第一篇：工業設計概論教案

工業設計概論教案

(工業設計史部分)

一、本節題目：

第二章

工業設計簡史

第二節

德意志制造聯盟與包豪斯

二、本節學時安排： 2個學時

二、教學目的與要求：

通過兩個學時的學習，使得學生大致了解德意志制造聯盟與包豪斯的發展歷程、主要貢獻及代表人物，并在此基礎上進一步將其與工藝美術運動、新藝術運動加以比較。

三、講授重點：

德意志制造聯盟的特點及包豪斯的創立者格羅庇烏斯。

四、講授難點：

格羅庇烏斯的設計理念。

五、教學方法：

講授，討論。

六、本節教案：

復習：

1、工藝美術運動與新藝術運動的代表人物。

（莫里斯、威爾德、高迪等。）

2、工藝美術運動與新藝術運動的比較。

（同：①反對矯飾的古典裝飾風格。②關注傳統手工藝。③受到東方文化

影響。異：①工藝美術運動以歌德風格為重要參考。②新藝術運動完全放棄傳

統裝飾風格，或者完全走向自然風格，或者完全采用幾何線條。）

第二節 德意志制造聯盟與包豪斯

第一次世界大戰后，德國出現了兩個重要的設計組織——德意志制造聯盟與包豪斯。在工藝美術運動和新藝術運動的基礎上，這兩大設計組織展開了新的設計探索，現代工業設計的基礎由此而奠定下來。

一、德意志制造聯盟。

1、時間：1907-1934

2、特點：與以往的設計運動不同，德意志制造聯盟在堅持民主思想的前提下，第一次充分肯定了機器生產的重要作用。正是這一態度的轉變，使得民主思想不再只是空談。

3、目標：通過藝術、工業與手工業的合作，用教育、宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式來提高工業勞動的地位。

4、意義：德意志制造聯盟是工業設計在理論和實踐上的真正突破。

5、代表人物：貝倫斯

貝倫斯出生于德國漢堡。他曾在藝術學院中學習過繪畫，后改行學習建筑。1893年，他成為慕尼黑“青年風格”組織中的成員。在慕尼黑期間，貝倫斯受到激進藝術的影響，與維也納分離派的主要代表人物奧布里奇等人交往甚密。1907年，貝倫斯受聘擔任德國通用電器公司AEG的藝術顧問，開始工業設計師的職業生涯。他全面負責公司的建筑設計、視覺傳達設計以及產品設計，為這家龐雜的大公司樹立起統一、完整、鮮明的企業形象，開創了現代公司識別計劃的先河。

圖1 貝倫斯設計的透平機制造車間與機械車間

貝倫斯不僅設計實踐方面卓有成效，他同時還是一位杰出的設計教育家。他的學生格羅庇烏斯、米斯和柯布西埃云均為20世紀杰出的建筑家和設計師。他于1908年設計的臺扇和1910年設計的電鐘上沒有當時設計所慣有的結構偽裝，也不再一味從古典裝飾中尋找設計元素，讓機器在居家環境中也能自我地進行表達。因此，貝倫斯被評價為現代工業設計的先驅。

圖2 貝倫斯設計的電風扇 圖3 貝倫斯設計的電鐘

二、包豪斯。

包豪斯成立于1919年，它是由魏瑪藝術學院和魏瑪工藝美術學校合并而成的。在魏瑪工藝美術學校前任校長威爾德的力薦之下，格羅庇烏斯成為了包豪斯的第一任校長。學院最初建校魏瑪，后因故遷址迪索。從十九世紀末開始，設計者在面對新興的機械化大生產時無一不提出自己的疑問：怎樣的設計語言才能與新興的機械大工業生產方式相吻合？又是什么原因使得自英國工藝美術運動以來倍受推崇的民主思想遲遲的不到真正實現呢？包豪斯在德意志制造聯盟運動基礎上所展開的新的設計探索，無疑提供了問題的最佳解決方案。

包豪斯的成立不僅源于其創始人----德國著名建筑師格羅庇烏斯的設計夢想，更是工業化時代的一種必然產物。

1、時間：1919-1933。

2、特點：包豪斯總結了自英國工藝美術運動以來各種設計改革運動的成功經驗，并進一步繼承了德意志制造聯盟的傳統。

3、目標：培養新型設計人才。

4、意義：包豪斯對現代設計的貢獻主要體現在兩個方面。

1）首先，現代設計教育的結構基礎由包豪斯建立。它獨創性地將平面和立體結構的研究、材料的研究及色彩的研究分離開來，并加以科學的對待。2）其次，現代設計的真正應用也是以包豪斯為代表完成的。包豪斯的不少教師及學生在二戰期間移居美國，為美國工業設計在戰后的迅速發展提供了人才積累。

5、歷任校長：

1）格羅庇烏斯---理想主義。

圖4 格羅庇烏斯

格羅庇烏斯曾在貝倫斯的建筑事務所任職，是著名的建筑師、設計教育家。他的代表作品是法古斯鞋楦廠和包豪斯的校舍。其中，法古斯鞋楦廠的設計中充分運用了玻璃幕墻，這座四層廠房的二、三、四層有三面是全玻璃幕墻，而這一設計元素在日后成為現代建筑的基本特征。

圖5 法古斯鞋楦廠

圖6 包豪斯校舍

格羅庇烏斯于1919年創立包豪斯，將實用美術學校和魏瑪美術學院合并成為專門培養建筑和工業日用品設計人才的學校。1937年，格羅庇烏斯定居美國，任哈佛大學建筑系教授、主任。他在美國廣泛傳播包豪斯的教育觀點、教學方法和現代主義建筑學派理論，促進了美國現代建筑的發展。第二次世界大戰后，他的建筑理論和實踐為各國建筑界所推崇。

他認為：一個城市的設計規劃，大到建筑物，小到一把椅子的設計，本質上解決的方法都一樣，通過采用現代化材料和技術解決存在的問題，滿足需求，是純粹的功能考慮而不是形式風格。

2）漢斯﹒邁耶---共產主義。

漢斯﹒邁耶在設計上的突出成就毋庸質疑，但他在政治上的激進態度成為最終包豪斯被迫關閉的導火線。3）米斯---實用主義。

米斯在建筑上提出了實用主義觀點。

七、作業：

思考題：將德意志制造聯盟、包豪斯這兩大設計組織與工藝美術運動、新藝術運動中的設計組織進行簡單比較，分析其中的異同之處。

八、參考書目：

包豪斯

作者:(英)弗蘭克·惠特福德(Frank Whitford)著出版社:三聯書店.2001

包豪斯 大師和學生們

作者:錢竹總編

出版社:藝術與設計雜志社.2003

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林鶴譯

第二篇：工業設計概論

1.工業設計概論：狹義.產品設計廣義.批量生產的工業產品而言，憑借訓練技術考驗及

視覺感受而賦予材料、結構、形態、色彩表面加以裝飾以新的品質和規格叫工業設計。

2.工業設計：產品外觀造型（產品設計）、廣告包裝展示（視覺傳達）、室內（外）環境設

計

3.視覺傳達設計的基本要素：文字 圖形 色彩。企業形象CI：企業理念MI企業行

為BI 企業視覺VI

4.企業形象系統CIS：理念識別系統MIS行為識別系統BIS形象識別系統VIS

5.樹立形象——形成品牌——良好品質

6.設計基礎與程序：市場調查——市場分析——市場定位——草圖模型——效果圖——模

型

7.設計與市場的關系：市場制約設計設計創造市場（自由設計師、駐廠設計師）

8.設計與消費：消費是設計的消費消費時一切設計的動力與歸宿設計為消費服務

設計以消費為導向

9.高附加值商品的特征：具有良好質量和信譽、高科技含量、新材料或特殊材料、新功能、特殊意義、限量生產或少量生產、具有很高的設計意質、鮮明的歷史與文化特征

10.商標（10年）實用新型 專利型——特點：地域性、時效性、排他性

11.設計與審美設計元素：對點線面造型自然中文式材質：陶 青銅 漆（四羊尊：

商晚期青銅、蓮鶴方壺：戰國 碗 春秋中青銅）

12.瓷器：宋代五大民窯 汝、官、哥、定、鈞汝：青瓷為主有氣泡釉色青而潤澤。哥：

裂紋。定：白瓷為主有刻劃印的花紋有芒。鈞：青中泛紅自然流露（青花瓷）色彩變革

13.工業設計標志：1851英 倫敦 水晶宮博覽會起源，英國工藝美術運動莫里斯——

現代工業設計之父或現代藝術設計之父主張：提供師承自然、設計為大多數人服務。局限性：反對機器生產發展——德國包豪斯學校成立 1919.4 德國的魏瑪標志著現代設計產生第一校長格羅佩斯包豪斯主張：藝術與技術的新統一、設計的目的是人而不是產品、設計必須遵循自然與客觀法則繁榮——美國

14.流線型運動：20世紀30年代由于空氣動力學的發展，用來描述表面圓滑線條流暢的物

體形狀以減少阻力，后來這種造型在家具中得到應用。代表人：雷蒙德·羅維（可口可樂設計）大眾汽車：波爾舍日本設計風格：和魄洋才

15.采用化學的方法進行生產——陶器時代設計萌芽階段——石器時代未來設計

——綠色設計、可持續設計、虛擬設計

第三篇：工業設計概論范文

《工業設計概論》結課論文

題目：手機工業設計

姓名： 班級：

學號：

電話:

題目：手機工業設計

摘要：

隨著電子技術的不斷發展，數碼產品越來越貼近人們的生活。隨之而來的是人們不斷追求更多的便捷的享受。十年前手機僅僅作為一個通訊設備出現在人們的面前，但是在網絡全球化的今天，手機儼然成為個人的“超級計算機”，品種多樣的手機，紛亂復雜的程序軟件，不斷改變人們手機使用的態度，也不斷催 生人們的好奇心。手機在這么多的苛刻標準和日新月異的技術創新中，該何去何從？工業設計的價值體現在人與所設計的產品的交互過程中,工業設計要求產品在具備實用性、科學性的同時，也必須具備藝術性，使工業產品表現出合理的個性化元素。本文著重分析工業設計中的造型設計和色彩設計以及設計風格趨向

關鍵詞:手機；工業設計；造型設計；尺寸困局；色彩設計；設計風格趨向 前言：

隨著時代的進步，科技的迅猛發展，使得人們的生活越來越多姿多彩。手機早已成為人們生活中密不可分的一部分。手機改變了現代人的生活方式，同時也影響了人們的審美觀念。在當今社會，小小的手機跳動著時代的脈搏。

現在手機市場的競爭愈加白熱化，競爭已經從簡單的價格競爭進入到文化競爭的層次。對于廠商來講，無論是規劃、研發、生產、銷售都要求精益求精，必須強調工業設計在產品各個環節中的作用，設計制造出一款多功能整合型產品，使手機能滿足用戶的多種要求，其中對產品造型和色彩的要求是最直觀、最明顯的要求之一。

一、手機與工業設計

在數字化和網絡化迅猛發展的今天，手機已經成為一種生活必需品，也成為引領消費時尚的工業產品。隨著手機普及率的極大提高和功能質量的嚴重同質化，消費者對手機的差異化要求越來越強烈，對手機中的工業設計要求也越來越高，人們在選購手機時往往更加青睞于符合自己身份和性格特點的產品，而對于那些外觀設計同質化嚴重的手機大多不屑一顧。面對日趨激烈的競爭和日益挑剔的消費者，以消費者為中心的人性化設計已成為時代的主題，工業設計在產品中的比重越來越大。

所謂工業設計，是一門新興的交叉、綜合學科，是科學與美學、技術與藝術、經濟與人文等多學科只是想聯系的完整體系。工業設計的研究內容不僅包括對產品功能、結構、材料、制造工藝以及產品的形態、色彩、表面處理、裝飾工藝等，同時還包括與產品有關的社會的、經濟的以及人的生理、心理等多方面因素。它綜合運用現代設計的基本理論與手段，使現代工業產品盡可能地給使用者帶來高效、舒適、美觀的感受，最充分地滿足人們的物質和精神需要。

在手機的設計中要做到人性化設計，以消費者為中心，在手機設計的每個環節中深入調查分析影響消費者需求和消費動機的心理元素，比如：消費者如何理解設計者在產品中蘊含的信息；不同的社會背景的消費者的心理特征；不同年齡、不同身份消費者對形態、色彩和材質的不同偏好；不同消費者在挑選和購買過程中各種心理元素等，在充分了解消費者的基礎上，有目的的進行手機設計，從而使設計出來的手機更加人性化，更加符合市場需求，使企業獲得較好的經濟效益和社會效益。

在技術與市場的引導下，手機已經不再是單一的通信工具，通話這樣一個簡單的功能已經不能滿足絕大多數消費者的要求，隨著無線網絡的覆蓋面積越來越全面，帶來的服務日益豐富，手機功能也在逐步整合，成為個人通信娛樂終端。雖然現在手機的技術要求標準化已日趨完善，但是由于應用的多樣性，還是給設計者留有很大的空間。從手機設計角度來說，如何設計出適應各類人群的手機是至關重要的。如今的手機已經完全個性化，不同性別、年齡、社會地位的人有不同的審美觀，這造就了手機外型的多樣化。根據用戶的需要，未來手機的外觀形象設計將進一步向個性、時尚方向發展。

二、手機中的造型設計

目前市面上的手機產品有很多，許多都是國際大品牌，諸如iPhone、SUMSUNG等等。而國內也有很多行業領先的企業，如小米、聯想、華為、中興等，也已經成為國產品牌的消費主流。用戶在考慮功能的同時，外觀造型也是用戶首要考慮的因素。外觀造型也正是工業設計在手機中的最重要最直觀的體現。

手機造型設計的目的是使產品具備優美的造型效果，使用戶的體驗更加完美，降低使用者生理和心理上的疲勞感。手機造型設計在工業設計方面包括手機的外形、顏色、材質、按鍵排布、人機界面等。在造型設計階段，同時要對手機的各個側面進行設計，功能及構造的問題不容忽視。產品功能和結構直接影響產品造型設計，有時為了創造出新的造型，不得不改變產品的功能和結構，所以要在技術上反復斟酌、尋求最適合的條件進行設計。近些年有很多成功的造型設計案例，如iPhone；機身的用料非常的講究，特殊材質的鋼化玻璃非常堅硬，為了加固超薄機身的iPhone的堅實性，蘋果在其機身的邊緣指出添加了拋光的一體成型金屬鋼圈，令到iPhone有著超強的抗摔和抗變形能力，以保證機身不受損壞。轉過機身的反面，一個缺口的蘋果以拋光的的表現方式出現在一片磨砂的金屬后蓋之上，這也是iPhone整機上唯一的一個Apple標識，毫無標識的正面讓我們看到了iPhone的低調，磨砂的金屬背面也是一次成型的工藝鑄造，很好的將iPhone從機身的背面向正面包圍，做工非常的優秀，實在是讓人無法挑剔，在簡單之中很好的表現出了蘋果的美感,超薄機身更是是iPhone完美工業設計的體現。另外一款摩托羅拉ME511也是一款極為有個性的手機。摩托羅拉ME511是ME系列的第二款，造型是方塊形旋屏設計，總體定位時尚、年輕，在當時的手機市場中獨辟蹊徑，得到消費者的極大認可。

尺寸困局：除了看手機的工業用料水準外，尺寸的大小設計又是一個困擾業界的難題。如今，各路商家都在想盡辦法把顯示屏越做越大。對于手機屏幕終究定格在幾英寸才算恰到好處，業界一直沒有什么標準的明文規定，大多都按各自的標準做，從市面4.5～5.8英寸五花八門的尺寸應有盡有。這種亂象叢生的尺寸大戰，常常令人不知所措，平板電腦與手機的界限被各種眼花繚亂的尺寸所模糊。

大多普通用戶的單手大拇指握手機的姿勢，所接觸劃過的屏幕大約在4英寸范圍，超過這個范圍以上，必須用另一只手來操作。所以4英寸的范圍應該是設計屏幕最合適的尺寸。但現在，除蘋果外一些主流的手機商上都沒固定遵循這個尺寸。反而有一致做大的共識，似乎才能顯示出自己不落伍。

尺寸雜亂化的背后，可以看出商家缺乏對用戶的認知體驗，更是一種妥協的不自信。手機作為豐富的通信工具，一旦超出單手操作的范圍，手機的本質意義就會逐漸喪失。以米3為代表的5英寸大屏手機商，在我看來就是違反了用戶的單手體驗。

三、手機中的色彩設計

手機色彩設計的目的是使產品具備和諧的視覺效果，使手機與人們的心理產生統一、協調的感覺。工業產品的造型、色彩對產品的外觀美感起決定性作用，能夠使消費者在使用過程中得到享受，滿足人們物質生活與精神生活的雙重需要，有助于消費者產生良好的心理暗示，提高效率，降低視覺疲勞。

在進行產品的色彩設計時，應注意色彩配合，應有“色彩主調”，色彩主調可以延續同公司同系列產品的色調，也可以獨樹一幟。設計者設計色彩時，應參考市場上已有的產品，避免與現有產品在色彩的過于近似以及色彩面積的完全對等。而且產品本身色相不宜過多，以二到三種為宜。通常情況下，以大面積的低純度、高明度色調占優勢地位，在局部點綴小面積高純度的色彩進行對比，容易取得和諧、豐富、醒目的效果。在進行色彩設計時，還要注意產品與使用環境、民族風俗、地理氣候條件等客觀因素保持良好的適應關系。

與使用者和諧，與自然和諧，是手機色彩設計的最基本設計理念。現在某些手機的色彩設計還存在很多讓人覺得不滿意的地方。有的設計主旨不清，雖然色彩鮮艷，但是眼花繚亂，讓人不知所云；有的設計色彩曖昧，讓人覺得難以接受，心理上產生一些不安或不快；有的設計過于冰冷，缺乏情感，似乎要拒人于千里之外；有的設計選材用色不當，缺乏創新，等等。這樣失敗的色彩設計，技法再高，材質再好，也只能是一個沒有生命沒有靈魂的外殼。對消費者來說不過是充當了其它成功設計的背景，根本不值得回味。一款成功的設計應當使設計師的設計理念與色彩完美地融合，傳達給人一種明確的主旨，給人一種視覺、心理的平衡，讓人得到美的視覺享受。只有這樣的設計才會讓人過目不忘。例如：作為手機中的王者，iPhone系列產品。從問世之初就以簡單明快的色彩和強大的功能傲視群雄，iPhone系列每一代產品都采用相同的色調，主體都是采用黑色或者白色，直觀的表現出產品的傳承性，黑與白的經典配合讓用戶百看不厭，鮮明的產品特征滿足了消費者個性化的需求，是單一色調的成功之作。

四、設計風格趨向

自iPhone問世以來，Apple確立了手機風格的規格設計：一個Home主鍵，一個3.5英寸的主屏。如今所有的商家都在這種框架里設定機身的設計，這就造成市面所有的手機都是千篇一律，毫無個性可言。iPhone之前，你可以用到各種千奇百怪的機形，雖然這些物理按鍵耗費空間操作復雜，實體的按鍵無法跟今天的觸控技術相比，但多元化的機型，可以看出商家對手機設計的思考。自從iPhone把觸控普及到手機這幾年，商家對于手機的整體工業思考，明顯不如2007年“前智能機時代”來得大膽。可以看作，在這樣既有的模式下，其實就是一種對設計思考的偷懶。

在沒有新思路打破這種固有的風格設計時，那么以小米為代表的國內商家對于手機工藝的表現，可以從里面看出哪些端倪?

從小米前兩代外殼組裝結構看，可以明顯看出正面主屏和背殼兩層黑白堅固的對接的痕跡。這跟其他傳統手機的工藝結構沒有明顯區別，而到了米3這種正反加蓋的分界線就被隱蔽的包裹在占據機身主體的背殼主槽里，這種加工的意圖就是讓你感受不到涇渭分明的工業對接，同時可以降低的機身厚度，整體看上去顯得渾然一體。這種工藝的做法同樣在Apple的iPhone5S上看到，不同的是各自材質的選用不同，形成的對接表現反應也不相同。

這種一體化的高精度工藝，不會直接影響用戶對于一款手機看法的好壞，但這種工藝的好處在于，無需使用兩種模塊的材質來完成手機主屏和背面的拼接，只需設定一種主體作為機身整體，并在此基礎上進行加工，這樣就可以使機身總體的厚度得到控制。當厚度得到控制、主屏與背面為一體時，手機整體的流暢度就會顯現出來，如果再采用高性能的材質，如：金屬鋁合金一類，那么手機整體的質感將得到大幅提升。

透過米3的工藝，可以看到國產手機商學習摸索的態度。但對于工業外觀設計的思考，還需要用很長一段時間來沉淀。

總結：

一部好手機必然會有一個完美的工業設計，作為當今社會的一種必需品，手機影響著人們的生活。在工業設計日新月異的今天一個完美的設計既要將工業產品要素與空間、色彩、材質結合起來，也要將產品的使用環境和人機工程考慮周全。從創意來源到草圖成型，再到最后的工程圖，設計師們要不斷的修改審核。真正好的產品能夠經得起推敲，當產品推向市場后，不同的消費者的眼光有所不同，但是好的設計并不是要讓所有人覺得滿意，而是要讓市場說話，讓時間來詮釋。工業設計要與生產銷售相結合，要考慮到成本和市場，以及材料和環境等方方面面，同時還要考慮主要消費人群的人文歷史以及民族宗教信仰等等。讓產品創新與工業設計點綴我們的生活。參考文獻

[1]曹一華，工業設計概論，中國輕工業出版社 [2]李樂山，工業設計心理學，高等教育出版社 [3]程能林，工業設計概論，機械工業出版社 [4]楊 正，工業產品造型設計，武漢大學出版社

第四篇：工業設計概論總結

工業設計概論總結

我從選擇這節課開始，沒有逃過課。因為我覺得從工業設計概論這節課，我還是可以學到很多東西的。從小就對室內設計很有興趣，廣州臺也有專門的講室內設計的節目，我也喜歡去看。見過很多不同風格的房屋，也進去過很多不同風格的房屋，古老的、現代的、外國的、辦公室的、酒店的、宿舍的、課室的??感覺室內設計不同，擺設的家具不同，給人的感覺就不一樣，溫馨的、典雅的、冷漠的、浪漫的、富有安全感的??室內設計的視頻里的設計師說，總體而言，只有兩種風格，即內向的和外向的。上了工業設計概論，驚訝地發現了很多原來不知道的事情，也有了很多關于室內設計的特別的感受。

首先，我不理解什么是工業設計，開始選這堂課，我并沒有聽師兄師姐說過關于這堂課的任何意見。不過聽說帶有概論兩個字的課最后都是寫論文的。所以我選了這節課。工業設計，網上的定義是：以工學、美學、經濟學為基礎對工業產品進行設計，為20世紀初工業化社會產物。工業設計分為產品設計、環境設計、傳播設計、設計管理；包括造型設計、機械設計、電路設計、服裝設計、環境規劃、室內設計、建筑設計、UI設計、平面設計、包裝設計、廣告設計、動畫設計、展示設計、網站設計等。原來，工業設計，包括生活中的方方面面，范圍很多，而且這些設計都是批量生產的。廣告設計、包裝設計、標志設計、書籍裝幀設計、攝影、房屋設計、廚房設計、汽車設計、甚至是衣服、臺燈、桌子、椅子、手機??所有生活中批量生產的一切。

原來廣告公司的規模一般都很小。企業工業設計的流程，怎樣實現成功的設計，產品的淘汰周期，人們購買各種產品時考慮的因素，等等，都是與工業設計密切相關的問題。

材料與設計有很大的關系。正確的材料可以貼切地表達產品的性能。材料是設計的基礎，材料又分為原生材料、復合材料、聲光材料、塑料材料、塑料材料、金屬材料、紙木材料、玻璃材料和橡膠材料等等。

包豪斯的設計，簡單而實用，適用于大批量的復制生產，房屋、桌子、椅子??都可以和舊時代繁復的設計形成鮮明的對比。還有很多的設計名牌公司，例如Alessei、Mydoob等等，原來他們為世界的設計方向作出了如此巨大的貢獻，我還是第一次聽說。

過去人們極其喜歡裝飾，而后來，為了滿足批量化工業生產的需要，以及對傳統過度裝飾的批判，很多偉大的設計者提出了“裝飾即罪惡”，“形式服從于功能”，強調去掉裝飾。

從人類設計的歷史來看，有巴洛克時期、洛可可時期、文藝復興時期和中世紀時期等等。中國經歷了新石器時代、青銅器裝飾紋樣、漆器紋樣等等。西方古代的設計，留下了很多寶貴的藝術品。阿波羅雕塑、自殺的高盧人、斷臂維納斯、地獄之門、薩莫特拉斯的勝利女神以及古羅馬的斗獸場。中國的明式家具和蘇州園林，對后世的影響也很深遠。

平時我很喜歡留意生活中美麗得意的小玩意，以前只會說一句：“哇，好漂亮哦。”卻從不會去想它的設計構思來源、設計者、用途、特別的性能以及設計的原理。但是，其實每一種設計都有它的名字，我記下它們的名字，再仔細琢磨一下它們，覺得很有意思。我記下了老師給我們看的圖片中那些讓我喜歡的設計的名字：潘頓椅子、折紙家具、菲爾普斯的鯊魚皮泳衣、蝴蝶椅、可以鳴叫的壺、包豪斯金屬臺燈、郁金香椅、“忠貞不二”的杯子、斑點椅、郁金香玻璃杯、PH燈、Tube椅、舌頭椅、沙丁魚吊燈等等，很多很多，很有趣的設計。

以前面對著生活中琳瑯滿目的設計，只是盲目地接受，沒有判斷優劣的能力。見的多了，也就知道自己喜歡什么風格，懂得自己判斷高雅與低俗的區別。原來不同的顏色給人不同的感受，黑色給人以嚴肅的感覺，例如穿衣服方面，穿黑色的衣服，則使人產生距離感，而穿沉色的衣服，則給人呆板、了無生氣的感覺。穿鮮艷的衣服，也要注意顏色的搭配，反差不能太大，而過于鮮艷，也會使人記住你的衣服而忘記了你本身。

看了室內設計的視頻以及老師的講解，了解到了很多室內設計要注意到的問題。色彩影響情緒，室內色彩設置要看看光照方向、景物和房間用途?？臻g配色不應超過三種，廚房不要使用過暖的色調，天花板的顏色應淺于墻面，如空間非封閉貫穿的，必須使用同一種配色方案。還有光影要求，裝飾要素，陳設要素以及綠化要素等等。在中國，還要考慮風水的問題，所以，我發現，室內裝修，真的是學問多多。

我特別喜歡生活中的仿生設計，有生命的感覺，特別可愛。以前看到公路上堵塞的交通，讓我看到車，感覺很反感。也不明白為什么男生那么喜歡研究車。后來，老師講了仿生車燈，說它們像豹、熊、鷹和金魚，漸漸地，看到一部部車仔，卻越發覺得它們可愛起來，看到公路上一部部車在跑，似乎看到一只只老虎，一只只哈姆太郎在跑，可愛極了。越來越多的環保設計、人性化設計、個性化設計以及情感化設計浮出市場，讓人喜出望外。

老師講的內容很多，向廣度而非向深度發展，給了我們很多指引。上工業設計概論，不僅僅是了解相關的知識，也是一次次在欣賞中提高自己的品味，培養相當高度的審美觀念，以及審美情趣。因而，感謝老師的這堂課，讓我們眼中的生活更可愛。

第五篇：工業設計概論名詞解釋

1、名詞解釋

答：工業設計是一個外來名詞，由英語Industrial Design直譯而來。在我國曾被稱為工業美術設計、A：工業設計：

產品造型設計、產品設計等。近年統一稱為“工業設計”。工業設計的定義是動態發展的，在不同國家、不同時期有著不同的定義。

在1954年布魯塞爾舉辦的工業設計教育研討會上所定義的工業設計是一種創造性的活動，旨在確定工業產品的外形質量。雖然外形質量也包括外觀特征，但主要指同時考慮生產者和使用者利益的結構和功能關系。這種關系把一個矽統變成為均衡的整體。同時工業設計包括工業設計產生所需的人類環境的一切方面。

1980年，國際工業設計協會聯合會（ICSID）為工業設計下的定義為：對批量生產的工業產品，憑借訓練、技術、經驗及視覺感受，賦予產品以材料、結構、形態、色彩、表面加工及裝飾、新的質量和規格、性能，叫工業設計。當需要工業設計師對包裝、宣傳、市場開發等方面開展工作，并付出自己的技術知識和經驗時，也屬于工業設計的范疇。工業設計的核心是產品設計。

2001年國際工業設計協會聯合會（ICSID）2001年的《設計的定義》目的：設計是一種創造性的活動，其目的是綜合考慮并提高物品、過程鼓舞以及他們在生命周期中構成的系統的質量。因此，設計即使創新技術人性化的重要因素，也是經濟文化交流的關鍵因素。

B：水晶宮

水晶宮是英國倫敦一個以鋼鐵為骨架、玻璃為主要建材的建筑，是十九世紀的英國建筑奇觀之一。

作為工業革命的發源地，英國在1851年，由維多利亞女王和他的丈夫阿爾伯特公爵發起組織了世界上第一次工業產品博覽會。會上展出了各種工業產品（包括傳統手工業產品）25萬件，會場便是著名的“水晶宮”。

當時由于時間關系，博覽會的主辦者被迫接受了來自皇家園藝總監約瑟夫·派克斯頓的救急方案——由鋼鐵骨架和平板玻璃組裝而成的花房式大廳。

派克斯頓擅長用鋼鐵和玻璃來建造溫室。他采用裝配溫室的方法建成了“水晶宮”玻璃鐵架結構的龐大外殼。“水晶宮”總面積為60萬平方英尺；建筑物總長度達到563 m（1851ft），用以象征1851年建造；寬度為124.4 m，共有5跨，以2.44 m為一單位。其外形為一簡單的階梯形長方體，并有一個垂直的拱頂，各面只顯出鐵架與玻璃，沒有任何多余的裝飾。在整座建筑中，只用了鋼鐵和玻璃兩種材料，施工從1850年8月開始，到1851年5月1日結束，總共花了不到9個月時間便全部裝配完畢。1936年毀于大火。

水晶宮適宜做成功的建筑，不僅在技術上是一次創新，在美學上也有重要的轉折意義。這個建筑與往的建筑的不同：

一、他使用了現代建筑兩個最基本的材料，鋼鐵和玻璃替代了傳統的土、木、磚、石等建筑材料；

二、它改變了現在建筑建造的方法，水晶宮不是建造起來的，而是經過嚴密計算加工出來的標準構件，運至現場用螺釘和鉚合的辦法進行組裝。

這兩點使得這個建筑變成了現代建筑的轉立點。

C：德國工業同盟

1、德國工業設計的興起

德國工業現狀和設計的落后，引起德國政府的重視，并進行改革。至19世紀80年代，德國在工業和技術上已超過了英國，但工業的快速發展，導致了設計存在外觀設計丑陋的問題。2.德國工業同盟組織與設計主張

（1）創建背景：穆特修斯是德國工業同盟組織的開創者，他通過對英國設計發展狀況的考察，發現工藝美術運動存在對工業化否定的局限性。認為機械化與新技術是提高德國設計的前提，宣傳功能主義設計原則，并提出對傳統的美術教育進行徹底改革。（2）德國工業同盟組織規模與設計主張

德國工業同盟的成員都是應邀加入的，組織復雜、龐大。1908年，同盟成員為492人，1929年達3000人。在同盟內部要保持一致的觀點很困難。穆特休斯和威爾德周圍形成了兩種尖銳對立的思想。

穆特休斯：希望設計師們更加致力于發展標準或者說規范化的形式，亦即生產那些能以高質量而滿足出口貿易所需求的東西。

威爾德：認為標準化會扼殺創造性，使設計師降格為繪圖員，并且為制造商支配和控制設計師的活動提供了口實。反對者甚至憎恨德國應努力大規模出口的理想，因為這意味著在迎合低劣的外國趣味的同時，德國的民族特色將喪失殆盡，還意味著為了便宜而犧牲質量。德國工業同盟的六點設計主張：

（1）明確提出藝術、工業、手工業相結合；

（2）主張通過教育、宣傳提高德國設計藝術的水平，完善藝術、工業設計和手工藝；（3）強調聯盟走非官方路線，保持聯盟作為藝術界行業組織的性質，避免政治對設計的干擾；（4）要求在德國設計藝術界大力宣傳和主張功能主義，承認并接受現代工業；（5）在設計中，反對任何形式的裝飾；

（6）主張標準化下的批量化，以此作為設計藝術的基本要求。

D：流線型設計

流線型設計是美國20世紀三四十年代最流行的一種設計風格，以圓滑流暢的流線體為主要形式，最初主要運用在汽車、火車交通工具上，后來廣泛流行，幾乎波及到所有的產品外形。

科技發展與消費主義促成了流線型風格的產生和流行?？萍及l展經常給現代設計提供以靈感，流線型本是空氣動力學中的一個術語，用來描述表面圓滑、線條流暢的物體形態。這種線狀，因為能夠減少物體在高速運動時的風阻，所以被運用到交通工具的設計上。20世紀30年代塑料盒金屬模壓成型方法已經得到廣泛地應用，加上較大的曲率半徑和便于脫模和成型，為這一造型方法的形成提供了生產條件，流線型設計的發展也與消費市場密切相關。

30年代初期美國經濟出現了大蕭條，但很快隨著羅斯福政府的實施和繼之而來的國家福利體制的建立得以緩解，并進入了空前的經濟告訴發展時期，隨之出現了龐大的中產階級階層。工業化大生產造成了產品價格的大幅度下降，設計伴隨著產品進入了千家萬戶，30年代中期設計已經開始影響到人們的生活方式。人們對這幾風格有了日益明顯的要求，尤其是中產階級這個社會的主要階層，巨大的需求引發了設計的飛速發展：而設計師又通過式樣的不斷改變刺激著他們的需求，誘導著消費，供求雙方形成了良好的不斷改變刺激著他們的需求，誘導著消費，供求雙方形成了互相刺激的良性循環。由于流線型設計的形式給人以速度感和機器的活力感，所以成為一種象征速度和現代精神的造型語言，受到美國設計師和消費者的青睞。

流線型風格的魅力在于它給經濟大危機下的人們帶來了希望和解脫，成為走向未來的標志。流線型的情感價值超過了實用功能。對此我們需要認識到，設計從根本上說不是形式問題。而是充分地利用系統資源，在組織完美新形式的同時，實現人類的需求理想。

二、簡答題

A：北歐設計的特點：

北歐設計陣營主要是指瑞典、丹麥、芬蘭、挪威等國家。他們將本民族手工藝傳統與現代生活需求相結合，創造出一種既富民族情感又符合現代生活方式的風格。北歐設計回歸自然，崇尚原木韻味，外加現代、實用、精美的藝術設計風格，反映出現代都市人進入后現代社會后的另一種思考方向。可以用“人情味”這三個來概括北歐設計的特點，人情味透過

1、家庭氣氛，2、傳統風格，3天然材料，4、手工藝，5、簡約造型這五點體現。北歐設計還有獨創性、生態性、科學性、不隨風、工業化等特點。

北歐的設計屬于簡約主義設計風格，簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。北歐簡約主義設計風格在以下幾點也表現出特殊個性: 1．線條利落簡潔

簡約風格中通常線條簡單，除了櫥柜為簡單的直線直角外，沙發、床架、桌子亦為直線或簡潔流暢的曲線條，造型簡單，富含設計或哲學意味但不夸張。2．色彩多為單色

黑與白是極簡主義的代表色，而灰色、銀色、米黃色等原色，無印花、無圖騰的整片色彩帶來另一種低調的寧靜感，沉穩而內斂。3．材質更多樣化

木質、皮質是主要的基本材質，還可見到現代工業的新材質，如鋁、碳纖維、塑料、高密度玻璃?? 4．光照效果的功能性

北歐簡約風格中燈具是非常重要的。它強調光照體本身的形象質感和光源對象內不同光環境的功能性。5．功能設計

雖然線條與顏色簡單，但簡約風格多功能可不簡單。每一物件都強調相對與人的機理功能學和儲物合理性，顯示設計者細致入微的生活觀察能力和純熟的設計應用能力。

B：無障礙設計、障礙設計

無障礙設計（barrier free design）這個概念名稱始見于1974年，是聯合國組織提出的設計新主張。無障礙設計強調在科學技術高度發展的現代社會，一切有關人類衣食住行的公共空間環境以及各類建筑設施、設備的規劃設計，都必須充分考慮具有不同程度生理傷殘缺陷者和正常活動能力衰退者（如殘疾人、老年人）群眾的使用需求，配備能夠應答、滿足這些需求的服務功能與裝置，營造一個充滿愛與關懷、切實保障人類安全、方便、舒適的現代生活環境。

無障礙設計首先在都市建筑、交通、公共環境設施設備以及指示系統中得以體現，例如步行道上為盲人鋪設的走道、觸覺指示地圖，為乘坐輪椅者專設的衛生間、公用電話、兼有視聽雙重操作向導的銀行自助存取款機等，進而擴展到工作、生活、娛樂中使用的各種器具。這一設計主張從關愛人類弱勢群眾的視點出發，以更高層次的理想目標推動著設計的發展與進步，使人類創造的產品更趨于合理、親切、人性化。

無障礙設計的理想目標是“無障礙”?；趯θ祟愋袨?、意識與動作反應的細致研究，致力于優化一切為人所用的物與環境的設計，在使用操作界面上清除那些讓使用者感到困惑、困難的“障礙”，為使用者提供最大可能的方便，這就是無障礙設計的基本思想。

障礙設計不是由無障礙設計對立產生的。障礙設計其本意是在進行產品設計時，有意給產品添加一定的障礙性元素（功能、結構，材質、顏色等），例如提高操作的復雜性等等，從而給人的使用造成一定的“障礙”。障礙設計是充分建立在人機工程學的基礎之上，通過研究人與物品的關系——“人－機”關系進行的產品設計。例如最常見的紅綠燈，或一些保密、保險設施等都是障礙設計。

C：科技對工業設計的影響

科技的發展給工業設計帶來了藝術上的創新。當汽車時代來臨時設計最簡陋的汽車也很快取代了人們使用發展多年、設計精妙的馬車，工業化滿足了人們的使用心理，于是科學開始刺激藝術的靈感，藝術與科學聯系的更為緊密，為工業文明帶來了巨大變革，實現了手工業向機器大工業的過渡，并帶來了設計和制造的分工，一級標準一體化產品的出現。生產力的發展離不開科技的進步，也是工業設計進步的基礎。

科技的進步讓我們的想法轉化為了現實，新材料新技術的不斷出現，讓我們的設計擁有了更多的可能，無論是外形還是功能，都能夠更好的滿足人們的需求，科技的進步不僅使我們的設計變得更美，也減少了設計生產中帶來的負面影響，例如環境污染、資源減少等，讓設計更綠色，生產綠色，可持續發展性不斷提升，生活變得更加便捷、美好。簡而言之，工業設計的進步離不開科技的進步。

D:后現代設計有那些設計流派？選擇其一簡要分析，它的行程背景、設計特點等。

E：分析日本設計發展的原因及其設計特點。

三、論述題

A：現代主義設計生產的背景、涉及特征及其影響。

B：談談你對綠色設計的理解。