第一篇：閱讀讓人越來越低美文

我生在農(nóng)村。那是贛西北的一個村莊，一圈黛青色的山巒松落落地攥著一把土地，土地上歇著幾叢房屋，房屋外是幾片田野和樹林，攔腰系一條白河，綴幾叢蘆葦，又粗樸又溫情。

在那里我無知無邪地長大，但終于到了求知若渴的年紀，村莊的平乏便暴露出來了。爸爸的故事已經(jīng)熟爛到毫無懸念了，收音機里的評書欲言又止解不了讒，電視、手機、網(wǎng)絡(luò)都還在遙遠的時空之外，課堂索然無味，信息封塞，知識短缺，而一個孩子對世界那么貪婪，仿佛饕餮永無饜足之寧日。

于是我自然而然地把目光轉(zhuǎn)向爺爺?shù)牟貢?/p>

爺爺是一個生于民國的讀書人，經(jīng)綸滿腹，也因為這一點，他遭受時代的種種戕害，被抄家、批斗、欺侮，流離失所，生活成了一場漫長的刑期，他帶著奶奶和六七個孩子，一年內(nèi)搬了30多個家(無非人家的豬圈、牛棚或雜物間)。

年老后，生活逐漸從容，他不再提往事，只沉迷于閱讀，天氣好的黃昏，他坐在一把油黃的舊藤椅上，就著漸暝的天色和木槿籬笆的碎影，端著一本發(fā)黃的線裝書，搖頭晃腦，吟哦不休。他已經(jīng)老了，嗓子干啞，唱腔滑稽可笑，我們說：“公啊，你在做細里?”

“讀須(書)!”

“你這么老了還要讀書呀?”

“須不論多老都要讀。”說這話的時候，他的眼睛從老花鏡后抬起來，濕漉漉的目光，又溫柔又憐憫，仿佛他剛剛從一個好地方歸來，看到仍然貧瘠的故鄉(xiāng)。

弟弟妹妹一哄而散，而我還在那里看著他，看他嘆著氣，看他舉起那只被土銃掀掉大半根食指的右手，給竹煙桿填上一小撮黃煙絲，吧嘰一聲叼住煙嘴，一朵灰煙圈竄出來，他又端起書本——那樣戀戀不舍，仿佛字符之間，潛伏著最令他魂牽夢縈的秘密。

我于是以為，讀書一定是一件很神秘好玩的事情。

他的房間里放著一排已經(jīng)發(fā)黃的線裝古書，多是《周易》、《論語》等儒家經(jīng)典。我看不懂。但也有閱讀障礙比較小的書籍，比如《說岳全傳》。

當時我還是小學(xué)四年級吧，八九歲樣子，偷了過來，在功課、家務(wù)和寢食之間，見縫插針地讀。那些多年以前的傳奇，隨著書頁的翻卷走了過來，帶著被想象所復(fù)蘇的聲音、影像、信念、矛盾與犧牲，在1992年的村莊上空風(fēng)起云涌。我才知道，原來在稼穡桑麻、犁鋤鐮磨、粥飯茶酒之外，還有這么有趣的東西。

有段時間，班里在寫一個作文，擴寫《木蘭詩》里被省略掉的沙場征戰(zhàn)的內(nèi)容。仿造《說岳全傳》，我寫了十多頁，其中有荒荒漠漠的大背景，有壘壘疊疊的小細節(jié)，有戎馬倥傯的廝殺，也有秘而不宣的曖昧。作文得到老師的迭聲稱贊。誠然，對于一個成熟的寫作者而言，對經(jīng)典的模仿一直是深受詬病的方式，但之于一個孩子，模仿卻是文學(xué)之路最初的啟程。

有了鼓勵，寫作文成了一件引人入勝的事情。我曾經(jīng)將七個練習(xí)本縫在一起，發(fā)出豪言壯志：“我要寫一本像《說岳全傳》一樣的小說!”這樣的諾言當然沒有落地，它方生方死，乍開乍謝，但足以成為一個文學(xué)夢被迅速催肥的證據(jù)。

把《說岳全傳》還回去之后，我偷來《山海經(jīng)》。幾個回合后，爺爺終于獲悉我的秘密，他開始為我引薦適合我閱讀的書籍，童話、小說、散文等，直到2005年的夏天他離開人世。

直至今日，我依然深愛那個藏在辛辣的旱煙味里咳嗽不止的老人，他用殘疾的手指，在我陰郁的年少時光中，幫助我指認高處的光，遠處的愛和深處的智慧。

再以后，年紀漸長，閱讀日漸，現(xiàn)存的書籍無法滿足我龐大的胃口了，我開始自己買書。第一本書好像是《簡愛》，然而也記不太清了，只知道在書店里反復(fù)挑揀，終于買了本又便宜字又多的書。覺得劃算。

工作以后，仍然買書看書，有一回去熟悉的書店，老板是個年輕人，他說：“從今往后，你買任何書，都不用付錢。”我問為什么，“因為我覺得你很好，喜歡看書的女孩都有一顆超凡脫俗的靈魂!”

我怔了一下，以為他在開玩笑，但他一臉認真和羞澀，這種認真和羞澀把我感動了，也把我嚇壞了。以后再也沒有去過。

書越買越多，時至今日大約有近千冊，搬了新家以后，因為父母在裝修時沒有設(shè)計書房，所有的書籍只有堆放于客廳。電視墻免了，兩個落地大書柜夾電視而設(shè)。每每持書一卷于陽臺仰坐，進入想象與邏輯的世界，悠哉游哉，生出遁世之逍遙，便覺一切盡可原諒，雖然也不知原諒什么。

我已經(jīng)是大齡單身女青年，被父母催婚，被親友非議，偶爾難免焦慮困窘，只有翻開一本好書，方才不覺孤獨——縱然我孑然一身，但有世界上最偉大的靈魂作伴。他們一直在，他們將智慧如同耳語一般告訴我，無孔不入地，滲入生命的每一個罅隙，使我像顆灌漿的麥子一樣充盈飽滿。

后來寫作，初時喜歡玩弄語言，世界在我筆下轉(zhuǎn)換成了一堆紛繁的詞藻，又油滑又膚淺，但當時卻自鳴得意，恃才傲物。有人告訴我，依仗才氣的寫作最終會走入自我重復(fù)境地。我自然不信。想不到一語成讖，我陷入寫作的瓶頸期，無法天馬行空又不甘原地踱步。

也同樣是那段時間里，各種不切實際的褒獎逐漸蠶食我的自我認知，逐漸不可一世，很覺得自己是個人物，世人皆醉我獨醒，舉目四望皆白丁，為了抵抗生活的庸俗，我把自己逼到另一種極端，反過身來與它對敵，謝絕人際往來，謝絕娛樂喧囂，自閉得不像樣，時常在家里一宅就是一周，下樓時便有恍惚感，聽到車流人群都覺得是異相。

我半開玩笑對朋友說：“到你們?nèi)碎g來找點小樂子。”

不知道他的回答是否暗存譏諷，他說：“歡迎下凡，如果覺得不錯，就別回仙界了!”

那時我還沒有領(lǐng)悟到，比知識更重要的，是愛和悲憫。直到有一回遇見茨威格的句子：“一個人和書籍接觸得愈親密，他便愈加深刻地感到生活的統(tǒng)一，因為他的人格復(fù)化了，他不僅用他自己的眼睛觀察，而且運用著無數(shù)心靈的眼睛，由于他們這種崇高的幫助，他將懷著摯愛的同情踏遍整個的世界。”當即便覺閱讀的介入成了當務(wù)之急。

我迫切需要更充沛的知識來幫助我沉潛，需要理性來幫助我梳理，需要更縝密的思索來質(zhì)疑、追問和尋找，需要新視角來重新激發(fā)，也需要雍容慈悲的心態(tài)來包容他人和自我。于是停了筆，潛心讀書。

書柜里品種繁多，文學(xué)、評論、歷史、哲學(xué)、宗教，也有自然、科學(xué)，每一種都有所涉獵，但大都如蜻蜓點水般粗淺。只是不再急躁，哪怕越發(fā)感到自己的無知。世界莽莽，時間荒荒，我舉目四眺，也不過這四面白墻，視界如此之微渺，此生此身，永遠處于局限之中。

承認了這一點，便愿意向自己的缺陷服輸，愿意承認平庸，愿意低下頭顱，將所見所聞所知所思，都算是恩賜，將每一個經(jīng)過我生命的生命，都看作平等的存在而不再眼高過頂。萬物順從秩序又千回百轉(zhuǎn)，而我又憑什么居高臨下，自稱與他們不同?

近年愈發(fā)感到，世界環(huán)形輪轉(zhuǎn)，任何一種出發(fā)，都朝著回歸的方向，艷極反素，慧極反拙，傲極反和。我當然不是艷極慧極傲極的人，還是努力讓自己從狂狷的半空中低下來，對人敬重，于己謙卑。

在寫作上，我不知道自己能寫多久，亦不知能走多遠，對此我沒有奢望，只求盡心而為。但閱讀，必是串聯(lián)一生的事情，只有它能說服我，無論生命如何繁華或虛無，都要天真、虔誠、滿含悲憫。

爺爺離開的前一天晚上，在床上唱了一夜的戲，他唱《借東風(fēng)》，唱《空城計》：我本是臥龍崗上散淡的人，憑陰陽如反掌保定乾坤……聽得滿室的人戚然。縱然如此一生落魄悒郁不得志，在那些暮靄沉沉的黃昏，我蒼老的爺爺還是滿身祥光，尤其是當他從古書里抬起眼睛，目光穿過萬古長天，里面深沉的愛和悲傷，以及寬宥一切的遠意，讓我一生動容。

第二篇：活得讓人信賴美文

導(dǎo)師的女兒四歲，正上幼兒園。女兒喜歡畫畫，他就請了一位國畫老師來給孩子輔導(dǎo)。第一次見面，夫妻倆就被這位國畫老師的儒雅氣質(zhì)深深地感染了，老師身上散發(fā)出來的那種純凈的一塵不染的藝術(shù)氣息讓從未學(xué)過藝術(shù)的夫妻倆也感到一種無形的震撼。他們一致認為，這位老師值得信賴，值得將女兒托付給他。

果然，這位老師對待孩子很認真，孩子對國畫的興趣也越來越濃厚，夫妻倆看在眼里，喜在心上。

后來聽人說，這位老師最近在韓國成功地舉辦了個人畫展，他的畫受到了各界人士的歡迎和贊譽。夫妻倆更加欣賞老師的魅力和才華，暗自思忖著他是不是在畫協(xié)等單位就職，于是不禁向介紹人問起他的履歷，因為當初時間緊促他們只聽說老師的口碑不錯就請來了，也沒多問什么。

結(jié)果令他們大吃一驚，原來，這位老師一直在幼兒園工作，從事國畫的啟蒙教育，直到現(xiàn)在，他也一直在那所普通的幼兒園里默默無聞地工作著。業(yè)余時間，當城市里的人們紛紛進入各種娛樂場所或忙著開展“第二職業(yè)”時，他依然在書桌前揮毫潑墨，癡迷不悔。

導(dǎo)師感慨地說，他就欣賞這樣的人，忠于自己的職業(yè)，值得信賴。

耳聞家鄉(xiāng)一位小有名氣的企業(yè)家，從他艱難起步到現(xiàn)在生意興隆，跟隨身邊的總是那一位司機。十多年了，司機也已經(jīng)由一名壯小伙兒成長為一個中年人，有人不解地問這位老總：“你又不缺錢，怎么不換個司機？”老總搖搖頭說：“這位司機跟了我十多年了，不管是在什么場合，不論別人怎么勸說，只要是出發(fā)之前，他絕對滴酒不沾；出差時，不管別人玩到什么時候或是工作忙到什么時候，他總是早早睡覺，所以他每次開車時總是精神飽滿。每當行駛在高速公路上，看到窗外疾速倒退的風(fēng)景，我就覺得那一刻我把生命托付給了手握方向盤的司機。十多年了，只有他讓我的生命感到信賴！”

央視《半邊天》曾播出過這樣一期節(jié)目，女孩楊楊因為長得大胖，找工作連連碰壁，后來，一個偶然的機會，一家影視公司找到了她——做電視劇發(fā)行。在娛樂圈，就算長得漂亮也未必吃得開，何況是一個又胖又不漂亮的女孩子來做，而且是前臺工作，這不是影響公司形象嗎？漂亮的女老板郭丹是這樣回答的，她說：“最初我也不確定她能不能夠做好，只是想給她一個工作的機會，但經(jīng)過試用期以后，客戶源源不斷的反饋信息表明：她成功了！因為在客戶眼里，她是一個對工作執(zhí)著，對公司忠誠，非常值得信賴的人。”

一位幼兒園老師，一名老板的司機，一個相貌不出眾的胖女孩，也許在許多人眼里他們并沒有取得成功，但是，他們卻得到了身邊人們的尊重！

人活在世上，總要有所追求。有人憑借自己的聰明才智闖出了一番大事業(yè)；有人在科研崗位上成就斐然；有人在音樂領(lǐng)域名揚海內(nèi)外；也有人在演藝界蜚聲國際……但是，世界上有幾個比爾．蓋茨？有幾個楊振寧？有幾個傅聰？又有幾個奧黛麗．赫本？大多數(shù)人，還是要在自己的崗位上平凡地默默無聞地奮斗。我們可能不會活得轟轟烈烈，也不一定做出令人矚目的成就，但是，我們一定要有一份對待自己職業(yè)的尊重，一定要活得讓人信賴！

第三篇：讓人落淚的情感美文

有一些觸動心靈的文章總是在不經(jīng)意間讓人淚流滿面，以下是小編整理的讓人落淚的情感美文，歡迎參考閱讀！

月之美，讓人流淚

有一段時候，常常問自己，還會不會相信愛情？真正的愛情到底是什么樣子？如果有一天，真的遇見了……

冬日的長空，最近總是陰霾密布，偶然看見高掛的玄月，便按耐不住狂喜，這月，亮的難以言喻，卻又遠的無從獲得，為這個季節(jié)增添幾分姿色且不說，簡直就是為這個季節(jié)早就一幅絕美的圖畫。

都說玄月是孤獨的守候，那情你告訴我它究竟在守候什么？為誰守候而那樣殘缺了自己？

我常常走在山間小道，俯瞰著這座單調(diào)而乏味的城市，看似繁華卻充滿凄涼。我常常在想，如果有一天，我會離開這個世界，那條狹長的街巷，這個陳舊的路口，是不是還會留有我曾經(jīng)的氣息？

背負著太多的沉重，有著讓人難以呼吸的沉默，或許此時此刻，有太多的愁緒滿載想要去表達，可是，顫抖的雙手，還是敲打著些無可奈何的言語，想訴說卻又找不到聽眾。如果你問我，究竟在猶豫什么，又在期盼什么，我卻無從回答。

看似好像很忙碌的生活，實則甚感壓力和束縛。究竟是什么牽引著我，讓我想要忘記來時的所有悲歡疼痛？我總看見他人的灑脫，總是能夠感受到周圍人的歡樂，我知道每一天都會有著和我一樣的人，只喜歡寂靜的夜色，不喜歡太過喧囂的生活，只是和我一樣無奈的雙眸，冷冷地看著……

以前。對未來的路，我真的不知道該怎么走。情緒上的低落讓我無心去做一些躊躇滿志的事情，荒誕度日，提筆寫思，逍遙的殘影，不過是心靈上的一種自我安慰罷了。

受過傷的人，開始變得恐懼，多慮，我總懷念那種奮不顧身的時光，而今我重新有了了勇氣。不再奢望時間可以倒流回那個青澀的年代，就現(xiàn)在這樣挺好！或許我還會懵懂一回，人在每一個階段，都會遇見不同的人，也總有不同的人要離開，走走停停，終究是他人的風(fēng)景。如今，我的眼前只有一道風(fēng)景，那就是山谷幽蘭，四季盛開。

何為緣分？又何為“緣”和“分”？有緣的人縱然相聚，有份的人或者不棄不離，我們總是在尋找著心底的聲音，總是在尋找著那個可以進入心底世界的人，踏破鐵鞋，我還是找到了。

很久沒有這樣輕松的，可以真實的聽到自己的內(nèi)心是怎樣一種訴說，可是，我卻不能像曾經(jīng)一樣狂妄不羈，是不是人長大了，考慮的事情多了？還是，我終究沒變，是這個世界變了？

我很想要抓住這僅有的唯美！我知道，我相信命運，相信上帝為我安排的這一次經(jīng)歷。可是若要問什么？誰來解？不必回答，就把答案交給人生，把哲理還給宿命。

剝開一片殘蕊，在寒涼之際，殘蕾最深處依然有暗香襲來。穿著厚重的衣裳，隱隱在庭院之中，感受著暗香盈動，就像是月光中飽含的深情，就像是隨波逐流的淚滴，讓人尋覓著她此刻的蹤影。

當樹影下，折射出斑駁的回憶，只感覺留白的地方，早已畫不出結(jié)局。沾滿塵埃的雙手，泛著點點白皙的月色，只求在這沁香的無聲中，尋得一片未來的剪影，無論情意與否，都想要去珍惜。

五十的年齡，就算是再執(zhí)著的青春，也蕩然無存。有風(fēng)的日子，只會撩起一縷發(fā)絲，任憑思緒蔓延，任憑情之所瀉。就像一個人的到來，是否走進你的生命，那全然是上天的恩賜于相互懂得的碩果，高掛在那枝白玉蘭的玄月上。

我總覺得，愛情的冷漠，是因為沒有遇對人，人情的單薄，是因為內(nèi)心的脆弱，曾經(jīng)卑微的想要掌控著全世界，卻不知早已是傀儡般束手無策。

當一個人悄然出現(xiàn)在你的視線，卻忽然發(fā)現(xiàn)，她掩蓋了所有過往，一個嶄新的時刻，在混沌和迷茫里脫穎而出，那么璀璨耀眼，讓你迷離再迷離，直到無法離開。是的，我記得所有簡單而短暫的相逢，可是地球終會轉(zhuǎn)回到起點，然后你要找的這個人，卻只在某一個時刻出現(xiàn)在你面前。

輪回的腳步或許不會為等待的人而敞開大門，生命本莫，卻也是自然的。就算他日在記憶的杯影中，有著浮光的純色，有當如何，至少，她來過、你們牽手過，你們愛過，你們相互擁有過，就再也沒有絲毫地遺憾。

我真的開始相信，我遇見的這樣一個人，正如不再妖嬈的流年里，有著默許的清涼與羞澀。

張愛玲說：如果情感和歲月也能被輕輕撕碎，扔到海中，那么，我愿意從此在海底沉默。你的言語，我愛聽，卻不懂得；我的沉默，你愿意，卻不明白。

我酷愛在玄月下與文字共舞，都是因為心中曾經(jīng)有過傷，有過痛，所以我想要鎖住過去，也正是因為現(xiàn)在我有了幸福，有了愛，有了你，所以我要洞開我的心扉，讓你一目了然我的一切。

請不要走遠，我在你身后。所以，情你回頭凝目，我的眼里只有你。

那個小丑落淚了

四月，飄雪。

本是春暖花開的季節(jié)，小城里竟彌漫著一種叫不出名字的傷，罩住了整個小城。

路邊的小丑，不再鮮活，像是被吸去了魂魄般。

悲傷，流成河……

昔日，那個夕陽下那個鮮艷活潑的身影，卻更灰敗。殊不知，只因有他，不，只因有他那艷麗的彩裝和夸張容顏才讓這個小城變得生動。

車水馬龍，誰會在意角落里失魂落魄的他，抬頭迎來的，只有睥睨與不屑。轉(zhuǎn)身即逝，消失在灰色的人海中。

他們在趕著回到溫暖的歸宿，那個有著幸福名字的地方——家。

仍是尋不到方向，毫無目的，茫茫人海戲劇般地消失，只余他。

風(fēng)吹的緊，他裹了裹身上僅有的灰色外套與灰色的天空融為一體。

他也在尋找，尋找那個只有一間小破屋組成的所謂的家。寒風(fēng)貌似與他作對，沖著他的臉劈天蓋地而來，他躲閃不及，滑稽的粘粘在路中間。茫茫雪城，沒有人會記得他。

有一顆晶瑩的東西在他的眼角溢出，逆著雪，逆著風(fēng)，旋轉(zhuǎn)升騰。

悲傷，流成河……

沒有不落淚的男人

隨著時間，慢慢長大，我覺得這個世界上沒有不落淚的男人。更沒有不落淚的女人。

我是個男人，從小和許多其他男人一樣，被灌輸”男兒有淚不輕彈。“，“男兒膝下有黃金。”，“鋼鐵般的男人。”“是男人就別他媽像個女人一樣哭哭啼啼。”

入伍參軍的男人，更是會被灌輸鋼鐵意志。不怕苦，不怕累，不怕死。對于軍隊，這樣當然是好的。

但是無論怎么教育，怎么灌輸，我們還是流淚的。女人比男人流淚的次數(shù)多，大概是因為更細膩吧。所以曹雪芹說：“女兒身是水做的，男兒身是泥巴做的。”我還是覺得挺有意思的。

我從來不認為自己是個鋼鐵一樣的男人，但是骨子里還是覺得人生沒有值得害怕的東西。以前也覺得流淚是件很丟人的事情。現(xiàn)在也是，畢竟誰也不想讓別人看到自己的脆弱。這個對于女人，男人來說都是的。

小時候打架哭過，受委屈哭過，戀愛分手哭過，親人死別哭過，生意失敗哭過，地震哭過，戰(zhàn)爭哭過，感動的哭過……這個世界上，有太多值得哭的時候。我在寫這些場景的時候，一定有人想起了自己當時是為什么哭的。

是啊，我見過一個男人哭的像個孩子一樣抱著女友，不愿分手。我也見過一個年邁的父親，一談起他在高原參軍的兒子，就老淚縱橫的樣子。我還見過因為腫瘤截肢，一向堅強的姑父，老是術(shù)后幻覺自己的胳膊還在，可是一動彈，卻沒有。這種巨大的落差使他就一個人暗自流淚，忍受著劇痛。我還見過一個母親爬在被水淹死的兒子的身體上，直到哭的不能出聲。我還見過自己的父母哭過……

是啊，人的器官沒有一個是無用的。大自然賦予人類的發(fā)達的淚腺，是為什么？是讓我們哭出來！

是啊，哭是一種與生俱來的權(quán)力。嬰兒出生墜地，第一件事就是哭。告訴人們：“我來了！快照顧我。”哭引起了關(guān)注和照顧。這個絕招，女孩慣用。男人也受用。美文

眼睛是心靈的窗口，眼睛也是心河的堤壩，水滿了，總要放一下水，壓力就沒有了。心理學(xué)家還專門讓人哭呢！

所以我更加確定了，在這個世界上沒有不哭的男人，也沒有不哭的理由。古往今來都是的，從來沒變過。堅強不代表不哭，哭是正常的情感。眼淚才能代表感情。

我看到電視上，每到退伍的時候，大個軍人們哭的淚人似的。連軍犬都哭了。讓不懂戰(zhàn)友情的人，看了也是傷心落淚的。

“男兒有淚不輕彈，只是未到傷心處。”這是真話。劉德華”男人哭吧哭吧不是罪。“的歌曲，也是對的。

有淚的男人很正常。倒是有一個人如果從未流過淚，我反而害怕與這樣的人交往。那可能真算的上是冷血動物吧。哭，就說明，這個人的人心是熱的，對這個世界也還是熱淚盈眶的。

哭盡了淚水，反而是絕望。傷心的事，該哭就哭吧。我還記得我奶奶去世的時候，我沒有哭。奶奶疼我，按理說我應(yīng)該哭，可是回去一直沒有哭。

半年后，有一天夢到了奶奶。起來就忍不住掉淚了，無法抑制的哭了。而且我在農(nóng)村看到過喪事的親戚們哭，總是想拉住他們別哭。人都死了，哭也哭不活。表達哀痛，哭一會就行了。沒必要哭的死去活來，還感覺他們有種作秀的樣子。

后來我慢慢開通了。再到農(nóng)村過喪事，絕不會去勸別人少哭一會。他想哭就哭唄。

人的一生，要流多少眼淚，肯定沒有人統(tǒng)計過。我猜想是很多的。上面說：”女人是水做的，男人是泥做的。“泥遇到柔軟的水，往往哭的很厲害。

而且一般情況是這樣的。女人的淚水來的早，男人的淚水來的晚。有時候女人的淚水停止了，男人發(fā)現(xiàn)自己開始忍不住要流淚的。總之淚水會遲到，但肯定會流。

當然，教育兒子或者女兒，我依然會說：”屁大點事，哭啥。沒事別哭。哭能解決問題嗎？心里沒有剛勁的人才哭！“

但是他們長大了，真哭了。我就不會像他們小時候那樣說了。而是會說：”想哭就哭吧。反正淚水是自己的。”

好像大多數(shù)中國家庭，也都是這樣教育孩子的。我估摸著外國也是。一句話：都是人，哪能不哭呢。好男人也要哭，不哭才沒人愛，不哭才是不正常的。

舉個例子，有很多傻子不哭，有精神病不哭。為啥，感情不正常了唄。所以我覺得世界上沒有不哭的男人，沒有不哭的女人，這是確認無疑的。

如果，回憶不會再落淚

每每回憶太深，總會淚流千行，這是人們留戀舊時常常提起的話語，帶著凄美的味道，來來去去，進進出出的穿梭在寂寞的夜里，無始也無終。

其實有時候覺得，我們當初曾擁有過的那場花開花落，年少輕狂，不就是一個完美的輪回，走過紅塵，走過風(fēng)景。何必去在乎過程中的煙雨？可是，孤單的時候，再去留念，不知怎的就會有一種壓抑的情緒難以控制，想著想著就哭了，想著想著就淚了。

曾經(jīng)你說，人生的這段路程，無論如何去過，總有一些人會從陌生到熟悉，然后再從熟悉到陌生。而那些具有回憶性的過去，譬如一起看過的朝露，譬如并肩有過的海灘，都會在一個只有兩個人知道的地方，深埋著，無它。

是啊，想起那曾經(jīng)，一個總有說不完，道不盡的詞語，如今只剩下蒼白，流年在默默的飛逝，恍然間，感覺時光就這樣悄悄把我?guī)У搅思拍膽驯Ю铮度氲娜绱烁袀秩绱藷o奈。

也許在青春這個舞臺上，我們演繹了太多的重聚與離別，所以才會在夜色里漫漫長路無歸期，關(guān)于流年，我們又無法刻意的去記錄些什么，或許這也就是人生的弱點，留下了一場有一場回味不夠的風(fēng)景，使我們欣賞著，思索著…

我知道，有時候不經(jīng)意的想起夢中的影子，都是那么的生動，但那些都屬于過去，屬于泡沫，可是在一個人的寂寞里，要用多少的勇氣，才能走出那么一種憂傷？

自己的故事里，無人能夠體會，記憶深刻的時候，回憶起來依舊昨日重現(xiàn)，若真的看看曾經(jīng)輕狂的自己，也不過是一個天真的以為在一起就真的在一起的年紀，無憂無慮的看風(fēng)景，卻不懂風(fēng)景幾時能看透。

如今對于那些點滴，如同行云流水，看似擁有的，其實也是水中撈月，靜靜的走于朦朧的夜色里，消散了無邊落葉，迷離了夢，燈火闌珊處，路，竟也覺得無痕。

曾做過的夢，經(jīng)年之后都變得不了了之，當我們回悟的時候，也只能抓住青春的尾巴，而在青春里那些有關(guān)彷徨過的，沉醉過的往事，更像是一朵煙花，稍縱即逝，雖然覺得短，但在青春的天空里綻放的那一剎，就已經(jīng)被定格成永遠，刻骨又銘心。

只是想說，回憶的時候，偶爾就會落淚，這算不算是對曾經(jīng)的執(zhí)念，又或是對夢中的人留念的仍不想放手。

如果，回憶的時候不會再落淚，是否那年的往事就會停留在眼眸中；如果，回憶的時候不會再落淚，是否當初的年華還會收藏在感應(yīng)的心中？美文

花開一季，愛到落淚

一種情叫難以相忘，一種愛叫愛到心碎，愛到流淚，也無奈。無法牽手的愛，一直在。一直悄悄在心間，想你都流淚。夜難纏，心難消，繾婘你的容顏，牽腸掛肚，你不明白我的癡心，你不懂我有多在乎你，你不知我有多么的執(zhí)念眷戀你。

你說過，那又能怎樣？我自問，那有能怎樣呢 ？一樣的朝思暮想一樣的落淚，誰來收拾著相思的殘局，一簾幽夢，月色知情，你卻不知。這叫去我對何人說，何人懂寂寞。千金一醉如何，酒入愁腸，化作思淚漣漣。

還君明珠雙淚凄，一任點滴到天明，為何不見你的影，心字重重心凄寒，半如江風(fēng)半入云，你在贛江頭，妾在贛江尾，日日思君，不見君，夜夜難眠，只為君。你的安慰呢？你的相擁呢？我需要你的安暖，不需要你的冷漠無聲，愛情不需要沉默。

你竟然狠心的沉默，裝作冷落不理，你難道不知道，我需要你的溫暖嗎？你不知道我渴望你的擁抱？月夜下，我多么渴望，我們牽手溫存，為何刻骨銘心的愛，只是我一人在歌唱？為什么？我總是念深深，難以放手？

為什么？你告訴我。你是那么的好嗎？你有多么的迷人？你竟然讓我失魂心迷，愿意為你哭泣，愿意為你憂傷，愿意為你買醉，愿意為你徹夜難眠。此生中了你的毒，我難以自拔，我銷魂拜月，只有祈禱來世，我們相聚，溫存恩愛。

受了委屈，一傾幽怨，只想與你訴說，你卻遠遠的躲著我，偷偷的窺視我，我知道你默默的關(guān)注我，可我需要你的語言安慰。需要你的涓涓細你的語言，你卻躲著我，你忍心我滿世界瘋狂的去尋覓你嗎？你忍心我滿紙盡是悲情語嗎？

你知道的，不見了你，我有多傷心失落？你為何不回話，不留言。你愿意看我活活煎熬受罪嗎？情似紅雨飄落絮，一任風(fēng)吹風(fēng)流債。前世，是否我欠你的情，今世里讓我忍受孤獨寂寞的磨礪。前世你是否尋花問柳，忍心我失落座天明？前世，是否伱拋舊婦娶嬌娘，忘了情深意長。

風(fēng)來兮，雨來兮，入我相思門，知我相思苦，長相思長相憶，短相思無窮及。你不知，你一無所知，你不懂，不懂離淚有多悲，不懂離情有多悴。衣漸寬容顏瘦，終為君。卿卿念念為了君，纏綿鉛字為了君。你去哪里了，徒留伊人憔悴。

凄涼萬古怨明月，傷心斷腸怨風(fēng)雪，你抽走了我的魂魄，讓我零落不堪。花開一季，落英殘紅，荼蘼一傾心，不見一人賞，獨自落淚化灰。枯萎的蕊還在等待，等待著愛情的精彩嗎，結(jié)局是愛的失敗，愛的落淚。葉葉與風(fēng)落，瓣瓣化冰冷，冷漠成殤。

休言一紙惆悵，惆悵難以寄，鴻雁在天魚在水，此情真堪難。你教我如何不殤情，拾起你給的痛，捂住你給得傷，縫合你恩賜的傷悲，字里尋安暖，墨里尋香。誰言愛我？誰道憐我？我在字城里靜靜地了傷，輕輕地擦拭眼角的淚。

你走吧，越遠越好，最好下輩子再不相見！你習(xí)慣你的沉默吧，你快活吧，你尋歡吧，我不攔你，我祝你過得比我好，祝你夢里嬌妻，祝你忘了我。

第四篇：那些讓人感動的話美文

一

弘一法師到學(xué)生豐子愷家作客，豐子愷搬出一張舊藤椅請老師坐。弘一法師并不急于坐下，而是把藤椅輕輕搖晃了幾下，才緩緩入座。

豐子愷很是納悶，禁不住問老師為何這般。弘一法師平靜地說：“你的藤椅舊了，易生蟲子。如果就這樣坐下去，想必一定會壞了它們的性命，所以搖動藤椅以示它們留意。”

二

美國南北戰(zhàn)爭時期，以林肯為首的北方軍在一次關(guān)鍵性的戰(zhàn)斗中取得了勝利。一位北方軍支持者激動地對林肯說：“南方軍死了2000人，我們只死了800人，我們勝利了！”

林肯聽后，低下頭，難過地說：“我們沒有勝利，我們死了2800個同胞。”

三

一個婦女問一位畫家：“如果博物館失火了，您眼前有一幅梵高的畫和一只貓，您會先救哪一個？”

畫家不假思索地說：“當然要先救貓。”

婦女甚是不解：“為什么要先救貓呢？”

畫家告訴她：“因為貓是生命。”

四

1981年，里根總統(tǒng)遇刺，美國國務(wù)卿黑格請在外公干的副總統(tǒng)喬治·布什盡快返回華盛頓。

為了節(jié)省時間，布什的空軍副官約翰·馬西尼中校建議“空軍2號”直接飛往白宮，在南草坪上著陸。布什考慮了片刻，決定放棄這個打破常規(guī)的計劃，仍按照慣例辦理。

馬西尼盡管表示服從，但顯得疑惑不解。布什解釋道：“約翰中校，在美國，只有里根總統(tǒng)的‘空軍1號’才能在南草坪上著陸。我喬治，布什只是副總統(tǒng)，不是總統(tǒng)，不能那樣做。”

五

愛迪生和他的助手們制作了一個電燈泡。那是他們辛苦工作了一天一夜的勞動成果。然后，愛迪生讓一名年輕學(xué)徒將這個燈泡拿到樓上另一個實驗室。結(jié)果，這名學(xué)徒因為緊張，上樓梯時。燈泡掉在了地上。愛迪生沒有責(zé)備這名學(xué)徒。幾天后，愛迪生和助手們費盡心力制作出了另一個電燈泡。做完后，愛迪生絲毫沒有考慮，就將燈泡交給了先前那名學(xué)徒。

事后，有人問愛迪生：“原諒他就夠了，何必再把燈泡交給他拿？萬一又掉地上怎么辦？”

愛迪生回答：“原諒不是光靠嘴巴說說的，而是要靠做的。”

六

一對夫婦上火車后發(fā)現(xiàn)有位女士坐在他們的位子上，丈夫示意有孕在身的妻子坐在女士旁邊的位子上，自己卻在一旁站著。妻子坐定后仔細一看，原來那位女士的右腳有點不方便。

到站后，心疼丈夫的妻子說：“讓座是好事，但那么久，你可以和她換著坐一下啊。”

丈夫笑笑說：“人家不方便是一輩子，我不方便只是幾個小時。”

第五篇：時間讓人與眾不同美文摘抄

1902年，27歲的詩人里爾克應(yīng)聘去給62歲的畫家、雕塑大師羅丹當助理。在詩人的猜想中，名滿天下的羅丹一定過著十分浪漫、瘋狂、與眾不同的生活。然而，他看到的與想象中的大相徑庭，羅丹竟是一個整天孤獨地埋頭于畫室的老人。里爾克問：“如何能夠?qū)ふ业揭粋€要素，足以表達自己的一切？”羅丹沉默片刻，嚴肅地說：“應(yīng)當工作，要工作，還要有耐心。”

年輕的時候，我們總想一夜成名。其實，你如果把人生當成一次馬拉松長跑，在前1000米是否跑在第一名真是一件那么重要的事情嗎？

我身邊有著很多與眾不同的杰出人物，他們都有一個共同的特質(zhì)，那就是全身心地投入于自己的工作中。

在我熟悉的中國經(jīng)濟學(xué)家中，張五常大概是天賦最高的一位，他在四十多歲的時候就差點兒得了諾貝爾經(jīng)濟學(xué)獎，同時他又是一個十分勤勉的人，早年為了寫《佃農(nóng)理論》，他把十幾箱原始檔案一一分揀完，這份工作大概是很多博士不屑于去做的。

英國的尼爾·弗格森是公認的“神童”，不到30歲就被牛津大學(xué)聘為研究員，40歲時被《時代》周刊評為“影響世界的一百人”。為了寫作《羅斯柴爾德家族》一書，他和助理們翻閱了羅氏家族百年來的上萬封家信及成噸的原始資料。

所以，在與眾不同的背后，往往是一些不足與外人道的辛苦。他們做事，只為意義本身。所謂的成功，只是一個結(jié)果，它也許水到渠成，也許永無來日。

與眾不同的東西，往往在制造的過程中是枯燥的、重復(fù)的和需要耐心的。

在流傳至今的明清瓷器中，有犀皮斑紋的是最昂貴的。在很長的時間里，人們甚至不知道它是由哪些天才制作出來的。后來，王世襄終于在他的書中把秘密泄露出來。工匠制作犀皮，先用調(diào)色漆灰堆出一顆顆或者一條條高起的地子，那是“底”；在底上再刷不同顏色的漆，刷到一定的厚度，那是“中”和“面”了，干透了再磨平拋光，光滑的表面于是浮現(xiàn)細密和多層次的色漆斑紋。

當我讀到這個秘密的時候，突然莞爾。

每一件與眾不同的絕世好東西，其實都是以無比寂寞的勤奮為前提的，要么是血，要么是汗，要么是大把大把的曼妙青春好時光。