第一篇：《春怨》全詩原文及鑒賞

【解題】

此詩作年不詳。唐時曾收入顧陶編《唐詩類選》。題一作《伊州歌》，《樂府詩集》卷七九引《樂苑》云：“《伊州》商調曲，西涼節度蓋嘉運所進也。”詩中用句句相承、環環相扣、層層倒敘的手法，怕驚夢不得到遼西與征人相會，因此不教鶯啼，為不教鶯啼而把鶯打起，則其怨的內容可不言而喻。全詩頗具民歌風味，自然平易，曲折含蓄。謝榛《四溟詩話》卷一稱此詩“摘一句不成詩”，王世貞《藝苑卮言》卷四云：“不惟語意之高妙而已，其篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得，起結極斬絕，然中自舒緩，無馀法而有馀味。”沈德潛《唐詩別裁》云：“一氣蟬聯而下者，以此為法。”

【全詩】

《春怨》

.[唐].金昌緒.打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

【注釋】

1.妾：詩中女主人自稱。遼西：唐之遼西有二，一在今北京懷柔縣南，一在今錦州以北，遼河西岸，為隋遼西郡所在。或者遼西為邊地之泛稱，無須斤斤于具體地名之考釋。

【注釋】

①打起：打走。②妾：古代婦女對自己的謙稱。③遼西：今遼寧省西部，唐時為邊塞之地，此處代指丈夫征戍之地。

【譯文】

打走了黃鶯兒，不教它在枝上鳴啼。它的啼叫喲!驚破了我的好夢，那夢中我正在遼西。

【導讀】

這是一個美麗的春天的早晨，樹上的黃鶯在婉轉地啼叫，可是一個少婦卻怒氣沖沖地要趕走這只黃鶯。這只黃鶯哪里知道，正是自己的啼叫驚醒了少婦的美夢，因為在夢里她正與征戍的丈夫相聚在遼西。

這首詩從思想意義上看，只是一首抒寫兒女之情的小詩，卻有深刻的時代內容，它是一首懷念征人的詩，反映了當時兵役制度下廣大人民所承受的痛苦。

這首詩語言生動活潑，具有民歌色彩，章法上與眾不同，通篇詞意聯屬，句句相承，環環相扣，通篇只說一事，四句只有一意，卻不是一語道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲折之妙，每一句都令人產生一個疑問。這首詩采用層層倒敘的手法，本是為怕驚夢而不教鶯啼，詩人卻倒過來寫，最后才揭開了謎底。這首小詩不僅在篇內見曲折，而且還在篇外見深度。這首詩在盛唐時即已廣泛流傳。詩中用一個舉動和心理自白，描繪出少婦的嬌憨和對遠人思念之深情。

【鑒賞】

這是古代愛情詩的名篇，寫一個少婦對遠在遼西戍邊的丈夫的思念。起首一句以白描手法描寫少婦的一個動作：“打起黃鶯兒。”黃鶯有美麗金黃的翎羽，歌喉婉轉動聽，令人喜愛。這個少婦為什么卻要“打起黃鶯兒”呢?這一句不僅用“黃鶯”照應題中“春”字，而且提出了一個“懸念”，讀者自然會產生疑問，并急于尋求答案。次句即揭示這個少婦的內心愿望，對第一句作出解釋。原來“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”： 她把黃鶯兒趕跑，為的是不讓它在樹枝上叫。這一句點明了題中的“怨”字。人們不禁仍要追問： 為什么怕它枝上叫呢?第三句說明原因是“啼時驚妾夢”，怕它的叫聲會驚醒自己的夢。但這個解釋還會使人繼續引起疑惑。因為黃鶯啼鳴，天已破曉，本該是夢醒起床的時候了。這個少婦為什么這樣怕驚醒她的夢呢?她做的是什么夢呢?最后一句“不得到遼西”答復說，她是怕黃鶯兒驚破了自己去遼西的夢。然而，她為什么要夢遼西?詩人還是沒有明說。不過，讀者可以想象到： 她是想與遠征遼西的丈夫夢中相會。詩寫到這里，便戛然而止了。

這首小詩運用活潑流暢的語言，通過捕捉少婦一個極平凡的動作和揭示她的內心活動，個性化地含蓄地抒寫了她對遠戍不歸的丈夫的刻骨思念，以小見大地反映出當時唐朝為了應付頻繁戰爭不斷抽丁服役，給廣大人民帶來了極大的痛苦。

在唐詩中，寫思念遠人而夢中相會，或欲夢而不成的詩不少。這首詩卻別出新意，構思巧妙。首先，詩人成功地運用層層倒敘的手法。少婦懷念征人，積思成夢，被啼鶯驚醒，所以要趕走它，詩人卻倒過來寫，最后才揭開謎底，說出了答案。但又沒有說盡，把少婦夢遼西的原因、夢醒后的孤寂凄涼等等，都留給讀者去想象、思索。這就顯得言少意豐，耐人咀嚼。其次，作者寫少婦刻骨相思，不從正面而從側面落筆，以怨嗔黃鶯驚夢出之，除詩題中著一“怨”字外，詩中并未用“思念”之類的字眼，反而更顯出少婦懷念丈夫的癡情深意。

這首詩章法圓緊。雖分四句，實詠一事，懸念疊出，蟬聯而下，脫口一氣呵成。南朝樂府《吳聲歌·讀曲歌》云： “打殺長鳴雞，彈去烏臼鳥，愿得連冥不復曙，一年都一曉。”寫女子恨天亮鳥啼驚破好夢，希望一夜能有一年那么長。《春怨》詩就取《讀曲歌》 意，因而富于南朝民歌清新婉轉風韻，但更精煉、有余味，音節更清脆可愛。作者金昌緒僅存此詩一首，卻成為傳世名作，可謂孤詩名家。

【賞 析】

這是一首懷念征夫的古詩。它的成功之處，第一是它的藝術構思，第二是細節的描寫。

此詩第一句猶如奇峰突起。黃鶯晨起啼叫，很悅耳，為何招來這位少婦的“打起”?又因何事而“莫教枝上啼”呢?真是使人茫然不解。接下來就說是因為驚了她的夢，而這個夢又非同一般，是在遼西和丈夫團聚啊!到這時我們才明白了“打起”之因。少婦如此珍惜這既短暫又虛幻的夢中相聚，可見其思念之苦之切。本詩不僅角度新穎，且采用層層倒敘的手法，其巧妙的構思引人入勝。

這首詩又通過“打黃鶯”這一細節描寫，生動而細膩地刻劃出這位少婦的心理活動，余味無窮。

【思考題】

1.《春怨》詩和李白的《子夜吳歌》(其三)寫的都是征夫從征、妻子思夫，這兩首詩在寫法上有什么不同之處?

【作者小傳】

金昌緒，生卒年不詳，馀杭(今屬浙江)人。大中年間以前在世。見《唐詩紀事》卷十五。

第二篇：春歸昌谷全詩及鑒賞

春歸昌谷

[唐] 李賀

束發方讀書，謀身苦不早。

終軍未乘傳，顏子鬢先老。

天網信崇大，矯士常慅慅。

逸目駢甘華，羈心如荼蓼。

旱云二三月，岑岫相顛倒。

誰揭赪玉盤，東方發紅照。

春熱張鶴蓋，兔目官槐小。

思焦面如病，嘗膽腸似絞。

京國心爛漫，夜夢歸家少。

發軔東門外，天地皆浩浩。

青樹驪山頭，花風滿秦道。

宮臺光錯落，裝盡偏峰嶠。

細綠及團紅，當路雜啼笑。

香風下高廣，鞍馬正華耀。

獨乘雞棲車，自覺少風調。

心曲語形影，只身焉足樂。

豈能脫負檐，刻鶴曾無兆。

幽幽太華側，老柏如建纛。

龍皮相排戛，翠羽更蕩掉。

驅趨委憔悴，眺覽強容貌。

花蔓閡行輈，縠煙暝深徼。

少健無所就，入門愧家老。

聽講依大樹，觀書臨曲沼。

知非出柙虎，甘作藏霧豹。

韓鳥處矰繳，湘鯈在籠罩。

狹行無廓落，壯士徒輕躁。

【注釋】：

裝畫：一作裝盡。偏峰嶠：一作遍峰嶠。香風：一作香氣。

笑貌：一作容貌。繒繳：乃(矢曾)繳之訛。廓落：一作廓路。

注：

1：束發方讀書，謀身苦不早：束發，成童之年，束發為髻。《大戴禮》：“束發而就大學。”

2：終軍未乘傳，顏子鬢先老：終軍，字子云，漢武時人。《漢書》載其“歩入關，關吏與繻。軍問：何為？吏曰：為復傳耳，還，當 以合符。軍曰：大丈夫西游，終不復傳還。棄繻去。” 繻，帛制，以通行也。傳，驛車。顏子，顏回，年二十九而白發。

3：天網信崇大，矯士常慅慅：天網，廣收人才也。《政論》：“舉彌天之網，以羅海內之雄。” 矯士，正直之士也。慅慅，《爾雅》 ：“勞也。”《詩》：“勞心慅兮。”

4：逸目駢甘華，覉心如荼蓼：逸目，放眼也。駢，列也。甘華，甘美之食；華美之衣。荼蓼，二野菜名。荼味苦，蓼味辛。

5：旱云二三月，岑岫相顛倒：旱云，《呂氏春秋》：“旱云煙火。”岑岫，狀云也。

6：誰揭赪玊盤，東方發紅照：揭，舉也。赪玊盤，狀日也。赪，紅色。

7：春熱張鶴葢，兔目官槐小：鶴葢，車蓋。劉楨：“蓋如飛鶴，馬如游龍。” 兔目，葉小如兔目也。

8：思焦面如病，嘗膽腸似絞：嘗膽，勾踐事。〈〈呉越春秋〉〉云：“越王垂膽于戶，出入嘗之不絶。”

9：京國心爛漫，夜夢歸家少：京國，長安也。爛漫，散漫也。

10：發軔東門外，天地皆浩浩：發軔，發車也。軔，搘輪之木也，將行則拔之。

11：青樹驪山頭，花風滿秦道：驪山，在長安，上有華清宮。秦道，言長安外之官道。

12：宮臺光錯落，裝畫偏峰嶠：回望長安也。

13：細緑及團紅，當路雜啼笑：啼笑，花開若啼笑也。

14：香氣下髙廣，鞍馬正華耀：見他人意氣也。

15：獨乘雞棲車，自覺少風調：雞棲車，陋車，〈〈后漢書〉〉： “車如雞棲馬如狗。” 少風調，不劃耀，少風度也。

16：心曲語形影，秪身焉足樂：心曲，心內也。《詩》：“亂我心曲。” 秪，茲也；或，只也。

17：豈能脫負擔，刻鵠曽無兆：負擔，背負世俗之事也。刻鵠，〈〈后漢書〉〉,馬援令侄學龍伯高，縱“刻鵠不成，尚類騖也。”

18：幽幽太華側，老柏如建纛：纛，大旗也。

19：龍皮相排戞，翠羽更蕩掉：龍皮，柏樹皮也。排戞，排列也。蕩掉，搖蕩也。

20：驅趨委憔悴，眺覽強笑貎：驅趨，猶急驅也。

21：花蔓閡行辀，縠煙瞑深僥：閡，隔也。行辀，行車。辀，車轅。縠煙，煙如薄紗也。深僥，幽深小徑。徼，小路。

22：少健無所就，入門愧家老：家老，家中長者。此言母也。

23：聽講依大樹，觀書臨曲沼：聽講，退而聽講佛經也。

24：知非出柙虎，甘作藏霧豹：出柙虎，出籠之虎。柙，大木籠也。霧豹，《列女傳》云：“陶大夫妻曰：妾聞南山有玄，霧雨七日 不下食，何也？欲以澤其毛衣而成其文章，故藏以逺。”

25：韓鳥處繒繳，湘鯈在籠罩：韓鳥，自謂也。蓋昌谷，戰國時屬韓地也。或，吳正子以為用韓馮鳥事。韓馮鳥，見前注。繒繳，系 于箭上之絲繩也。鯈，小白魚也。籠罩，捕魚具也。

26：狹行無廓落，壯士徒輕躁：無廓落，不能釋懷也。廓落，闊也。

第三篇：春望的全詩鑒賞

《春望》

杜甫

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

注釋：

國破山河在：言山河依舊，而人事已非，國家殘破。春到京城，而宮苑和民宅卻荒蕪不堪，雜草叢生。國：國都，即京城長安。破：（被）沖開；攻下。這兩句有兩種解說：一說是詩人因感傷時事，牽掛親人，所以見花開而落淚（或曰淚濺于花），聞鳥鳴也感到心驚。另說是以花鳥擬人，因感時傷亂，花也流淚，鳥也驚心。二說皆可通。感時：為國家的時局而感傷。

恨別：悲恨離別。

烽火：這里指戰爭。

連三月：是說戰爭從去年直到現在，已經兩個春天過去了。

抵萬金：家書可值萬兩黃金，極言家信之難得。抵：值。

搔：用手指輕抓。渾：簡直。欲：將要；就要。

渾欲不勝簪：簡直連簪子也插不上了。渾：簡直。勝：能承受。簪：一種束發的首飾。

白頭：白發。城：指長安城。

參考譯文

1國家已經破碎不堪，只有山河還在。長安城里又是春天了，但是經過叛軍的燒殺搶掠，早已滿目荒涼，到處長著又深又密的草木。雖然春花盛開，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥和鳴，但心里由于和家人離別而憂傷，聽了鳥鳴，不僅不高興，還讓人驚心。戰亂持續了很長時間了，家里已久無音訊，一封家信可以抵得上一萬兩黃金那么寶貴。由于憂傷煩惱，頭上的白發越來越稀少，簡直連簪子也戴不了了。

參考譯文

2故國淪亡，空留下山河依舊，春天來臨，長安城中荒草深深。感嘆時局，看到花開也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽到鳥鳴也禁不住心中驚悸。戰火連綿，如今已是暮春三月，家書珍貴，足抵得上萬兩黃金。痛苦中我的白發越搔越短，簡直要插不上頭簪。

韻譯

長安淪陷國家破碎，只有山河依舊，春天來了城空人稀，草木茂密深沉。

感傷國事面對繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥鳴驚心，反覺增加離恨。

立春以來戰火頻連，已經蔓延三月，家在闃菀粞賭訓茫一信抵值萬金。

愁緒纏繞搔頭思考，白發越搔越短，頭發脫落既短又少，簡直不能插簪。

賞析一：

杜甫的《春望》，雖然是一首僅有八句的五言律詩，但作者是以無限的愛國激情和熾熱的思鄉情感寫成的，因此，它在讀者的心目中產生了巨大的感染力，成為千古傳頌的杰作。

全詩從“望”寫起：“國破山河在，城春草木深。”一開始詩人就向讀者展示一幅戰亂造成的凄涼畫面，原來繁華的長安帝都，如今成了破亂不堪的斷壁殘垣，雖說山河還在，但已面目全非。一個“深”字描繪出荒涼的景象，雜草已經長了很深卻沒有人來管理。這開頭兩句，為全詩的主題，作了自然而生動的輔引。緊扣“春望”的題目，接著寫出看到這般慘景的感受：“感時花濺淚，恨別鳥驚心。”詩人為了國家的安危，不惜離別妻室兒女，千里迢迢去長安投奔肅宗皇帝，共謀興國大業，不想如今已是國破凋敝，民不聊生，怎不叫人悲痛萬分。感念之時，仿佛那花兒都跟著流淚；再加上離別親人的傷懷，一聽到鳥兒的叫聲，都能震驚不安。前一句用了一個“濺淚”，后一句用了一個“驚心”，從而有力的加深了詩句的特殊效果。不是一般的流淚，而是一個淚珠一個淚珠、叭嗒叭嗒地往下滴落，如果靜心細聽，仿佛能聽到淚珠的聲音，說明傷心已經到了極點，這正好給下一句，一聽到鳥兒叫就心驚不安作好前呼后應。這種擬人夸張的描寫，正是前人所說的“加一倍寫法”，它比平直的抒發悲懷，效果更加深切、更為感人。

詩的前四句寫的是春望之景，后四句寫的是春望之情。“烽火連三月，家書抵萬金。”戰火一直打了一年多，從去年的三月打到今年的三月，戰爭不知毀掉了多少人家的生命財產。從這字里行間，我們不但看到了戰場上的硝煙，而且看到了戰火中的百姓，在兵荒馬亂中，拖兒帶女，背井離鄉的悲慘情景。這兩句是作者對戰爭的控訴，是祈求和平的呼喊。為了國家的安寧，他曾幾度舉家遷徙，幾乎沒過過安定的日子，如今和家人天各一方，連一封家書都難以見到。“抵萬金”的比喻，寫出了詩人思念親人的焦慮心情。

詩寫到結尾時，詩人把滿腹的凄楚、悲憤一下子噴涌出來：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”29歲才結婚，投奔肅宗途中遭叛軍俘獲，在長安潦倒十余載，又因上書營救宰臣被貶，這重多的磨難，使他50歲就滿頭白發，而且越抓越少，少的連結冠的簪子都插不住了。至此，一個愛國思家的詩人形象，鮮明地樹立在人們面前，千百年來，這個高大的形象，受到了一代又一代無數讀者的稱頌。

賞析二：

唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發，第二年六月叛軍攻陷長安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長安。至德二年(757)春，杜甫在長安眺望美好的春色又降臨到滿目殘敗的京城，傷時感亂，憂國思家，寫下了這首五律名篇。

這首五言律詩，首聯以工對的句式和概括的筆法，描寫了春望所見國都殘破荒涼的景象。一個“破”字寫出了國都的淪陷，一個“深”字表現了景象的凄涼，并且景物的描寫之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩的基調。此聯對仗工巧，“國破”對“城春”景象相反，而“國破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對比反襯，翻新出奇。頷聯以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達出了春望的內心感受，手法別致而意蘊深厚。頸聯寫春望所感發的國憂家愁，上句緊扣“感時”寫國憂，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰亂不息的局勢，“家書抵萬金”又寫出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯以春望中詩人自我形象的描寫而結尾，詩人直接傳達出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內心深處的愁苦與悲哀的抒寫。

這首詩以“春”為背景，以“望”為線索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫春望之景，睹物傷懷。首聯情寓景中，頷聯移情于景。后四句主要是寫春望之情，憂國思家。頸聯借物言情，尾聯以人傳情。此詩結構巧妙，各聯之間注意呼應勾連，層層相因，渾然一體。詩歌以國憂家愁為情感底蘊，風格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達情感意蘊，因此又有意在言外、含蓄蘊藉的效果。

第四篇：寒食全詩及鑒賞

寒食

作者：盂云卿

二月江南花滿枝，他鄉寒食遠堪悲。

貧居往往無煙火，不獨明朝為子推。

重點字詞解釋：

①子推，重耳（獻公子）徽臣。周晉（今山西介休）人。一作介之推（介推），亦稱介子。另有姓王名光之說。生年不詳，卒于晉文公元年（前636年）。縣志云，文公返國，介子推“不言祿”，隱于綿山。晉文公求之不得，放火焚山，盂云卿抱樹而死。晉文公于是下令每年的這一天，禁止生火，家家戶戶只能吃生冷的食物，這就是寒食節的來源。

鑒賞：

寒食節在冬至后一百零五天，當春二月。由于江南氣候溫暖，二月已花滿枝頭。詩的首句描寫物候，兼點時令。一個“滿”字，傳達出江南之春給人的繁花競麗的感覺。這樣觸景起情，頗覺自然。與這種良辰美景相配的本該是賞心樂事，第二句卻出入意外地寫出了“堪悲”。作者乃關西人，遠游江南，獨在他鄉，身為異客，寒食佳節，倍思親人，不由悲從中來。加之，這里的“寒食”二字，除了指節令之外，還暗含少食、無食之意，一語雙關，因此“他鄉寒食”也就更其可悲了。詩中常見的是以哀景寫哀情，即陪襯的藝術手法。而此詩在寫“他鄉寒食遠堪悲”前卻描繪出“二月扛南花滿枝”的美麗景色，在悲苦的境遇中面對繁花似錦的春色，便與常情不同，正是“花近高樓傷客心”，樂景只能倍增其哀。恰當運用反村的藝術手法，表情也就越有力量。

《寒食》下聯承上句“寒食”而寫到斷火。作者（盂云卿）發人所未發，由“堪悲”二字，引發出貧居寒食與眾不同的感受來。寒食“無煙火”是為紀念子推相沿而成的風俗，而貧居“無煙火”卻是為生活所迫的結果。對于富人來說，一朝“斷炊”，意味著佳節的快樂；而對于貧家來說，“往往”斷炊，包含著多少難堪的辛酸！作者巧妙地把二者聯系起來，以“不獨”二字輕輕一點，就揭示出當時的社會本質，寄寓著深切的不平。其藝術構思是別致的。將貌似相同而實具本質差異的事物對比寫出，這也是一種反襯手法。

這首《寒食》借詠“寒食”寫寒士的辛酸，卻并不在“貧”字上大作文章。雖寫一種悲痛的現實，語氣卻幽默詼諧。其三、四兩句似乎是作者自嘲：世人都在為明朝寒食準備熄火，以紀念先賢；可象我這樣清貧的寒士，天天過著“寒食”生涯，反倒不必格外費心呢。這種幽默詼諧，是一種苦笑，似輕描淡寫，卻涉筆成趣，傳達出一種攫住人心的悲哀。這說明詩忌刻露過火，貴含蓄耐瞇。而《寒食》也正由于命意新穎，構思巧妙，特別是恰當運用反襯手法，亦諧亦莊，耐人咀嚼，才使它成為難以數計的寒食詩中不可多得的佳作。

第五篇：春怨原文翻譯注釋及賞析

春怨原文翻譯注釋及賞析

原文：

代春怨

唐代：劉方平

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

譯文：

朝日殘鶯伴妾啼，開簾只見草萋萋。

暮春時節，獨守空閨，每天都有幾只殘鶯陪伴著叫個不停；卷起珠簾，目之所見草木繁茂，春色無邊。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

庭院里時時有東風吹入，千萬條楊柳隨風全都向西飄擺。

注釋：

朝日殘鶯(yīng)伴妾(qiè)啼，開簾只見草萋(qī)萋。

殘鶯：春暮時之鶯。春暮則鶯稀，故稱殘鶯。萋萋：形容草生長得茂盛。暗用《楚辭·招隱士》春草、王孫意。意詣征人未歸。

庭前時有東風入，楊柳千條盡向西。

盡向西：唐時征戰多在西陲。

賞析：

這是一首代言體的詩，要“言”的是“春怨”。詩中無一“春”字，但從寫景可見；至于“怨”字，則只能從字里行間細加品味，仔細琢磨了。本詩截寫了思婦在一個早晨里的所聞所見所思。寫出了她在暮春時節對久戍西疆的丈夫的離惜別緒。言辭雖無怨字，“怨意”卻無形中流露了出來。

一二句中“朝日”，猶日日，時俗口語；春暮鶯稀，故謂“殘鶯”。“朝日”、“殘鶯”不僅點出暮春之晨的季節，時間，也使人們的想象自然從今晨的鏡頭回溯昨夜以至整個春天。陽光八室，曉鶯啼愁，又一個惱人的春夜度過了。“殘”字流露出她的遲暮之憂，“伴”字更傳達出她的孤凄之感。

時至暮春，獨守空閨，自然怨憂滿懷，偏偏幾只殘鶯似乎也察知閨中思婦的.孤寂，天天來陪伴著她叫個不停，更令人愁腸百結。愁之無奈，只好拉開窗簾，目之所見，芳草萋萋，碧色天涯。這無邊的春色，既能勾起往日“草色青青送馬蹄”的回憶，也可以引起草綠有期，征人難待的悲恨。眼前所見，心中所思，景、事相連，更惹動無限傷懷。她只得再次將視線移開。

三四句別具匠心。“時有東風入”為“千條盡向西”之因，在東風的吹拂下，楊柳千條向西搖擺，既寫出了眼前景又傳遞出心中情。因為唐時征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“楊柳千條盡向西”，正形象概括了那離魂倩女，玉立亭亭，憂思萬縷，終日西望的情景。如此終篇，收到了情深意摯，含而不露，扣人心弦，余味不盡的藝術效果。

原文：

春怨

唐代：鄭愔

春朝物候妍，愁婦鏡臺前。

風吹數蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰羅幌，還來著錦筵。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

譯文：

春朝物候妍，愁婦鏡臺前。

風吹數蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰羅幌，還來著錦筵。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

注釋：

春朝物候妍，愁婦鏡臺前。

風吹數蝶亂，露洗百花鮮。

試出褰(qiān)羅幌(huǎng)，還來著錦筵。

褰：1.揭起：“子惠思我，～裳涉溱”。2.古代稱套褲。羅幌：絲羅床帳。

曲中愁夜夜，樓上別年年。

不及隨蕭史，高飛向紫煙。

賞析：

鄭愔這一首有名的五律，其妙處在于，詩人以雄勁的筆觸，描寫春怨的藝術概括。他通過對于時間和空間的意匠經營，以及把寫景、敘事、抒情與議論緊密結合，在詩里熔鑄了豐富復雜的思想感情，使詩的意境雄渾深遠，既激動人心，又耐人尋味。