第一篇：《歸途列車》——歸途中的人們的迷途

《歸途列車》——在歸途中的人們的迷途

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1這部榮獲國際紀錄片最佳紀錄長片獎的影片，由一位移民國外的導演在中國拍攝，以一個中國家庭的視角展現整個中國社會的風貌。在搏得世界評委的眼球的同時，也得到了國內不少觀眾的好評。以小見大、以微見著，是該影片的最高風格，而在看過這部長達一個半小時的紀錄片之后，我有自己的體會。

首先，從影片的拍攝角度來說，流暢的拍攝技巧和讓人產生強烈視覺差的場景對比是最大的亮點。

在影片的開端，通過大量的遠景來展現流動的大規模人群；通過不同的視角，例如俯角、仰角、跟著跑動人群移動的平拉，展現出趕火車的人們的狀態。總體說來，整個影片拍攝的很流暢，讓人不得不疑惑，是如何做到在擁擠的車廂中平穩拍攝的？其實，這些幕后拍攝的技巧和艱苦是在熒屏前難以展示出來的。

在故事的發展過程中，最常用的就是畫面的切換，將一些反差的畫面毫無轉折的展示出來。例如，安靜的都市早晨對比喧鬧的居民生活、工廠中熟睡的兒童對比辛勤工作的成人、快節奏的工序對比慢節奏的生活等等。其中最讓我有強烈對比差的是將城市的喧鬧和鄉村的靜謐進行鮮明對比，讓我不禁思考，為什么人們都喜歡去往那些充滿臭氣、烏煙瘴氣的地方，卻極力擺脫這些更加健康的大自然，我想答案可能就是“生活”二字！

雖然整體上來說，影片讓人看得很舒暢，但是其中有一些細節我覺得還是有待改進的，就比方說在給出特寫鏡頭時，由遠及近往往拉伸的很快，給人一種不舒服的感覺。

接下來，我打算好好的從影片的內容進行評價，在我看來拍攝手法很重要，但內容永遠大于形式，表達出來的東西能給觀眾產生共鳴、引發思考是很重要的。

我認為整部影片從兩條主線進行發展。主要脈絡是以一家農村家庭的生活為主線，講述他們的打工和回家的艱辛。其中講述的是在廣州打工，離家已有十六載的男女主人公在辛勤的勞作一年后，準備回家和家人度過春節。夫妻倆之間的相互照顧、為了回家不停的嘗試著等車買票、經過多種交通工具的轉換回家，這些鏡頭都展示出了在外打工人員的一種生活狀態。而與之對比的是，在家里，守望著的祖孫三人在田地中不斷的勞作，大女兒似乎承擔了家里的重擔，面對父母的回來也沒有太多的喜悅，接到禮物也只是一聲簡單的“謝謝”，而小兒子臉上似乎永遠都擺是一副“平淡”表情，唯獨只有年邁的婆婆是笑得最開心的。

在吃年飯時，家長對子女的叮囑展現出了中國人普遍對下一代的叮囑：“不讀書就沒有用”，似乎只有讀書才是一條出路，似乎父母們在外辛勤的勞作只為換回子女的成績單。但是，父母沒有想到的是，為了讓子女生活更好的他們在子女眼里卻變成了“認錢不認人”，他們和子女之間的感情似乎變得比錢都薄，這在大女兒為過世的爺爺燒紙錢的時候展露了端倪。

越來越叛逆的大女兒瞞著父母，棄學只身來到廣州打工，可能是出于對大城市的好奇，也可能只是為了和父母賭氣，年少的她來到工作地方后才發現這不是自己想象的地方，“打工很痛苦，但不意味著你不要打工，這總比學校好點”。對她而言“自由就是快樂”，和朋友在一起逛街、開玩笑、做頭發，這些永遠是最快樂的瞬間。但是，每當談論起父母，她又難以興奮起來。

跟隨父母回家的她第一次體會到了春運，從起初的興奮到后來的疲憊，再到最后人們擁擠時的恐慌，我想她永遠忘不了那個場面?；氐郊?，父女間積壓多年的情緒終于爆發出來，“十幾年沒有收拾你！”“老子！”缺乏感情的溝通和交流，父女間竟然通過拳腳相向的方式對待彼此。沉默和暴力永遠不是解決問題的辦法，就這樣帶著彼此的怨氣，大女兒一次次選擇自己的方式來傷害父母?？吹竭@里，我很無奈，但是這樣的結果又是怎樣造成的呢？看來只有當大女兒自己身為父母的時候方能知曉吧！

影片的另一個潛在的主線在我看來，是對整個社會的百態的呈現，這是整部影片的點睛之筆。我不會忘記那位買了票但卻難以進站的乘客對著維持秩序的警察說：“你今天在那邊站崗，明天你也和我一樣走到社會中。?！?；我不會忘記那對在車站走散的姐妹重逢后的抱頭痛哭；也絕對不會忘記那些站著作為人墻的人民警察，在我看來什么都可擋得住，只有人是擋不住的，歸途的人們的歸心永遠擋不住！

不僅如此，在火車上，表達自己對祖國在奧運會上期望的乘客A、說出自己對身處國家的生活理解乘客B、抱怨火車開的有多慢的乘客

C，這些出現在鏡頭前的人們用自己最真實的話語表達了自己的生活狀態。在我看來，這是整個影片最出神入化的地方，雖然經歷過世界上最大規模的人員遷移，雖然承受過可能回不了家的風險，但是只要滿足了讓他們回家過年的愿望后，每個人都會表現出來自己最幸福的笑容和語言，甚至可以抽出時間來為國家、為人民來思考。

所以，這是整部影片最不簡單之處，雖然僅僅只是在講述有關春運列車上發生的故事，但是思維絕不僅僅局限在一趟列車上、一個火車站內、一個家庭中，而是不脫離社會大背景。讓我一直記憶猶新的是在酒吧里緊盯這電視屏幕上北京奧運會的員工和在2008年金融危機后工廠的蕭條，這是一個在社會大背景下真實的1.3億中國民眾的生活，他們和整個中國社會一起向前進。

在所有這些影片的背后，我想說我除了看到了一場近似瘋狂的春運人潮后，我還延伸出了三個方面的思考。

首先，通過感受主人公家庭所經歷的一切，我不得不說這是中國面臨的最大的一個問題——留守兒童。生下孩子，家中的青壯年就外出務工，留下子女和老人在家。就這樣，本來就有代溝的兩代人之間似乎就沒有了感情的紐帶，子女叛逆的情況才會不斷出現。其實，這當然是政府的責任，促進本地人就地致富，發展當地經濟，這樣就不會讓自己本地的勞動力大量遷徙到外地，出現這些親子不親的違背倫理的事！

其次，雖然沒有親身體驗過，但看到春運時火車站的人潮時，我心里不禁一顫，我的內心也會像在場的外國媒體一樣產生一個疑惑：

就是一個平常的火車站為何派出了軍隊來維持秩序？因為目前國家實在想不出一個很好的辦法來安置和分配這些外來務工人員。沒有合適的崗位提供給他們，只能逼迫他們離家外出；但同時也不能滿足他們每個人回家的愿望，所以只能滯留他們，讓他們在懷揣著希望中絕望。在這，我覺得國家做的遠遠不夠，無論是帶動地區經濟發展還是加大公共設施建設都是頭等大事！

最后，我認為：歸途，迷途；last，lost，無論是中文還是英文，二次都只差一字，但是含義卻大不相同。《歸途列車》想呈現的是在外務工人員每年都期待坐上一趟回家的列車，但為了回家卻付出無數的汗水和艱辛，回家的旅途，我想這應該是歸途的含義。但是，通過整個影片的感受，我覺得，《迷途列車》應該更加貼切，迷途更能展現出這些中國人的生活狀態。具體來說，這對主人公夫婦并不知道回家能干什么，他們也說不清自己對子女的感情，但跟別人一樣，他們只知道回家過年是一件必干的事；相比之下，大女兒兩次踏上列車，但對于她來說，前途一片迷茫，她想要過怎樣的生活？她打工能得到些什么？她都一無所知，就如同她自己所說：“我也不知道深圳是不是我的理想之地？”這只是整個務工人員的一個縮影，其實每個人都是在這樣的一趟迷途列車上來回度過自己最年輕的年歲的，他們并不知道自己下一個前行的目標在何處，不知道自己的家在何方，就像一個蒲公英一樣隨遇而安，或如同浮萍一般隨波逐流。所以，你可以清晰的看到，當維護人員推開欄桿的瞬間，就像放出牲口一樣，這些人們都朝著一個方向奔跑著，無論有沒有列車。

這是他們的一種生活狀態，就好比影片中一位乘客說過的那樣，“中國人掙錢大部分都會存起來，而外國人則會花的一干二凈”，他們為生活所奔波，卻不知道體會生活的樂趣，說一句不該說的話，他們就像機器一樣只會去掙錢，但是他們竟然不知道怎樣去花錢，一碗飯、一盤青菜就是最好的慰藉！

想到了這個社會的現實，想到了很多不公平的現象，但是我現在也很難想出一個解決的方法。但是，我們也要像這位導演一樣，用自己的鏡頭去記錄下這些生活的瞬間，呈現給人們看；如果做不到，那起碼也要在自己的心中，留一個位置給這些辛苦工作的人們！無論迷途還是歸途，有目標終究是件很美好的事！

第二篇：歸途列車觀后感

歸途列車觀后感

觀看完這部電影深有感觸，我覺得這個電影真實的反應了我國的一些現狀，很貼近廣大普通老百姓的生活，沒有扭曲，沒有刻意添油加醋，沒有政治色彩，呈現出農民工的悲苦、親情與生計間的矛盾，能讓人感受到生活的艱辛和人事的復雜以及濃濃的親情。

片子一開始的幾個鏡頭，就看得人無言以對。在廣州這座最具代表性的世界加工廠里，兒童們在堆著廢舊布料的街邊玩耍，幾尺之外就是呼嘯而過的車流，他們的父輩正用自己生命中最青壯的力氣，為中國經濟托起“made in China”的標記；機器轟鳴的制衣廠里，嬰兒們在桌上酣睡，如此小的年紀，他們就已參與了這場宏大的經濟變革，父母都在低頭忙碌，沒時間想自己為什么要來到這個陌生的地方，呆上多久，又何時離。

他們來自于鄉村，貧窮與不平等日日刺激著他們，進城掙錢成了無法抗拒的召喚。片中的陳素琴在女兒一歲時就與丈夫出門打工，作為一個母親，這個選擇讓她心如刀絞，以淚洗面，腳步卻沒有遲疑。外出是為了掙錢，掙錢是為了支持下一代的教育，讓子女們通過積累文化成本進城，從而擺脫祖輩貧窮的命運。

盡管自己對春運的瘋狂景象已經感同身受過，但是當2008年初那個雪災之春的真實景象出現在熒幕上的時候，心中還是為之一震。一個中年男子和他的女兒走散了，他想翻過一道柵欄去找她們，武警戰士攔住了他?！澳憬裉煸谀沁呎緧?，明天你也和我一樣走到社會上??”男人疲憊地論理，柵欄那邊同樣疲憊的小戰士沒有話，只是輕輕拍著欄桿上男人的手。其實我們都一樣，難。

是的，不是他們想離家，只是他們沒得選；他們也不想逃難般擠在春運里，只是他們沒得選。

印象最深的是片中反映的留守兒童與父母的情感隔閡問題，因為我自己也是在類似的環境中長大的。小時候爸媽外出打工把我放在外婆家，我很能理解片中的女兒張麗琴無法宣泄的叛逆，無法疏導的躁動。是的，小時候，當看到其他父母如何般關心呵護他們的小孩時，自己心中總是暗自感到難過，與她不同的是，我外婆很好，但是我外公有著很保守的觀念，重男輕女，重孫女輕外甥女，而我恰好就是那個外甥女，所以他總是看不慣我，我也為此受過不少委屈，不過，這在另一方面也讓我變得更堅強、更獨立。

片中張麗萍的爸爸媽媽都認為在外這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠專心上學，因為他們深深知道，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就

是唯一的正道。但張麗萍似乎并沒有認識到這點，仍然輟學來到這個高速發展但污染極其嚴重的南方城市打工。我小時候爸媽亦是這樣教導我，幸運的是，我繼續著我的學業，雖然之前也有過叛逆，但還沒到片中那樣和爸爸打起來的場面，頂多也是反駁過爸爸幾句，我想這應該是讀了書的好處，并且隨著自己的長大，我對他們多了份理解，我也深深感受到他們對我的愛，只是愛表達的方式不一樣。還有外婆潛移默化中對我的影響，外婆不是圣人，但在我心中就是最好的菩薩，我很愛她。

真的，我希望社會上更多的人，尤其是國家領導人能重視留守兒童這個問題，畢竟那關乎到我們國家的未來。由于區域經濟發展的不平衡，城鄉二元化的巨大差距，改變的不僅是鄉土中國的基本生存狀態，還有人倫秩序。無數從嬰兒起就與父母被迫分離的留守兒童，像麗琴一樣，與父母的感情產生了不可彌合的裂痕。不知從何時起，父母的叮囑不再是他們依照執行的準則，父母的夢想不再是他們愿意付諸努力的希望，就連父母本人也顯得平凡愚昧，即使身為女兒，對他們大聲喊出“老子要如何如何”，甚至動手打架也不再是什么大逆不道的事情?！皩ξ覀儊碚f，自由就是快樂”，麗琴依然稚嫩的臉在深圳夜店的紅燈綠酒下被映照得迷離惶惑。未來毫不確定，家卻已沒有歸的意義。

現代中國不知方向的急速前行，早已淘盡了古代田園生活里的那種閑逸，此時此刻問起春運潮中的農民工們，徒留隱忍不發的悲涼與艱辛。只道生不容易，活不容易，生活更不容易。

第三篇：歸途列車影評

一聲嘆息一場無終點的歸途

——簡析影片《歸途列車》

關鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導演的《歸途列車》以小見大，以一個渺小的四川外來務工家庭的無奈，苦痛，生計，子女教育等問題來窺視整個中國龐大的農民工群體所面臨的問題，以此達到警示人們究竟應該如何去對待這樣的群體，究竟應該如何去對待這個群體的子女。本文主要通過分析影片中張昌華一家的人物形象，來達到此目的。

一臺嗡嗡作響的縫紉機，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬萬農民工來廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車票，幾個簡陋卻沉重的編織袋，一個擁擠到螞蟻都無法立腳的站臺，一輛滿載著歸家希望和夙愿的綠色火車，這就是萬萬千千農民工回家鄉償夙愿的畫作。不親歷，我們無法想象60萬人滯留車站絕望卻又滿懷希望的情景；不親歷，我們無法揣摩1.3億農民工執著追趕春運的腳步；不親歷，我們甚至無法體會小琴一家在這快速發展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯的電網，熙來攘往的車輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對于小琴來說都像是兒時的洋娃娃般充滿誘惑，但當她不顧一切地來到這個陌生又熟悉的大都市時，她卻迷茫了??喧鬧的音樂，簡陋的飯菜，逼仄的工廠，日復一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬縷的聯系，又似乎與她毫無關聯。為了融入這個陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無所適從，顯得格格不入。當小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽的余暉行走在田間的小路，掰著一個又一個剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個緊箍咒，遠在他鄉的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內心的依靠，爸媽反復念叨的“讀書”在小琴看來根本看不到她想要的“夢想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個地方，為什么不顧一切地想要飛向那個城市。當小琴第一次跟著爸爸媽媽走進春運擁堵的車站時，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴陣以待，也許她甚至不懂她此時此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當小琴最終逃離那個鄉村，逃離父母的束縛，來到這個繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無聊可笑的口號，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來時的列車上所說，“其實，我也不知道自己的夢想是什么，我也不知道那個城市能否實現我的夢想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計其數的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無法理解是什么讓我們可愛的農民的孩子如此的抗拒土地，我無法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識，我更無法理解是什么讓我們千千萬萬的農民兄弟背井離鄉、舍娘棄子奔赴這虛無的繁華??也許一部《歸途列車》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無奈的嘆息

影片中有數不盡的鏡頭特寫給了琴爸琴媽，而這數不盡的特寫鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對家人并沒有太多的言語，他的關心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動中展現著。簡陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來到這個想象中的夢想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環境中為她和弟弟拼搏著未來，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學偷偷跑來廣東打工，愛子心切的琴爸還是沒有舍得責罵自己的女兒，但是當他們千辛萬苦終于闔家團圓過春節時，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學習，老實的琴爸終于爆發了，他痛打了這個讓他心痛又內疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對叛逆的女兒，琴爸卻無能為力，常年打工在外，讓他們實在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時更不知該如何表達自己，正如他所說，“爸媽吃再多的苦也不覺得累，只要你們好好學習就好，爸媽沒文化，有很多話不知該怎么表達??”所有的無奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽琴媽千年不變的“學習”“學習”“學習”，但愛女心切卻不知如何表達的琴媽依然執著地愛著小琴，無悔地為她的子女付出著。因為春運，已經三年沒有回家過年的琴爸琴媽再一次無奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話，緊緊靠在聽筒旁的琴媽是多么想聽到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當琴爸幾乎半強制地將電話遞給琴媽時，琴媽雖然嘴邊說著“她不想和我說話就算了”，但還是欣喜異常地結果了電話，對女兒噓寒問暖，這份生澀的母愛讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質問，究竟是這個時代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強地輟學了，倔強地孤身一人來到了這個陌生的城市，倔強地選擇了和他們一樣毫無盼頭的生活軌跡，當望女成鳳的夙愿破滅，當他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內心的苦楚我們無法體會，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責自己的女兒，她仍然會逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時代發展的洪流卻將她擋在了女兒的心門之外。影片的結尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂中甩頭狂舞的場景深深刺痛了我們每個觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車——家信仰

曾記得外國媒體評論中國常用的一句話便是——中國是一個沒有信仰的民族，我也一度這樣認為，但現在我卻不然。假若我們沒有信仰，那如何理解每年春節千千萬萬農民工不論千難萬險都要回家過年？假若我們沒有信仰，那如何理解萬萬千千的父母不論萬險千難都要供子讀書？也許，家就是我們每一個中國的信仰！

對于春節與春運，他們有著異常的執著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒有的站臺站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒有的車廂熬上幾天幾夜，隨處可見的協警人墻，隨處可見的被擠掉的鞋子，隨處可見的哭泣的人群，隨處可見的焦躁到極點的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場雪災，將60萬歸家的人們強留在異地的站臺，為了回家，一對姐妹無奈地相擁而泣；為了回家，一個父親不惜與武警對峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無影的父女倆無聲地啜泣??一個大俯拍，讓我們看到了一個不為人知的中國，讓我們感受到了一份不曾有過的震撼！

這個飛速發展的時代，給予了無數人意想不到的財富，也給予了無數人意想不到的悲哀與遺憾，有人說，中國的快速發展是無數農民工的犧牲，的確，只不過，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來，他們的希望??我們無法扭轉這個時代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。

第四篇：歸途列車觀后感

篇一：歸途列車觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀錄片中的四川小女孩，這個小女孩和普通的農村小女孩一樣長大了，但她的父母還在她一歲的時候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關系很好，在外公去世后，她經常一個人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒能陪她長大，而且老是逼她認真讀書。她可能也因為成績不是很好，因此對此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因為她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一個女孩一樣，她需要錢和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠的一個做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認為在南方這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠專心上學，因為他們深深知道，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒有認識到這點，仍然輟學來到這這個高速發展但污染極其嚴重的南方城市打工。張麗琴剛來到這里并不適應，長時間的重復勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來看她了，并轉達了她媽媽的問候。一家三口都在這個毫無幸福感的城市里打工和互相關愛著，他們以及和他們相似的農民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個蓬勃發展的中國制造業，甚至為2008年的經濟大危機做出了脊梁般的貢獻。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個頭。在燙頭的時候，發廊里腦袋蓬炸的年輕“發型師”“真誠”的對她說，給她做的這個是洋人的發型，這句話應該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發廊時還像大多數剛做完發型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過春節。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內的20多個?。ㄊ?、區）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導致廣州的大批農民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場的人記憶深刻，也同樣使每個觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經歷了這一切，我不知道這會對她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見識了這些社會底層人命運卑微與坎坷。他們最終回到了那寧靜安逸但封閉的農村，一家人也終于在新春佳節團聚了。張麗琴的媽媽很開心的看了她弟弟的成績單，并為她弟弟能取得的較好成績而自豪，這似乎能給他們這個世代農耕的家庭帶來改變命運的希望。也就是在這個春節，出于叛逆期的張麗琴和父親發生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅定了要自己闖蕩和賺錢的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護的長發，只身來到了深圳，開始了她打工的生活。張麗琴剛開始找到的工作是在酒吧賣啤酒，老板教育她說，顧客永遠是對的，對此她并沒有發表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來了舉世矚目的奧運會，張麗琴和全國甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運會開幕式的開始。他們對祖國的強大和輝煌的事跡感到無比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國健兒身上產生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時間，已經適應了這邊的生活，對于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農村永遠不會扭動的舞姿。……而離深圳不遠的另一個南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個多愁善感的樸實農村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀錄片是年輕的導演范立欣的第一部獨立記錄長片，忠實記錄了外出打工農民工的艱苦生活，特別是每年的春節回家過年，那真是一場地獄之行的真實體驗。這部片子在國際上獲得了不少的大獎，特別是那清新而真實的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀錄片展映的開幕影片，導演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個長遠的發展角度看，試圖通過這種紀錄片來影響這些在校的并將來能成為社會主流的大學生們，希望他們關心一下這些底層的農民工們。

篇二：歸途列車觀后感

這部影片以一個農民工家庭為主線向我們展現了當代農民工的悲苦。從中我們也看到一個家庭的完整對于孩子的成長尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關系和血緣關系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關系。從片子中我們看出，女兒對父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠，雙方都無法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關系的重要因素是家庭成員間的區位距離，家庭成員間的區位距離大，交往和溝通的頻率低、次數少。相互關系就較為疏遠。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來一次，父母也覺得自己跟孩子沒有話說，孩子也不聽父母的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長大。這是一個極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發點外出打工，換來的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報復也離開學校、遠離家鄉外出打工。盡管不適應，但她覺得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關系較為良好，我注意到丈夫對妻子是很關愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關系不會這么糟，而夫妻關系倒是會出些問題，這也給我們以警示，農民工生活的進退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來看，這個家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學習條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個家庭沒有滿足最后這一功能，因為父母與子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個家庭也在起著贍養老人的作用，這對夫妻屬于上有老下有小的狀態，他們外出打工也是無奈之舉。我看到家里農田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價太大了，讓孩子一個人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產生問題的根源。隨著中國經濟的不斷發展，中國家庭的精神生活和個人的心理狀況是令人關注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個很直觀的感受，我的一個親戚家在黑龍江，現如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們在大連工作過3年，隨后轉戰北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學業很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數，就去賺錢養家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪里，但在春運回家的人潮中，我們就會深刻體會到那樣一種北京離鄉的酸楚。

我認為在賺錢的同時，也要顧及到孩子的成長問題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對孩子的關愛與教育。

以上是我對《歸途列車》這部紀錄片的一些感悟。

第五篇：歸途列車影評

歸途，歸途

——觀《歸途列車》有感

上兩節的課上，老師給我們觀看了這部叫做《歸途列車》的紀錄片，看完之后感觸很多，勾起了我很多的思考和回憶。這的確是一部讓人看后感覺意味深長的紀錄片，非常觸動人心。

《歸途列車》是一部以在中國廣州打工的農民工家庭為主題拍攝的長篇紀錄片，導演是范立欣。范立欣的團隊跟隨張昌華一家，拍攝了他們三年來春節期間返家探親的歷程，呈現農民工的悲苦、親情與生計間的矛盾。范立欣認為，當代中國的經濟、都市的繁華，其實都是建立在農民工的犧牲之上的。

紀錄片中很多次出現了火車蜿蜒而去的場景，讓人不禁想到，這一趟趟的列車，到底會把人載到哪里呢？這一次次的歸途，真的能讓人回家嗎？

同時，這部影片中火車站擁擠的場面，也讓人震撼，不過也讓人感同身受。因為我自己也經歷過這浩浩蕩蕩的春運，春運帶給我的印象的確非常深。記得那年我上初中，然后春節回家鄉，也是廣州火車站。那時候也是晚上的火車，廣州火車站人山人海，似乎永遠也望不到盡頭。我的姑婆拽著我的手，帶著我在人群中穿行，去驗票進站。可是每一步都走得無比艱難，因為人群十分的擁擠，有好幾次，我都險些被人群沖得差點抓不住姑婆的手，等我們終于上到車，姑婆和舅舅都松了一口氣，姑婆說多害怕我會被人群給沖走啊。

中國的春運，永遠是那么特別的，它擁擠，沒有秩序，充滿著一股燃燒的火，那是一把回家的熱情，在每個投身春運的人的心中燃燒，無論多累多苦，等多久，即使滿口怨言，也不愿離去放棄，堅持等候，直到屬于自己家鄉的列車來了，回家。

紀錄片中，張昌華夫婦常年在廣州打工，只有在春節才能回老家，看看一雙兒女和年邁的母親。春運的車票一票難求，可是兩人還是費勁心思買票回家。坐上歸途的列車，他們無比歡欣?？墒腔氐郊遥吹降膮s不是期盼中的場景，而他們女兒張琴的表現，也多少令人惋惜，卻又能讓人理解。

其實，這部紀錄片中夾雜了很多個我們現今社會比較突出的問題，例如農民工返鄉難問題、留守兒童問題等等。這些問題在這部紀錄片中相互交錯，形成難以跨越和解決的鴻溝。首先是農民工返鄉難問題。很多農民工常年外出打工，都希望在春節能跟家人團聚，可是春節的票真的太難買了，他們中的很多人，不會網上訂票，只能整夜整夜地排隊在購票窗口買，還經常買不到，還會遇上可惡的黃牛黨。而春運的客運量就在那里，買不到，擠不上，就回不了家，一定程度上也反映了我國交通運輸設計上的缺陷。

其次，是留守兒童問題。這個問題得到了廣泛的關注，卻遲遲得不到解決。有很多的原因，也有很多的無奈，生計所迫，社會現狀。孩子在老家跟著隔代的老人生活，長時間得不到父母的關心和照顧，心中漸生孤寂感，對父母的感情也十分疏離。很多錯誤的觀念得不到及時的糾正，于是，與父母的期盼相互背離，與父母外出打工的初衷相互背離。

我想，所謂歸途，除了回家之外，還有許許多多深厚的含義，《歸途列車》這個名字背后的意味深長，想必看完紀錄片的人都懂。我們都希望，所有的人都能踏上心中的歸途，真正的歸途，心靈的歸途?！斑郛斶郛敗保覀兊郊伊?。