第一篇：關于歸途列車的影評

一“路”三年

——評最佳紀錄片之《歸途列車》

如果耕幾畝薄田可以養活一家，那么哪個青壯愿意背井離鄉去賣苦力；如果織幾匹紗布足以相夫教子，那么哪個女子愿意拋頭露面去干粗活；如果讀幾年初中能夠改變命運，那么哪個孩子愿意叛逆離家去做童工？男耕女織的封建生活已經適應不了今時今日的中國，為了生計，多少青壯得拋妻棄子往外闖，多少老弱得孤苦伶仃守家中？有那些個幸運的，一年能回家探親一次，辛苦個幾十年，便可以風光地在家里建個房子；有那些個不幸的，數年都回不得一次家，到頭來錢沒賺到，剩下一紙噩耗還要托人帶回鄉??

我們把這些離鄉進城干苦力，生活在中國社會最底層的人兒稱為農民工。范立欣所導演地長篇紀錄片《歸途列車》，便真實紀錄了三年來，四川回龍村的農民工張昌華夫婦回鄉過春節的一段辛酸歷程。

一.精心安排，震撼開場

《歸途列車》是在春運的大背景下拍攝的，所以影片的開場便是2008年年初廣州火車站的場景，各式五彩繽紛的雨傘，隨波而行的人潮人流，嘈雜的吵鬧聲中，配合著“中國有1.3億外出務工者，他們只在每年的春節返鄉，這是世界上最大的流動人口。”的字幕可謂足夠觸目驚心。這么震撼的開場效果，正正顯示出了范立欣導演的匠心獨運之處，因為紀錄片跟故事片不同，一般反映的是比較枯燥乏味的現實場景，無法像故事片那般靠特技或者劇情去吸引觀眾，所以一個好的開場是十分重要的。在范導演以及攝影組的精心剪輯選錄下，《歸途列車》的開場無疑是十分成功的，無論是雨傘繽紛的色彩，還是洶涌互相推擠的人潮，真實的嘈雜吵鬧聲，都能一下子把觀眾的眼球吸引住。

二.真實紀錄，兩地奔波

一陣急促的列車啟動鈴聲響過后，長長地列車緩緩遠行，消失在火車站的軌道上，影片的時間也回到了2006年的冬季，地點來到了廣州的一家制衣廠，此處影片時間以及空間的過渡顯得十分自然，讓人無從挑剔。制衣廠的空氣里漂浮著布絮與灰塵，縫紉機發著嘈雜的聲音，桌子上兩個嬰兒卻正在熟睡，而影片的主人公張昌華夫婦也在此時進入熒幕。坐在縫紉機前低頭車衣的張昌華，映入鏡頭的是他那焦黃的臉，瘦弱的身材，有力的雙手；本來女子以白為美，但映入屏幕的陳素琴卻是一身黝黑的皮膚，遍布曬斑的臉蛋，滿布老繭的雙手。影片并沒有用字幕來解說主人公的身份，卻用真實的畫面來反映，觀眾從張昌華夫婦的樣貌以及打扮上，也能夠看得出他們的工作以及生活現狀并不樂觀。

影片不僅沿用張昌華夫婦的真名，而且親自到他們工作的制衣廠去抓拍他們日常的衣食住行，可謂把紀錄片紀實性的特點發揮地淋漓盡致。制衣廠是真實存在并處于運營狀態的，老板對紀錄片又一無所知，而張昌華夫婦與工友們并非接受過專業訓練的演員，那么如何讓廠里同意接受攝影組的拍攝，令工人們習慣于鏡頭前正常地工作，真實地反映自我的思想，敢于在鏡頭前發表自己的意見等，這些都是拍攝所要面臨的必要問題。而影片全程放映過程中，不僅重要人物之間的對白真實自然，而且抓拍到許多細節，錄得許多反映影片主題的重要對話，足見攝影組把問題都已經處理得當。影片的成功，離不開這三年來花費過大力氣給工廠人員做各種思想工作，并且日以繼夜長時間在制衣廠跟蹤拍攝，軟磨硬泡讓大家習慣鏡頭的存在的導演與攝影組的工作。

說到最令張昌華夫婦掛心的，自然是留守家中的老人以及一雙兒女，大女兒張琴今年剛好要升初中，兒子張洋也還在讀書，于是鏡頭順理成章地轉到了四川省回龍村，也就是張昌華的老家。我們見到了留守村中陳素琴的母親，年近古稀的老人本來應該安享晚年，而她還得照看著一雙孫子的起居生活，洗衣煮飯肯定沒少操勞。鏡頭前的張琴，張洋跟母親一樣有著黝黑的皮膚，養豬，掰玉米，小小的年紀做起農活來顯得輕車駕熟，顯然沒少幫外婆的忙。兩地生活形成了鮮明的對比，而這些鏡頭都是實地而拍的，為了影片的真實性也為了豐富影片內容，攝影組便不得不跟著張昌華夫婦于廣東、四川兩地之間來回奔波。

提著行李在人來人往中擁擠固然辛苦，但攝影組們拿著攝相機緊跟張昌華夫婦其后，影片中為了表現春運輾轉的場景，有不少鏡頭是在車站里抓拍的，有長時間在車站里排長隊等候購票的鏡頭，也有跟著人潮往站臺擁擠的鏡頭，更有車廂車門里半天擠不上的鏡頭，其中既要確保畫面真實清晰，又要注意掩飾鏡頭，以免引起誤會與混亂的艱難也可想而知。三年來，范立欣與攝影組一路上跟著張昌華夫婦一起買票、進站、擠火車、乘船，徹底融入了他們的生活，也成功取得了他們的信任與尊重，這也是《歸途列車》紀錄片能順利并且攝制得如此成功的重要原因之一。

三.獨立錄音，獨特角度，獨白對話

經攝影師孫少光介紹：“影片使用了錄音分離的系統，給予了錄音師自由發展的空間，可以在攝影師來不及反應的情況下主動錄制，在這個片子里，聲音對故事情節的完整提供了不少幫助。”影片中擅于用語音與對話來反映現實，如講到春運回家難的時候，導演就選取了張昌華夫婦與工友們吃飯時的聊天的錄音：“火車站沒有票了，代售點也沒了，不知道什么時候才放票！”，“今天都十號了，在車上還要坐個兩天”等，這些錄音不僅充分顯示出了影片的真實性，更是借機折射當代中國社會，豐富了影片的內涵。

該影片還擅于借用各個獨特的角度來展現各種矛盾，為影片后續事態發展埋下伏筆，如片中陳素琴在共用電話亭給女兒張琴講電話時，當問到學習成績一般還有說要遲點回家過年時，張琴直接掛掉母親電話的鏡頭。很久沒見母親，理應有很多家常要聊，但片中的幾個電話，她們父女，母女間基本都是沒說幾句就相對無言了，掛母親電話更把處于青春叛逆期的張琴，對久未歸家并對姐弟二人缺少撫養的極度不滿，用這種手法來表現張昌華一家不可調和的矛盾，既切實又婉轉，為后續矛盾的爆發做了很大的思想鋪墊，讓影片過渡自然，爆發矛盾的時候也不會顯得突兀。

影片中最有特色的地方，當數張昌華一家各種獨白與對話的鏡頭，極為生動地把人物的心理活動展現在觀眾眼前。如張琴決定獨自離家前往新塘打工時的在外公墳前的獨白：“你知道的，我不想見到爸媽，與爸媽關系又不好??”以及在新塘打工時與宿友的對話：“打工雖然累，但有錢用，在學校還要找父母要錢，學校又跟籠子一樣，哪里都去不得。”不僅表現出張琴跟父母的生疏關系，更輕輕帶出張琴離家打工的原因，表現她內心深處的想法。

還有影片的臨近落幕，張昌華夫婦決定讓陳素琴回家照看兒子張洋時，陳素琴說道：“我也想留家里帶孩子，可你一個人賺錢給一家子用，怕你給累倒了。”張昌華聞之失言，一會后才說：“回去后，少種點田，糧食夠吃就行。”一段簡短而又樸素的對話，卻把張昌華夫婦16年來相依為命的感情，深深地體諒與關懷的不舍之情，單純而又樸實的只想養家糊口的愿望，為了培養孩子放棄一切的決心表現了出來，讓觀眾聽之淚落，聞之動容，配合那車站依舊行色匆匆的春運人流的鏡頭，讓人深思，春節到底是聚還是散？春節能過得自在的，大概只有那些衣食無憂的稚兒吧。

范立欣導演及其劇組用三年時間，輾轉跟著張昌華一家一路的進行拍攝，一錄就是一千多天，不說影片拍攝得如何成功，光是這種長時間融入社會底層的精神與堅持，已經讓我肅然起敬。多次觀看《歸途列車》后，覺得它被尊為“最佳紀錄片”的榮譽是實至名歸的，它那真實而又自然的畫面，獨特而又全面的視角，真摯而又樸實的情感，深刻詮釋了在當前殘酷的現實環境下，像張昌華般的農民工們的無奈生活與家庭矛盾。

漢語言文學2班

劉育賓

第二篇：歸途列車影評

一聲嘆息一場無終點的歸途

——簡析影片《歸途列車》

關鍵詞：希望嘆息信仰家

摘要：范立欣導演的《歸途列車》以小見大，以一個渺小的四川外來務工家庭的無奈，苦痛，生計，子女教育等問題來窺視整個中國龐大的農民工群體所面臨的問題，以此達到警示人們究竟應該如何去對待這樣的群體，究竟應該如何去對待這個群體的子女。本文主要通過分析影片中張昌華一家的人物形象，來達到此目的。

一臺嗡嗡作響的縫紉機，一張嘎吱噶炸的小凳子，一件陰暗逼仄的小廠房，成百甚至上千件牛仔褲的半成品，這就是千千萬萬農民工來廣東奔前程的圖景；一張千金難求的火車票，幾個簡陋卻沉重的編織袋，一個擁擠到螞蟻都無法立腳的站臺，一輛滿載著歸家希望和夙愿的綠色火車，這就是萬萬千千農民工回家鄉償夙愿的畫作。不親歷，我們無法想象60萬人滯留車站絕望卻又滿懷希望的情景；不親歷，我們無法揣摩1.3億農民工執著追趕春運的腳步；不親歷，我們甚至無法體會小琴一家在這快速發展變革的洪流中存活的渺小??

小琴——隕落的希望

鱗次櫛比的都市，縱橫交錯的電網，熙來攘往的車輛，高高低低的煙囪，廣東省的所有對于小琴來說都像是兒時的洋娃娃般充滿誘惑，但當她不顧一切地來到這個陌生又熟悉的大都市時，她卻迷茫了??喧鬧的音樂，簡陋的飯菜，逼仄的工廠，日復一日枯燥的工作，這里的一切似乎與她有著千絲萬縷的聯系，又似乎與她毫無關聯。為了融入這個陌生的都市，小琴換了新衣，燙了新發，努力自信地走在城市的街頭，但這所有的偽裝還是讓小琴無所適從，顯得格格不入。當小琴迎著晨曦的微光，赴著夕陽的余暉行走在田間的小路，掰著一個又一個剌手的玉米，采著一株又一株幼小的豬草，生活就像是一個緊箍咒，遠在他鄉的父母就像是念咒的唐僧，只有故去的爺爺是她內心的依靠，爸媽反復念叨的“讀書”在小琴看來根本看不到她想要的“夢想”，更遑論那遙不可及的“自由”，我似乎可以理解她為什么迫不及待地想要逃離這個地方，為什么不顧一切地想要飛向那個城市。當小琴第一次跟著爸爸媽媽走進春運擁堵的車站時，她笑了，她不懂這成千成百的旅客為什么要這樣瘋狂地回家，她不懂這成千成百的武警為什么要如此的嚴陣以待，也許她甚至不懂她此時此刻為什么如此可笑的跟著爸媽做著這樣愚蠢的事情。當小琴最終逃離那個鄉村，逃離父母的束縛，來到這個繁華的都市，燈紅酒綠的夜店，無聊可笑的口號，行行色色的人群，都讓青澀的小琴更加惶恐，更加茫然，正如她在來時的列車上所說，“其實，我也不知道自己的夢想是什么，我也不知道那個城市能否實現我的夢想??”稚嫩的小琴是張家隕落的希望，而不計其數的“小琴”更是我們民族隕落的希望！我無法理解是什么讓我們可愛的農民的孩子如此的抗拒土地，我無法理解是什么讓我們年輕的下一代如此的抗拒知識，我更無法理解是什么讓我們千千萬萬的農民兄弟背井離鄉、舍娘棄子奔赴這虛無的繁華??也許一部《歸途列車》給了我們一記有聲的回答。

琴爸親媽——無奈的嘆息

影片中有數不盡的鏡頭特寫給了琴爸琴媽，而這數不盡的特寫鏡頭留給我們的卻是那一聲又一聲無奈的嘆息，那一次又一次緊蹙的眉頭，那一句又一句暖心的叮嚀??木訥的琴爸對家人并沒有太多的言語，他的關心，他的焦躁，他的憤怒都在一舉一動中展現著。簡陋的木板床，破舊的薄棉被，幾近透明的遮蓋簾就是琴爸琴媽在廣東這個繁華都市的安身之所，叛逆的小琴也許不親自來到這個想象中的夢想之城，根本想不到她的雙親居然在這樣的環境中為她和弟弟拼搏著未來，但稚嫩的她卻未能理解與珍惜這份來之不易的安逸。即便小琴瞞著外婆輟學偷偷跑來廣東打工，愛子心切的琴爸還是沒有舍得責罵自己的女兒，但是當他們千辛萬苦終于闔家團圓過春節時，叛逆的小琴卻仍是不知輕重地吐槽年幼的弟弟努力學習，老實的琴爸終于爆發了，他痛打了這個讓他心痛又內疚的女兒，他不能忍受自己拼盡全力奮斗的一切就這樣付之東流。但面對叛逆的女兒，琴爸卻無能為力，常年打工在外，讓他們實在是缺乏必要的情感交流，本就木訥的他，此時更不知該如何表達自己，正如他所說，“爸媽吃再多的苦也不覺得累，只要你們好好學習就好，爸媽沒文化，有很多話不知該怎么表達??”所有的無奈，都只能化為鏡頭前的一聲嘆息。

嘮叨的琴媽一直都遭小琴的排斥，小琴最討厭聽琴媽千年不變的“學習”“學習”“學習”，但愛女心切卻不知如何表達的琴媽依然執著地愛著小琴，無悔地為她的子女付出著。因為春運，已經三年沒有回家過年的琴爸琴媽再一次無奈地推遲了回家的日子，琴爸撥通了女兒的電話，緊緊靠在聽筒旁的琴媽是多么想聽到女兒的聲音，但她知道女兒并不喜歡她，當琴爸幾乎半強制地將電話遞給琴媽時，琴媽雖然嘴邊說著“她不想和我說話就算了”，但還是欣喜異常地結果了電話，對女兒噓寒問暖，這份生澀的母愛讓我不禁紅了眼眶，我不禁想要質問，究竟是這個時代造就了母女間這樣的悲哀？還是我們自己造就了這樣的人間悲情？女兒最終還是倔強地輟學了，倔強地孤身一人來到了這個陌生的城市，倔強地選擇了和他們一樣毫無盼頭的生活軌跡，當望女成鳳的夙愿破滅，當他們夫妻二人辛苦拼搏的夙愿消散，琴媽內心的苦楚我們無法體會，但即便這樣，琴媽仍然不忍苛責自己的女兒，她仍然會逼著琴爸去新塘探望自己的女兒，仍然會親自為女兒祈求神靈的祝福??這樣的媽媽我們并不陌生，但時代發展的洪流卻將她擋在了女兒的心門之外。影片的結尾，稚嫩的小琴在迷亂喧鬧的音樂中甩頭狂舞的場景深深刺痛了我們每個觀影者的心，但比我們更痛的是琴爸琴媽的心，可又能如何，也只能化作那悠悠的一聲嘆息??

歸途的列車——家信仰

曾記得外國媒體評論中國常用的一句話便是——中國是一個沒有信仰的民族，我也一度這樣認為，但現在我卻不然。假若我們沒有信仰，那如何理解每年春節千千萬萬農民工不論千難萬險都要回家過年？假若我們沒有信仰，那如何理解萬萬千千的父母不論萬險千難都要供子讀書？也許，家就是我們每一個中國的信仰！

對于春節與春運，他們有著異常的執著，即便要在擁擠得連立腳的地方都沒有的站臺站上幾天幾夜，即便被擠得幾乎連呼吸的力氣都沒有的車廂熬上幾天幾夜，隨處可見的協警人墻，隨處可見的被擠掉的鞋子，隨處可見的哭泣的人群，隨處可見的焦躁到極點的人群??但這所有的一切都不能成為阻擋他們回家的腳步，都不能摧毀他們回家的信仰！一場雪災，將60萬歸家的人們強留在異地的站臺，為了回家，一對姐妹無奈地相擁而泣；為了回家，一個父親不惜與武警對峙；為了回家，琴媽看著柵欄那端無影的父女倆無聲地啜泣??一個大俯拍，讓我們看到了一個不為人知的中國，讓我們感受到了一份不曾有過的震撼！

這個飛速發展的時代，給予了無數人意想不到的財富，也給予了無數人意想不到的悲哀與遺憾，有人說，中國的快速發展是無數農民工的犧牲，的確，只不過，他們犧牲的不只是他們自己，還有他們的孩子，他們的未來，他們的希望??我們無法扭轉這個時代，但是我們卻能夠用這樣一部影片慰藉他們的靈魂，拯救他們的希望，載他們走上歸途??為吾所愿。

第三篇：歸途列車影評

歸途，歸途

——觀《歸途列車》有感

上兩節的課上，老師給我們觀看了這部叫做《歸途列車》的紀錄片，看完之后感觸很多，勾起了我很多的思考和回憶。這的確是一部讓人看后感覺意味深長的紀錄片，非常觸動人心。

《歸途列車》是一部以在中國廣州打工的農民工家庭為主題拍攝的長篇紀錄片，導演是范立欣。范立欣的團隊跟隨張昌華一家，拍攝了他們三年來春節期間返家探親的歷程，呈現農民工的悲苦、親情與生計間的矛盾。范立欣認為，當代中國的經濟、都市的繁華，其實都是建立在農民工的犧牲之上的。

紀錄片中很多次出現了火車蜿蜒而去的場景，讓人不禁想到，這一趟趟的列車，到底會把人載到哪里呢？這一次次的歸途，真的能讓人回家嗎？

同時，這部影片中火車站擁擠的場面，也讓人震撼，不過也讓人感同身受。因為我自己也經歷過這浩浩蕩蕩的春運，春運帶給我的印象的確非常深。記得那年我上初中，然后春節回家鄉，也是廣州火車站。那時候也是晚上的火車，廣州火車站人山人海，似乎永遠也望不到盡頭。我的姑婆拽著我的手，帶著我在人群中穿行，去驗票進站。可是每一步都走得無比艱難，因為人群十分的擁擠，有好幾次，我都險些被人群沖得差點抓不住姑婆的手，等我們終于上到車，姑婆和舅舅都松了一口氣，姑婆說多害怕我會被人群給沖走啊。

中國的春運，永遠是那么特別的，它擁擠，沒有秩序，充滿著一股燃燒的火，那是一把回家的熱情，在每個投身春運的人的心中燃燒，無論多累多苦，等多久，即使滿口怨言，也不愿離去放棄，堅持等候，直到屬于自己家鄉的列車來了，回家。

紀錄片中，張昌華夫婦常年在廣州打工，只有在春節才能回老家，看看一雙兒女和年邁的母親。春運的車票一票難求，可是兩人還是費勁心思買票回家。坐上歸途的列車，他們無比歡欣。可是回到家，看到的卻不是期盼中的場景，而他們女兒張琴的表現，也多少令人惋惜，卻又能讓人理解。

其實，這部紀錄片中夾雜了很多個我們現今社會比較突出的問題，例如農民工返鄉難問題、留守兒童問題等等。這些問題在這部紀錄片中相互交錯，形成難以跨越和解決的鴻溝。首先是農民工返鄉難問題。很多農民工常年外出打工，都希望在春節能跟家人團聚，可是春節的票真的太難買了，他們中的很多人，不會網上訂票，只能整夜整夜地排隊在購票窗口買，還經常買不到，還會遇上可惡的黃牛黨。而春運的客運量就在那里，買不到，擠不上，就回不了家，一定程度上也反映了我國交通運輸設計上的缺陷。

其次，是留守兒童問題。這個問題得到了廣泛的關注，卻遲遲得不到解決。有很多的原因，也有很多的無奈，生計所迫，社會現狀。孩子在老家跟著隔代的老人生活，長時間得不到父母的關心和照顧，心中漸生孤寂感，對父母的感情也十分疏離。很多錯誤的觀念得不到及時的糾正，于是，與父母的期盼相互背離，與父母外出打工的初衷相互背離。

我想，所謂歸途，除了回家之外，還有許許多多深厚的含義，《歸途列車》這個名字背后的意味深長，想必看完紀錄片的人都懂。我們都希望，所有的人都能踏上心中的歸途，真正的歸途，心靈的歸途。“咣當咣當”，我們到家了。

第四篇：紀錄片《歸途列車》影評

A． 從畫面造型和聲音造型兩個方面分析本片的紀實風格是如何體現的？

畫面造型：本片拍攝采用平視的拍攝角度，畫面中角色的和觀眾處在同等心理的位置，是本片更具客觀性。片中長鏡頭的應用排除了一切作假的可能性，使本片具有一種不可置疑的真實性。自然光線的應用也使本片顯得真實自然。

聲音造型：片中大量的人物對話，現場聲凸顯本片真實性。B． 分析本片中矛盾沖突的作用。

《歸途列車》中的矛盾沖突主要體現在張琴和她的父母之間，在張琴和她父親的那一場打斗中，使沖突達到高潮。體現了片中人物的性格特點，反應生活本質，揭示影片主題。

C．

本片中塑造人物的手段。

不同人物不同的性格

人物之間關系的確立

人物之間的矛盾沖突

第五篇：歸途列車觀后感

篇一：歸途列車觀后感

張麗琴是一部叫做《歸途列車》的紀錄片中的四川小女孩，這個小女孩和普通的農村小女孩一樣長大了，但她的父母還在她一歲的時候就去南方打工，所以她是她的外公外婆帶大的。她和外公的關系很好，在外公去世后，她經常一個人去給外公燒紙，并向外公傾吐自己的心思。張麗琴不喜歡父母，不僅父母從小就沒能陪她長大，而且老是逼她認真讀書。她可能也因為成績不是很好，因此對此感到厭煩，于是在她十七歲的那年，她決定像村里的伙伴那樣去南方打工。因為她需要需要了解外面的世界，也像其他的任何一個女孩一樣，她需要錢和漂亮的衣服。

張麗琴到了離他父母不遠的一個做服裝加工的公司上班，此舉令她的父母非常的痛心。她的爸爸和媽媽都認為在南方這么辛苦的打工賺錢，都是為支持孩子們能夠專心上學，因為他們深深知道，孩子要想真正的走出從農村到城市這條路，就得好好讀書，在他們看來，讀書就是唯一的正道。但他們的孩子似乎并沒有認識到這點，仍然輟學來到這這個高速發展但污染極其嚴重的南方城市打工。張麗琴剛來到這里并不適應，長時間的重復勞作令她感到疲憊，飯菜也是難以下咽。她的爸爸來看她了，并轉達了她媽媽的問候。一家三口都在這個毫無幸福感的城市里打工和互相關愛著，他們以及和他們相似的農民工們辛勤的勞作著，此舉支撐了整個蓬勃發展的中國制造業，甚至為2008年的經濟大危機做出了脊梁般的貢獻。張麗琴也就是在這一年，她用自己賺的錢買了較流行的衣服，也燙了她人生中的第一個頭。在燙頭的時候，發廊里腦袋蓬炸的年輕“發型師”“真誠”的對她說，給她做的這個是洋人的發型，這句話應該能給張麗琴某種信心吧。她在走出那家路邊拐角的小發廊時還像大多數剛做完發型的女孩般微笑著揮手致謝。

2008年的年初，張麗琴一家三口決定一起回家過春節。這年一月份的大雪給包括上海、浙江、江蘇、安徽、江西、河南、湖北、湖南、廣東、廣西、四川、重慶、貴州等在內的20多個省（市、區）造成了很大的傷害，特別是湖南等地的鐵路受阻而導致廣州的大批農民工滯留好幾天，期間所造成的混亂和惶恐不僅令在場的人記憶深刻，也同樣使每個觀看這部記錄片的人受到刺痛。張麗琴親身經歷了這一切，我不知道這會對她造成一種什么樣的心理影響，但至少讓她見識了這些社會底層人命運卑微與坎坷。他們最終回到了那寧靜安逸但封閉的農村，一家人也終于在新春佳節團聚了。張麗琴的媽媽很開心的看了她弟弟的成績單，并為她弟弟能取得的較好成績而自豪，這似乎能給他們這個世代農耕的家庭帶來改變命運的希望。也就是在這個春節，出于叛逆期的張麗琴和父親發生了激烈的肢體沖突，并遭受了父親的第一次的毆打，這使她更加堅定了要自己闖蕩和賺錢的決心。這年夏天她剪掉了精心呵護的長發，只身來到了深圳，開始了她打工的生活。張麗琴剛開始找到的工作是在酒吧賣啤酒，老板教育她說，顧客永遠是對的，對此她并沒有發表看法，只是默默的干著自己的工作。

也就是在這一年，北京迎來了舉世矚目的奧運會，張麗琴和全國甚至包括全世界的華人一樣守在電視大屏幕前看著北京奧運會開幕式的開始。他們對祖國的強大和輝煌的事跡感到無比的自豪。他們含著熱淚，看著一枚枚金牌在中國健兒身上產生，并祝愿能獲得更多。張麗琴在深圳工作了一段時間，已經適應了這邊的生活，對于燈紅酒綠和勁歌艷舞也能融入其中，她和身邊的那些年輕的男女一樣，在鬼火般閃耀不定的燈光和震耳的喇叭咚咚聲中，也扭起了在寂靜的農村永遠不會扭動的舞姿。……而離深圳不遠的另一個南方城市，張麗琴的父母為了家中的兒子不重蹈姐姐的路，她母親決定回家照顧兒子和家庭。張麗琴的母親是一個多愁善感的樸實農村婦女，她一方面擔心家中的孩子，期間給村中的神靈們燒心許愿希望她女兒張麗琴能變好，另一方面也心疼丈夫孤身一人在外打工辛苦。最終，他們還是把最重要的希望留給了孩子。

這部紀錄片是年輕的導演范立欣的第一部獨立記錄長片，忠實記錄了外出打工農民工的艱苦生活，特別是每年的春節回家過年，那真是一場地獄之行的真實體驗。這部片子在國際上獲得了不少的大獎，特別是那清新而真實的鏡頭讓人印象深刻。這部片子是這次清華美院紀錄片展映的開幕影片，導演范立欣希望能讓更多的人看到這部片子，他想從一個長遠的發展角度看，試圖通過這種紀錄片來影響這些在校的并將來能成為社會主流的大學生們，希望他們關心一下這些底層的農民工們。

篇二：歸途列車觀后感

這部影片以一個農民工家庭為主線向我們展現了當代農民工的悲苦。從中我們也看到一個家庭的完整對于孩子的成長尤為重要。

首先，由于家庭成員之間存在著婚姻關系和血緣關系，共同生活，有共同的利益，所以有著相互依存的親密關系。從片子中我們看出，女兒對父母是很想親近的，但由于自小分離，感情疏遠，雙方都無法相互理解。從中我們看到影響他們家庭關系的重要因素是家庭成員間的區位距離，家庭成員間的區位距離大，交往和溝通的頻率低、次數少。相互關系就較為疏遠。影片中的家庭就是如此，父母外出打工，一年只回來一次，父母也覺得自己跟孩子沒有話說，孩子也不聽父母的話。相比之下，女兒覺得爺爺奶奶才是更親近的人，是爺爺奶奶陪伴他們長大。這是一個極大的悲哀，父母以為孩子提供更好的條件的出發點外出打工，換來的卻是孩子的不理解甚至是怨恨。最終女兒為了自由或是一種報復也離開學校、遠離家鄉外出打工。盡管不適應，但她覺得自由就是她的幸福。

影片中的夫妻關系較為良好，我注意到丈夫對妻子是很關愛的，比如幫妻子洗衣服，給他倒洗腳水等。我想如果妻子沒有跟丈夫一起外出打工，那么女兒與媽媽的關系不會這么糟，而夫妻關系倒是會出些問題，這也給我們以警示，農民工生活的進退兩難，以及在金錢與親人間的艱難選擇。

從家庭功能角度來看，這個家庭首要功能肯定是家庭功能，父母為了給兒女更好的生活選擇外出打工，賺錢以給予他們好的學習條件，這又是家庭的教育功能，以及家庭的情感滿足功能，但很顯然，這個家庭沒有滿足最后這一功能，因為父母與子女的分離造成雙方缺乏溝通，很難理解彼此的心理。其次，這個家庭也在起著贍養老人的作用，這對夫妻屬于上有老下有小的狀態，他們外出打工也是無奈之舉。我看到家里農田的收割全靠老人與孩子，的確覺得外出打工的代價太大了，讓孩子一個人處理這么多事情，不叛逆才怪，這也是留守兒童產生問題的根源。隨著中國經濟的不斷發展，中國家庭的精神生活和個人的心理狀況是令人關注的。家庭是給其成員提供情感安全，心里安定的港灣，但顯然，影片中的家庭沒有做到這一點，女兒外出打工投考的是自己的朋友，而不是自己的父母。

這里我有一個很直觀的感受，我的一個親戚家在黑龍江，現如今在北京打工，小女兒從小隨父母搬家，他們在大連工作過3年，隨后轉戰北京，在這種不安定的生活中，小女兒的學業很差，不得不也和父母一樣做打工妹，這樣的生活中，受傷最大的就是孩子，在還未成年的歲數，就去賺錢養家，是一種潛在的悲哀，或許短暫的自由與快樂讓人看不到痛苦在哪里，但在春運回家的人潮中，我們就會深刻體會到那樣一種北京離鄉的酸楚。

我認為在賺錢的同時，也要顧及到孩子的成長問題，不能以為孩子打拼的名義，而忽視對孩子的關愛與教育。

以上是我對《歸途列車》這部紀錄片的一些感悟。