第一篇：《三國演義》中的戰爭描寫（定稿）

試論《三國演義》中的戰爭描寫

05秋漢語言文學專業（本科）李春生

內容摘要：《三國演義》是我國古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治軍事斗爭。作者以恢宏的筆調描述了戰爭殘酷的一面，但其中更以尖銳復雜的政治軍事斗爭描寫中體現出謀略的應用。關鍵詞： 軍事思想 謀略的應用 戰爭描寫

《三國演義》是寫古代戰例的典范作品，它以大量的篇幅描寫了無數的大大小小的戰爭。特別精彩的是對戰前準備的描寫：敵對雙方如何確定戰略戰術，如何調兵遣將，如何刺探虛實，如何利用對方的弱點，都寫得十分生動逼真。善于描寫戰爭，提供封建社會戰爭的某些有價值的研究材料，是《三國演義》具有積極意義的又一個重要方面。而且這本書在描寫軍事戰爭的同時，也不失文采。

《三國演義》的藝術成就最重要的是在戰爭描寫和人物塑造上。小說最擅長描寫戰爭，并能寫出每次戰爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。如官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等，每次戰爭的寫法也隨戰爭特點發生變化，在寫戰爭的同時，兼寫其他活動，作為戰爭的前奏、余波，或者戰爭的輔助手段，使緊張激烈、驚心動魄力的戰爭表現得有張有弛，疾緩相間。如在赤壁之戰前描寫孫、劉兩家的合作、諸葛亮、周瑜之間的矛盾，曹操的試探，孫、劉聯軍誘敵深入的準備等等，在人物塑造上，小說特別注意把人物放在現實斗爭的尖銳矛盾中，通過各自的言行或周圍環境，表現其思想性格。如曹操的奸詐，一舉一動都似隱伏著陰謀詭計；張飛心直口快，無外不帶有天真、莽撞的色彩；諸葛亮神機妙算，臨事總可以得心應手，從容不迫。著名的關羽“溫酒斬華雄”、“過五關斬六將”、張飛“威震長坂橋”、“趙云”單騎救幼主”、諸葛亮“七擒孟獲”、“空城計嚇退司馬懿”等更是流傳極廣的篇章。

小說最擅長描寫戰爭，并能寫出每次戰爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。如官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰等，每次戰爭的寫法也隨戰爭特點發生變化，在寫戰爭的同時，兼寫其他活動，作為戰爭的前奏、余波，或者戰爭的輔助手段，使緊張激烈、驚心動魄力的戰爭表現得有張有弛，疾緩相間。如在赤壁之戰前描寫孫、劉兩家的合作、諸葛亮、周瑜之間的矛盾，曹操的試探，孫、劉聯軍誘敵深入的準備等等。

如下來具體分析《三國演義》中戰爭描寫的藝術性。

一、《三國演義》于戰爭描寫中體現了謀略的綜合應用 《三國演義》于戰爭描寫中體現了謀略的綜合應用。因為三國軍事家們個個皆稍通兵學，因此在他們指揮的冬季戰役中，兵學理論與軍事智慧得到充分發揮。在三國時期大小一百多次戰役中，“心戰、奔襲、設疑，離間、火攻、空城計、美人計、苫肉計等各種軍事奇計紛紛運用，特別是三國三大戰役官渡之戰，赤壁之戰與彝陵之戰，軍事謀略和戰術用法對戰爭的勝負起著決定性的作用。特別在赤壁之戰中，周瑜、諸葛亮等人正確地分析了敵我雙方形勢，通過反間計、連環計、苦肉計等一系列有步驟、有計劃的行動、，將己方的優勢予以充分發揮，同時又巧妙而正確地確定和運用火力攻等戰術，最終以弱勝強擊敗了強大之敵。反觀曹操一方，自恃兵力雄厚，目空一切，驕傲自大，盲目輕敵，決策指揮一錯再錯，使自己的優勢逐步喪失，最終遭致慘敗。連環計

按歷史記載，公元191年，東漢大臣王允等人聯合董卓的心腹部將呂布，誅滅了獨攬朝政的董卓。

《三國演義》把這個故事加以擴充，又新增貂蟬這個虛構人物，演變成后來「連環計」的故事。

挑撥離間

《三國演義》第八回寫道，貂蟬原是王允的侍婢，王允把她充作自己的親生女兒，并先將她許配呂布為妻，然后又將她贈與董卓為妾。呂布進董卓府打探她的消息時，貂蟬假裝出悲傷的樣子，要求呂布救她脫離苦海。然而貂蟬又對董卓說，自己遭到呂布調戲，欲投水自盡。呂布本是董卓的義子與親信，但在貂蟬的挑撥之下，二人反目成仇，董卓終于被呂布刺死。這就是連環計的妙用。

巾幗英雄貂蟬

貂蟬不只能歌善舞，而且重義氣，有主見，沉著冷靜，手腕靈活，將兩個位高權重、武藝超群的男子玩弄于股掌之上，證明巾幗確實可以壓倒須眉。

奇襲烏巢

公元200年8月，袁紹率十萬大軍進駐官渡（今河南省中牟縣東北），企圖消滅曹操的軍隊。謀士許攸得不到袁紹的信任，轉而投降曹操，并且提供了許多情報。曹操得知袁紹在烏巢（今河南省延津縣東南）囤積了大量糧草，立即親率精銳軍隊連夜奔襲烏巢。袁紹只派少量騎兵救援烏巢，仍然留主力進攻官渡。由于烏巢糧草被燒光，袁軍上下恐慌，官渡前線的大將亦投降曹操。

以弱勝強

在這場戰爭中，袁軍的數量與后勤供應均占優勢，但曹軍堅守陣地以逸待勞，發現對方弱點即迅猛出擊。袁紹則死按老計劃辦事，對確保烏巢安全的重要性認識不足，結果吃了大虧。當時袁紹是中原最強大的軍閥，經此一役，他便日漸衰落，相反曹操卻聲威大振，奠定了統一中原的基礎。

草船借箭

借箭故事的由來根據史書記載，公元213年，孫權乘船在長江上觀察敵情，船的一側被曹操軍隊放箭射中。孫權下令掉轉船頭，使另一側也被射中，以便船身保持平衡。這就是后代「草船借箭」故事的來源。

《三國演義》的借箭故事

《三國演義》第四十六回寫道，赤壁之戰前夕，周瑜命令諸葛亮監造十萬枝箭，同時暗中吩咐工匠拖延時間，使諸葛亮難以準時完成任務。諸葛亮算定三日之后長江上將有大霧，所以前兩日按兵不動，第三日帶領二十條船駛往長江北岸，上面裝有布幔柴草等物。曹操見大霧彌漫，下令趕快射箭。這些箭紛紛落到諸葛亮的船上，共計十萬余枝。周瑜收到箭后大感驚奇。諸葛亮不費吹灰之力，使東吳得到十萬枝箭，又挫敗了周瑜消滅異己的陰謀，可謂一舉兩得。

苦肉計

歷史上的詐降計

黃蓋是東吳的大將，他在赤壁之戰中建議實行火攻，并且寫信給曹操，假稱愿意投降。至于曹操為什么會受他的騙，史書上缺乏記載。

小說中的苦肉計

《三國演義》第四十六回寫道，黃蓋事先與周瑜計議妥當，然后公開頂撞周瑜，被打五十軍棍。闞澤代表黃蓋到曹操營寨獻詐降書，恰巧曹操從另一途徑得到了黃蓋受刑的消息，于是中了圈套。小說的寫法，構思精巧細密，使曹操受騙的過程顯得合情合理。

苦肉計的優點

所謂苦肉計，指的是違反常理地自我傷害，然后宣稱這是發生內訌造成的。這種計策往往與反間計相輔而行。如果我方內部有敵方的間諜，我方內訌的消息就會變成假情報傳遞出去，迷惑敵方。

水淹七軍

關羽破曹軍

公元219年秋季，關羽在襄陽、樊城附近（今湖北省襄樊市一帶）打敗過曹操的軍隊。后世「水淹七軍」的故事即由此演化而來。《三國演義》第七十四回寫道，關羽仔細考察樊城以北的地形，發現襄江與白河水勢甚急，又發現曹軍駐扎在山谷之內，于是派人堵住各處水口，趁夜晚風雨大作之際，放水淹沒曹軍。曹軍將領于禁投降，龐德被擒。

善用天時地利

這個故事表明，為將者必須善用天時地利。關羽注意到當時正值秋雨連綿之際，河水容易上漲，就將自己的軍隊移向高處。大意的于禁則沒有采取防范措施，結果遭到關羽暗算，全軍覆沒。

火燒連營

年輕的大都督

公元219年，關羽被吳軍偷襲，兵敗被殺。劉備為了復仇，在公元221年親率大軍討伐東吳，初時連獲小勝，東吳朝野人心惶惶。在此危急時刻，孫權采納闞澤的建議，大膽起用年僅三十九歲的陸遜為大都督，赴猇亭（今湖北省宜都縣北）前線指揮作戰。陸遜不顧許多人的反對，決定堅守營壘，避免交戰。

以弱勝強

蜀漢軍隊跟陸遜相持半年之久，斗志開始懈怠，再加上天氣炎熱，便將營寨遷往林木茂盛的陰涼之處，犯了易被火攻的大忌。陸遜抓緊時機，命軍隊每人手執茅草一把，內藏硫磺焰硝，各帶火種，夜間潛入蜀漢營寨，順風放火。蜀漢軍隊陣腳大亂，東吳軍隊全力追擊，連破四十余營，直到巫縣為止。這是古代歷史上一個后發制人、以弱勝強的著名戰例。

詐病奪權

迷惑對手

公元239年魏明帝曹叡死后，大將軍曹爽專權，小皇帝曹芳成了傀儡。曹爽對政敵司馬懿放心不下，派人到司馬懿家拜訪，探聽虛實。司馬懿裝得老態龍鐘，耳聾眼花，喝湯灑滿衣襟，講話口齒不清。曹爽以為他危在旦夕，對他喪失了警惕。

發動政變

公元249年年初，曹爽跟隨小皇帝曹芳出洛陽城，祭掃曹叡陵墓。司馬懿趁機發動政變，逼迫曹爽交出權力，隨即將其殺死。由上可見，司馬懿在自己力量不足的時候，善于韜光養晦，以退為進，制造假象迷惑對手。一旦找到機會，就以迅雷不及掩耳之勢猛烈進攻，務必將對手置于死地。他的手段極其兇狠，但效果十分顯著

二、《三國演義》于戰爭描寫中體現了相同謀略的不同應用 《三國演義》的戰爭描寫，描寫戰爭的藝術方法是豐富多樣的。赤壁之戰、官渡之戰、彝陵之戰都是以少勝多的大戰役，又都不得是用火攻，但寫來卻毫不重復。一者是火燒連船，二者是火燒糧草，三者是火燒連營；或以逸待勞，或出奇致勝，或靜以待變。讀來令人耳目一新。

公元208年,曹操率軍數十萬渡江南下,孫劉聯軍抵御。兩軍隔江對峙,黃蓋詐降，龐統獻連環計,諸葛亮借東風,巧用火攻，火燒連船，大敗曹軍。曹險被俘,后華容道遇關羽義釋之,才得以重返中原。

例如袁曹官渡之戰，戰爭一開始，雙方的力量對比、客觀條件的優劣差別都不利于曹軍。但由于曹軍這一方采取正確的戰略戰術，利用和擴大袁軍決策錯誤、軍心渙散的弱點，集中優勢兵力，襲擊袁軍屯糧之處，火燒糧草輜重，一戰而勝，乘勝再下，各個擊破，取得擊潰和全殲主力的勝利。

吳蜀彝陵之戰，吳軍連敗十馀陣之后，陸遜下令堅守不出，采用戰略退卻的方針，促使蜀軍向驕傲、焦躁、疲憊、松懈、輕敵方面轉化，以至劉備移營夾江，橫占七百里，下四十馀屯，皆依溪傍澗，林木茂盛之處（第八十四回），造成吳軍戰略反攻的極好條件，后火燒連營八百里，結果劉備全軍覆沒。

三、《三國演義》于戰爭描寫中刻畫了栩栩如生的人物形象

《三國演義》的藝術成就更重要的是在人物塑造上。在人物塑造上，小說特別注意把人物放在現實斗爭的尖銳矛盾中，通過各自的言行或周圍環境，表現其思想性格。如曹操的奸詐，一舉一動都似隱伏著陰謀詭計；張飛心直口快，無外不帶有天真、莽撞的色彩；諸葛亮神機妙算，臨事總可以得心應手，從容不迫。著名的關羽“溫酒斬華雄”、“過五關斬六將”、張飛“威震長坂橋”、“趙云”單騎救幼主”、諸葛亮“七擒孟獲”、“空城計嚇退司馬懿”等更是流傳極廣的篇章。

《三國演義》創造了一大批栩栩如生的人物形象。特別是一些主要人物，無不個性突出，形象鮮明，有血有肉。曹操、關羽、諸葛亮，之所以被稱之為“三絕”，從藝術上來說，也主要是因為他們的個性特征是非常突出的。通過才智相當的人物之間的較量來表現人物的個性，是《三國演義》重要的藝術手法。先說關羽。這是給我留下印象最深的人物之一。《三國演義》中關羽形象的首要特點就是他的武勇神威，世稱“萬人敵”是也。關羽的武藝高強、威勇蓋世是無庸置喙的，從他的出場開始，作者對這一點的著力描寫就沒有停止過。請看關羽首次獨出大顯身手、“溫酒斬華雄”這一段——眾諸侯聽得關外鼓聲大振，喊聲大舉，如天摧地塌，岳撼山崩，眾皆失驚。正欲探聽，鸞鈴響處，馬到中軍，云長提華雄之頭，擲于地上，——其酒尚溫。（第5回）何其震撼！何其神勇！作者并沒有描寫關羽如何奮勇廝殺，但通過這種氣氛的渲染、背景的烘托卻足以使關羽勇冠三軍的英武神威躍然紙上，同樣收到了傳神的效果。

《三國演義》大約有十八回是著重寫關羽的，反映了他出生入死，縱橫倥傯的戎馬生涯。但大部分回目，并沒有直接描寫驚險曲折的戰斗行動，而是運用“神似”的手筆，以精煉的筆墨，渲染人物的精神威力。這一特點在“斬顏良誅文丑”、“單刀赴會”、“刮骨療毒”、“過五關斬六將”等章節中都得到了不同的程度、不同角度的體現。

其次，作者把“義”的品質傾注于關羽的一生，賦予了這一英雄形象以獨特的鮮明個性。

關羽之超越眾將、婦孺皆知，獨具深遠影響者，莫過于“義”了。作者苦心孤詣地描寫了他的義重如山，舍生取義的重義品質，把他塑造成“義”的化身。在“屯土山約三事”這一情節中，作者便突出地表現了關羽在生死危難中義無返顧、視死如歸的品質。當時，徐州失陷，兄弟離散，關羽被圍困于土山，迫于無奈，他向曹操提出“三約”并要曹操答應之后才肯就降。“三約”中最重要的一條就是“但知劉皇叔去向，不管千里萬里，便當辭去”，還有一約是“降漢不降曹”，表現了他的忠中有義，義中有忠。關羽“身在曹營心在漢”，曹操為了收服他，費盡心機，贈送金銀美女、封侯賜爵，都絲毫無法令他動心。當關羽得知劉備的消息后，便毅然封金掛印，千里走單騎，過五關斬六將，直尋劉備而去，表現得何等光明磊落！而這正是關羽，在他身上絕無絲毫的奴顏與媚骨，財色不足以動其心、爵祿不足以移其志，不管在任何生死存亡的危急關頭，都不改變他的初衷。“吾乃解良一武夫，蒙先主以手足相待，安肯背義投敵國乎？城若破，有死而已。“為他的忠義作了最好的注解。

此外，作者又通過”義釋曹操“、”義釋黃忠“等情節表現了關羽另類的”義“，這是深化關羽重義品質的重要筆墨，反映了關羽性格的復雜性，使關羽這一”義的化身"更趨豐滿。

現說曹操。曹操在《三國演義》中被稱為奸雄，可能是因為他的兒子篡了漢。他說劉備與他是并世英雄，說得劉備都不敢聽，但是他沒有殺劉備，雖劉備正是他的甕中之鱉。這使我感到了曹操的大度，也是周瑜做夢也夢不到的。周瑜眼中只有諸葛亮，與其誓不兩立，只要把諸葛亮殺了，東吳的天下就太平了。后來又發現劉備也不是一般人物，便想殺劉備，至少把他留在東吳，東吳的天下也太平了。目光短淺，氣量狹小，非英雄也。這也與曹操形成了鮮明的對比。曹操還是個實干家，曾經行刺董卓，矯詔聚諸侯討伐董卓。這些使我感到了曹操的偉大之處。

四、《三國演義》于戰爭描寫中反映了戰爭的殘酷性

《三國演義》中的戰爭，給人們帶來的深重災難，再現當時“出門無所見，白骨蔽于野”的悲慘圖景。歷史上不止一次出現過野蠻的大倒退，董卓遷都長安而焚洛陽，就是非常典型的一次。“火焰沖天，黑煙鋪地，二三百里，并無雞犬人煙。”這把火比起秦末那位項羽在阿房宮放一把火，燒了三個月也不滅的氣勢，可能略差一點點，但其殘暴程度，則是有過之而無不及的。董卓殺富豪，徙貧民，富者或死于非罪，貧者庾斃于徙途，即或幸免于難，也難逃蹂躪踐踏的虎狼之軍。于是，洛陽一片焦土，赤縣千里，夷為平地，數屢不覆。哪怕是局部的短期倒退，也是一場災難。(《三國演義》:第6回)

又《 三國演義 〉 第四回寫道:董卓“嘗引軍出城，行到陽城地方，時當二月，村民社賽，男女皆集。卓命軍士圍住，盡皆殺之，掠婦女財物，裝載車上，懸頭千余顆于車下，連軫還都，揚言殺賊大勝而回；于城門外焚燒人頭，以婦女財物分散眾軍。”又如第十回寫曹操為報父仇，悉起大軍，洗蕩徐州，“大軍所到之處，殺戮人民，發掘墳墓。”。還有 《三國演義 》第74回中寫道：“于禁所領七軍，皆死于水中。其會水者料無去路，亦皆投降。”及第九十回“火燒藤甲軍”：“忽見前面大小車輛，裝載干柴，盡皆火起。兀突骨忙教退兵，只聞后軍發喊，報說谷口已被干柴壘斷，車中原來皆是火藥，一齊燒著。兀突骨見無草木，心尚不慌，令尋路而走。只見山上兩邊亂丟火把，火把到處，地中藥線皆著，就地飛起鐵炮。滿谷中火光亂舞，但逢藤甲，無有不著。將兀突骨并三萬藤甲軍，燒得互相擁抱，死于盤蛇谷中。”“只見蠻兵被火燒的伸拳舒腿，大半被鐵炮打的頭臉粉碎，皆死于谷中，臭不可聞。”這些描寫集中反映了戰爭的殘酷性一面，反映了作者樸素的反戰思想。

此外，《三國演義》在把人物放在尖銳激烈的斗爭中來描寫，采用對比方式刻畫人物思想性格等方面，都有成功的藝術經驗。但是，應該指出，《三國演義》的人物描寫也存在著一些缺點，書中通過尊劉（備）抑曹（操）等描寫，表現出封建的正統觀念，這主要是由于作者的歷史唯心主義觀點造成的。作者所描寫的那些人物生來就非常了不起，看不出人物的思想性格同當時社會環境及人物切身遭遇的內的聯系，一出場就定型化，而且在人物活動中還包含著不少迷信成分。并對黃巾農民起義有所詆毀。《三國演義》的思想糟粕，給它的藝術帶來了一定的損害成分。參考文獻：

1、《三國演義》…………………………………………………羅貫中 著

2、《兵家權謀》…………………………………………………李炳彥 著

3、《三國演義 ——古老大地上的英雄史詩…………中國人教出版社

4、《〈孫子兵法〉辯證思維研究 /王向清著著》………岳麓書社，2002.5、《用兵的藝術——軍事智謀通鑒 /林巖夫等編著著》山東友誼出版社。

6、《三十六計 /王沖 沙雪良著》.………沈陽出版社，2000年11月

第二篇：三國演義戰爭描寫藝術

黑龍江省高等教育自學考試 漢語言文學專業本科畢業論文

論《三國演義》描寫戰爭藝術

論文作者：劉塑

準考證號：270112200029 作者單位： 指導教師：黃鶴

主考單位：哈爾濱師范大學中文系年 月

論文題目 內容摘要：《三國演義》是我國古代四大名著之一。他以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治斗爭與戰略決策。以人作為敘事的中心和靈魂，擅于描寫戰爭是它的杰出成就。繼承并發揚了《史記》、《左傳》對戰爭的描寫方法。全書共120回，共描寫四十多次戰爭，都特色鮮明，搖曳多姿。作者著力描寫戰爭，寫出戰爭的各個方面，如雙方的政治斗爭與戰略決策，戰略思想，謀略與戰術合理運用，人物形象的刻畫，都寫的豐富多彩，千變萬化，各具特色。符合冷兵器時代大小規模戰爭的客觀規律，體現了以主帥“謀略”得失為成敗關鍵的原則。尤其對重大戰役更是著力描寫。其中官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰更是決定了三國魏、蜀、吳的國運。雖然戰爭精彩紛呈吸引讀者的閱讀興趣，但作者更是以恢宏的筆調描述了戰爭的殘酷的一面。通過作者對戰爭描寫的研讀，體會它對我們今天工作、生活的啟發意義。

論《三國演義》描寫戰爭藝術

一、亂世的起源—政治斗爭與戰略決策

東漢末年，由于政治的黑暗腐敗和天災頻繁，爆發了黃巾起義，朝廷派兵鎮壓。雖然鎮壓成功但也動搖了漢朝的統治根基。緊接著宦官與外戚的爭斗使漢朝走向崩潰的邊緣。到了董卓進京時，漢朝已經開始瓦解。董卓的專權使各路諸侯聯合起來討伐董卓。在討伐的過程中，各路諸侯為爭奪天下，各據一方，經過戰爭的較量后形成了魏、蜀、吳三國鼎立的局面；三國之間又不斷地進行斗爭，最后相繼滅亡，由西晉統一了全國。就如《三國演義》的開篇所寫的“話說天下大勢，分久必合，合久必分。”這樣一段由合而分，又由分而合的歷史發展過程。這個過程，就是不同的政治集團之間進行政治斗爭和軍事斗爭的過程。各個政治集團進行政治斗爭的最終目的是要統一天下，而達到這一目的的重要手段就是戰爭。軍事斗爭是政治斗爭的最高表現形式。軍事斗爭和政治斗爭是不可分割的，是緊密地結合在一起的。《三國演義》成功地描寫了眾多的戰爭場面大多形象鮮明，各具特色。每次戰爭之前或戰爭中，交戰雙方為了能使自己在交戰中取得勝，總是先采取一些政治措施，展開一系列的外交活動，從而促使條件有利于自己的一方轉化。具體到每一場戰爭并不是靜止或孤立地單純寫戰爭，并不是一味的寫交戰雙方的打打殺殺，而是特別重視戰略決策的作用。誰能在戰爭中決策得當，決策正確，誰就能取得相當的主動權，誰就能在戰爭中取勝；反之誰決策失當，決策失誤，誰就失去了戰爭的主動權。這期間最經典的是官渡之戰。

官渡之戰前夕，孫策死前把東吳托付給孫權。東吳根基不穩，又逢新主。孫權聽從諸葛謹之言“勿通袁紹，且順曹操，然后乘便圖之。”于是與曹操結盟。袁紹聽后大怒，起七十余萬人馬，攻取許昌。曹操起軍七萬迎敵。就這樣官渡之戰打響了。戰前田豐獄中上書諫言：“今且宜靜守以待天時，不可妄興大兵。恐有不利。”紹怒，欲斬田豐。在官渡之戰中，戰爭一開始，雙方的力量對比，客觀條件的優劣差別都不利于曹軍。袁紹兵多糧足，主動攻打曹操，曹操兵少糧乏，被動應戰，糧草成了影響雙方勝敗的關鍵。對這一點，雙方謀士都看得很清楚。袁紹的謀士沮授說：“我軍雖眾，而勇猛不及彼軍；彼軍雖精，而糧草不如我軍。彼軍無糧，利在急戰；我軍有糧，宜且緩守。若能曠以日月，則彼軍不戰自敗矣。”曹操的謀士荀攸說：“紹軍雖多，不足懼也。我軍俱精銳之士，無不以一當十，但利在急戰，若遷延日月，糧草不敷，事可憂矣。”但對于各自謀士的正確分析與判斷，雙方主帥在決策上卻有天壤之別，袁紹聽了沮授的話是“怒曰”，曹操聽了荀攸的話是“所言正合我意”，由此，雙方主帥的謀略見識，決策能力高下立判。經過兩個月的戰斗，曹操“軍力漸乏，糧草不繼”，有返回許昌之意，問之于荀回信要曹操堅守待變，曹操于是“令將士死守”。后來曹操從袁軍細作處得知韓猛將運糧來前線，派徐晃半路攔截燒了韓猛所押糧草，“曹操大喜，重加賞勞。”而“紹大怒，欲斬韓猛。”袁紹的謀士審配說：行軍以糧食為重，不可不用心提防。烏巢乃屯糧之處，必得重兵守之。“一個因糧草短缺而欲退兵，一個因糧草被劫而大怒，此時，糧草的重要性可見一斑。然而，在決策上雙方卻出現了巨大的差別。袁紹派出性剛好酒的淳于瓊守烏巢，而淳于瓊并沒有感到自己肩挑的是一副事關戰役勝敗的重擔，”既至烏巢，終日與諸將聚飲。“另一方面，許攸劫獲曹操密報，勸袁紹趁虛攻擊曹操，袁紹卻不與理會，后因小事要斬許攸。許攸夜投曹操，曹操聽從許攸建議，親帥大軍往襲烏巢，將袁紹烏巢之糧一把火燒個干凈，終于取得了戰爭的勝利。

二、戰略思想

戰爭是戰略思想的具體表現，只有戰略思想而無具體的戰爭去實現，無疑是一種空想；而沒有戰略思想指導的戰爭。東漢末，天下群雄并起。強者如官渡之戰的袁紹擁有冀、青、幽、并。起70多萬大軍征戰天下。勇者如虎牢關下的呂布英勇無敵，那怕傲氣無雙的關羽也不得不如張飛、劉備等聯軍首戰呂布。貴者如劉表，正中的皇族。坐擁荊州，精兵強將以固守荊土等。以上種種三國時卻只有北魏、蜀漢、東吳從中崛起。根本原因在于其他諸侯沒有總的戰略思想。北魏、蜀漢、東吳的確立是因為都有各自的戰略思想，并在這一總的戰略思想的指導下采取一系列具體的方法、措施。主要體現在戰爭上，就是戰略思想確定之后，必通過具體的戰爭戰術加以實施。

（一）北魏的崛起：“挾天子以令諸侯”的戰略思想。

曹操在諸侯割據時以由東漢的寄人籬下的小官吏，逐漸地壯大實力，成為一個實力較大的諸侯。但還有許多敵對的諸侯如呂布、張繡、袁術、袁紹，特別是袁紹掌握了七八十萬兵馬，是當時全國實力最大的諸侯，如果沒有所轉變只會如過眼煙云被其它諸侯所吞滅。但曹操迎來了人生中最重大轉折——獻帝還駕洛陽。曹操與謀士商議奠定了“奉天子以令諸侯”的戰略思想。迎獻帝移駕于許都，由于掌握了漢獻帝，曹操發動戰爭就可以借助皇上的“圣旨”，達到出師有名，指揮戰斗得心應手，并依次戰勝了與曹操敵對的諸侯，使曹操不斷擴充實力來達到統一北方。統一北方后曹操隨著實力的增強，敵人的減少。野心也大了起來，由原來的“奉天子以令諸侯”戰略思想變為“挾天子以令諸侯”戰略思想，并屢次發動南征之戰，其中最有名的就是曹操與孫劉聯軍的赤壁之戰。赤壁之戰是曹操一方“挾天子以令諸侯”統一中國戰略思想與另一方聯吳抗曹的戰略思想的較量。

（二）蜀漢的崛起—聯吳抗曹戰略思想

劉備在諸侯割據中，雖有皇叔之名，卻無皇叔之實。諸侯中偏于弱小，在征戰中敗多勝少，多次投靠于其它諸侯。但屢敗屢戰得以在亂世中掙扎直到三顧茅廬，見到諸葛亮時，在隆中決策出屬于自己的戰略思想—聯吳抗曹。諸葛亮先分析當時的兩大勢力，北方的曹操和江東的孫權。“孔明：自董卓造逆以來，天下豪杰并起。曹操勢不及袁紹，而竟能克紹者，非惟天時，抑亦人謀也。今操擁有百萬之眾，挾天子以令諸侯，此誠不可與爭鋒。孫權據江東，以歷三世，國險而民附，此可用為援而 不可圖也。”指出曹操以弱勝強是說明曹操雄才大略，現在又“挾天子以令諸侯”要戰勝是不可能的；東吳的孫權，從父兄開始經營了三世，其地勢險要，民眾歸附，要戰勝也是不可能的，只能作為盟友團結。接著明確指出劉備應以荊、益之地作為根據地，東聯孫權，北據曹操的聯吳擴曹的戰略思想。劉備采納后，實力逐漸擴大以至于成就三分天下的局面。

（三）東吳的崛起—據天險以圖天下。

《三國演義》中東吳是獨特的。它的創立是由父、兄、弟經營所來。它不同于蜀漢的皇室正統、北魏的強大實力，始終處于不弱不強的狀態。但它卻又屬于自己的精彩，三國中三大戰役其中的赤壁之戰和彝陵之戰都是通過東吳所發起的。江東不被諸侯吞并始終穩定源于它獨特的戰略思想。孫權接手江東時根基未穩。周瑜向孫權推薦魯肅，與魯肅談論，終日不。，一日，夜半，權問肅曰：“方今漢室傾危，四方紛北，孤承父兄余業，思為恒文之士，君將何以教我？”肅曰：“昔漢高祖欲尊事父帝而不獲昔，以項羽為 也。今之曹操可比項羽，將軍何由得為恒之乎？肅竊料漢室不可復興，曹操不可卒除，為將軍計，惟有鼎足江東以觀天下之血半。今乘北方多多，剿除黃祖，進伐劉表，竟長江所極而據守之，然后建號部以圖天下，此高祖之業。” 也后來江東的穩固起來至關重要的作用。

三、謀略戰術的合理運用。

《三國演義》于戰爭描寫中體現了謀略的運用。三國統帥皆通兵學，在他們指揮的戰役中，兵學理論與軍事智慧得到了充分的發揮。在三國時期大小戰役中，“反間計、離間計、火攻、空城計、苦肉計、美人計、連環計等各種軍事奇計屢屢運用。特別是赤壁之戰中、軍事謀略和戰術運用對戰爭的勝負起著決定性作用。

赤壁之戰前，曹操消滅了袁紹、袁術、呂布等諸侯平定了北方，并且多次發起南征之戰。當劉表病逝，荊州內部不穩，曹操揮師而下。劉琮懼怕曹操不敢應戰。曹操在新野打敗劉備后，一方面鞏固攻下占領的荊州地盤，另一方面追殺劉備。敗劉備于當陽。降劉琮于襄陽，得荊州之戰、江陵之資后。曹操親帥水路大軍83萬，號稱“百萬雄師” 意在一舉消滅劉備、孫權統一南方，志在必得。形式有利于曹操，孫劉一方兵微將寡，形式岌岌可危，加上劉備在新野遭敗。孫權在戰與降的問題猶豫不定，可謂是雪上加霜。但就在此時，戰爭的形勢隨著孫劉聯盟的建立已發生了變化。危機初現時，劉備派遣諸葛亮出使東吳。諸葛亮采用激將法使孫權下定了抗曹的決心。又使同樣方法獲得了周瑜的支持和爭取，終于建立了孫權聯盟，為這次決定孫劉生死存亡的戰爭取得全面勝利奠定了堅實的基礎。曹軍和孫劉聯軍的對峙局面形成后，周瑜派甘寧率軍在三江口挫敗曹軍銳氣，孫劉一方增加了勝利的信心，曹操在三江口受挫之后，為了彌補自己的軍隊不可水戰的弱點，由張允蔡瑁訓練水軍。曹操為了試探孫劉聯軍的情況，派蔣于去見周瑜。而周瑜為鏟除熟知水軍之法的張祭二人。巧計計謀，在群英會上使將于中計，借曹操之手殺害張蔡二人。破壞曹操訓練水軍的計劃。使曹操的主動戰局陷入極大被動。諸葛亮以天文知識和魯肅相助。使曹操損失了水戰軍非常重要的十幾萬之箭，彌補了孫劉聯軍軍需不足。使曹操處于更加被動的地位。孫劉雙方達到“火攻”的策略后，由黃蓋施展苦肉計，取得曹操的信任。蔣干第二次入吳后，周瑜又巧設計謀，使龐士元得以實行連環計這就大大增加了戰爭的打擊力度，從而消滅曹操的有生力量，奠定了堅實的基礎。在各項準備工作基本就緒的情況下，諸葛亮巧借東風。決戰的條件都已成熟，只等決戰時刻的到來。于是孫劉聯軍在謀略與戰術的合理運用下，終于以少勝多，殲滅曹軍主力，是曹操的勢力局限在黃河流域，三國鼎立的局面形成。

四．戰爭描寫的人物塑造

《三國演義》的藝術成就更重要的是在人物塑造。戰爭的藝術終究是人的藝術，是主帥、謀士和猛將的藝術。《三國演義》很成功的塑造了曹操、諸葛亮等一大批栩栩如生的人物形象。特別是一些主要人物，無不是個性突出，形象鮮明，有血有肉。放射出經久不衰的藝術魅力。所描寫的既是主帥、謀士和猛將，這些人物的一切活動自然都與戰爭有關。人物塑造和戰爭描寫是相輔相成，分割不開的。在《三國演義》中有許多精彩的例子加以佐證。如呂布的“轅門射戟”、趙云的“單騎救幼主”、張飛的“威震長坂橋”、關羽的“溫酒斬華雄”等等。

（一）描寫人物的具體化、完整化。

這是《三國演義》在人物塑造方面的一大優點。作者在描寫正面人物的時候不能避其缺點，寫反面人物的時候能不避其優點，使人物形象更生動。例如：曹操

曹操在《三國演義》中是一個反面人物，是一個奸臣。一舉一動都似隱藏著陰謀詭計。在他年幼時與叔父耍心眼可看出他的奸詐。作者借書中許劭的話說曹操是“治世之能臣，亂世之奸雄”。又在刺殺董卓未遂逃跑到呂伯奢家時，誤殺呂伯奢全家后說“寧教我負天下人，不可教天下人負我。”的話。《三國演義》還描寫了嫉賢妒能，隨意亂殺下屬，多疑成性等方面缺點。但作者并不應為他是反面人物而抹殺他過人的才能。并對曹操作為政治家和軍事家的才能所描寫也是相當生動。在作者筆下，曹操也有英雄的本色。曹操在政治上遠見卓識。他在與劉備“煮酒論英雄”時，曾說：“今天下英雄，惟使君與操耳！”他胸懷大志，已實現天下的統一作為自己的奮斗目標。在劉備暫投曹操時，曹操看出劉備是跟自己爭奪天下的勁敵。從內心想法說，是想殺劉備的。但在郭嘉以全局來勸諫曹操后，曹操果斷了殺害劉備的考慮。這說明曹操是從長遠看待問題的，是雄才大略的。在官渡時，善于納諫。常常親臨前線，身先士卒。渴求賢才，廣泛地招賢納士，因而造成“文有謀臣，武有勇將，威震山東”的勝利局面。

（二）通過人物的活動和人物相關系，采用對比、烘托、渲染等手法，突出主要人物形象。例如：諸葛亮

諸葛亮在作者筆下是智慧的化身，作者用大量的章節去塑造諸葛亮。而諸葛亮的智慧、才干特別是預見性，恰恰是戰勝強大的對手的過程中得以體現。在空城計的情節中，司馬懿在奪取街亭后率十五萬大軍壓進諸葛亮所在的西城。諸葛亮在危急情勢下，機智果斷的設置了“空城計”。司馬懿見城門大開，諸葛亮在城樓上神情自若的彈琴后退兵而走。當司馬昭向司馬懿詢問緣由時，司馬懿稱諸葛亮為“平生謹慎，不曾弄險”。另一方面，諸葛亮見司馬懿退兵后，拍掌大笑。笑司馬懿無能并敘述使用空城計的原委。諸葛亮與司馬懿的敘述內容完全一致，用詞也多有相同。作者這樣描寫說明諸葛亮完全料定了司馬懿在“空城計”面前的判斷和處理方法，突出地表現了司馬懿的高明，但諸葛亮棋高一著。作者把諸葛亮用計的想法寫在最后，設置了懸念，增強了情節的驚險性和奇特性。諸葛亮的對手司馬懿也是一個才智高超的強者，諸葛亮的智慧在于強者的較量中得到充分的表現。

五．戰爭描寫的殘酷性

《三國演義》反映了統治階級的內部矛盾釀成的軍閥混戰。作者雖然沒有具體描寫戰爭給底層勞動人民帶來的災難，給社會生產帶來的巨大破壞。但是從作者的寥寥數語中，我們還是可以一窺戰爭的殘酷和對社會生產的巨大破壞。例如：董卓遷都長安而焚洛陽的就是非常典型的描寫。“火焰沖天，黑煙鋪地，二三百里，并無雞犬人煙。”第四回中寫到董卓的殘暴“嘗引軍出城，行到陽城地方，時當二月，村民社賽，男女皆集。卓命軍士圍住，盡皆殺之，掠婦女財物，裝載車上，懸頭千余顆于車下，連軫還都，揚言殺賊大勝而回。于城門下焚燒人頭，以婦女財物分散眾軍。”又如曹操為報父仇，悉起大軍，洗蕩徐州“大軍所到之處，殺戮人民，發掘墳墓。”在第九十一回作者借當地土人和諸葛亮之口說：“自丞相經過之后，夜夜只聞得水邊鬼哭神嚎。自黃昏直至天曉，哭聲不絕。瘴煙之內，陰鬼無數。因此作禍，無人敢渡。”“此乃我之罪愆也，前者與岱引蜀兵千余，皆死于水中；更兼殺死南人，盡棄此處，狂魂怨鬼，不能解釋，以致如此。吾今晚當親自往祭。”由此可見戰爭的殘酷之一斑。這些描寫即反映了作者樸素的反戰思想，也是對我們的警示。

六．結束語

《三國演義》作為中國古典文學中描寫歷史題材的典型代表，其對戰爭的描寫具有橫高得藝術性，值得細細研讀。對于我來說，在寫論文的過程中，讓我明白了要想寫完一篇值得肯定的論文，就要大量的查閱資料，不懂得地方就得詢問為什么。比如我在寫戰爭的時候，不知道要寫什么`，如何寫的完整的時候，我就去圖書館查找資料、查證找據，仔細研讀《三國演義》原著是自己更深入的了解三國。通過閱讀作者的戰爭描寫藝術，使我認識到，現實生活就是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。雖沒有戰爭的生死拼殺，也沒有戰爭的謀略、戰術。但一個人的好壞，生活質量的高低，人際關系的通融等等，都需要我認真、仔細地思考與運作，從而贏得人生的成功。當然，一部《三國演義》，囊括了百年的戰爭歷史，非一言而能明細。還需要經過時間去慢慢品味這一段值得我們記憶傳承的文化。

參考書目： 1 羅貫中 《三國演義》內蒙古人民出版社 2002 2 周先慎 《三國演義》戰爭描寫的藝術（演講稿）2005.5.9 3 陳壽 《三國志》 中華書局 2005 8

第三篇：《三國演義》戰爭的描寫特點

《三國演義》戰爭描寫的特點

摘要：本文從《三國演義》描寫戰爭各具特色，將政治、外交與戰爭相交織，重視戰略決策，在戰爭中寫人物，在戰爭中穿插輕松、富有詩意的場面五個方面來論述《三國演義》戰爭描寫的特點。

關鍵詞：三國演義

戰爭描寫

各具特色

矛盾交織

重視戰略

《三國演義》全書運用現實主義筆法，采用“七實三虛〞的方法，共寫了四十余次戰役，上百個戰斗場面，包容了這一歷史時期所有重大的戰役，再現了當時那紛爭動蕩的社會現實。在戰爭描寫中作者善于抓住每場戰爭的特點，將戰爭寫得各具特色，有聲有色，絕少雷同。作者寫這些戰爭或從大處著眼寫全局，或從小處著手些片段；或以寡敵眾弱勝強，或以強制弱眾對寡；或曠日持久的對壘，或短兵相接的速決；既有上百萬人參加的大戰，也有千百人出場的小打；既有先勝后敗轉勝為敗，也有先敗后勝轉危為安；既有刀槍相向沙場搏殺，也有運籌帷幄出奇制勝。作者描寫的這些大大小小、各具特色的戰爭，充分展示了戰爭的特殊性、多樣性和復雜性。《三國演義》描寫戰爭將錯綜復雜的政治斗爭、外交斗爭等交織在一起,突出交戰各方的各類矛盾沖突，為戰爭的結局埋下伏筆、做好鋪墊；《三國演義》描寫戰爭重視寫統帥部的運籌帷幄，戰略決策及戰術的運用，多以計謀、兵法定勝負，為戰爭的結果設懸念、定格局；《三國演義》描寫戰爭把著眼點放在最富有戲劇沖突的事件和最能展示人物思想、性格的情節上，不使復雜的情節掩蓋人物的思想、性格，使人物性格、思想在復雜的情節中更加鮮明突出；《三國演義》描寫的戰爭，多數并不表現的慘烈可怕，而如一首首英雄的史詩，常在劍拔弩張的緊張氣氛中穿插一些輕松的場面，將戰爭寫得張弛有度，富有詩情畫意，富有強烈的節奏感。《三國演義》人眾亊繁，矛盾復雜，描寫戰爭的時間之長、次數之多、形式之多樣、規模之宏大，在世界文學史上是罕見的。全書以官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰這三大戰役為主要線索，中間夾雜了一些較次要的輔助性的戰役，形成了一個戰爭體系，給人們展現了一幅壯闊的歷史畫卷。

現謹從《三國演義》將大小四十余次戰役，上百個戰斗場面寫得多姿多彩、各不相同、千變萬化；將政治斗爭、外交斗爭與戰爭交織在一起；重視統帥部的戰略決策、戰術的運用；在復雜的情節中反映人物性格、展示人物的思想；在緊張的氣氛中穿插輕松的場面，將戰爭寫得張弛有度，極富節奏感；這五個方面來分析《三國演義》戰爭描寫的特點：

一、各具特色寫戰爭，戰斗場面不雷同。

《三國演義》的戰爭描寫中，作者善于抓住每次戰爭的特點，把戰爭寫的各具特點、有聲有色、絕不雷同。有時從大處著眼寫全局，有時從小處著手寫細節；或者以少勝多弱克強，或以多勝少強凌弱；既有曠日持久的對壘，也有短兵相交的速決；不但有上百萬人參加的大戰，而且有千百人出場小打；有先勝后敗，也有轉敗為勝；有刀槍相向的疆場搏殺，更有幕后運籌出奇制勝；這樣寫充分展示出了各場戰爭的特殊性，復雜性和多樣性。如其中的三個大的戰役；官渡之戰，赤壁之戰，彝陵之戰，這三大戰役有其共同的特點，即：均為以多勝少、以弱勝強、均都運用了火攻，但作者卻將其寫得各不相同。先以交戰雙方而言：官渡之戰是曹操對袁紹，赤壁之戰則是孫劉聯軍對曹操，彝陵之戰則是陸遜對劉備；從戰場環境而言也不盡相同，官渡之戰主戰場在黃河邊的平原地帶，赤壁之戰的主戰場則在長江上，彝陵之戰的主戰場則在深山密林中；再從用火的目標來看也各不一樣，官渡之戰燒的是袁紹的糧草，赤壁之戰燒的是曹操的戰船，彝陵之戰燒的是劉備的軍營；最后從決定戰一勝負的因素來看，也各不一般，官渡之戰曹操勝在能虛心聽取謀士的建議、采用了正確的戰略戰術；而袁紹則聽不進去別人的忠言和勸告，一意孤行、錯失良機導致戰場慘敗；赤壁之戰孫、劉聯軍勝在東吳軍隊善于水上作戰和諸葛亮、周瑜等的神機妙算、運籌帷幄以及巧借東風等方面，而曹操則輸在兵士不習水戰、連船練兵及對黃蓋詐降的輕信等因素；彝陵之戰東吳則勝在陸遜的沉著冷靜、對戰局的準確洞察及其超凡卓越的軍事才能、良好的軍事素養；劉備則敗在盲目自大、驕傲輕敵、對自己的對手認識不足、了解不夠，以及其在率兵打仗方面的才能平庸。作者能將有很大的共同之處的三場大戰役寫得各具特色、各不相同、千變萬化、且都有聲有色，精彩絕倫，可見作者在這方面費了相當的心思，花了不少的氣力，更可看出做作者寫這些大場面方面的非凡造詣。

二、政治外交相交織，刀兵唇舌俱驚心。

《三國演義》描寫戰爭，將政治斗爭和外交斗爭與戰爭交織在一起來寫，這樣既利于表現與戰爭相關的復雜形勢，有利于突出諸方面的矛盾沖突，使戰爭局面更加復雜，使戰爭場面更加宏大，使戰爭氣氛更加風起云涌，使讀者覺得撲朔迷離、緊扣心弦，覺得刀兵未動，卻已是殺機四伏、爭斗激烈。如第四十四回：“諸葛亮舌戰群儒，魯子敬力排眾議”中:曹操統雄兵百萬，上將千員，下江南欲吞并東吳。此時此刻，東吳內部政治爭斗已是非常激烈，以張昭為代表的文官多想投降，以魯肅為代表的武將主張抵抗，兩派之爭相當激烈，他們在孫權面前陳述觀點，據理力爭，各不相讓，使孫權不知如何是好，難以決斷，進退兩難，這就是內部的政治爭斗。而在東吳內部爭執不斷、孫權左右為難，形勢極不明朗的情況下，諸葛亮只身過江，來到東吳，與江南的文臣剛一照面，張昭等人便相繼發難、唇槍舌劍、輪番攻擊；諸葛亮則不慌不忙、沉著應戰、針鋒相對、據理力辯、言辭犀利、勢孤而理不孤，盡挫江南一班文臣鋒芒，或使其無言以對，或使其滿面羞愧，還有后面的智激周瑜，這即為外交爭斗，唇槍舌戰，精彩絕倫。作者將這些內部政治爭斗、外在外交之爭，與后面的赤壁大戰交織在一起寫，既充分表現了當時的復雜形勢，烘托出了戰前的緊張氣氛，以及相關集團的矛盾沖突，又生動的反映了結盟、共同拒曹的全過程，還為曹操兵敗，孫權、劉備取勝埋了伏筆，下了注腳，這沒有硝煙的戰場，斗爭卻激烈異常，更扣人心弦。又如四十五回：“三江口曹操折兵，群英會蔣干中計一回”，周瑜請劉備會面，設宴相待，并埋伏刀斧手五十人于衣壁中，拋杯為號，欲除劉備欲為國除去后患。飲宴

之時，周瑜起身把盞，待發現劉備身后一人按劍而立，到弄清此人為斬顏良、誅文丑的關羽時，嚇得汗流浹背，因而不敢輕舉妄動，劉備安然返回，這在三江口之戰前，此后，蔣干向曹操自薦: “愿憑三寸不爛之舌，往江東說此人來降。”周瑜于群英會上設下圈套，使用反間計，讓蔣干盜書，借曹操之手除了蔡瑁和張允。這一著妙棋，無異于斬掉了曹操的左右手，既除去了心腹大患，又達到了不戰而屈人之兵的目的。這也是將各懷心事、暗藏殺機的外交斗爭與短兵相接、戰場爭鋒交織在一起來寫，使的各方的矛盾沖突更加突出，既反映了孫吳聯盟的不堅固，又為曹操連船練兵的原因作了解釋。這足見作者的苦心經營，一番匠心，把戰場明爭與戰場外暗斗結合起來寫，使讀者的心隨之起伏，情隨之波動。

三、運籌帷幄重決策，奇謀妙計定成敗

《三國演義》寫戰爭著重于寫統帥部的運籌帷幄，決勝千里，著重于戰略決策及戰術的應用，往往以奇謀妙計定成敗，多出奇制勝，突出了統帥部、謀士團在戰爭的重要作用。如在官渡之戰中，曹操聽取許攸的建議，劫烏巢、燒糧草，以七萬軍勝袁紹七十余萬眾；在赤壁之戰中，周瑜與諸葛亮不謀而合，決定用火攻，施苦肉計讓黃蓋詐降，接著又派龐統過江授曹操連環計，最后火燒赤壁，所以孫劉聯軍以數萬之眾勝曹操八十余萬；在彝陵之戰中，陸遜以十萬兵敵劉備七十余萬精兵，先堅壁不出，后火燒連營，轉守為攻，迫使劉備敗走白帝城。這三次重大戰役，均以少勝多，以弱克強，都是用了火攻，都體現了統帥部或謀士團的正確決策、運籌帷幄、妙施巧計、連環用計、計中有計、重視戰略、戰術的應用，才取得了輝煌的戰果，才得以決勝千里。就穿插于這幾場大戰之中的小仗也是如此，不用說諸葛亮火燒博望、白河水淹、火燒新野、草船借箭、火燒葫蘆峪，這些戰例無不閃著智慧的光芒。更有茍攸獻計劫糧車、許攸定計訣漳河、郭嘉遺計定遼東、徐庶用計襲樊城、龐統計取涪水關，等多謀善斷、長于神機妙算的謀士；還有張遼將計就計戰合淝、巧設伏兵逍遙津；黃忠巧計奪取黃天蕩、以逸待勞占對山；趙云據漢水以寡勝眾；關云長計拔襄陽郡、放水淹七軍；姜伯約背水破大敵、棄糧勝魏兵；這些有勇有謀、長于領兵作戰的武將；就連勇猛過人、脾氣暴躁的張飛也能智取瓦口隘、義釋嚴顏，竟然也粗中有細、偶然用計。這么多的戰例，或設伏、或劫營、或水淹、或火攻；或江上水戰、或陸地車攻、或馬上對陣；或聲東擊西、或圍城打援、或調虎離山；形式多樣、規模不

一、見仁見智、各顯其能、兵法戰策、多在其中，難怪人們認為《三國演義》是一部通俗兵略。

四、情節事件顯性格，戰爭之中寫人物。

《三國演義》將人物置身于事件沖突之中、戰爭紛爭之內,讓人物去表現，以此來反映人物的思想性格，使人物形象在復雜的情節中更加鮮明。且不說于火燒博望、火燒新野、舌戰群儒、草船借箭、三氣周瑜、七擒孟獲、六出祁山等事件來突顯諸葛亮足智多謀、神機妙算、鞠躬盡瘁的特點；且不說于溫酒斬華雄、斬顏良、誅文丑、過五關斬六將、義釋曹操、單刀赴會、刮骨療毒、戰長沙等事件來表現關羽的神勇無敵、忠肝義膽；且不說于長坂坡單騎救主、截江奪阿斗、據漢水以寡勝眾、鳳鳴山力斬五將等事件來塑造趙云英勇蓋世、一身是膽；且不說于立馬長板橋、義釋老嚴顏、葭萌關下戰馬超、智取瓦口隘來表現張飛的勇猛過人、粗中有細。單說以造箭欲除諸葛亮、遣丁奉、徐盛追殺諸葛亮、被三次氣死等事件來反映周瑜的妒賢嫉能、心胸狹窄；單說以不聽諸葛亮的叮囑、不聽王平的勸諫，在山頂扎營，失掉街亭等來表現馬謖的剛愎自用，一意孤行的特點；單說以甘被杖責，書信詐降，放火燒船，冒火沖殺諸事件來表現黃蓋的忠勇果敢、不計個人得失。《三國演義》于諸多戰爭中塑造了許許多多人物形象，他們或足

智多謀，或昏庸無能；或英雄蓋世，或軟弱無能；或是忠肝義膽的大丈夫，或為陰險奸詐的偽君子。那么多的人物在上演著一場場歷史大劇，你方唱罷我登場，在戰爭中把人物表現的各具特色、活靈活現、形神兼備、生動鮮活。

五、輕松場面巧穿插，張弛有度寫戰爭。

《三國演義》所描寫的戰爭，即便是官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰這樣大的戰爭場面、少有血流成河、尸骨如山那樣慘烈的場面描寫往往卻在大戰在即、戰云密布、刀出鞘、弓上弦的緊張氣氛中插入一些輕松的場面、將戰爭寫得張弛有度，極富詩情畫意，富有強烈的節奏感。如赤壁之戰前：周瑜不管曹操大兵壓境，敵眾我寡之勢，在蔣干來做說客時，大擺筵席、群英會上舞劍作歌，這即為大將風度、英雄襟懷；諸葛亮草船借箭時，靠近曹軍水寨，傳令擂鼓吶喊，魯肅大驚失色，諸葛亮卻勸其只顧飲酒取樂，置身如此兇險之地，諸葛亮泰然自若、談笑風生且明知周瑜要以此來加害自己，仍是沉著冷靜、淡然置之；更有曹操大船設宴、橫槊賦詩、“對酒當歌”、“慨當以慷”，擁兵百萬、心雄萬夫、躊躇滿志、志在一統江山、平定天下，真乃一時之雄也。更有馬謖失街亭之后，司馬懿兵臨城下，西城危如累卵，諸葛亮卻令二十軍士扮作百姓，灑掃街道，自己披鶴氅、戴綸巾，引兩小童攜琴一張，于城樓之前，憑欄而坐，焚香操琴；司馬懿看畢，教前軍作后軍，后軍作前軍，往北山路而退。這一著險棋，既使西城化險為夷，又為大軍后撤贏得了時間，這輕松自如、從容不迫的妙招真叫人拍案叫絕！這諸多富有詩情畫意的場面穿插，將戰爭寫得一波三折、有張有弛、如一首首英雄史詩，一曲曲疆場壯歌，曲折回環、跌宕起伏、極富節奏感。

總之，《三國演義》一書，人物眾多、形勢復雜、作者卻組織得有條有理、主次分明、充分顯示了作者的高超的敘事才能，全書結構宏偉嚴整，看似頭緒紛繁，卻又脈絡分明。全書以描寫戰爭為主，可以說是一部全景式軍事文學作品。作者以現實主義手法描寫寫戰爭，采用“七分實、三分虛”的方法，把大小四十余次戰役，上百個戰斗場面寫得各不相同、有聲有色、多姿多彩；將政治紛爭、外交爭斗與疆場搏殺互相交織；將統帥部的運籌帷幄、戰略決策及戰術的運用與實戰效果相結合；將人物放在戰爭之中，讓人物一個個登臺亮相，于復雜的情節之中突顯人物性格；把富有詩情畫意的場面穿插于戰爭之中，把戰爭寫的有張有弛、極富節奏感，這都是《三國演義》寫戰爭的特色。全書描寫戰爭時間之長、次數之多、形式之多樣、規模之宏大，在文學史上是罕見的，不光給人們生動的表現了一幅幅波瀾壯闊的歷史畫卷，而且將戰爭寫得氣勢恢宏又極具情趣，難怪當時的讀者“爭相謄錄，以便觀覽”，對我國的歷史小說的繁榮和發展起到巨大的作用，直至當今，人們還不斷地從中得到人才學、領導科學、商戰技術等領域的啟示，不僅在中國文學史上占有重要地位，而且在世界文學史上占有崇高的地位。

參考文獻：

袁行霈主編《中國文學史》第四卷·高等教育出版社·2005年7月.第25頁—第33頁。

于非主編《中國古代文學》下冊·高等教育出版社·1988年6月.第259頁—第260頁。

第四篇：論《三國演義》的戰爭描寫

論《三國演義》的戰爭描寫

摘要：《三國演義》是我國古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治軍事斗爭。作者以恢宏的筆調描述了戰爭殘酷的一面，同時也將各種謀略運用夾雜在戰爭描寫中，以突出交戰雙方斗智斗勇的軍事才能，增加了戰爭場面的可讀性。關鍵字：《三國演義》 戰爭

謀略

《三國演義》是寫古代戰例的典范作品，它以大量的篇幅描寫了無數的大大小小的戰爭。特別精彩的是對戰前準備的描寫：敵對雙方如何確定戰略戰術，如何調兵遣將，如何刺探虛實，如何利用對方的弱點，都寫得十分生動逼真。

一、從政治斗爭著眼，從戰略決策寫戰爭

后漢三國時期，是軍閥橫行、戰爭頻繁的時期。《三國演義》是中國小說史上第一部有著明確年代標記的長篇章回小說，標志了一種新的小說體裁的正式形成，它的藝術貢獻是巨大的。小說最擅長描寫戰爭，并能寫出每次戰爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。在《三國演義》中，作者共描繪了大大小小的戰役四十多次，但是無一不有聲有色，驚心動魄。可以說在古典文學領域，實在很難找出第二本像《三國演義》那樣展示如此豐富多彩、勝境迭見的人才形態和戰爭形態。更為巧妙的是在羅貫中的筆下，數十次戰爭變化多樣，無一雷同，無不體現出各自的特點。

政治和軍事如同一對孿生姐妹，誰也離不開誰，《三國演義》成功地描寫了眾多的戰爭場面，這些戰爭場面大多形象鮮明，各具特色。然而，《三國演義》中的戰爭描寫從來不是獨立的、靜止的，而是跟著政治斗爭緊密地結合在一起，并且軍事斗爭始終是為政治斗爭服務的。就是每次戰爭之前或戰中，交戰雙方為了能使自己在交戰中取勝。總是先采取一些政治措施，展開一系列的外交活動，從而促使條件有利于自己的一方轉化。具體到每一場戰爭，作者并不是靜止或孤立地單純寫戰爭，并不是一味的寫交戰雙方的打打殺殺，而是特別重視“謀略”的作用。誰能在戰爭中謀略得當，策劃正確，誰就能取得相當的主動權，誰就可能在戰爭中取勝；反之，如果謀略失當，策劃失誤，誰就失去了戰爭的主動權，誰就可能遭到失敗。總之，《三國演義》中的戰爭場面是和政治斗爭緊密結合的，同時特別重視謀略在戰爭中的應用。

戰前展開政治外交，促使條件向有利于自己一方轉化。《三國演義》中描述的幾次著名的戰役，一開始，交戰雙方總是采取一系列的外交和戰爭行為，促使條件向有利于自己的一方轉化，為戰略決戰掃除障礙。一方面顯示了作者的軍事天才，另一方面又避免了過于單調、呆板，從而更符合戰爭的客觀規律。這方面，最典型且具有代表性的是曹操和孫劉聯軍的赤壁之戰。

赤壁之戰是在曹操滅了袁紹、袁術、呂布，基本上統一北方又在新野打敗劉備的前提下進行的。曹操親率水路大軍83萬，號稱“百萬雄師”，意在一舉消滅劉備、孫權統一南方，志在必得。形式似乎很有利于曹操，孫劉一方兵微將寡，形式岌岌可危，加上劉備在新野遭敗，真可謂是雪上加霜。但就在此時，戰爭的形勢隨著孫劉聯盟的建立已經發生了變化。早曹操未展開又迫在眉睫的情況下，劉備派遣諸葛亮出使東吳，經過激烈爭論，加之周瑜的支持和爭取，終于建立了孫劉聯盟，為這次決定孫劉生死存亡的戰爭取得全面勝利奠定了堅實基礎。曹軍和孫劉聯軍的對峙局面形成后，周瑜先派甘寧率軍在三江口挫敗曹軍銳氣，孫劉一方增加了勝利的信心。曹操在三江口受挫之后，由張允、蔡瑁訓練水軍，準備來日再戰。劉備，孫權為了鏟除熟知水軍之法的張、蔡二人，周瑜巧設計謀，在群英會上使蔣干中計，借曹之手殺害張、蔡二人。諸葛亮以自己過人的智謀，從曹軍那兒得到了大量的武器——箭，彌補了軍需的不足，孫權雙方達成了“火攻”的策略后，由黃蓋施苦肉計，取得曹操的信任。在蔣干第二次入吳之后，周瑜又巧設計謀，使得龐士元得以施行連環計，這就大大增加了戰爭的打擊力度，從而為消滅曹操的有生力量，奠定了堅實的基礎。就在各項準備工作基本就緒的情況下，諸葛亮巧借東風。到此，決戰的條件都以成熟，只等決戰時刻的到來。于是孫劉聯軍在周瑜和諸葛亮的領導以及合理有效的部署下，終于以少勝多，殲滅曹軍主力，使曹的勢力局限在黃河流域，三國鼎立的局面終于形成。

縱觀整個赤壁之戰，曹操由勝到敗，孫劉由劣到勝，有其必然性。曹操在赤壁之戰前，曾先后誅滅袁紹、袁術、呂布、劉表等北方的割據軍閥，逐漸產生了驕傲輕敵思想，這集中體在“橫槊賦詩”上，又加之他置諸多兵家大忌于不顧，妄想一舉并吞江南，統一全國。這就使他慢慢地由主動變為被動。而孫劉方面由于君臣和睦，將帥同心，士氣高昂，又加之采取了一系列正確的外交活動和軍事部署，一步步由被動轉為主動，一舉消滅了曹操的主力，取得了以少勝多的輝煌戰果，從而使“赤壁之戰”在中國戰爭歷史上寫下了濃濃的一筆。當然也成為世界戰爭史上以少勝多的著名先例。

二、毫不重復的戰略思想與戰爭戰術的完美結合

《三國演義》的戰爭描寫是把戰略思想與戰爭戰術完美地結合起來卻毫無重復。戰爭是戰略思想的具體表現，只有戰略思想而無具體的戰爭去實現，無疑是一種空想；而沒有戰略思想指導的戰爭，也只是一種無目的的流寇式的戰爭。任何一個歷史上的偉大人物，或者一個政治、軍事集團，要實現自己的政治目標，就必然會有一種總的戰略思想，并在這一總的戰略思想的指導下采取一系列具體的方法、措施。體現在戰爭上，就是戰略思想確定之后，必通過具體的戰爭戰術加以實施。關鍵是一部小說，怎樣將這兩者巧妙地加以結合。《三國演義》實可稱之為體現其方法的典范之作。

《三國演義》的戰爭描寫，描寫戰爭的藝術方法是豐富多樣的。赤壁之戰、官渡之戰、彝陵之戰都是以少勝多的大戰役，又都不得是用火攻，但寫來卻毫不重復。一者是火燒連船，二者是火燒糧草，三者是火燒連營；或以逸待勞，或出奇致勝，或靜以待變。讀來令人耳目一新。

公元208年,曹操率軍數十萬渡江南下,孫劉聯軍抵御。兩軍隔江對峙,黃蓋詐降，龐統獻連環計,諸葛亮借東風,巧用火攻，火燒連船，大敗曹軍。曹險被俘,后華容道遇關羽義釋之,才得以重返中原。

例如袁曹官渡之戰，戰爭一開始，雙方的力量對比、客觀條件的優劣差別都不利于曹軍。但由于曹軍這一方采取正確的戰略戰術，利用和擴大袁軍決策錯誤、軍心渙散的弱點，集中優勢兵力，襲擊袁軍屯糧之處，火燒糧草輜重，一戰而勝，乘勝再下，各個擊破，取得擊潰和全殲主力的勝利。

吳蜀彝陵之戰，吳軍連敗十馀陣之后，陸遜下令堅守不出，采用戰略退卻的方針，促使蜀軍向驕傲、焦躁、疲憊、松懈、輕敵方面轉化，以至劉備移營夾江，橫占七百里，下四十馀屯，皆依溪傍澗，林木茂盛之處（第八十四回），造成吳軍戰略反攻的極好條件，后火燒連營八百里，結果劉備全軍覆沒。《三國演義》可以說是我國古代文學中戰爭描寫最成功的的演義小說，在羅貫中的妙筆下，那些令人望而生畏的戰爭場面也變得別開生面，作者采用恢弘的筆法，將戰爭描寫與謀略的運用完美結合，不僅讓讀者真實的感受到戰爭現場的宏大場面，也可以領略到軍事家的謀略運用的風采。

第五篇：論三國演義戰爭描寫的特色

論三國演義戰爭描寫的特色

《三國演義》戰爭描寫的特點和成就，可以概括為六個字：豐富、深刻、生動。豐富，是指它寫出了戰爭的多姿多彩，每次戰爭，各有特點，互不雷同；深刻，是指 它通過真實的藝術描寫，反映出了戰爭的客觀規律，可以給我們以深刻的思想啟示；生動，是指它的描寫具體、形象，有聲有色，特別是通過戰爭的描寫塑造了一系列性格鮮明、栩栩如生的人物形象。

《三國演義》全書最突出的是關于三大戰役的描寫：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰。這三次大的戰役，都影響到三國時期的整個歷史進程，同時又在全書的藝術構思和藝術結構中占有很重要的位置，作者是很用心地寫出來的，所以具有很高的典型意義。這三次大的戰役，有其相似之處：都是以弱對強，都用了火攻，結果都是強弱轉化，弱者戰勝了強者。但作者寫來卻毫不雷同，而是各具特色，顯得豐富多彩。這是 因為作者具體地寫出了三次戰役交戰雙方不同的特點，所處的不同的環境條件，所面臨的不同矛盾，以及不同的強和弱的轉化過程。

《三國演義》寫戰爭寫得很深刻，主要表現在它并不是停留在兩軍對壘、兩陣對圓、兩將交鋒等程式化、簡單化的描寫上，而是從多方面復雜的矛盾斗爭來展現戰爭的發展進程，將軍事斗爭、政治斗爭乃至外交斗爭結合起來描寫。《三國演義》寫戰爭不完全是一種軍事力量（如兵力、糧草等）的較量，而是更著重于表現指揮員的戰略、戰術指導思想是否正確，突出了戰爭中人的主觀作用，將斗武和斗智、斗勇結合起來。特別是斗智，也就是謀略的運用，在戰爭勝負中起了很重要的作用。尤其是對于規模宏大的戰役，作者總是將各次戰爭特定的環境、條件，雙方的戰略布署，戰術運用，力量對比，矛盾轉化等等都作了具體生動的描寫，深刻地揭示出戰爭中矛盾 轉化的過程和勝敗的原因。因此，不必等到作者寫出最后的結果，讀者就能從小說對戰爭進程的真實描寫中，判斷出誰勝誰負，而且了解到為什么勝和為什么負的原因。

三大戰役中，赤壁之戰是最復雜、最豐富，也是描寫得最為精彩的。這實際上寫的是在一場重大的軍事斗爭之前的一場外交斗爭。作者以精彩的筆墨，生動地寫出這場尖銳復雜、驚心動魄的外交斗爭，表現了《三國演義》的作者在描寫戰爭時眼界很開闊，不是只看到具體的戰役本身，而是對戰爭的進程和全局有全面的把握和深刻的認識。說明《三國演義》的戰爭描寫的深刻性，其中所揭示的內容，與以科學總結戰爭客觀規律著名的《孫子兵法》是完全相符的。如：知已知彼，百戰不殆；兵不厭詐；以已之長，攻敵之短；驕兵必敗等等。這些，即使在今天進行戰爭也還是有參考價值的，對我們處理其他事務也有一定的啟發意義。

《三國演義》對戰爭的描寫，有時從大處著墨，如大將軍勒馬橫刀，收“鐵騎突出刀槍鳴”之效；有時從小處下筆，收“低眉信手續續彈”之功。兩種手法往往互相補充。例如（《三國演義》第46回），“用奇諜孔明借箭”一回，就寫得忙中有閑，動中有靜。孔明與魯肅坐在扎滿草人的船中，向曹軍水寨開去。魯肅驚問：“倘曹兵齊 出，如之奈何?”孔明卻談笑自若。作者又別具匠心，引了前人一篇《大霧垂江賦》，給異常緊張的氣氛增添了無盡的詩情畫意。一面是“只顧酌酒取樂”，一面是鼓聲震天，箭如雨發。結果是諸葛亮空賺了曹軍十萬余支箭。既損了曹軍軍備，又破了周瑜加害之心。縱觀整個事件過程，忽而低沉、忽而昂揚；忽而緊迫、忽而松散。戲劇性的情節給人以高度的美感。

總之，《三國演義》對于戰爭的描寫，富于變化。全書共寫了大小四十余次戰爭，這些戰爭寫得千變萬化，各俱特色，作者善于抓住每次戰爭的特點，寫得有聲有色。《三國演義》中描寫的戰爭，既有曠日持久的對壘，也有短兵相接的速決戰，既有上百萬人參加的大戰，也有千百人出場的小打，這些戰爭，有的以強制弱，有的以 弱勝強，有的先勝后敗，有的轉敗為勝，有的刀槍相向，有的出奇制勝。整個戰爭描寫風云變幻，曲折跌宕。