第一篇：《武陵春·春晚》全詩(shī)鑒賞的內(nèi)容

《武陵春·春晚》全詩(shī)鑒賞

朝代：宋代

作者：李清照

【原文】

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

【鑒賞】

這首詞是宋高宗紹興五年(1135)作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛(ài)的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。

首句寫(xiě)當(dāng)前所見(jiàn)，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫(xiě)風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿(mǎn)地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒(méi)有停息之時(shí)，花片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見(jiàn);風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫(xiě)由于所見(jiàn)如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。

三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫(xiě)，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起”?所以正要想說(shuō)，眼淚已經(jīng)直流了。

前兩句，含蓄;后兩句，真率。含蓄，是由于此情無(wú)處可訴;真率，則由于雖明知無(wú)處可訴，而仍然不得不訴。故似若相反，而實(shí)則相成。

上片既極言眼前景色之不堪、心情之凄楚，所以下片便宕開(kāi)，從遠(yuǎn)處談起。這位女詞人是最喜愛(ài)游山玩水的。據(jù)周輝《清波雜志》所載，她在南京的時(shí)候，“每值天大雪，即頂笠、披蓑，循城遠(yuǎn)覽以尋詩(shī)”。冬天都如此，春天就可想而知了。她既然有游覽的愛(ài)好，又有需要借游覽以排遣的凄楚心情，而雙溪?jiǎng)t是金華的風(fēng)景區(qū)，因此自然而然有泛舟雙溪的想法，這也就是《念奴嬌》中所說(shuō)的“多少游春意”。但事實(shí)上，她的痛苦是太大了，哀愁是太深了，豈是泛舟一游所能消釋?所以在未游之前，就又已經(jīng)預(yù)料到愁重舟輕，不能承載了。設(shè)想既極新穎，而又真切。下片共四句，前兩句開(kāi)，一轉(zhuǎn);后兩句合，又一轉(zhuǎn);而以“聞?wù)f”、“也擬”、“只恐”六個(gè)虛字轉(zhuǎn)折傳神。雙溪春好，只不過(guò)是“聞?wù)f”;泛舟出游，也只不過(guò)是“也擬”，下面又忽出“只恐”，抹殺了上面的“也擬”。聽(tīng)說(shuō)了，也動(dòng)念了，結(jié)果呢，還是一個(gè)人坐在家里發(fā)愁罷了。

王士稹《花草蒙拾》云：“‘載不動(dòng)許多愁’與‘載取暮愁歸去’、‘只載一船離恨向兩州’，正可互觀(guān)。‘雙槳?jiǎng)e離船，駕起一天煩惱’，不免徑露矣。”這一評(píng)論告訴我們，文思新穎，也要有個(gè)限度。正確的東西，跨越一步，就變成錯(cuò)誤的了;美的東西，跨越一步，就變成丑的了。象“雙槳”兩句，又是“別離船”，又是“一天煩惱”，惟恐說(shuō)得不清楚，矯揉造作，很不自然，因此反而難于被人接受。所以《文心雕龍?定勢(shì)篇》說(shuō)：“密會(huì)者以意新得巧，茍異者以失體成怪。”“巧”之與“怪”，相差也不過(guò)是一步而已。

李后主《虞美人》云：“問(wèn)君能有幾多愁?恰似一江春水向東流。”只是以愁之多比水之多而已。秦觀(guān)《江城子》云：“便做春江都是淚，流不盡許多愁。”則愁已經(jīng)物質(zhì)化，變?yōu)榭梢苑旁诮校S水流盡的東西了。李清照等又進(jìn)一步把它搬上了船，于是愁竟有了重量，不但可隨水而流，并且可以用船來(lái)載。董解元《西廂記諸宮調(diào)》中的《仙呂?點(diǎn)絳唇纏令?尾》云：“休問(wèn)離愁輕重，向個(gè)馬兒上馱也馱不動(dòng)。”則把愁從船上卸下，馱在馬背上。王實(shí)甫《西廂記》雜劇《正宮?端正好?收尾》云：“遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車(chē)兒如何載得起。”又把愁從馬背上卸下，裝在車(chē)子上。從這些小例子也可以看出文藝必須有所繼承，同時(shí)必須有所發(fā)展的基本道理來(lái)。

這首詞的整個(gè)布局也有值得注意之處。歐陽(yáng)修《采桑子》云：“群芳過(guò)后西湖好，狼藉殘紅，飛絮蒙蒙，垂柳欄干盡日風(fēng)。笙歌散盡游人去，始覺(jué)春空，垂下簾櫳，雙燕歸來(lái)細(xì)雨中。”周邦彥《望江南》云：“游妓散，獨(dú)自繞回堤。芳草懷煙迷水曲，密云銜雨暗城西，九陌未沾泥。桃李下，春晚未成蹊。墻外見(jiàn)花尋路轉(zhuǎn)，柳陰行馬過(guò)鶯啼，無(wú)處不凄凄。”作法相同，可以類(lèi)比。譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話(huà)》批歐詞首句說(shuō)：“掃處即生。”這就是這三首詞在布局上的共有特點(diǎn)。掃即掃除之掃，生即發(fā)生之生。從這三首的第一句看，都是在說(shuō)以前一階段情景的結(jié)束，歐、李兩詞是說(shuō)春光已盡，周詞是說(shuō)佳人已散。在未盡、未散之時(shí)，芳菲滿(mǎn)眼，花艷掠目，當(dāng)然有許多動(dòng)人的情景可寫(xiě)，可是在已盡、已散之后，還有什么可寫(xiě)的呢?這樣開(kāi)頭，豈不是把可以寫(xiě)的東西都掃除了嗎?及至讀下去，才知道下面又發(fā)生了另外一番情景。歐詞則寫(xiě)暮春時(shí)節(jié)的閑淡愁懷，周詞則寫(xiě)?yīng)毑交氐讨敝翚w去的凄涼意緒，李詞則寫(xiě)由風(fēng)住塵香而觸發(fā)的物是人非的深沉痛苦。而這些，才是作家所要表現(xiàn)的，也是最動(dòng)人的部分，所以叫做“掃處即生”。這好比我們?nèi)タ匆粋€(gè)多幕劇，到得晚了一點(diǎn)，走進(jìn)劇場(chǎng)時(shí)，一幕很熱鬧的戲剛剛看了一點(diǎn)，就拉幕了，卻不知道下面一幕內(nèi)容如何，等到再看下去，才發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己還是趕上了全劇中最精采的高潮部分。任何作品所能反映的社會(huì)人生都只能是某些側(cè)面。抒情詩(shī)因?yàn)槭苤南拗疲绕淙绱恕＿@種寫(xiě)法，能夠把省略了的部分當(dāng)作背景，以反襯正文，從而出人意外地加強(qiáng)了正文的感染力量，所以是可取的。(沈祖棻)

第二篇：春望的全詩(shī)鑒賞

《春望》

杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

注釋?zhuān)?/p>

國(guó)破山河在：言山河依舊，而人事已非，國(guó)家殘破。春到京城，而宮苑和民宅卻荒蕪不堪，雜草叢生。國(guó)：國(guó)都，即京城長(zhǎng)安。破：（被）沖開(kāi)；攻下。這兩句有兩種解說(shuō)：一說(shuō)是詩(shī)人因感傷時(shí)事，牽掛親人，所以見(jiàn)花開(kāi)而落淚（或曰淚濺于花），聞鳥(niǎo)鳴也感到心驚。另說(shuō)是以花鳥(niǎo)擬人，因感時(shí)傷亂，花也流淚，鳥(niǎo)也驚心。二說(shuō)皆可通。感時(shí)：為國(guó)家的時(shí)局而感傷。

恨別：悲恨離別。

烽火：這里指戰(zhàn)爭(zhēng)。

連三月：是說(shuō)戰(zhàn)爭(zhēng)從去年直到現(xiàn)在，已經(jīng)兩個(gè)春天過(guò)去了。

抵萬(wàn)金：家書(shū)可值萬(wàn)兩黃金，極言家信之難得。抵：值。

搔：用手指輕抓。渾：簡(jiǎn)直。欲：將要；就要。

渾欲不勝簪：簡(jiǎn)直連簪子也插不上了。渾：簡(jiǎn)直。勝：能承受。簪：一種束發(fā)的首飾。

白頭：白發(fā)。城：指長(zhǎng)安城。

參考譯文

1國(guó)家已經(jīng)破碎不堪，只有山河還在。長(zhǎng)安城里又是春天了，但是經(jīng)過(guò)叛軍的燒殺搶掠，早已滿(mǎn)目荒涼，到處長(zhǎng)著又深又密的草木。雖然春花盛開(kāi)，但看了不是使人愉快，而是讓人流淚，覺(jué)得花好像也在流淚；雖然到處是春鳥(niǎo)和鳴，但心里由于和家人離別而憂(yōu)傷，聽(tīng)了鳥(niǎo)鳴，不僅不高興，還讓人驚心。戰(zhàn)亂持續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間了，家里已久無(wú)音訊，一封家信可以抵得上一萬(wàn)兩黃金那么寶貴。由于憂(yōu)傷煩惱，頭上的白發(fā)越來(lái)越稀少，簡(jiǎn)直連簪子也戴不了了。

參考譯文

2故國(guó)淪亡，空留下山河依舊，春天來(lái)臨，長(zhǎng)安城中荒草深深。感嘆時(shí)局，看到花開(kāi)也不由得流下眼淚，怨恨別離，聽(tīng)到鳥(niǎo)鳴也禁不住心中驚悸。戰(zhàn)火連綿，如今已是暮春三月，家書(shū)珍貴，足抵得上萬(wàn)兩黃金。痛苦中我的白發(fā)越搔越短，簡(jiǎn)直要插不上頭簪。

韻譯

長(zhǎng)安淪陷國(guó)家破碎，只有山河依舊，春天來(lái)了城空人稀，草木茂密深沉。

感傷國(guó)事面對(duì)繁花，難禁涕淚四濺，親人離散鳥(niǎo)鳴驚心，反覺(jué)增加離恨。

立春以來(lái)戰(zhàn)火頻連，已經(jīng)蔓延三月，家在闃菀粞賭訓(xùn)茫一信抵值萬(wàn)金。

愁緒纏繞搔頭思考，白發(fā)越搔越短，頭發(fā)脫落既短又少，簡(jiǎn)直不能插簪。

賞析一：

杜甫的《春望》，雖然是一首僅有八句的五言律詩(shī)，但作者是以無(wú)限的愛(ài)國(guó)激情和熾熱的思鄉(xiāng)情感寫(xiě)成的，因此，它在讀者的心目中產(chǎn)生了巨大的感染力，成為千古傳頌的杰作。

全詩(shī)從“望”寫(xiě)起：“國(guó)破山河在，城春草木深。”一開(kāi)始詩(shī)人就向讀者展示一幅戰(zhàn)亂造成的凄涼畫(huà)面，原來(lái)繁華的長(zhǎng)安帝都，如今成了破亂不堪的斷壁殘?jiān)m說(shuō)山河還在，但已面目全非。一個(gè)“深”字描繪出荒涼的景象，雜草已經(jīng)長(zhǎng)了很深卻沒(méi)有人來(lái)管理。這開(kāi)頭兩句，為全詩(shī)的主題，作了自然而生動(dòng)的輔引。緊扣“春望”的題目，接著寫(xiě)出看到這般慘景的感受：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”詩(shī)人為了國(guó)家的安危，不惜離別妻室兒女，千里迢迢去長(zhǎng)安投奔肅宗皇帝，共謀興國(guó)大業(yè)，不想如今已是國(guó)破凋敝，民不聊生，怎不叫人悲痛萬(wàn)分。感念之時(shí)，仿佛那花兒都跟著流淚；再加上離別親人的傷懷，一聽(tīng)到鳥(niǎo)兒的叫聲，都能震驚不安。前一句用了一個(gè)“濺淚”，后一句用了一個(gè)“驚心”，從而有力的加深了詩(shī)句的特殊效果。不是一般的流淚，而是一個(gè)淚珠一個(gè)淚珠、叭嗒叭嗒地往下滴落，如果靜心細(xì)聽(tīng)，仿佛能聽(tīng)到淚珠的聲音，說(shuō)明傷心已經(jīng)到了極點(diǎn)，這正好給下一句，一聽(tīng)到鳥(niǎo)兒叫就心驚不安作好前呼后應(yīng)。這種擬人夸張的描寫(xiě)，正是前人所說(shuō)的“加一倍寫(xiě)法”，它比平直的抒發(fā)悲懷，效果更加深切、更為感人。

詩(shī)的前四句寫(xiě)的是春望之景，后四句寫(xiě)的是春望之情。“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。”戰(zhàn)火一直打了一年多，從去年的三月打到今年的三月，戰(zhàn)爭(zhēng)不知?dú)У袅硕嗌偃思业纳?cái)產(chǎn)。從這字里行間，我們不但看到了戰(zhàn)場(chǎng)上的硝煙，而且看到了戰(zhàn)火中的百姓，在兵荒馬亂中，拖兒帶女，背井離鄉(xiāng)的悲慘情景。這兩句是作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴，是祈求和平的呼喊。為了國(guó)家的安寧，他曾幾度舉家遷徙，幾乎沒(méi)過(guò)過(guò)安定的日子，如今和家人天各一方，連一封家書(shū)都難以見(jiàn)到。“抵萬(wàn)金”的比喻，寫(xiě)出了詩(shī)人思念親人的焦慮心情。

詩(shī)寫(xiě)到結(jié)尾時(shí)，詩(shī)人把滿(mǎn)腹的凄楚、悲憤一下子噴涌出來(lái)：“白頭搔更短，渾欲不勝簪。”29歲才結(jié)婚，投奔肅宗途中遭叛軍俘獲，在長(zhǎng)安潦倒十余載，又因上書(shū)營(yíng)救宰臣被貶，這重多的磨難，使他50歲就滿(mǎn)頭白發(fā)，而且越抓越少，少的連結(jié)冠的簪子都插不住了。至此，一個(gè)愛(ài)國(guó)思家的詩(shī)人形象，鮮明地樹(shù)立在人們面前，千百年來(lái)，這個(gè)高大的形象，受到了一代又一代無(wú)數(shù)讀者的稱(chēng)頌。

賞析二：

唐玄宗天寶十四年(755)冬，安史之亂爆發(fā)，第二年六月叛軍攻陷長(zhǎng)安，七月肅宗李亨在靈武即位，改元至德。此時(shí)，杜甫自鄜州羌村只身北上欲投奔肅宗，途中被安史叛軍所俘，帶到長(zhǎng)安。至德二年(757)春，杜甫在長(zhǎng)安眺望美好的春色又降臨到滿(mǎn)目殘敗的京城，傷時(shí)感亂，憂(yōu)國(guó)思家，寫(xiě)下了這首五律名篇。

這首五言律詩(shī)，首聯(lián)以工對(duì)的句式和概括的筆法，描寫(xiě)了春望所見(jiàn)國(guó)都?xì)埰苹臎龅木跋蟆Ｒ粋€(gè)“破”字寫(xiě)出了國(guó)都的淪陷，一個(gè)“深”字表現(xiàn)了景象的凄涼，并且景物的描寫(xiě)之中寄托了深沉的感慨，也奠定了全詩(shī)的基調(diào)。此聯(lián)對(duì)仗工巧，“國(guó)破”對(duì)“城春”景象相反，而“國(guó)破”與“山河在”、“城春”和“草木深”也都是意思相背而出，巧用對(duì)比反襯，翻新出奇。頷聯(lián)以擬人化的手法借物傳情、移情于景，巧妙地傳達(dá)出了春望的內(nèi)心感受，手法別致而意蘊(yùn)深厚。頸聯(lián)寫(xiě)春望所感發(fā)的國(guó)憂(yōu)家愁，上句緊扣“感時(shí)”寫(xiě)國(guó)憂(yōu)，下句緊承“恨別”抒家愁。“烽火連三月”形象地概括了戰(zhàn)亂不息的局勢(shì)，“家書(shū)抵萬(wàn)金”又寫(xiě)出了盼望家人音訊的急迫心情。尾聯(lián)以春望中詩(shī)人自我形象的描寫(xiě)而結(jié)尾，詩(shī)人直接傳達(dá)出的是衰老的感嘆，但何嘗不是國(guó)破家愁所致？意脈不僅渾然貫通，而且增加了內(nèi)心深處的愁苦與悲哀的抒寫(xiě)。

這首詩(shī)以“春”為背景，以“望”為線(xiàn)索，由景入情，情景交融。前四句主要是寫(xiě)春望之景，睹物傷懷。首聯(lián)情寓景中，頷聯(lián)移情于景。后四句主要是寫(xiě)春望之情，憂(yōu)國(guó)思家。頸聯(lián)借物言情，尾聯(lián)以人傳情。此詩(shī)結(jié)構(gòu)巧妙，各聯(lián)之間注意呼應(yīng)勾連，層層相因，渾然一體。詩(shī)歌以國(guó)憂(yōu)家愁為情感底蘊(yùn)，風(fēng)格沉郁悲涼，而又是以景、事、人的形象傳達(dá)情感意蘊(yùn)，因此又有意在言外、含蓄蘊(yùn)藉的效果。

第三篇：《武陵春·春晚》原文及翻譯

這首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的閨情閨怨詞所能比。下面是小編為大家?guī)?lái)了《武陵春·春晚》原文及翻譯，希望喜歡!

武陵春·春晚

宋代：李清照

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。

聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

譯文

惱人的風(fēng)雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發(fā)出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無(wú)心梳洗打扮。春去夏來(lái)，花開(kāi)花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結(jié)，一想到這些，還沒(méi)有開(kāi)口我就淚如雨下。

聽(tīng)人說(shuō)雙溪的春色還不錯(cuò)，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔(dān)心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動(dòng)我內(nèi)心沉重的憂(yōu)愁啊!

注釋

⑴此詞在《詩(shī)詞雜俎本·漱玉詞》、《類(lèi)編草堂詩(shī)余》、《匯選歷代名賢詞府全集》、《文體明辨》、《古今名媛匯詩(shī)》、《詞的》、《嘯余集》、《古今女史》、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》、《歷城縣志》、《花鏡雋聲》、《見(jiàn)山亭古今詞選》、《詩(shī)余神髓》、《古今圖書(shū)集成》、《同情詞集選》題作“春晚”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》、《名媛璣雋》題作“暮春”，《詞學(xué)筌蹄》題作“春暮”，《詞匯》題作“春曉”，《詞鵠》調(diào)作“武陵春第二體”。趙萬(wàn)里輯《漱玉詞》云：“至正本《草堂詩(shī)余》前集上如夢(mèng)令后接引此闋，不注撰人。玩意境頗似李作，姑存之。”(案明成化本、荊聚本、陳鐘秀本、楊金本《草堂詩(shī)余》前集卷上，此首俱無(wú)撰人，與至正本同)，《古今斷腸詞選》卷二又誤以此首為馬洪所作。

⑵“塵香”，落花觸地，塵土也沾染上落花的香氣。“花已盡”，《詞譜》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“春已盡”。

⑶“日晚”，《花草粹編》作“日落”，《詞譜》、《詞匯》、清萬(wàn)樹(shù)《詞律》作“日曉”。

⑷“物是人非”，事物依舊在，人不似往昔了。三國(guó)曹丕《與朝歌令吳質(zhì)書(shū)》：“節(jié)同時(shí)異，物是人非，我勞如何?”宋賀鑄《雨中花》：“人非物是，半晌鸞腸易斷，寶勒空回。”

⑸“淚先”，《彤管遺編》、《彤管摘奇》作“淚珠”，沈際飛《本草堂詩(shī)余》注：“一作珠，誤”。《崇禎歷城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。

⑹“聞?wù)f”，清葉申薌輯《天籟軒詞選》作“聞道”。“春尚好”，明程明善輯《嘯余譜》作“春向好”。“雙溪”，水名，在浙江金華，是唐宋時(shí)有名的風(fēng)光佳麗的游覽勝地。有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”。《浙江通志》卷十七《山川九》引《名勝志》：“雙溪，在(金華)城南，一曰東港，一曰南港。東港源出東陽(yáng)縣大盆山，經(jīng)義烏西行入縣境，又匯慈溪、白溪、玉泉溪、坦溪、赤松溪，經(jīng)石碕巖下，與南港會(huì)。南港源出縉云黃碧山，經(jīng)永康、義烏入縣境，又合松溪、梅溪水，繞屏山西北行，與東港會(huì)與城下，故名。”

⑺“擬”，準(zhǔn)備、打算。“也擬”，也想、也打算。宋姜夔《點(diǎn)絳唇》：“第四橋邊，擬共天隨住。”辛棄疾《摸魚(yú)兒》：“長(zhǎng)門(mén)事，準(zhǔn)擬佳期又誤。”“輕舟”，《匯選歷代名賢詞府》、清陸昶《歷朝名媛詩(shī)詞》作“扁舟”。

⑻“舴艋”，小舟也，見(jiàn)《玉篇》及《廣韻》。“舴艋舟”，小船，兩頭尖如蚱蜢。《藝文類(lèi)聚》卷七一·南朝宋《元嘉起居注》：“余姚令何玢之造作平牀，乘船舴艋一艘，精麗過(guò)常。”唐張志和《漁夫》詞：“釣臺(tái)漁父褐為裘，兩兩三三舴艋舟”，又“霅溪灣里釣魚(yú)翁，舴艋為家西復(fù)東。”宋《金奩集·黃鐘宮·漁夫詞(十五首)》：“舴艋為家無(wú)姓名，胡蘆中有甕頭青。”元吳鎮(zhèn)《漁夫》詞：“舴艋為舟力幾多。江頭云雨半相和。”

⑼“載”，清萬(wàn)樹(shù)《詞律》：“《詞統(tǒng)》、《詞匯》俱注‘載’字是襯，誤也。詞之前后結(jié)，多寡一字者頗多，何以見(jiàn)其為襯乎?查坦庵作，尾句亦云‘流不盡許多愁’可證。沈選有首句三句，后第三句平仄全反者，尾云‘忽然又起新愁’者，“愁從酒畔生”者，奇絕!案：‘流不盡’句，見(jiàn)趙師俠《武陵春·信豐揖翠閣》詞。趙師俠，又名師使，有《坦庵長(zhǎng)短句》。”“載不動(dòng)”句，宋鄭文寶《楊柳詞》：“不管煙波與風(fēng)雨，載將離恨過(guò)江南。”

第四篇：《春怨》全詩(shī)原文及鑒賞

【解題】

此詩(shī)作年不詳。唐時(shí)曾收入顧陶編《唐詩(shī)類(lèi)選》。題一作《伊州歌》，《樂(lè)府詩(shī)集》卷七九引《樂(lè)苑》云：“《伊州》商調(diào)曲，西涼節(jié)度蓋嘉運(yùn)所進(jìn)也。”詩(shī)中用句句相承、環(huán)環(huán)相扣、層層倒敘的手法，怕驚夢(mèng)不得到遼西與征人相會(huì)，因此不教鶯啼，為不教鶯啼而把鶯打起，則其怨的內(nèi)容可不言而喻。全詩(shī)頗具民歌風(fēng)味，自然平易，曲折含蓄。謝榛《四溟詩(shī)話(huà)》卷一稱(chēng)此詩(shī)“摘一句不成詩(shī)”，王世貞《藝苑卮言》卷四云：“不惟語(yǔ)意之高妙而已，其篇法圓緊，中間增一字不得，著一意不得，起結(jié)極斬絕，然中自舒緩，無(wú)馀法而有馀味。”沈德潛《唐詩(shī)別裁》云：“一氣蟬聯(lián)而下者，以此為法。”

【全詩(shī)】

《春怨》

.[唐].金昌緒.打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西。

【注釋】

1.妾：詩(shī)中女主人自稱(chēng)。遼西：唐之遼西有二，一在今北京懷柔縣南，一在今錦州以北，遼河西岸，為隋遼西郡所在。或者遼西為邊地之泛稱(chēng)，無(wú)須斤斤于具體地名之考釋。

【注釋】

①打起：打走。②妾：古代婦女對(duì)自己的謙稱(chēng)。③遼西：今遼寧省西部，唐時(shí)為邊塞之地，此處代指丈夫征戍之地。

【譯文】

打走了黃鶯兒，不教它在枝上鳴啼。它的啼叫喲!驚破了我的好夢(mèng)，那夢(mèng)中我正在遼西。

【導(dǎo)讀】

這是一個(gè)美麗的春天的早晨，樹(shù)上的黃鶯在婉轉(zhuǎn)地啼叫，可是一個(gè)少婦卻怒氣沖沖地要趕走這只黃鶯。這只黃鶯哪里知道，正是自己的啼叫驚醒了少婦的美夢(mèng)，因?yàn)樵趬?mèng)里她正與征戍的丈夫相聚在遼西。

這首詩(shī)從思想意義上看，只是一首抒寫(xiě)兒女之情的小詩(shī)，卻有深刻的時(shí)代內(nèi)容，它是一首懷念征人的詩(shī)，反映了當(dāng)時(shí)兵役制度下廣大人民所承受的痛苦。

這首詩(shī)語(yǔ)言生動(dòng)活潑，具有民歌色彩，章法上與眾不同，通篇詞意聯(lián)屬，句句相承，環(huán)環(huán)相扣，通篇只說(shuō)一事，四句只有一意，卻不是一語(yǔ)道破，一目了然，而是層次重疊，極盡曲折之妙，每一句都令人產(chǎn)生一個(gè)疑問(wèn)。這首詩(shī)采用層層倒敘的手法，本是為怕驚夢(mèng)而不教鶯啼，詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，最后才揭開(kāi)了謎底。這首小詩(shī)不僅在篇內(nèi)見(jiàn)曲折，而且還在篇外見(jiàn)深度。這首詩(shī)在盛唐時(shí)即已廣泛流傳。詩(shī)中用一個(gè)舉動(dòng)和心理自白，描繪出少婦的嬌憨和對(duì)遠(yuǎn)人思念之深情。

【鑒賞】

這是古代愛(ài)情詩(shī)的名篇，寫(xiě)一個(gè)少婦對(duì)遠(yuǎn)在遼西戍邊的丈夫的思念。起首一句以白描手法描寫(xiě)少婦的一個(gè)動(dòng)作：“打起黃鶯兒。”黃鶯有美麗金黃的翎羽，歌喉婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng)，令人喜愛(ài)。這個(gè)少婦為什么卻要“打起黃鶯兒”呢?這一句不僅用“黃鶯”照應(yīng)題中“春”字，而且提出了一個(gè)“懸念”，讀者自然會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)，并急于尋求答案。次句即揭示這個(gè)少婦的內(nèi)心愿望，對(duì)第一句作出解釋。原來(lái)“打起黃鶯兒”的目的是“莫教枝上啼”： 她把黃鶯兒趕跑，為的是不讓它在樹(shù)枝上叫。這一句點(diǎn)明了題中的“怨”字。人們不禁仍要追問(wèn)： 為什么怕它枝上叫呢?第三句說(shuō)明原因是“啼時(shí)驚妾夢(mèng)”，怕它的叫聲會(huì)驚醒自己的夢(mèng)。但這個(gè)解釋還會(huì)使人繼續(xù)引起疑惑。因?yàn)辄S鶯啼鳴，天已破曉，本該是夢(mèng)醒起床的時(shí)候了。這個(gè)少婦為什么這樣怕驚醒她的夢(mèng)呢?她做的是什么夢(mèng)呢?最后一句“不得到遼西”答復(fù)說(shuō)，她是怕黃鶯兒驚破了自己去遼西的夢(mèng)。然而，她為什么要夢(mèng)遼西?詩(shī)人還是沒(méi)有明說(shuō)。不過(guò)，讀者可以想象到： 她是想與遠(yuǎn)征遼西的丈夫夢(mèng)中相會(huì)。詩(shī)寫(xiě)到這里，便戛然而止了。

這首小詩(shī)運(yùn)用活潑流暢的語(yǔ)言，通過(guò)捕捉少婦一個(gè)極平凡的動(dòng)作和揭示她的內(nèi)心活動(dòng)，個(gè)性化地含蓄地抒寫(xiě)了她對(duì)遠(yuǎn)戍不歸的丈夫的刻骨思念，以小見(jiàn)大地反映出當(dāng)時(shí)唐朝為了應(yīng)付頻繁戰(zhàn)爭(zhēng)不斷抽丁服役，給廣大人民帶來(lái)了極大的痛苦。

在唐詩(shī)中，寫(xiě)思念遠(yuǎn)人而夢(mèng)中相會(huì)，或欲夢(mèng)而不成的詩(shī)不少。這首詩(shī)卻別出新意，構(gòu)思巧妙。首先，詩(shī)人成功地運(yùn)用層層倒敘的手法。少婦懷念征人，積思成夢(mèng)，被啼鶯驚醒，所以要趕走它，詩(shī)人卻倒過(guò)來(lái)寫(xiě)，最后才揭開(kāi)謎底，說(shuō)出了答案。但又沒(méi)有說(shuō)盡，把少婦夢(mèng)遼西的原因、夢(mèng)醒后的孤寂凄涼等等，都留給讀者去想象、思索。這就顯得言少意豐，耐人咀嚼。其次，作者寫(xiě)少婦刻骨相思，不從正面而從側(cè)面落筆，以怨嗔黃鶯驚夢(mèng)出之，除詩(shī)題中著一“怨”字外，詩(shī)中并未用“思念”之類(lèi)的字眼，反而更顯出少婦懷念丈夫的癡情深意。

這首詩(shī)章法圓緊。雖分四句，實(shí)詠一事，懸念疊出，蟬聯(lián)而下，脫口一氣呵成。南朝樂(lè)府《吳聲歌·讀曲歌》云： “打殺長(zhǎng)鳴雞，彈去烏臼鳥(niǎo)，愿得連冥不復(fù)曙，一年都一曉。”寫(xiě)女子恨天亮鳥(niǎo)啼驚破好夢(mèng)，希望一夜能有一年那么長(zhǎng)。《春怨》詩(shī)就取《讀曲歌》 意，因而富于南朝民歌清新婉轉(zhuǎn)風(fēng)韻，但更精煉、有余味，音節(jié)更清脆可愛(ài)。作者金昌緒僅存此詩(shī)一首，卻成為傳世名作，可謂孤詩(shī)名家。

【賞 析】

這是一首懷念征夫的古詩(shī)。它的成功之處，第一是它的藝術(shù)構(gòu)思，第二是細(xì)節(jié)的描寫(xiě)。

此詩(shī)第一句猶如奇峰突起。黃鶯晨起啼叫，很悅耳，為何招來(lái)這位少婦的“打起”?又因何事而“莫教枝上啼”呢?真是使人茫然不解。接下來(lái)就說(shuō)是因?yàn)轶@了她的夢(mèng)，而這個(gè)夢(mèng)又非同一般，是在遼西和丈夫團(tuán)聚啊!到這時(shí)我們才明白了“打起”之因。少婦如此珍惜這既短暫又虛幻的夢(mèng)中相聚，可見(jiàn)其思念之苦之切。本詩(shī)不僅角度新穎，且采用層層倒敘的手法，其巧妙的構(gòu)思引人入勝。

這首詩(shī)又通過(guò)“打黃鶯”這一細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而細(xì)膩地刻劃出這位少婦的心理活動(dòng)，余味無(wú)窮。

【思考題】

1.《春怨》詩(shī)和李白的《子夜吳歌》(其三)寫(xiě)的都是征夫從征、妻子思夫，這兩首詩(shī)在寫(xiě)法上有什么不同之處?

【作者小傳】

金昌緒，生卒年不詳，馀杭(今屬浙江)人。大中年間以前在世。見(jiàn)《唐詩(shī)紀(jì)事》卷十五。

第五篇：江漢全詩(shī)鑒賞

江漢思?xì)w客，乾坤一腐儒。

片云天共遠(yuǎn)，永夜月同孤。

落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇。

古來(lái)存老馬，不必取長(zhǎng)途。

賞析

這首詩(shī)是杜甫五十七歲時(shí)所作。大歷三年(768)正月，杜甫離開(kāi)夔州，輾轉(zhuǎn)于湖北江陵、公安等地。此時(shí)的杜甫歷經(jīng)磨難，北歸已經(jīng)無(wú)望，且生活日益困窘。長(zhǎng)期漂泊無(wú)定的狀況讓杜甫感慨萬(wàn)千，于是他寫(xiě)下此詩(shī)。

第一聯(lián)用自嘲的方式寫(xiě)出詩(shī)人滯留江漢的困境。“思?xì)w客”是說(shuō)詩(shī)人想回鄉(xiāng)而不能回，只得四處漂泊，浪跡天涯。其中包含著詩(shī)人的無(wú)限辛酸。

第二聯(lián)是對(duì)眼前自然景物的描寫(xiě)。字面上寫(xiě)的是詩(shī)人所看到的片云孤月，實(shí)際上是用它們暗喻詩(shī)人自己。詩(shī)人把內(nèi)在的感情融入外在的景物當(dāng)中，感慨自己雖然四處飄零，但對(duì)國(guó)家的忠心卻依然像孤月般皎潔。

第三聯(lián)運(yùn)用借喻手法寫(xiě)出了詩(shī)人雖然身處逆境但依然壯心不已的精神狀態(tài)。“落日”與“秋風(fēng)”相對(duì)。前者是虛寫(xiě)，比喻“暮年”，后者是實(shí)寫(xiě)。身處江漢，面對(duì)瑟瑟秋風(fēng)，詩(shī)人不僅沒(méi)有了往日的感傷情懷，反倒產(chǎn)生了“病欲蘇”的感覺(jué)。這種變化是詩(shī)人壯心不已的心態(tài)和積極用世的精神的反映。

尾聯(lián)借用了老馬識(shí)途的典故。詩(shī)人自比為“老馬”，意在表明自己并非已經(jīng)毫無(wú)用處。雖然年老多病，但他還有智慧可以用，仍能有所作為。

全詩(shī)使用委婉含蓄的手法，充分表現(xiàn)了詩(shī)人老而彌堅(jiān)、壯心不已的心理狀態(tài)。