第一篇：工筆《孔雀》畫法,很齊全的一篇步驟教學

工筆《孔雀》畫法，很齊全的一篇步驟教學

孔雀被視為“百鳥之王”，是最美麗的觀賞鳥，是吉祥、善良、美麗、華貴的象征。有特殊的觀賞價值，羽毛用來制作各種工藝品。孔雀有綠孔雀和藍孔雀兩種。綠孔雀又名爪哇孔雀，分布在中國云南省南部，為中國國家一級保護動物。藍孔雀又名印度孔雀，分布在印度和斯里蘭卡。藍孔雀還有兩個突變形態：白孔雀和黑孔雀。人工養殖主要指藍孔雀。孔雀的結構孔雀各部結構說明孔雀的頭部較小，頭上有一些豎立的羽毛，嘴較尖硬；雄鳥的羽毛很美麗，以翠綠、青藍、紫褐等色為主，也有白色的，并帶有光澤；雄孔雀尾部的羽毛延長成尾屏，有各種彩色的花紋，開屏時非常艷麗，像扇子。雌鳥無尾屏，羽毛色也較差。雄孔雀的結構 雌孔雀的結構

（視頻建議在WiFi狀態下觀看）工筆孔雀白描技法 01工筆孔雀白描技法 02 工筆孔雀白描技法 03（素材來源騰訊視頻，上傳者：許言畫家）視頻未完待續！

綠孔雀翅膀與背部的著色背羽·尾羽·小復羽·飛羽·正羽的著色

1、用淡墨勾出羽毛，注意線型的變化，線要虛。

2、孔雀背羽用赭色留光法畫出，尾羽用綠色分染，尾羽上的眼斑、正羽及翅部小復羽用赭石分染，飛羽用墨色倒染畫出。

3、用赭黃色罩染背部，三綠填染眼斑，用赭石色從翅根罩染，中墨從三級飛羽尖部罩染。

4、用赭墨色填出復羽的斑紋，墨絲飛羽，藤黃+白粉絲背羽及正羽，尾羽先用綠色絲再用粉黃提，最后用白粉絲出羽軸。

孔雀頭·腳的著色1.用中墨勾眼、嘴、腳，淡墨勾冠羽及羽毛。2.用花青加墨分染頸部，中墨平染腿。3.酞青藍罩染頸部，白色加墨點出腳上的鱗甲。4.用酞青藍加墨絲頸部羽毛，白色點出腳趾。白孔雀的畫法

1、先用淡墨勾出羽毛，深墨勾眼睛。

2、用淡赭石分染頸部凹的部分，嘴、眼用胭脂分染，用白色反染頭部。

3、白粉絲毛。

白孔雀腳的畫法

1、腳用中墨勾出。

2、用淡赭墨平染，涂到無趾處染開。

3、白粉點染。

白孔雀羽毛的畫法

1、用淡墨勾線，淡赭石分染層次后，再用白色反染。

2、白粉絲毛。綠孔雀作品欣賞 孔雀白描稿與著色稿對比作者：姜冬蓮 《秋絲》

第二篇：國畫工筆人物畫法

起稿：

首先用鉛筆在圖畫紙上起稿，反復修改，定稿后用重墨勾出肯定的線，如果是臨摹可用復印機放大，節省時間。

勾線：

把熟宣紙或絹蒙在底稿上開始過稿（勾線）。過稿一般先用鉛筆淡淡描出，再用毛筆勾線，先用鉛筆描可以修改完善底稿。我是直接用毛筆勾，不用鉛筆，一是節省時間，二是覺得直接用毛筆勾更流暢自如。勾線的方法和書法一樣，其關鍵在“起筆”“行筆”“收筆”，起筆逆入（有逆的意識即可）中鋒運行（筆尖在線條的中間），收筆有回勢，力量要均勻，不能虎頭蛇尾。用筆中鋒側鋒并用，側鋒不是偏鋒，偏鋒是筆病，側鋒是筆法。側鋒一般在轉折時出現，隨著轉折的結束，側鋒又回到中鋒。能轉回到中鋒的是側鋒，不能轉回到中鋒，一側到底的是偏鋒。側鋒可體現性情和韻致，全是中鋒則缺少神韻變化，全是側鋒則扁軟淡薄，要中側鋒并用。一般厚重的衣服用墨重，線條也粗，薄軟的衣服用線淡些細些，面部最淡，用筆也要柔和。樹石粗糙，可用枯筆。線的墨色變化不宜過大，否則容易亂。最好從始至終用一支筆，頻繁換筆會影響氣韻貫通。

染墨：

在上色前先用不同的墨渲染，比如：頭發，桌椅，地面，樹石等。墨染很重要，顏色要靠墨來生發，是國畫的特點。但不能染夠更不能染過。染墨強調層次感和韻味，韻味無法用語言說清，只有慢慢感悟。

著色：

在染過墨的地方繼續用顏色渲染。這時就要提到國畫顏色中最重要的兩種顏色：花青，赭石。畫山水的朋友常說：顏色嘛，花青赭石足矣！我們畫工筆重彩當然不能只用這兩種，只是說明花青赭石的重要。用赭石染桌椅樹木，花青染綠色植物，花青墨染假山。還可用花青，赭石和墨進行一些烘染，比如在淺色白色旁進行烘染會使淺色白色更加突出。花青，赭石和墨的疊加會產生一種深沉高雅的色彩，是其他顏色無法取代的。

有了以上的基礎后再分別使用：朱，黃，白，石青石綠等。選用那些，怎樣搭配就看你了。

工筆用色強調反復疊加，淡淡的反復染最終達到渾厚沉穩華滋的效果。石色一般先要用水色打底，朱砂：胭脂或曙紅打底，罩染朱砂，最后用曙紅分染。石青石綠：花青或草綠打底。也可用赭石渲染打底再罩染石綠，不同色相的疊加使色彩的純度降低，更深沉豐富，會產生很好的效果。

衣服畫好后開始勾花紋，花紋不光是為了華麗裝飾，也是調整色調的關鍵，不能忽視。

復勾：用較深的同類色沿著原來的墨線復勾一遍。可以使被覆蓋的墨線清晰，也讓色和線更協調。復勾后會改變原來的色彩感覺，所以要慎重。

勾金瀝粉：金銀黑白屬于中性色，既不偏暖，也不偏冷，在哪里都適用。現在畫店有現成的金色，加了膠，買回來就能使用。瀝粉也稱立粉，畫仕女的環佩寶珠。用粉要飽滿，畫成后粉要凸出，用手能觸摸到。

面部：曙紅染臉頰，再用朱紅（我一般用水粉朱紅來代替朱膘，朱紅比朱膘細膩純凈）染，朱紅加赭石染暗部，朱紅赭石加白統染面部，白提三白，土紅加赭石復勾面部，中墨畫眉眼，赭石加墨點瞳孔，墨加花青刻畫眉眼，胭脂染嘴唇，朱紅罩染，胭脂復勾。花青加墨罩染頭發。

凡是較濃重的顏色在染到一定程度后就要用清水筆洗掉，再染再洗，，直到滿意為止。整幅畫在畫到一個階段后也要用清水筆整個刷一遍，讓顏色之間銜接自然，也降低火氣。反復多次后顏色吃進紙里，就沉著了。著色就像做豆腐腦洗面筋，一塊面反復用水洗，把淀粉全部洗掉，只剩下精華。

其實在繪制過程中以上這些步驟是要多次重復的，也不一定按這個順序，勾了染，染了勾，染完洗。洗了染，，完成后不滿意就洗掉重來。只要紙沒爛就接著畫下去。不要怕失敗，即便畫爛了徹底失敗了，你也從中得到了寶貴的經驗，好多新的方法就是這樣產生的。你只有深入到別人沒深入到的地方，才會得到別人沒有的東西。不凌絕頂，怎能一覽眾山小？初學者不敢深入，只在淺層游離，畫的過于“文雅”不夠狠！這樣的作品漂浮甜膩膚淺。不要急于出成品，要深入“研究”，“研究”不是高手的專利，初學者同樣可以研究，記得我小時候學畫畫總愛在人物的面部染些綠，覺得這樣好，但沒有人接受，自己也沒有理論作注腳，說不出道理，只好作罷。現在畫人物在膚色中加草綠或石綠已成時尚，被廣泛使用。看來還是要堅持自己的做法，不要輕易放棄。

第三篇：【國畫研究】工筆基礎入門：工筆雉雞錦雞畫法步驟

【國畫研究】工筆基礎入門：工筆雉雞、錦雞畫法步驟

系列作者簡介老墨（筆名），字雪濤，號墨韻堂，齋號鶴春齋，一名教書之人，寫意山水為主。喜靜，多數時間在畫室里讀書、繪畫，養花，喝茶。。。平日空暇之時，朋友都樂與此畫室小聚，聊藝術，范疇頗廣，涉獵門類比較多，建筑類、武術類（形意拳）、文學、繪畫、音樂類都有，其中不乏精英人士，深受啟發。更懂得藝術來源生活，更快樂于生活。。。【圖文示范】工筆雉雞、錦雞畫法步驟雉雞

步驟一：用赭墨勾出雉雞、梅花及竹石溪水，注意結構嚴謹、準確。↓↓步驟二：用深淺墨色填羽片。樹干、竹石均用墨色勾皴。↓↓步驟三：赭黃、胭脂、草綠、朱磦、花青、石青等色分染雉雞的各部位，用草綠加赭石分染葉子、竹干，草綠平涂，后用花青分染，白粉、胭脂分染梅花。↓↓步驟四：用原色繼續分染雉雞的結構，要求準確并要注意明暗關系。↓↓步驟五：原色繼續提染雉雞各部，直至染足為止。胭脂勾花絲，點蕊，重墨點眼睛，完成。↓↓ 錦雞

步驟一：用赭墨勾出錦雞、杜鵑花和竹子的輪廓，注意結構準確。↓↓步驟二：用深淺墨分染錦雞的各部位，用重墨勾樹干并略皴染。↓↓步驟三：用赭石平涂雌錦雞背部，胸、腹用白粉平涂，赭石分染結構，白粉加黃平涂雄錦雞背、腹部、尾羽，用草綠加赭石分染。竹葉先用草綠平涂，后用花青分染，樹干用赭石平涂，梅花用白粉加曙紅提染。↓↓ 《國畫研究》，以畫會友，我們是熱愛畫畫的一群人，快來加入我們把！▼

……………………………………………接下來給大家繼續介紹

▼……………………………………………《中國傳世山水名畫550副》作品欣賞201 《空林積雨圖》

明 沈周 紙本墨筆 縱21.7厘米 橫29.2厘米 北京故宮博物院藏

“久雨陰連結，晴天安在哉？”這件作品是畫家在積雨郁悶之日所作。畫中描繪一平坡后的雨中樹林景色。畫面構景簡潔，坡石后的林中溪水，緩緩流淌。低屋掩映，云氣彌漫，雨霧迷朦。畫家以粗筆而寫，墨色渾潤，淡墨渲染，使畫面顯得濕氣欲滴，陰雨連綿與畫家郁悶難解的情緒躍然畫上，與畫家自題兩首詩恰相對照。其一曰：“茅檐何日霽，溜響漫沉沉，氣郁惟添睡，愁多亦怕吟。積潤變鳴琴。安得東軒月，皓然當我襟。”

第四篇：工筆畫第6-7課時鳥類的工筆畫法

鳥類的工筆畫法

一

教學目的：

通過講授鳥類勾染要求及著染步驟，使學生掌握詳實的鳥的工筆畫法。教學要求：掌握鳥類勾染的基本要求。二

教學重點：

白描勾線須注意的事項。三

教學難點：

打底及色彩著染。四

教學內容：

一、鳥類勾染的基本要求

1、質感：鳥嘴是尖硬骨質，鳥眼是水晶體，腿爪是鱗甲包裹著骨頭的形象，翎毛是蓬松的，勾染時必須注意表現出這些質感的不同之處。

2、整體感：鳥不同于花卉，花卉是一片一片的，而鳥是一個棱形整體，鳥的羽毛翎片既有層次又要統一，不可支離破碎。

3、虛實的處理：鳥的動作靈活，其主要活動關節部分，如頸，尾筒，腿根等都要虛處理。其他如背部要實，腹部要虛；嘴要實，舌要虛等等，這樣畫出的鳥才生動靈活。

4、神態的刻畫：鳥是動物，非常生動活躍，除了畫好全身動態外，特別要注意眼、嘴、爪的刻畫。

二、鳥的勾線與著染步驟

1、白描落墨：根據鳥體各部色彩深淺，用濃淡不同的墨色勾描輪廓。勾鳥嘴要用細而硬挺的線條，弧線要飽滿，嘴峰要有厚度。勾鳥眼注意從眼角起筆，上下相合，不要畫成棱形，需注意在不同角度的透視變化。勾毛用筆要虛入虛出，長短粗細都保持一定規律，注意鳥毛順序不可相反。勾翎毛用筆略實，也要虛入虛出，轉折時筆要提起，不可出側鋒，勾大片鱗片要自然錯落。勾足爪有雙勾法和點法，較大的淺色鳥爪要雙勾，上部平直有骨節形象，下部為肌肉形象，用筆宜圓。小鳥爪或黑色爪用點法，利用筆的頓挫一筆點出骨節形象。鳥體小毛有兩種畫法，稱批毛與絲毛, 批毛是將白云筆蘸上墨或色后用手將筆鋒捏扁，平均分成四至六個尖叉，這樣畫下來即成一組小毛。批毛時筆與筆之間如品字形接續，從中心線向后方向兩側逐漸叉開角度，使之形成背部半球狀體積。絲毛是用細筆一根根勾毛，方向與批毛相同。

2、墨染打底：勾線后各種較深色彩（白色、黃色除外）都先用墨染打底色。鳥嘴分染有兩種染法，具體見操作。

3、著染色彩：著色的步驟一般是先染淡彩，后施重彩，白粉最后染。要薄涂多層，務必使下面的墨染底色能透露出來，否則易平板呆滯。

4、收拾完成：收拾階段包括絲毛，勾羽軸羽枝；畫爪；絲鼻須；點睛等。這是最后，也是最出效果的步驟，必須注意畫好。絲毛顏色要比著染的色彩略重些，勾羽枝時有兩種方法，勾時要與羽軸虛開，到羽尖羽枝的角度趨向與羽軸一致。勾鼻須一定要細挺有力，不要粗 笨呆滯。

三、淡彩鳥與重彩鳥的勾染步驟舉例

石青石綠色鳥——翠鳥畫法：以重墨勾嘴、眼、翅尾，中淡墨勾頭、背、胸腹。眼先及眼后部黑斑以焦墨絲毛，重墨分染。重墨分染上嘴。淡墨分染下嘴后罩染朱磦。從上頭部、背部，到上尾筒皆以中墨分染。雙翅、尾羽以濃墨分染，并用重墨從翅、尾尖端統染，調草綠色罩染頭背到上尾筒部，花青罩染雙翅與尾部，相鄰處接染，干后以三綠和二青分別罩在草綠及花青色部分，薄涂一至兩遍，要透露出墨底色為好，前額部用二青分染一下，頭背部用草綠絲毛，翅尾部用花青墨絲毛和勾羽軸、羽枝，頭部絲毛要分組，疏密相間，畫出斑紋。喉部用淡赭墨及白粉接染，先絲赭墨毛，后絲白毛。胸腹部用淡墨分染，罩染朱磦加赭石，用赭紅絲毛。跗蹠及爪用朱砂或朱磦勾點。眼內周染赭墨，焦墨點睛，赭墨勾鼻須。為了增加翠鳥的神氣，常以夸張手法畫出白眉線，在墨染時空出白斑，白粉染，白粉絲毛即成。

第五篇：圓柱體、圓錐體、球體、正方體畫法步驟

石膏幾何體素描

教學目的：通過教學使學生懂得寫實素描、石膏幾何體的臨摹意義。掌握寫生的觀察方法、透視規律、作畫步驟。

教學重點：正確的觀察方法，對形體空間狀態的理解和分析，透視現象和原理。

教學難點：對形體空間狀態的理解，繪畫透視原理。教學方法：講授法、示范法、圖片展示法。教學準備：課件、范畫、繪畫工具 教學過程：

學習素描應遵循由淺入深、循序漸進的原則，石膏幾何體概括了自然界各種不同的形體。從研究石膏幾何體和靜物著手，是素描入門的開始。研究幾何體，便于理解物體的形體結構和在空間中的透視原理，便于理解物體的明暗調子和立體感。素描這些最基本的規律，也貫串在其它一切復雜的形體中間，幾乎包含了素描造型的各種關系。通過對幾何形體的理解和描繪，可以培養表現各種復雜形體的概括能力，為進一步學習素描打下基礎。我們今天先畫一下石膏幾何體的結構素描！

首先我們來認識一下這些幾何體吧！

這些幾何體你都叫得出名字不？沒關系我們要畫得好就行了！當然我們先從最簡單容易的開始吧！

◆ 球體的描繪

圓球體與立方體相比較兩者有著強烈的反差，圓球體的結構特征與立方體剛直的形態對立。完全是由弧形構成的，給人以柔美、圓潤、含蓄而靈動的感覺。自然界中的一切物象均可以概括成立方體和圓球體這兩種基本形態，也可以說立方體和圓球體是自然界中兩種最基本的形態，兩者的對立關系也完全符合“世界上的一切事物都是處于矛盾著的統一體之中”的這一基本規律。矛盾著的事物在一定的條件下又是可以相互轉讓，方中寓圓，圓中有方，這兩種視覺形象為我們認識世界提供了符號化的客觀依據。

下面我們來認識一下圓球體的形體結構。如圖1是概括了的圓的形體結構。

圖１ 圓球體

圓球體的結構關系，要比方體復雜得多了，為了便于了解我們還是要對圓球體的結構關系加以概括，便于理解其形態構造。如圖2所示，是圓球體基本構造。

圖2 圓球體的形體結構

圓球體的繪畫步驟

① 首先畫一個正方形，畫出對角線,找出一個交點為圓球體的圓心點，通過此圓心點作水平線和垂直線，找出圓球體外輪廓線與正方形相切的四個切點，（圖3）。

圖3-1 圓球體的繪畫步驟一

② 然后用“切”的方法漸次地把這個方形由方的形態變為圓的形態。如圖3-2所示，先用短直線逐漸的畫出圓形的大體輪廓，再調整成圓形。

圖3-2 圓球體的繪畫步驟二

③ 調整線條，用圓滑曲線將圓修整一下。用橡皮反復調整，直到感覺圓形畫圓了為止，（圖3-3）。

圖3-3 圓球體的繪畫步驟三

這樣，圓球體的外輪廓就畫出來了。那么如何才能畫出圓球體的立體感呢？在畫圓球體立體感前，我們首先還要了解一下圓的透視變化，畫圓的透視，要借助于正方形的透視關系。如圖4所示，這是幾種情況下圓的透視關系。

圖4-1平行透視平面的圓

圖4-2 成角透視的圓

圖4-3平行透視立面的圓

畫出不同面的圓球體透視圖，并找出圓的透視變化。注：圓的透視畫法與圖4-3的描繪步驟相同。圓的透視變化要反復練習，只有熟練掌握以后才能進行圓的立體感表現。

在此基礎上，我們再回到圖4-3中，要依照圓球體輪廓形形畫一

個透視的正方形與其相交，具體方法是通過圓的直徑，作透視正方形，（圖5）。之后再畫出透視圓形，以此來體現圓球體的立體感和空間感。

圖5 圓球體立體感表現步驟

這是完成后的效果，（圖6）。

圖6 圓球體立體感表現完成圖

◆ 畫正方體和圓球體

首先，根據對象的大小和紙的大小作好構圖,并注意兩個物體間的大小比例關系

第二步，根據我們前面學習的畫方體的方法確定好方體的透視和比例,球體可先畫一正方形占位

第三步，根據我們前面學習的畫正對的圓的方法畫出球體的透視和比例

第四步，認真比較線的方向長短并深入調整,注意用線表現出前后遠近空間感

課堂練習：

多進行圓球體的立體感描繪，注意圓形的透視變化。無論從哪個角度觀察圓球體，其形體結構關系都一樣。注重體會圓球體的空間表現，用線要有虛實變化。

◆ 錐體和圓柱體的描繪

圓錐體和圓柱體有著近乎相同的特征，這兩個形體實際上是立方體和圓球體的部分結構特征的組合體，其直線部分屬于立方體的特征，而圓的部分又屬于圓球體的特征，因而這兩種形象特征的形體屬于中性形體，如果立方體與圓球體是形象的兩極的話，那么圓錐體和圓柱體就屬于這形象兩極的過渡地帶。

圓錐體的結構形體，（圖1）。

圖1 圓錐體

錐體的結構特征就是其底部的圓形向上逐漸縮小，最終到尖部消失，形成圓和兩側直線的結構特征。如圖2所示。

圖2 錐體的形體結構

一．圓錐體的畫法

① 畫一個一點透視的正方形，作對角線求出中心點，再通過中心點作水平線、垂直線等輔助線，如圖3-1所示。

圖3－1 圓錐體的步驟圖

② 畫出透視圓，這個透視的圓就是圓錐體的底部。過圓心點向上作垂直線，在相應的位置取一點作為圓錐體的高點，連接高點與透視圓左右的兩個端點。圓錐體的形象就畫成了，（圖3-2）。

圖3－2 圓錐體的步驟圖

③ 根據圓錐體的結構特征，我們可以對這個錐體進行結構分析，以突出其立體感和空間感。畫出幾條主要的結構線即可，注意前后形體在用線上要有虛實、強弱之分。課堂訓練：

多變換觀察角度（主要是指視平線的高矮變化），仔細研究圓錐體的形體特點，并畫出其結構關系，體會一下圓錐體與圓球體和立方體之間的形態差異。二．圓柱體的畫法

圓柱體的特征最為單純，它和錐體一樣，都包含著立方體和圓球體的共同形態特征。從頂面看，呈圓形形態。從側面看，越接近直視越呈現方形的形體特征，（圖1）。

圓柱體和圓錐體形象最為接近如圖2所示，它們共用一個圓形底面和一個中軸線。

圖1

圖2

圓柱體的結構： 圓柱體的結構關系就是由無數個等大的圓形疊加而成的。疊加的同時又形成側邊直線的結構形態，（圖3）。

圖3-1

圖3-2 圓柱體的畫法：

① 圓柱體，我們可以通過長方形作為輔助手段，其形象表現就容易得多了，先畫出一個長方形如圖4。（注意：長方形高和寬的比例關系）

圖4-1 圓柱體描繪步驟圖

② 在長方形上下兩端分別作輔助線，取出圓柱體上下兩個面的深度，先在長方形上下兩個面上畫出透視正方形，作透視圓（注意：圓柱體上下兩個面由于透視原因，下面比上面要略寬些，寬窄的大小要隨視角的上下位置而定），（圖4-2）。

圖4-2 圓柱體描繪步驟圖

③ 在圓柱體上進行結構分析，畫出結構線。用線要注意虛實變化以體現空間感。畫出完整的圓柱體，（圖4-3）。

圖4-3 圓柱體的步驟完成圖

課堂練習：

認真畫出圓柱體的結構關系，變換視角進行觀察，在作結構分析時要注意在不同的視角和在圓柱體不同高度的情況下，所形成的圓的透視深度是不一樣的。要反復研究其差別，達到理解透徹為止。