第一篇：起風(fēng)了生活隨筆

起風(fēng)了，無(wú)形的風(fēng)卷起枯葉在角落里打著轉(zhuǎn)兒，吹亂的發(fā)絲遮擋了雙眼。

側(cè)耳傾聽，原本靜寂的山林此時(shí)發(fā)出葉與葉、枝與枝之間碰撞出的“呼啦啦”聲，接連敲打著我那顆敏感的心。如同千軍萬(wàn)馬在嘶吼，那陣勢(shì)聽得我驚心動(dòng)魄、忐忑不安。

那參差錯(cuò)落的白楊林間流淌著一條落滿枯葉、摻雜泥漿的小溪。偶有數(shù)片翻轉(zhuǎn)而下的葉子阻礙了風(fēng)中的粼粼波紋。

遠(yuǎn)處的天空灰蒙蒙的。枝頭上掛著的未落的黃葉在大風(fēng)中瘋狂無(wú)序地?fù)u動(dòng)、碰撞，它們?cè)诒绕茨土Γ凑l(shuí)先被肆虐的風(fēng)拽下干瘦的枝杈，埋在樹下層層疊疊的黑褐色的松軟泥土里。

屋檐下，一只彩色大蜘蛛靜臥在猛烈搖晃的蜘蛛網(wǎng)上，幾根長(zhǎng)長(zhǎng)的蜘蛛絲垂在蛛網(wǎng)下隨風(fēng)搖擺著。

邁著緩慢沉重的腳步，伴隨著腳下干枯拳曲的葉片，來(lái)到那最凝重肅靜的地方。

依舊是那微笑著的人形十二生肖；依舊是淡淡的彌漫在空氣里的炊煙味道；依舊是那扇冰冷的大理石門；依舊是那兩頭面貌兇悍的石獅；依舊是一棵棵矗立在階梯上的蒼勁挺拔的墨綠色松樹；依舊是那一塊塊黑白交雜的石碑……

秋日的風(fēng)，帶走了郁郁蔥蔥的綠，帶走了姹紫嫣紅的花，同樣也帶走了摯愛的人……

手中鮮艷的菊花和冰冷的石碑令人心情沉重，石碑上清晰遒勁的黑字深深刻在我的心坎上。

又是一年凄涼肅殺的秋，一個(gè)失去你的日子。紙錢在烈火中燃燒，風(fēng)裹挾著紙灰肆意在灰藍(lán)的天空里盤旋飛舞。

起風(fēng)了，這是每年最期盼卻又最害怕的季節(jié)，這是每年最想來(lái)卻最不愿來(lái)的地方。

第二篇：《起風(fēng)了》影評(píng)

《起風(fēng)了》影評(píng)

首先，在寫入正文之前，滿懷崇敬之情，先向動(dòng)漫大師宮崎駿致敬。感謝他的這么多部經(jīng)典的電影，給我們的世界帶來(lái)無(wú)限的奇幻、歡樂(lè)、感動(dòng)以及溫暖暖的愛?！}記

《起風(fēng)了》這部動(dòng)畫電影是宮崎駿先生的收山之作，想來(lái)十分傷感。藝術(shù)家都是獨(dú)一無(wú)二的，不知今后還能否有讓我們?nèi)绱藶橹畡?dòng)容的動(dòng)畫出現(xiàn)？

回想我最早接觸的宮崎駿先生的作品，是他的著名的動(dòng)畫電影—《千與千尋》。在以前聽同學(xué)講宮崎駿先生的動(dòng)畫怎么怎么好，心里并不以為意。一次偶然的機(jī)會(huì)，在電視上看了一小段《千與千尋》，我就被徹底地征服了，然后成為了宮崎駿先生的忠實(shí)崇拜者。

現(xiàn)在來(lái)詳細(xì)地討論這部最終之作—《起風(fēng)了》。這部作品跟宮崎駿之前的作品，是有一些差別的。這次的主角堀越二郎在歷史上確有其人，是日本昭和時(shí)期著名的的航空工程師。以往作品的主角以及故事背景往往是虛構(gòu)的，故事會(huì)借用一些超自然的神力，不過(guò)故事背景一定是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)背景，只不過(guò)宮崎駿先生把背景藝術(shù)化了，使得影片變得奇妙。但這部作品可以說(shuō)是相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)化，具有相當(dāng)?shù)恼鎸?shí)性。

影片講堀越二郎從小就立志要造出優(yōu)秀的飛機(jī)，在其成長(zhǎng)過(guò)程中，他始終不放棄，堅(jiān)持自己的理想，從一而終。但是在日本

當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下，軍國(guó)主義盛行，二郎一邊制造飛機(jī)，一邊也陷入了苦惱之中。他開始只是一個(gè)單純地喜愛航空機(jī)的少年，但因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)的殘酷性他又不得不陷入了“是否應(yīng)該制造(殺人機(jī)器)零戰(zhàn)”的深刻苦惱的泥淖中。影片中他與本莊的對(duì)話寫道：“日本要和誰(shuí)打仗？”。“中國(guó)，蘇聯(lián)，英國(guó)，法國(guó)，美國(guó)?！薄！叭毡緯?huì)滅亡”?！肮芩兀覀冇植皇擒娀鹕?，我們只是想制造出優(yōu)秀的飛機(jī)而已”。最終他還是無(wú)法放棄設(shè)計(jì)制造飛機(jī)，這是他兒時(shí)就懷揣的夢(mèng)想啊。

影片一邊在寫二郎成長(zhǎng)為航空工程師的過(guò)程，一邊又細(xì)致描寫了他與不幸的結(jié)核病少女菜穗子的相遇與愛情。他們最初的邂逅是在火車上，兩個(gè)少年同時(shí)走出車廂透氣，因?yàn)槠痫L(fēng)了吹走了二郎的帽子，菜穗子冒險(xiǎn)給他接住了帽子，兩個(gè)少年得以相識(shí)。進(jìn)入車廂前，少女說(shuō)：Le vent se lève, 少年回：il faut tenter de vivre。這兩句日文翻譯為：起風(fēng)了，唯有努力生存，電影名《起風(fēng)了》即來(lái)源于此。另外有中文版翻譯為：縱有疾風(fēng)起，人生不言棄。我認(rèn)為這句也是極好的，哪個(gè)好都是個(gè)人喜好問(wèn)題。而突然爆發(fā)的關(guān)東大地震使得菜穗子陷入困境，二郎此時(shí)伸出無(wú)私的援助之手，在少女心中打下了深深的烙印，也為后文埋下伏筆。不過(guò)說(shuō)實(shí)話這伏筆太明顯了。

再次見到菜穗子是在二郎在賓館放松心情時(shí)期。宮崎駿的作品總是這么浪漫，初識(shí)便是此生摯愛，機(jī)緣巧合使二人重逢，并且訂下終身?？墒瞧咸煊植蛔髅?，菜穗子身患絕癥，使得這

部作品增添了悲傷的色彩，但也使得這部電影異常的感人。特別是影片后面的情節(jié)，二郎一面拼命工作，一面又拼命珍惜與菜穗子的最后相處的時(shí)間，這段劇情讓無(wú)數(shù)觀眾潸然淚下，也包括我自己。

影片最后的結(jié)局，很朦朧，但其實(shí)這樣就足矣了。我們已經(jīng)知曉了過(guò)程的無(wú)限美好。菜穗子什么時(shí)候離世的？二郎后來(lái)是不是造出了更優(yōu)秀的飛機(jī)？以及其他一切的問(wèn)題至少于我來(lái)講都沒有了意義。真正美好的東西我已經(jīng)知曉了并且留下了。

分析完劇情然后談?wù)勥@部電影的意義。最初我觀看時(shí)，的確存在了一些不解。這部電影講的是二戰(zhàn)時(shí)期日本制造飛機(jī)進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)的故事，最后謝幕時(shí)又有一句話是:向堀越二郎、崛辰雄先生致敬。然后我有些疑惑，我沒明白宮崎駿先生究竟想表達(dá)什么意思。

而在百度百科上關(guān)于這部電影的制作起源部分宮崎駿如是說(shuō)：“這部電影既非對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)予以控訴，亦非意圖通過(guò)對(duì)零式戰(zhàn)斗機(jī)的杰出之處之描寫來(lái)鼓舞日本的年輕人，卻也不想掩飾二郎真心打造民用飛機(jī)的心愿，只希望講述這么一個(gè)忠于自己的夢(mèng)想、不斷奮進(jìn)之人的故事?！敝谱髌鹪催€有一段寫道: “一向以反戰(zhàn)立場(chǎng)著稱的動(dòng)畫人，卻出于種種原因?qū)⑷说膽?zhàn)斗機(jī)和戰(zhàn)列艦無(wú)比癡迷，個(gè)中的矛盾性在這部極具個(gè)人化色彩的作品里分外突出。也許正因?yàn)檫@份矛盾性以及無(wú)處不在的人生八苦況味，令宮崎駿最初全然沒有將其拍攝成動(dòng)畫電影的意向。

最終成功促成該企劃的正是宮崎駿的老搭檔吉卜力工作室制作人鈴木敏夫，他于漫畫連載之初便拋出映畫化的提案，但宮崎駿以“動(dòng)畫電影應(yīng)為兒童而非成人制作”為理由斷然拒絕。而鈴木制作人指出“宮崎駿應(yīng)就其（作品中）的矛盾性給出自己的回答”，此言準(zhǔn)確擊中要害?！?通過(guò)這些可以知曉宮崎駿先生因自身的矛盾性本意并不想以此為題材，但最終宮崎駿也想給自己一個(gè)回答才決定制作這部動(dòng)畫，畢竟這是收山之作，以后不再有機(jī)會(huì)了。而這些資料可以把之前的我的臆斷否認(rèn)了。但是貌似宮崎駿先生最終還是沒能就自身矛盾性給出一個(gè)明確的回答啊，不然我為什么沒有清楚的體會(huì)到他的意愿呢？

總的來(lái)說(shuō)，這部作品還是很不錯(cuò)的，還是一如宮崎駿的風(fēng)格：畫面依舊飄逸，音樂(lè)依舊靈動(dòng)，感情依舊真摯。不過(guò)因?yàn)楣适碌牟糠终鎸?shí)性導(dǎo)致了宮崎駿以往作品中的無(wú)邊想象力和深刻批判力在這部作品中沒有突出出來(lái)。故事中的堀越二郎的經(jīng)歷告訴我們要忠于自己的理想，不輕易放棄。而二郎的感情經(jīng)歷正是人們追求的愛情的至高境界。

宮崎駿有一種神奇的力量，用平靜的故事激起人們內(nèi)心巨大的波瀾。像《龍貓》中的故事很樸素很平淡，但是卻給人以巨大的溫暖的感覺?！肚c千尋》中的小千尋也因?yàn)槭且粋€(gè)純潔善良的人而得到眾人幫助最終成功解救父母逃離神隱之地。而宮崎駿對(duì)和平的向往也正是無(wú)數(shù)人的愿望。戰(zhàn)爭(zhēng)永遠(yuǎn)是罪惡的，不論你

以什么冠冕堂皇的理由挑起。不要以為人定勝天，大自然有自己的法則，觸怒了大自然后果不是人類可以承受的。

在文章最后，再一次向曾帶給我們無(wú)數(shù)光怪陸離的新世界以及無(wú)邊無(wú)際想象力的宮崎駿先生致敬。有時(shí)候我也會(huì)笑著想：如果世上不曾有過(guò)宮崎駿，世界會(huì)怎樣？

第三篇：起風(fēng)了范文

起風(fēng)了，要拼命活下去

《起風(fēng)了》，是宮崎駿在2013上映的一部動(dòng)畫新作，在動(dòng)畫上映之后，72歲的宮崎駿先生隨即宣布了退休（不過(guò)這已經(jīng)是他的第七次退休了）。《起風(fēng)了》這部電影和以往宮崎駿監(jiān)制的《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾的移動(dòng)城堡》等在題材和風(fēng)格上有了很多的不同，一改以往奇幻，幻想，童真的風(fēng)格，變成了一部描寫二戰(zhàn)中研發(fā)出日軍王牌戰(zhàn)機(jī)零式戰(zhàn)機(jī)的設(shè)計(jì)師掘越二郎的傳記，這甚至讓粉絲和媒體們懷疑宮崎駿的政治轉(zhuǎn)向。但是如果仔細(xì)客觀的觀看整部的動(dòng)畫的話，會(huì)從中看到追夢(mèng)，反戰(zhàn)，愛情，這些所謂主線之上的更為深邃的嘆息與思考。

在影片的開頭是一個(gè)小男孩的夢(mèng)，夢(mèng)中一個(gè)普通的鄉(xiāng)村家庭中上小學(xué)的小男孩爬上房頂駕駛著屬于自己的飛機(jī)在剛剛工業(yè)化的日本小鎮(zhèn)上空翱翔，但是空中突然出現(xiàn)了奇異的飛機(jī)，飛機(jī)扔下的炸彈上還附著這一個(gè)類似《哈爾的移動(dòng)城堡》中的荒地女巫中手下的黑色魔鬼，砸碎了小男孩的夢(mèng)。開頭的奇異飛行器，工業(yè)革命之初的社會(huì)背景，黑色粘人的魔鬼，這些帶有明顯吉卜力風(fēng)格的元素，會(huì)使觀眾在開篇誤以為這又是一部典型的宮崎駿式動(dòng)漫。但是看完之后會(huì)發(fā)現(xiàn)這些元素的出現(xiàn)就是在開頭告訴觀眾這這部作品是宮崎駿監(jiān)制。因?yàn)樵谶@之后除了男主角偶爾和夢(mèng)中的導(dǎo)師卡普羅尼一起做一些奇怪的夢(mèng)之外，這部電影通篇就是講述的掘越二郎設(shè)計(jì)出零式戰(zhàn)機(jī)與生死戀情的寫實(shí)故事。如果單看電影標(biāo)題和動(dòng)畫片段，給人的感覺是故事內(nèi)容一定小清新又充滿朝氣。我個(gè)人的想象是這樣的：在一個(gè)被風(fēng)吹過(guò)的夏天，善良的男孩追逐著設(shè)計(jì)飛機(jī)的夢(mèng)想，美麗的女孩陪伴著男孩一步步走向兩人共同的天地。實(shí)際上這個(gè)故事表面上看上去也的確是這樣的。男主角堀越二郎從小就崇拜意大利航天工程師卡普羅尼，夢(mèng)想能夠設(shè)計(jì)飛機(jī)。為了實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想，堀越一直堅(jiān)持不懈的努力著，幾乎只為他的飛機(jī)夢(mèng)而活。堀越在關(guān)東大地震幫助了出生于富貴家族的少女里見菜穗子和與她隨行的女仆逃離了困境，菜穗子對(duì)堀越一見傾心，等到兩人幾年后再意外相遇，便命中注定地陷入情網(wǎng)。盡管菜穗子身患肺結(jié)核，兩人還是選擇結(jié)婚然后一起度過(guò)最后的珍貴的日子，直到菜穗子意識(shí)到自己病入膏肓，在崛越傾注了所有精力設(shè)計(jì)的戰(zhàn)斗機(jī)試飛成功之時(shí)，獨(dú)自離開了住所，孤身去迎接死亡的到來(lái)。

這看上去是在講述一個(gè)熱血的夢(mèng)想和一場(chǎng)感人的愛情，但是將這個(gè)夢(mèng)想和愛情放到第二次世界大戰(zhàn)的大背景下的時(shí)候，這部電影就具有了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義色彩。就是這種現(xiàn)實(shí)主義色彩將本來(lái)應(yīng)該輕快與純凈的愛與夢(mèng)的故事刻畫的如此壓抑與陰郁，而這份分壓抑中觀眾會(huì)生發(fā)出更多關(guān)于生命，國(guó)家與命運(yùn)的思考。

另外不知道歷史上的二郎是否真是那個(gè)性格，但影片中塑造的二郎是一個(gè)非常認(rèn)真嚴(yán)肅的青年，也就是日本人常說(shuō)的“まじめ真面目”。從他禮儀正確，服裝整齊，思想正派（救被欺負(fù)的學(xué)弟），鞠躬標(biāo)準(zhǔn)，不輕浮不茍言笑，沉默多于興奮，這簡(jiǎn)直就是東京大學(xué)學(xué)生的典型代表。（與其他大學(xué)相比東大的學(xué)生往往有這種傾向）。除了生活作風(fēng)之外，男主角還有著一種對(duì)夢(mèng)想的狂熱，工作中不屈不撓，個(gè)人主義，對(duì)目標(biāo)極度執(zhí)著，永不放棄，終于在自己的領(lǐng)域中憑借一己之力超越環(huán)境創(chuàng)造出了領(lǐng)先于世界的先進(jìn)戰(zhàn)斗機(jī)。

乍一看男主角又是一個(gè)完美的正面人物，但是仔細(xì)與宮崎駿以前的作品中的主角對(duì)比，掘越二郎在電影中缺少了那種完美的熱情與主見。這或許是《起風(fēng)了》作為現(xiàn)實(shí)主義作品的另一種表現(xiàn)，男主角其實(shí)擁有的是一個(gè)現(xiàn)實(shí)的日本社會(huì)中標(biāo)準(zhǔn)的成功的青年精英的形象，也是日本職場(chǎng)文化中推崇的楷模，無(wú)論是戰(zhàn)前還是戰(zhàn)后的日本都是這樣。

得體的禮儀，高尚的道德，遠(yuǎn)大的理想，勤奮的付出，擁有日本精英階層所標(biāo)榜的所有良好品質(zhì)的男主角奮斗的最后結(jié)果帶來(lái)的卻是東京的一片火海，那鋪滿飛機(jī)殘骸的草原以及日本的毀滅。更令人深思的是在影片中男主角曾和同事有過(guò)這樣的對(duì)話，同事問(wèn)他又要打仗了嗎，他說(shuō)是的，“會(huì)是誰(shuí)呢”他說(shuō)“中國(guó)，蘇聯(lián)，美國(guó)，英國(guó)，荷蘭”最后補(bǔ)充了一句“日本要?dú)缌恕闭f(shuō)出這句話的時(shí)候還是如同整部影片所表現(xiàn)的表情一樣，毫不糾結(jié)的淡然。他

明白日本開戰(zhàn)就會(huì)滅亡，他明白這個(gè)國(guó)家錯(cuò)了，但是他還是一副無(wú)動(dòng)于衷的樣子去投入到戰(zhàn)斗機(jī)的研制中，最后加速了自己祖國(guó)的消亡。

這個(gè)矛盾點(diǎn)其實(shí)是日本國(guó)民性中“職人”精神的矛盾。男主角是一個(gè)完美的職人，不斷磨礪自己的技術(shù)，出色完成自己的工作，但是卻對(duì)自己所做工作的性質(zhì)，影響卻一味逃避。他想讓自己的國(guó)家富強(qiáng)，他只想做一個(gè)純粹的工程師，他實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想的道路看起來(lái)自然順暢一氣呵成，正是這種理所當(dāng)然看起來(lái)讓人觸目驚心，在他眼中阻止他理想的只是技術(shù)和知識(shí)上的差距，他從來(lái)沒回過(guò)頭來(lái)想想自己的理想是不是真的可以讓國(guó)家富強(qiáng)。而連日本第一學(xué)府東大畢業(yè)，考察過(guò)歐美各國(guó)的掘越都沒有清醒的認(rèn)識(shí)（抑或是說(shuō)不想去認(rèn)識(shí)），對(duì)于普通民眾來(lái)說(shuō)對(duì)于自己所處的生活環(huán)境或是工作性質(zhì)又能有多少了解。而日本這種職人精神直到現(xiàn)在也是國(guó)民性的重要部分，這不得不使所有的日本觀眾重新反思自己的行為和日本所處的國(guó)際環(huán)境。

影片的主旨句是男女主角在第一次遇到的時(shí)候所和的一句話詩(shī)“起風(fēng)了，唯有努力生存”，這句詩(shī)不僅僅是讓男女主角認(rèn)識(shí)的橋梁，（因?yàn)樵诋?dāng)時(shí)的日本，能夠完整說(shuō)出一句法語(yǔ)詩(shī)的是極少數(shù)人，至少說(shuō)男女主角之間的才情是相配的）更有影射當(dāng)時(shí)國(guó)際大環(huán)境的意思。正如上文所說(shuō)，熱血的夢(mèng)想與凄美的愛情正是在起風(fēng)了的時(shí)代環(huán)境下才擁有了更加引人深思的現(xiàn)實(shí)主義意義。時(shí)代的風(fēng)起了，不管誰(shuí)都要努力應(yīng)對(duì)。掘越二郎和同事在參觀德國(guó)飛機(jī)場(chǎng)的時(shí)候說(shuō)感慨道“我們差的不是設(shè)計(jì)，根本就是技術(shù)上和人家落后20年”這種情景也存于我們中國(guó)人的心中，要想振興國(guó)家，必須努力鉆研，用自己的手打造屬于自己的飛機(jī)。這對(duì)于追趕時(shí)代的風(fēng)的落后國(guó)家來(lái)說(shuō)更為重要。所以在男主角心里，自己只是祖國(guó)在追趕時(shí)代之風(fēng)的各個(gè)領(lǐng)域中的一部分，飛機(jī)自從20世紀(jì)初在被發(fā)明后最被人關(guān)注的就是其戰(zhàn)爭(zhēng)作用，在二戰(zhàn)前大部分的飛機(jī)只是作為武器來(lái)使用。所以男主角在和卡普羅尼的最后一幕對(duì)話中會(huì)說(shuō)“飛機(jī)是被詛咒的美夢(mèng)，會(huì)被天空吞噬的無(wú)影無(wú)蹤”。這種客觀事實(shí)，是所有飛機(jī)設(shè)計(jì)師無(wú)法左右的，男主角心中只是想設(shè)計(jì)中自己理想的飛機(jī)，另一方面也是想在航空領(lǐng)域使自己的國(guó)家追上國(guó)際先進(jìn)水平，即使他知道自己的產(chǎn)品再怎么先進(jìn)也無(wú)法阻擋向全世界開戰(zhàn)的軍部將祖國(guó)導(dǎo)向滅亡的道路，反而會(huì)加快這種失敗的速度，但他還是全身心的投入到戰(zhàn)斗機(jī)的研制中，因?yàn)樵谒闹羞@是作為設(shè)計(jì)師的工作，也是設(shè)計(jì)師的宿命，祖國(guó)在努力追趕時(shí)代的風(fēng)，無(wú)奈是用的錯(cuò)誤的方式，他無(wú)力去改變這種方向，也放棄去改變這種方向，他只是追求自己與國(guó)家的理想的風(fēng)。而這種行為卻是幾乎每個(gè)日本職業(yè)人會(huì)做的事，并且男主角做的更好，但是導(dǎo)向這種結(jié)果，卻不得不令人深思。文中的一個(gè)細(xì)節(jié)正好完美的體現(xiàn)了這種的矛盾。戰(zhàn)時(shí)日本經(jīng)濟(jì)極為貧弱，滿街都是無(wú)父無(wú)母的孤兒或是餓肚子的孩子。飛行試驗(yàn)并不順利，經(jīng)受屢次失敗之后，沮喪的堀越在小鋪?zhàn)淤I了兩塊糕點(diǎn)，準(zhǔn)備當(dāng)做晚飯。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)了路邊等待雙親回家的姐妹兩人時(shí)，主動(dòng)拿出自己的“晚飯”分給她們。小孩子并未領(lǐng)情，雖看著糕點(diǎn)口水直流，卻未發(fā)一言地跑開了。堀越站在昏黃的路燈下，體會(huì)了一次尷尬。這位被宮崎駿塑造得幾盡完美的主人公，正是導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)蕭條、父母晚歸、孩子挨餓的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的最強(qiáng)有力的幫兇。凡是在戰(zhàn)爭(zhēng)中衣著體面，還能隨意選擇晚飯的工作者，掙的不都是戰(zhàn)爭(zhēng)的不義之財(cái)？而堀越設(shè)計(jì)的正是戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮最大作用的零式艦上戰(zhàn)斗機(jī)。而文中掘越在去歐洲考察之前，在和同事的聊天中說(shuō)到“他們這次僅僅去容克斯引進(jìn)技術(shù)所花的錢夠全日本的小孩每天享用天婦羅蓋澆飯和西伯利亞蛋糕而且還有剩，但是隨后又加了一句“即使這樣，我也要去”。作者理想的實(shí)現(xiàn)需要大量的資金作為物質(zhì)基礎(chǔ)，只不過(guò)正好掘越的理想又和當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義日本的需要相契合，所以才有了實(shí)現(xiàn)的物質(zhì)和社會(huì)基礎(chǔ)，但是這個(gè)物質(zhì)基礎(chǔ)是不顧民眾的死活將所有國(guó)家財(cái)富投入到侵略戰(zhàn)爭(zhēng)中的結(jié)果。從這個(gè)角度來(lái)看，掘越給小女孩蛋糕的行為是一種“偽善”，掘越擁有對(duì)小女孩的同情心，卻不曾想過(guò)就是自己就是造成小女孩貧困的幫兇。

影片中的第二個(gè)矛盾就是事業(yè)與愛情的矛盾。電影中另一個(gè)主要的故事線就是掘越和菜

穗子的愛情。這段愛情的敘述畫面是極其美麗和夢(mèng)幻的，但是反思起來(lái)，可以看出來(lái)這段感情是非常不對(duì)等的。菜穗子從初遇便愛上了崛越，而崛越在初見之時(shí)，大概只是覺得她是一個(gè)會(huì)說(shuō)法語(yǔ)的可愛小女孩，反而是對(duì)菜穗子成熟大方的女仆產(chǎn)生了感情。當(dāng)聽到有女孩來(lái)給他送包裹之時(shí)，崛越想起的完全是女仆，而根據(jù)后來(lái)的情節(jié)，我們完全可以推斷出那個(gè)送了禮物就走的女孩應(yīng)該是菜穗子。所以當(dāng)他們?cè)俅蜗嘤鋈缓笙鄲壑畷r(shí)，菜穗子的感情已經(jīng)是濃厚和執(zhí)著的，而崛越好像并沒有那么的決絕，幾乎都是以偷看菜穗子房間、投送紙飛機(jī)這樣的方式來(lái)表達(dá)自己對(duì)菜穗子的好奇和興趣。當(dāng)然，我并不是懷疑崛越對(duì)菜穗子的愛，只是他的愛情絕對(duì)沒有菜穗子對(duì)他的愛情的分量。當(dāng)菜穗子病重搬入崛越住所并與其結(jié)婚之后，崛越的醫(yī)生妹妹痛訴哥哥不應(yīng)該讓菜穗子這樣加速消耗自己快要崩塌的身體，崛越卻執(zhí)意和菜穗子一起渡過(guò)這最后的日子更加有意義。

這一段我有些困惑，不能判定崛越的行為是純粹地為了菜穗子的幸福還是還是夾雜了一些自私。在這份愛情中掘越能對(duì)菜惠子做出的最大的付出就是讓菜惠子留著自己的身邊（但這種行為說(shuō)起來(lái)是菜惠子對(duì)掘越的一種更大的付出），而不是選擇更有利于菜惠子健康的讓她去高原醫(yī)院靜養(yǎng)，之所以這么做是因?yàn)榫蛟桨炎约猴w機(jī)研發(fā)的事業(yè)看得比愛情更為重要，而自己的妻子在內(nèi)心中也認(rèn)同于丈夫的這種價(jià)值觀。最后菜穗子獨(dú)自離開不讓崛越面對(duì)自己的死亡的情節(jié)，我更加覺得似乎這樣的愛情還沒有達(dá)到相互依存的地步，或者說(shuō)菜穗子愿意付出的太多，她甚至不愿意讓崛越為自己付出更多。在愛人的生命與事業(yè)中掘越選擇了后者，正是這種價(jià)值選擇造成了這出生死戀的悲劇，關(guān)鍵的是掘越這種行為是受到自己和菜惠子乃至當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)價(jià)值觀認(rèn)可的，但是掘越對(duì)事業(yè)的巨大付出最后換來(lái)的卻是滿地的飛機(jī)殘骸與過(guò)國(guó)家的毀滅。這不僅僅是個(gè)人的悲劇，也是國(guó)家的悲劇，尤其是對(duì)這種價(jià)值觀猶存的日本現(xiàn)代社會(huì)來(lái)說(shuō)有更大的借鑒和反思意義。

看完這部片子之后我的心中滿滿的都是不可名狀的悲傷，作為一個(gè)中國(guó)人來(lái)說(shuō)，我沒有氣憤，也沒有感動(dòng)，只是為這影片中那種無(wú)形的壓力與力量感到壓抑和悲傷。男主角和國(guó)家的夢(mèng)想隨著時(shí)代的風(fēng)起飛了，一個(gè)努力工作，不斷向前的民族最后換來(lái)的卻是國(guó)家的毀滅與民族的屈辱。據(jù)報(bào)道本片在日本上映時(shí)，全場(chǎng)觀眾從開場(chǎng)到終場(chǎng)沒有一次笑聲，沒有嘆氣也沒有諷刺，只有沉默，整場(chǎng)的沉默。

影片的結(jié)尾，菜惠子對(duì)男主角說(shuō)你一定要活下去。這不僅僅是已經(jīng)結(jié)束自己生命的菜惠子對(duì)掘越的愛更是向所有觀影的日本觀眾說(shuō)“要拼命活下去”。但是要怎么活是不是也要像掘越一樣，這個(gè)問(wèn)題更是令人深思，也讓人感到悲傷，電影院里的沉默不僅僅是對(duì)二戰(zhàn)時(shí)主角和國(guó)家的同情也是對(duì)當(dāng)下的一種反思。從這個(gè)意義上講，宮崎駿的這部動(dòng)漫電影無(wú)疑是巨大的成功。

第四篇：起風(fēng)了讀后感

起風(fēng)了讀后感

看完第一本書《自控力》有感而發(fā)，決心少聊QQ，但這只是一個(gè)開端，昨天白天的確沒有聊QQ哦！傍晚將《自控力》的感想鏈接發(fā)給小可，希望他也能多讀書。他告訴我，他挑了一本最薄的書《起風(fēng)了》在看。我有點(diǎn)小意外，不管是書薄還是書厚總歸在看，這也是要求進(jìn)步的一個(gè)好兆頭。

為了和他同步，比讀書的質(zhì)量和收獲，我也開始讀《起風(fēng)了》。這本書原著是日本的堀辰雄，翻譯岳遠(yuǎn)坤。我有點(diǎn)小民族情節(jié)，看日本人寫的書少之又少。今天讀這本書，還是頗有感觸，既然是宮崎駿動(dòng)畫大師訴收官之作，一定要好好的閱讀。

讀了幾頁(yè)，被作者的細(xì)節(jié)描寫深深吸引了，開篇縱有疾風(fēng)起，人生不言棄！讓人能感受到悲傷的氛圍和力量。該作品筆觸細(xì)膩，情透紙背，彌漫著銘心刻骨的悲愴與哀婉氣息。它直擊人的內(nèi)心世界，透出人對(duì)“生、死、愛”這一永恒主題的探索。

我一氣呵成，讀完這本書。書中講述未婚妻節(jié)子身患重病，男主人公陪伴她在山中療養(yǎng)。在疾病中，他們共同尋覓著生的幸福，然而卻又不得不面對(duì)死亡。那些和節(jié)子活著時(shí)一起感受到的落日晚霞、林間微風(fēng)、草間蟲鳴，是“我”與節(jié)子人生旅途中不能忘記的大美。就算節(jié)子不在了，重回故地欣賞美景的時(shí)刻，依然能真切感受到節(jié)子的存在。他們能讀懂對(duì)方，那么一個(gè)不經(jīng)意的眼神，對(duì)方都能心領(lǐng)神會(huì)……

小說(shuō)以男孩為第一人稱敘事，書中大多數(shù)時(shí)候描寫的是男孩心理狀態(tài)與感受，對(duì)女孩著墨不多，涉及時(shí)也大多是男孩對(duì)于她內(nèi)心的種種猜想。但整本書讀完之后，我腦海里留下的都是女孩，感覺得到她的每一次沉默、每一次欲言又止、每一次呼吸，她長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)、雪天望向窗外的神情——給讀者存在感很強(qiáng)的女主人公。男孩每天陪著女孩，話語(yǔ)不多，甚至很多時(shí)候無(wú)語(yǔ)相望，也能給予對(duì)方力量，也沒有妨礙相互之間的交流。我久久沉迷于這種安靜、安寧卻流動(dòng)著的交流狀態(tài)里不能自已，他們的生活簡(jiǎn)單但有種很飽滿的感覺，生命的每一天每一次呼吸都被認(rèn)真而平靜地度過(guò)，不慌不亂，對(duì)生命安分守己。女孩讓人覺得存在即是一種美，散發(fā)著生命存在的能量，讓我感受到“靜水深流”般的精神涌動(dòng)。

回顧自己的人生，心里隱隱覺得有些不滿，總想逃避生活中一些瑣碎事務(wù)，偶爾莫名向家人發(fā)火……看完《風(fēng)起了》之后心里平靜了許多，覺得人在任何時(shí)刻都應(yīng)努力保持一顆富足的心態(tài)，虛懷若谷，懂得欣賞和珍惜。最親最愛的人在你身邊，日日相見觸手可及。而這種最平常最易忽略的幸福卻要在不久的將來(lái)被永遠(yuǎn)地劃上句號(hào)。這種咫尺天涯的痛與悲刻骨銘心無(wú)以言表。唯有將這離別前的每一天、相處時(shí)的每一刻深深記在心上。讓我從男主翁與節(jié)子的故事里深深感知生死與愛別離，我們每一個(gè)人都應(yīng)該竭盡全力活下去，讓自己活的更好！

第五篇：起風(fēng)了個(gè)人觀點(diǎn)

《起風(fēng)了》個(gè)人觀點(diǎn)

如果說(shuō)，宮崎先生以前那些膾炙人口的作品是老少皆宜的可口可樂(lè)，那么這部《起風(fēng)了》就是需要細(xì)細(xì)品味的傳世陳釀——?jiǎng)側(cè)肟跁r(shí)感覺淡而無(wú)味，越品卻越覺得回味悠長(zhǎng)。說(shuō)復(fù)雜也復(fù)雜，說(shuō)簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，究竟它講了個(gè)什么故事呢？一言可弊之：日本陳景潤(rùn)的浪漫史。

這注定是一部飽受爭(zhēng)議的作品。

當(dāng)《起風(fēng)了》（日文《風(fēng)立ちぬ》）落下帷幕，打出制作人名單時(shí)，我不由地在心中為宮崎先生捏了把汗。因?yàn)?，它既不像《幽靈公主》那樣發(fā)人深省，又不像《龍貓》那樣童趣盎然，也不像《懸崖上的金魚姬》那樣充滿天馬行空的“宮崎式幻想”?？梢哉f(shuō)，寫實(shí)風(fēng)格的《起風(fēng)了》是以絕妙幻想力著稱的吉卜力工作室的一大異色，也難怪官方手冊(cè)中影評(píng)家立花隆發(fā)出這樣的抱怨：“這部電影是啥玩意??！”

風(fēng)起之時(shí)：狂徒二郎的燃情歲月

可以這么說(shuō)，《起風(fēng)了》是部由兩個(gè)完全不搭邊的故事串起來(lái)的混合體。一半是上世紀(jì)日本杰出飛機(jī)設(shè)計(jì)師，零式戰(zhàn)斗機(jī)的締造者堀越二郎的奮斗史。雖然根據(jù)宮崎先生在官方訪談錄中透露，“片中的二郎是以真人為原型虛構(gòu)的人物，并不全是紀(jì)實(shí)”，不過(guò)因?yàn)橛捌^(guò)寫實(shí)，恐怕每個(gè)觀眾在都會(huì)把這片當(dāng)作堀越二郎的人物傳記。

究竟這位堀越二郎是何許人也呢？這里請(qǐng)?jiān)徫以谶@里搬出一位我國(guó)上世紀(jì)的著名數(shù)學(xué)家，陳景潤(rùn)先生來(lái)做比較——兩人實(shí)在在太像了?？駸?，有才，不屈不撓，個(gè)人主義，對(duì)夢(mèng)想極度執(zhí)著，永不放棄，在自己的領(lǐng)域中以一己之力超越環(huán)境，取得世界頂尖水平的杰出成就。

“日本陳景潤(rùn)”堀越二郎雖然出生在閉塞的鄉(xiāng)下，但從小就對(duì)飛機(jī)有強(qiáng)烈的興趣，夢(mèng)想是“做出自己的飛機(jī)”。影片中幾乎所有的事都是圍繞著這個(gè)夢(mèng)想來(lái)展開。不過(guò)，他顯然要比飽經(jīng)風(fēng)霜的陳景潤(rùn)先生要來(lái)得幸運(yùn)得多——24歲以第一名成績(jī)從東京帝國(guó)大學(xué)（現(xiàn)日本第一學(xué)府東京大學(xué)）航空學(xué)科畢業(yè)后，就進(jìn)入三菱重工，32歲事業(yè)取得突破性進(jìn)展，設(shè)計(jì)出當(dāng)時(shí)世界領(lǐng)先水平的9試單座戰(zhàn)斗機(jī)（零式戰(zhàn)機(jī)原型）。雖然影片以近一半的篇幅描寫他在祖國(guó)技術(shù)落后發(fā)達(dá)國(guó)家20年的劣勢(shì)下，為了追求夢(mèng)想如何艱苦奮斗，戰(zhàn)天斗地不屈不撓，但與現(xiàn)實(shí)的殘酷和復(fù)雜相比，影片還是太單純太顯藝術(shù)化了，很難讓人想象那個(gè)內(nèi)憂外患的時(shí)代中“創(chuàng)造奇跡”的日本男人所經(jīng)歷的艱辛和困難。風(fēng)止之時(shí)：病弱少女的悲情戀曲

實(shí)話實(shí)說(shuō)，若要是《起風(fēng)了》只有上面那個(gè)故事，可觀性實(shí)在有限，不看也罷——男人的工作又不是花前月下，飛機(jī)設(shè)計(jì)中那些枯燥無(wú)味的術(shù)語(yǔ)怕是有人感興趣才見鬼了。幸好，影片還有另一個(gè)故事：里見菜穗子的純情絕戀。

說(shuō)起這位菜穗子小姐，有可能是宮崎先生的作品中最為接近現(xiàn)實(shí)日本女性的一位人物——美麗，純潔，文藝，楚楚可憐，溫柔嫻淑，身患絕癥（結(jié)核病在當(dāng)時(shí)是不治之癥），自我犧牲。她如同清晨的朝露，照亮了工作狂二郎單調(diào)的人生。每當(dāng)她登場(chǎng)時(shí)，都能令觀眾眼前一亮。

然而，雖然影片中二人喜結(jié)良緣，不過(guò)遺憾的是，現(xiàn)實(shí)中的菜穗子的原型卻是同時(shí)代的另一個(gè)人，知名作家堀辰雄的老婆，且25歲就因病離世了。堀辰雄為了紀(jì)念亡妻而創(chuàng)作小說(shuō)《風(fēng)立ちぬ》，因此嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這位大小姐才是影片真正的主角，盡管戲份比二郎要少得多。影片最后她為了不拖累二郎的工作而獨(dú)自赴死的情節(jié)，還是頗能賺觀眾眼淚的。

風(fēng)聚之時(shí)：天才二人的神交

要說(shuō)《起風(fēng)了》最大的看點(diǎn)，或者說(shuō)是最有“宮崎味”的地方，那就是二郎敬仰的前輩卡普托尼伯爵登場(chǎng)的時(shí)候。說(shuō)起這位卡普托尼，還真是個(gè)很奇葩的人物——意大利伯爵，天才飛機(jī)設(shè)計(jì)師，聲名顯赫。雖然是個(gè)真實(shí)存在的人物，但搞笑的是，二郎與他從未謀面，所以只能說(shuō)是“神交”。你還真別說(shuō)，這“神交”還真挺神——兩人在夢(mèng)中相會(huì)時(shí)，各式各樣奇形怪狀，令人嘆為觀止的飛機(jī)如過(guò)江之鯽般競(jìng)相而出，各種歡樂(lè)，各種夢(mèng)幻，在藍(lán)天白云下劃出亮麗的風(fēng)景。要說(shuō)這片有什么能吸引兒童的地方，大概也只有這種橋段出來(lái)的時(shí)候吧。更多動(dòng)漫新番 電影 新劇盡在(www.tmdps.cn)(www.tmdps.cn)(www.tmdps.cn)

風(fēng)散之時(shí)：拼命也要活下去

新片上映之前，制片方對(duì)外宣傳的發(fā)言中有句頗聳人聽聞的話：“這部作品是宮崎駿的‘遺言’”。究竟現(xiàn)年72高齡的宮崎駿先生，想通過(guò)這部影片向后世，向觀眾們傳達(dá)些什么“遺言”呢？用他本人在訪談錄中的說(shuō)法，“拼命活下去”。

影片中上世紀(jì)20年代的日本可謂內(nèi)憂外患，關(guān)東大地震，金融危機(jī)，戰(zhàn)爭(zhēng)，革命，傳染病肆虐，而主角二郎通過(guò)自己的艱苦奮斗，在貧窮落后的日本取得領(lǐng)先世界的技術(shù)成就，可說(shuō)是個(gè)非常勵(lì)志的故事。對(duì)于經(jīng)歷了3.11大地震與20年經(jīng)濟(jì)低迷的當(dāng)代日本人來(lái)說(shuō)，相信《起風(fēng)了》或能起到一支強(qiáng)心針的作用。個(gè)人意見，《起風(fēng)了》絕對(duì)是部值得反復(fù)觀看兩遍以上的內(nèi)涵作。它也許不是一部能讓你笑著離開電影院的作品，也許會(huì)讓你莫名其妙摸不著頭腦，但若有天宮崎先生真的離開了我們，那么這部作品或許將成為這位飽經(jīng)滄桑的老人拼了命也要留給后人的一點(diǎn)“遺言”。