第一篇：散文的語言特點(diǎn)

散文的語言特點(diǎn)

一、鑒賞散文中的句子的角度：

結(jié)構(gòu)上：扣題，引出，開門見山，總領(lǐng)，總結(jié)，首尾或前后呼應(yīng)，承上啟下，鋪墊，伏筆。

內(nèi)容上：本句內(nèi)容概括，突出主旨 修辭：比喻、擬人、對比、排比、夸張；

寫作手法：對比、象征、襯托、虛實(shí)、動靜、聯(lián)想與想象。散文的語言特點(diǎn)：

樸素自然美：口語化，方言色彩。樸素?zé)o華，親切感人，充分展示作者的情感。

含蓄美：含義豐富深刻，富有哲理，給人啟迪。（有哲理，借景抒情。）音樂美：（疊詞、句式上整句為主或整散結(jié)合）節(jié)奏明快，音節(jié)和諧，富有韻律，給人以音樂美。

繪畫美：（多種修辭，多角度寫景，畫面感強(qiáng)。）畫面感強(qiáng)，具有詩情畫意。典雅美：（文言詞匯多，引用或化用古人詩詞）語言典雅。詼諧美：幽默 簡潔美：短句子。

細(xì)膩美：細(xì)節(jié)描寫或表現(xiàn)情感細(xì)膩。

二、標(biāo)題的好處：有好幾種作用，關(guān)鍵還是要具體分析，一般作用有： 第一，作為全文的線索 第二，點(diǎn)明主旨 第三，概括全文主要內(nèi)容 第四，借物喻人，或象征手法（這一般標(biāo)題是物）第五，含蓄委婉，或引起讀者注意

第六，虛實(shí)結(jié)合的含義。有的標(biāo)題是有多層含義，字面的和深層的。

第七，標(biāo)題也反映作者感受，奠定情感基調(diào)。第八，小標(biāo)題。作用：格式新穎條理 清晰.能夠很好反映文章的脈絡(luò)結(jié)構(gòu),給人耳目一新的感覺.三、反復(fù)：同樣的詞語，同樣一句話連繼或間隔地在文章中出現(xiàn)，叫反復(fù)。反復(fù)具有突出思想，強(qiáng)調(diào)感情，分清層次，加強(qiáng)節(jié)奏感的修辭效果。間隔反復(fù)還能前后呼應(yīng)，使結(jié)構(gòu)整齊。

四、開頭的作用

１、點(diǎn)明文章主旨。２、定下文章感情基調(diào)。３、引出下文。

４、交代寫作意圖。５、制造懸念，引起讀者思考，吸引讀者。６、寫景為了渲染氣氛。

７、介紹人物。８、抒發(fā)感情。

9、與結(jié)尾相呼應(yīng)。

※

1、如果開篇即點(diǎn)題，首段的作用往往是總括全文，點(diǎn)明題旨，或者表達(dá)與主旨相關(guān)的某種感情（奠定感情基調(diào)）。

2、如果開篇沒有點(diǎn)題，那么，首段的作用就是開啟（引出）下文，或與下文形成對照，或?yàn)橄挛淖鲣亯|。

3、文章開篇如果是景物描寫，那么，首段的作用，從結(jié)構(gòu)上看，它可能是鋪墊作用，從景物描寫上看，它的作用是以襯托、勾勒環(huán)境，提供背景，或營造（渲染）某種氣氛。

4、如果首段連續(xù)發(fā)問，那么，首段還兼有引人入勝或發(fā)人深思的作用。

5、如果開篇即連續(xù)感嘆，那么，首段還兼有強(qiáng)烈的抒情作用

6、如果開篇是倒敘，那么，首段還兼有設(shè)懸念的作用。

在一般記敘文、各種文學(xué)作品中，經(jīng)常會碰到景物描寫，我們?nèi)绾稳胬斫狻?zhǔn)確分析其表達(dá)作用呢？

首先，我們應(yīng)從思想內(nèi)容上考慮。可以試著從下面幾個(gè)方面入手。

一、抒發(fā)感情。景與情常是互相滲透、相輔相承的，正所謂“情景交融”、“借景抒情”。這是景物描寫的主要作用，詩歌、散文中尤為常見。比如《春夜喜雨》，詩人精微描摹潤物的春雨悄悄降臨的景，以抒發(fā)詩人聞到春天氣息的喜悅之情。

二、渲染氣氛。這一點(diǎn)在小說、戲劇中很常見。《生命的意義》一文用“冷冷清清”、“陰森森”的景渲染了剛剛遭受白匪屠殺、嚴(yán)重破壞的肅殺氣氛；用“蒼翠的小樹”、“挺拔的青松”、“如茵的嫩草”又渲染了戰(zhàn)勝白匪后欣欣向榮、充滿生機(jī)的氣氛。

三、襯托人物。這一點(diǎn)還可細(xì)分為襯托人物心理活動，烘托人物的思想感情，表達(dá)人物性格特征等等。也經(jīng)常出現(xiàn)在小說、戲劇中，寫人的記敘文中也有。《七根火柴》的開頭寫的是艱苦、陰森、荒涼的景色，烘托了盧進(jìn)勇苦惱、著急和盼火的內(nèi)心活動。

四、突出主題。這種作用一般出現(xiàn)在文章的末尾。《七根火柴》一文最后的夜景，烘托了紅軍戰(zhàn)士生起篝火后的歡樂情緒，說明無名戰(zhàn)士用生命保存下來的七根火柴發(fā)揮了巨大作用，從而贊頌了無名戰(zhàn)士的崇高品質(zhì)和偉大精神，突出了中心。

五、交代背景。這種作用一般出現(xiàn)在文章的開頭。《故鄉(xiāng)》一文開頭的景物描寫，展現(xiàn)了蕭條荒寂的現(xiàn)實(shí)冬景圖，也是當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村的縮影，這是閏士活動的典型環(huán)境。

其次，要從結(jié)構(gòu)思路上考慮。大致有以下三種情況。

一、為全文定下感情基調(diào)。這種作用一般也出現(xiàn)在文章的開頭。《果樹園》開頭集中筆墨寫果園明麗宜人的晨景，為全文定下歡樂的感情基調(diào)；而《故鄉(xiāng)》開頭的描寫，定下的基調(diào)則是灰黯的。

二、起線索過渡作用。這種作用一般出現(xiàn)在文章的段落銜接處。《聽潮》就是以潮漲潮落的景色變化為線索的。

三、推動情節(jié)的發(fā)展。這種景物描寫一般穿插在故事情節(jié)的發(fā)展過程中，小說、戲劇中較常見。《碑》一文中冰天雪地的自然環(huán)境，就將故事不斷推向高潮。

四、暗示人物命運(yùn)

五、另外，還應(yīng)兼顧到語言表達(dá)上的作用。描寫常常使語言變得更加具體、生動、形象、可感，使讀者產(chǎn)生如聞其聲、如見其形、如臨其境之感。

當(dāng)然，有些文章中的景物描寫的作用是多元的，這時(shí)我們要作綜合分析。比如，《故鄉(xiāng)》開頭的景物描寫：既烘托了“我”當(dāng)時(shí)的悲涼心情和廣大農(nóng)民的悲慘遭遇；又交代了背景，揭示了中心；還為全文定下了灰黯的感情基調(diào)。

通過以上分析比較、歸納整理，我們也就不難準(zhǔn)確分析、全面掌握景物描寫的作用了

六、如何分析景物描寫的特點(diǎn)：

是否借景抒情。是否繪聲、繪形、繪色。

是否從多種感官描寫。

是否動靜結(jié)合或以動寫靜或以靜寫動。是否虛實(shí)結(jié)合或以實(shí)寫虛。是否聯(lián)想與想象。

是否由遠(yuǎn)及近，由高到低，由里到外，由整體到局部（由面到點(diǎn)），或順序相反。是否有比喻、擬人、排比、對比、夸張等修辭。

語言上是否有樸素、含蓄、音樂、繪畫、典雅、簡潔、詼諧、細(xì)膩等特點(diǎn)。

第二篇：散文的語言特點(diǎn)

散文的語言特點(diǎn)

閱讀散文時(shí)，要善于透過“形”抓住“神”，體會作者所要表達(dá)的思想情感，要抓住文章的結(jié)構(gòu)和線索，要注意欣賞優(yōu)美的語言。

散文的語言特點(diǎn)：散中見整，清新自然。散文的語言具有樸素、自然、流暢、簡凈等特點(diǎn)。

言為心聲，文如其人，文章是作者思想認(rèn)識水平和人格修養(yǎng)的體現(xiàn)。不同的作者，生活在各自的時(shí)代和社會環(huán)境中，各人的先天稟賦有別，后天閱歷不同，因此才識、性情、氣質(zhì)就有高低、深淺、剛?cè)帷⒀潘住⑽囊啊⑶钡鹊葏^(qū)別。寫出來的文章就形成了不同的風(fēng)格特點(diǎn)。語言表達(dá)的特色，就是這種風(fēng)格特點(diǎn)的一個(gè)重要標(biāo)志。

例如，同是現(xiàn)代散文，魯迅的深沉洗練，茅盾的沉穩(wěn)勁健，朱自清的溫靜典雅，葉紹鈞的質(zhì)樸練達(dá)，孫犁、老舍的清新明快，林語堂的閑適從容，錢鐘書的幽默曠達(dá)，徐志摩的濃麗華美??風(fēng)格各異，異彩紛呈。閱讀中辨析文章語言表達(dá)的特點(diǎn)，揣摩不同的語言風(fēng)格，品味其中的意蘊(yùn)，那是一種美的享受。

散文，有的重在敘事，有的重在抒情，有的重在議論。散文作者通常把本意情感作了藝術(shù)化的處理才形成含蓄美。往往通過以下手法來實(shí)現(xiàn)：一是托物言情，借物言志；二是寓情于景，景之神乃作者之情；三是虛實(shí)相生，借助設(shè)想、想象，曲折地表達(dá)好惡與愛憎；四是運(yùn)用象征或調(diào)動多種修辭手法將真意婉轉(zhuǎn)而出。因此，我們在閱讀鑒賞散文時(shí)，應(yīng)該把握好這四個(gè)方面。

分析散文的語言散文語言優(yōu)美、暢達(dá)，富有節(jié)奏，同時(shí)也凝煉、干凈、富有哲理。因此，閱讀散文時(shí)，就要認(rèn)真分析散文的語言優(yōu)美、凝煉、暢達(dá)的特色，從而在形式上對散文加以賞析。例如閱讀朱自清的《春》一文，我們可以從那“紅的像火、粉的像霞、白的像雪”的美妙佳句中感受到桃花的火爆熱鬧、杏花的如霞似錦、梨花的素淡皎潔，領(lǐng)略到由濃到淡的色彩變化過程。

汪曾祺曾經(jīng)說：“我希望把散文寫得平淡一點(diǎn)、自然一點(diǎn)、家常一點(diǎn)。他曾經(jīng)談到自己在語言上的追求：平淡而有味，用適當(dāng)?shù)姆窖员憩F(xiàn)作品的地方特色，有淡淡的幽默。

宗璞吸取了中國傳統(tǒng)文化與西方文化之精粹，學(xué)養(yǎng)深厚，氣韻獨(dú)特。她的小說，刻意求新，語言明麗而含蓄，流暢而有余韻，頗具特色。她的散文情深意長，雋永如水。

史鐵生散文的語言融客觀性?抒情性和思辨性為一爐，形成了寓深遠(yuǎn)于樸素，寄激情于從容，含關(guān)懷于幽默，蓄智慧于認(rèn)真的總體風(fēng)格。

1、坦誠而慧達(dá)的剖白

史鐵生在平凡的語詞中，寄予了慧達(dá)的內(nèi)涵，并且感情細(xì)膩，文字細(xì)膩，表述細(xì)膩，生動形象地表現(xiàn)了自己的省悟過程，顯得自然?樸實(shí)，情理并茂。史鐵生的散文是心語的直接流動，不是擺出莊重面孔的訓(xùn)導(dǎo)者，也不是高居于上的思悟者，更不是爭強(qiáng)好勝的辯論者。他散文的語言是心曲的嘆唱，情感上毫無做作之態(tài)和粉飾之意，坦誠而又意蘊(yùn)深刻，在與人交流的同時(shí)，又自然地以其慧達(dá)啟人心性。

2、親切而凝重的傾訴

史鐵生散文的語言從自己的親歷體驗(yàn)和人們普遍的所思所感出發(fā)，用語平易，選象通俗，卻貼切自然，恰切地表現(xiàn)了精辟的內(nèi)涵;語氣親切，而又有凝重之意。

《好運(yùn)設(shè)計(jì)》的開頭作者寫到:“要是今生遺憾太多，在背運(yùn)的當(dāng)兒，尤其在背運(yùn)之后情緒漸漸平靜了或麻木了，你獨(dú)自呆一會兒，抽支煙，不妨想一想來世。你不妨隨心所欲地設(shè)想一下(甚至是設(shè)計(jì)一下)自己的來世。你不妨試試。”

3、嚴(yán)謹(jǐn)而悖向的幽默

史鐵生的散文傾向于探索人生哲理，它的語言相對嚴(yán)謹(jǐn)，文中卻又不乏時(shí)來的幽默?詼諧，并且文中多以具象喻理示情，寄寓哲思，語言便形象而又促人反省和思悟。

史鐵生散文的用語雖不像專業(yè)論文那樣嚴(yán)密，但他認(rèn)真執(zhí)著的探求姿態(tài)又讓其散文的語言確切?深刻，顯現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)之風(fēng)，如對心靈與大腦?觀點(diǎn)與立場?喜歡與愛等關(guān)系的本質(zhì)性表述，體現(xiàn)了他比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃急嫘浴?/p>

谷運(yùn)龍的散文作品氣勢磅礴，瀟灑自然，一氣呵成，讓讀者也隨著他的情緒時(shí)而崇拜、向往自然，時(shí)而對羌文化歷史深沉憤慨；另一方面，他一唱三嘆，一步一回首，低沉的調(diào)子，悲愴的氛圍，一次次讓我們?nèi)ニ伎记济褡鍤v史及我們生活的環(huán)境和人生。典雅、靈動如詩般的語言是谷運(yùn)龍先生散文的特色。

例如《家有半坑破爛鞋》的結(jié)尾中這樣寫道：“從那堆不同年代不同質(zhì)地的破鞋中，我聽見歷史長河的哭泣淺唱。那條路，那條故鄉(xiāng)生活的路時(shí)而伸直入云時(shí)而彎曲入淵。那堆破鞋聚積著父母夏日的酷暑冬日的嚴(yán)寒。結(jié)晶著他們在那地頭山林邁著萬古單調(diào)而繁雜的步履的堅(jiān)韌和剛毅??”。這些文字始終給人以思考，給人以遐想，令人回味無窮。

朱自清是繼冰心之后出現(xiàn)的另一位美文家。他功力于語言的錘煉和講究，他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)，散文寫得非常細(xì)致華美，有如我們傳統(tǒng)的“工筆畫”，創(chuàng)建了“繪畫的美”，具有詩化之美。三十年代，朱自清的散文風(fēng)格發(fā)生了一些變化，就是在語言上更多地運(yùn)用口語，使作品顯得成熟自然。他的散文以委婉細(xì)膩、誠摯平易的風(fēng)格描述了他所經(jīng)歷的各種生活，接觸的各種風(fēng)物，娓娓而敘親情、友情、愛情，精雕細(xì)刻青山、綠水、鮮花，抒情坦蕩如砥，沁人肺腑，狀物比喻豐美、形神俱至，令人耳目一新。

1、詩化美

一是各種奇妙的比喻。最為人稱道的如《荷塘月色》里用“高樓上渺茫的歌聲”比喻微風(fēng)送來的“縷縷清香”，以小提琴上“奏著的名曲”來比喻荷塘上的“光與影”，用音樂美來比喻香的風(fēng)和月光影，這種通感手法的運(yùn)用是前無古人的。

二是獨(dú)特的想象，為構(gòu)造一美妙意境，作者有時(shí)真可謂煞費(fèi)苦心。如在《阿河》里描寫優(yōu)美的別墅周圍環(huán)境這樣寫道：“這邊沿岸一帶，相間地栽著桃樹和柳樹，春來當(dāng)有一番熱鬧的夢。”

三是語言的詩化和跳躍的節(jié)奏上。如《匆匆》一文開頭一段：“燕子去了有再來的時(shí)候；楊柳枯了有再青的時(shí)候；桃花謝了有再開的時(shí)候。但是，聰明的，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？──是有人偷了他們罷；那是誰？又藏在何處呢？他們自己逃走了罷，現(xiàn)在又到了哪里呢？”作者用聯(lián)翩而至的排比戛戛發(fā)問，感情之水如陂塘明渠，曲折明暢，讓讀者為之吸引、為之感染，而且通篇句子短促，大致押“e”韻，使全文聲韻和諧，瑯瑯上口，通脫透明，惹人深思。

2、口語化

作者著意用北京口語寫成的代表作《給亡婦》中寫道：“??你病重的時(shí)候最放不下的還是孩子。病的只剩皮包骨頭了，總不信自己不會好；老說“我死了，這一大群孩子可苦了”后來說送你回家，你想著可以看見邁兒和轉(zhuǎn)子，也愿意；你萬不想到會一走不返的。??這種心語獨(dú)白，感人肺腑。當(dāng)然，這與用樸素動人的北平話來負(fù)載綿總深厚的感情是分不開的。

3、樸實(shí)清新

動詞的出奇制勝、疊字疊詞的大量運(yùn)用，增加了散文活潑自然的韻味

朱自清散文的語言，如春風(fēng)秋露，夏月冬雪，給人以無限自然清新的感覺；如叮咚的山泉，囀鳴的黃鶯，余音繚繞，裊裊不絕；如冰山雪蓮，長白人參，外表質(zhì)樸，覓之而實(shí)難得。

秦牧是一位頗有影響的作家。他的散文以內(nèi)容廣博，文筆細(xì)膩，情趣盎然，風(fēng)格獨(dú)特而飲譽(yù)文壇。在他的散文中，人們開闊了眼界，陶冶了情操，產(chǎn)生出一種感奮向上的精神。這種以知識、情趣、思想三者結(jié)合而別具一格的特色，贏得了讀者的熱愛與贊美。

散文的語言特點(diǎn)

這里說的散文，是狹義的散文，一般稱作抒情散文；五四時(shí)期，曾有“美文”“小品文”和“隨筆”之稱；當(dāng)代又有人稱之為“藝術(shù)散文”。

散文，是一種描寫見聞、表達(dá)感悟的自由靈活的文學(xué)樣式。描寫見聞、表達(dá)感悟，是就散文的內(nèi)容而言；自由靈活，是就散文的形式而言。我們欣賞散文，既要細(xì)心領(lǐng)會作者對于自然和人生的描述與感悟，又要認(rèn)真品評作者表達(dá)這種感悟所用的形式。

先說內(nèi)容。作者不論是述說人生，還是描寫自然，不論是說“自家事”，還是說“人家事”，無不從自我感悟出發(fā)。這種感悟，既是對事物的特殊意義和特殊美質(zhì)的發(fā)現(xiàn)，也是作者感情激蕩、神思飛揚(yáng)的心靈體驗(yàn)過程。作者的感悟，是散文的思想感情、意味情趣的本源。

這種感悟的特點(diǎn)，首先是它體現(xiàn)著作者的個(gè)性。也就是說．作者披襟剖心，真誠道白，讓讀者從文中見出作者本人的經(jīng)歷、個(gè)性、趣味、愛好、志向、學(xué)識、修養(yǎng)??如老舍的《濟(jì)南的冬天》，描寫了濟(jì)南暖冬日照下的地形地勢、積雪的山、清明的水??作者是“一個(gè)在北平住慣的人”“一個(gè)剛由倫敦回來的人”，他傳達(dá)給我們的是一個(gè)“外來人”“客居者”新鮮、獨(dú)特、豐富的感受(或許這種感受是濟(jì)南本地人習(xí)以為常的，以至于感受力“鈍化”了)。

其次，作者的感悟包含或暗示著時(shí)代和社會的影響。作者的所思所想，所感所悟，來源于社會生活和個(gè)人生活的體驗(yàn)。因此，作者的感悟要保持個(gè)體的真實(shí)性，又不陷于個(gè)人心靈的“狹隘”圈子，而尋求與讀者心靈的直接、廣泛的溝通，以期獲得讀者的共鳴。如魯迅的 《藤野先生》，描寫作者一生中最難忘懷的一段生活，表現(xiàn)一個(gè)普通的日本教師對中國留學(xué)生的關(guān)愛，也寫出了作者當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的一次重大的思想轉(zhuǎn)折。讀者既能讀出作者的愛國情懷以及對異邦師長的深情，也能看到中國人作為弱國于民備受異族人的欺侮的悲慘現(xiàn)實(shí)。

再說形式。散文通常寫自然風(fēng)物、社會風(fēng)云的一角，寫名士凡人的一些片段事跡，抒寫一縷情思，傳達(dá)某種趣味。有人說散文姓“散”，“散”就是散淡散漫、自由靈活。這種自由靈活，表現(xiàn)為在服從內(nèi)容需要的前提下，寫法不拘一格，任意起止，“大略如行云流水，初無定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不可不止，文理自然，姿態(tài)橫生”(蘇軾)。我們讀過魯迅、朱自清、冰心的散文，它們無一不是精思巧構(gòu)、自然順暢而又奇妙獨(dú)異之作。因?yàn)樽髡邔λ鶎懖牧鲜质煜ぃ赜谐芍瘢軌驗(yàn)樯⑽脑O(shè)計(jì)出最佳的結(jié)構(gòu)藍(lán)圖，同時(shí)又具有嫻熟的表現(xiàn)技巧，能輕松自如地使那結(jié)構(gòu)藍(lán)圖得以實(shí)現(xiàn)。

如細(xì)致探究，具體情況又各顯不同。就結(jié)構(gòu)而言，千變?nèi)f化，文無定法。有的比較講究章法，精心布局，形式顯得縝密、謹(jǐn)嚴(yán)，讀者很容易掌握其脈絡(luò)、層次，如朱自清的《春》；有的只是圍繞一個(gè)中心，牽住一條線索組織材料，控制思路，形式比較松散、自由，但脈絡(luò)、層次也清晰可辨，如老舍的《濟(jì)南的冬天》；還有的只是抒寫一種心境或情緒，錯(cuò)綜變化，全憑主觀感情的暗中控制，因而在形式上顯得更加隨意，似乎無跡可求，如居里夫人的《我的信念》。

就筆法而言，細(xì)小處落筆，詩意盎然。散文作家的筆墨，總是在對人物事件的細(xì)微處、局部的精描細(xì)繪處見出精彩的。如朱自清的《背影》抓住父親背影這一細(xì)節(jié)大做文章，對父親過鐵道、上下月臺買橘子的情景不厭其煩地寫來。正因?yàn)橛羞@樣的精描細(xì)繪，后面的“我的眼淚又來了”“唉!我不知何時(shí)再能與他相見”這樣的抒情語句才有出處，才落到實(shí)處。又如宗璞的《紫藤蘿瀑布》，寫景抒懷，其中對“像一條瀑布”的“一片輝煌的淡紫色”藤蘿景況描寫細(xì)致生動，淋漓盡致，占據(jù)了大量篇幅，分外引人注目。這些描寫是抒情的起點(diǎn)或依托，是情思遐想得以飛動飄揚(yáng)的緣由，是作者由小見大、悟出“花和人都會遇到各種各樣的不幸，但是生命的長河是無止境的”這一深刻哲理的基礎(chǔ)。有人說“好的散文就是一首詩”，這詩意就從這種精描細(xì)繪中來。

就語言而言，散中見整，清新自然。散文的語言具有樸素、自然、流暢、簡凈等特點(diǎn)。它不刻意雕飾而不乏文采，不有意追求而自得其意蘊(yùn)。而且，散文的語言經(jīng)過情感的陶冶、鍛煉，又有很強(qiáng)的抒情味和感染力。看看這樣的句子： “野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在草叢里，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。”(《春》)雖然平自如話，但寫得很動情，很有韻味，有一種自然流動的節(jié)奏。有時(shí)作者也特意錘煉一些富有深刻哲理的語句，”立片言以居要，乃一篇之警策”，分外引人關(guān)注，如馮驥才的《珍珠鳥》最后寫道：

我筆尖一動，流瀉下一時(shí)的感受：

信賴，往往創(chuàng)造出美好的境界。

這是全文的點(diǎn)晴之筆。另外，為了增強(qiáng)語言的感染力，作者經(jīng)常運(yùn)用多種修辭方法，表現(xiàn)出文學(xué)語言的精彩，以期收到更好的效果。如《春》的結(jié)尾：

春天像剛落地的娃娃，從頭到腳都是新的，它生長著。

春天像小姑娘，花枝招展的，笑著，走著。

春天像健壯的青年，有鐵一般的胳膊和腰腳，領(lǐng)著我們上前去。

其中有比喻、擬人、排比等多種修辭方法，有文采，有氣勢，有感情，像詩一樣美。這些內(nèi)容上的意味、情致和形式上的變化、創(chuàng)新，只有通過廣泛深入的實(shí)踐，通過對朗讀、默讀、精讀、略讀等多種閱讀方法的體認(rèn)，通過多多接觸各種不同的散文作品，多多磨煉我們的感受力、想像力、理解力、悟性。才能體會得到，才能體會得深透。有人說散文是“將作者思索體驗(yàn)的世界，只暗示于細(xì)心的注意深微的讀者們”，這既道出了散文創(chuàng)作的特點(diǎn)，又道出了散文欣賞的特點(diǎn)

第三篇：朱自清散文的語言特點(diǎn)

朱自清散文的語言特點(diǎn)

朱自清，１８９８年１１月２２日出生于江蘇東海縣一個(gè)小官僚的封建家庭，原名自華，號秋實(shí)。六歲時(shí)隨家從東海移居揚(yáng)州，他成長于揚(yáng)州，故自稱'揚(yáng)州人'。１９２５年任清華大學(xué)教授，并任中文系主任，從此他一生服務(wù)于清華大學(xué)。１９４８年８月１２日去世。縱觀朱自清的一生，他既是一位詩人和散文家，又是著名的學(xué)者和教授，他對中國文學(xué)的最大貢獻(xiàn)還是他的散文，從早期的寫景散文到后期的說理散文，他一生寫下許多優(yōu)秀的散文，但流傳最廣的是寫景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認(rèn)為是白話散文的典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。還有朱自清先生的敘事散文《背影》、《給亡婦》，游記散文《旅歐雜記》、《威尼斯》等也廣為流傳。這種成功得益于他對語言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用，但朱自清先生散文的語言特點(diǎn)在他不同類型的散文中又具有各自不同的特點(diǎn)：

一、寫景散文的語言特點(diǎn)

朱自清先生的寫景散文，語言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅，巧妙運(yùn)用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的，?‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。?（《說逼真與如畫》）朱自清描寫景物的造詣很深，在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細(xì)雨，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。

《春》具有語言簡樸、口語化等特點(diǎn)。這些語言都是從生活中提煉出來的，生動活潑，節(jié)奏明快，語短意豐，表現(xiàn)力強(qiáng)。為了更好地描寫春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂美，節(jié)奏明快、語氣舒緩。如?盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了?。兩個(gè)?盼望著?的詞語重疊，強(qiáng)化了人們對春天的期盼。?春天的腳步近了?，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。?小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的?。?偷偷?一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長，活潑可愛。?嫩嫩?、?綠綠?不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫出了對人的誘惑力：?嫩嫩?、?綠綠?從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)。?風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的?讓人體味無窮，讓人享受不盡。人們在草地上?坐著，躺著，打兩個(gè)滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏?，?桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的像火，粉的像霞，白的像雪。?不僅果樹之花爭相斗妍，而且野花遍地，萬紫千紅。眾花還以其特有的色香，吸引無數(shù)的蜜蜂?嗡嗡地鬧著?，大小蝴蝶翩翩起舞。用南宋志南和尚的?吹面不寒楊柳風(fēng)?的詩句來狀寫春風(fēng)的溫暖、柔和； ?像母親的手撫摸著你?。?風(fēng)里帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微濕潤的空氣里醞釀?。?看，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。?寫南方的春雨連綿，使樹葉子?綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼?。?雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜?。白天，?地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的?——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫草，?園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的?；寫花，?你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒?。這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴恚@得更加親切，但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，顯示了春天的生機(jī)勃勃。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節(jié)奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。

《綠》中寫到：?走到山邊，聽見花花花花的聲音。?這水聲悅耳動聽，給人以余韻裊裊的美感。還有那?微微?的云，?油油?的綠意，?閃閃?的綠色，?汪汪一碧?的潭邊，?滑滑?的明亮的綠，寫出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏，清朗的格調(diào)。?這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。??踞?字以動寫靜，一個(gè)?踞?字把梅雨亭寫活了，把梅雨亭比喻為一只?展著翼翅浮在天宇中?的蒼鷹，突出了它那踞在?一角的巖石上?的險(xiǎn)峻之勢，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢。?梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離合的神光了。??招引?與?追捉?這兩個(gè)詞默契得多么好啊！把梅雨潭的綠對?我?的強(qiáng)烈的吸引，把?我?領(lǐng)略那可愛的綠的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分難解了。《綠》中的比喻有二十個(gè)之多。?仿佛一張極大極大的荷葉鋪著，滿是奇異的綠呀?，把梅雨潭的綠比作一張極大極大的荷葉，言其大，言其醉人，言其奇異。使人禁不住產(chǎn)生想抱住她的妄想；更形容了她那動態(tài)的美，又把梅雨潭的綠比作一塊融化了的蔚藍(lán)的天，突出其鮮潤。?那濺著的水花，晶瑩而多芒；遠(yuǎn)望去，象一朵朵小小的白梅，微雨似的紛紛落著。?文中還用博喻的手法，多角度、多側(cè)面顯示綠的特征，?她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她滑滑的明亮著，像涂了‘明油’一般，有雞蛋清那樣軟，那樣嫩；她又不雜些兒塵滓，宛然一塊溫潤的碧玉，只清清的一色，——但你卻看不透她！?從視覺、觸覺、感覺等幾方面形象地再現(xiàn)了綠的柔美、明亮、軟嫩、純凈的特征。《綠》結(jié)尾展開了豐富的想象，?那醉人的綠呀！我若能裁你以為帶，我將贈給那輕盈的舞女；她必能臨風(fēng)飄舉了。我若能挹你以為眼，我將贈給那善歌的盲妹；她必能明眸善睞了。?句式整齊，感情洋溢，語氣磅礴，引人入勝。隨著作者感情的波瀾，不僅我們的眼前出現(xiàn)了那微微泛起的綠色漣漪，而且我們的指膚間仿佛還能感觸到那閃著光亮的綠波的跳動，一種柔和、明快、親切的感情也會從心頭漾起。北京什剎海拂地的綠楊，不能說不可愛；杭州虎跑寺近旁高峻而深密的?綠壁?，不能說不俊美；西湖的波，不能說不明麗；秦淮河的水，不能說不旖旎。但是在作者的眼中，它們不是太濃，就是太淡，不是太明，就是太暗，都無法與梅雨潭那明暗適度，濃淡相宜的綠相媲美！朱自清先生用細(xì)膩、典雅的語言，恰到好處地把明艷多姿的畫面與逸趣橫生的情懷和諧地統(tǒng)一在一起。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。

《荷塘月色》成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功得益于他對語言的巧妙運(yùn)用。文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花，?正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人?，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語言達(dá)到了出神入化的境界。通感就是在描寫客觀事物時(shí)，憑借人們各種感覺間的息息相通，用形象的語言把某一感觀上的感受移到另一感觀上，使?一種感覺超越了本身的局限而領(lǐng)會到屬于另一種感覺的印象?（錢鐘書語）。例如：?微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲似的。??清香?本來是屬于嗅覺的，作者卻將它轉(zhuǎn)化成聽覺上的?渺茫的歌聲?，令人聯(lián)想到若有若無、輕淡幽香、沁人心脾等，其間感覺的轉(zhuǎn)移伴隨著想像的跳躍。此外，疊字的運(yùn)用不但傳神地描繪出眼前的景象，而且使文氣舒展，給人音韻和諧的美感。如?蓊蓊郁郁??遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近??高高低低?的樹、?曲曲折折?的荷塘、?隱隱約約?的遠(yuǎn)山，?亭亭?的荷花、?田田?的葉子、?縷縷?的清香、?脈脈?的流水，?密密地? ?靜靜地? ?重重?圍住等等，如?遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低?疊字的使用，造成音節(jié)上的重復(fù)，更突出了樹多而密的特點(diǎn)。?遠(yuǎn)近高低?雖然也寫出了不同的方面，但沒有疊音詞給讀者的感覺那么強(qiáng)烈。?今晚卻很好，雖然月光還是淡的。月光像流水一般地傾瀉?，?瀉?有傾瀉之意，用?照?字太直白，缺少蘊(yùn)含。而?瀉?加強(qiáng)了月光的流動感，更加貼切、形象、生動，與?靜靜地?配合在一起，準(zhǔn)確地寫出了月光有形而無聲的特點(diǎn)，顯示了月光的幽靜之美。?彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上。?這是大自然的杰作，一個(gè)?畫?字既突出了楊柳影子之美，又表達(dá)了作者的喜愛之情。那?浮起在荷塘里的薄薄的青霧?，用?升?字太硬，無法突出霧的輕和柔，而 ?浮?是輕而緩地出來，顯示出霧的輕飄狀態(tài)，在《荷塘月色》中，描繪月光如流水般照著荷花和荷葉用'瀉'字；青霧彌漫著荷塘用'浮'字，而荷葉擁擠的情景用'挨'字，還有用'田田'形容葉子的鮮綠茂盛，用'亭亭'比喻荷葉直立之狀態(tài)，將月光、青霧、荷葉的動態(tài)和情態(tài)寫活了。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。

二、敘事散文的語言特點(diǎn)

朱自清先生的敘事散文用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現(xiàn)出正直、熱情、進(jìn)步的心懷。《背影》的語言非常古樸質(zhì)實(shí)。如?進(jìn)去吧，里面沒人?如話家常，這種高度民族化的語言所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結(jié)構(gòu)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一，全文除了夾入了一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。用平易的文字描寫了父親爬上站臺的動作，于滑稽、笨拙的動作中，傳達(dá)出父子間的真情。?我看見他……蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。?其中?蹣跚?寫出了父親的不靈便。?攀?顯示了月臺的高度，更顯示出了父親的吃力。?縮?寫得細(xì)致，可以想見父親那沉重的身體上去之難.體現(xiàn)出父親對兒子深切的愛。葉圣陶老先生對《背影》作了高度的評價(jià)：?這篇文章通體干凈，沒有多余的話，沒有多余的字眼。即使一個(gè)‘的’字，一個(gè)‘了’字，也是必須用才用。? 用白描（所謂白描就是不 設(shè)喻，不加形容和修飾，用質(zhì)樸的文字，把當(dāng)時(shí)的情景如實(shí)地寫出來，給讀者以身臨目擊之感。換句話說，白描是用敘述的方法進(jìn)行描寫，達(dá)到再現(xiàn)實(shí)景的藝術(shù)效果。）記敘事實(shí)，不作任何修飾、渲染。、寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像?關(guān)心??愛護(hù)??感激?這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過認(rèn)真考究，絕不隨便。?父親因?yàn)槭旅Γ疽颜f定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。?這里的?說定?，如果用?說過?似乎也通，但遜色多了。?說定?不送，后來終于還是送了，實(shí)際上是說而不定，很好地表現(xiàn)出父親當(dāng)時(shí)的矛盾心理。?熟識?一詞，說明父親囑托的這個(gè)茶房該是靠得住的；?再三囑咐?，表明囑咐茶房遍數(shù)之多，不厭其煩，反復(fù)交代，唯恐茶房有半點(diǎn)疏漏；?甚是仔細(xì)?，表明囑咐內(nèi)容之詳，把送行中應(yīng)該注意的細(xì)微末節(jié)都提到了。這些用語，強(qiáng)調(diào)說明父親已經(jīng)為兒子上車作了極其精細(xì)、周密的考慮和安排，字眼雖然十分平常，但用得恰到好處，使父親愛子之心躍然紙上。語言平實(shí)簡潔，卻能傳達(dá)出無限深情是文章語言又一特色。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒有什么特別，都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對天下父母心的理解。

《給亡婦》中語言明凈素雅 , 如話家常 , ?謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了。? 他從亡妻那一面來打開全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對?我?和孩子們的不舍與惦記。?你第一惦記著的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著我?。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒隨之而逝 , 隨之而滅。?這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知……。?全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來。讓人流連忘返、回味無窮。

三、游記散文的語言特點(diǎn)

《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語言上字斟句酌，使他的散文藝術(shù)達(dá)到臻于完善的境地。正如郁達(dá)夫指出：?文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了。?在這兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現(xiàn)，既不寫‘身邊瑣事'，也不寫浪漫情調(diào)的異域感，而是客觀地描述歐洲國家名勝古跡，謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，作者在白話口語的基礎(chǔ)上提煉富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

《威尼斯》中：?遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。?反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。?干干靜靜?、?微微??釅釅??來來去去??疏疏落落?等疊音字的使用增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個(gè)比喻：?大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。?這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著之密充分顯示出來，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的別致。《威尼斯》敘述和描寫也用了很多樸素的現(xiàn)代口語，語言樸實(shí)、清新，富有現(xiàn)代口語的特點(diǎn)，簡潔，自然而很有新意，如?它哪兒都去?、?只要不怕轉(zhuǎn)變抹角，哪兒都走得到?、?德國德萊司敦畫院中有幾張，真好?，?威尼斯并非沒有橋，三百七十八座，有的是?，?出于名手的還有味?……這些句子中使用了現(xiàn)代口語的詞匯，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。圣馬克方場是?偉麗?的，公爺府的墻面上用白色和玫瑰紅的大理石砌成的方紋，?在陽光里鮮明得像少女一般?。而威尼斯唱夜曲的歌女們?微微搖擺在紅綠燈球下，顫動著釅釅的歌喉?，?運(yùn)河上的朦朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子?。用鮮艷的彩筆，描繪出威尼斯的美麗風(fēng)光和文化特色，使其濃抹重彩地展現(xiàn)在我們眼前。恰到好處地表現(xiàn)了威尼斯?華妙莊嚴(yán)兼而有之?的特點(diǎn)。如?莊嚴(yán)華妙兼而有之?、?以典麗風(fēng)華勝?、?惝恍迷離之感?等詞句，句式工整，節(jié)奏感強(qiáng)，使語言更加洗練。

朱自清先生是我國新文學(xué)的開拓者，是我國現(xiàn)代散文大家，是著名的語言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細(xì)膩、語言清麗、用詞精準(zhǔn)而奇妙、文字簡潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿了詩情畫意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。用?濃妝淡抹總相宜?來概括朱自清散文的語言特征，是最恰當(dāng)不過的。他在語言的鑄煉方面進(jìn)行了刻苦的追求和嚴(yán)格的選擇。總觀朱自清先生散文的語言特色，從寫景散文的語言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅到敘事散文語言的質(zhì)樸腴厚，到游記散文的字斟句酌，無不顯示出他散文獨(dú)特的語言特色和審美情趣，無不與時(shí)代息息相通，正像楊振聲說：?朱自清的散文，確實(shí)給我們開出了一條平坦大道，這條道將永遠(yuǎn)領(lǐng)導(dǎo)我的自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高。?。朱自清先生的散文在語言上不造作、不掩飾，真正做到了情從肺腑出。秦淮河的燈月交輝，畫舫凌波，與游覽者的快意、渴慕之情相諧調(diào)，而由歌妓賣唱引起的張惶、矛盾、悵惘、幻滅等情思，意使?清艷的夜景也為之減色?，?月色冷清清的隨著我們的歸舟?，?森林的水影，如黑暗張著巨口，要將我們的船吞了下去?。那煙一般輕、夢一般美的荷塘月色，則浸透著作家淡淡的哀愁與淡淡的喜悅。疏朗的荷花，清幽的香氣與淡淡的月色，同作家意欲擺脫人世煩惱而偷得片刻逍遙的情懷融洽無間。寫景則融情于景，敘事則化意入事，這正是朱自清白話散文的動人力量之所在。?語言是文學(xué)的第一要素?（高爾基語），朱自清散文藝術(shù)的高度成就和他語言修養(yǎng)是分不開的。他的散文不矯揉造作，他取法天然，水到渠成，如出水芙蓉，清麗淡雅；如風(fēng)行水上，自然流暢。李廣田在《朱自清選集》的序言中說：?在當(dāng)時(shí)的作家中，有的從舊營壘中來，往往有陳腐氣；有的從外國來，往往有太多的洋氣；尤其是往往帶來了西歐世紀(jì)末的頹廢氣息。朱先生則不然，他的作品一開始就建立了一種純正樸實(shí)的新鮮作風(fēng)。?我們把握了朱自清先生散文的語言特點(diǎn)，就能領(lǐng)略其作品的獨(dú)特風(fēng)格。所以說，朱自清先生在語言創(chuàng)造方面，達(dá)到了中國現(xiàn)代文學(xué)歷史的嶄新高度。

第四篇：游記散文的語言特點(diǎn)

中國山川大河自然風(fēng)景甚好，引得無數(shù)文人墨客沉醉其中，因此也留下了許多游記散文，下面小編為大家?guī)碛斡浬⑽牡恼Z言特點(diǎn)，供大家參考！

中華民族有著五千年的悠久歷史，其燦爛的文化為多少文人墨客沉醉其中，其中中國古代游記散文中的景物描寫更是文學(xué)寶庫中的一顆璀璨明珠，仔細(xì)分析，這些描寫山川景物的文字，之所以成為千古絕唱，主要有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

一、寫景狀物 栩栩如生

我國地大物博，名勝古跡、山川景物數(shù)不勝數(shù)，這為歷代文人提供了絕好的寫作對象。秀麗的景象加上文人卓越的才華，為我們留下了大量的文化瑰寶。蘇軾在《前赤壁賦》中描寫了這樣的景色，在“清風(fēng)徐來，水波不興”的長江邊，作者心境如水，啜飲著美酒，吟誦著關(guān)于明月的詩文，“少焉，月出于東山之上，徘徊于斗牛之間”，簡短兩句，把寂靜無聲的月亮寫得宛如八九歲的小姑娘，活潑可愛。此時(shí)“白露橫江，水光接天”，置身于朦朧月色中的作者也恍惚起來，油然而起“縱一葦之所如，凌萬頃之茫然”的奇幻想法，此景此情，也難怪老蘇要“遺世獨(dú)立”“羽化登仙”了。寥寥數(shù)筆，作者便勾勒了一幅空靈秀美的月夜江水圖，時(shí)隔千年，當(dāng)時(shí)的江月都已成空，但讀著這段文字，我們卻如身臨其境一般，扇動聯(lián)想和想象的翅膀，亦能看到波光粼粼的萬頃碧波，吹著習(xí)習(xí)而來的夾著草木之香的江風(fēng)，舉頭望去皓月當(dāng)空，在云間穿梭，似乎和人間的兒女嬉戲追逐。要不是散文對當(dāng)時(shí)明月傳神的描摹，又有誰能感受到文字背后的美好？

二、融情于景，動人心弦

古人云：一切景語皆情語。優(yōu)秀的寫景散文，都是字字扣著情來描寫的。寫景是游記的載體，抒情是文章的靈魂。在寫景中借景抒情才能體現(xiàn)作者的寫作主旨。歸有光的《項(xiàng)脊軒志》被稱為他的壓卷之作，其中描寫自家庭院的明月之景，更是堪稱經(jīng)典。“三五之夜，月明半墻，桂影班駁，風(fēng)移影動，姍姍可愛”。這段文字看似筆墨疏淡卻情韻綿遠(yuǎn)。十五之夜，圓月高懸，倍感思親，而作者的親人卻已亡故；桂影姍姍可愛，而賞景之人卻“斯人獨(dú)憔悴”； 景致依然，人事已全非，這樣的景物讀來，誰人不能體味到作者的悲涼？此外，作者以動態(tài)的景物來襯托內(nèi)心的寂寥，將心底深深的無奈與對親人的無限追思，化作清冷的月光，搖曳的樹影，讀來使人不禁為之心動，作者要表達(dá)的情感也于須臾之間表現(xiàn)的淋漓盡致。融情與景，用景物來抒寫心緒，也算是游記散文中的另一番景致吧。

三、托物言志，含蓄雋永

有人說，中外游記散文最重要的不同在于，中國文人寫景，不象外國文人習(xí)慣與到自然中尋找自我，相反的喜歡將景物的特點(diǎn)投射到自身，因而崇拜山的沉穩(wěn)，水的輕靈，大地的渾厚，天空的遼遠(yuǎn)，從而在中國的游記散文中，有相當(dāng)數(shù)量的文章，在描寫美麗景色的同時(shí)，蘊(yùn)涵著深刻的人生哲學(xué)。這無疑給游記散文增加了許多魅力。這樣的文章舉不勝舉，王安石在他的《游褒禪山記》中，作者介紹了山得名的由來，進(jìn)山游覽的經(jīng)過之后，從前洞游者多，后洞游者少得出了“非有志者不能至”的結(jié)論，從山名被誤傳得出學(xué)者必須“深思甚取”的至理名言。讀罷此文，使人深深感受到他“務(wù)為有補(bǔ)于世”的文風(fēng)和人格魅力。又如蘇軾在《石鐘山記》中，不僅用生動的語言，給讀者展現(xiàn)了一幅月黑風(fēng)高風(fēng)及浪大的可怕惡灘險(xiǎn)境，同時(shí)也在文章里，圍繞石鐘山命名的原因，不斷展開追問，面對前人不同的結(jié)論，作者不盲目相信其中任何一種，他堅(jiān)持實(shí)踐出真知的原則，深夜泛舟到石鐘山絕壁之下，借著月光和火把進(jìn)行實(shí)地考察，最終得出了自己的結(jié)論，也給了我們一條終身受用的道理：事不目見耳聞，不可臆斷其有無。加入了作者中學(xué)思索的游記散文，不僅具有較高的文學(xué)價(jià)值，更表明了我國的哲學(xué)不落后于任何一個(gè)西方世界。時(shí)光流返，這些散文的光彩亦就生輝。

四、語言優(yōu)美，妙筆生花

在以上這些特點(diǎn)之外，游記散文諸多的語言特色也是必須提及的。如果寫景散文是曼妙的女子，其描寫的景色就是她國色天香的姣好面容，抒發(fā)的濃情就是她風(fēng)姿綽約的美麗姿態(tài)，蘊(yùn)涵的哲理就是她呵氣成蘭的優(yōu)雅氣質(zhì)，那么優(yōu)美的語言就是她恰如其分的表現(xiàn)伊人的得體服飾。

這其中包含準(zhǔn)確到位的用詞、變化多樣的句式、不一而足的修辭手法、朗朗上口的音韻絕律。如李白的《夢游天姥吟留別》，作者在描寫氣勢磅礴的天姥山時(shí)，用盡了夸張“天姥連天向天橫”襯托“天臺一萬八千丈，對此欲倒東南傾”，在描寫奇幻的夢中仙境時(shí)，那奇特的想象：聲勢浩蕩的“熊咆龍吟”，隨后是整齊而另人驚嘆的“虎鼓瑟”，“鸞回車”，最后是日月照耀著的“如麻仙人”。短短文字間，盡顯了一個(gè)浪漫主義詩人的創(chuàng)作天賦。這樣的才思，這樣神氣的游記散文，不值得我們千百遍的吟頌回味嗎！又如王勃的《滕王閣序》，其中幾乎是字字用典，字字對偶，其華麗的辭藻，豐富的內(nèi)容，流暢和諧的音律，工整多變的句式，讀來給人以暢快淋漓之感，細(xì)品之下，又能感受到作者獨(dú)巨匠心所勾畫出的山水美景，連韓愈都情不自禁的贊嘆：“江南多臨觀之作，而滕王閣獨(dú)為第一”。這樣的成功正是因?yàn)樽髡哌\(yùn)用了大量比喻、擬人、排比、通感、疊詞、襯托、對比等修辭手法的緣故。像其中的名句“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”在上下對偶的同時(shí)，在句中自成對偶，形成了“當(dāng)句對”的特點(diǎn)。同時(shí)在色彩上，將碧水青天相接，上下渾然一色，彩霞自上而下，孤鶩自上而下，相映成趣，遠(yuǎn)近虛實(shí)整合到一句里，構(gòu)成一幅色彩明麗的秋景圖，給人以無限美感，最終使得這一句成為千古絕唱，成為游記散文中的絕品。

像這樣美不勝收的游記散文在中國文學(xué)長廊里還有許多許多，它們就像我國各地的風(fēng)光景點(diǎn)一樣，吸引著一代又一代熱愛中國文化的讀者去探索，去發(fā)現(xiàn)，去品讀！

第五篇：淺析朱自清散文的語言特點(diǎn)1

淺析朱自清散文的語言特點(diǎn)

朱自清既是一位詩人和散文家，又是著名的學(xué)者和教授，他對中國文學(xué)的最大貢獻(xiàn)還是他的散文，從早期的寫景散文到后期的說理散文，他一生寫下許多優(yōu)秀的散文，但流傳最廣的是寫景散文《匆匆》、《荷塘月色》、《春》、《綠》等名篇，這些文章一直被認(rèn)為是白話散文的典范，為培養(yǎng)文學(xué)青年和繁榮散文創(chuàng)作提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。還有朱自清先生的敘事散文《背影》、《給亡婦》，游記散文《旅歐雜記》、《威尼斯》等也廣為流傳。這種成功得益于他對語言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用，但朱自清先生散文的語言特點(diǎn)在他不同類型的散文中又具有各自不同的特點(diǎn)：

一、寫景散文的語言特點(diǎn)

朱自清先生的寫景散文，語言凝練明凈，細(xì)膩秀麗、典雅，巧妙運(yùn)用比喻、疊字、通感等手法，以精雕細(xì)刻的工夫，準(zhǔn)確、具體地表現(xiàn)描寫對象的特點(diǎn)，追求逼真的藝術(shù)效果，正像他在探討中國傳統(tǒng)的藝術(shù)手法時(shí)所說的，“‘逼真’等于俗語說的‘活脫’或‘活像’，不但像是真的，并且活像是真的。”在他筆下，無論是梅雨潭的綠色，還是荷塘的月光和南方的細(xì)雨，都寫得逼真如畫，使讀者仿佛身臨其境一般。

《春》具有語言簡樸、口語化等特點(diǎn)。這些語言都是從生活中提煉出來的，生動活潑，節(jié)奏明快，語短意豐，表現(xiàn)力強(qiáng)。為了更好地描寫春天，采用比喻、擬人等多種修辭方法和使用疊音字，使春天更形象化、人格化。疊音字的使用具有音樂美，節(jié)奏明快、語氣舒緩。如“盼望著，盼望著，東風(fēng)來了，春天的腳步近了”。兩個(gè)“盼望著”的詞語重疊，強(qiáng)化了人們對春天的期盼。“春天的腳步近了”，更把春天擬人化，似乎春天正在大踏步向我們走來。“小草偷偷地從土里鉆出來，嫩嫩的，綠綠的”。“偷偷”一詞寫出了小草不知不覺地出現(xiàn)，不知不覺地生長，活潑可愛。“嫩嫩”、“綠綠”不僅寫出了春草的嫩綠、綿軟，而且還寫出了對人的誘惑力：“嫩嫩”、“綠綠”從質(zhì)感、色彩兩方面準(zhǔn)確地寫出了初春的小草的特點(diǎn)。“風(fēng)輕悄悄的，草軟綿綿的”讓人體味無窮，讓人享受不盡。“雨夜，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的燈光，烘托出一片安靜而和平的夜”。白天，“地里工作的農(nóng)夫，披著蓑，戴著笠的”——這儼然是一幅春雨農(nóng)耕圖了。寫草，“園子里，田野里，瞧去，一大片一大片滿是的”；寫花，“你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒”。這些文字向?qū)υ捯粯渔告傅纴恚@得更加親切，但又表現(xiàn)出豐富的內(nèi)涵，顯示了春天的

生機(jī)勃勃。那流暢自如的旋律，那輕松活潑的節(jié)奏，那字字推敲的選詞與靈活多變的句型，都是十分精美的。朱自清不愧是語言大師，他用文筆把短暫的春天從自然界拉回到書面上，使其四季常駐，隨時(shí)可睹。

《綠》中寫到：“走到山邊，聽見花花花花的聲音。”這水聲悅耳動聽，給人以余韻裊裊的美感。還有那“微微”的云，“油油”的綠意，“閃閃”的綠色，“汪汪一碧”的潭邊，“滑滑”的明亮的綠，寫出輕柔的情態(tài)美，給人以嬌嫩、透明的質(zhì)感，也表現(xiàn)出明快的節(jié)奏，清朗的格調(diào)。“這個(gè)亭踞在突出的一角的巖石上，上下都空空兒的。”“踞”字以動寫靜，一個(gè)“踞”字把梅雨亭寫活了，把梅雨亭比喻為一只“展著翼翅浮在天宇中”的蒼鷹，突出了它那踞在“一角的巖石上”的險(xiǎn)峻之勢，給我們以凌空突起之感。也突出了此處險(xiǎn)峻的氣勢。“梅雨潭閃閃的綠色招引著我們；我們開始追捉她那離合的神光了。”“招引”與“追捉”這兩個(gè)詞默契得多么好啊！把梅雨潭的綠對“我”的強(qiáng)烈的吸引，把“我”領(lǐng)略那可愛的綠的急切心理，融為一體，至此，情與景真象水乳那樣難分難解了。朱自清先生用細(xì)膩、典雅的語言，恰到好處地把明艷多姿的畫面與逸趣橫生的情懷和諧地統(tǒng)一在一起。在這飽含詩情、充滿生趣的綠意中，透露出作者對生活的愛，升騰著作者向上的激情。

《荷塘月色》成功地描寫了荷塘的月色和月下的荷塘，于景色描寫中寄托著自己的真情實(shí)感，這種成功得益于他對語言的巧妙運(yùn)用。文章多處使用比喻、通感、疊字等，使得全文語言典雅，充滿詩情畫意。用三個(gè)比喻寫靜態(tài)的荷花，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，繪出了淡月輝映下荷花的晶瑩剔透，綠葉襯托下荷花的忽明忽暗以及荷花纖塵不染的美質(zhì)。通感的使用更使文章的語言達(dá)到了出神入化的境界。朱自清十分注意遣詞造句的形象性，善于抓住事物的特征，用新穎的比喻，喚起讀者的聯(lián)想。

二、敘事散文的語言特點(diǎn)

朱自清先生的敘事散文用平易的語言，在樸素的敘述中寄寓真摯深沉的情愫，表現(xiàn)出正直、熱情、進(jìn)步的心懷。《背影》的語言非常古樸質(zhì)實(shí)。如“進(jìn)去吧，里面沒人”如話家常，這種高度民族化的語言所表現(xiàn)的民族的精神氣質(zhì)和文章的完美結(jié)構(gòu)構(gòu)成和諧的統(tǒng)一，全文除了夾入了一些文言詞語以外，沒有華美的辭藻，生僻的詞語，都是質(zhì)樸自然的家常話，生活氣息非常濃厚，提煉得非常簡潔。用平易的

文字描寫了父親爬上站臺的動作，于滑稽、笨拙的動作中，傳達(dá)出父子間的真情。“我看見他??蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。”其中“蹣跚”寫出了父親的不靈便。“攀”顯示了月臺的高度，更顯示出了父親的吃力。“縮”寫得細(xì)致，可以想見父親那沉重的身體上去之難.體現(xiàn)出父親對兒子深切的愛。寫父親多么關(guān)心愛護(hù)兒子，兒子又是多么感激思念父親，但像“關(guān)心”“愛護(hù)”“感激”這一類的抽象現(xiàn)成的字眼，文章中卻一個(gè)也沒有用，更沒有什么華麗的詞藻。大樸正是大巧的表現(xiàn)。文中用詞造句都經(jīng)過認(rèn)真考究，絕不隨便。“父親因?yàn)槭旅Γ疽颜f定不送我，叫旅館里一個(gè)熟識的茶房陪我同去，他再三囑咐茶房，甚是仔細(xì)。”這里的“說定”，如果用“說過”似乎也通，但遜色多了。全篇文字平平實(shí)實(shí)，但字里行間滲透著一種深切懷念之情，因而十分感人。話都是很平常的，沒有什么特別，都有這種生活經(jīng)驗(yàn)，因此也容易引起聯(lián)想，由此發(fā)現(xiàn)人世間普遍平平常常而又最為珍貴的美好感情，給人以性情的陶冶，增進(jìn)人們對天下父母心的理解。

《給亡婦》中語言明凈素雅 , 如話家常 , “謙 , 日子真快 , 一眨眼你已經(jīng)死了三個(gè)年頭了。” 他從亡妻那一面來打開全文的敘述缺口 : 先是亡妻死后對“我”和孩子們的不舍與惦記。“你第一惦記著的是你幾個(gè)孩子 , 第二便輪著我”。亡妻雖死矣 , 但她生前所有的情感、意念并沒隨之而逝 , 隨之而滅。“這三年里世事不知變化了多少回 , 但你未必知??。”全文在如水般清亮的文字中 , 作者的深情不禁氤氳而出、娓娓道來。讓人流連忘返、回味無窮。

三、游記散文的語言特點(diǎn)

《旅歐雜記》和《威尼斯》兩篇游記散文中，朱自清先生從容地在語言上字斟句酌，使他的散文藝術(shù)達(dá)到臻于完善的境地。正如郁達(dá)夫指出：“文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士之外，文章之美要算他了。”在這兩部游記中，他極力避免在作品中‘我'的出現(xiàn)，既不寫‘身邊瑣事'，也不寫浪漫情調(diào)的異域感，而是客觀地描述歐洲國家名勝古跡，謹(jǐn)慎地介紹西方的歷史、文化和藝術(shù)，作者在白話口語的基礎(chǔ)上提煉富有表現(xiàn)力的藝術(shù)語言，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

《威尼斯》中：“遠(yuǎn)處是水天相接，一片茫茫。這里沒有什么煤煙，天空干干凈凈。”反映出了威尼斯的明媚，突出了它是一座水上城市。“干干靜靜”、“微微”“釅釅”“來來去去”“疏疏落落”等疊音字的使用增強(qiáng)了語言的節(jié)奏感。《威尼斯》第一自然段就用了四個(gè)比喻：“大運(yùn)河穿過威尼斯像反寫的S，這就是大街。另有小河道四百十八條，這些就是小胡同。輪船像公共汽車，在大街上走。”這些比喻把威尼斯河網(wǎng)著之密充分顯示出來，貌似陸地而實(shí)則水域，突出了此城的別致。《威尼斯》敘述和描寫也用了很多樸素的現(xiàn)代口語，語言樸實(shí)、清新，富有現(xiàn)代口語的特點(diǎn)，簡潔，自然而很有新意，如“它哪兒都去”、“只要不怕轉(zhuǎn)變抹角，哪兒都走得到”??這些句子中使用了現(xiàn)代口語的詞匯，描述或介紹起來更使讀者感到自然、親切，宛如作者坐在你對面娓娓而談。

朱自清先生是我國新文學(xué)的開拓者，是我國現(xiàn)代散文大家，是著名的語言藝術(shù)大師。他的散文筆觸細(xì)膩、語言清麗、用詞精準(zhǔn)而奇妙、文字簡潔。善于描繪景物，使其各具特色，且都充滿了詩情畫意，給人以不同的審美感受，這些都令人心曠神怡，留戀不已。