第一篇：怎樣采寫新聞小故事

怎樣采寫新聞小故事

什么叫新聞小故事?顧名思義,它是新聞和小故事相融其間,寓新聞于小故事之中的一種報道形式。它的特點有三:一是短小精悍,常見的有四五百字、六七百字成篇的;二是有故事情節(jié);三是新聞性強。它寫真人真事,不容虛構(gòu)、夸大和合理想象,內(nèi)容要確保真實性。

新聞小故事的寫法

2010-03-19 21:08:19| 分類：習(xí)作交流 | 標(biāo)簽： |字號大中小 訂閱

一、什么是故事？

1、故事的概念：所謂故事簡單地說，就是用語言藝術(shù)地反映生活，表達思想感情的一種敘事類文體。故事講求寓意深刻、人物典型、情節(jié)感人、以小見大。故事比較忌諱情節(jié)平淡，無可讀性。

既然故事具有文學(xué)性，是語言藝術(shù)，所以，需要在駕馭文字上下工夫，通過生動的描寫、細致的刻畫，才能寫出感人的故事。

2、故事的構(gòu)成：故事是由標(biāo)題、開頭、事件過程、結(jié)尾構(gòu)成。

3、故事與事跡的最大區(qū)別：一是寫作語言不同。故事有故事語言，新聞有新聞?wù)Z言，事跡有事跡語言。事跡語言要求平、白、直，不能濫用修飾性語言，包括形容詞。故事則很靈活，可以含蓄、可以運用比喻、夸張等一些文學(xué)修辭。二是表現(xiàn)內(nèi)容不同。故事內(nèi)容要求不能多，是按照主題的需要，對一個或幾個片段集中進行描述；而事跡則是把一段時間的所有優(yōu)點全面表達出來。

故事化——新聞提高可讀性的法寶

新聞故事化的原因：人們?yōu)槭裁聪矚g聽故事、讀小說看電視劇或電影，而不喜歡干巴巴的說教，就因為故事有情節(jié)、有細節(jié)、有人物命運，甚至跌宕起伏、引人入勝。寫新聞也一樣，新聞報道怎樣才能吸引更多受眾的“眼球”？新聞故事化無疑也是增強新聞感染力和吸引力的一個重要方面。重視故事情節(jié)，能增強新聞的吸引力，寫出故事細節(jié)，能增強新聞的感染。注重講究構(gòu)思，能增強新聞的趣味性。實際上，一篇好的新聞，要讓它能夠滲入讀者靈魂，打開讀者心靈之窗，最好的辦法還是通過一個個動人故事來完成，這比單純報道干巴巴的政策信息、概念、觀點和數(shù)字，效果要好得多。

（一）重視故事情節(jié)，能增強新聞的吸引力

（二）寫出故事細節(jié)，能增強新聞的感染力

（三）注重講究構(gòu)思，能增強新聞的趣味性

何謂新聞故事化，美國普利策新聞獎得主富蘭克林是這樣解釋的：采用對話、描寫和場景設(shè)置等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，實現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事。

新聞小故事定義：新聞小故事是通訊的一種，是通過講故事來傳遞信息的一種新聞體裁。是反映現(xiàn)實生活中的一個片斷，通常表現(xiàn)一人一事，線索單一而有故事情節(jié)，短小精悍，生動活潑。

特征：小通訊不僅篇幅短,而且內(nèi)容集中,情節(jié)性強。顧名思義,首先是要小, 不超過八百字為宜。大了就容不下,就得改用別的樣式來寫,但小中要見大,要有新聞價值和宣傳價值。其次是要有故事,就是要有事件、有情節(jié)、有波瀾、有結(jié)果,興味濃郁,引人入勝。三以小寓大。通常反映一人一事，表現(xiàn)一個片斷，內(nèi)容單一，篇幅短小、線索簡單，不求人物繁多，場面太大，不必橫生枝節(jié)，求精悍、生動。否則就失去“小”的特點。時間跨度不要長，只截取一個場景、一個時間段。

重視新聞小故事：寫小故事是練筆的好方法。小故事只是反映的現(xiàn)實生活中的一個片斷，通常表現(xiàn)一二個場景，二三個人物，由于情節(jié)單一，文章短小，比較好練筆。一些名篇，如《縣委書記的榜樣——焦裕祿》，《為了六十一個階級兄弟的生命》、《誰是最可愛的人》、《哥德巴赫猜想》、《為了周總理的囑托》等，其實也是通過一個一個的感人至深的小故事串起來的。如果有了寫作小故事的深厚功底，一旦寫起“大塊的”通訊、報告文學(xué)來就有了基礎(chǔ)。

故事的寫法

故事的寫法不拘一格，靈活多樣。布局講求“緊湊、統(tǒng)一、完整”、謀篇講求“層次清楚、前后照應(yīng)”、角度講求“新、奇、巧”。因此，寫故事就不能象寫總結(jié)寫事跡那樣，只要是好事就往上寫，或者寫出幾個方面來。比如：寫某人檢查認(rèn)真，避免事故，然后又寫該人認(rèn)真打掃衛(wèi)生，后來又寫該人怎么助人為樂。這不是寫故事，這是在寫一本“豆腐帳”。

下面，我結(jié)合自己寫作經(jīng)驗，按照通常寫作步驟，談一下寫故事的最基

本方法。

第一步，首先要找一個要寫的對象。然后收集一下該人感人的事跡，在收集的事跡中，選擇一個側(cè)面或同類型的二件事（但最好別超過三件）集中寫。

最好集中寫一件事。

第二步，起一個有個性的標(biāo)題。比如：試驗“大碗”、維護“老班長”等，再比如：《寒夜排險》、《不知疲倦的狀元郎》等。

第三步，寫故事開頭。俗話說，萬事開頭難。頭開得好，故事就完成了一半，往下就好寫了。那么，怎么開頭呢？

1、找一個下筆的“點”。動腦筋一定要找到。

2、養(yǎng)成開門見山的寫作習(xí)慣。因篇幅短，入題要簡潔明快，必須從一開

始就緊緊抓住讀者的眼珠子。

第四步，寫事件過程（就是寫故事情節(jié)）。

一是把事件發(fā)生的背景和現(xiàn)狀交代清楚。

二是抓住人物特點和人物的亮點細致刻畫。

三是搞好主人公的心理活動描寫和環(huán)境描寫。

第五步，寫結(jié)尾。結(jié)尾要精彩，要升華拔高

新聞小故事,靠故事情節(jié)取勝。當(dāng)年的名篇《西瓜兄弟》,之所以寫得生動感人,就在于此。隨軍記者王匡1947年10月間路過淮陽縣李樓村時，聽到一個有關(guān)西瓜兄弟的故事。當(dāng)?shù)乩钚瘴鞴闲值軆扇耍磕昝咳朔N畝把好西瓜。西瓜老大的地再村東大路邊上，西瓜老二的地再村西南小路邊上。瓜熟的時候，村東走過了一隊國民黨的兵，他們見老大的瓜，你搶我奪的，不一會，一畝多地西瓜就一個也不剩了。過了20多天，村里忽然來了八路軍，巧的是這會八路軍從村西南老二的瓜地邊過。西瓜老二想：“我這瓜地的瓜完了！”路過的八路軍一個個地贊瓜好，但是連腳都不停地往前走。“這八路軍就是怪呀！”西瓜老二說著就站起來，提著瓜刀，跑到地里抱起一個大西瓜，往路邊一放，刺刺地切開了，“吃西瓜，弟兄們！”西瓜老二向八路軍叫，但都沒有人答應(yīng)他。“走路渴啦，來吃塊瓜！”西瓜老二又向另外一些士兵叫著，但回答都是：“謝謝你，老鄉(xiāng)！俺不吃。”這一下西瓜老二急了，大聲嚷起來：“看你們八路軍！把瓜切開了怎的不吃呀？”這時有個16歲的小司號員向他問：“老鄉(xiāng)！你這西瓜多少錢一個？”“不要錢，隨便吃吧。”西瓜老二邊說，邊拿起瓜往小司號員跟前送，小司號員連說：“俺不吃，俺不吃！”腳不停地朝前走了。西瓜老二捧著瓜，直愣愣地在西瓜地邊站著。隊伍還是肩并肩地往南走，前不見頭，后不見尾。

這篇小故事總共700多字，寫得有情節(jié)，有沖突，且情節(jié)圍繞著矛盾展開，人物的思想，以及故事的意義，從中得到充分的揭示。

新聞小故事，不僅要有生動的情節(jié)，而且要有新鮮感。有些通訊員寫那種恰到巨款“完璧歸趙”的故事，第一次寫當(dāng)然新鮮，第二次還是那么寫：某某飯店服務(wù)員發(fā)現(xiàn)顧客遺忘在凳子上的一只包，打開一看，里面有1萬元現(xiàn)鈔，就交給了經(jīng)理，飯店經(jīng)理報告了某某派出所；某單位供銷員發(fā)現(xiàn)失落了這筆巨款，急得大汗淋漓，后來又是怎樣找到的，最后，某單位供銷員向某某飯店送來了一面繡有“巨款失而復(fù)得，風(fēng)格高尚無比”的大紅錦旗，再三表示感謝。如此而已，報紙自然就很難采用了。

拾金不昧的故事并不是不能寫，重要的在于寫得新鮮，不落俗套。《浙江日報》1990年10月27日刊登的新聞小故事，盡管也寫拾金不昧，但是寫得非同尋常。10月6日下午，浙江省臨海市雙港鄉(xiāng)荷蓮地村周紅軍，將準(zhǔn)備購買車輛的4000元人民幣裝入皮包，放在朋友家中的一只紙板箱內(nèi)。第二天，朋友的母親在清理家雜時，隨手將這只紙板箱當(dāng)作廢品賣給廢紙收購戶。廢紙收購戶又將這只紙箱連同其他廢報紙一起投售到臨海箱板紙廠，過磅后直送該廠廢紙打漿車間。10月9日后半夜，車間打漿工吳華素將這捆廢紙板拆散準(zhǔn)備投入漿缸時，發(fā)現(xiàn)紙箱內(nèi)有一只皮包，她撿起皮包打開一看，里面有一疊人民幣，還有身份證、駕駛證等，她立即將皮包交給了廠值班領(lǐng)導(dǎo)。10月12日，周紅軍接廠房通知，前去認(rèn)領(lǐng)回這只裝有4000元錢和重要證件的皮包。這則新聞小故事，情節(jié)曲折，它生動地反映了女工吳華素在這筆錢“放入私囊無人曉”的境況下不昧錢財?shù)母呱酗L(fēng)格，富有新鮮感，具有教育意義。

自身故事情節(jié)曲折、生動的，寫成一則新聞小故事，恐怕是不難得。那的是那些有一定情節(jié)、但并不怎么曲折的素材，在確保真實性的前提下，也能寫得有滋有味，引人愛讀。這就得要精心構(gòu)思巧安排：《法制日報》1989年5月26日刊登的《特殊情書》。一開頭寫道：5月4日，廣西邊防某部12連上士班長劉文清收到家鄉(xiāng)的一封來信，拆開一看不由得一愣：信上除了含蓄的求愛外，還有10道法律測驗題！讀者一看這個開頭，便頓生疑問：一封求愛信，怎么還有10道法律測驗題？這位班長到底有沒有把這些法律測驗題都答出來？其實，這正是此稿作者精心構(gòu)思后所設(shè)置的一個懸念。之后，作者為解開讀者的疑問，采取剝繭抽絲的手法，娓娓道來。作者寫了劉文清入伍后的出色表現(xiàn)，寫了王妍如何對柳問請產(chǎn)生愛慕之情，寫了王妍如何了解到劉文清“喜歡講哥們義氣，重老鄉(xiāng)觀念”的毛病，寫了她如何趁他回鄉(xiāng)探親期間給他買了5本法律書籍，以及后來怎樣向他提出用4個月時間學(xué)完這些法律書籍的要求。作者寫道，原來這是同學(xué)王妍寫來的一封特殊情書。“劉文清讀罷信恍然大悟，4個月過去了，這是王妍在檢查自己的學(xué)習(xí)成績呢。”此稿結(jié)尾處，作者清晰地寫明了劉文清接到這封特殊情書后的態(tài)度，也就是這篇新聞小故事的結(jié)局：“當(dāng)天晚上，劉文清給姑娘回了信，將10道法律題工工整整地答在紙上，同時向王妍表示，把愛情化為動力，努力學(xué)習(xí)，積極工作，做一名遵紀(jì)守法的合格軍人。”略以琢磨，這則小故事本身的素材平凡無奇，由于作者巧設(shè)懸念，讀起來倒也令人興趣盎然。

有的作者通過妥善安排結(jié)構(gòu)，用平平的材料作鋪墊，然后形成一個高潮，也可以寫成一個有完整感地故事。《浙江日報》1989年6月2日刊登的《媳婦討厭婆婆分灶兩年，孫兒一語驚人婆媳喝好》便是這樣。浙江省平湖縣（今為平湖市）某廠女工戚某討厭她的婆婆，婆媳關(guān)系不好，分開居住過日子已有兩年。作者寫了戚某的丈夫好說歹說也說服不了妻子和母親以后，突起波瀾：同年5月27日中午，戚某7歲的兒子斌斌在吃中飯時，突然天真地問母親：“媽媽，奶奶怎么一直一個人吃飯呀？”戚某輕聲答道：“她老了。”“那媽媽你老了以后也一個人吃飯嗎？”雖然這是出自天真的兒童之口，可戚某聽了這句話后，一下子滿臉通紅，愣在桌子旁邊半天吃不進飯??到了傍晚，她帶著兒子一起走進了婆婆的房間，不好意思地說：“媽，斌斌叫我請你和我們一起過。以前我對不起你??”寫得生動感人，且做到首尾相應(yīng)，形成故事（見報稿附后）。

我們通訊員經(jīng)常會遇到這種那種零星材料，若能如此這般地精心構(gòu)思，雖寫不出大波大瀾，但也能寫出微波細浪來，構(gòu)成新聞小故事，且能使讀者饒有興趣地讀下去。這種妥帖運用零星材料的寫法，值得通訊員借鑒。對新聞小故事時效性的要求，雖然沒有像消息那么高，但是也宜及早報道。一般地說，10天之內(nèi)為妥；遲的，也不要超過一個月。插秧期間發(fā)生故事，挨到割稻季節(jié)才作報道，顯然是時過境遷，難以見報。

新聞小故事?周阿婆康復(fù)了

作者：簡永標(biāo) 甘書紅 加入時間：2009-3-5 20:54:54 來源：端州新聞中心

近日，光明社區(qū)居委會的幾名干部又來到八旬孤寡老人周妙珍阿婆家中探望，并將一件新衣服送給她。周阿婆樂開了花，緊緊握著居委干部的手說：“多謝你們和好心的街坊，把我從‘鬼門關(guān)’里拉回來。”

周阿婆是一位81歲的孤寡老人，去年12月份的一天，她到市場買菜，不小心跌了一跤，造成腦干梗阻，處于昏迷狀態(tài)，如不及時搶救，將有生命危險。

鄰居和居委工干部發(fā)現(xiàn)后，馬上撥打120，將周阿婆送進了端州醫(yī)院的重癥監(jiān)護室。居委會干部又跑前跑后，爭取到了2000元的臨時救助款，作為周阿婆的醫(yī)治費用，還找到了一位護工專門護理周阿婆。此后每天，光明社區(qū)居委會的6名干部輪流到醫(yī)院看望周阿婆，直至其最終出院。

周阿婆雖然出院，但身體還十分虛弱，衣食住行都需要有人照料。該社區(qū)的葉姨不僅肢殘，丈夫也是殘疾人，但她每天幫周阿婆買菜煮飯、洗衣、搞衛(wèi)生、擦身，就像女兒一樣悉心照料，忙完之后，才回到家里煮飯，照顧丈夫，每天都累得筋疲力盡。在葉姨一個多月的精心照料和眾人的幫助下，周阿婆終于完全康復(fù)。

葉姨兩公婆都是殘疾人，為何還主動照料別人呢？葉姨告訴筆者，她家是低保戶，家境十分困難，前兩年女兒考上大學(xué)，但沒錢讀書，在居委的幫助下，一位姓何的阿姨每年都資助5000元給她的女兒，到如今已資助了20000元。她一直想回報社會，雖然沒有錢來幫助別人，但也可以用其它形式幫助有需要的人。

小故事（小通訊）

反映現(xiàn)實生活中的一個片斷，通常表現(xiàn)一人一事，線索單一而有故事情節(jié)，短小精悍，生動活潑。不能寫得人物繁多，場面太大，枝節(jié)橫生，否則就失去“小”的特點。

〈實例〉

溫馨留藍天 愛心在人間

——陳太菊家人向西南航空公司致謝

陳 波

3月22日下午，因丟失一年血汗錢受到西航乘務(wù)員幫助的打工妹陳太菊的兩位姐姐陳太鳳和陳太翠，從廣漢市專程趕到成都雙流機場，親手將書有“溫馨留藍天，愛心在人間”的一面錦旗贈送給西航總經(jīng)理王如岑，以表達全家人的誠摯謝意。

去年12月30日，在廣東中山一童裝廠打工一年的陳太菊從珠海機場乘機到成都，過安檢時忙亂中不填將12900元血汗錢丟失了。當(dāng)她痛不欲生之際，西航乘務(wù)員帶頭為其捐款，從而感動了全機123位旅客紛紛為其解囊相助。當(dāng)晚23點過，同機旅客古和強、張其君夫婦在回家整理行李時意外發(fā)現(xiàn)了陳太菊的錢盒，于是連夜驅(qū)車冒著濃霧趕到雙流機場，將錢盒交給西航乘務(wù)部值班領(lǐng)導(dǎo)。元月一日，西航派人到廣漢尋找到陳太菊后及時歸還了錢盒。陳太菊得到失款后，感動不已，當(dāng)場將在飛機上所得的6000元捐款委托給西航的同志，請轉(zhuǎn)捐給“希望工程”。四川省青少年發(fā)展基金會接到這筆捐款后，打破常規(guī)，速將該款劃撥給朱德同志的故鄉(xiāng)儀隴縣，從而使15名失學(xué)兒童得助重返校園。

“這一串串動人的真實故事，就像是導(dǎo)演編的，簡直令人不敢相信，然而它卻實實在在發(fā)生在我們自家人的身上”。陳太鳳噙著淚水，滿懷感慨地握著王如岑的手說：“你們培養(yǎng)了這么好的乘務(wù)員，我們?nèi)胰擞肋h都會感激”。

作為全國人大代表，3天前才從北京開完人大會議歸來的王如岑托著錦旗說：“推進社會主義精神文明建設(shè)，是我們共同的大事，剛召開的全國人大會議把它放在了很重要的位置。陳太菊把款轉(zhuǎn)捐給‘希望工程’的舉動，做得很好，它對我們繼續(xù)抓好安全服務(wù)工作，也是一種激勵。”

據(jù)悉，陳太菊已于3月13日重返廣東求職打工去了

：“小”也不放過

2011-03-16 15:10

來源：中廣軍事

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2004年6月，汪錫廣到某倉庫進行預(yù)算審計。這個倉庫位于瀕臨大海的山坳里，分庫卻遠在市內(nèi)，屬于小、散、遠單位，規(guī)模不大，人員不多，司務(wù)處也只有一名士官，只允許有幾千元現(xiàn)金流動。

“越是小、散、遠的單位，就越不能掉以輕心。”汪錫廣給自己打氣。車子一到庫區(qū)，就徑直到司務(wù)室，對司務(wù)長說：“請將保險柜打開。”

“首長，昨天去總庫辦事把鑰匙忘在那里了??”一時摸不著頭腦的司務(wù)長，臉色脹得通紅。

“沒關(guān)系，再等一會，讓總庫派人送過來。”汪錫廣安慰這位借口說慌的士官小伙。

對白幾句，這位士官只好從命。

打開保險柜一看，汪錫廣只見里面還有一個小抽屜，小抽屜里放著一疊現(xiàn)金。按照財務(wù)制度，這已屬違規(guī)。再一查，現(xiàn)金的流量比賬上少了整整兩千元。

“說說，怎么回事？”汪錫廣盤問道。

司務(wù)長一陣沉默，過了一會，眼淚情不自禁地掉了下來。原來，他的姐姐就在駐地謀生，做生意資金周轉(zhuǎn)不過來，便向弟弟借，可因存款沒有到期，怕影響了自己可得的利息，便生主意，挪用了公款。

汪錫廣一方面嚴(yán)肅地批評了這名士官司務(wù)長，讓他立即到銀行取出自己的存款將公款補上，另一方面又與倉庫領(lǐng)導(dǎo)商議，將思想工作做細，防止出現(xiàn)其他的問題。

第二篇：采寫新聞就是“采寫故事”

采寫新聞就是“采寫故事”

姜圣瑜

“新聞學(xué)的本質(zhì)是故事”。這是美國新聞學(xué)者提出的一個全新的新聞理念。他們認(rèn)為，一個記者在采訪中，如果回答不出“故事在哪里”，那么他就寫不出新聞來。新聞是人類社會活動的反映，必須有許多生動活潑的故事，從這個意義上來說，采寫新聞?wù)f到底就是“采訪說故事”。新聞是新近發(fā)生的事實的報道，“故事”當(dāng)然是事實，但“故事”比“事實”又進了一步，故事更具有新聞性、可讀性和傳播性。

讀者需要故事

美國《哥倫比亞新聞學(xué)評論》組織了一次調(diào)查，將來自美國18家報社的76位30歲以下的年輕記者分成幾個小組，討論了“年輕人想讀什么樣的報紙以及為什么讀報紙”的話題，并且描述了他們心目中的理想報紙。①

每日新聞網(wǎng)站的財經(jīng)記者米特拉說：“敘述性新聞學(xué)把讀者帶入到故事中去。我們應(yīng)該把關(guān)于中東的報道寫得身臨其境，就像小說一樣，讓你讀起來欲罷不能。”

《城市之頁報》的編輯瑪麗莎說：“我們小組最喜歡的文章都詳盡地描述一個地方或場景。作者與一個樂隊、一位政治家、一名警察混得越熟，他對他們的描寫就越真切；他的經(jīng)歷越是刻骨銘心，記錄下來就越是令人難忘。”一些小組建議，篇幅較長的、敘述性的文章可以連載。

來自美國的這項調(diào)查很有意思，它告訴我們，年輕人的閱讀口味正在發(fā)生很大的變化，特別是在電視普及、網(wǎng)絡(luò)無處不在的情況下，讀者更希望報紙的記者把他們帶到故事中去。

打開報紙，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，故事已經(jīng)無處不在。

《中國青年報》有一篇題為《保護權(quán)力制約權(quán)力》的報道，說的是呼喚《行政許可法》出臺。然而，這篇新聞的沖擊力不在于記者或法律專家關(guān)于這部法律意義的介紹和描述，而是一個農(nóng)民白白蓋了270多個公章這個令人生氣的故事。

浙江省金華市有一個農(nóng)民，向有關(guān)部門申辦一個養(yǎng)雞場，前前后后蓋了270多個章。為了蓋這些章，連新買的汽車輪胎都磨破了。幾年后，申請終于被批準(zhǔn)，但這個農(nóng)民對辦養(yǎng)雞場已經(jīng)沒有興趣了，因為市場行情發(fā)生了變化。

這是行政法專家、全國政協(xié)委員楊海坤給記者講的一個故事。他說：“這個聽起來十分荒唐的案例表明，現(xiàn)在行政機關(guān)手里掌握的審批權(quán)過濫，有的甚至就是擾民。需要有一部專門的法律對此加以規(guī)范，這部法律應(yīng)該是行政許可法。”

這篇新聞從說故事寫起，引人入勝，讀來讓人深思。

質(zhì)感形象沖撞

作家余秋雨曾提出一個觀點，“用形象來提升新聞”。他說，有人說的時候很好，但一要他寫下來，就很枯燥了。為什么？因為說的時候是用世俗的平常語言，聽世俗的平常語言具有形象感，特別接近文化。而當(dāng)他一提煉，他就會產(chǎn)生藝術(shù)的誤會，概括以后的抽象的概念，他以為是最重要的，其實那恰恰是不重要的。所以這里面的差異是什么呢？是有質(zhì)感的“細節(jié)”。記者要培養(yǎng)對形象細節(jié)的敏感，對質(zhì)感的傳播方式的把握。而這個質(zhì)感的傳播方式，經(jīng)過人類幾千年文化的實驗，是最能打動人的靈魂的。所以有的作品雖然不太抒情，也能讓人感動，主要是質(zhì)感形象沖撞產(chǎn)生的效果。

余秋雨的這段精彩論述告訴我們，寫故事一定要用描寫的手法。余先生的話與美國一位學(xué)者的話有驚人的相似之處。美國哥倫比亞大學(xué)新聞學(xué)教授JamesW．Carey給新聞下了這樣一個定義：“新聞學(xué)是一門經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練的敘事藝術(shù)”，要求“描寫！描寫！再描寫！”

描寫，是新聞故事在寫作中的基本要求，與我們所說的“說故事”是一致的，它要求語言具體形象、生動、活潑、可感。描寫的對立面是敘述、概括，敘述、概括通常用抽象的語言，空話、套話較多。

描寫離不開細節(jié)，因為細節(jié)撞擊讀者的心靈，能使讀者與記者在心靈上產(chǎn)生共鳴。孔繁森是上世紀(jì)90年代中期推出的全黨學(xué)習(xí)的楷模，介紹孔繁森事跡的通訊曾獲得中國新聞獎特等獎，整篇通訊寫了許多感人的細節(jié)。如寫孔繁森去世后人們懷念他，用了這樣兩個感人至深的細節(jié)：

“孔書記，我的好書記，讓我替你去死吧！”孔繁森身邊的一位工作人員雙膝跪地，兩手深深插進墓穴的黃土，嚎啕大哭，悲痛欲絕。

阿里的一個畫家虔誠地跪在孔繁森的遺像前，一邊落淚，一邊為他畫像。畫了一夜，也哭了一夜，當(dāng)畫稿完成后，他將畫筆折成兩截……

這兩個細節(jié)給人們留下了無限的想象空間，讀到這些細節(jié)，人們可能想到很多很多。

著名作家杜鵬程說得好，好的細節(jié)“如同釘子釘在木板上一樣結(jié)實……”記者筆下的人物為什么今天會成為典型，成為人們學(xué)習(xí)的榜樣，有其社會根源和歷史根源，這些根源不交待清楚，典型人物就站不起來，而歷史細節(jié)的穿插會讓讀者在了解他過去的同時，能解讀其現(xiàn)在，細節(jié)能讓典型人物站起來。

江蘇常熟市一個農(nóng)村老支書叫常德勝，是全國優(yōu)秀共產(chǎn)黨員，黨的十六大代表，他之所以把這個村子搞得這樣好，有一個細節(jié)講述了其歷史原因———

上個世紀(jì)70年代初，他剛當(dāng)村支書時，本村一個農(nóng)民家庭有個老人即將去世，躺在鋪上。在老人彌留之際，常德勝來到這戶人家慰問，老人的兒女們在老人的床前痛哭不停，說老人此生有一個遺憾：因為家里窮，老人一輩子沒有拍過一張照片。常德勝聽說以后，立即派人到鎮(zhèn)里的照相館請來了一個拍照片的，想給老人拍張照片，來彌補這個遺憾。可是這個照相的來了以后，一看老人雖然心臟還在跳動，但是眼睛已經(jīng)閉上了。如果拍出來的照片是老人閉上眼睛的，那不是同樣的遺憾么？常德勝想了一個辦法，叫家里人燒了一盆溫水，用毛巾蘸著溫水在老人的眼睛上輕輕地擦，老人的眼睛微微地睜開了，拍照片的搶下了一張老人睜開眼睛的鏡頭，給這家人留下了永恒的紀(jì)念。

這個細節(jié)，十分感人，一方面說明了常德勝作為一個基層黨支部書記想老百姓所想，成為老百姓的貼心人。另一方面，這一件事也對常德勝產(chǎn)生了很大的觸動作用，為了讓全村的人不再出現(xiàn)這樣的遺憾，必須挖掉窮根，帶領(lǐng)大家勤勞致富。

故事的意義在哪里

需要指出的是，新聞中講述的故事與“侃爺”們所講的故事是有本質(zhì)區(qū)別的：

第一，新聞故事要堅持正確的輿論導(dǎo)向，符合報道要求，要有一定的品位。

第二，新聞故事必須是真實的，不能虛構(gòu)。

第三，新聞故事要有內(nèi)涵，故事是一個載體，它要載著意義。寫新聞故事，要讓讀者思考蘊含在故事中的深刻意義。所以，記者只有弄清故事所包含的意義，才能有效地安排文章結(jié)構(gòu)，做引人入勝的敘述。

記者寫新聞不僅要問“故事在哪里”，還要問“故事的意義在哪里”，通過故事中人與人之間的關(guān)系、事與事之間關(guān)系的敘述與描寫，反映豐富多彩的社會生活。

故事是“長腿的”

故事是“長腿的”，是說故事在不斷發(fā)展、變化著。

唯物論告訴我們，世界是物質(zhì)的，物質(zhì)是變動的，任何事物都處于變動之中。新聞中的故事也是發(fā)展變化的，這就要求記者要用發(fā)展的眼光來采訪故事，用變動的觀念來“說”故事。

攝影大師卡蒂埃．布雷松曾經(jīng)說過：“我們是恒變世界中的被動觀者，惟有的創(chuàng)造就在于把握那按快門的一百二十五分之一秒。”的確，攝影的魅力就在于把握那難以預(yù)知的瞬間。新聞記者手中的相機擔(dān)負(fù)著記錄生活的使命，要求在短短的一瞬間能拍出真實且富有創(chuàng)造力的形象。

攝影記者是這樣，文字記者也是如此，我們要努力尋求變動中的故事，用變動的眼光尋找故事，隨著故事的發(fā)展而發(fā)展。一次，我們收到鹽城一位通訊員發(fā)來的一篇稿件，題目是《鹽城大縱湖鄉(xiāng)成立蟹業(yè)協(xié)會》，初看標(biāo)題，肯定不能用。因為現(xiàn)在這個“會”那個“會”太多了，而且不少是形式主義的東西，華而不實，徒有虛名。再看內(nèi)容，我覺得里面有意義。其新聞不在于成立什么協(xié)會，而在于大縱湖鄉(xiāng)蟹業(yè)協(xié)會負(fù)責(zé)人陳中華這位農(nóng)民，養(yǎng)蟹致富成了“蟹百萬”。我出了這樣一個題目，《大縱湖畔有個“蟹百萬”》，要求作者重寫，突出陳中華養(yǎng)蟹致富后，帶領(lǐng)鄉(xiāng)親走出大縱湖，承包三省五市萬余畝水面的故事。

這樣修改，稿件可能就救活了，特別是把新聞點做在人的身上，“蟹百萬”的新聞價值要比“蟹協(xié)會”大多了。但我們又一次分析原稿，分析陳中華這個人和發(fā)生在他身上的故事，覺得把故事做在“大縱湖畔有個?蟹百萬?”，太一般了。“蟹百萬”的可貴之處在于他并沒有滿足，從大縱湖走出去了，跨省市承包湖面。我們要求作者根據(jù)故事的發(fā)展，寫成通訊《“蟹百萬”走出大縱湖》，說鹽城農(nóng)民陳中華在大縱湖圍網(wǎng)養(yǎng)蟹收入百萬之后，又跨省承包萬余畝水面。這個故事把新聞的切入點選在“走出大縱湖”上，反映了水鄉(xiāng)農(nóng)民致富之后不斷進取的精神。

第二年秋天，蟹市突變，蟹價大幅度下降，許多蟹農(nóng)遭受重大損失，由此我想到了“蟹百萬”，他的情況如何？我們來到鹽城，找到了“蟹百萬”。誰知一見面，我們發(fā)現(xiàn)他卻是滿面春風(fēng)。他說，自從報道以后，他就開始研究市場的變化，并采取積極的應(yīng)對措施，在市場變動中，又一次贏得了主動權(quán)。我們認(rèn)為，這是故事的發(fā)展，也是“蟹百萬”這個人物的進步。我們寫了一篇稿件《“蟹百萬”笑對市場風(fēng)云》。這篇報道見報以后，引起了較大社會反響，被評為報社年終好稿。

故事的發(fā)展變化并不是孤立的，它依據(jù)一定的條件而變化、而發(fā)展，特別在歷史的轉(zhuǎn)型期，各種文化的沖撞必然產(chǎn)生許許多多動人的故事，我們要善于捕捉歷史轉(zhuǎn)型中的沖突，寫出大時代變動中的故事，故事要為時而“說”。

多問一句筆下寬

發(fā)掘故事的能力，在很大程度上是方法問題，是作風(fēng)問題，故事在基層，故事在群眾中。只要你到基層，到群眾中去，就能抓到故事。

寫故事從采訪始。采訪最難的又是提問。因為新聞故事的情節(jié)是不能編造的，這就要在采訪中問出來，問不出故事，稿件就寫不出來。從這個意義上來說，“我問故我在”。

2001年，江蘇省丹徒縣招商引資搞得比較好，一個新區(qū)半年就引資50個億。有記者去開發(fā)區(qū)采訪，管委會辦公室的同志準(zhǔn)備了許多材料，又介紹了這里的優(yōu)惠政策、區(qū)位優(yōu)勢……根據(jù)這些材料寫出來的稿件就是一般性的工作新聞。過了一段時間，另一位記者再來采訪同一件事，請他們談故事，他們說：“這50個億，我還要感謝你們報紙呢！”然后滔滔不絕地講起了“一組報道與50億投資的故事”：正當(dāng)他們?yōu)檎胁坏缴谭赋畹臅r候，一位副縣長在《新華日報》上看到了一組報道，詳細介紹了在南京的5萬溫州商人的情況，他眼睛一亮，立即來了靈感，組織新區(qū)管委會研究這組報道，立即派出招商“大使”來到浙江臺州招商，結(jié)果引來了50億投資。

美國著名教育家、舊金山州立大學(xué)新聞系原主任貝蒂．邁斯格教授在一次演講中告訴他的學(xué)生，新媒體應(yīng)用技術(shù)越來越成為簡單易學(xué)的小手藝，今天的新聞學(xué)院培養(yǎng)的仍然應(yīng)該是發(fā)掘和講述新聞故事的能力。不同的記者采訪同一個對象，有的滿載而歸，有的卻一無所獲，這里關(guān)鍵在于一個“問”字，要“問”得有學(xué)問、有技巧。

一次，我們到昆山去采訪，聽說昆山長出了哈密瓜。哈密瓜是長在新疆的，江蘇昆山怎么會長出哈密瓜來？周圍的人說是引進的品種。為了探個究竟，我們趕了幾十里的路來到了石浦鎮(zhèn)新勤村，這時已經(jīng)快到傍晚了，村干部帶我們來到了田頭，看看哈密瓜到底是什么樣子？在大棚里，我們一邊看哈密瓜一邊問農(nóng)民：“新疆的哈密瓜怎么種到這里來的？”大家七嘴八舌講了這樣一個生動的故事：

冬天的一個深夜，一輛轎車在昆山通往上海的機場路上出了車禍，撞壞了新勤村路邊的水管，翻到了溝里。

車主，上海一家公司的老總爬出車門后，奇跡般地發(fā)現(xiàn)自己一點也沒有受傷。可是車子怎么也起不來了。聞訊趕來的朱鳳英連夜組織村民救助，事后車主非常感謝，提出要給他們報酬。朱鳳英堅持不要，從此交上了朋友。

一來二往，上海那家公司來新勤村投資農(nóng)業(yè)，引來了哈密瓜栽培專家，夏去秋來，種子發(fā)芽、生藤、開花，結(jié)出了甜蜜的瓜。瓜銷何處？朱鳳英他們在瓜棚里合計的結(jié)果是，主攻上海。為了“討好”上海人，他們給昆山的哈密瓜取名為“阿拉密”。國慶節(jié)過后，“阿拉密”走進了大上海的超市、水果店，“阿拉吃?阿拉密?”在上海傳為美談。

這個事實很有故事性，當(dāng)天晚上，我們在村里吃了便飯以后，就立刻寫出了一篇現(xiàn)場新聞《一場車禍引出一項甜蜜的事業(yè)———“阿拉密”的傳奇故事》，《新華日報》很快就在顯著位置刊登了，并被評為當(dāng)年的江蘇省現(xiàn)場好新聞二等獎。（作者是新華日報經(jīng)濟一部主任、高級記者）

注釋：

①周巖編譯：《美國年輕記者心目中的理想報紙》，《新聞記者》2003年第2期第43頁

第三篇：新聞故事化采寫要求

學(xué)習(xí)與交流：

中心領(lǐng)導(dǎo)在關(guān)于新聞中心如何“解放思想、謀劃發(fā)展”問題上，多次與科室長座談，反復(fù)強調(diào)，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領(lǐng)導(dǎo)講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

尚書權(quán) 2008.11.8

新聞故事化采寫要求

中心領(lǐng)導(dǎo)在關(guān)于新聞中心如何“解放思想、謀劃發(fā)展”問題上，多次與科室長座談，反復(fù)強調(diào)，有些稿件浮在面上，基本上是空對空的東西，有的是材料，有的要素不全，有的對領(lǐng)導(dǎo)講話不能把握要旨，甚至引起歧義。為此，要求新聞采訪寫作要“告訴一個完整的故事，形成一個完整的故事鏈，不能斷章取義。”

此后，中心主管領(lǐng)導(dǎo)召集新聞采編部門負(fù)責(zé)人前后兩次進行討論，提出了具體要求。歸納起來，主要有以下幾點：

一、必須弄懂什么是新聞故事化

所謂新聞故事化，指的是“采用對話、描寫和場景設(shè)臵等，細致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細節(jié)，突現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事”。就是記者在新聞寫作中發(fā)掘新聞事實中的故事因素，以講故事的形式表現(xiàn)新聞事件。這種報道方式用平凡的題材提煉深刻的主題，挖掘新聞事實中具有人情味的因素，情理交融，揭示人性的閃光點，激活人類的情感，增強新聞報道的趣味性與可讀性，實現(xiàn)新聞傳播的價值。

二、充分認(rèn)識新聞故事化的優(yōu)勢 1.故事化新聞寫作能提高新聞的可讀性

平面化和現(xiàn)場感不強是紙質(zhì)媒體的缺憾，而故事化新聞寫作引用了各種表現(xiàn)手法，使得平面化的新聞報道變得豐滿而立體，極大地豐富了新聞報道的魅力。

2.“找故事”使新聞采編更注重新聞性

新聞的故事化要求記者在尋找線索時會更注重重要性、貼近性、趣味性等新聞要素，偏向于挖掘普通人的日常生活故事和代表時代發(fā)展趨勢的社會故事，也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題。故事化新聞在吸引讀者眼球的同時也注重挖掘新聞背后人性化、源頭化的問題，提升了新聞的內(nèi)涵、拓展了新聞的影響力。

三、各種新聞題材都要體現(xiàn)故事化

新聞故事化不僅體現(xiàn)在通訊中，各種題材都有故事化的要求。消息，一般要求是新聞要素齊全，簡單明了，交待清楚，但這中是最基本的要求，較高的要求是，消息要有事件、有背景、有分析，有觀點，同時，消息中也可以有故事；通訊，勿庸臵疑，要求故事性強，有深度，背景清楚，主題突出，情節(jié)生動；現(xiàn)場稿：要有亮點，有情節(jié)，有人物，有對話，有故事；對領(lǐng)導(dǎo)活動的報道及引用領(lǐng)導(dǎo)講話，要把握準(zhǔn)確，突出重點，概括全面，盡量用原話；特別要強調(diào)的是，油田生產(chǎn)單一，各種措施大同小異，如果不深入采訪，稿件內(nèi)容容易干枯。因此，一定要有現(xiàn)場，見人物，聽對話。寫出每一個不同的人，就有不同的故事新聞故事化。

1.用形象的事實說話，突出情節(jié)和細節(jié)。懸念和沖突是故事的基本構(gòu)成要素。一個好的完整的新聞故事應(yīng)該有明顯的現(xiàn)場感和緊張感”；“提供給讀者任何可能得到的細節(jié)”。新聞故事化重描述、沖突、情節(jié)——這是新聞故事這種信息表達方式的體現(xiàn)。故事要蘊含一系列情節(jié)、細節(jié)，用故事化手法寫新聞，就是要強調(diào)對事件的過程的展現(xiàn)，及事件內(nèi)含的懸念、沖突的表現(xiàn)。要用故事化的敘述，選取一幅幅畫面，一幕幕地呈現(xiàn)在讀者的眼前。也可選用鮮活的直接引語，增強新聞的客觀性和真實度，抓住讀者的眼球，讓讀者在回味中領(lǐng)略其深邃的內(nèi)涵。

2.以人為故事主體，以人的視角寫故事。在講故事時，應(yīng)努力挖掘新聞事實中具有人性、人情的色彩因素，描述人的生存境遇，捕捉生動傳神的生活細節(jié)，展現(xiàn)人性的真善美，把情感因素融入理性思索中。近年來媒體流行的“講述老百姓自己的故事”，就是捕捉到了普通人身上閃躍著的人性光輝和生命活力，顯示了平淡中的偉大，瑣碎中的崇高，展示了一種人性的崇高美。故事化的手法，使那些看似單調(diào)乏味的事例變成一個個充滿人情味的感人故事。

3.建立多維的、立體的故事敘事視角。新聞是一門敘事 的藝術(shù)，用故事化手法敘事的關(guān)鍵在于對新聞事實敘述的視角選擇。一是第一人稱的敘事視角。將新聞事件中的人物作為敘事的主角，通過人物對現(xiàn)場身臨其境、耳聞目睹的觀察和感知講故事。二是公眾代言人的敘事視角。記者像一個超脫的觀察者，不動聲色地記錄下周圍發(fā)生的一切。三是第三者的敘事視角。即借他人的眼睛對事實進行客觀的敘述。

四、落實“三貼近”，轉(zhuǎn)變工作作風(fēng)

新聞故事化不僅僅是寫作要求，而是對作風(fēng)、文風(fēng)、人品的要求，也是開展三項教育，樹立馬克思主義新聞觀的一項重要任務(wù)，是實現(xiàn)新聞故事化的根本途徑。

1.貼近實際，切實做到重心下移。原油上產(chǎn)，難點在基層，重點在基層，原油上產(chǎn)的故事也在基層。過去那種靠打電話、泡材料寫稿子的現(xiàn)象必須堅決杜絕。只有貼近實際，寫出有吸引力的作品，才能推動工作，推動油田上產(chǎn)。貼近實際，就是要重心下移，把新聞采訪的重點放到基層。“記者蹲點抓基層”就是貫徹貼近實際、重心下移的體現(xiàn)，就是注重實踐、注重實效的體現(xiàn)。

2.貼近生活，主動對接員工需求。新聞宣傳要增強吸引力和感染力，就必須貼近生活，深入生活。而貼近生活的根本目的，在于對接員工需求，從員工需求中尋找故事，用故事把油田領(lǐng)導(dǎo)的要求同群眾愿望統(tǒng)一起來。

3.貼近群眾，吸引群眾廣泛參與。深入群眾、貼近群 眾，是一個老話題。為什么要“老調(diào)重談”，這是由我們新聞故事化宣傳任務(wù)所決定的。員工群眾是新聞故事的汪洋大海，這個大海中，新聞故事取之不盡用之不竭。

五、強化業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，堅持新聞創(chuàng)新

新聞故事化實質(zhì)上是用各種新聞技巧寫作新聞，使新聞報道呈現(xiàn)出勃勃生機。要增強故事性，必須強化業(yè)務(wù)學(xué)習(xí)，掌握各種寫作技巧，創(chuàng)新新聞報道內(nèi)容、報道形式、報道手段，滿足讀者意愿。

一是新聞視覺要創(chuàng)新。新聞采寫要跟上時代步伐，不斷解放思想，更新觀念，要善于運用新的眼光看問題，運用新的新聞視覺審視新聞事件、身邊的新事物、新變化，運用新的思維方式去研究分析新問題、新現(xiàn)象、新發(fā)展、新趨勢。

二是事實內(nèi)容要創(chuàng)新。就是抓住新聞實踐中那些代表事物發(fā)展趨勢，透過表象抓住能體現(xiàn)事物內(nèi)在本質(zhì)的東西，寫到新聞作品中來，體現(xiàn)到作品主題上去，做到以小見大，一滴水折射陽光，實現(xiàn)新聞價值的最大化。

三是寫稿角度要創(chuàng)新。在新聞采訪過程中要注意大主題，小切口；新視覺，深挖掘，找準(zhǔn)切入點，通過巧妙選取角度，達到作品高，形式活，有創(chuàng)意，有吸引力的目的。

四是語言創(chuàng)新。要注意吸收社會轉(zhuǎn)型期的新思想，新變化、新事物和與此結(jié)應(yīng)的是新概念，新提法，新詞匯和新的語言表達方式。作為意識形態(tài)領(lǐng)域前沿的新聞報道絕不能一 個調(diào)子彈到底，必須跟上時代，進行語言創(chuàng)新。

第四篇：新聞采寫技藝

一、發(fā)現(xiàn)選題的十大訣竅

1、新聞敏感24小時

記者、編輯是需要隨時都保持新聞敏感性的，無論是在值班還是不值班的時候。畢竟更多的新聞是發(fā)生在辦公室外的生活中。可能你在陪情侶逛街、購物時的一個新發(fā)現(xiàn)，就能為你帶來一個精彩的選題。

關(guān)鍵詞：隨時想想——這事能做什么題

2、餡餅專砸勤快的人

西方人講：“自助者天助”，中國人道：“功夫不負(fù)有心人”，法晚人說：“只要跑動了，一定有收獲”。

勤跑動有兩層含義：一是在接獲選題后在各事發(fā)現(xiàn)場間有目的跑動；二是在沒有明確選題時，在新聞高發(fā)區(qū)“掃街”，尋找挖掘新聞。

根據(jù)眾多社會新聞記者的實踐，請你相信，只要你到了現(xiàn)場，而且肯動腦子思考選題，天上掉餡餅這樣的好事就會降臨。

3、不要放過每個細節(jié)

從某種意義上說，新聞記者要有“福爾摩斯”的觀察力。新聞現(xiàn)場往往有很多關(guān)鍵細節(jié)能反映出新聞的本質(zhì)，找到它，并挖掘下去，就能把事件的脈絡(luò)捋出。

比如，去年冬天，在海淀萬泉河發(fā)生一起婦女落河的事件，路人們紛紛下河施救。記者趕到現(xiàn)場后，發(fā)現(xiàn)其中有一名見義勇為者穿著軍褲和病號服，十分特殊。經(jīng)過采訪，發(fā)現(xiàn)他是一名在附近309醫(yī)院治病的軍人，出來散步時發(fā)現(xiàn)此事，冒著加重病情的危險，跳入冰河。這個細節(jié)的加入，使一個普通突發(fā)事件多了一層人性的深度。

4、學(xué)會逆向解析現(xiàn)象

很多現(xiàn)象，從正面看平淡無奇，但反過來向源頭一追蹤，卻能發(fā)現(xiàn)重大選題。

比如，海淀一帶年前開始拆遷，這本是一則再正常不過的市政改造新聞。但記者深入追根溯源的采訪后發(fā)現(xiàn)，拆遷后，該地段很可能是賣給了宜家，這事就大了。宜家要從馬甸搬進中關(guān)村，將影響城北地區(qū)商業(yè)格局的變化，也使中關(guān)村沒有生活消費區(qū)的情況發(fā)生改變。

5、多交朋友發(fā)展線人

多個朋友多條路，在負(fù)責(zé)的口內(nèi)、社區(qū)或領(lǐng)域廣交朋友，將會給你帶來用之不竭的消息源泉。

線人是最近幾年發(fā)展起來的一中職業(yè)，他們多出身自攝影愛好者，喜歡拍攝社會新聞，熱線機動記者尤其應(yīng)當(dāng)多發(fā)展這樣的線人，使自己更加耳聰目明。

跑口記者在口內(nèi)應(yīng)注意發(fā)展“官民兩條線”，畢竟有些話題讓官員直接表態(tài)不是很方便，這時行業(yè)內(nèi)的專家、研究者的發(fā)言就顯得尤其重要了。

6、擴充知識勤于思考

記者、編輯是雜家，知識面窄是“吃不開”的。平時勤與豐富自己的知識，培育社會責(zé)任感，一旦新聞線索來到身邊，才能準(zhǔn)確判斷它的價值，正確的予以利用。

7、嘗試尋找第二落點

作為報人，應(yīng)當(dāng)養(yǎng)成每日看報、看電視、上網(wǎng)的習(xí)慣。這不僅是了解自己的競爭者們做了什么？如何做的？也是在給自己尋找新聞線索。畢竟——網(wǎng)絡(luò)、報紙、電視是記者、編輯尋找新聞線索的重要途徑。

不要因為人家已經(jīng)報過了，就輕言放棄。因為很多看似不起眼的消息，很可能是被對方編輯誤處理的寶藏，通過你的分析和判斷，沒準(zhǔn)就能找到精彩的第二落點。

8、不要輕言這事報過

在報紙采編出版過程中，編輯、記者經(jīng)常會遇到一些似曾相識的選題。不要急于說：“這事報過了”。而應(yīng)認(rèn)真判讀這個選題究竟是舊聞？還是在老事件的基礎(chǔ)上有了最新發(fā)展？亦可是對前面事件的徹底顛覆。在判讀過程中，很可能一則大新聞就孕育而生。

9、動態(tài)事件一追到底

我們常常忽略身邊的一類新聞資源——我們曾經(jīng)報道過的新聞人物或事件現(xiàn)在怎樣了。很可能以前你做的一則常規(guī)報道，現(xiàn)在已發(fā)展成為重大的事件。因此無論編輯還是接著，都應(yīng)當(dāng)在留存報道資料的前提下，經(jīng)常回顧一下，看那些似乎陳舊的選題，在今天能否生成一個新的主打。

10、切忌扎堆相互串題

在一個新聞發(fā)布會場，或一個突發(fā)事件的現(xiàn)場，你經(jīng)常會遇到外報的同行。大家可能是以前的同事，或哥們兒；在一起采訪也確能給不愿意透露消息的當(dāng)事人以壓力。但這時你要注意了，別只顧著哥們間配合的熱熱鬧鬧，等大家的稿子第二天見了報，大吃一驚的可能正是你。

因為人家對現(xiàn)場細節(jié)的挖掘、事件深度的思考很可能都遠勝于你，而你所寫的人家都有。別相互串題，再熟的哥們兒在這時也存在競爭，開動腦筋，設(shè)計優(yōu)于他們的獨家問題，才是大家在集團采訪時應(yīng)注意的。

二、記者采訪的“八要”、“八不要”

（一）“八要”

1、采訪要用“眼耳手嘴”

采訪應(yīng)是全身心的，而不僅僅是用嘴問，用耳聽，眼睛對細節(jié)的捕捉是消息動詞的來源，手中數(shù)碼相機、錄音筆的使用應(yīng)能為“眼看、耳聽”提供更好的幫助。“眼耳手嘴”分工協(xié)作才可能提高采訪效率

2、錄音筆、采訪本要配合使用

不要過分依賴錄音機/筆，要知道回來整理錄音資料的時間，可能比采訪本身還多。錄音設(shè)備應(yīng)與采訪本一起使用，錄音設(shè)備記錄關(guān)鍵的話語、數(shù)據(jù)、觀點，采訪本記錄被訪者的表述邏輯和其表情；同時，在采訪本上，還應(yīng)當(dāng)記錄被采訪人的關(guān)鍵語段在錄音筆上的時段與位置。

3、提問要提封閉問題

采訪前必須有提問大綱，一次采訪的成功取決于采訪前的準(zhǔn)備是否充分。多提封閉性問題能最大限度地提高采訪效率，節(jié)省采訪時間。采訪前記者必須心中有數(shù)，將最重要的問題放在最前面，爭取最大限度地縮短采訪時間。避免與被采訪者“無邊閑聊”。

4、要想生動舉例提問

讓文章生動起來的訣竅是多向被訪者提這樣的問題——“比如……”；“您能舉個例子嗎？……”；“這是不是像……”；將對方回答的方向引向自己相對熟悉的領(lǐng)域，同時也能更有效的利用時間。

5、前者答案要接著用

要學(xué)會將復(fù)雜的問題分解成簡單的提問，不要期望被訪者會完整的理解你提出的問題。掌握滾動式采訪的技巧，第一個被訪者所談到的內(nèi)容，要成為你對下一個被訪者的提問，滾動式采訪將使你成為一個受到別人尊敬的采訪者。

6、手里要有業(yè)者名單

記者的基本功是找人，記者手里必須有一批專家或業(yè)內(nèi)人士的名單，要保證在最短的時間里，最迅速地找到最佳的采訪人選。

7、深度報道要勤寫

多做深度報道，每一篇報道都將使你向?qū)＜倚陀浾哌~進一步。

8、批評報道要公正

采訪，尤其是批評報道、爭議性報道，必須采訪當(dāng)事人雙方，并在文中予以體現(xiàn)，以堅持客觀公正原則。

（二）八不要

1、采訪不要全靠電話

電話采訪目前被大量運用，但此種采訪方式也有斃病，電話采訪無法實現(xiàn)視覺參與，不能確定被訪者的確切身份。因此，在使用時必須慎重。電話反打是確定被訪者身份的方法；通過電話讓被訪者描述現(xiàn)場細節(jié)是獲得現(xiàn)場感的途徑。

記住“有新聞的地方就有我們”這句北青報的格言；一定不要把它變成“有新聞的地方就有我們的電話”。

2、獨家提問不要冒頭

在新聞發(fā)布會或記者云集的場所，如果有較好的業(yè)源關(guān)系，獨家視角的提問可以放到會后，在臺下再單獨問；否則，就只能與眾多同行“分享”你的智慧結(jié)晶了。

當(dāng)然，如果在會上當(dāng)眾提問是你唯一的選擇，你就應(yīng)當(dāng)勇敢的舉手。

3、不要拿“找不著人”當(dāng)理由

任何一個采訪，尤其是精彩的選題，被采訪對象往往不會輕易接受采訪，這就需要記者施展各種本領(lǐng)，或軟磨硬泡，或迂回進攻，一定要盡全力挖掘與事件核心元素有關(guān)的當(dāng)事人。“找不著人、人家不肯透露”絕不能成為搪塞編輯的理由。

4、專家面前不要裝

在專家面前不要裝行家，虛心是贏得專家尊敬的唯一途徑。

5、不要直接上網(wǎng)扒稿

我國新聞主管部門有明文規(guī)定，不得直接刊發(fā)網(wǎng)上內(nèi)容。網(wǎng)絡(luò)是我們很好的消息源、線索庫，但也確實存在不少待核實的東西。直接從網(wǎng)上扒活兒，不僅有偷懶剽竊之嫌，而且容易造成報道失實，因此這部分內(nèi)容要經(jīng)過核實后再轉(zhuǎn)化成自己的稿件。

6、重要會議不要早退

記者在出席中宣部、市委宣傳部、各主管部門召集的正式會議時，不得遲到、早退，以免影響本報的形象。

7、采訪安全不要忽視

人身安全、器材安全、選題安全是記者在險惡采訪環(huán)境中必須注意的。

人身安全是一切的基礎(chǔ)。我們支持記者在危難險阻關(guān)頭的挺身而上，但如果那是以人身安全為代價的，報社則不予支持。同時，記者應(yīng)注意學(xué)習(xí)和鍛煉險惡環(huán)境下自保與生存的知識、技巧，以備不時之需。

采訪器材既是個人或報社的資產(chǎn)，也是采訪留證的工具，更關(guān)乎記者的榮譽。平時記者要很好的維護器材，如果在采訪時，當(dāng)事人要搶奪器材，記者應(yīng)奮力保護。

在現(xiàn)實中，一個好的選題未必能順利的刊登見報，經(jīng)濟、政治、人情等因素都可能對其產(chǎn)生干擾。因此，記者從采訪階段起，就應(yīng)注意保護選題，不象無關(guān)的人透露選題內(nèi)容，對采訪對象要智慧的解釋選題方向等。

8、留證不要盲目而為

留取證據(jù)是糾紛類報道采寫中，記者必須要做的事。但留取什么樣的證據(jù)卻很有講究。一句話，要留有效證據(jù)。一但當(dāng)事人對報道不滿，進行到訴訟程序，有效證據(jù)就成為關(guān)鍵。

有效證據(jù)包括當(dāng)事核心人物的采訪錄音、錄象，關(guān)鍵場面的圖片資料，負(fù)責(zé)調(diào)查事件的主管部門的采訪記錄等。

三、撰寫稿件的“十八項注意”

1、先定標(biāo)題再寫正文

新聞標(biāo)題是一個記者最高文字水平的體現(xiàn)，標(biāo)題是文章的廣告，要使文章引起讀者的閱讀欲。

增強文章邏輯性。記者撰文講究“指哪打哪”，力避文章“打哪指哪”；讓人看后不知所云。交稿時必須有三重標(biāo)題，以題代文。記者應(yīng)多加強標(biāo)題制作的能力。

2、消息多用固定結(jié)構(gòu)

結(jié)構(gòu)：標(biāo)題+導(dǎo)語+第一新聞事實+背景補充+第二新聞事實+事件后續(xù)事實。

導(dǎo)語應(yīng)提煉最有效細節(jié)，以打動讀者往下看；時間、地點、人物等新聞要素（5W）要寫全。消息應(yīng)具有細節(jié)的動感，具有事實的簡潔、清晰，信息的全面。必要時，可在文后單獨鏈接相關(guān)事件。

切忌拿時間做文章的主軸，記流水帳般“娓娓道來”。

3、多用動詞少用形容

寫作時多使用動詞，少使用形容詞。文章應(yīng)多用動賓詞組，少用偏正詞組。多用祈使句，少用敘述性語句，使文章生動起來。諸如“因為……所以……”、“而且”、“雖然”等間詞也要少用，以免影響稿件的緊湊與節(jié)奏。

4、勤著掰段別超3句

每個自然段，字?jǐn)?shù)不得超過150字，兩至三個句號。給讀者閱讀喘息的機會。篇幅如果超過1000字，每300到400字要有一個小標(biāo)題。

5、嚴(yán)控篇幅當(dāng)舍則舍

《法晚報》是一份四開小版幅的報紙，無廣告時的整版刊文量不到4000字，每版刊發(fā)條數(shù)在8~10條左右，加之圖片所占版位，每條消息的上限鎖定400字。

信息的篩選對于消息來說是非常重要的，而篩選的關(guān)鍵是在寫作之前，起好標(biāo)題，標(biāo)題是篩選信息的最好尺度。切不可想到哪，寫到哪，最后把編輯和讀者帶d..了算。

6、細節(jié)取勝但別沉溺

消息以精彩的細節(jié)取勝，但不追求細節(jié)的擴展。增強消息的信息量是好的，但一定要有提領(lǐng)意識，不要把現(xiàn)場和細節(jié)簡單堆砌了事。

7、用事說話少發(fā)議論

作為傳媒，記者只有“搬運”新聞的相關(guān)場景與元素交給讀者品位的義務(wù)，卻沒有自己隨便點評的權(quán)力。但“搬運”那些場景及當(dāng)事人的語言，卻是需要記者用心的。

8、稱謂別忘尊重人權(quán)

在撰寫司法類報道時，對文中當(dāng)事人的稱謂一定要根據(jù)依法處置的進度而定，如犯罪嫌疑人等；不可將其所犯罪行或違法行為與起稱謂組合，如“騙子王某”、“強奸犯李某”、“妓女岑某”、“小姐趙某”、“無照小販張某”等。

常規(guī)報道中，應(yīng)注意對來京外地人員的稱呼，不要帶有地域歧視，哪怕是隱性的：如“張某某是河南人”、“山西人陳某”等。

涉及到未成年人的報道，應(yīng)采用化名，同時在配文圖片中應(yīng)使用技術(shù)手段保護其肖像不被正面刊登。

9、消息出處要寫準(zhǔn)確

真實性原則是新聞的第一要務(wù)。采到了哪個人或單位，一定要出處清晰，寫全姓名；誰說了什么，一定要直接引語，并留足證據(jù)。這也是預(yù)防日后糾紛/沖突的重要手段。當(dāng)然，在一些采訪中，線人不愿暴露，或當(dāng)事人尚未成年者，可單獨考慮。

10、用好直接間接引語

是否使用直接引語不僅關(guān)乎消息內(nèi)容的準(zhǔn)確，而且關(guān)系到日后會不會惹官司。

我們鼓勵大家多用直接引語，多用短而精，且準(zhǔn)確的直接引語。這就要求記者在采訪時要記錄準(zhǔn)確，留證充分、有效。否則，一來被訪者可以說自己沒說過，二來他可以說你歪解其意。

切忌為了方便，把被訪者沒表達的意思，用直接引語的方式編造出來。間接引語也要講求準(zhǔn)確。

11、文章署名要規(guī)范

消息類稿件，在文前署“本報訊（記者某某）”；熱線體稿件，在文前署“本報某某報道”；通

訊、特寫、綜述類大稿，在文后署“文/本報記者某某”。

為鼓勵記者自采稿件，不鼓勵與通訊員聯(lián)合署名；凡采用通訊員的稿件超過8成的，不許再署記者名稱；凡采用了通訊員稿件中部分內(nèi)容的，要把通訊員名字署在記者之前；聯(lián)合署名稿件，只按半條記工作量。

12、稿件體歷心中有數(shù)

新聞版上的稿件分為：消息、通訊、特寫、綜述、言論。

13、專業(yè)術(shù)語多加注解

不少領(lǐng)域，特別是專業(yè)性較強的領(lǐng)域，如財經(jīng)、科技、通信、法律、醫(yī)藥等，記者在撰寫此類稿件時，經(jīng)常需引用專業(yè)術(shù)語，這就需要勤加注解。畢竟讀者不同于熟悉業(yè)務(wù)的記者，一個在業(yè)內(nèi)經(jīng)常使用的專業(yè)名詞，卻很可能成為讀者閱讀的障礙，如“高開低走”、“3G手機”、“ISDN”、“固體燃料”、“舉證倒置”等。

14、數(shù)字要準(zhǔn)不可連用

稿件中使用數(shù)字要準(zhǔn)確，應(yīng)與原始資料反復(fù)核對。對于在文中列舉的以數(shù)字排序的并列內(nèi)容，最后要再數(shù)一遍，不要出現(xiàn)“前面說是八大方面，后面實際只有七項”的烏龍情況。

對于成就報道，特別是統(tǒng)計報道，記者往往愛用一連串的數(shù)字來勾勒描繪，這會讓讀者感到枯燥乏味。因此，最好是用形象的比喻，如果一定要用數(shù)字，一段內(nèi)不能連續(xù)使用3個。

15、多用全稱少用簡稱

根據(jù)新聞的準(zhǔn)確性原則，稿件中第一次出現(xiàn)的Government部門、公司，以及當(dāng)事人的頭銜、姓名，要使用全稱。此后再次出現(xiàn)，可以使用簡稱。

少用“張局、王隊”這樣的昵稱，盡管那能體現(xiàn)出記者的業(yè)緣關(guān)系良好，但讀者卻可能不知你在說誰。

16、準(zhǔn)確運用“的、地、得”

稿件中“的、地、得”的混用，經(jīng)常給校對憑添工作量。要嚴(yán)格依照字典上的規(guī)范，區(qū)別它們間的不同使用環(huán)境，準(zhǔn)確運用。的：用在定語后面或用在謂語動詞后面

地：表示它前邊的詞或詞組是狀語

得：用在動詞后面，表示可能

17、標(biāo)點符號要寫明

標(biāo)點符號是幫助編輯和讀者順利讀懂文章的工具。記者在寫稿件時，必須忠實遵循語法規(guī)則，使用各種標(biāo)點符號；禁止整段“一逗到底”。在電腦文本格式的選擇上，也要確定中文標(biāo)點全角模式，避免給照排拼版帶來困難。

18、行文規(guī)避幾大忌語

如“記者看到、記者聽到、記者迅速趕到現(xiàn)場”，這種突出記者在采訪中的行為的方式，有時會讓讀者感到造作；可就事論事，直接描寫現(xiàn)場。

第五篇：娛樂新聞采寫

娛樂新聞采寫

警惕有意炒作：緋聞、戀情

從皮特到湯姆

防止低俗化：瑣事、八卦

從皮特到湯姆

一．娛樂新聞報道重點

1． 創(chuàng)作過程

劇本、籌資、開機、拍攝、封鏡等動態(tài)

新表現(xiàn)形式、新技術(shù)等的采用

2． 演播活動

首映和上映預(yù)告、促銷活動等

3． 人物介紹

主創(chuàng)人員介紹和批評演播活動

4． 評選頒獎

奧斯卡、金球、格萊美、金雞、百花、超女

5． 作品評介

介紹內(nèi)容、展開批評

從多角度對作品進行分析，包括：藝術(shù)的、心理學(xué)的、社會學(xué)的、技術(shù)的等角度。

中國部分主流媒體的品味已經(jīng)降低到美國黃色小報的水平

中國媒體娛樂報道低俗化的原因：

1． 缺乏高尚娛樂新聞的來源

2． 低俗化是商業(yè)化的產(chǎn)物：商業(yè)媒體追求利潤、發(fā)行量，所以一定要迎合受眾心理

三．為什么低俗的新聞會有市場？

大腦三位一體論：人的大腦分三部分，爬蟲大腦（掌管人的本能，例如攻擊、求愛、性交、領(lǐng)地保護等行為）、肢體大腦（掌管人的感情，收集認(rèn)得感官信息，進行情感方面的處理；意義與情感有關(guān)的信息內(nèi)容，關(guān)心孩子）、新皮層大腦（掌管人的高級智能，如認(rèn)知，語言等），其中，爬蟲大腦最強有力，有支配地位。之后是肢體大腦、新皮層大腦。信息的傳達是從爬蟲到肢體到新皮層。爬蟲大腦是超道德的，主要活動基于原始的生存和性沖動，包括攻擊等取向。

斯皮爾伯格的電影為什么會暢銷（總票房超過32億美元）

充分的調(diào)動了人的爬蟲大腦和肢體大腦。

好萊塢專門利用爬蟲大腦。

四．娛樂新聞與隱私

娛樂新聞是侵犯被采訪對象隱私權(quán)最普遍、最嚴(yán)重的一個報道領(lǐng)域。

新聞記者不是執(zhí)法者，采訪活動不是執(zhí)法行為，不享有執(zhí)法者和執(zhí)法行為的特權(quán)，不能任意侵入他人的私生活區(qū)域。

應(yīng)守住自己的道德底線！