第一篇：紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》影評(píng)

A． 從畫(huà)面造型和聲音造型兩個(gè)方面分析本片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格是如何體現(xiàn)的？

畫(huà)面造型：本片拍攝采用平視的拍攝角度，畫(huà)面中角色的和觀眾處在同等心理的位置，是本片更具客觀性。片中長(zhǎng)鏡頭的應(yīng)用排除了一切作假的可能性，使本片具有一種不可置疑的真實(shí)性。自然光線(xiàn)的應(yīng)用也使本片顯得真實(shí)自然。

聲音造型：片中大量的人物對(duì)話(huà)，現(xiàn)場(chǎng)聲凸顯本片真實(shí)性。B． 分析本片中矛盾沖突的作用。

《歸途列車(chē)》中的矛盾沖突主要體現(xiàn)在張琴和她的父母之間，在張琴和她父親的那一場(chǎng)打斗中，使沖突達(dá)到高潮。體現(xiàn)了片中人物的性格特點(diǎn)，反應(yīng)生活本質(zhì)，揭示影片主題。

C．

本片中塑造人物的手段。

不同人物不同的性格

人物之間關(guān)系的確立

人物之間的矛盾沖突

第二篇：歸途列車(chē)影評(píng)

一聲嘆息一場(chǎng)無(wú)終點(diǎn)的歸途

——簡(jiǎn)析影片《歸途列車(chē)》

關(guān)鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導(dǎo)演的《歸途列車(chē)》以小見(jiàn)大，以一個(gè)渺小的四川外來(lái)務(wù)工家庭的無(wú)奈，苦痛，生計(jì)，子女教育等問(wèn)題來(lái)窺視整個(gè)中國(guó)龐大的農(nóng)民工群體所面臨的問(wèn)題，以此達(dá)到警示人們究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這樣的群體，究竟應(yīng)該如何去對(duì)待這個(gè)群體的子女。本文主要通過(guò)分析影片中張昌華一家的人物形象，來(lái)達(dá)到此目的。

一臺(tái)嗡嗡作響的縫紉機(jī)，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠(chǎng)房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工來(lái)廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車(chē)票，幾個(gè)簡(jiǎn)陋卻沉重的編織袋，一個(gè)擁擠到螞蟻都無(wú)法立腳的站臺(tái)，一輛滿(mǎn)載著歸家希望和夙愿的綠色火車(chē)，這就是萬(wàn)萬(wàn)千千農(nóng)民工回家鄉(xiāng)償夙愿的畫(huà)作。不親歷，我們無(wú)法想象60萬(wàn)人滯留車(chē)站絕望卻又滿(mǎn)懷希望的情景；不親歷，我們無(wú)法揣摩1.3億農(nóng)民工執(zhí)著追趕春運(yùn)的腳步；不親歷，我們甚至無(wú)法體會(huì)小琴一家在這快速發(fā)展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯(cuò)的電網(wǎng)，熙來(lái)攘往的車(chē)輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對(duì)于小琴來(lái)說(shuō)都像是兒時(shí)的洋娃娃般充滿(mǎn)誘惑，但當(dāng)她不顧一切地來(lái)到這個(gè)陌生又熟悉的大都市時(shí)，她卻迷茫了??喧鬧的音樂(lè)，簡(jiǎn)陋的飯菜，逼仄的工廠(chǎng)，日復(fù)一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，又似乎與她毫無(wú)關(guān)聯(lián)。為了融入這個(gè)陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發(fā)，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無(wú)所適從，顯得格格不入。當(dāng)小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽(yáng)的余暉行走在田間的小路，掰著一個(gè)又一個(gè)剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個(gè)緊箍咒，遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內(nèi)心的依靠，爸媽反復(fù)念叨的“讀書(shū)”在小琴看來(lái)根本看不到她想要的“夢(mèng)想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個(gè)地方，為什么不顧一切地想要飛向那個(gè)城市。當(dāng)小琴第一次跟著爸爸媽媽走進(jìn)春運(yùn)擁堵的車(chē)站時(shí)，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴(yán)陣以待，也許她甚至不懂她此時(shí)此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當(dāng)小琴最終逃離那個(gè)鄉(xiāng)村，逃離父母的束縛，來(lái)到這個(gè)繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無(wú)聊可笑的口號(hào)，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來(lái)時(shí)的列車(chē)上所說(shuō)，“其實(shí)，我也不知道自己的夢(mèng)想是什么，我也不知道那個(gè)城市能否實(shí)現(xiàn)我的夢(mèng)想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計(jì)其數(shù)的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無(wú)法理解是什么讓我們可愛(ài)的農(nóng)民的孩子如此的抗拒土地，我無(wú)法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識(shí)，我更無(wú)法理解是什么讓我們千千萬(wàn)萬(wàn)的農(nóng)民兄弟背井離鄉(xiāng)、舍娘棄子奔赴這虛無(wú)的繁華??也許一部《歸途列車(chē)》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無(wú)奈的嘆息

影片中有數(shù)不盡的鏡頭特寫(xiě)給了琴爸琴媽?zhuān)@數(shù)不盡的特寫(xiě)鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無(wú)奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對(duì)家人并沒(méi)有太多的言語(yǔ)，他的關(guān)心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動(dòng)中展現(xiàn)著。簡(jiǎn)陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個(gè)繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來(lái)到這個(gè)想象中的夢(mèng)想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環(huán)境中為她和弟弟拼搏著未來(lái)，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來(lái)之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學(xué)偷偷跑來(lái)廣東打工，愛(ài)子心切的琴爸還是沒(méi)有舍得責(zé)罵自己的女兒，但是當(dāng)他們千辛萬(wàn)苦終于闔家團(tuán)圓過(guò)春節(jié)時(shí)，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學(xué)習(xí)，老實(shí)的琴爸終于爆發(fā)了，他痛打了這個(gè)讓他心痛又內(nèi)疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對(duì)叛逆的女兒，琴爸卻無(wú)能為力，常年打工在外，讓他們實(shí)在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時(shí)更不知該如何表達(dá)自己，正如他所說(shuō)，“爸媽吃再多的苦也不覺(jué)得累，只要你們好好學(xué)習(xí)就好，爸媽沒(méi)文化，有很多話(huà)不知該怎么表達(dá)??”所有的無(wú)奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽(tīng)琴媽千年不變的“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”“學(xué)習(xí)”，但愛(ài)女心切卻不知如何表達(dá)的琴媽依然執(zhí)著地愛(ài)著小琴，無(wú)悔地為她的子女付出著。因?yàn)榇哼\(yùn)，已經(jīng)三年沒(méi)有回家過(guò)年的琴爸琴媽再一次無(wú)奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話(huà)，緊緊靠在聽(tīng)筒旁的琴媽是多么想聽(tīng)到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當(dāng)琴爸幾乎半強(qiáng)制地將電話(huà)遞給琴媽時(shí)，琴媽雖然嘴邊說(shuō)著“她不想和我說(shuō)話(huà)就算了”，但還是欣喜異常地結(jié)果了電話(huà)，對(duì)女兒噓寒問(wèn)暖，這份生澀的母愛(ài)讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質(zhì)問(wèn)，究竟是這個(gè)時(shí)代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強(qiáng)地輟學(xué)了，倔強(qiáng)地孤身一人來(lái)到了這個(gè)陌生的城市，倔強(qiáng)地選擇了和他們一樣毫無(wú)盼頭的生活軌跡，當(dāng)望女成鳳的夙愿破滅，當(dāng)他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內(nèi)心的苦楚我們無(wú)法體會(huì)，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責(zé)自己的女兒，她仍然會(huì)逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會(huì)親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時(shí)代發(fā)展的洪流卻將她擋在了女兒的心門(mén)之外。影片的結(jié)尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂(lè)中甩頭狂舞的場(chǎng)景深深刺痛了我們每個(gè)觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車(chē)——家信仰

曾記得外國(guó)媒體評(píng)論中國(guó)常用的一句話(huà)便是——中國(guó)是一個(gè)沒(méi)有信仰的民族，我也一度這樣認(rèn)為，但現(xiàn)在我卻不然。假若我們沒(méi)有信仰，那如何理解每年春節(jié)千千萬(wàn)萬(wàn)農(nóng)民工不論千難萬(wàn)險(xiǎn)都要回家過(guò)年？假若我們沒(méi)有信仰，那如何理解萬(wàn)萬(wàn)千千的父母不論萬(wàn)險(xiǎn)千難都要供子讀書(shū)？也許，家就是我們每一個(gè)中國(guó)的信仰！

對(duì)于春節(jié)與春運(yùn)，他們有著異常的執(zhí)著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒(méi)有的站臺(tái)站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒(méi)有的車(chē)廂熬上幾天幾夜，隨處可見(jiàn)的協(xié)警人墻，隨處可見(jiàn)的被擠掉的鞋子，隨處可見(jiàn)的哭泣的人群，隨處可見(jiàn)的焦躁到極點(diǎn)的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場(chǎng)雪災(zāi)，將60萬(wàn)歸家的人們強(qiáng)留在異地的站臺(tái)，為了回家，一對(duì)姐妹無(wú)奈地相擁而泣；為了回家，一個(gè)父親不惜與武警對(duì)峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無(wú)影的父女倆無(wú)聲地啜泣??一個(gè)大俯拍，讓我們看到了一個(gè)不為人知的中國(guó)，讓我們感受到了一份不曾有過(guò)的震撼！

這個(gè)飛速發(fā)展的時(shí)代，給予了無(wú)數(shù)人意想不到的財(cái)富，也給予了無(wú)數(shù)人意想不到的悲哀與遺憾，有人說(shuō)，中國(guó)的快速發(fā)展是無(wú)數(shù)農(nóng)民工的犧牲，的確，只不過(guò)，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來(lái)，他們的希望??我們無(wú)法扭轉(zhuǎn)這個(gè)時(shí)代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。

第三篇：歸途列車(chē)影評(píng)

歸途，歸途

——觀《歸途列車(chē)》有感

上兩節(jié)的課上，老師給我們觀看了這部叫做《歸途列車(chē)》的紀(jì)錄片，看完之后感觸很多，勾起了我很多的思考和回憶。這的確是一部讓人看后感覺(jué)意味深長(zhǎng)的紀(jì)錄片，非常觸動(dòng)人心。

《歸途列車(chē)》是一部以在中國(guó)廣州打工的農(nóng)民工家庭為主題拍攝的長(zhǎng)篇紀(jì)錄片，導(dǎo)演是范立欣。范立欣的團(tuán)隊(duì)跟隨張昌華一家，拍攝了他們?nèi)陙?lái)春節(jié)期間返家探親的歷程，呈現(xiàn)農(nóng)民工的悲苦、親情與生計(jì)間的矛盾。范立欣認(rèn)為，當(dāng)代中國(guó)的經(jīng)濟(jì)、都市的繁華，其實(shí)都是建立在農(nóng)民工的犧牲之上的。

紀(jì)錄片中很多次出現(xiàn)了火車(chē)蜿蜒而去的場(chǎng)景，讓人不禁想到，這一趟趟的列車(chē)，到底會(huì)把人載到哪里呢？這一次次的歸途，真的能讓人回家嗎？

同時(shí)，這部影片中火車(chē)站擁擠的場(chǎng)面，也讓人震撼，不過(guò)也讓人感同身受。因?yàn)槲易约阂步?jīng)歷過(guò)這浩浩蕩蕩的春運(yùn)，春運(yùn)帶給我的印象的確非常深。記得那年我上初中，然后春節(jié)回家鄉(xiāng)，也是廣州火車(chē)站。那時(shí)候也是晚上的火車(chē)，廣州火車(chē)站人山人海，似乎永遠(yuǎn)也望不到盡頭。我的姑婆拽著我的手，帶著我在人群中穿行，去驗(yàn)票進(jìn)站。可是每一步都走得無(wú)比艱難，因?yàn)槿巳菏值膿頂D，有好幾次，我都險(xiǎn)些被人群沖得差點(diǎn)抓不住姑婆的手，等我們終于上到車(chē)，姑婆和舅舅都松了一口氣，姑婆說(shuō)多害怕我會(huì)被人群給沖走啊。

中國(guó)的春運(yùn)，永遠(yuǎn)是那么特別的，它擁擠，沒(méi)有秩序，充滿(mǎn)著一股燃燒的火，那是一把回家的熱情，在每個(gè)投身春運(yùn)的人的心中燃燒，無(wú)論多累多苦，等多久，即使?jié)M口怨言，也不愿離去放棄，堅(jiān)持等候，直到屬于自己家鄉(xiāng)的列車(chē)來(lái)了，回家。

紀(jì)錄片中，張昌華夫婦常年在廣州打工，只有在春節(jié)才能回老家，看看一雙兒女和年邁的母親。春運(yùn)的車(chē)票一票難求，可是兩人還是費(fèi)勁心思買(mǎi)票回家。坐上歸途的列車(chē)，他們無(wú)比歡欣。可是回到家，看到的卻不是期盼中的場(chǎng)景，而他們女兒張琴的表現(xiàn)，也多少令人惋惜，卻又能讓人理解。

其實(shí)，這部紀(jì)錄片中夾雜了很多個(gè)我們現(xiàn)今社會(huì)比較突出的問(wèn)題，例如農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問(wèn)題、留守兒童問(wèn)題等等。這些問(wèn)題在這部紀(jì)錄片中相互交錯(cuò)，形成難以跨越和解決的鴻溝。首先是農(nóng)民工返鄉(xiāng)難問(wèn)題。很多農(nóng)民工常年外出打工，都希望在春節(jié)能跟家人團(tuán)聚，可是春節(jié)的票真的太難買(mǎi)了，他們中的很多人，不會(huì)網(wǎng)上訂票，只能整夜整夜地排隊(duì)在購(gòu)票窗口買(mǎi)，還經(jīng)常買(mǎi)不到，還會(huì)遇上可惡的黃牛黨。而春運(yùn)的客運(yùn)量就在那里，買(mǎi)不到，擠不上，就回不了家，一定程度上也反映了我國(guó)交通運(yùn)輸設(shè)計(jì)上的缺陷。

其次，是留守兒童問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題得到了廣泛的關(guān)注，卻遲遲得不到解決。有很多的原因，也有很多的無(wú)奈，生計(jì)所迫，社會(huì)現(xiàn)狀。孩子在老家跟著隔代的老人生活，長(zhǎng)時(shí)間得不到父母的關(guān)心和照顧，心中漸生孤寂感，對(duì)父母的感情也十分疏離。很多錯(cuò)誤的觀念得不到及時(shí)的糾正，于是，與父母的期盼相互背離，與父母外出打工的初衷相互背離。

我想，所謂歸途，除了回家之外，還有許許多多深厚的含義，《歸途列車(chē)》這個(gè)名字背后的意味深長(zhǎng)，想必看完紀(jì)錄片的人都懂。我們都希望，所有的人都能踏上心中的歸途，真正的歸途，心靈的歸途。“咣當(dāng)咣當(dāng)”，我們到家了。

第四篇：關(guān)于歸途列車(chē)的影評(píng)

一“路”三年

——評(píng)最佳紀(jì)錄片之《歸途列車(chē)》

如果耕幾畝薄田可以養(yǎng)活一家，那么哪個(gè)青壯愿意背井離鄉(xiāng)去賣(mài)苦力；如果織幾匹紗布足以相夫教子，那么哪個(gè)女子愿意拋頭露面去干粗活；如果讀幾年初中能夠改變命運(yùn)，那么哪個(gè)孩子愿意叛逆離家去做童工？男耕女織的封建生活已經(jīng)適應(yīng)不了今時(shí)今日的中國(guó)，為了生計(jì)，多少青壯得拋妻棄子往外闖，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些個(gè)幸運(yùn)的，一年能回家探親一次，辛苦個(gè)幾十年，便可以風(fēng)光地在家里建個(gè)房子；有那些個(gè)不幸的，數(shù)年都回不得一次家，到頭來(lái)錢(qián)沒(méi)賺到，剩下一紙噩耗還要托人帶回鄉(xiāng)??

我們把這些離鄉(xiāng)進(jìn)城干苦力，生活在中國(guó)社會(huì)最底層的人兒稱(chēng)為農(nóng)民工。范立欣所導(dǎo)演地長(zhǎng)篇紀(jì)錄片《歸途列車(chē)》，便真實(shí)紀(jì)錄了三年來(lái)，四川回龍村的農(nóng)民工張昌華夫婦回鄉(xiāng)過(guò)春節(jié)的一段辛酸歷程。

一.精心安排，震撼開(kāi)場(chǎng)

《歸途列車(chē)》是在春運(yùn)的大背景下拍攝的，所以影片的開(kāi)場(chǎng)便是2008年年初廣州火車(chē)站的場(chǎng)景，各式五彩繽紛的雨傘，隨波而行的人潮人流，嘈雜的吵鬧聲中，配合著“中國(guó)有1.3億外出務(wù)工者，他們只在每年的春節(jié)返鄉(xiāng)，這是世界上最大的流動(dòng)人口。”的字幕可謂足夠觸目驚心。這么震撼的開(kāi)場(chǎng)效果，正正顯示出了范立欣導(dǎo)演的匠心獨(dú)運(yùn)之處，因?yàn)榧o(jì)錄片跟故事片不同，一般反映的是比較枯燥乏味的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，無(wú)法像故事片那般靠特技或者劇情去吸引觀眾，所以一個(gè)好的開(kāi)場(chǎng)是十分重要的。在范導(dǎo)演以及攝影組的精心剪輯選錄下，《歸途列車(chē)》的開(kāi)場(chǎng)無(wú)疑是十分成功的，無(wú)論是雨傘繽紛的色彩，還是洶涌互相推擠的人潮，真實(shí)的嘈雜吵鬧聲，都能一下子把觀眾的眼球吸引住。

二.真實(shí)紀(jì)錄，兩地奔波

一陣急促的列車(chē)啟動(dòng)鈴聲響過(guò)后，長(zhǎng)長(zhǎng)地列車(chē)緩緩遠(yuǎn)行，消失在火車(chē)站的軌道上，影片的時(shí)間也回到了2006年的冬季，地點(diǎn)來(lái)到了廣州的一家制衣廠(chǎng)，此處影片時(shí)間以及空間的過(guò)渡顯得十分自然，讓人無(wú)從挑剔。制衣廠(chǎng)的空氣里漂浮著布絮與灰塵，縫紉機(jī)發(fā)著嘈雜的聲音，桌子上兩個(gè)嬰兒卻正在熟睡，而影片的主人公張昌華夫婦也在此時(shí)進(jìn)入熒幕。坐在縫紉機(jī)前低頭車(chē)衣的張昌華，映入鏡頭的是他那焦黃的臉，瘦弱的身材，有力的雙手；本來(lái)女子以白為美，但映入屏幕的陳素琴卻是一身黝黑的皮膚，遍布曬斑的臉蛋，滿(mǎn)布老繭的雙手。影片并沒(méi)有用字幕來(lái)解說(shuō)主人公的身份，卻用真實(shí)的畫(huà)面來(lái)反映，觀眾從張昌華夫婦的樣貌以及打扮上，也能夠看得出他們的工作以及生活現(xiàn)狀并不樂(lè)觀。

影片不僅沿用張昌華夫婦的真名，而且親自到他們工作的制衣廠(chǎng)去抓拍他們?nèi)粘５囊率匙⌒校芍^把紀(jì)錄片紀(jì)實(shí)性的特點(diǎn)發(fā)揮地淋漓盡致。制衣廠(chǎng)是真實(shí)存在并處于運(yùn)營(yíng)狀態(tài)的，老板對(duì)紀(jì)錄片又一無(wú)所知，而張昌華夫婦與工友們并非接受過(guò)專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的演員，那么如何讓廠(chǎng)里同意接受攝影組的拍攝，令工人們習(xí)慣于鏡頭前正常地工作，真實(shí)地反映自我的思想，敢于在鏡頭前發(fā)表自己的意見(jiàn)等，這些都是拍攝所要面臨的必要問(wèn)題。而影片全程放映過(guò)程中，不僅重要人物之間的對(duì)白真實(shí)自然，而且抓拍到許多細(xì)節(jié)，錄得許多反映影片主題的重要對(duì)話(huà)，足見(jiàn)攝影組把問(wèn)題都已經(jīng)處理得當(dāng)。影片的成功，離不開(kāi)這三年來(lái)花費(fèi)過(guò)大力氣給工廠(chǎng)人員做各種思想工作，并且日以繼夜長(zhǎng)時(shí)間在制衣廠(chǎng)跟蹤拍攝，軟磨硬泡讓大家習(xí)慣鏡頭的存在的導(dǎo)演與攝影組的工作。

說(shuō)到最令張昌華夫婦掛心的，自然是留守家中的老人以及一雙兒女，大女兒張琴今年剛好要升初中，兒子張洋也還在讀書(shū)，于是鏡頭順理成章地轉(zhuǎn)到了四川省回龍村，也就是張昌華的老家。我們見(jiàn)到了留守村中陳素琴的母親，年近古稀的老人本來(lái)應(yīng)該安享晚年，而她還得照看著一雙孫子的起居生活，洗衣煮飯肯定沒(méi)少操勞。鏡頭前的張琴，張洋跟母親一樣有著黝黑的皮膚，養(yǎng)豬，掰玉米，小小的年紀(jì)做起農(nóng)活來(lái)顯得輕車(chē)駕熟，顯然沒(méi)少幫外婆的忙。兩地生活形成了鮮明的對(duì)比，而這些鏡頭都是實(shí)地而拍的，為了影片的真實(shí)性也為了豐富影片內(nèi)容，攝影組便不得不跟著張昌華夫婦于廣東、四川兩地之間來(lái)回奔波。

提著行李在人來(lái)人往中擁擠固然辛苦，但攝影組們拿著攝相機(jī)緊跟張昌華夫婦其后，影片中為了表現(xiàn)春運(yùn)輾轉(zhuǎn)的場(chǎng)景，有不少鏡頭是在車(chē)站里抓拍的，有長(zhǎng)時(shí)間在車(chē)站里排長(zhǎng)隊(duì)等候購(gòu)票的鏡頭，也有跟著人潮往站臺(tái)擁擠的鏡頭，更有車(chē)廂車(chē)門(mén)里半天擠不上的鏡頭，其中既要確保畫(huà)面真實(shí)清晰，又要注意掩飾鏡頭，以免引起誤會(huì)與混亂的艱難也可想而知。三年來(lái)，范立欣與攝影組一路上跟著張昌華夫婦一起買(mǎi)票、進(jìn)站、擠火車(chē)、乘船，徹底融入了他們的生活，也成功取得了他們的信任與尊重，這也是《歸途列車(chē)》紀(jì)錄片能順利并且攝制得如此成功的重要原因之一。

三.獨(dú)立錄音，獨(dú)特角度，獨(dú)白對(duì)話(huà)

經(jīng)攝影師孫少光介紹：“影片使用了錄音分離的系統(tǒng)，給予了錄音師自由發(fā)展的空間，可以在攝影師來(lái)不及反應(yīng)的情況下主動(dòng)錄制，在這個(gè)片子里，聲音對(duì)故事情節(jié)的完整提供了不少幫助。”影片中擅于用語(yǔ)音與對(duì)話(huà)來(lái)反映現(xiàn)實(shí)，如講到春運(yùn)回家難的時(shí)候，導(dǎo)演就選取了張昌華夫婦與工友們吃飯時(shí)的聊天的錄音：“火車(chē)站沒(méi)有票了，代售點(diǎn)也沒(méi)了，不知道什么時(shí)候才放票！”，“今天都十號(hào)了，在車(chē)上還要坐個(gè)兩天”等，這些錄音不僅充分顯示出了影片的真實(shí)性，更是借機(jī)折射當(dāng)代中國(guó)社會(huì)，豐富了影片的內(nèi)涵。

該影片還擅于借用各個(gè)獨(dú)特的角度來(lái)展現(xiàn)各種矛盾，為影片后續(xù)事態(tài)發(fā)展埋下伏筆，如片中陳素琴在共用電話(huà)亭給女兒張琴講電話(huà)時(shí)，當(dāng)問(wèn)到學(xué)習(xí)成績(jī)一般還有說(shuō)要遲點(diǎn)回家過(guò)年時(shí)，張琴直接掛掉母親電話(huà)的鏡頭。很久沒(méi)見(jiàn)母親，理應(yīng)有很多家常要聊，但片中的幾個(gè)電話(huà)，她們父女，母女間基本都是沒(méi)說(shuō)幾句就相對(duì)無(wú)言了，掛母親電話(huà)更把處于青春叛逆期的張琴，對(duì)久未歸家并對(duì)姐弟二人缺少撫養(yǎng)的極度不滿(mǎn)，用這種手法來(lái)表現(xiàn)張昌華一家不可調(diào)和的矛盾，既切實(shí)又婉轉(zhuǎn)，為后續(xù)矛盾的爆發(fā)做了很大的思想鋪墊，讓影片過(guò)渡自然，爆發(fā)矛盾的時(shí)候也不會(huì)顯得突兀。

影片中最有特色的地方，當(dāng)數(shù)張昌華一家各種獨(dú)白與對(duì)話(huà)的鏡頭，極為生動(dòng)地把人物的心理活動(dòng)展現(xiàn)在觀眾眼前。如張琴?zèng)Q定獨(dú)自離家前往新塘打工時(shí)的在外公墳前的獨(dú)白：“你知道的，我不想見(jiàn)到爸媽?zhuān)c爸媽關(guān)系又不好??”以及在新塘打工時(shí)與宿友的對(duì)話(huà)：“打工雖然累，但有錢(qián)用，在學(xué)校還要找父母要錢(qián)，學(xué)校又跟籠子一樣，哪里都去不得。”不僅表現(xiàn)出張琴跟父母的生疏關(guān)系，更輕輕帶出張琴離家打工的原因，表現(xiàn)她內(nèi)心深處的想法。

還有影片的臨近落幕，張昌華夫婦決定讓陳素琴回家照看兒子張洋時(shí)，陳素琴說(shuō)道：“我也想留家里帶孩子，可你一個(gè)人賺錢(qián)給一家子用，怕你給累倒了。”張昌華聞之失言，一會(huì)后才說(shuō)：“回去后，少種點(diǎn)田，糧食夠吃就行。”一段簡(jiǎn)短而又樸素的對(duì)話(huà)，卻把張昌華夫婦16年來(lái)相依為命的感情，深深地體諒與關(guān)懷的不舍之情，單純而又樸實(shí)的只想養(yǎng)家糊口的愿望，為了培養(yǎng)孩子放棄一切的決心表現(xiàn)了出來(lái)，讓觀眾聽(tīng)之淚落，聞之動(dòng)容，配合那車(chē)站依舊行色匆匆的春運(yùn)人流的鏡頭，讓人深思，春節(jié)到底是聚還是散？春節(jié)能過(guò)得自在的，大概只有那些衣食無(wú)憂(yōu)的稚兒吧。

范立欣導(dǎo)演及其劇組用三年時(shí)間，輾轉(zhuǎn)跟著張昌華一家一路的進(jìn)行拍攝，一錄就是一千多天，不說(shuō)影片拍攝得如何成功，光是這種長(zhǎng)時(shí)間融入社會(huì)底層的精神與堅(jiān)持，已經(jīng)讓我肅然起敬。多次觀看《歸途列車(chē)》后，覺(jué)得它被尊為“最佳紀(jì)錄片”的榮譽(yù)是實(shí)至名歸的，它那真實(shí)而又自然的畫(huà)面，獨(dú)特而又全面的視角，真摯而又樸實(shí)的情感，深刻詮釋了在當(dāng)前殘酷的現(xiàn)實(shí)環(huán)境下，像張昌華般的農(nóng)民工們的無(wú)奈生活與家庭矛盾。

漢語(yǔ)言文學(xué)2班

劉育賓

第五篇：歸途列車(chē)觀后感

篇一：歸途列車(chē)觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車(chē)》的紀(jì)錄片中的四川小女孩，這個(gè)小女孩和普通的農(nóng)村小女孩一樣長(zhǎng)大了，但她的父母還在她一歲的時(shí)候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關(guān)系很好，在外公去世后，她經(jīng)常一個(gè)人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒(méi)能陪她長(zhǎng)大，而且老是逼她認(rèn)真讀書(shū)。她可能也因?yàn)槌煽?jī)不是很好，因此對(duì)此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因?yàn)樗枰枰私馔饷娴氖澜纾蚕衿渌娜魏我粋€(gè)女孩一樣，她需要錢(qián)和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠(yuǎn)的一個(gè)做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認(rèn)為在南方這么辛苦的打工賺錢(qián)，都是為支持孩子們能夠?qū)Ｐ纳蠈W(xué)，因?yàn)樗麄兩钌钪溃⒆右胝嬲淖叱鰪霓r(nóng)村到城市這條路，就得好好讀書(shū)，在他們看來(lái)，讀書(shū)就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒(méi)有認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，仍然輟學(xué)來(lái)到這這個(gè)高速發(fā)展但污染極其嚴(yán)重的南方城市打工。張麗琴剛來(lái)到這里并不適應(yīng)，長(zhǎng)時(shí)間的重復(fù)勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來(lái)看她了，并轉(zhuǎn)達(dá)了她媽媽的問(wèn)候。一家三口都在這個(gè)毫無(wú)幸福感的城市里打工和互相關(guān)愛(ài)著，他們以及和他們相似的農(nóng)民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個(gè)蓬勃發(fā)展的中國(guó)制造業(yè)，甚至為2008年的經(jīng)濟(jì)大危機(jī)做出了脊梁般的貢獻(xiàn)。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢(qián)買(mǎi)了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個(gè)頭。在燙頭的時(shí)候，發(fā)廊里腦袋蓬炸的年輕“發(fā)型師”“真誠(chéng)”的對(duì)她說(shuō)，給她做的這個(gè)是洋人的發(fā)型，這句話(huà)應(yīng)該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發(fā)廊時(shí)還像大多數(shù)剛做完發(fā)型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過(guò)春節(jié)。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內(nèi)的20多個(gè)省（市、區(qū)）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導(dǎo)致廣州的大批農(nóng)民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場(chǎng)的人記憶深刻，也同樣使每個(gè)觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經(jīng)歷了這一切，我不知道這會(huì)對(duì)她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見(jiàn)識(shí)了這些社會(huì)底層人命運(yùn)卑微與坎坷。他們最終回到了那寧?kù)o安逸但封閉的農(nóng)村，一家人也終于在新春佳節(jié)團(tuán)聚了。張麗琴的媽媽很開(kāi)心的看了她弟弟的成績(jī)單，并為她弟弟能取得的較好成績(jī)而自豪，這似乎能給他們這個(gè)世代農(nóng)耕的家庭帶來(lái)改變命運(yùn)的希望。也就是在這個(gè)春節(jié)，出于叛逆期的張麗琴和父親發(fā)生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅(jiān)定了要自己闖蕩和賺錢(qián)的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護(hù)的長(zhǎng)發(fā)，只身來(lái)到了深圳，開(kāi)始了她打工的生活。張麗琴剛開(kāi)始找到的工作是在酒吧賣(mài)啤酒，老板教育她說(shuō)，顧客永遠(yuǎn)是對(duì)的，對(duì)此她并沒(méi)有發(fā)表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來(lái)了舉世矚目的奧運(yùn)會(huì)，張麗琴和全國(guó)甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式的開(kāi)始。他們對(duì)祖國(guó)的強(qiáng)大和輝煌的事跡感到無(wú)比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國(guó)健兒身上產(chǎn)生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時(shí)間，已經(jīng)適應(yīng)了這邊的生活，對(duì)于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農(nóng)村永遠(yuǎn)不會(huì)扭動(dòng)的舞姿。……而離深圳不遠(yuǎn)的另一個(gè)南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個(gè)多愁善感的樸實(shí)農(nóng)村婦女，她一方面擔(dān)心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀(jì)錄片是年輕的導(dǎo)演范立欣的第一部獨(dú)立記錄長(zhǎng)片，忠實(shí)記錄了外出打工農(nóng)民工的艱苦生活，特別是每年的春節(jié)回家過(guò)年，那真是一場(chǎng)地獄之行的真實(shí)體驗(yàn)。這部片子在國(guó)際上獲得了不少的大獎(jiǎng)，特別是那清新而真實(shí)的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀(jì)錄片展映的開(kāi)幕影片，導(dǎo)演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個(gè)長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展角度看，試圖通過(guò)這種紀(jì)錄片來(lái)影響這些在校的并將來(lái)能成為社會(huì)主流的大學(xué)生們，希望他們關(guān)心一下這些底層的農(nóng)民工們。

篇二：歸途列車(chē)觀后感

這部影片以一個(gè)農(nóng)民工家庭為主線(xiàn)向我們展現(xiàn)了當(dāng)代農(nóng)民工的悲苦。從中我們也看到一個(gè)家庭的完整對(duì)于孩子的成長(zhǎng)尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關(guān)系和血緣關(guān)系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關(guān)系。從片子中我們看出，女兒對(duì)父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠(yuǎn)，雙方都無(wú)法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關(guān)系的重要因素是家庭成員間的區(qū)位距離，家庭成員間的區(qū)位距離大，交往和溝通的頻率低、次數(shù)少。相互關(guān)系就較為疏遠(yuǎn)。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來(lái)一次，父母也覺(jué)得自己跟孩子沒(méi)有話(huà)說(shuō)，孩子也不聽(tīng)父母的話(huà)。相比之下，女兒覺(jué)得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長(zhǎng)大。這是一個(gè)極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發(fā)點(diǎn)外出打工，換來(lái)的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報(bào)復(fù)也離開(kāi)學(xué)校、遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)外出打工。盡管不適應(yīng)，但她覺(jué)得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關(guān)系較為良好，我注意到丈夫?qū)ζ拮邮呛荜P(guān)愛(ài)的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒(méi)有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關(guān)系不會(huì)這么糟，而夫妻關(guān)系倒是會(huì)出些問(wèn)題，這也給我們以警示，農(nóng)民工生活的進(jìn)退兩難，以及在金錢(qián)與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來(lái)看，這個(gè)家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢(qián)以給予他們好的學(xué)習(xí)條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿(mǎn)足功能，但很顯然，這個(gè)家庭沒(méi)有滿(mǎn)足最后這一功能，因?yàn)楦改概c子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個(gè)家庭也在起著贍養(yǎng)老人的作用，這對(duì)夫妻屬于上有老下有小的狀態(tài)，他們外出打工也是無(wú)奈之舉。我看到家里農(nóng)田的收割全靠老人與孩子，的確覺(jué)得外出打工的代價(jià)太大了，讓孩子一個(gè)人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產(chǎn)生問(wèn)題的根源。隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，中國(guó)家庭的精神生活和個(gè)人的心理狀況是令人關(guān)注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒(méi)有做到這一點(diǎn)，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個(gè)很直觀的感受，我的一個(gè)親戚家在黑龍江，現(xiàn)如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們?cè)诖筮B工作過(guò)3年，隨后轉(zhuǎn)戰(zhàn)北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學(xué)業(yè)很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數(shù)，就去賺錢(qián)養(yǎng)家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂(lè)讓人看不到痛苦在哪里，但在春運(yùn)回家的人潮中，我們就會(huì)深刻體會(huì)到那樣一種北京離鄉(xiāng)的酸楚。

我認(rèn)為在賺錢(qián)的同時(shí)，也要顧及到孩子的成長(zhǎng)問(wèn)題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對(duì)孩子的關(guān)愛(ài)與教育。

以上是我對(duì)《歸途列車(chē)》這部紀(jì)錄片的一些感悟。