內(nèi)容容易干枯。因此，一定要有現(xiàn)場，見人物，聽對話。寫出每一個不同的人，就有不同的故事新聞故事化。

1.用形象的事實說話，突出情節(jié)和細節(jié)。懸念和沖突是故事的基本構(gòu)成要素。一個好的完整的新聞故事應(yīng)該有明顯的現(xiàn)場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細節(jié)”。新聞故事化重描述、沖突、情節(jié)——這是新聞故事這種信息表達方式的體現(xiàn)。故事要蘊含一系列情節(jié)、細節(jié)，用故事化手法寫新聞，就是要強調(diào)對事件的過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)含的懸念、沖突的表現(xiàn)。要用故事化的敘述，選取一幅幅畫面，一幕幕地呈現(xiàn)在讀者的眼前。也可選用鮮活的直接引語，增強新聞的客觀性和真實度，抓住讀者的眼球，讓讀者在回味中領(lǐng)略其深邃的內(nèi)涵。

2.以人為故事主體，以人的視角寫故事。在講故事時，應(yīng)努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年來媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。故事化的手法，使那些看似單調(diào)乏味的事例變成一個個充滿人情味的感人故事。

3.建立多維的、立體的故事敘事視角。新聞是一門敘事 的藝術(shù)，用故事化手法敘事的關(guān)鍵在于對新聞事實敘述的視角選擇。一是第一人稱的敘事視角。將新聞事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現(xiàn)場身臨其境、耳聞目睹的觀察和感知講故事。二是公眾代言人的敘事視角。記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切。三是第三者的敘事視角。即借他人的眼睛對事實進行客觀的敘述。

四、落實“三貼近”，轉(zhuǎn)變工作作風(fēng)

新聞故事化不僅僅是寫作要求，而是對作風(fēng)、文風(fēng)、人品的要求，也是開展三項教育，樹立馬克思主義新聞觀的一項重要任務(wù)，是實現(xiàn)新聞故事化的根本途徑。

1.貼近實際，切實做到重心下移。原油上產(chǎn)，難點在基層，重點在基層，原油上產(chǎn)的故事也在基層。過去那種靠打電話、泡材料寫稿子的現(xiàn)象必須堅決杜絕。只有貼近實際，寫出有吸引力的作品，才能推動工作，推動油田上產(chǎn)。貼近實際，就是要重心下移，把新聞采訪的重點放到基層?！坝浾叨c抓基層”就是貫徹貼近實際、重心下移的體現(xiàn)，就是注重實踐、注重實效的體現(xiàn)。

2.貼近生活，主動對接員工需求。新聞宣傳要增強吸引力和感染力，就必須貼近生活，深入生活。而貼近生活的根本目的，在于對接員工需求，從員工需求中尋找故事，用故事把油田領(lǐng)導(dǎo)的要求同群眾愿望統(tǒng)一起來。

3.貼近群眾，吸引群眾廣泛參與。深入群眾、貼近群 眾，是一個老話題。為什么要“老調(diào)重談”，這是由我們新聞故事化宣傳任務(wù)所決定的。員工群眾是新聞故事的汪洋大海，這個大海中，新聞故事取之不盡用之不竭。

五、強化業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，堅持新聞創(chuàng)新

新聞故事化實質(zhì)上是用各種新聞技巧寫作新聞，使新聞報道呈現(xiàn)出勃勃生機。要增強故事性，必須強化業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，掌握各種寫作技巧，創(chuàng)新新聞報道內(nèi)容、報道形式、報道手段，滿足讀者意愿。

一是新聞視覺要創(chuàng)新。新聞采寫要跟上時代步伐，不斷解放思想，更新觀念，要善于運用新的眼光看問題，運用新的新聞視覺審視新聞事件、身邊的新事物、新變化，運用新的思維方式去研究分析新問題、新現(xiàn)象、新發(fā)展、新趨勢。

二是事實內(nèi)容要創(chuàng)新。就是抓住新聞實踐中那些代表事物發(fā)展趨勢，透過表象抓住能體現(xiàn)事物內(nèi)在本質(zhì)的東西，寫到新聞作品中來，體現(xiàn)到作品主題上去，做到以小見大，一滴水折射陽光，實現(xiàn)新聞價值的最大化。

三是寫稿角度要創(chuàng)新。在新聞采訪過程中要注意大主題，小切口；新視覺，深挖掘，找準(zhǔn)切入點，通過巧妙選取角度，達到作品高，形式活，有創(chuàng)意，有吸引力的目的。

四是語言創(chuàng)新。要注意吸收社會轉(zhuǎn)型期的新思想，新變化、新事物和與此結(jié)應(yīng)的是新概念，新提法，新詞匯和新的語言表達方式。作為意識形態(tài)領(lǐng)域前沿的新聞報道絕不能一 個調(diào)子彈到底，必須跟上時代，進行語言創(chuàng)新。

第三篇：新聞寫作的故事化

新聞寫作的故事化

時下，新聞界常說報紙已經(jīng)進入了“標(biāo)題時代”、“讀圖時代”，受眾閱讀更多是出于了解、掃描各種信息，致使深閱讀的受眾群日漸萎縮，大眾閱讀尤其是消費形態(tài)的閱讀淺化、泛化現(xiàn)象突出，在新聞報道領(lǐng)域體現(xiàn)為受眾只讀標(biāo)題或憑興趣“挑看”新聞。

所以，新聞故事化成為一種趨勢。好聽的故事，人人都喜歡。用講故事的手法寫新聞，切合讀者的閱讀心理，內(nèi)行人從中看門道，外行人從中看熱鬧，各取所需。

所謂新聞故事化，目前有兩種說法：其一是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”；其二是“記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的社會價值”。一般來說，我們所關(guān)注的“新聞故事化”是指一種“講故事”式的新聞敘述方法。

在美國報業(yè)發(fā)行量位居全美第二的華爾街日報使用的培訓(xùn)教材指出：“因為我們的注意力總是放在了讀者對信息的需求上。于是，我們忽視了一個所有讀者最普遍的要求，一個所有要求中最基本的要求：給我講一個故事，讓它有趣一點！”

普利策新聞獎得主之一美國記者富蘭克林認(rèn)為“新聞學(xué)的本質(zhì)是故事”，并將“新聞故事化”定義為：“采用對話、描寫、場景設(shè)置等手法，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，從而突出事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！毙侣劰适禄苑辖^大多數(shù)人的喜好，容易與受眾形成情感互動以致達到共鳴等顯著優(yōu)勢，在新聞界被廣泛認(rèn)同，成為眾多記者在新聞寫作中頻繁使用的表達方式。

那么，如何把新聞寫的像故事？

第一：設(shè)置引人入勝的懸念

新聞故事化主要表現(xiàn)在它所產(chǎn)生的生動、曲折、引人入勝的藝術(shù)效果上，而要把新聞當(dāng)故事講，且要講得娓娓動聽、扣人心弦，就一定要善于運用“曲折”，這是一個技巧，也是牽引受眾眼球的妙招。中央電視臺《走進科學(xué)》的節(jié)目制作人張國飛說：節(jié)目中的每一個故事都要一波三折，一定要有，沒有就不行，這是我們要求的結(jié)構(gòu)，其實觀眾也希望故事曲折。這樣才有意思。我們所采寫的新聞中所包含的故事，有的天生曲折、波瀾起伏，但是有大量的故事，則是淺顯直白的，毫無曲折可言，怎么辦？那么，我們費盡心思也要讓它變得曲折。方法之一就是設(shè)置“懸念”。新聞報道中，如果選擇一個本身就不曲折的事件作為敘事的主干，那么制造懸念就一定要有枝杈和回旋，采用樹狀發(fā)散式或螺旋式的敘事方法，讓故事的發(fā)展和受眾的思考形成博弈的力量，這樣受眾的關(guān)注度就會大大提高。

譬如，2000年奧斯卡的55座金像在一家運輸公司從洛杉磯以南的工業(yè)城市貝爾裝貨時全部被盜。如果導(dǎo)語中這樣寫：“美國電影藝術(shù)和科學(xué)院的官員們今天證實，今年的55座奧斯卡金像一夜之間被盜?！笔鼙姇粫僮x下去？這很難說，但變化一下表達方式，就會懸念叢生：

就連好萊塢也編造不出這樣的故事：為了偵破一起神秘的盜竊案，一個聯(lián)合特別行動組成立了；聯(lián)邦調(diào)查局也被請來了；一條特殊的電話熱線開通了，懸賞破案的賞金是5萬美金。

什么東西被偷了？英王皇冠上的珠寶？比爾·蓋茨的財產(chǎn)？都不是。被盜的東西是對洛杉磯市來說要重要得多的東西：奧斯卡金像不見了！

這么復(fù)雜的因素，加之作者運用了巧妙的敘事結(jié)構(gòu)技巧和表達技巧，如揭秘般層層推進事實的真相，報道的情節(jié)也因此變得撲朔迷離，起伏跌宕，曲曲折折，引人入勝，而其中起“枝杈”和回旋作用的“聯(lián)合特別行動組”、“聯(lián)邦調(diào)查局”、“特殊的電話熱線”、“5萬元賞金”、“皇冠上的珠寶”以及“蓋茨的財產(chǎn)”等貌似“毫不相干”的因素卻在無形中成功地制造了“注意”和“期待”，使受眾迫不及待地要讀下去。

第二、讓形象的事實說話，突出情節(jié)和細節(jié)

美國學(xué)者羅伯特．赫利爾德認(rèn)為：一個好的完整的新聞故事應(yīng)該類似于戲劇表演，“故事中要有明顯的矛盾沖突”；“時刻保持故事的現(xiàn)場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細節(jié)”。重描述、沖突、情節(jié)——這是新聞故事這種信息表達方式的體現(xiàn)。曾獲得普里策新聞獎的美國記者富蘭克林說：一個好的故事應(yīng)該蘊含一系列情節(jié)、細節(jié)，當(dāng)一個令人同情的人物偶然碰到一個復(fù)雜的情景，他的遭遇和反映就是情節(jié)的展開。用故事化手法寫新聞，就是要強調(diào)對事件的過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)含的懸念、沖突的表現(xiàn)。

例文：阿富汗北部查瑞卡電 昨天上午，當(dāng)兩枚發(fā)自周圍山區(qū)塔利班陣地上的導(dǎo)彈砰然落進熱鬧的市場時，阿富汗前線小鎮(zhèn)查瑞卡擠滿了趕集的商販。

……當(dāng)其中一枚火箭落到街上時，45歲的?？恕だK爾正盤著腿坐在幾堆大蒜中間，他當(dāng)場就被炸死了。僅僅幾分鐘前，他的大兒子，18歲的阿普杜拉·加夫爾還跟他一塊在店里。他一聽到爆炸聲，立即跑回市場。他的父親躺在血泊里，血滲透了周圍的大蒜；大街上躺著一名兒童，已經(jīng)沒有了呼吸；一名女子身穿有紅色圖案的裙子，橫臥在斷壁殘垣中；在附近的瓦礫堆中，一條腿露了出來……

短短的幾句描述，像一個個電影鏡頭，閃現(xiàn)在我們眼前，仿佛置身于被導(dǎo)彈襲擊的前線小鎮(zhèn)查瑞卡混亂、驚恐、夾雜著人們呼喊哭叫的市場里，仿佛看到18歲的阿普杜拉·加夫爾，瘋狂跑回市場，面對倒在血泊中的父親痛不欲生?！磅r血染紅的大蒜”、“橫臥的尸體”和“瓦礫中的腿”，既具體形象、又生動深刻，讓人過目難忘。

第三、以人為故事主體寫故事

在講故事時，應(yīng)努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年來媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。如央視“新聞?wù){(diào)查”《第二次生命》中，為了醫(yī)治女兒的尿毒癥而毅然摘掉自己右腎的母親；《姥姥》中被稱為“姥姥”的林潔如何為孤兒們的成長而奔波、操心的歷程；“生活空間”《愛的奉獻》中那個38年如一日地照顧有病老伴的老頭……這種愛，營造出溫煦和睦的氛圍。故事化的手法，使那些看似單調(diào)乏味的事例變成一個個充滿人情味的感人故事。

例文：

1990年美聯(lián)社的消息《砂石地上的怪現(xiàn)象》：在津巴布韋東北偏遠山村的小河邊，16歲的穆昆比正在洗衣服。正當(dāng)她擰干衣服的時候，一道雷電打到她腳下的砂石上，使她成為雨季里遭雷擊的第93人。

據(jù)警方統(tǒng)計，在從11月3月開始的雨季里，這個地區(qū)每年有100多人被雷電擊斃。據(jù)專家說，這是世界上遭雷擊致人死亡最多的地方。

此文是寫自然現(xiàn)象，但作者卻從人入筆，以人的視角關(guān)注自然現(xiàn)象對人的價值和意義。作品不是靠議論和敘述吸引讀者，而是靠講故事激發(fā)讀者的閱讀興趣，獲得具體印象。

第四、建立多維的立體的故事敘事視角

新聞是一門敘事的藝術(shù)，用故事化手法敘事的關(guān)鍵在于對新聞事實敘述的視角選擇。視角是作品成敗的關(guān)鍵。不同的視角敘事，會產(chǎn)生截然不同的報道效果。多變的視角有助于復(fù)現(xiàn)事實本身的復(fù)雜性，使故事變得更加生動、豐富。

新聞故事化的常用視角主要有以下幾個：

1、第一人稱的敘事視角。將新聞事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現(xiàn)場身臨其境、耳聞目睹的觀察和感知講故事，增強故事的真實性和可信度，使受眾在情感上自然而然地產(chǎn)生一種親近感，對新聞事實的報道形成認(rèn)同感。

2、公眾代言人的敘事視角。記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切，自己的個性深藏不露。記者從公眾的視角捕捉最有新聞價值的，公眾欲知、未知、應(yīng)知的新聞事實。

3、第三者的敘事視角。即借他人的眼睛對事實進行客觀的敘述。記者在借用第三者敘事過程中，把事件凝固在某一瞬間，通過人物的眼睛復(fù)原當(dāng)時的場景，吸引讀者完整地閱讀故事。

總之，新聞報道敘述視角的選擇必須出奇出新，在敘述的整個過程中，要努力抓取富有表現(xiàn)力的細節(jié)因素，重視環(huán)環(huán)相扣的情節(jié)；一定要注意營造高潮，沒有高潮，敘述就會缺乏起伏，就很難吸引人。

第五、故事化語言要杜絕“新聞腔”

確定了新聞故事化最佳的報道視角，也找到了具有懸念的情節(jié)和真實入微的細節(jié)，當(dāng)記者在稿紙上開始寫，或在鍵盤上敲下第一個字時，文字發(fā)揮的作用就會明顯凸顯出來。實際工作中，記者的語言常常會受到行話的影響，被行話牽制，形成一種文字表達的熟套，俗稱為“新聞腔”。這樣的寫法，對于記者來說很省事，只要將領(lǐng)導(dǎo)和機關(guān)現(xiàn)成的講話稿、文件、資料等文字信息拿來，稍加潤色，甚至原版克隆就大功告成了；同時，還可以加大報道的速度和數(shù)量，可謂一舉兩得，真是何樂而不為。這種省力氣的“新聞腔”突出表現(xiàn)為事情敘述概念化、語氣表達模式化、籠統(tǒng)抽象、空洞無物，既不通俗樸實，又不具體生動。

譬如，在報紙上我們經(jīng)常可以看到“取得了很大的成績、取得了長足的進步”、“激勵官兵奮發(fā)有為奪取更大的勝利”、“凝聚人心、凝聚力量，調(diào)動一切積極因素，為實現(xiàn)共同目標(biāo)而奮斗”、“在困難中看到希望，在嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)中發(fā)現(xiàn)新的機遇”、“通過學(xué)習(xí)……認(rèn)真貫徹……堅決執(zhí)行……始終做到”等這樣一些讓人生厭的字眼，當(dāng)然不是說這些話不該說，而是這些話語作為新聞報道確實不能給受眾具體實在的內(nèi)容，只能成為套話、空話遭人唾棄。

顯然，“新聞腔”不僅不是新聞?wù)Z言應(yīng)該有的風(fēng)格，而且故事化語言更應(yīng)避諱。作為記者，要想方設(shè)法通過語言消除與受眾之間的隔閡，拉近與受眾的距離，造就親和力———這是新聞故事化寫作中運用語言文字一個不可動搖的準(zhǔn)則，簡單來說，就是要運用最親切的字眼，用故事化的語言來“講述”新聞。這樣的語言對于廣大受眾來說，必然不是大話、空話、假話、套話，要不陌生、不難懂、不空洞、不呆滯、不冷冰冰、也沒有官腔，既不文縐縐，更不玄乎乎，因此，必然是樸實、通俗、準(zhǔn)確、簡潔、具體、形象和生動的。

第四篇：新聞寫作的故事化技巧

新聞寫作的故事化技巧

“新聞故事化”是近年來在新聞采寫中運用得越來越多的一種方式。把新聞事實以跌宕起伏的故事來講述，盡可能地尋找事件中蘊含的戲劇性或含有幽默感的情節(jié)和細節(jié)，這種方式大大增強了新聞報道的可讀性和貼近性，為新聞報道提供了一種新的思路和方式。

所謂新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，凸現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”（美國普利策新聞獎得主富蘭克林語）。

故事化新聞與一般新聞報道的區(qū)別在于一般新聞報道只注重新聞事件的結(jié)果，而故事化新聞不僅關(guān)注事件的結(jié)果，而且更重視新聞事件的發(fā)展過程，注重展現(xiàn)新聞故事的情節(jié)，挖掘人物內(nèi)心的情感，刻畫人物的個性，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，從而增強新聞報道的可讀性，使新聞報道充滿趣味性和人情味,讓人能看到、聽到、聞到、甚至能觸摸到新聞。

近年來，我們把新聞故事化作為新聞工作創(chuàng)新的重要

手段，把它運用于新聞報道中，尤其是新聞特寫、特稿、通訊體裁作品的寫作中。在實踐中，我們主要通過以下兩方面來實現(xiàn)新聞的故事化：

一、依靠大量的細節(jié)和人物言行場景的描寫，把讀者帶入新聞現(xiàn)場

平面化和現(xiàn)場感不強是紙質(zhì)媒體的缺憾，而故事化新聞寫作引用了文學(xué)的表現(xiàn)手法，記者在采訪中注意尋找感性的細節(jié)，盡量采用那些能引發(fā)讀者視覺、聽覺、嗅覺、觸覺的細節(jié)，讓讀者如臨其境、如見其人、如聞其聲、如感其情，也使得平面化的新聞報道變得豐滿而立體。

《日照日報》2008年12月4日的《“讓災(zāi)區(qū)孩子戴上我做的帽子”》中寫道：

閆豐慧在石臼商場經(jīng)營了一個很小的門面，丈夫身體不好，常年在家休養(yǎng)，還有一個6歲的孩子，全家一年的收入也就有1萬元左右。

為了省錢，閆豐慧在石臼商場南面的社區(qū)，租了別人平房里的一間小東屋，再把小屋與外面的過道連在一起，這樣就能放兩張床、一臺電視機和一套廚具。

760頂鮮艷的“虎頭帽”，就整齊地碼放在“過道房屋” 的大床上，占據(jù)了床上大部分的空間。而床頭的紙箱上，擺放的是閆豐慧孩子的作業(yè)本和一個鉛筆頭。

報道中，記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切，如“租了別人平房里的一間小東屋”、“小屋與外面的過道連在一起”、“帽子整齊地碼放在?過道房屋?的大床上”等，通過對場景的描寫，寫出了這個家庭的貧困生活，使讀者更因這樣一個家庭的善舉而感動。

《日照日報》2008年5月3日《一名組工干部的1338個日夜》中寫道：

當(dāng)孫培杰最后一次途經(jīng)嵐山區(qū)委辦公樓時，原本躺著的孫培杰掙扎著坐起來，極力扭頭張望著他曾經(jīng)工作的地方，車已經(jīng)離去了很遠，但他還在直挺挺地回頭張望著……

報道中，記者通過細膩的人物表情的描寫，挖掘人物內(nèi)心的情感，刻畫人物的個性，從而增強新聞報道的可讀性，使新聞報道充滿人情味。如“原本躺著的孫培杰掙扎著坐起來”、“極力扭頭張望著”、“直挺挺地回頭張望著”等，通過捕捉生動傳神的細節(jié)，顯示出孫培杰對曾經(jīng)工作的地方的無限留戀，拉近了讀者與新聞事件的距離。

二、通過設(shè)置引人入勝的懸念，激起讀者閱讀新聞的興趣和欲望

新聞故事化主要表現(xiàn)在它所產(chǎn)生的生動、曲折、引人入勝的藝術(shù)效果上，而要把新聞當(dāng)故事講，且要講得娓娓動聽、扣人心弦，就一定要善于運用“曲折”，這是一個技巧，也是牽引讀者眼球的妙招。而要讓故事“曲折”起來，方法之一就是設(shè)置“懸念”。

譬如《日照日報·黃海晨刊》2009年7月13日的報道《新婚老婆對老公說——“嫁給你真是嫁對人啦”》 ：

7月8日那天晚上，滕琳琳和高運江說了一晚悄悄話。都過去好幾天了，妻子還有一句話讓高運江心里感覺特別暖和。

7月12日上午，高運江很靦腆，他撓撓頭最后露了一句，當(dāng)晚妻子曾對他說：“你這么善良，嫁給你真是嫁對人啦！”能讓新婚妻子發(fā)自肺腑說出這句話，都是因為一個老人。就在那個雨夜，高運江給妻子撿回來一個“婆婆”。

報道一開始就用“滕琳琳和高運江說了一晚悄悄話”給讀者設(shè)置了一個懸念，讀者看了后不禁會發(fā)問：什么悄

悄話說了一晚上？新婚老婆為什么會對老公說嫁給你真是嫁對人了？在這個懸念的引導(dǎo)下，讀者繼續(xù)閱讀下去，最終才了解，原來是作為公交車司機的高運江把在公交車上“撿”到了一位老太太并帶回家進行悉心照料。

故事化技巧運用于新聞寫作，使新聞報道呈現(xiàn)出了勃勃生機。然而，在實際寫作中，記者除要注重新聞事件的畫面、細節(jié)，以及寫作技巧的運用外，還不能忽略新聞報道的基本要求，使作品更像新聞，而不是文學(xué)。

第五篇：淺談新聞的“故事化”發(fā)展

淺談新聞的“故事化”發(fā)展

摘要平民化改變了過去那種“媒體本位”為“受眾本位”，樹立受眾意識，改變過去那種“你聽我說”、“你播我看”的報道方式、用平民化的視角敘述新聞，成為新聞故事化的一個顯著特征。在過去的報道中，我們一度忽視了受眾的情感需求，今天我們再次對新聞“故事化”進行探索，就是讓我們重新挖掘新聞報道的細節(jié)，用新聞故事實現(xiàn)新聞報道的深層變革。

關(guān)鍵詞 新聞 故事化平民視角 在當(dāng)前媒介日益豐富，受眾對新聞等各類媒體節(jié)目的要求不斷提高。如何在有限的條件下挖掘新聞節(jié)目的深度、廣度和新奇度，從而激發(fā)受眾的認(rèn)同感一直是廣大新聞工作者共同關(guān)注的一個話題，作者在經(jīng)過了大量的探索和實踐后，發(fā)現(xiàn)新聞節(jié)目正在努力朝著新聞“故事化”這個方向發(fā)展，而受眾也愿意接受這種故事化的新聞報道方式。

一、如何實現(xiàn)新聞故事化

美國新聞作家麥爾文·曼徹爾在《新聞報道與寫作》一書中指出：“記者的第一個寫作信條是要表現(xiàn)，不要敘述。平鋪直敘，會使讀者處于消極被動的地位，而表現(xiàn)就會使之身臨其境?！彼€引用列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》的創(chuàng)作體會：“我不去陳述，不去解釋，我只是去表現(xiàn)，讓我的主人公去替我說話。“這種讓主人公自己去表現(xiàn)的手法，用在新聞寫作手法上，就叫“新聞的故事性”

二、新聞故事化的需求

大量的各種素材在現(xiàn)實生活中是唾手可得的，為什么要用故事的形式呢？美聯(lián)社特稿部主任德希爾瓦說，講故事實際上是一種很特別的報道形式。研究顯示，以說故事的方式向人們提供的信息更容易被理解和記憶。因為這種方式讓人放松，讓人覺得有趣。以這種方式整合的新聞素材將更加有效地吸引讀者。因為讀者看到的不再是干巴巴地羅列事實，而是真實的生活。新聞的故事化具有下特征：

1．本質(zhì)的新聞特征。新聞即是對新近發(fā)生事實以及正在發(fā)生事實的報道。事實對于新聞來說，無疑就是第一性的。真實是新聞存在的基本條件，沒有真實，也就沒有新聞，正如徐寶璜所說的，“新聞?wù)撸_實都也，凡不確實都，均非真正新聞”。因此，真實是新聞的首要特征和最基本特性。也正是因為有了這一特征，新聞所特有的一種優(yōu)勢即新聞使人信服的力量才得以產(chǎn)生

真實性是新聞故事化的生命，敘事報道的力量在于事實勝于雄辯。真實性也是區(qū)分新聞故事化與文學(xué)不同的最具特色的標(biāo)簽，也是新聞敘事和文學(xué)敘事的本質(zhì)區(qū)別。即使故事化的新聞用盡故事寫作的各種技巧，但真實性的特點決定了二者的本質(zhì)差異。文章中的每一件事例、每一句話都是記者采集回來的，不允許絲毫的虛構(gòu)與想象。有的記者為了彌補采訪缺失或者采訪不夠深入，在新聞寫作中進行想象，這樣將新聞報道變成了文學(xué)創(chuàng)作，便失去了作為新聞的意義了。

2．用形象的事實說話，突出情節(jié)和細節(jié)?！肮适隆笔且环N穩(wěn)定的內(nèi)容，它可以從一種媒介轉(zhuǎn)移到另一種媒介，從一種語言翻譯為另一種語言，轉(zhuǎn)移的過程不會破壞故事自身的穩(wěn)定性，故事對受眾來說不是直接可以接受的，只能通過文本所展示的情節(jié)來把握它。在敘事情節(jié)時，對于細節(jié)的處理非常關(guān)鍵。故事中人物的心理斗爭，人物間的矛盾沖突，事件的跌宕起伏都是靠細節(jié)來完成的。懸念和沖突是故事的基本構(gòu)成要素。曾獲得普里策新聞獎的美國記者富蘭克林說：一個好的故事應(yīng)該蘊含一系列情節(jié)、細節(jié)，當(dāng)一個令人同情的人物偶然碰到一個復(fù)雜的情景，他的遭遇和反映就是情節(jié)的展開。用故事化的手法寫新聞，就是強調(diào)對事件的過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)含的懸念、沖突等。有了故事性的新聞一般都很注重人物的言行、事件的細節(jié)、環(huán)境的畫面等等，注意挖掘事實中具有人性、人情的因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活情境，展現(xiàn)人性的真善美，從而增加了新聞的可讀性和感染力，也優(yōu)化了新聞的傳播效果。

新聞故事化實質(zhì)上就是借用文學(xué)的技巧寫新聞，使新聞的報道呈現(xiàn)出勃勃生機。然而，新聞故事化手法突出強調(diào)趣味性、人情化和矛盾沖突，注重新聞事件的畫面、細節(jié)，重在技巧的運用，而對新聞的時效性以及新聞的來源重視不夠，這對新聞的真實性無疑構(gòu)成一種潛在的威脅。所以，記者在運用故事化手法寫新聞時，要具有較強的新聞意識，在追求審美效果的同時，絕不可能忽略新聞?wù)鎸嵭缘囊蟆?．平民化。在過去，新聞一向都是板起臉孔說話，居高臨下敘述，讓人不敢接近。如今，在以商業(yè)文化為表征的消費社會的環(huán)境下，受眾成為新聞傳媒存在的社會基礎(chǔ)，是社會信息的源泉，也是新聞傳播效果的最終實現(xiàn)者。因此，改變過去那種“媒體本位”為“受眾本位”，樹立受眾意識，改變過去那種“你聽我說”、“你播我看”的報道方式、用平民化的視角敘述新聞，從終極關(guān)懷走向當(dāng)下關(guān)懷，就顯得十分必要。這也成為新聞故事化的一個顯著特征。視角的平民化，是新聞報道以受眾為依據(jù)的價值取向，是親平民性的一種寫作策略。

平民化的另外一層含義是，講故事的新聞作用的對象通常既不是重大事件，也不是名人高官、大腕大款，更不是專家學(xué)者。他們采寫的多半是普通人的普通故事。這些普通百姓面對記者，談起自己的生活，或者議論起國事來，往往是直言不諱，甚至是滔滔不絕。

三、新聞“故事化”對新聞發(fā)展的影響

一個成功的新聞或節(jié)目必須考慮到它的受眾，要想獲得成功，必須把觀眾的口味和要求放在首位。因此一個節(jié)目能否引起觀眾的收看興趣，題材的選擇尤為重要。

1．新聞故事要真實、新鮮、貼近，有收視價值。對于廣大電視觀眾來說，現(xiàn)實生活是平淡無奇的，在平淡瑣碎的日常生活中，人們一般熱衷于對奇聞異事的窺視與探究，從而填補平淡生活的空白，我們在選擇新聞選題的時候，也要盡量選擇一些個性鮮明、情節(jié)曲折、懸念迭出、引人人勝的新聞事件，通過電視手段，整合成一個又一個鮮明的傳奇故事，來娛樂、感化觀眾。貼近觀眾、反映生活、傳達真實情感、新鮮奇特的新聞事件總是能吸引觀眾并打動觀眾的心。另外，節(jié)目的內(nèi)容要找到和觀眾理解水平相當(dāng)?shù)钠胶恻c，而不是提升到復(fù)雜專業(yè)的只有專家能夠理解的高度。

2．新聞故事要以人為本，以人物為故事載體，體現(xiàn)人文關(guān)懷。每個故事都需要有一個主要人物，即新聞當(dāng)事人。觀眾關(guān)注的焦點是人，發(fā)現(xiàn)人的成長變化、關(guān)注人的行為、探索“人”的內(nèi)心世界是觀眾最為關(guān)心的事實。我們要從人性化的角度來挖掘故事的思想深度，讓人物的命運來打動觀眾的情感并引起觀眾的關(guān)注。3．在不違背新聞?wù)鎸嵭缘脑瓌t下，調(diào)動一切手段，講好故事。內(nèi)容并不是電視的一切，形式也可以成為制勝的手段。除了新聞故事本身的內(nèi)容，講述故事的方法也要講究技巧，要選擇戲劇化的敘事風(fēng)格“講述”給觀眾，避免簡單化、公式化地把新聞“讀”給觀眾，最好每則新聞故事均應(yīng)該具有小說、戲劇的特質(zhì)。新聞故事的講述者只有成為講故事的行家，并能淋漓盡致地發(fā)揮電視傳媒的優(yōu)勢，才能把一個新聞故事說得妙趣橫生、感人肺腑并發(fā)人深省。

四、結(jié)束語

總之，把電視新聞當(dāng)成故事來講，讓電視充滿故事性是吸引觀眾的一大法寶，增加新聞的故事性，就是增強新聞對觀眾的吸引力。除了以上提到的幾點，我們還有很多方法可以提高新聞故事的魅力指數(shù)，比如我們在講述新聞故事的過程中，可以融入一些娛樂因素，讓新聞的表現(xiàn)形式跟上時代的潮流，如根據(jù)節(jié)目內(nèi)容的需要，配合適當(dāng)?shù)囊魳坊蛞繇?，使人或緊張或輕松、或感動或深思，也可以應(yīng)用電視劇、電影中的經(jīng)典片斷，引出新聞故事的由頭，或者采用漫畫藝術(shù)，形成諷刺漫畫的效果，甚至還可以采用時下流行的flash，來展示某一個故事或者生活片斷，但這些手法，均屬于增加新聞故事性和深化故事主題的輔助手段，形式最終還是要為內(nèi)容服務(wù)，內(nèi)容才是“新聞故事”的核心所在，新聞內(nèi)容的真實性始終是新聞的重要生命和元素，這一點也是我們新聞從業(yè)人員的基本素質(zhì)和工作中絕對不能動搖的一大原則，敘事策略的謀劃必須在真實性的前提下進行。