第一篇：風格實習報告

風格實習考察報告

姓名：李亞威

班級：環藝116

學號：201105014616

課程名稱：風格實習

指導教師：郁敏

日期：2013.10.25.徽派建筑考察報告

考察時間：2013年10月9日——2013年10月19日 考察地點：安徽黟縣歙縣等地的古村落

考察形式：速寫、攝影

考察目的：通過對皖南建筑的直觀感受，提高了對傳統建筑的認識與理解。從自然風土人情中悟建筑文化。從民俗民風中感知“場所精神”與歷史文脈的延續性的重要性。從地域特色感知自然色彩。從大自然中領悟色彩的光與色的變化與魅力。要求大家在實習中遵守實習紀律，爭取從大自然中和民族建筑文化中學到課堂上難以學到的知識。并在寫生方面得到進一步的提高。

我們主要實習的落腳點安排在宏村，以南屏為起中心，我們在實習的10天時間里參觀考察了南屏，關麓，宏村，西遞等古村落。

10月9號我們踏上了通往水墨徽州的旅途。

我的心里有種莫名的激動，因為這是20歲以來第一次和全專業的同學一起考察時間：到這么遠的的一個充滿神奇的地方寫生，這是大學里的第二次，所以我做好了充分的記錄準備！記錄我們的歡笑和感動，記錄我們的友誼，記錄我們的青春！

終于在第二天上午我們到達了安徽合肥火車站，經過了一夜的火車生活，我并沒有覺得疲憊不堪，相反我感到了異常的興奮和舒適，對與這里的一切都是那么的好奇。我渴望宏村，渴望神游于墨色徽州。

我坐在靠窗的那一側，可以欣賞一路的景色。車上的同學們都在討論著什么，有說有笑，時而高歌一曲，時而大叫一句，無比喜悅！而我則聽著音樂，欣賞著沿路的風景，音樂很動人，再加上一路上移動的景色，內心不自覺的被感動了，是被外面的花花草草所感動。我幻想著自己就是一陣風，自由自在，沒有壓力，沒有顧及，可以自由自在的在自然界游走，時而與大樹寒暄一番，時而又去兜一兜路邊的小草，不亦樂乎，時而又喝點小酒，醉醉的在人間遛一遛，呵呵、、、、、2

真有意思！而此時在車上的我們就跟風的心情一樣，無憂無慮，做著自己喜歡做的事，像風一樣瀟灑，像風一樣自由！我們懷著感受大自然的心在柏油馬路上奔馳。

下午三點到達了我們寫生的第一站——南屏。

南屏村位于安徽黟縣城西南四公里處，因村南有尤如屏障的南屏山而得名。這個規模宏大的古村莊始建于元、明年間，聚居著葉、程、李諸姓家庭的上千號人口，至今仍較好地保存著8幢代表著宗族勢力的古祠堂，并依序排列在一條約200米長的軸線上。宗祠規模宏大，家祠小巧玲瓏，組成了一個全國罕見的古祠堂建筑群，是現代人了解中國封建宗法制度的博物館。同時這個村的300多幢明清民居古建筑，沿著72條巷弄分布排列，組成了一個如迷宮似的飄蕩。不要說古祠堂、古民居，單就這些層層疊疊、回還往復的巷弄，就要迷倒無數游人。

目的地到了，安排好住宿后，我實在是按耐不住內心的激動，于是帶著速寫本和鋼筆叫上幾個同學出去感受南屏的風景了。出了酒店的門，一陣清新的空氣迎面撲來，真舒服。我們沿著馬路走，過了一座橋，來到了一條大河的一邊，看見遠處的湖邊有人在那里釣魚，更多的是在那里畫畫，油畫，鋼筆畫，水粉，水彩，水墨畫五花八門。這里的建筑屬于徽派建筑，我在去之前已經上網了解了一番，徽派建筑是中國古建筑最重要的流派之一，主要流行在古徽州地區（今安徽省黃山市、宣城市績溪縣、江西省婺源縣）以及泛徽州地區（浙江淳安、江西浮梁）。它的工藝特征和造型風格體現在民居、祠廟、牌坊和園林等建筑實物中。在徽州地區現今尚有大量徽派古建遺存，散落在徽州大大小小的村落中，徽派古建筑以磚、木、石為原料，以木構架為主。這里全部都是這種建筑，此時天氣暗下來了，我以最快的速度搬來一塊石頭，坐下來，畫了第一張南屏風景。

經過在南屏 幾天的色彩實習，我們已經逐漸適應色彩實習的節湊。在西遞接下來的幾天，我對色彩這門基礎課有了進一步的了解，不再單純的認為只是學校開設的一門填充學時的無關緊要的課程了。色彩課的學習使我們對色彩的認識不再停留在色相方面，對色彩的明度純度也有了一定程度的了解。盡管天氣一天比一天熱，而在安徽黟縣已經三十幾天沒下過雨了，但我還是每日頂著太陽準時 的去畫畫。雖然自己的進步還不如別人那么神速，但進步還是有的，有進步就有希望嘛！

徽州牌坊為中華之最，而棠樾牌坊又為徽州之最。如圖（1)棠樾一連七座石質牌坊，由村首絡繹而列，形成了五千年的洋洋大觀，第一座石坊是慈孝里坊，建于明初；第七座石坊為樂善好施坊，建于建于清嘉慶二十五年，期間相距四百余年。除了上述兩座牌坊，還有汪氏節孝坊，吳氏節孝坊，逢昌孝子坊、鮑象賢尚書坊和驄（圖1）步亭等。程朱理學決定著立態的關系，并按“忠、孝、節、義、節、孝、忠”的順序排列。

棠樾七座牌坊，有明建三座，清建四座。牌坊，在封建社會是一種崇高榮譽的象征，這些牌坊就是皇帝為旌表棠樾村民的“忠孝節義”等氣節而準予建造。它們雖有不同時代的建筑特點，卻又表現了共同的徽派石雕風格，最重要的是，它們并非以某一座牌坊的單體挑戰獨一無二的權威，而是用這樣的連續七座牌坊相互唱和,以石頭的群體記錄了一個時代的地域文化特色。

石坊的石料均取自于浙江省淳安的茶園鎮，又稱狀元石。顏色微青，石質堅硬，不易雕琢，更難風化。其建筑內格大致分為兩種，一組是卷草式牌樓，一組為四柱沖天式牌坊。卷草式牌樓頗為傷感；而沖天式牌樓氣派挺拔，有威武雄壯之勢。據有關資料，歷史上棠樾一共有十座牌坊，其中三座均在民國前后倒塌，今不見蹤跡。七座牌坊，挺拔宏偉，各有各的記載，各有各的故事。鮑燦孝行坊，重在“孝行”，還流傳著一段感人的儒生鮑燦孝敬病母的史事。

徽州原有牌坊一千多個，現尚存有百余個，被譽為“牌坊之鄉”。從最早的貞白里坊到封建時代的最后一座牌坊――貞烈磚坊，至今仍有82座。棠樾牌坊敘述的故事很多，比如好善樂施，比如夫妻恩愛長壽，比如兄弟金榜題名等。一座牌坊就是一個故事一段歷史，每一座牌坊都蘊含著豐富的內涵和象征意義。

古牌坊周圍伴以古祠堂、古民居、古亭居、古亭閣。祠堂不但是供奉祖先的地方，還是族里開會之地，還是教書之地，祠堂墻上有許多畫，和牌坊一樣，一幅畫就是一個故事一段歷史，每一幅畫都蘊含著豐富的內涵和象征意義。在廣闊的田園風光、秀麗的山光水色映照下，一幅氣勢恢宏的“徽州古建三絕圖“渾然天成”。

鮑家花園在歷史上是一座著名的江南私家林園，與蘇州的掘政園、留園、獅子林和無錫的蠡園、梅園齊名；與棠樾牌坊群、鮑氏宗祠珠聯璧合，形成具有濃郁的徽文化特色的旅游風景區。鮑氏花園是當今中國最大、最美、最具特色徽商貴族莊園。被稱之為盆景之“絕唱”，園林之“離騷”；被譽為“東方園林之母”，盆景愛好者之“麥加”。

鮑家花園原為清代鮑啟運家的后花園。如圖（2）作為官商的鮑啟運，具有一定的文學藝術修養和較高的審美情趣，他所創建的鮑家花園徽州文化教育氛圍極為極為濃厚，新建的鮑家花園也在很大程度上保持展了這一特色。這里山林豐茂，古木參天，風景幽雅，是棠樾村與鄰近村的水口寶地。重新（圖2）修復的鮑家花園尊重原作的徽派建筑風格，融山、水、石、林、青磚小徑、風雨長廊、亭臺樓榭、徽派盆景于一身，而不泥古”，兼收揚州、蘇州等東南私家林園之所長，并容嶺南、兩湖等名家盆景之所優，廣納各方花草滕樹之名貴，賦予其更加符合現今人休閑度假、旅游觀光的新時代內容。

景點主要人工所為，有“盆景園”（含精品園、流派園、山石園）、大草坪、入口廣場、廣場鴿、徽文化展示館（書畫名家真跡、文房四寶等）、四季花園（植物景區、春廈秋科各色植物觀賞區）、鄉土花園（黃山地區特色植物）、茶園坡、松林坡、觀魚池、游樂湖、垂釣湖、經濟水生植物園（湖）、游船碼頭、山石瀑布、盆景培育基地、陶吧、茶樓、注作坊等游賞項目，以徽商私家園林為背景，5

以徽派盆景為主題，同時薈萃國內外各流派盆景精華，與牌房群景區融為一體，相得益彰，構成一幅完整的徵商故里。

唐模地處安徽省黃山市徽州區境內，距黃山市市區約26公里，距全國歷史文化名城歙縣僅十余公里。唐模始建于唐、發展于宋元、盛于明清，是歷史悠久、人文積淀深厚，以徽州水口、園林而聞名的徽州古村落。

唐模素以水口、水園和水街聞名，自然環境優美，徽文化底蘊厚重，素有“風雅山水田園，徽派古建長廊”之稱，恬靜的田園風光和古樸的人文景觀相得益彰。如圖（3）村內檀干溪溪流淙淙，村人依岸而居，遠山近水，風物怡人，幽情古趣，獨特罕見，這里匯集了自宋、元以來十八位書法名家真跡碑刻，有古徽州私家水口園林的典作——檀干園，一千四百余年、青春依舊的植物“活化石”——銀杏樹，同胞兄弟皆翰林而受到皇帝欽賜建造——沖天（圖3）古石坊，獨具江南水鄉特色、詩韻悠悠的古徽州秦淮河——水街??至今，唐模仍保存了較為完整的古村落空間格局和歷史風貌，山青水碧，粉墻黛瓦，“山深人不覺，全村同在畫中居”。走進徽州唐模村，無不被小橋流水的人家與水街人們的恬淡自得所吸引。

唐模村莊的形成、命名，是古代的徽州人重視風水與忠君思想結合的產物，深深地烙上了歷史文化的印制。

第三站宏村。宏村，古稱弘村，位于黃山西南麓，距黟縣縣城11公里，是古黟桃花源里一座奇特的牛形古村落。整個村落占地30公頃，枕雷崗面南湖，山水明秀，享有“中國畫里的鄉村”之美稱。山因水青，水因山活，南宋紹興年間，古宏村人為防火灌田，獨運匠心開仿生學之先河，建造出堪稱“中國一絕”的人工水系，圍繞牛形做活了一篇水文章。九曲十彎的水圳是“牛腸”，傍泉眼挖掘的“月沼”是“牛胃”，“南湖”是“牛肚”，“牛腸”兩旁民居為“牛身”。

湖光山色與層樓疊院和諧共處，自然景觀與人文內涵交相輝映，是宏村區別于其他民居建筑布局的特色，成為當今世界歷史文化遺產一大奇跡。

經過八九天的練習，我們畫的畫已經從由之前的“兒童畫”變成可以見人的成人畫，盡管畫得還不是很好，但在色彩上，透視上有了較大的進步。我的畫之前只是單純的表現外在的型，在色彩，光影冷暖根本就沾不上邊。明暗關系不是很明顯，色彩上也不敢上色。但現在看自己畫的畫，在色彩方面已經大有進步了。通過寫生實習，我覺得自己在藝術修養和審美能力上得到了很大的提高，培養處了對自然風景的觀察力和感受力，提高了選材取景構圖和深入加工的能力，深化了對光和色彩規律的認識，鍛煉了掌握視覺色彩和運用色彩的能力，提高了表現色彩和表現技巧的能力。藝術是一門哲學，從中可以體會到人生的哲學.這次寫生實習，不僅提高了我們在色彩方面的能力，而且使我們對徽派建筑有了一定的了解。對于我們學建筑方面的學生來說，這不僅增大了我們的視野，了解了一些在現代城市中看不到的古雅，簡潔，富麗的藝術風格，而且還讓我們見識了一個村落的選址，設計，結構，規劃布局等特征，為我們今后的專業知識學習打下了良好的基礎。通過這次寫生實習，我受益匪淺。不僅是我對美感認識更加深刻，而且還更加明確了我的學習目的。使我對人對物有了更多新的認識，學會了從不同的角度去看問題，得到不同的答案，從而得出更好的解決辦法。所以，我非常感謝學校能給我這樣一次難得的機會，希望以后還能有更多這樣的機會到來

我們向往自由，忠實于線條，我們在紙張上盡情的揮灑著線條，我們通過線條來表現現代建筑堅實，挺拔，硬朗的個性；感受山水和城市空間的博大情懷；感受樹木和植物無拘無束，輕松自然與極富美感的姿態。宏村給了我們一個絕美的條件，我們安靜的感受著，學習著，陶醉著，珍惜是我最好的解醉藥！

時間總是不會因為風景的美麗而多停留片刻，盡管我們還有種種心情沒有表達?，F在已是到這里寫生的最后一天，難舍的情緒環繞全身，這也促使我們大清早和幾個其他班的同學騎著自行車來到了原來拍攝電影《臥虎藏龍》竹林鏡頭的竹海。一路騎來有一個小時左右的路程，目的地不是我們想要的，我們沉醉的是

二十人的隊伍一路的歡笑，一路的高歌，一路的咆哮！高歌我們的青春，咆哮未來的壓力社會！一首首老歌在柏油馬路上回蕩，一張張照片在我們的腦海里沉淀??我愛你，美麗的宏村！

還好一路上郁老師的帶隊，讓我們的外出寫生順順利利，老師們辛苦了！

第二篇：室內設計風格實習報告

門廊、圓拱和鏤空。這是地中海建筑中最常見的三個元素：長長的廊道，延伸至盡頭然后垂直拐彎；半圓形高大的拱門，或數個連接或垂直交接；墻面通過穿鑿或半穿鑿形成鏤空的景致。眾多的回廊、穿堂、過道，一方面增加海景欣賞點的長度，另一方面利用風道的原理增加對流，形成穿堂風這樣的所謂被動式的降溫效果。

后來殖民者把地中海建筑風格帶到美洲，而加利福尼亞由于氣候類似地中海沿岸，天氣更為晴朗，因此，所謂的“地中海風格”在加州能得以發揚光大；不僅住宅更為奢豪，也融入南歐其他地區的一些特點，比如托斯卡納、卡塔羅尼亞，還有法國的普洛旺斯，醇厚的風格很符合當地富豪的居住心態，逐漸成為美國時尚名宅的主流。之后，這種風格又傳到佛羅里達、夏威夷等地區，成為一種豪宅的符號。

對于常人來說，判斷地中海風格可以從建筑的形態上著手，經常出現很多不對稱的設計，彌漫陽光下的浪漫激情；尤其是西班牙風格的建筑，采用了很多圓弧形結構，包括墻體、護欄、門窗框架，乃至屋頂上使用的筒瓦。最美空間在戶外世界上最美的庭院建筑在地中海，也使得地中海建筑最突出的是它的庭院——這與民族特性、地理位置與氣候特征都有密切關聯。地中海的日照充沛，戶外空間被當作生活空間的重要組成部分，稍大些的房子都有一個環繞的庭院或天井，形成一個圍合式的群落；尤其是大量連接室內與外界的長廊、天井等“灰空間”的運用，將室內與室外融為一體，是地中海式風格建筑最重要的一筆。細節彰顯生命力不能否認，地中海風格繼承了希臘、羅馬源遠流長的古典建筑美學傳統，在細節的處理上特別的細膩精巧，又貼近自然的脈動，使其擁有永恒的生命力。在西班牙建筑中，經常廣泛運用螺旋形結構配件，包括陽臺、窗間柱子多用螺旋形鑄鐵花飾，這或許就是西班牙建筑大師高迪帶給后人的傳世影響。此外，在地中海建筑中往往采用建筑圓角，讓外立面更富動感，并配合以落地大窗和防銹鍛鐵為裝飾的小窗，外墻局部用文化石和特別的涂料；露臺上采用弧形欄桿等；而裝飾性用的煙囪，則帶有傳統的英國風味。

'遵照學院和畢業設計指導老師要求計劃做兩個規格為90cm*180cm展板。展板展示內容為建筑外觀設計的各方位效果圖，及完整的CAD施工圖紙。

“風帆”酒吧的設計目的是在為人們提空休閑場所的同時，更加強調自由，陽光的設計理念，體現傳統與現代的融合。

好的酒吧就該有自己的文化內涵和獨特個性，酒吧不僅要滿足顧客消費的需求，打造一個有層次節奏的休閑環境，還要滿足顧客內心溫馨的交流需求，打造一個供顧客可放松暢談的溝通平臺。所以在建筑功能上，采用動靜分區的手法，打破傳統的固定模式，充分利用環境的獨立性與整體性合理安排布局，使空間顯的更大氣有層次且充滿濃郁的異域風情。

在建筑外觀采用傳統與現代融合的手法。使用明亮活潑自然的色彩，運用優美流暢的線條及實木，大理石等進行外觀的裝飾，打造輕松自然充滿異域風情的酒吧環境。并且在建筑中堅持“自由”的理念，大膽嘗試對周圍的環境進行處理，如陽光、水體等，使設計感覺更加自然干脆。

室內的空間設計比重較大。在酒吧入口處更有設置玻璃通道的全新想法，透明干凈的環境使顧客進入酒吧時工作中煩躁的的心理得到緩解與沉淀。對于吧臺休息區、過道等則用雕塑和復古墻體來豐富空間，通過多樣的形式組合精心搭配。原木色彩屬性使整體空間更貼近自然,吧臺的紅色調還有利于催化人們內心壓抑的心情，點燃內心最原始的欲望。更有利于人們的娛樂與放松。在修飾上采用圓的溫潤來中和線條的硬朗，使整體空間顯得更加舒服與飽滿。這些設計的嘗試，不僅強調自由向上的生活理念，更以風帆這個題目主題崇尚自然的健康美?？傮w而言，設計創造出豐富而吸引人的新體驗，還可以激發消費者追求美，追其時尚，追求自然的欲望。

第三篇：家裝室內設計專業實習報告及現代設計風格

家裝室內設計專業實習報告及現代設計風格

就我國而言，裝修行業的設計還沒有規范化，設計隊伍還處在形成階段。即使是專業設計單位，雖有較多的專業人員，但由于多方面的原因，對國際先進的裝修業，尚缺乏真正的了解，對國內市場也缺乏客觀的把握，因而制約了設計水平的提高。

對材料、工藝、加工技術，施工設備等的綜合性了解，是一個設計人員必備的常識。然而，目前我國許多設計人員對這些方面還不夠熟悉，許多設計只是紙面上的東西，實施起來還會

出現許多問題。

就以設計圖紙而論，問題就很多，主要表現在：尺寸標注不統一；許多機械加工的金屬件，無加工符號和加工要求；制圖標準不一致，部標、國標混合使用，更有的是什么標準也沒有；圖面安排不整齊，圖紙大小不規范；缺少各級審查過程，圖紙錯誤得不到及時發現，因而造成許多工程隱患，等等。至于在許多裝修工程中，無圖紙可依的情況，也不少見，致使許多

工程出了問題，無法查找出處，給檢修帶來嚴重困難。

有的裝飾公司，沒有自己的設計力量，經常是有了工程，臨時請人畫幾張圖，多數情況是施工人員現場決定，改變設計，不作任何記錄，隨心所欲，工程毫無嚴肅性可言。另外，有的施工人員**經驗干活，不管設計的整體性和個性表現，致使裝修后的效果背離設計意圖。至于東搬西抄，拼拼湊湊的情況，那就更為普遍，這些都嚴重的阻礙著裝修水平的提高。

關于設計人員的培養，建國初期，我國就著手建立工藝美術專業學校，1956年成立中央工藝美術學院，其中建筑裝飾專業，就是培養室內設計、建筑裝修專業人才的。幾十年來培養了幾百名專業設計人員，這些都是我國裝修行業的骨干力量。然而，由于我國地廣人多，改革開放以來，大量的建設項目，急需眾多裝修設計人才。盡管有幾所院校都相繼開設了室內設計培訓專業，但是，由于缺少專業教師，特別是缺乏有設計和實踐經驗的教師，教學條件較差。更有些所謂的培訓班，名不符實，造成設計人員嚴重短缺和素質低下。另外，由于裝修行業國際性的學術交往較少，對當前國際設計趨勢，缺乏了解，設計師多借助圖書資料進

行設計，抄襲之風甚盛，作品大同小異，格調不高。

必須指出，現代裝修設計中，還有一個現象，好就是所謂民族風絡的繼承和發揚的問題。由于不適宜的擴大了民族風格的作用，對繼承之意作了嚴重的歪曲，因而，復古之風大盛。在一些較為有規模的建筑裝修的工程設計中，常見被模仿和歪曲的所謂傳統裝飾。更有甚者，在一些現代交通、電器等建筑及商業設施中，硬在建筑物上加大屋頂、玻璃瓦等“民族風

格”。

應該明確指出，現在所強調的民族化，并不是復古化。我們必須使裝修工程設計及施工真正具有現代感，真正是為現代中國人的生活、工作、休息，娛樂等需要而存在，努力創建真正

現代的中國裝修風格。

在提倡現代裝修風格的同時，還應該避免和克服的是“西方化”、“西方古典化”的裝飾風。在一些設計師的觀念中，由于多種原因，誤以為現代化的裝修就是“西方化”、“西方古典化”。其實，這又是一個誤解。裝修的現代化應有自己的風格，包括對空間組織的個別表現，以現代裝修材料的有機配備和使用，對照明、家具、陳設、裝飾等的配套方式的創新，另外還有與環境密切配合與協調。這一切都是創造裝修個性的重要條件。不要抄襲別人的東西，更不要照搬古人洋人的東西。

設計是一種構想與計劃。人類在變革自身、變革社會以及改變生存環境的一切行為，都離不

開設計。

設計又是一種創造。我們看到的現實世界的一切（園林、建筑、廣、道路、車船、飛行器等），都是通過設計創造出來的。因而，可以肯定地說，設計=創造。

設計是一個過程，是從量變到質變、實現突變的過程。它是在邏輯思維的基礎上，對已有觀

念和傳統，進行突破性創造的過程。

設計更是一種哲學，但它不同于一般的自然科學和社會科學。設計是營造一個世界上還不曾

存在、而人類又必需的“客體”。

一、設計的形成與發展

在遙遠的原始社會，人們已經懂得尋找適當形狀的石頭來制作石器，或作為工具和武器。他們知道利用樹枝骨架、用樹葉作瓦片來設計建造房屋。這時，已經有了設計意識的萌芽。不過，這是完全憑直覺進行的設計活動，是在沒有前人經驗和理論可循的情況下，通過嘗試的方法進行設計活動。這個暑期屬設計的低級階段，又稱為原始直覺設計階段。

長期的勞動，使人們積累了豐富的實踐經驗，生產得到極大地提高。對以往反復使用的、并在實踐中證實了的定式，被歸納總結為口訣和公式。后來，隨著數學的發展和應用，設計進入了經驗階段。古代希臘和羅馬正是運用了數學、幾何學，才能營造出比例和尺度如此精確的建筑。古羅馬人維特魯威所著《建筑十書》，對這些成就作了詳細描述，成為以后營造設

計的指南。

古代中國人在長期的實踐中，總結了一整套完整的營造作法，致函春秋至秦漢時期，中國古

典建筑已基本成熟。古代西方和中國這一暑期屬初級經驗設計階段。

在經歷了初級經驗階段后，設計進入了經驗發展時期，在中國約為秦漢至明清時代。經過長期的不斷發展與完善，中國古典建筑到隋唐時已達到輝煌的高峰。建筑形式已趨完美，特別注重裝修。被亞洲各國稱為“唐風”建筑，并開始紛紛仿效。宋代李誡所著《營造法式》一書，總結了以往建筑營造經驗，形成一套完整、科學、固定的營造模式，宋代建筑更加注重色彩和裝修。此后，明清兩代大規模興建宮殿、廟，使中國古典建筑進入鼎盛時期。

經驗發展階段，在西方一直延續到文藝復興末期。5~10世紀的拜占庭建筑，仍以磚石拱券為基礎，大量保留吸收了古希臘的柱式和古羅馬的穹窿。到了10~12世紀，歐洲人已經懂得在建筑中采用框架結構，這一點，可以從哥特式建筑的結構上看得出來。哥特式建筑采用骨架券，束柱和十字拱，與飛扶壁等搭結，將主體組成框架式，而圍護墻均采取填充法，其建

筑高度有的竟達100余米。這些成就，在今天看來，也是十分了不起的。

文藝復興使歐洲出現了高漲的復興古希臘、羅馬的熱潮。同時，自然科學也有較大發展，特別是與建筑設計直接相關的透視學、數學和力學，都有新的成就。許多設計人集繪畫、建筑、數學、力學和工程學于一身，對建筑設計和工程一手包攬。這時的設計師已開始注重建筑群

體的完整性，建筑已趨向城市化，并已開始建造城市廣場。

文藝復興末期，特別是17世紀以來，由于物理、數學、制力學、材料學等自然科學的飛速發展，各學科相繼建立起自己的完整科學理論。設計也逐漸開始由經驗式的假定、估算，發展到了科學計算。設計方式由以往實體試驗設計，發展到更加規范的室內圖畫比較設計。這一時期的設計雖已基本科學化，但設計大部分所依**的仍然是經驗，設計的手段仍**人腦和

手工操作，這一時期，我們稱為高級經驗設計階段。

本世紀60年代，世界設計進入了現代設計階段，特別是70年代以來，隨著各種現代數學的高速發展、高速計算機的出現，以及信息論、控制論、突變理論、系統理論、有限元法、優化方法、模糊數學等創立，使設計出現了歷史性的變革，進入了一個嶄新的階段。人們已完全可以將設計的全過程模型化，并用計算機來分析大量設計數據和圖型，最后選擇最佳設計方案。從構思草圖到繪制出圖，全部由計算機來完成。把設計師從復雜繁重的手工繪圖勞動中解放出來，將精力投入到設計構思和方案優化上來?，F代設計是廣義設計與分析的現代科學方法論，它所依據的是現代化的理論和工具。使設計師的設計作品更完整、更合理、更細致、更可**。這就對設計師提出了更高的要求，不但具有深厚的設計功底和文化藝術修養，還應掌握現代設計的理論和方法，才能適應現代社會和未來發展的需要。

能否進入現代設計階段，全面運用和掌握現代設計手段，是衡量一個國家是否進入設計現代化的重要標志。目前，我國從整體上講，還未進入現代設計階段，還有幾百萬人在繪圖板上搞設計，近百萬描圖員在繪圖板上描圖，這些是歐美三四十年代干的事。由此可見，我們距現代化設計仍有很大距離，還有很長的路要走。實現這個目標，需要我們全體設計工作者的共同努力。

二、現代設計方法

現代設計方法，就是將現代設計的觀念、技術和計算機結合起來進行設計。它是現代社會提高設計質量和市場競爭力必備的設計手段?，F代設計方法，已發展成為縱模交**的學科，具有顯著的綜合性?，F代設計的范圍廣，方法很多，常用的有可**性設計、優化設計、比較設

計和計算機輔助設計（CAD）等。

現代設計方法，最早應用于一些高科技領域，如航空、航天工業等。隨著計算機技術的廣泛普及，現代設計方法逐步在建筑、機械、石油化工、電子及廣告影視等領域開始應用，目前，尚處于發展階段。

1、可**性設計 可**性設計是指設計的“客體”，在規定的條件和使用壽命內，完成其使用功能的能力。簡而言之，就是指設計“客體”的使用壽命。可**性包括功能、條件、時間和完成規定功能的能力四個基本要素。主要體現在正常使用時所具有的良好性能、應具備的各

項使用條件以及反映在使用期限上所應有的耐久性。

可**性設計的根本目的是：在滿足前提條件（造價、功能、=面積、重量）下，最大限度地提高設計物的可**性。一般來說，影響設計可**性的因素分別為：設計占50%、材料占35%、技術工藝占15%。從以上比例可以看出，設計因素所占的份額是相當大的。設計者不但要把握好設計環節、還要處理好其它各個環節，避免可能出現某一環節的問題，否則，將造成無

法挽回的巨大損失。

2、優化設計 優化設計能使設計出的客體，在結構和造型上更加合理、材料更加節省，功能更加優良。在商品經濟社會，優化設計更能體現投資少、質量高、取得最佳經濟效益。

優化設計所采用的是數學規劃優化方法，也就是數值計算法，由最優化計算法給出迭代公式，通過迭代運算，尋找目標函數?（х）的極值。這個在一定條件下尋求極值的問題，稱為最

優化問題，尋求極值的過程，就是最優化過程。

由設計變量、目標函數和約束條件所構成的數學模型，是在工程（產品）設計的過程中建立

起來的。設計變量是優化設計中需要優選的獨立參數，其數值是變化的。優化設計的基本程

序是：

將一般設計轉變為數學規劃→選取設計變量、建立目標函數→確定約束條件、制定設計要求與設計準則→根據數學模型選擇一個或幾個最優化計算方法→按算法編制迭代程序→利用計算機選出最優化設計方案→對優選出的最優方案進行分析，判斷是否符合工程實際需要。

3、比較設計 “比較”是人們長期使用的邏輯推理方法，經常被運用到自然科學、社會科學各個領域。比較方法是根據已經掌握的經驗，進行比較分析找出正確的方案。在政治、軍事、科研加工程技術的實踐中，人們正是用所掌握的經驗進行比較分析，得出最佳對策，從而獲得巨大成功。進行過繪畫訓練的人都知道，完成繪畫的過程，實際上就是反復比較的過程。另一方面，進行比較，就需要進行判斷，比較的過程也是判斷的過程。隨著社會的發展，比

較主法已由傳統的經驗式，逐步地發展為一門完整的科學方法。

從實際工作中知道，人們對各種設計作品會有不同的看法和評價，這些評價有確定性和不確定性兩種。以建筑和裝修設計為例，常常聽到諸如“造型美觀”、“裝飾性強”等的不確定性評價，這些均屬于模糊數學的范疇。我們在運用比較設計方法進行方案優化時，應當采用恰當的方法、運用準確資料進行確定性的分析和統計。對工程設計的分析比較，應建立在詳細、準確的基礎上，從工程設計的等級、標準、造價、使用材料、施工方法以及空調、水電、消防等，一一列出單獨評價。在進行充分的分析比較后，得出該工程的總評價。

在采用比較法進行方案設計時，應特別注意所比較的對象應為條件較為相近的設計作品，也可以參照評價較高的優秀設計作品。進行全面衡量，綜合把握，才能真正確定設計優秀的方

案。

4、計算機輔助設計（CAD）計算機輔助設計，也就是CAD（Compwter-aided Design），最早由美國麻省理工學院提出來，并率先運用于數控機床的設計，60年代中期進而應用于汽車、航空航天領域。隨著計算機應用技術的迅速發展，以微機為主要的CAD系統已經成熟，與大型計算的集中型相比，微機CAD體積小巧、靈活方便，并可置于設計者的身邊。極大地推動了CAD的普及應用，并可置于設計者的身邊。極大地推動了CAD的普及應用，從而使

CAD廣泛使用于機械、石油化工電子工業的工程設計和影視媒體等領域。

計算機CAD上個月速度快、效率高、不疲勞、不遺忘、準確可**、存儲量大等優點。并將人的思維推理與機器的高效率完善有機地結合起來。計算機輔助設計的運用，完全改變了設計師已往伏案勞作繪圖的傳統模式，將其大部分時間和精力投入到設計的深度上，而大量的繪圖、出圖均由計算機來完成。因而，計算機輔助設計具有劃時代的意義，它代表著世界設計

發展的方向，使設計的手段和過程都發生了根本性的改變。

CAD是與一般微機的顯著區別，在于它不僅具有數據、符號、表格等交流信息，還能進行復雜的圖形處理。從平面到立體，從內空間到外空間，從設計施工圖到彩繪圖、效果圖等無所不能。由此可見，處理的優越功能，是CAD的最大特征。此外，CAD還可根據設計者的構想和草圖，經過計算機的自動處理，可繪制出正式的設計圖，并可以貯存大量的設計圖形和構想資料，能為設計者隨時調出、修改或重新組合成新的設計。在實際應用中，常將CAD系統

是否具有人機對話功能，分為會話型和非會話型兩大類。

會話型CAD該系統可以根據設計者的構想，通過輸入指令，把所需要的圖形通過顯示器進行顯示。設計者可面對顯示屏與計算機對話，將初步形成的設計草圖反復進行修改，直至滿意

為止，這是目前使用較普遍，同時也是CAD系統中比較完善的一種類型。

非會話型CAD又稱為自動設計系統（Automated Design），有檢索型和試行型兩種。這是一種以計算機為中心，在其工作過程中，不需要設計人員的操縱干預，由計算機根據已存貯的大量信息和資料，按既定的程序完成設計各個步驟，最后繪制出設計圖和需要的數據。這種系統雖然具有自動完成、效率較高的優點，但其存貯的圖形檔案是固定的，只能在這些既定的內容中選擇使用，并且僅限于設計目標能用明確的目標函數來定量描述的條件下使用，其

應用范圍受到很大限制。

第四篇：黑龍江平面設計的風格調研報告

黑龍江平面設計的風格調研報告

黑龍江地區的現代平面設計活動肇始于19世紀末至20世紀初期。黑龍江地區的平面設計從誕生之日起就形成了與內地其他地區平面設計風格迥異的地方特色。

20世紀初期黑龍江的平面設計主要受到了兩種文化思想的影響：一是來自于西方的現代設計運動，尤其是“新藝術”風格曾廣泛地存在。

黑龍江地區早期的現代平面設計雖然是由俄國人傳入的一中新型商業美術形式，主要受到了西方現代藝術設計思想的影響，但在很大程度上依然還是秉承了中國文化中的藝術傳統，將中國傳統的仕女畫與西方寫實人物畫較好的結合起來。

在20世紀初期的30年中，黑龍江地區是東西方兩種文化的交匯之地，而黑龍江地區風貌獨特的平面設計則是在中西方文化碰撞之中綻放出的一朵地方性的設計藝術之花，西方文化給予它豐富的、嶄新的表達方式和表現技巧，而中國傳統文化則給予它內在的精神和靈魂，從而使之成為中國藝術設計的一個重要組成部分。

“九一八事變”之后，淪陷期內黑龍江的平面設計風格基本上是呈現出一種簡化、疏陋的趨勢，具有濃郁民族風格的設計形式逐漸地消失了。

從總體上來說，與30年代之前相比，這一時期平面設計的風格逐漸從西方風格轉向東方傳統、從精美、豐富走向粗陋、貧乏，這種變化可以從老巴奪香煙煙標設計的轉變中明顯的反映出來。

雖然工商業的蕭條和戰爭的影響導致了平面設計的低迷，但在十四年的淪陷時期，黑龍江的平面設計業依然取得了較大的進步。首先，專業的廣告部門、廣告公司已經作為一個行業出現，并且一些職業畫家也開始從事商業美術工作，成為黑龍江平面設計的主要力量。其次，社會上各種設計競賽活動比較活躍。

1945年之后，黑龍江地區在文化上回歸到中國主流文化之中，同內地其他地區一樣，新民主主義文化和社會主義文化開始在政治、經濟及社會生活中占據主導地位，為意識形態服務、為政治宣傳服務開始成為文藝宣傳所要達到的主要目的。戰爭時期那種簡潔、實用、樸質、無華的設計風格和民族傳統、民間藝術的審美趣味延續下來，主導了黑龍江地區藝術設計發展方向。美術工作者虛心向民間藝人學習，把民間繪畫的裝飾性色彩、平面化構圖、單線條勾勒、夸張化造型和象征性手法吸收進來，創造出一種融西方藝術、傳統美術與群眾藝術于一體的新型藝術表現形式。

1949年，新中國的成立，政府也創辦了幾所藝術院?；蛩囆g專業來培養專業的設計人才，促進了地區內的平面設計更趨專業化，并在設計思想與技巧表現上都有了明顯的進步、發展。此時期黑龍江地區的平面設計藝術已逐漸疏離了西方文化的熏陶，日趨于民族化、政治化。新中國成立之后，中國同世界其他國家在文化上的交流逐漸地減少，這就使得藝術設計中西方藝術思想的影響逐漸消失。

1950—1965年這一發展階段奠定了黑龍江當代平面設計的發展道路。宣傳畫、年畫、漫畫、民間剪紙等等這些或洋或土的藝術門類都成政治宣傳的載體，而這一發展方向影響了黑龍江的藝術設計近30年。其次，哈爾濱藝術學院的成立使得黑龍江終于培養出了從事裝潢設計的專業人才，為藝術設計健康發展打下了良好的基礎，開創了一條學院化、專業化的發展道路。這十五年的發展歷程，是黑龍江現代平面設計發展的重要歷史時期。

十年“文化大革命”給黑龍江地區的平面設計造成了嚴重的損失。創作構思在題材選擇和表現手法上日趨程式化，構成了此時期平面設計的流弊，無法正常進行設計活動，使得設計人員的整體素質急劇下降，也導致這一時期平面設計水平的降低。

至七十年代末，“文化大革命”結束以后，由于平面設計與社會政治、經濟生活聯系十分緊密，因此，在社會變化中反映最為明顯。70年代末、80年代初期，世界上其他國家的先進設計文化、藝術思想紛紛涌人中國，成為廣大設計工作者學習、借鑒的樣本。進入九十年代之后，由于電腦等一系列數字化印前技術的引入，為設計師的創作提供了更多的便利條件，使得黑龍江的平面設計更加繁榮、活躍，同時也使得這一時期的平面設計表現得更加復雜、多樣。

為了適應社會經濟發展，培養數量更多、質量更高的平面裝潢設計人才，提高黑龍江藝術設計的水平及商品的競爭力，自改革開放以來，黑龍江地區許多大中專院校中都開設了平面設計專業，如哈爾濱師范大學、齊齊哈爾輕工學院、哈爾濱輕工學校、哈爾濱學院等院校均設有工藝美術或裝潢藝術設計專業，為黑龍江省平面藝術設計的發展提供了人才資源。

黑龍江的當代平面設計經過近二十年發展，已經成長為一個可以與純美術相媲美的藝術學科，也為地區內的經濟發展作出了自己的貢獻。但是，我們也要看到，伴隨著設計專業的成熟壯大，一個無法回避的問題也就凸顯出來，如何在現代設計中繼承傳統文化，建立藝術設計的地域風格成為迫切需要解決的難題。

第五篇：《室內歷史風格研究》調研報告

室內歷史風格研究調研報告

《室內歷史風格研究》調研報告

——海南現代室內設計風格調查研究

調研人：賀權、高文豐

調研時間：2013年5月

調研目的：了解海南賣場設計的風格現狀及前景

調研內容：?？凇癈yber 3C＋”數碼賣場設計風格分析

一、賣場簡介

海口“Cyber 3C+” 高端數碼連鎖位于美蘭區海秀東路6號望海國際廣場，“Cyber 3C+”于2012年12月落戶?？?。

“Cyber 3C+”是世界五百強企業富士康科技集團(2011年位列第49位)旗下的高端數碼連鎖品牌，Cyber 于1999年在上海成立，首創「數碼廣場」提供中國消費者劃時代的3C購物體驗，是中國最有價值的3C連鎖商店。2012年Cyber以鴻海專業團隊的雄厚實力，整合兩岸科技與零售通路資源，在臺灣打造全方位的Cyber通路，揭開體驗新一代數碼生活的序幕。Cyber以「創新 創意 創意」為核心的新通路事業群，用“IT's life”的理念，為消費者開創一個「無限學習、全方位體驗、與世界零距離、實現夢想」的空間。Cyber 3C+為Cyber第一家精品3C符合商場，以五感互動體驗及顧問式服務概念，展現一個全新且值得信賴的優質3C購物享受空間。

海國際廣場的“Cyber 3C+”處于老明珠廣場商業圈處在現在?？诘慕洕行奈恢?。“Cyber 3C+”將為海口市民獻上一道年末“IT盛宴”。蘋果A級體驗店、海南最大的三星全系列體驗店、與中國電信全面合作的3G體驗店、潮流數碼精品專賣店等均有進駐，多個知名電腦品牌、數碼相機、創新數字產品、全場無線極速網絡也將給?？谑忻駧砣麦w驗。

二、建筑外觀

“Cyber 3C+”

數碼賣場是一棟很明顯的高科技建筑風格，分三層，外貌干

凈輕盈。鋼結構梁、柱等外面包裹透明玻璃，使梁、柱等都不加遮掩地“暴露”在立面上。玻璃四角四顆大扣釘增加了外立面的構成感。人們從大街上可以望見復雜的建筑內部設備，縱橫交錯，層次分明。在背對廣場一側的建筑立面采用合金材料，金屬反光的質感體現出建筑的結實。建筑里面安裝有垂直升降電梯和螺旋樓梯，作為上下樓層的主要交通工具。

“Cyber 3C+” 數碼賣場的設計意圖或許就是想，通過建筑的外觀來表達一種高科技的理念來融合更新速度超快的電子數碼產品。??它們應該適應人的不斷變化的要求，以促進豐富多樣的活動。這種高科技風格或許在表達著“建筑物應設計得使人在室內和室外都能自由自在地活動。自由和變動的性能就是房屋的藝術表現。”

三層建筑從底層開始面積逐層遞減，東面程階梯狀，面向廣場的東北立面程弧形鏈接東、北兩面，曲線的設計體現了工藝的水平，也是迎合廣場上人們的心理感受，整個建筑幾乎均采用90cm寬的條狀玻璃拼合而成。

高科技（high tach）是在建筑形式上突出當代技術的特色，突現科學技術的象征性內容，以夸張的形勢來達到突出高科技的是社會發展動力的目的。這個風格，在建筑上設計上有很突出的表現。通過通透的玻璃看到數碼賣場內部的裝飾及里面的擺設

“Cyber 3C+” 數碼賣場內部設計、裝修、設備、展品等新穎、獨特、具有

現代化水平，它的外部結構也同樣獨到、別致、頗具現代化風韻。這座三層數碼

賣場垂直線條感強、下大上小給人落落大方、穩重的感受，在那一條條巨形透明的圓筒管道中，自動電梯忙碌地將參觀者迎來送往。

三、內部風格

“Cyber 3C+” 數碼賣場內部包括三個部分，也就是一到三層，一層是面積約1500平米的手機、相機體驗中心，第二層是面積約1200平米的電腦賣場，三層是面積約1000平米的電子周邊產品賣場。

除洗手間、辦公區外整棟建筑沒有固定墻面隔斷。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內部布置可以隨時改變，使用靈活方便。在大廳中心設有旋轉樓梯，樓梯采用鋼鈦合金和玻璃建成，無論從外觀還是攀爬體驗上它都會人給眼前一亮的感受。整個樓梯顯現金屬原色，加之玻璃的折射現代高科技風格顯露無疑。

旋轉樓梯的頂層是羅馬式穹頂，但其鋼材結構外層是玻璃材質，是體現出現代構成感的高科技風格。場內設施一律開放，顧客可隨意體驗數碼產品；也可以通過視頻隨看各類產品的介紹。消費者在室內空間的行動路線是圍繞著數碼產品和產品架進行的，數碼產品和產品架的擺放方式起到了分割室內空間的作用劃分出不同的功能區域不僅豐富了空間的層次感更是滿足不同類型消費者的需要。通過現場考察筆者發現“Cyber 3C+” 數碼賣場的消費者主要處于三種狀態———駐足體驗產品與攀談討論行走和瀏覽產品坐下休息的，賣場內采用多種空間組織形式室內主通道可以容納3—4人同時經過各個分級通道也可以容納2人并行行

走這就極大地解決了處于不同狀態人群的需要避免了人與人之間的相互摩擦和

干擾。室內的轉角等容易被忽略的空間位置有趣味性地放置椅凳，既滿足功能需要又充分利用室內空間。此外在空間的組織形式上書店以開發式為主通過以展臺不同的擺放形式，將各使用空間直接銜接在一起取消了專供交通聯系使用的空間從而保持著空間各部分的連貫性同時兼具廳的組織形式這種形式可以把各個空間的人流匯集于此也可以把人流分散到各個空間起到人流分配和交通聯系的作用這種形式在樓層和樓層表現最為明顯消費者在進入空間后首先會被處于視覺中心的由書架環繞而成的圓形區域所吸引如圖環形區域分內外兩層兩層之間的通道區域用于人群流動周圍其余空間圍繞環形區域呈輻射狀展開并保持著良好的連通性為了更好地突出室內空間的連貫性與順暢感頂棚的設計是與室內展臺的展示方式相互呼應的并通過燈光效果得以加強地面也通過不同的材料以及凸起下沉等限定方式建立虛擬空間從而引導消費者的行動路線。

四、實地調研感受與認識

“Cyber 3C+”作為世界五百強企業富士康科技集團(2011年位列第49位)旗下的高端數碼連鎖品牌能不斷發展擴大銷售范圍有他存在的必然，他的消費體驗模式是適合新生代的銷售模式，也能吸引高端客戶群。

在我們組實地調查的過程中由于大意我在用手機拍照累了后就在一層隨意坐下，順手也隨意講手機放到了休息區的桌子上，休息完后走的一瞬間忘了拿桌上的手機了，于是去其他區看產品去了。當我還沒緩過神來時“Cyber 3C+”的工作人員拿著我的手機找到我了，這時我才意識到自己的手機忘拿了。他們的負責和細致給顧客的就是對它的信耐感。

同樣是數碼賣場如果將?？诘腄C電腦城與“Cyber 3C+”比較會給人有什么不同的感受呢，相信去個的人都能很直觀的感受出來。