第一篇：讀《支離歌》有感2000字

讀《支離歌》有感2000字

李小軍

靈臺作家石凌女士的小說《支離歌》讀完了。作品中的故事、人物卻深深地駐在了我的心里，時常浮現在我的腦海，晃動在我的眼前。感覺一切都是那么熟悉，那么親切。

我和石凌是老鄉，也曾經是同行。認識她的時候她已經是《靈臺教育》雜志的主編。《靈臺教育》就是在她手上誕生并成長起來的，至今已走過了十幾個春秋。她也從此走進了我的視野，走進了公眾的視野。此后便經常能讀到她的文字。

石凌不僅文章寫得好，而且人也長得美。像這樣才貌兼具，內外雙修的女人是不多見的，至少在我們這種小地方。

石凌是一個很勤奮、有毅力、很執著、有正義感和責任感的女人。這些從她的文字中都可以讀出。她發表過很多文章，也出了好幾本書。但我系統地只讀過三本。其中兩本是散文和隨筆。一本叫《且行且吟》，一本叫《素藍如瓦》。沒想到她居然能寫小說，而且寫得這么好，還真有點出乎我的意料。說實話我是出于想了解一下的目的向石凌索要了一本，沒想到我被真正吸引住了。

《支離歌》寫的是20世紀八九十年代發生在中國西北農村與東南沿海開放城市的事情。那是一個風云變幻的時代，中國經濟、社會正處于變革期、轉型期。好多事情都處于嘗試和探索階段。用改革開放的總設計師鄧小平的話說就是：摸著石頭過河。所以一切都可能發生，“瞬間”也會消失。用《支離歌》中的話說，就是：“這是一個天天都在誕生夢想，時時都在毀滅希望的時代。”一大批人，包括農民、工人、商人、知識分子、國家公職人員，甚至一些政府官員紛紛涌向那個像磁場一樣的地方去淘金，去逐夢。江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍就是其中的代表，他們都經歷了艱難地掙扎和卓絕地努力，經歷了許許多多的失敗、磨難和打擊，有些甚至是致命性的。可以說是飽經滄桑、遍體鱗傷，從肉體到靈魂都經受了洗禮。不能說是脫胎換骨，但與原來相比都發生了很大變化。這些變化是多方面的，有外在的有內在的，有收獲有損失，有歡笑也有淚水。社會是一個大熔爐、大課堂，現實給他們上了很好的一課，每個人都從中學到了很多東西，得到了很多啟示。

外面的世界很精彩也很無奈。沒有人能隨隨便便成功。一個人光有夢想、有知識、有技術、有力氣、有同情心、有正義感是不夠的。既要學會低頭拉車，又要學會抬頭看路。尤其是在廣州、深圳這樣的開放城市你得學會與各種人打交道，學會應付各種場面，學會抵制各種誘惑，學會保護自己。

不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香。我想江海巖他們在經歷了一番磨難之后應該省悟了吧。如果本書還有續集，如果主人公還是這幾位，我想呈現在讀者面前的必然是另一番景象吧。

教訓是深刻的也是慘痛的。這不光是對人，對社會、對國家亦是如此。在改革開放初期，我們在大力發展經濟的同時，也出現了許多問題。諸如書中所描述的：工廠遍地開花，大量的農民工涌向城市，農村逐漸空殼化，開發區里生產生活條件落后，管理混亂，技術缺乏，產品質量不高，老板的法制觀念與員工的維權意識淡薄，社會治安混亂，資源浪費、環境污染破壞嚴重，官商勾結、腐敗問題蔓延，農村貧窮落后，留守兒童、留守老人增多等等。這些問題都是那個特殊時代的特殊產物。好在我們黨我們國家早已覺醒，好多問題已經解決，有些問題正在解決。冬天已經來了，春天還會遠嗎？現在的嶺南已非昔日，現在的農村已非昔日，現在的中國更非昔日。一切正朝著更強、更好、更美的方向發展。

《支離歌》結構嚴謹、構思精巧，語言通俗流暢、敘事冷靜客觀，描寫細膩充分，人物形象飽滿、個性鮮明，故事情節跌宕起伏、引人入勝。每一個章節都獨立成篇又相互聯系前后貫通。每一個人物的出場，每一個事件的發生都是那么自然、順暢，絲毫沒有做作拼湊之嫌。后面的人物后面的故事在前面都有伏筆都有預設，既出乎意料又在情理之中，不會使人產生很突然、很斷崖的感覺。在閱讀的過程中，我的情緒始終隨著主人公的變化而變化，可以說是痛苦著他們的痛苦，快樂著他們的快樂，幸福著他們的幸福，憂傷著他們的憂傷。我憎恨江海巖，同情并埋怨孫玉涵，又為袁宏濤的事著急、擔憂、抱不平。在小說的結尾，為孔秀芳送葬的場面讓我心靈震顫，潸然淚下，使我想起了我的父母，想到了許許多多像孔秀芳一樣的農村父母。因為我對作者描寫的農村太了解太熟悉了。

最讓我欽佩的是作者的大膽。一是為了突現人性，直面兩性關系，對性的描寫細膩而充分，有西方經典的神韻。二是以批判現實主義的態度審視那段風云激蕩的歷史時期，作品直面現實，對社會問題與人性丑惡毫不避諱，能做到這一點是非常難能可貴的。這也正體現了作者作為一個知識分子的良知與責任。用作品中馮一楠教授說給江海巖的話說：“你不應該和其他人一樣淪為賺錢的機器，而應該肩負起啟迪智慧喚醒大眾的責任。”這句話實際上是作者說給自己和廣大知識分子的。

要說還有什么美中不足，我個人認為就是太過灰暗和悲慘。書中的男人大多受盡磨難、九死一生，而且獸性十足。書中的女人大多濫情，把與男人上床當成了一種掙錢的手段，這些女人似乎沒有矜持和防線，就連玉女孫玉涵也未能擺脫世俗，成了男人的獵物。讓人感覺美中不足的是農村婦女孔秀芳本是一個偉大母親的形象，但因與同族中多人有染，而且有違倫理道德，使她的形象打了折扣。江海巖的扭曲、變態，江海珍的婚前失身、行為放浪似乎都與其母親有關，讓人在同情其不幸的同時難免產生憎惡和痛恨。也許這正是作者的高明之處和巧妙安排。因為只有暴露的越充分越徹底，認識才會越清楚、越深刻。

《支離歌》簡介：石凌長篇小說《支離歌》由中國文史出版社正式出版發行，全書53萬字，共29章。該書以冷峻內斂的自然主義筆法，給20世紀九十年代至21世紀初的中國流民進行了浮世繪式的兼工帶寫，江海巖、孫玉涵、袁宏濤、江海珍……一群心懷夢想的北方青年，在風起云涌的時代浪潮里或鋌而走險，或見縫插針，或破釜沉舟，下海，下崗，打工，經商，被瞬息萬變的時代大潮裹挾著沖擊著往前，四線并進，彼此獨立，又相互交織，共同演繹了一個時代一代人悲欣交織的命運交響樂。全書以主人公的創業史為經線，以他們的婚姻家庭情感糾葛為緯線，交織出了兩代人的奮斗史、心靈史等藤蘿纏繞而又主干分明的生態體系畫卷，深度再現了20世紀九十年代的世態萬象和社會圖景。

第二篇：《支離歌》讀后感

《支離歌》讀后感

胡楊

和石凌女士結緣于2015年，那時我正在河北出差，在工地上做項目技術指導，閑暇之余寫了一篇不到十萬字的鄉土小說《水泉》，這也是我的處女作。對于寫作，我這個學機械設計的工科男是個不折不扣的門外漢，只是一個人在外面久了就會想老家，于是我便斷斷續續寫了這篇粗陋的文字，寫完后羞于拿給別人看，只在同學間傳閱，這篇陋作傳到我的初中語文老師任小剛手里，任老師看后推介給了石凌女士，希望能發表在家鄉刊物《靈臺文藝》上，于是我便與石凌女士在網絡上認識了。很感激她不嫌棄我作品粗陋，全文刊發了。

認識石凌女士后，先后通過云從龍先生的自媒體公眾號“吾鄉靈臺”讀了她的幾篇文章，再后來讀了她很多發表在網絡上的優秀作品，漸漸成了她的一名讀者。她的作品涉及面很廣，有散文、時評、書評、游記、小說等，我比較喜歡她的書評，文風犀利睿智，見解獨到。

收到石凌女士的長篇小說《支離歌》后，我利用在河北出差期間，花了兩天時間讀完了全書。這是一部讓我很震撼，并引發了共鳴的作品。作為80后的我，也目睹、親歷了一些文中所描述的時代發展和變遷的歷史事實。

《支離歌》講述了20世紀90年代鄧小平南巡講話后的大背景下，以袁宏濤、江海巖、孫玉涵等一群有沖勁的北方青年在社會洪流中南漂的創業史與心靈史，作者以一個知識分子獨有的情懷與責任感，真實地描述了我國十年經濟轉型期間，在追求經濟發展的同時所引發的環境污染、資源浪費、生存焦慮、農村空殼、人性扭曲等社會問題，以及在這股洪浪下底層生存者的掙扎與無奈。

江海珍是“文革”中出生，夾縫中土生土長起來的女強人。這樣一個沒有多少知識文化的底層女性為了更好的生存，不得不采取各種她能想到的手段一點一點地積累自己的財富，提升自己的地位。她經營的淺海灣娛樂城活脫脫一個縮小版廈門走私案中的“紅樓”，實際上是一個藏污納垢之地。她所用的手段也與賴昌星的相似，利用金錢、美女拉攏腐蝕有權有錢人，甚至打出親情牌，專攻其軟肋，投其所好為自己謀取生存空間。她賺來的錢有多少是“干凈”的？

作者在后記中將江海珍定位為一個農村暴發戶，我覺得這個定位有失偏頗，受制于家庭貧困和弟弟學業壓力，江海珍被迫嫁給跟她毫無感情的煤礦工人咸玉民時表現出的親情大義，她與前夫離婚時表現出的機智，她為了嫁給初戀而追求愛情時表現出的勇敢，她在洗浴中心開業時被顧貴紅妻女暴打及羞辱時表現出的沉著，她對待前夫家人時表現出的大度，她對于商機把握時表現出的睿智，她去西安學習管理、上新項目時表現出的勤奮與上進……除了在與掌握其命運與財路的各種權力人物及達官貴人之間周旋時表現出的手腕與狡黠，她絲毫沒有農村暴發戶的張狂與蠻橫，反而，她身上有著一些難能可貴的善良和質樸，即便是背著一百多萬的銀行債務，她還在資助貧困學生上學，我覺得捐款做慈善一方面是她驅趕內心自卑感的一種途徑，另一方面也是她善良的最好明證。

江海珍這個人物形象就是一位具有濃厚時代背景以及特定社會發展形態下的北方農民企業家，某種程度上代表了十年經濟轉型期間很多農民企業家的發跡史。

袁宏濤是一個地地道道的南漂創業者形象，其形象和經歷代表了一大批90年代南漂創業者。袁宏濤經歷了兩次高考落榜后回家務農，為了改變貧窮面貌，被迫走上打工之路。他在蘭州建筑工地打工時遭遇了老板欠薪逃跑，他初到廣州露宿野外，他好心收留老鄉索興旺后反被其坑，他被迫野外逃荒，他在工廠內揮汗如雨，他遭遇了父母逼婚，他創業后又經歷了艱難的討要款項、被競爭對手算計、職工塵肺工傷事故后的起訴索賠、保險箱被盜、媒體勒索、管理危機、替肇事逃逸后的合伙人事故賠償、被逼債、金融危機時面臨倒閉等一系列驚心動魄的曲折和煎熬。

袁宏濤骨子里透著西北人的善良勤奮與不屈不撓的精神，他是西北人吃苦耐勞的典范。在被索興旺坑后，他不計前嫌去監獄看他；鄉黨袁小峰因工傷斷手后，他幫其出主意并對其照顧。他對打工女彭雪融母女的同情與幫扶，他幫老鄉找工作……當然，他的善良與熱忱有時也容易被人利用，例如陳月桂的父親與自己父母設圈套，使他和并不喜歡的陳月桂結了婚。

在各種壓力、威脅和陰謀下，袁宏濤還是通過自己的勤奮與努力在南方站穩了腳跟，看似賺到了錢，但他卻和江海珍一樣，過得并不輕松，每一步都如履薄冰，提心吊膽。他們就像成熟的蒲公英，稍有風吹草動，努力就可能付之東流，用經濟學上的名詞來說就是抗風險能力極低，一個小小的災難可能會導致滅頂之災。

孫玉涵作為江海巖的妻子，可謂經歷了各種坎坷與磨難，作品對她的寫作路線以情感線為主。她在青春遭遇愛情，無果后懵懂中遇到了江海巖。江海巖對她的愛一半是洪水猛獸般熱烈的愛，一半卻是無休止的猜疑與傷害。她對心懷不軌的藥廠領導王峰小心周旋，她小心翼翼地適應著辦公室政治，卻還是遭遇了企業改制，被迫辭職，遭遇江海巖好友萬立偉乘人之危時猥褻，她與記者程冰的短暫感情邂逅、她做保險推銷員時遭遇客戶禁藥強奸，她在廣州地下室蝸居時遭遇閻昌林灌酒猥褻，她與流浪歌手大胡子李凌的短暫情感瓜葛，她遭遇道貌岸然的律師吉斌文的感情欺騙，甚至為他墮胎，以及最后與初戀薛志明之間的一夜情都讓人感喟。在尋找真情的歷程上，她就像一葉隨風飄蕩的小舟。

孫玉涵一開始是一位善良純潔的女性形象，打工時在窘迫的生活逼迫下她違背了記者的良知，收了袁宏濤和初戀薛志明的賄賂，這使她的人格形象打了折扣。同時，她也是一位濫情不矜持的女性。喜歡她的男性很多，但卻沒有一個是真正理解她愛她的。我在想像孫玉涵這樣一位女性為什么會遭遇如此經歷？到底是什么原因造成的呢？這個問題留給讀者無限的思考空間。

孫玉涵的丈夫江海巖是一個充滿矛盾的角色，他身上既有知識分子的清高，也有世俗人的狹隘和懦弱。江海巖遭遇了童年喪父，目睹了三叔江治國對母親的蹂躪、與同輩份的江大年與母親的不倫姘居、17歲姐姐江海珍的墮胎，以及姐姐與咸玉民的離婚，使他人格發生了些許扭曲，對女性產生了很深的成見，尤其對妻子無休止的猜忌，語言暴力等顯得不可理喻。即便他讀再多的書，也沒能解除童年時期禁錮在心靈上的魔咒。同時他又是一個徹頭徹尾的理想主義者，也是一個叛逆者。文中有四個人對江海巖做了評價，其表妹李梅梅是這么評價的，“我海巖哥看的書太多了，把社會理想化了。宏濤讀的書不多，本身對社會沒有抱多大希望，社會要求他怎樣他就怎樣，打個比方，宏濤就像水，什么樣的容器他都能適應，海巖哥像石頭，而且不規則，總想著社會適應他……”妻子孫玉涵的評價是“空有知識，智慧不足”，同樣是下海的范文華說：“我知道你是個有思想的人，可你也看見了，企業不是混日子的地方。你有沒有真才實學不是說了算，你得拿出真本事來……”

江海巖的才情是有目共睹的，他因涉嫌在外文期刊發表文章，被帶走調查，他的嘔心力作《超越與創新——中國工業經濟的誤區》書稿被沒收，在經濟類專業期刊上發表了文章，又為民營企業家立傳寫書，再到寫網絡小說《站街女》等一系列文章，足以說明他確實是一位才學極好的知識分子。但與此同時，他世俗狹隘，度量小的一面非常明顯，例如對妻子的猜忌近乎變態，在孫玉涵藥廠的職工廁所中遭遇王峰羞辱后與妻子發生爭執，后又哀求妻子說：“千萬別找他（王峰），他是你領導，你想想，你在人家手里攥著……”他南下后對女人的貪婪又表現出一個世俗男的劣根。南下廣州前他信誓旦旦地對孫玉涵說一定不會出軌，但是南下沒多久就跟初戀張雪雁書信往來，給妻子孫玉涵寫信時也給初戀張雪雁寫一封，他進入廣告公司后對白蓮的愛慕，他在書店上演英雄救美，邂逅風塵女子陳雪儀，再到后來與于瑤之間的肉宴……種種跡象表明了江海巖實際上就是一個在鄉鎮企業賦閑了六年給慣壞了的眼高手低、性情懦弱的孤傲知識分子。

在我看來江海巖走向毀滅與兩個人密不可分，一是華南理工大學馮一楠教授。馮一楠教授喝著雀巢咖啡，衣食無憂，卻對一個南漂打工者且生存都有困難的江海巖教導：“你不應該和其他人一樣淪為賺錢的機器，而應該肩負起啟迪大眾的責任”，“你的目光很敏銳，你應該拿起筆，負起知識分子的使命……”同時還給江海巖開了假證明：華南理工大學環境與資源所的研究員……煞是可笑，一個教授有各種人脈和知識資源，卻沒有肩負起知識分子應該承擔的責任，而是教導一個“打工者”肩負起知識分子的使命，雖然說“國家興亡，匹夫有責”，但也有“己所不欲，勿施于人”之一說。也許是我的思想有些狹隘，但這難道不是一個諾大的諷刺嗎？而且馮一楠對江海巖后來的人生軌跡影響非常大，實際上，馮一楠將理想主義者江海巖向毀滅的深淵推了一把。

另外一個不得不說的人就是于瑤，雖然文中并未交代，但種種線索和暗示表明江海巖卷入走私案的幕后推手是于瑤。活著是之一，以于瑤與蘇世民關系，于瑤不可能不知道蘇世民的買賣是否違法。對于瑤來說，江海巖似乎就是她為了解決生理需求的一個闖入者，用完后就像吃完了飯的一次性筷子，沒有扔給社會，而是直接扔進火爐，她自己卻遠走高飛去了新加坡。

《支離歌》還塑造了一些非主線人物形象：打工女彭雪融愛慕袁宏濤無疾而終后成了老板的情人，懷孕生育后卻遇到老板出車禍死亡；孫玉涵的初戀薛志明，名校畢業后通過妻子的裙帶關系走了捷徑，爬向滿是膿包的社會頂層；被人販子拐賣到偏遠山區做人婦的史雪琴，為了逃出丈夫馬大栓的手心不惜用尿溺死自己襁褓中的孩子；買彩票上癮且受工傷斷了手的袁小峰……還有像白雪、包琴、于玲、朱栓明、孫瑩……這樣一大堆擠在地下公寓打工的蟻族們，他們的生活、情感，各種掙扎、焦慮和艱難與無奈的人生百態，盡管寥寥幾筆白描，人物性格、形象卻躍然紙上。

讀完全文使人感到莫名的沉重，在那個時代背景下，社會沒有給弱者更多的同情與憐憫，而是排擠和圍剿。“知識分子的使命是喚醒，是激發。江海巖略一沉吟，說道……”石凌女士無疑是這樣一位有良知的知識分子，在寫作過程中注入了大量新穎的觀點和理性思考，例如她一針見血地指出：“哲學不能產生效益，但哲學卻是一切科學的潤滑劑，中國近代最大的悲哀不是經濟上的落后，而是沒有自己的哲學家。所以許多人不會思考，也不去思考。沒有信仰也認識不到信仰在人類生命中的重要意義，不知道為什么活著只是活著而已。人人都盯著錢，學生走進大學只是想找到賺錢的捷徑，很少有人認真思考。一個人急功近利頂多缺少了許多樂趣而已，如果一個民族太急功近利，就是一種短視行為，用不了多久就會陷入僵局……”偉大的批判者，往往是偉大的愛國者，知識分子掌握著大量的知識資源，看待社會問題遠比普通人透徹、深刻，因此作者在文中大膽地反映了很多社會現實的問題，同時揭露了人在一味地追求金錢的過程中，人性所表現出的丑惡與扭曲。

作為一個搞工業設計的，寫作對我來說真的是門外漢，不敢隨便妄評寫作技巧、作者視野等方面。可能有職業病，我比較刻板嚴謹，喜歡雞蛋里面挑骨頭，在我看來這本書中有多處時間邏輯瑕疵，下面給這部作品挑挑刺兒：

1、文中交代“打他有了記憶，這個他應該叫老哥的人幫他們家干農活兒：耕地、裝車、撒化肥、打攆糧食……”假設男孩子的記憶從7歲開始，那么也就是江海巖7歲的時候應該是1971年，正處在文革中期（1966年~1977年），掙工分吃大鍋飯的時候，有自留地的可能性不太大，那么所描述的農活有瑕疵嫌疑。

2、文中交代江海巖15歲的時候因學校要住宿費所以半夜回家，發現江大年在其家中。江大年塞給江海巖20元作為學校住宿費。江海巖15歲也就是1979年，包產到戶剛剛一年，對于偏遠貧窮的甘肅鳳源縣，20元無異于一筆巨款，先不說交給一個15歲的孩子是否妥當。根據文中暗筆交代，江大年同樣作為一個掙扎在生存邊緣的農民，20元有可能是其好幾個月甚至大半年的收入。

3、袁宏濤21歲高中畢業，秋天8月份（（國慶節找鄉黨聊天10月1日））去蘭州，2個月保安，8月個建筑，第二年6月回家，但回家后發現父母在收烤煙，此處有悖常識，甘肅地區烤煙一般8月到9月成熟收割。那么6月份明顯時間節點有瑕疵嫌疑……

提出這些問題實際上是對作品吹毛求疵，同時也是提醒作者在寫作的時候能夠嚴謹一些，尤其涉及到一些時令、或者一些具有里程碑意義的重大歷史事件作為背景時，盡量作考證。盡管大多數讀者不會在意這些微小的細節，但追求完美不是更好嗎？

其實寫書評和欣賞藝術作品有異曲同工之妙，實際上都是在揣測作者的創作意圖，與作者發生思想和心靈上的碰撞，期待石凌女士寫出更多更好的新作品。

讀者胡楊于2017年11月23日

第三篇：讀《垓下歌》有感

讀《垓下歌》有感

良辰美景奈何天，英雄末路美人憐。

手持吳越薄鋼刃，香魂血灑烏江邊。

——題記

歷史靜止于一個凄涼之夜，垓下、四面楚歌。

一輪殘月懸掛在蒼穹，鵝毛般的雪肆意地下著，四周一片寂靜，只剩北風的呼嘯和鳥兒的哀啼。項王帳中，昏黃的燭燈發出凄冷的光。火爐在帳中熊熊的燃燒著，殷紅的火光映暖了營帳，卻融不了人心頭的寒冰。耀眼的爐火旁，端坐著一位絕代佳人，她是項羽的夫人，楚地有名的虞美人。可此時，美人的絕世容顏少了往日的明艷與動人，多了一層幽怨和哀傷。她緊緊的裹了裹身上的大氅，蜷縮在榻上，心中充滿了迷惘與不安。“我的將軍，他真的會失敗嗎?從未見他如此落寞，他可是我的英雄，是西楚霸王，怎么會敗呢?”她在心中反復思索著。

朦朧中，漢營的方向傳來一陣楚地的歌謠，聽著家鄉的歌謠，她潸然淚下，思緒隨著歌聲飄向了遠方。當年，項、虞兩家均是楚國的貴族，兩人結秦晉之好，被人們稱連理枝、比翼鳥。項羽起兵后，她隨夫君各處征戰。那時的項羽，雄姿英發，豪氣沖天。每當凱旋歸來，軍士歡呼雀躍，項羽騎在烏雅馬上好似蓋世英雄般向她走來，慶功宴上，擁她入懷，說：“他日霸業大成，必將報答夫人的深清。”聽到這話，虞姬的心中無比的幸福。在她心中，項王是夫，是王，是天，更是她一生的驕傲。

突然，她的思緒被一陣急促的腳步聲打斷。從帳篷的縫隙中望去，只見士兵行色匆匆。原來，他們也想家了，這也是人之常情，可如此一來，兵敗垓下便成了定局，自古以來成王敗寇，若兵敗，她的英雄必定命不久矣。那她呢?又將何去何從?要么隨項王而去，要么被接入漢宮…….“不!”她失聲的站了起來，不敢再想下去。她是楚國人，是項羽的妻子，是項王的夫人。她寧愿粉身碎骨也不愿喪失氣節，在漢宮承歡侍宴，倚身賣笑，那是極大的侮辱。忽然，她仰頭慘然一笑，兩行清淚滑過臉頰，心中仿佛已有了答案。

虞姬換上華美的霓裳，化上濃艷的妝容，腳步堅定、從容，無所畏懼的走向她深愛的夫君，走向她最終的歸宿。

此刻，項羽正伏在案前，斟酒自酌，杜康傾灑，浸濕了寒光凜凜的盔甲。她緩緩地走向項羽，依偎在他身邊，撫摸項羽滿是胡渣的雙頰，道：“將軍，妾陪您喝一杯。”舉起金樽，飲下了滿杯的憂傷。“夫人…..” 項羽深情的望著她，欲言又止。“將軍，還記得嗎?當年在婚宴上，您說：“遇上夫人，項羽三生有幸，定不離不棄，攜夫人一起坐看天下。”項王啞然，一聲苦笑。“將軍，生于亂世，我一介女流，能帶走些什么?又能留下些什么?能與將軍相知相伴，已是萬幸。今日，臣妾想送將軍一句話：在這世間行事，過了便是錯了，這便是過錯，若有來生，將軍必定還是蓋世的英雄，只愿將軍不再有過錯……”項王怔住了，不知是對過分自信的悵惘，還是對未能聽進忠言的悔悟。望著眼前的項羽，她淡淡地笑了，舉起金樽，揚起下巴，飲下一杯烈酒，“罷了，妾再為將軍獻一支舞吧!”

轉身從項王腰間抽出佩劍，在凄涼悲壯的楚歌中，在侵心蝕骨的冷風中，翩翩起舞。她舞得剛柔并濟，精妙絕倫，劍在她柔軟的身邊呼嘯著掠過，陣陣烈風把她本已左右擺動的紗衣吹佛得若隱若現。剛柔間，一縷縷銀光在寒冷月光的映襯下顯得更加凄涼。此刻，沒有絲竹相伴，沒有笙簫相隨，只有項王的低聲吟唱：“力拔山兮氣蓋世，時不利兮騅不逝，騅不利兮可奈何，虞兮虞兮奈若何。”聽著項羽的沉吟，她的心如針扎般疼痛。她看著她的英雄，依然那么魁梧與挺拔，不過眉宇間少了往日的霸氣，多了幾絲悲愁與無奈。項羽不看她，獨自吟著他的詩，卻分明是在問她，于是她隨聲附和：“漢兵已落地，四面楚歌聲，大王意氣盡，賤妾何聊生。”道盡了她的柔情，訴盡了她的憂傷，這是她的答復，更是她的絕唱。

她的劍仿佛舞得快了起來，劍也越舞越靠近頸部。突然間，伴隨著緩慢的楚歌，她優美地往頸間一刎，一滴滴鮮紅的血和著淚水從空中下落，下落……這一刎，結束了她的一生;這一刎，抹去了項王的暴虐;這一刎，別了她的情，斷了她的英雄的顧慮。“夫人——不——”項羽如迅猛的獵豹般沖上前去，緊緊抱著他的虞姬，聲嘶力竭地怒吼著。……

大雪停了，北風止了，烏江邊蒼茫的大地上，連那鳥兒的哀啼也不見了。遠處，仿佛傳來一聲哭訴，天地都為之動容，可虞姬香魂一縷，握不住，最終隨風消散…….

第四篇：讀《往事如歌》有感

當我打開全國中學優秀作文選的第一頁時，又一次看見了那幾個熟悉的字——往事如歌。這是曾獲得過“文心杯”全國中學師生作文大賽高中組一等獎的一篇文章，這又是一個非常感人的故事。

那是個淡淡的季節。因為上學路上一個小小的疏忽，疾馳的車便使“我”的腿粉碎性骨折，所以休學了。在家的日子單調乏味，每天除了撕日歷之外，就是對著窗前發呆。

這天，當“我”打開收音機時，里面正是點歌節目。忽然有一個活潑的聲音闖進耳畔：“我叫夏陽，夏天的太陽。我要把《星星點燈》這首歌送給所有正與病魔作斗爭的人們。我的電話是：4832773。”聽到這話后，“我”便給她打了個電話。聽說她明天就來，“我”別提有多高興了！

第二天夏陽果然來了。她還為“我”制訂了一份課程表，說是每天都來為“我”補課呢！就這樣，“我們”成為了好朋友。不知怎么的，她總喜歡穿紅色的衣服，當“我”問起來時，她也只是微微一笑。

轉眼一年過去了，“我”便要去城里參加考試。聽校長說，“我”考上了省重點中學。當“我”想把這個喜訊告訴夏陽時，她已經在醫院里了。原來，她是一個患了血癌的18歲女孩兒。現在我才知道她為什么喜歡紅色，因為她是多么地熱愛生命啊！“我”又唱起了那首《星星點燈》，漣漣淚水洶涌而下，“我”只是一遍又一遍地唱著，為夏陽，為自己……

這篇文章追憶了一位熱愛生活、珍惜生命、樂觀向上的青年學生——夏陽，讀后令人感動。當代學生都生活在陽光季節，“每一天的太陽里都蘊含著無限的溫暖”。正當作者因骨折在家過著“單調乏味”的生活時，是夏陽闖進了他的生活。《星星點燈》里的其中一句：“……天邊有顆模糊的星光，偷偷探出了頭，是你的眼神依舊在遠方為我等候。星星點燈，照亮我的家門，讓迷失的孩子找到來時的路；星星點燈，照亮我的前程，用一點光溫暖孩子的心……”這可以說就是文章的主要內容。從作者碰到夏陽，到領取了錄取通知后。

啊！讓我們望望傍晚的星星。每一顆星星上都載著虔誠的希望；每一天的太陽里都蘊含著無限的溫暖；就如每一首歌中都珍藏著一件悠悠的往事！

第五篇：讀《明日歌》有感

讀《明日歌》有感江蘇省徐州市 江蘇省徐州市民主路小學 四一斑 婁夢琛

“明日復明日，明日何其多！我生待明日，萬事成磋跎。??”這是我們在三年級下學期學的一首詩歌——《明日歌》。短短的幾句詩，給我的印象特別深刻。它是先輩智慧的結晶，于是古人有了“懸梁刺股”、“囊螢映雪”、“鑿壁偷光”的勤學佳話。現在我們生活條件優越了，不是更應珍惜今天、抓緊今天的分分秒秒勤奮學習嗎？ “今天，不就是短短的一天嗎？我從明天開始勤奮學習”。有時我會這樣想，有時我也是這樣做的。當我讀過《明日歌》之后，我非常慚愧，我發現我錯了。為什么把要做的事情放到明天呢？日月匆匆，到了明天，明天又變成了今天，而每個今天之后都有無窮無盡的明天。大好的光陰就白白浪費了，到時候只有“少壯不努力，老大圖傷悲”的感嘆。

聰明、勤奮、有志的人，深深懂得時間就是生命，甚至比生命還寶貴。他們決不把今天的寶貴時光虛擲給明天。偉大的發明家愛迪生從小就珍惜時間，利用在車上賣報的閑暇，搞實驗，渴了，喝口涼水，餓了，啃塊面包，困了，趴在桌上打個盹。牛頓、居里夫人、愛因斯坦??一切有志氣、有成就的人莫不如此。他們決不停留在昨天之中，更不空空等待明天，他們永遠從今天開始，他們是我們每個人學習的榜樣。