第一篇：淺談《三國演義》的戰爭描寫

淺談《三國演義》的戰爭描寫特色

黃鳳燕（1020110138）

摘要：《三國演義》可以稱它為一本審美的“兵書”，它以人作為敘事的中心和靈魂，善于描寫戰爭是它的杰出成就。全書120回，共描寫四十多次戰爭，都特色鮮明，絕不雷同。作者著力描寫戰爭，并以人物為中心，寫出戰爭的各個方面，如雙方的戰略戰術、戰略思想，人物形象刻畫，都寫得豐富多彩，千變萬化，各具特色。

關鍵詞：三國演義；戰爭特色；戰爭某略

中圖分類號：G623.2 文獻標識碼：A

一、從政治斗爭著眼，從戰略決策寫戰爭

后漢三國時期，是軍閥橫行、戰爭頻繁的時期。《三國演義》是中國小說史上第一部有著明確年代標記的長篇章回小說，標志了一種新的小說體裁的正式形成，它的藝術貢獻是巨大的。《三國演義》以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治軍事斗爭。作者從這些尖銳復雜的軍事斗爭中展現了謀略的應用，用恢弘的筆調描繪了戰爭殘酷的一面。在《三國演義》中，作者共描繪了大大小小的戰役四十多次，但是無一不有聲有色，驚心動魄。可以說在古典文學領域，實在很難找出第二本像《三國演義》那樣展示如此豐富多彩、勝境迭見的人才形態和戰爭形態。更為巧妙的是在羅貫中的筆下，數十次戰爭變化多樣，無一雷同，無不體現出各自的特點。

政治和軍事如同一對孿生姐妹，誰也離不開誰，《三國演義》成功地描寫了眾多的戰爭場面，這些戰爭場面大多形象鮮明，各具特色。然而，《三國演義》中的戰爭描寫從來不是獨立的、靜止的，而是跟著政治斗爭緊密地結合在一起，并且軍事斗爭始終是為政治斗爭服務的。就是每次戰爭之前或戰中，交戰雙方為了能使自己在交戰中取勝。總是先采取一些政治措施，展開一系列的外交活動，從而促使條件有利于自己的一方轉化。具體到每一場戰爭，作者并不是靜止或孤立地單純寫戰爭，并不是一味的寫交戰雙方的打打殺殺，而是特別重視“謀略”的作用。誰能在戰爭中謀略得當，策劃正確，誰就能取得相當的主動權，誰就可能在戰爭中取勝；反之，如果謀略失當，策劃失誤，誰就失去了戰爭的主動權，誰就可能遭到失敗。總之，《三國演義》中的戰爭場面是和政治斗爭緊密結合的，同時特別重視謀略在戰爭中的應用。

戰前展開政治外交，促使條件向有利于自己一方轉化。《三國演義》中描述的幾次著名的戰役，一開始，交戰雙方總是采取一系列的外交和戰爭行為，促使條件向有利于自己的一方轉化，為戰略決戰掃除障礙。一方面顯示了作者的軍事天才，另一方面又避免了過于單調、呆板，從而更符合戰爭的客觀規律。這方面，最典型且具有代表性的是曹操和孫劉聯軍的赤壁之戰。

赤壁之戰是在曹操滅了袁紹、袁術、呂布，基本上統一北方又在新野打敗劉備的前提下進行的。曹操親率水路大軍83萬，號稱“百萬雄師”，意在一舉消滅劉備、孫權統一南方，志在必得。形式似乎很有利于曹操，孫劉一方兵微將寡，形式岌岌可危，加上劉備在新野遭敗，真可謂是雪上加霜。但就在此時，戰爭的形勢隨著孫劉聯盟的建立已經發生了變化。早曹操未展開又迫在眉睫的情況下，劉備派遣諸葛亮出使東吳，經過激烈爭論，加之周瑜的支持和爭取，終于建立了孫劉聯盟，為這次決定孫劉生死存亡的戰爭取得全面勝利奠定了堅實基礎。曹軍和孫劉聯軍的對峙局面形成后，周瑜先派甘寧率軍在三江口挫敗曹軍銳氣，孫劉一方增加了勝利的信心。曹操在三江口受挫之后，由張允、蔡瑁訓練水軍，準備來日再戰。劉備，孫權為了鏟除熟知水軍之法的張、蔡二人，周瑜巧設計謀，在群英會上使蔣干中計，借曹之手殺害張、蔡二人。諸葛亮以自己過人的智謀，從曹軍那兒得到了大量的武器——箭，彌補了軍需的不足，孫權雙方達成了“火攻”的策略后，由黃蓋施苦肉計，取得曹操的信任。在蔣干第二次入吳之后，周瑜又巧設計謀，使得龐士元得以施行連環計，這就大大增加了戰

［１］爭的打擊力度，從而為消滅曹操的有生力量，奠定了堅實的基礎。就在各項準備工作基本就緒的情況下，諸葛亮巧借東風。到此，決戰的條件都以成熟，只等決戰時刻的到來。于是孫劉聯軍在周瑜和諸葛亮的領導以及合理有效的部署下，終于以少勝多，殲滅曹軍主力，使曹的勢力局限在黃河流域，三國鼎立的局面終于形成。

縱觀整個赤壁之戰，曹操由勝到敗，孫劉由劣到勝，有其必然性。曹操在赤壁之戰前，曾先后誅滅袁紹、袁術、呂布、劉表等北方的割據軍閥，逐漸產生了驕傲輕敵思想，這集中體在“橫槊賦詩”上，又加之他置諸多兵家大忌于不顧，妄想一舉并吞江南，統一全國。這就使他慢慢地由主動變為被動。而孫劉方面由于君臣和睦，將帥同心，士氣高昂，又加之采取了一系列正確的外交活動和軍事部署，一步步由被動轉為主動，一舉消滅了曹操的主力，取得了以少勝多的輝煌戰果，從而使“赤壁之戰”在中國戰爭歷史上寫下了濃濃的一筆。當然也成為世界戰爭史上以少勝多的著名先例。

二、戰略思想與戰爭戰術的完美結合

《三國演義》描寫戰爭的第二個特色是把戰略思想與戰爭戰術完美地結合起來。戰爭是戰略思想的具體表現，只有戰略思想而無具體的戰爭去實現，無疑是一種空想；而沒有戰略思想指導的戰爭，也只是一種無目的的流寇式的戰爭。任何一個歷史上的偉大人物，或者一個政治、軍事集團，要實現自己的政治目標，就必然會有一種總的戰略思想，并在這一總的戰略思想的指導下采取一系列具體的方法、措施。體現在戰爭上，就是戰略思想確定之后，必通過具體的戰爭戰術加以實施。關鍵是一部小說，怎樣將這兩者巧妙地加以結合。《三國演義》實可稱之為體現其方法的典范之作。于此，以兩例來加以論述：

首先，是曹操“挾天子以令諸侯”的戰略思想。

東漢時期，由于皇帝的昏庸無能，使大權旁落誰挾持了皇帝，誰就是“正統”的一方，誰就可以假皇帝之名號令天下，這已成為當時大官、諸侯，甚至官們的共識。于是，先有十常侍挾持漢靈帝，一時權傾天下，為所欲為的事實；及靈帝病逝，又有何進原、董卓等相繼掌權，挾持幼帝，專權行事的歷史。

曹操這一懷有雄心大志的梟雄，當然明白此理，從為典軍校尉之時起，就設一步步向皇帝靠攏，最后終于挾持了漢獻帝，以獻帝的名義發動了一系列統一北方并企圖統一全國的戰爭。《三國演義》正是根據這一史實，亦即曹操的略思想而展開各次戰爭的故事情節描寫的。

如果把曹操一生的戎馬生涯，劃分為三個階則可清楚地看出每一階段所發動的戰爭都是圍繞其戰略思想而進行的。

第一階段，自曹操出道到“移駕幸許都”之這一階段的主要戰爭是曹操發詔調動十七鎮諸侯反對董卓的戰爭。這場戰爭參與的力量最多，可說當時全國主要的政治力量都卷了進去，各諸侯反董的目標一致，但又各懷私心，各方力量的出場斗，為其后整個三國故事的展開埋下了伏筆。就曹操來說這是實現其戰略思想的第一步，使自己從一寄人籬下的小官吏，逐漸地壯大實力，成為一個能號召各方諸侯的實力派，為最后挾天子以令諸侯下了基礎。

第二階段，自曹操保駕漢獻帝移都許昌到官渡之戰結束（《三國演義》第十四回到第三十回)。這一階段，曹操發動了除呂布、滅張繡、敗袁術的多次爭和戰袁紹的官渡之戰。由于掌握了漢獻帝，所以曹操在這一時期發動戰爭就可以借助皇上的“圣旨”，就成了師出有名，指揮起戰斗來也就得心應手。呂布、張繡、袁術、袁紹都是當時很有實力的人物，特別是袁紹掌握七八十萬兵馬，是當時全國實力最強的諸侯，但都在戰爭中戰敗，被曹操所滅。至此，曹操統一了整個北方地區。

《三國演義》描寫這一時期的戰爭，從表面上看似是著重于戰術上的描寫，使人看到的只是設布陣、拼殺。如對官渡之戰的描寫，先說袁紹看到曹操的力量不斷壯大，且挾持了漢獻帝，已成大氣于是率70萬大軍征剿之，曹操只能以7萬兵力迎戰，且糧草不濟，明顯處于下風，然袁紹高傲自大，聽不進謀士的進諫，最后終因失去人才而被曹操所敗。但是，當我們看完這些情節后會很自然地產生一種印象：因為曹操代表皇帝(即代表國家)，是正義的一方，人心所向，所以取得戰爭的利是理所當然的。究其原因，既是歷史的事實，也歸功于羅貫中巧妙地將曹操的戰略思想與戰爭戰有機結合描寫的大手法。

第三階段，是曹操統一北方之后，“奉天子之命”發動的屢次南征之戰，其中最有名的 就是當陽之戰曹操與孫劉聯軍的赤壁大戰。赤壁大戰是曹操一方“挾天子以令諸侯”統一中國戰略思想與另一方孫聯盟北拒曹操戰略思想的較量，羅貫中又通過對壁之戰戰爭戰術的具體描寫成功地體現了這一戰上的較量。

其次，是諸葛亮聯吳抗曹的戰略思想。《三國演義》體現戰略思想與戰爭戰術完美結合寫作特色，還可從諸葛亮的聯吳抗曹的戰略思想與之相關的戰爭描寫中體現出來。

諸葛亮的這一戰略思想，羅貫中在《三國演義》三十八回“定三分隆中決策”中加以詳細描寫。當劉備帶領關羽、張飛三顧茅廬，最后終于見到諸葛亮時，就有一番著名的“隆中對策”，諸葛亮先分析了當時的兩大勢力：北方的曹操和江東的孫權。“孔明：‘自董卓造逆以來，天下豪杰并起。曹操勢不及袁紹，而競能克紹者，非惟天時，抑亦人謀也。今操擁百萬之眾，挾天子以令諸侯，此誠不可與爭鋒。孫權據江東，已歷三世，國險而民附，此可用為援而不可圖也。”指出曹操戰勝了勢力大大超過他袁紹，憑的并不是天時，而是“人謀”，說明了曹操雄才大略，而且現在又“挾天子以令諸侯”，要戰勝是不可能的；東吳的孫權，從其父、兄開始到現在經營了三世，其地勢險要，民眾歸附，要戰勝也是可能的，只能作為盟友團結之。劉備的發展之路何在?諸葛亮接著說：“荊州北據漢、沔，利盡南海，東連吳會，西通巴蜀，此用武之地，非其主不能守：是殆天所以資將軍，將軍豈有意乎?益州險塞，沃野千里，天府之國，高祖因之以成帝業??”明白地指出劉備應以荊、益之地作為根據地，東聯孫權，北拒曹操。這就是未出茅廬而三分天下的隆中決策，即諸葛亮的戰略思想。

正是在這一戰略思想的指導下，《三國演義》生動地展示了諸葛亮策劃、組織了赤壁之戰、七擒孟獲、六出祁山等多次戰爭的場面。再次體現了羅貫將戰略思想與戰爭戰術巧妙結合的寫作方法。

赤壁大戰結束之后，劉備輕易地占據了荊州的大片土地，這其實是摘取了東吳勝利的果實，欠下了東吳的人情債。為了有自己穩固的根據地，劉備集團又以劉璋昏庸無能，不能治理益州為由，攻占了益州。劉備占領益州之后，才算真正站穩了腳跟，也就是說三足鼎立之勢真正形成。為了鞏固這種局勢，諸葛亮緊接著又發動了消滅益州北方的強敵張魯之戰，消除了后顧之憂。

消滅了張魯，諸葛亮又借南中叛亂之機發動了南征之役。這次戰役，更是《三國演義》中描寫戰略思想與戰爭戰術相結合的特殊之役。首先，從戰略上來說北伐是蜀漢的最終目的，因為其最大的敵人是北方的曹操，而要北伐必先南征。征服南中，一方面實現了大后方的穩定，除去了北伐的后顧之憂；另一方面開發了南中地區，為北伐增加了人力物力。在諸葛亮

［２］的《后出師表》上稱南中地區為“不毛”之地，但云、貴一帶氣候濕熱，沒有任何一部史書上寫到它曾是不生草木之地，可見諸葛亮說的“不毛”實為未經開發之意，諸葛亮后來在南中倡導農業，開采礦產，獲得了大量的金、銀、耕牛、戰馬，而且培養了大批“民族區域自治”的地方官員，如孟獲后來官至蜀國的御史中丞，職掌監察大權，其他的如李恢、馬忠、張嶷等都為治理南中，甚至后來帶兵北伐作出過極大的貢獻。其次，從戰術的描寫上，作者也以特殊的筆法寫出了它的特殊性：一方面，小說表述了它是一場速決戰，如長時間地糾纏在南征之中，一要消耗大量的人力物力，二要失去北伐的好時機，故本次戰爭只于建興三年(公元225年)春3月開始南征，于同年12月返回成都，只用了10個月的時間。另一方面，小說十分細膩地描寫了“七擒七縱”的故事情節，刻畫出了孟獲這一少數民族頭領的性格特征和由不服到徹底誠服的思想轉變過程。一個集民族、政治、軍事于一體的特殊戰爭場面，在羅貫中的筆下得到了淋漓盡致的再現，突出地體現了在戰略思想指導下的戰爭戰術。

消滅張魯、平定南中的戰爭結束之后，蜀漢的后方得到了穩定，經濟上得到了發展，適逢魏、吳關系一度緊張，魏國內部又出現統治者之間爭權奪利，新城郡太守孟達謀反等一系列事變，諸葛亮不失時機地抓住這一機遇開始北伐。羅貫中根據這一史實，在《三國演義》中用自第九十一回“伐中原武侯上書”至第一零四回諸葛亮去世共10多回的篇幅，改歷史上的二出祁山、五出漢中為六出祁山，展開了諸葛亮北伐的故事情節。其中既突出了諸葛亮“抗曹”的戰略思想，表達了以攻為守的策略，又盡多戰爭戰術的描寫，如失街亭、空城計、辱仲達、造木牛流馬等，均因情節的動人、筆法的巧妙而成為流傳千年、膾炙人口的故事。“六出祁山”再次體現了作者戰略思想與戰爭戰術結合寫法的成功特色。

三、在戰爭中塑造人物形象

小說創作的主要任務，在于塑造人物形象，通過人物形象的描繪，展現人物之間的矛盾

［３］沖突，表達一定的主題思想和愛憎感情。《三國演義》雖是一部戰爭小說，但它所寫的并不是單純的戰爭，而是通過寫戰爭來寫人，作者在全書中成功地刻畫了900多個性格各異的人物形象，這在中國的小說史上可以說是罕見的。

總結《三國演義》在戰爭中塑造人物形象的手法，主要的有兩個特點： 第一，人物形象的塑造為政治需要服務。《三國演義》雖是一部戰爭小說，但戰爭是政治的繼續，戰爭是形式，政治斗爭才是實質。因此，在戰爭中塑造人物形象，實際上是為政治斗爭的需要塑造人物形象。《三國演義》所反映的是魏、蜀、吳三方的斗爭，但主要的又是魏、蜀之間的斗爭，東吳集團只是出于歷史的事實，在小說中不得不加以描寫而已，故對這方面人物的描寫無論從人數的廣度上還是對具體某一人物性格刻畫的深度上，都遠不及對魏蜀兩方人物的描寫。周瑜，是作者對東吳一方人物塑造中用筆墨最多的一個，但是作者只是把他寫成了一個目光短淺、心胸狹窄的“小人”，突出了其在大敵當前不顧孫劉聯合的共同利益的妒嫉心理而抹去了歷史上周瑜的“建獨斷之明，出眾人之表”為人大度、善于用人、作戰勇猛、精通音樂等品德與才能。孫權，是吳國之主，無疑是個重要人物，但羅貫中并未花重筆加以刻畫，只是通過以描寫孫堅、孫策的故事作鋪墊引出孫權這個人物，其后就沒有寫過他在歷史中起過什么大的作用，即使在赤壁大戰這樣的大事中，也只寫了孫權由猶豫到在諸葛亮、周瑜、魯肅等人的影響下，下定了抗曹的決心，而沒有寫出其在戰爭中的任何行為和作用。魯肅是吳國歷史上的著名軍事指揮者，但在羅貫中的筆下，則成了個誠實過度成為迂腐的、只會在吳蜀兩國(主要是在諸葛亮和周瑜)之間傳話通信的凡夫俗子。陸遜是東吳歷史上繼魯肅之后有名的青年將領，曾一把火燒掉了劉備的七百里軍營，但羅貫中的寫作宗旨是擁劉，即在政治上肯定劉備是正義的一方，因此吳蜀的彝陵之戰，陸遜盡管戰勝了劉備，取勝的原因也只能是“文弱書生”帶兵的僥幸取勝，而劉備雖敗卻是為張飛報仇的重義之舉，歌頌的并不是在抗擊來犯之敵中取勝的指揮者，自然地淡化了陸遜的形象。

對曹操集團中各種人物的刻畫無論從廣度或深度上來說都超過對東吳各個人物的描寫。從廣度上說，《三國演義》中寫到的魏國的人物既有足智多謀的謀臣，又有能征善戰的武將，更有一幫諸如孔融、禰正平一類的反曹英雄；從深度上來說，羅貫中對曹操、司馬懿、張遼、許褚、許攸、茍或等人物的刻畫都是十分深刻、細膩的，數十個性格各異的人物，無不體現出各自鮮明的特色。曹操，是作者筆下的奸雄，是曹魏集團中最主要的人物，是三足鼎立的政治勢力中魏方的總代表。自《三國演義》第一回曹操一出場，小說就介紹了其小時怎樣與叔父耍心眼，第四回寫曹操殺呂伯奢一家，就給讀者留下一個奸詐、兇狠的印象，即從一開始羅貫中就把曹操作為一個反面的人物形象來加以塑造。接著，分為幾個階段一步步地使曹操的個性得到發展，如發詔討董卓顯示出青年時期曹操的雄心大志和正義感；官渡之戰時曹操的善于用人和不畏強敵的英勇氣概；赤壁之戰時的剛愎自用。《三國演義》第七十二回寫了曹操殺行軍主簿楊修的情節，進一步刻畫了晚年曹操深謀遠慮、老奸巨猾的形象。作者寫楊修這個聰明多才的人物形象，是為了曹操殺楊修，楊修聰明但又偏是曹植的老師，當曹操選定曹丕為自己的接班人后，當然不能留下自己百年后讓后代兄弟相爭的后患。曹操死后，魏國與諸葛亮相斗的統帥是司馬懿，出于兩國政治斗爭情節的需要，同樣必須對其作精雕細刻的塑造。羅貫中筆下的司馬懿是一個能征善戰的軍事家，一方面具有諸葛亮式的足智多謀，另一方面又有膽小多疑的性格，而且還是為日后令其兒子竊位作好一切準備的陰謀家。羅貫中以司馬懿的謀略來反襯諸葛亮較之更高一籌；以司馬懿的權謀、陰險來反襯諸葛亮為國的赤膽忠心和為人的光明磊落。

至于劉備集團，那是羅貫中在《三國演義》中歌頌的正統的一方，為了說明其“正統”、“正義”，為正面塑造的人物當然就更多更深刻了。諸葛亮劉備，以及關、張、趙、馬、黃??一大批具有鮮明格特征的人物形象，由于塑造的成功，幾百年來在數的讀者心中都留下不滅的印象。

第二，人物形象的刻畫是在戰爭情節的描寫中完成的。通過戰爭情節的描寫來刻畫人物形象是《三國演義》寫人的又一個特點。

戰爭，是需通過人來策劃和參與的；而人又必定是有思想、有言行、有表情的活的人。也就是說只通過人物的活動來寫戰爭，在戰爭中寫人，才能寫戰爭，成功地塑造出各種各樣有血有肉的人物形象，這就是寫小說與寫歷史的不同之處。在《三國演義》的40多場戰爭 中，每一場戰爭都出現許多對戰爭有著不同作用的人物。于此，以當陽之戰為例，對羅貫中的表現手法略作分析。

當陽之戰是曹操打贏了官渡之戰后，為了統一全國乘勝追擊劉備的一次戰役。對此，無論《三國志》還是《資治通鑒》都只作了一些簡單的記載，而無細節的描寫。《資治通鑒》卷六十五漢紀五

十七、獻建安十三年中記載：

曹操以江陵有軍實，恐劉備據之，乃釋輜重，輕到襄陽。聞備已過，操將精騎五千急追之，一日一行三百余里，及于當陽之長坂。備棄妻子，與諸葛亮、張飛、趙云等數十騎走，操大獲其人眾輜重。

……

張飛將二十騎拒后，飛據水斷橋，喚目橫矛日“身是張益德也，可來共決死!”操兵無敢近者。

或謂備：“趙云已北走。”備以手戟撻之日：“子不棄我走也。”頃之，云身抱備子禪，與

［４］關羽船會濟沔，遇劉琦眾萬余人，與俱到夏口。

寥寥200余字就記載了一場戰爭。但《三國演義》卻按照戰爭情節的展開，刻畫出劉備、趙云、張飛、糜夫人、曹操等五個人物形象。

戰斗開始之前，先寫了劉備為使樊城的百姓不遭曹軍鐵蹄的蹂躪，率數萬民眾撤退。戰爭未開始劉備那愛民如子的明君形象就出現在讀者面前。看到趙子龍冒死救了阿斗時，劉備接過阿斗就將之摔于地，說：“為汝這孺子，幾乎損我一員大將”，表現其愛才、惜才和對趙云的深情，同時也包含著幾分統治者的虛情假意。當聽了張飛匯報說在斷后中拆當陽橋時，劉 備又馬上指出不妥，小說就進一步寫了劉備的久經沙場，具有豐富的作戰經驗的形象。

在這場戰爭中寫得最多文字的人物是趙云。他單槍匹馬殺人敵陣尋找主母和小主人，幾進幾出，殺渾身是血、精疲力盡，當找到糜婦人和阿斗時，又將小主人護于懷中，拼死與曹軍拼殺，九死一生，終沖出重圍，救出小主人。一個忠心耿耿、英勇頑強人物形象，在羅貫中的筆下成功地刻畫出來。

張飛，也是在本次戰爭中表現出具有鮮明個性人物。當他一聽到別人說趙云已投曹操時，當即然大怒，顯示出他的“粗”；當發現自己的兵力太少無法與曹軍作戰時，在曹操未到之前命士兵砍下許多樹枝，以20余匹馬拖著樹枝繞樹林飛跑，以其揚起的塵土來迷惑敵人，作疑兵之計，又刻畫出他粗中細的性格；當在斷后時嚇退了追兵，為了阻止追兵來時，命人拆毀了當陽橋，又再次寫出了張飛的“憨”的本質。這樣，一個粗中有細，細而帶憨，既急又愛憎分明的人物形象，通過戰爭情節的展開而躍然紙上。

曹操與糜夫人在戰爭中出現的時間很短，作者描寫所花的筆墨不多，但同樣顯示出了鮮明的性格特征。當曹操在觀陣中看到趙子龍保住小主人，力殺眾敵時，贊嘆“真虎將也!”并說：“吾當生致之。”命令眾將如趙云到，不許放冷箭。一句贊嘆、一個命令，把曹操重才愛將的形象成功地刻畫出來，令讀者很自然地想到，如沒有曹操的這一命令，恐怕趙云再英勇也無法沖出重圍，因此，在對曹操“恨”的同時，一種“敬佩”的心情也會油然而生。描寫糜夫人，也是如此，當趙云提出要讓她帶阿斗騎馬，而自己步行掩護沖出重圍時，她即果斷地說：“不可??妾已重傷，死何足惜!望將軍速抱此子前去，勿以妾為累也。”遂棄阿斗于地，翻身投入枯井中而死。寥寥數十字，一個理智、賢慧、具有高尚的中國傳統美德的女性形象，生動地展現在讀者的面前。

一部《三國演義》，囊括了百年的戰爭歷史，其戰爭描寫特色又怎能是區區幾頁紙能講述的明了。在此只做小范圍的探討而已。

參考文獻：

［１］［２］［３］［４］羅貫中.《三國演義》.中華書局.2005

葉維四等.《三國演義創作論》.江蘇人民出版社.1984（5）.194 司馬光.《資治通鑒：第一冊》.陜西師范大學出版社.1997.347（晉）陳壽.《三國志》.中華書局.2005(2)5

第二篇：三國演義戰爭描寫藝術

黑龍江省高等教育自學考試 漢語言文學專業本科畢業論文

論《三國演義》描寫戰爭藝術

論文作者：劉塑

準考證號：270112200029 作者單位： 指導教師：黃鶴

主考單位：哈爾濱師范大學中文系年 月

論文題目 內容摘要：《三國演義》是我國古代四大名著之一。他以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治斗爭與戰略決策。以人作為敘事的中心和靈魂，擅于描寫戰爭是它的杰出成就。繼承并發揚了《史記》、《左傳》對戰爭的描寫方法。全書共120回，共描寫四十多次戰爭，都特色鮮明，搖曳多姿。作者著力描寫戰爭，寫出戰爭的各個方面，如雙方的政治斗爭與戰略決策，戰略思想，謀略與戰術合理運用，人物形象的刻畫，都寫的豐富多彩，千變萬化，各具特色。符合冷兵器時代大小規模戰爭的客觀規律，體現了以主帥“謀略”得失為成敗關鍵的原則。尤其對重大戰役更是著力描寫。其中官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰更是決定了三國魏、蜀、吳的國運。雖然戰爭精彩紛呈吸引讀者的閱讀興趣，但作者更是以恢宏的筆調描述了戰爭的殘酷的一面。通過作者對戰爭描寫的研讀，體會它對我們今天工作、生活的啟發意義。

論《三國演義》描寫戰爭藝術

一、亂世的起源—政治斗爭與戰略決策

東漢末年，由于政治的黑暗腐敗和天災頻繁，爆發了黃巾起義，朝廷派兵鎮壓。雖然鎮壓成功但也動搖了漢朝的統治根基。緊接著宦官與外戚的爭斗使漢朝走向崩潰的邊緣。到了董卓進京時，漢朝已經開始瓦解。董卓的專權使各路諸侯聯合起來討伐董卓。在討伐的過程中，各路諸侯為爭奪天下，各據一方，經過戰爭的較量后形成了魏、蜀、吳三國鼎立的局面；三國之間又不斷地進行斗爭，最后相繼滅亡，由西晉統一了全國。就如《三國演義》的開篇所寫的“話說天下大勢，分久必合，合久必分。”這樣一段由合而分，又由分而合的歷史發展過程。這個過程，就是不同的政治集團之間進行政治斗爭和軍事斗爭的過程。各個政治集團進行政治斗爭的最終目的是要統一天下，而達到這一目的的重要手段就是戰爭。軍事斗爭是政治斗爭的最高表現形式。軍事斗爭和政治斗爭是不可分割的，是緊密地結合在一起的。《三國演義》成功地描寫了眾多的戰爭場面大多形象鮮明，各具特色。每次戰爭之前或戰爭中，交戰雙方為了能使自己在交戰中取得勝，總是先采取一些政治措施，展開一系列的外交活動，從而促使條件有利于自己的一方轉化。具體到每一場戰爭并不是靜止或孤立地單純寫戰爭，并不是一味的寫交戰雙方的打打殺殺，而是特別重視戰略決策的作用。誰能在戰爭中決策得當，決策正確，誰就能取得相當的主動權，誰就能在戰爭中取勝；反之誰決策失當，決策失誤，誰就失去了戰爭的主動權。這期間最經典的是官渡之戰。

官渡之戰前夕，孫策死前把東吳托付給孫權。東吳根基不穩，又逢新主。孫權聽從諸葛謹之言“勿通袁紹，且順曹操，然后乘便圖之。”于是與曹操結盟。袁紹聽后大怒，起七十余萬人馬，攻取許昌。曹操起軍七萬迎敵。就這樣官渡之戰打響了。戰前田豐獄中上書諫言：“今且宜靜守以待天時，不可妄興大兵。恐有不利。”紹怒，欲斬田豐。在官渡之戰中，戰爭一開始，雙方的力量對比，客觀條件的優劣差別都不利于曹軍。袁紹兵多糧足，主動攻打曹操，曹操兵少糧乏，被動應戰，糧草成了影響雙方勝敗的關鍵。對這一點，雙方謀士都看得很清楚。袁紹的謀士沮授說：“我軍雖眾，而勇猛不及彼軍；彼軍雖精，而糧草不如我軍。彼軍無糧，利在急戰；我軍有糧，宜且緩守。若能曠以日月，則彼軍不戰自敗矣。”曹操的謀士荀攸說：“紹軍雖多，不足懼也。我軍俱精銳之士，無不以一當十，但利在急戰，若遷延日月，糧草不敷，事可憂矣。”但對于各自謀士的正確分析與判斷，雙方主帥在決策上卻有天壤之別，袁紹聽了沮授的話是“怒曰”，曹操聽了荀攸的話是“所言正合我意”，由此，雙方主帥的謀略見識，決策能力高下立判。經過兩個月的戰斗，曹操“軍力漸乏，糧草不繼”，有返回許昌之意，問之于荀回信要曹操堅守待變，曹操于是“令將士死守”。后來曹操從袁軍細作處得知韓猛將運糧來前線，派徐晃半路攔截燒了韓猛所押糧草，“曹操大喜，重加賞勞。”而“紹大怒，欲斬韓猛。”袁紹的謀士審配說：行軍以糧食為重，不可不用心提防。烏巢乃屯糧之處，必得重兵守之。“一個因糧草短缺而欲退兵，一個因糧草被劫而大怒，此時，糧草的重要性可見一斑。然而，在決策上雙方卻出現了巨大的差別。袁紹派出性剛好酒的淳于瓊守烏巢，而淳于瓊并沒有感到自己肩挑的是一副事關戰役勝敗的重擔，”既至烏巢，終日與諸將聚飲。“另一方面，許攸劫獲曹操密報，勸袁紹趁虛攻擊曹操，袁紹卻不與理會，后因小事要斬許攸。許攸夜投曹操，曹操聽從許攸建議，親帥大軍往襲烏巢，將袁紹烏巢之糧一把火燒個干凈，終于取得了戰爭的勝利。

二、戰略思想

戰爭是戰略思想的具體表現，只有戰略思想而無具體的戰爭去實現，無疑是一種空想；而沒有戰略思想指導的戰爭。東漢末，天下群雄并起。強者如官渡之戰的袁紹擁有冀、青、幽、并。起70多萬大軍征戰天下。勇者如虎牢關下的呂布英勇無敵，那怕傲氣無雙的關羽也不得不如張飛、劉備等聯軍首戰呂布。貴者如劉表，正中的皇族。坐擁荊州，精兵強將以固守荊土等。以上種種三國時卻只有北魏、蜀漢、東吳從中崛起。根本原因在于其他諸侯沒有總的戰略思想。北魏、蜀漢、東吳的確立是因為都有各自的戰略思想，并在這一總的戰略思想的指導下采取一系列具體的方法、措施。主要體現在戰爭上，就是戰略思想確定之后，必通過具體的戰爭戰術加以實施。

（一）北魏的崛起：“挾天子以令諸侯”的戰略思想。

曹操在諸侯割據時以由東漢的寄人籬下的小官吏，逐漸地壯大實力，成為一個實力較大的諸侯。但還有許多敵對的諸侯如呂布、張繡、袁術、袁紹，特別是袁紹掌握了七八十萬兵馬，是當時全國實力最大的諸侯，如果沒有所轉變只會如過眼煙云被其它諸侯所吞滅。但曹操迎來了人生中最重大轉折——獻帝還駕洛陽。曹操與謀士商議奠定了“奉天子以令諸侯”的戰略思想。迎獻帝移駕于許都，由于掌握了漢獻帝，曹操發動戰爭就可以借助皇上的“圣旨”，達到出師有名，指揮戰斗得心應手，并依次戰勝了與曹操敵對的諸侯，使曹操不斷擴充實力來達到統一北方。統一北方后曹操隨著實力的增強，敵人的減少。野心也大了起來，由原來的“奉天子以令諸侯”戰略思想變為“挾天子以令諸侯”戰略思想，并屢次發動南征之戰，其中最有名的就是曹操與孫劉聯軍的赤壁之戰。赤壁之戰是曹操一方“挾天子以令諸侯”統一中國戰略思想與另一方聯吳抗曹的戰略思想的較量。

（二）蜀漢的崛起—聯吳抗曹戰略思想

劉備在諸侯割據中，雖有皇叔之名，卻無皇叔之實。諸侯中偏于弱小，在征戰中敗多勝少，多次投靠于其它諸侯。但屢敗屢戰得以在亂世中掙扎直到三顧茅廬，見到諸葛亮時，在隆中決策出屬于自己的戰略思想—聯吳抗曹。諸葛亮先分析當時的兩大勢力，北方的曹操和江東的孫權。“孔明：自董卓造逆以來，天下豪杰并起。曹操勢不及袁紹，而竟能克紹者，非惟天時，抑亦人謀也。今操擁有百萬之眾，挾天子以令諸侯，此誠不可與爭鋒。孫權據江東，以歷三世，國險而民附，此可用為援而 不可圖也。”指出曹操以弱勝強是說明曹操雄才大略，現在又“挾天子以令諸侯”要戰勝是不可能的；東吳的孫權，從父兄開始經營了三世，其地勢險要，民眾歸附，要戰勝也是不可能的，只能作為盟友團結。接著明確指出劉備應以荊、益之地作為根據地，東聯孫權，北據曹操的聯吳擴曹的戰略思想。劉備采納后，實力逐漸擴大以至于成就三分天下的局面。

（三）東吳的崛起—據天險以圖天下。

《三國演義》中東吳是獨特的。它的創立是由父、兄、弟經營所來。它不同于蜀漢的皇室正統、北魏的強大實力，始終處于不弱不強的狀態。但它卻又屬于自己的精彩，三國中三大戰役其中的赤壁之戰和彝陵之戰都是通過東吳所發起的。江東不被諸侯吞并始終穩定源于它獨特的戰略思想。孫權接手江東時根基未穩。周瑜向孫權推薦魯肅，與魯肅談論，終日不。，一日，夜半，權問肅曰：“方今漢室傾危，四方紛北，孤承父兄余業，思為恒文之士，君將何以教我？”肅曰：“昔漢高祖欲尊事父帝而不獲昔，以項羽為 也。今之曹操可比項羽，將軍何由得為恒之乎？肅竊料漢室不可復興，曹操不可卒除，為將軍計，惟有鼎足江東以觀天下之血半。今乘北方多多，剿除黃祖，進伐劉表，竟長江所極而據守之，然后建號部以圖天下，此高祖之業。” 也后來江東的穩固起來至關重要的作用。

三、謀略戰術的合理運用。

《三國演義》于戰爭描寫中體現了謀略的運用。三國統帥皆通兵學，在他們指揮的戰役中，兵學理論與軍事智慧得到了充分的發揮。在三國時期大小戰役中，“反間計、離間計、火攻、空城計、苦肉計、美人計、連環計等各種軍事奇計屢屢運用。特別是赤壁之戰中、軍事謀略和戰術運用對戰爭的勝負起著決定性作用。

赤壁之戰前，曹操消滅了袁紹、袁術、呂布等諸侯平定了北方，并且多次發起南征之戰。當劉表病逝，荊州內部不穩，曹操揮師而下。劉琮懼怕曹操不敢應戰。曹操在新野打敗劉備后，一方面鞏固攻下占領的荊州地盤，另一方面追殺劉備。敗劉備于當陽。降劉琮于襄陽，得荊州之戰、江陵之資后。曹操親帥水路大軍83萬，號稱“百萬雄師” 意在一舉消滅劉備、孫權統一南方，志在必得。形式有利于曹操，孫劉一方兵微將寡，形式岌岌可危，加上劉備在新野遭敗。孫權在戰與降的問題猶豫不定，可謂是雪上加霜。但就在此時，戰爭的形勢隨著孫劉聯盟的建立已發生了變化。危機初現時，劉備派遣諸葛亮出使東吳。諸葛亮采用激將法使孫權下定了抗曹的決心。又使同樣方法獲得了周瑜的支持和爭取，終于建立了孫權聯盟，為這次決定孫劉生死存亡的戰爭取得全面勝利奠定了堅實的基礎。曹軍和孫劉聯軍的對峙局面形成后，周瑜派甘寧率軍在三江口挫敗曹軍銳氣，孫劉一方增加了勝利的信心，曹操在三江口受挫之后，為了彌補自己的軍隊不可水戰的弱點，由張允蔡瑁訓練水軍。曹操為了試探孫劉聯軍的情況，派蔣于去見周瑜。而周瑜為鏟除熟知水軍之法的張祭二人。巧計計謀，在群英會上使將于中計，借曹操之手殺害張蔡二人。破壞曹操訓練水軍的計劃。使曹操的主動戰局陷入極大被動。諸葛亮以天文知識和魯肅相助。使曹操損失了水戰軍非常重要的十幾萬之箭，彌補了孫劉聯軍軍需不足。使曹操處于更加被動的地位。孫劉雙方達到“火攻”的策略后，由黃蓋施展苦肉計，取得曹操的信任。蔣干第二次入吳后，周瑜又巧設計謀，使龐士元得以實行連環計這就大大增加了戰爭的打擊力度，從而消滅曹操的有生力量，奠定了堅實的基礎。在各項準備工作基本就緒的情況下，諸葛亮巧借東風。決戰的條件都已成熟，只等決戰時刻的到來。于是孫劉聯軍在謀略與戰術的合理運用下，終于以少勝多，殲滅曹軍主力，是曹操的勢力局限在黃河流域，三國鼎立的局面形成。

四．戰爭描寫的人物塑造

《三國演義》的藝術成就更重要的是在人物塑造。戰爭的藝術終究是人的藝術，是主帥、謀士和猛將的藝術。《三國演義》很成功的塑造了曹操、諸葛亮等一大批栩栩如生的人物形象。特別是一些主要人物，無不是個性突出，形象鮮明，有血有肉。放射出經久不衰的藝術魅力。所描寫的既是主帥、謀士和猛將，這些人物的一切活動自然都與戰爭有關。人物塑造和戰爭描寫是相輔相成，分割不開的。在《三國演義》中有許多精彩的例子加以佐證。如呂布的“轅門射戟”、趙云的“單騎救幼主”、張飛的“威震長坂橋”、關羽的“溫酒斬華雄”等等。

（一）描寫人物的具體化、完整化。

這是《三國演義》在人物塑造方面的一大優點。作者在描寫正面人物的時候不能避其缺點，寫反面人物的時候能不避其優點，使人物形象更生動。例如：曹操

曹操在《三國演義》中是一個反面人物，是一個奸臣。一舉一動都似隱藏著陰謀詭計。在他年幼時與叔父耍心眼可看出他的奸詐。作者借書中許劭的話說曹操是“治世之能臣，亂世之奸雄”。又在刺殺董卓未遂逃跑到呂伯奢家時，誤殺呂伯奢全家后說“寧教我負天下人，不可教天下人負我。”的話。《三國演義》還描寫了嫉賢妒能，隨意亂殺下屬，多疑成性等方面缺點。但作者并不應為他是反面人物而抹殺他過人的才能。并對曹操作為政治家和軍事家的才能所描寫也是相當生動。在作者筆下，曹操也有英雄的本色。曹操在政治上遠見卓識。他在與劉備“煮酒論英雄”時，曾說：“今天下英雄，惟使君與操耳！”他胸懷大志，已實現天下的統一作為自己的奮斗目標。在劉備暫投曹操時，曹操看出劉備是跟自己爭奪天下的勁敵。從內心想法說，是想殺劉備的。但在郭嘉以全局來勸諫曹操后，曹操果斷了殺害劉備的考慮。這說明曹操是從長遠看待問題的，是雄才大略的。在官渡時，善于納諫。常常親臨前線，身先士卒。渴求賢才，廣泛地招賢納士，因而造成“文有謀臣，武有勇將，威震山東”的勝利局面。

（二）通過人物的活動和人物相關系，采用對比、烘托、渲染等手法，突出主要人物形象。例如：諸葛亮

諸葛亮在作者筆下是智慧的化身，作者用大量的章節去塑造諸葛亮。而諸葛亮的智慧、才干特別是預見性，恰恰是戰勝強大的對手的過程中得以體現。在空城計的情節中，司馬懿在奪取街亭后率十五萬大軍壓進諸葛亮所在的西城。諸葛亮在危急情勢下，機智果斷的設置了“空城計”。司馬懿見城門大開，諸葛亮在城樓上神情自若的彈琴后退兵而走。當司馬昭向司馬懿詢問緣由時，司馬懿稱諸葛亮為“平生謹慎，不曾弄險”。另一方面，諸葛亮見司馬懿退兵后，拍掌大笑。笑司馬懿無能并敘述使用空城計的原委。諸葛亮與司馬懿的敘述內容完全一致，用詞也多有相同。作者這樣描寫說明諸葛亮完全料定了司馬懿在“空城計”面前的判斷和處理方法，突出地表現了司馬懿的高明，但諸葛亮棋高一著。作者把諸葛亮用計的想法寫在最后，設置了懸念，增強了情節的驚險性和奇特性。諸葛亮的對手司馬懿也是一個才智高超的強者，諸葛亮的智慧在于強者的較量中得到充分的表現。

五．戰爭描寫的殘酷性

《三國演義》反映了統治階級的內部矛盾釀成的軍閥混戰。作者雖然沒有具體描寫戰爭給底層勞動人民帶來的災難，給社會生產帶來的巨大破壞。但是從作者的寥寥數語中，我們還是可以一窺戰爭的殘酷和對社會生產的巨大破壞。例如：董卓遷都長安而焚洛陽的就是非常典型的描寫。“火焰沖天，黑煙鋪地，二三百里，并無雞犬人煙。”第四回中寫到董卓的殘暴“嘗引軍出城，行到陽城地方，時當二月，村民社賽，男女皆集。卓命軍士圍住，盡皆殺之，掠婦女財物，裝載車上，懸頭千余顆于車下，連軫還都，揚言殺賊大勝而回。于城門下焚燒人頭，以婦女財物分散眾軍。”又如曹操為報父仇，悉起大軍，洗蕩徐州“大軍所到之處，殺戮人民，發掘墳墓。”在第九十一回作者借當地土人和諸葛亮之口說：“自丞相經過之后，夜夜只聞得水邊鬼哭神嚎。自黃昏直至天曉，哭聲不絕。瘴煙之內，陰鬼無數。因此作禍，無人敢渡。”“此乃我之罪愆也，前者與岱引蜀兵千余，皆死于水中；更兼殺死南人，盡棄此處，狂魂怨鬼，不能解釋，以致如此。吾今晚當親自往祭。”由此可見戰爭的殘酷之一斑。這些描寫即反映了作者樸素的反戰思想，也是對我們的警示。

六．結束語

《三國演義》作為中國古典文學中描寫歷史題材的典型代表，其對戰爭的描寫具有橫高得藝術性，值得細細研讀。對于我來說，在寫論文的過程中，讓我明白了要想寫完一篇值得肯定的論文，就要大量的查閱資料，不懂得地方就得詢問為什么。比如我在寫戰爭的時候，不知道要寫什么`，如何寫的完整的時候，我就去圖書館查找資料、查證找據，仔細研讀《三國演義》原著是自己更深入的了解三國。通過閱讀作者的戰爭描寫藝術，使我認識到，現實生活就是一幅波瀾壯闊的歷史畫卷。雖沒有戰爭的生死拼殺，也沒有戰爭的謀略、戰術。但一個人的好壞，生活質量的高低，人際關系的通融等等，都需要我認真、仔細地思考與運作，從而贏得人生的成功。當然，一部《三國演義》，囊括了百年的戰爭歷史，非一言而能明細。還需要經過時間去慢慢品味這一段值得我們記憶傳承的文化。

參考書目： 1 羅貫中 《三國演義》內蒙古人民出版社 2002 2 周先慎 《三國演義》戰爭描寫的藝術（演講稿）2005.5.9 3 陳壽 《三國志》 中華書局 2005 8

第三篇：《三國演義》戰爭的描寫特點

《三國演義》戰爭描寫的特點

摘要：本文從《三國演義》描寫戰爭各具特色，將政治、外交與戰爭相交織，重視戰略決策，在戰爭中寫人物，在戰爭中穿插輕松、富有詩意的場面五個方面來論述《三國演義》戰爭描寫的特點。

關鍵詞：三國演義

戰爭描寫

各具特色

矛盾交織

重視戰略

《三國演義》全書運用現實主義筆法，采用“七實三虛〞的方法，共寫了四十余次戰役，上百個戰斗場面，包容了這一歷史時期所有重大的戰役，再現了當時那紛爭動蕩的社會現實。在戰爭描寫中作者善于抓住每場戰爭的特點，將戰爭寫得各具特色，有聲有色，絕少雷同。作者寫這些戰爭或從大處著眼寫全局，或從小處著手些片段；或以寡敵眾弱勝強，或以強制弱眾對寡；或曠日持久的對壘，或短兵相接的速決；既有上百萬人參加的大戰，也有千百人出場的小打；既有先勝后敗轉勝為敗，也有先敗后勝轉危為安；既有刀槍相向沙場搏殺，也有運籌帷幄出奇制勝。作者描寫的這些大大小小、各具特色的戰爭，充分展示了戰爭的特殊性、多樣性和復雜性。《三國演義》描寫戰爭將錯綜復雜的政治斗爭、外交斗爭等交織在一起,突出交戰各方的各類矛盾沖突，為戰爭的結局埋下伏筆、做好鋪墊；《三國演義》描寫戰爭重視寫統帥部的運籌帷幄，戰略決策及戰術的運用，多以計謀、兵法定勝負，為戰爭的結果設懸念、定格局；《三國演義》描寫戰爭把著眼點放在最富有戲劇沖突的事件和最能展示人物思想、性格的情節上，不使復雜的情節掩蓋人物的思想、性格，使人物性格、思想在復雜的情節中更加鮮明突出；《三國演義》描寫的戰爭，多數并不表現的慘烈可怕，而如一首首英雄的史詩，常在劍拔弩張的緊張氣氛中穿插一些輕松的場面，將戰爭寫得張弛有度，富有詩情畫意，富有強烈的節奏感。《三國演義》人眾亊繁，矛盾復雜，描寫戰爭的時間之長、次數之多、形式之多樣、規模之宏大，在世界文學史上是罕見的。全書以官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰這三大戰役為主要線索，中間夾雜了一些較次要的輔助性的戰役，形成了一個戰爭體系，給人們展現了一幅壯闊的歷史畫卷。

現謹從《三國演義》將大小四十余次戰役，上百個戰斗場面寫得多姿多彩、各不相同、千變萬化；將政治斗爭、外交斗爭與戰爭交織在一起；重視統帥部的戰略決策、戰術的運用；在復雜的情節中反映人物性格、展示人物的思想；在緊張的氣氛中穿插輕松的場面，將戰爭寫得張弛有度，極富節奏感；這五個方面來分析《三國演義》戰爭描寫的特點：

一、各具特色寫戰爭，戰斗場面不雷同。

《三國演義》的戰爭描寫中，作者善于抓住每次戰爭的特點，把戰爭寫的各具特點、有聲有色、絕不雷同。有時從大處著眼寫全局，有時從小處著手寫細節；或者以少勝多弱克強，或以多勝少強凌弱；既有曠日持久的對壘，也有短兵相交的速決；不但有上百萬人參加的大戰，而且有千百人出場小打；有先勝后敗，也有轉敗為勝；有刀槍相向的疆場搏殺，更有幕后運籌出奇制勝；這樣寫充分展示出了各場戰爭的特殊性，復雜性和多樣性。如其中的三個大的戰役；官渡之戰，赤壁之戰，彝陵之戰，這三大戰役有其共同的特點，即：均為以多勝少、以弱勝強、均都運用了火攻，但作者卻將其寫得各不相同。先以交戰雙方而言：官渡之戰是曹操對袁紹，赤壁之戰則是孫劉聯軍對曹操，彝陵之戰則是陸遜對劉備；從戰場環境而言也不盡相同，官渡之戰主戰場在黃河邊的平原地帶，赤壁之戰的主戰場則在長江上，彝陵之戰的主戰場則在深山密林中；再從用火的目標來看也各不一樣，官渡之戰燒的是袁紹的糧草，赤壁之戰燒的是曹操的戰船，彝陵之戰燒的是劉備的軍營；最后從決定戰一勝負的因素來看，也各不一般，官渡之戰曹操勝在能虛心聽取謀士的建議、采用了正確的戰略戰術；而袁紹則聽不進去別人的忠言和勸告，一意孤行、錯失良機導致戰場慘敗；赤壁之戰孫、劉聯軍勝在東吳軍隊善于水上作戰和諸葛亮、周瑜等的神機妙算、運籌帷幄以及巧借東風等方面，而曹操則輸在兵士不習水戰、連船練兵及對黃蓋詐降的輕信等因素；彝陵之戰東吳則勝在陸遜的沉著冷靜、對戰局的準確洞察及其超凡卓越的軍事才能、良好的軍事素養；劉備則敗在盲目自大、驕傲輕敵、對自己的對手認識不足、了解不夠，以及其在率兵打仗方面的才能平庸。作者能將有很大的共同之處的三場大戰役寫得各具特色、各不相同、千變萬化、且都有聲有色，精彩絕倫，可見作者在這方面費了相當的心思，花了不少的氣力，更可看出做作者寫這些大場面方面的非凡造詣。

二、政治外交相交織，刀兵唇舌俱驚心。

《三國演義》描寫戰爭，將政治斗爭和外交斗爭與戰爭交織在一起來寫，這樣既利于表現與戰爭相關的復雜形勢，有利于突出諸方面的矛盾沖突，使戰爭局面更加復雜，使戰爭場面更加宏大，使戰爭氣氛更加風起云涌，使讀者覺得撲朔迷離、緊扣心弦，覺得刀兵未動，卻已是殺機四伏、爭斗激烈。如第四十四回：“諸葛亮舌戰群儒，魯子敬力排眾議”中:曹操統雄兵百萬，上將千員，下江南欲吞并東吳。此時此刻，東吳內部政治爭斗已是非常激烈，以張昭為代表的文官多想投降，以魯肅為代表的武將主張抵抗，兩派之爭相當激烈，他們在孫權面前陳述觀點，據理力爭，各不相讓，使孫權不知如何是好，難以決斷，進退兩難，這就是內部的政治爭斗。而在東吳內部爭執不斷、孫權左右為難，形勢極不明朗的情況下，諸葛亮只身過江，來到東吳，與江南的文臣剛一照面，張昭等人便相繼發難、唇槍舌劍、輪番攻擊；諸葛亮則不慌不忙、沉著應戰、針鋒相對、據理力辯、言辭犀利、勢孤而理不孤，盡挫江南一班文臣鋒芒，或使其無言以對，或使其滿面羞愧，還有后面的智激周瑜，這即為外交爭斗，唇槍舌戰，精彩絕倫。作者將這些內部政治爭斗、外在外交之爭，與后面的赤壁大戰交織在一起寫，既充分表現了當時的復雜形勢，烘托出了戰前的緊張氣氛，以及相關集團的矛盾沖突，又生動的反映了結盟、共同拒曹的全過程，還為曹操兵敗，孫權、劉備取勝埋了伏筆，下了注腳，這沒有硝煙的戰場，斗爭卻激烈異常，更扣人心弦。又如四十五回：“三江口曹操折兵，群英會蔣干中計一回”，周瑜請劉備會面，設宴相待，并埋伏刀斧手五十人于衣壁中，拋杯為號，欲除劉備欲為國除去后患。飲宴

之時，周瑜起身把盞，待發現劉備身后一人按劍而立，到弄清此人為斬顏良、誅文丑的關羽時，嚇得汗流浹背，因而不敢輕舉妄動，劉備安然返回，這在三江口之戰前，此后，蔣干向曹操自薦: “愿憑三寸不爛之舌，往江東說此人來降。”周瑜于群英會上設下圈套，使用反間計，讓蔣干盜書，借曹操之手除了蔡瑁和張允。這一著妙棋，無異于斬掉了曹操的左右手，既除去了心腹大患，又達到了不戰而屈人之兵的目的。這也是將各懷心事、暗藏殺機的外交斗爭與短兵相接、戰場爭鋒交織在一起來寫，使的各方的矛盾沖突更加突出，既反映了孫吳聯盟的不堅固，又為曹操連船練兵的原因作了解釋。這足見作者的苦心經營，一番匠心，把戰場明爭與戰場外暗斗結合起來寫，使讀者的心隨之起伏，情隨之波動。

三、運籌帷幄重決策，奇謀妙計定成敗

《三國演義》寫戰爭著重于寫統帥部的運籌帷幄，決勝千里，著重于戰略決策及戰術的應用，往往以奇謀妙計定成敗，多出奇制勝，突出了統帥部、謀士團在戰爭的重要作用。如在官渡之戰中，曹操聽取許攸的建議，劫烏巢、燒糧草，以七萬軍勝袁紹七十余萬眾；在赤壁之戰中，周瑜與諸葛亮不謀而合，決定用火攻，施苦肉計讓黃蓋詐降，接著又派龐統過江授曹操連環計，最后火燒赤壁，所以孫劉聯軍以數萬之眾勝曹操八十余萬；在彝陵之戰中，陸遜以十萬兵敵劉備七十余萬精兵，先堅壁不出，后火燒連營，轉守為攻，迫使劉備敗走白帝城。這三次重大戰役，均以少勝多，以弱克強，都是用了火攻，都體現了統帥部或謀士團的正確決策、運籌帷幄、妙施巧計、連環用計、計中有計、重視戰略、戰術的應用，才取得了輝煌的戰果，才得以決勝千里。就穿插于這幾場大戰之中的小仗也是如此，不用說諸葛亮火燒博望、白河水淹、火燒新野、草船借箭、火燒葫蘆峪，這些戰例無不閃著智慧的光芒。更有茍攸獻計劫糧車、許攸定計訣漳河、郭嘉遺計定遼東、徐庶用計襲樊城、龐統計取涪水關，等多謀善斷、長于神機妙算的謀士；還有張遼將計就計戰合淝、巧設伏兵逍遙津；黃忠巧計奪取黃天蕩、以逸待勞占對山；趙云據漢水以寡勝眾；關云長計拔襄陽郡、放水淹七軍；姜伯約背水破大敵、棄糧勝魏兵；這些有勇有謀、長于領兵作戰的武將；就連勇猛過人、脾氣暴躁的張飛也能智取瓦口隘、義釋嚴顏，竟然也粗中有細、偶然用計。這么多的戰例，或設伏、或劫營、或水淹、或火攻；或江上水戰、或陸地車攻、或馬上對陣；或聲東擊西、或圍城打援、或調虎離山；形式多樣、規模不

一、見仁見智、各顯其能、兵法戰策、多在其中，難怪人們認為《三國演義》是一部通俗兵略。

四、情節事件顯性格，戰爭之中寫人物。

《三國演義》將人物置身于事件沖突之中、戰爭紛爭之內,讓人物去表現，以此來反映人物的思想性格，使人物形象在復雜的情節中更加鮮明。且不說于火燒博望、火燒新野、舌戰群儒、草船借箭、三氣周瑜、七擒孟獲、六出祁山等事件來突顯諸葛亮足智多謀、神機妙算、鞠躬盡瘁的特點；且不說于溫酒斬華雄、斬顏良、誅文丑、過五關斬六將、義釋曹操、單刀赴會、刮骨療毒、戰長沙等事件來表現關羽的神勇無敵、忠肝義膽；且不說于長坂坡單騎救主、截江奪阿斗、據漢水以寡勝眾、鳳鳴山力斬五將等事件來塑造趙云英勇蓋世、一身是膽；且不說于立馬長板橋、義釋老嚴顏、葭萌關下戰馬超、智取瓦口隘來表現張飛的勇猛過人、粗中有細。單說以造箭欲除諸葛亮、遣丁奉、徐盛追殺諸葛亮、被三次氣死等事件來反映周瑜的妒賢嫉能、心胸狹窄；單說以不聽諸葛亮的叮囑、不聽王平的勸諫，在山頂扎營，失掉街亭等來表現馬謖的剛愎自用，一意孤行的特點；單說以甘被杖責，書信詐降，放火燒船，冒火沖殺諸事件來表現黃蓋的忠勇果敢、不計個人得失。《三國演義》于諸多戰爭中塑造了許許多多人物形象，他們或足

智多謀，或昏庸無能；或英雄蓋世，或軟弱無能；或是忠肝義膽的大丈夫，或為陰險奸詐的偽君子。那么多的人物在上演著一場場歷史大劇，你方唱罷我登場，在戰爭中把人物表現的各具特色、活靈活現、形神兼備、生動鮮活。

五、輕松場面巧穿插，張弛有度寫戰爭。

《三國演義》所描寫的戰爭，即便是官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰這樣大的戰爭場面、少有血流成河、尸骨如山那樣慘烈的場面描寫往往卻在大戰在即、戰云密布、刀出鞘、弓上弦的緊張氣氛中插入一些輕松的場面、將戰爭寫得張弛有度，極富詩情畫意，富有強烈的節奏感。如赤壁之戰前：周瑜不管曹操大兵壓境，敵眾我寡之勢，在蔣干來做說客時，大擺筵席、群英會上舞劍作歌，這即為大將風度、英雄襟懷；諸葛亮草船借箭時，靠近曹軍水寨，傳令擂鼓吶喊，魯肅大驚失色，諸葛亮卻勸其只顧飲酒取樂，置身如此兇險之地，諸葛亮泰然自若、談笑風生且明知周瑜要以此來加害自己，仍是沉著冷靜、淡然置之；更有曹操大船設宴、橫槊賦詩、“對酒當歌”、“慨當以慷”，擁兵百萬、心雄萬夫、躊躇滿志、志在一統江山、平定天下，真乃一時之雄也。更有馬謖失街亭之后，司馬懿兵臨城下，西城危如累卵，諸葛亮卻令二十軍士扮作百姓，灑掃街道，自己披鶴氅、戴綸巾，引兩小童攜琴一張，于城樓之前，憑欄而坐，焚香操琴；司馬懿看畢，教前軍作后軍，后軍作前軍，往北山路而退。這一著險棋，既使西城化險為夷，又為大軍后撤贏得了時間，這輕松自如、從容不迫的妙招真叫人拍案叫絕！這諸多富有詩情畫意的場面穿插，將戰爭寫得一波三折、有張有弛、如一首首英雄史詩，一曲曲疆場壯歌，曲折回環、跌宕起伏、極富節奏感。

總之，《三國演義》一書，人物眾多、形勢復雜、作者卻組織得有條有理、主次分明、充分顯示了作者的高超的敘事才能，全書結構宏偉嚴整，看似頭緒紛繁，卻又脈絡分明。全書以描寫戰爭為主，可以說是一部全景式軍事文學作品。作者以現實主義手法描寫寫戰爭，采用“七分實、三分虛”的方法，把大小四十余次戰役，上百個戰斗場面寫得各不相同、有聲有色、多姿多彩；將政治紛爭、外交爭斗與疆場搏殺互相交織；將統帥部的運籌帷幄、戰略決策及戰術的運用與實戰效果相結合；將人物放在戰爭之中，讓人物一個個登臺亮相，于復雜的情節之中突顯人物性格；把富有詩情畫意的場面穿插于戰爭之中，把戰爭寫的有張有弛、極富節奏感，這都是《三國演義》寫戰爭的特色。全書描寫戰爭時間之長、次數之多、形式之多樣、規模之宏大，在文學史上是罕見的，不光給人們生動的表現了一幅幅波瀾壯闊的歷史畫卷，而且將戰爭寫得氣勢恢宏又極具情趣，難怪當時的讀者“爭相謄錄，以便觀覽”，對我國的歷史小說的繁榮和發展起到巨大的作用，直至當今，人們還不斷地從中得到人才學、領導科學、商戰技術等領域的啟示，不僅在中國文學史上占有重要地位，而且在世界文學史上占有崇高的地位。

參考文獻：

袁行霈主編《中國文學史》第四卷·高等教育出版社·2005年7月.第25頁—第33頁。

于非主編《中國古代文學》下冊·高等教育出版社·1988年6月.第259頁—第260頁。

第四篇：論《三國演義》的戰爭描寫

論《三國演義》的戰爭描寫

摘要：《三國演義》是我國古代的四大名著之一。它以魏、蜀、吳三國的興亡為線索，描繪了三國時期尖銳復雜的政治軍事斗爭。作者以恢宏的筆調描述了戰爭殘酷的一面，同時也將各種謀略運用夾雜在戰爭描寫中，以突出交戰雙方斗智斗勇的軍事才能，增加了戰爭場面的可讀性。關鍵字：《三國演義》 戰爭

謀略

《三國演義》是寫古代戰例的典范作品，它以大量的篇幅描寫了無數的大大小小的戰爭。特別精彩的是對戰前準備的描寫：敵對雙方如何確定戰略戰術，如何調兵遣將，如何刺探虛實，如何利用對方的弱點，都寫得十分生動逼真。

一、從政治斗爭著眼，從戰略決策寫戰爭

后漢三國時期，是軍閥橫行、戰爭頻繁的時期。《三國演義》是中國小說史上第一部有著明確年代標記的長篇章回小說，標志了一種新的小說體裁的正式形成，它的藝術貢獻是巨大的。小說最擅長描寫戰爭，并能寫出每次戰爭的特點。注意描寫在具體條件下不同戰略戰術的運用，指導作戰的主觀能動性的發揮，而不把主要筆墨花在單純的實力和武藝較量上。在《三國演義》中，作者共描繪了大大小小的戰役四十多次，但是無一不有聲有色，驚心動魄。可以說在古典文學領域，實在很難找出第二本像《三國演義》那樣展示如此豐富多彩、勝境迭見的人才形態和戰爭形態。更為巧妙的是在羅貫中的筆下，數十次戰爭變化多樣，無一雷同，無不體現出各自的特點。

政治和軍事如同一對孿生姐妹，誰也離不開誰，《三國演義》成功地描寫了眾多的戰爭場面，這些戰爭場面大多形象鮮明，各具特色。然而，《三國演義》中的戰爭描寫從來不是獨立的、靜止的，而是跟著政治斗爭緊密地結合在一起，并且軍事斗爭始終是為政治斗爭服務的。就是每次戰爭之前或戰中，交戰雙方為了能使自己在交戰中取勝。總是先采取一些政治措施，展開一系列的外交活動，從而促使條件有利于自己的一方轉化。具體到每一場戰爭，作者并不是靜止或孤立地單純寫戰爭，并不是一味的寫交戰雙方的打打殺殺，而是特別重視“謀略”的作用。誰能在戰爭中謀略得當，策劃正確，誰就能取得相當的主動權，誰就可能在戰爭中取勝；反之，如果謀略失當，策劃失誤，誰就失去了戰爭的主動權，誰就可能遭到失敗。總之，《三國演義》中的戰爭場面是和政治斗爭緊密結合的，同時特別重視謀略在戰爭中的應用。

戰前展開政治外交，促使條件向有利于自己一方轉化。《三國演義》中描述的幾次著名的戰役，一開始，交戰雙方總是采取一系列的外交和戰爭行為，促使條件向有利于自己的一方轉化，為戰略決戰掃除障礙。一方面顯示了作者的軍事天才，另一方面又避免了過于單調、呆板，從而更符合戰爭的客觀規律。這方面，最典型且具有代表性的是曹操和孫劉聯軍的赤壁之戰。

赤壁之戰是在曹操滅了袁紹、袁術、呂布，基本上統一北方又在新野打敗劉備的前提下進行的。曹操親率水路大軍83萬，號稱“百萬雄師”，意在一舉消滅劉備、孫權統一南方，志在必得。形式似乎很有利于曹操，孫劉一方兵微將寡，形式岌岌可危，加上劉備在新野遭敗，真可謂是雪上加霜。但就在此時，戰爭的形勢隨著孫劉聯盟的建立已經發生了變化。早曹操未展開又迫在眉睫的情況下，劉備派遣諸葛亮出使東吳，經過激烈爭論，加之周瑜的支持和爭取，終于建立了孫劉聯盟，為這次決定孫劉生死存亡的戰爭取得全面勝利奠定了堅實基礎。曹軍和孫劉聯軍的對峙局面形成后，周瑜先派甘寧率軍在三江口挫敗曹軍銳氣，孫劉一方增加了勝利的信心。曹操在三江口受挫之后，由張允、蔡瑁訓練水軍，準備來日再戰。劉備，孫權為了鏟除熟知水軍之法的張、蔡二人，周瑜巧設計謀，在群英會上使蔣干中計，借曹之手殺害張、蔡二人。諸葛亮以自己過人的智謀，從曹軍那兒得到了大量的武器——箭，彌補了軍需的不足，孫權雙方達成了“火攻”的策略后，由黃蓋施苦肉計，取得曹操的信任。在蔣干第二次入吳之后，周瑜又巧設計謀，使得龐士元得以施行連環計，這就大大增加了戰爭的打擊力度，從而為消滅曹操的有生力量，奠定了堅實的基礎。就在各項準備工作基本就緒的情況下，諸葛亮巧借東風。到此，決戰的條件都以成熟，只等決戰時刻的到來。于是孫劉聯軍在周瑜和諸葛亮的領導以及合理有效的部署下，終于以少勝多，殲滅曹軍主力，使曹的勢力局限在黃河流域，三國鼎立的局面終于形成。

縱觀整個赤壁之戰，曹操由勝到敗，孫劉由劣到勝，有其必然性。曹操在赤壁之戰前，曾先后誅滅袁紹、袁術、呂布、劉表等北方的割據軍閥，逐漸產生了驕傲輕敵思想，這集中體在“橫槊賦詩”上，又加之他置諸多兵家大忌于不顧，妄想一舉并吞江南，統一全國。這就使他慢慢地由主動變為被動。而孫劉方面由于君臣和睦，將帥同心，士氣高昂，又加之采取了一系列正確的外交活動和軍事部署，一步步由被動轉為主動，一舉消滅了曹操的主力，取得了以少勝多的輝煌戰果，從而使“赤壁之戰”在中國戰爭歷史上寫下了濃濃的一筆。當然也成為世界戰爭史上以少勝多的著名先例。

二、毫不重復的戰略思想與戰爭戰術的完美結合

《三國演義》的戰爭描寫是把戰略思想與戰爭戰術完美地結合起來卻毫無重復。戰爭是戰略思想的具體表現，只有戰略思想而無具體的戰爭去實現，無疑是一種空想；而沒有戰略思想指導的戰爭，也只是一種無目的的流寇式的戰爭。任何一個歷史上的偉大人物，或者一個政治、軍事集團，要實現自己的政治目標，就必然會有一種總的戰略思想，并在這一總的戰略思想的指導下采取一系列具體的方法、措施。體現在戰爭上，就是戰略思想確定之后，必通過具體的戰爭戰術加以實施。關鍵是一部小說，怎樣將這兩者巧妙地加以結合。《三國演義》實可稱之為體現其方法的典范之作。

《三國演義》的戰爭描寫，描寫戰爭的藝術方法是豐富多樣的。赤壁之戰、官渡之戰、彝陵之戰都是以少勝多的大戰役，又都不得是用火攻，但寫來卻毫不重復。一者是火燒連船，二者是火燒糧草，三者是火燒連營；或以逸待勞，或出奇致勝，或靜以待變。讀來令人耳目一新。

公元208年,曹操率軍數十萬渡江南下,孫劉聯軍抵御。兩軍隔江對峙,黃蓋詐降，龐統獻連環計,諸葛亮借東風,巧用火攻，火燒連船，大敗曹軍。曹險被俘,后華容道遇關羽義釋之,才得以重返中原。

例如袁曹官渡之戰，戰爭一開始，雙方的力量對比、客觀條件的優劣差別都不利于曹軍。但由于曹軍這一方采取正確的戰略戰術，利用和擴大袁軍決策錯誤、軍心渙散的弱點，集中優勢兵力，襲擊袁軍屯糧之處，火燒糧草輜重，一戰而勝，乘勝再下，各個擊破，取得擊潰和全殲主力的勝利。

吳蜀彝陵之戰，吳軍連敗十馀陣之后，陸遜下令堅守不出，采用戰略退卻的方針，促使蜀軍向驕傲、焦躁、疲憊、松懈、輕敵方面轉化，以至劉備移營夾江，橫占七百里，下四十馀屯，皆依溪傍澗，林木茂盛之處（第八十四回），造成吳軍戰略反攻的極好條件，后火燒連營八百里，結果劉備全軍覆沒。《三國演義》可以說是我國古代文學中戰爭描寫最成功的的演義小說，在羅貫中的妙筆下，那些令人望而生畏的戰爭場面也變得別開生面，作者采用恢弘的筆法，將戰爭描寫與謀略的運用完美結合，不僅讓讀者真實的感受到戰爭現場的宏大場面，也可以領略到軍事家的謀略運用的風采。

第五篇：論三國演義戰爭描寫的特色

論三國演義戰爭描寫的特色

《三國演義》戰爭描寫的特點和成就，可以概括為六個字：豐富、深刻、生動。豐富，是指它寫出了戰爭的多姿多彩，每次戰爭，各有特點，互不雷同；深刻，是指 它通過真實的藝術描寫，反映出了戰爭的客觀規律，可以給我們以深刻的思想啟示；生動，是指它的描寫具體、形象，有聲有色，特別是通過戰爭的描寫塑造了一系列性格鮮明、栩栩如生的人物形象。

《三國演義》全書最突出的是關于三大戰役的描寫：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰。這三次大的戰役，都影響到三國時期的整個歷史進程，同時又在全書的藝術構思和藝術結構中占有很重要的位置，作者是很用心地寫出來的，所以具有很高的典型意義。這三次大的戰役，有其相似之處：都是以弱對強，都用了火攻，結果都是強弱轉化，弱者戰勝了強者。但作者寫來卻毫不雷同，而是各具特色，顯得豐富多彩。這是 因為作者具體地寫出了三次戰役交戰雙方不同的特點，所處的不同的環境條件，所面臨的不同矛盾，以及不同的強和弱的轉化過程。

《三國演義》寫戰爭寫得很深刻，主要表現在它并不是停留在兩軍對壘、兩陣對圓、兩將交鋒等程式化、簡單化的描寫上，而是從多方面復雜的矛盾斗爭來展現戰爭的發展進程，將軍事斗爭、政治斗爭乃至外交斗爭結合起來描寫。《三國演義》寫戰爭不完全是一種軍事力量（如兵力、糧草等）的較量，而是更著重于表現指揮員的戰略、戰術指導思想是否正確，突出了戰爭中人的主觀作用，將斗武和斗智、斗勇結合起來。特別是斗智，也就是謀略的運用，在戰爭勝負中起了很重要的作用。尤其是對于規模宏大的戰役，作者總是將各次戰爭特定的環境、條件，雙方的戰略布署，戰術運用，力量對比，矛盾轉化等等都作了具體生動的描寫，深刻地揭示出戰爭中矛盾 轉化的過程和勝敗的原因。因此，不必等到作者寫出最后的結果，讀者就能從小說對戰爭進程的真實描寫中，判斷出誰勝誰負，而且了解到為什么勝和為什么負的原因。

三大戰役中，赤壁之戰是最復雜、最豐富，也是描寫得最為精彩的。這實際上寫的是在一場重大的軍事斗爭之前的一場外交斗爭。作者以精彩的筆墨，生動地寫出這場尖銳復雜、驚心動魄的外交斗爭，表現了《三國演義》的作者在描寫戰爭時眼界很開闊，不是只看到具體的戰役本身，而是對戰爭的進程和全局有全面的把握和深刻的認識。說明《三國演義》的戰爭描寫的深刻性，其中所揭示的內容，與以科學總結戰爭客觀規律著名的《孫子兵法》是完全相符的。如：知已知彼，百戰不殆；兵不厭詐；以已之長，攻敵之短；驕兵必敗等等。這些，即使在今天進行戰爭也還是有參考價值的，對我們處理其他事務也有一定的啟發意義。

《三國演義》對戰爭的描寫，有時從大處著墨，如大將軍勒馬橫刀，收“鐵騎突出刀槍鳴”之效；有時從小處下筆，收“低眉信手續續彈”之功。兩種手法往往互相補充。例如（《三國演義》第46回），“用奇諜孔明借箭”一回，就寫得忙中有閑，動中有靜。孔明與魯肅坐在扎滿草人的船中，向曹軍水寨開去。魯肅驚問：“倘曹兵齊 出，如之奈何?”孔明卻談笑自若。作者又別具匠心，引了前人一篇《大霧垂江賦》，給異常緊張的氣氛增添了無盡的詩情畫意。一面是“只顧酌酒取樂”，一面是鼓聲震天，箭如雨發。結果是諸葛亮空賺了曹軍十萬余支箭。既損了曹軍軍備，又破了周瑜加害之心。縱觀整個事件過程，忽而低沉、忽而昂揚；忽而緊迫、忽而松散。戲劇性的情節給人以高度的美感。

總之，《三國演義》對于戰爭的描寫，富于變化。全書共寫了大小四十余次戰爭，這些戰爭寫得千變萬化，各俱特色，作者善于抓住每次戰爭的特點，寫得有聲有色。《三國演義》中描寫的戰爭，既有曠日持久的對壘，也有短兵相接的速決戰，既有上百萬人參加的大戰，也有千百人出場的小打，這些戰爭，有的以強制弱，有的以 弱勝強，有的先勝后敗，有的轉敗為勝，有的刀槍相向，有的出奇制勝。整個戰爭描寫風云變幻，曲折跌宕。