第一篇：元明清試卷7及答案

元明清文學(xué)試卷

一填空（每題 1 分，共 20 分）

1._科范____，簡稱“科”，指的是元雜劇中的動作、表情的舞臺提示，或指舞臺效果。2.《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“_東海孝婦_______ ”的故事演化而來。

3.現(xiàn)存宋金時期唯一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《西廂記諸宮調(diào)_______________》。4.良辰美景奈何天，___________。

5.馬致遠的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱作“________”。

6.“欲顯劉備之長厚而似偽”是__魯迅____對《三國演義》中劉備的評語。7.《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是____。8.湯顯祖的”臨川四夢“又名《玉茗堂四夢》。

9.《西游記》人物塑造的特點是_動物性、人性、神性_______ 三位一體。10.現(xiàn)存最早的話本小說總集是《清平山堂話》。

11.清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎(chǔ)的是《儒林外史》

12.標(biāo)志我國古典小說現(xiàn)實主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說是《紅樓夢》。13.《桃花扇》的作者是______。

14.朱權(quán)著的《太和正音譜 》對研究元及明初雜劇有重要價值。15.魏良輔的《曲律》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16.清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《__清忠譜______》刻畫了顏佩韋等五個下層市民形象。

17.沈德潛的詩歌理論主張是__格調(diào)說_______。18.開常州詞牌之風(fēng)的詞人是_張惠言_______。19.《少年中國說》的作者是__梁啟超_____。20.明末小品文成就最大的作者是__張岱________。

二單項選擇（每題 2 分，共 16 分）

1.《救風(fēng)塵》.《謝天香》.《金線池》三劇的主角都是（）A．商人婦B．村姑C．妓女

2.元末楊維楨以詩得名，其樂府詩多揭露社會黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時人稱他的詩歌為()A.鐵笛體 B.東維體 C.鐵崖體

3.金圣嘆評點過的明代著名長篇小說是（）。A《三國演義》B《水滸傳》 C《西游記》 4.明末注重內(nèi)容辭采的是（）Ａ．吳江派Ｂ.臨川派 Ｃ．駢儷派 5.明代長篇小說《西游記》是()A歷史演義 B.英雄傳奇 C.神魔小說 6.《儒林外史》中王冕這個人物是（）

A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7.李漁的戲曲理論，見于所著（）A《詞綜》 B《閑情偶寄》 C《劇說》 8..姚鼐散文理論的主要觀點是（）

A．散文寫作要講求“義法”

B．“神氣”.“音節(jié)”.“字句”三者相互融通 C．“義理”.“考據(jù)”.“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?三多項選擇（每題 3 分，共 15 分）1.下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（ABCE）

A《竇娥冤》 B《救風(fēng)塵》 C《拜月亭》 D《西廂記》E《單刀會》 2.毛宗崗說“《三國》有三奇”指的是哪三位人物？（ACE）A諸葛量 B劉備C關(guān)羽 D張飛 E曹操 3.下列屬于神魔小說的作品是（DE）。

A《三國演義》B《水滸傳》C《東周列國志》D《西游記》E《封神演義》 4.以下不屬于才子佳人小說的是（ABD）。

A.《好逑傳》 B.《平山冷燕》C.《鏡花緣》D.《玉嬌梨》E《醒世姻緣傳》 5.下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（AE）。A《梧桐雨》 B《桃花扇》C《西廂記》D《琵琶記》E《長恨歌》

四判斷（每題 1 分，共 5 分）

1.《楊家府演義》是明代文人獨創(chuàng)的英雄小說。C 2.《水滸傳》的版本有繁本和簡本兩大系統(tǒng)。D 3.《紅樓夢》是我國著名的才子佳人小說。C 4.湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。D 5.昆腔就是雅部。D

五釋詞（每題 5 分，共 15 分

１.“荊、劉、拜、殺”

２.二拍

３.南戲

六簡答（每題 7 分，共 14 分）

1.簡述曲的詩體特性。

2.簡析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。

（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；

3（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；

（3）納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。

七論述（15 分）

試述《西游記》的原型精神。

第二篇：元明清試卷8及答案

元明清文學(xué)試卷

一、填空（每題 1 分，共 20 分）

1.元雜劇的教色，可以分為末、旦、凈、丑______四個大類。2.《漢宮秋》寫的是漢代_漢元帝_____的故事。3.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家_______。

4.《三國演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會”的英雄是_關(guān)羽_____。5.湯顯祖的《南柯記》本是處于唐人李公佐小說《南柯太守傳》。6.徐渭著有《南詞敘錄》，是第一部研究南戲的著作。

7.明末著名通俗文學(xué)家馮夢龍加工編撰的《喻世明言》.《警世通言》和《醒世恒言》，世稱“三言”。

8.《金瓶梅》書名分別指書中人物潘金蓮、李瓶兒____、春梅三人。9.《醒世姻緣傳》又名《惡姻緣》，寫的是冤冤相報的兩世姻緣的故事。10.《鏡花緣》的作者是____李汝珍___。

11.“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢》一種專門學(xué)問，“五四”前的代表___評點派、索隱派和考證派

12.明末清初，在蘇州形成了一個戲曲流派是_蘇州派____。13._____的誕生，標(biāo)志著花部對雅部的勝利。14.清前期提倡肌理說的詩人是翁方綱。

15清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是。16.王士禛詩歌理論的主要主張是__神韻說___。17.代表清駢文最高成就的作家是汪中。18.清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是。19.《病梅館記》的作者是___龔自珍_____。

20.倡導(dǎo)詩界革命的詩人是___黃宗憲______。

二、單項選擇（每題 2 分，共 16 分）

1.關(guān)漢卿的性格和為人特點是()A.理想高遠，希冀隱逸B.風(fēng)流倜儻，桀驁不馴C.勇猛剛強，殺富濟貧 2.雜劇《西廂記》共有（）。

A三本二十折 B 四本二十一折 C五本二十一折 3.屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A杜麗娘 B D杜十娘E李香君

4.關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是()A.玩世主義說 B.游戲說 C.誅奸尚賢說 5.《聊齋志異》的文體類型是（）。

A.文言長篇小說 B．文言短篇小說 C.白話長篇小說 6.《桃花扇》的基本故事是（）

A．李甲和杜十娘的愛情故事 B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 C.侯方域和李香君的愛情故事

7.晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）

Ａ．李贄Ｂ． 袁宏道 Ｃ．鐘惺 8.竟陵派提倡的詩風(fēng)是

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項選擇（每題 3 分，共 15 分）

1.以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。A紀君祥 B楊顯之 C康進之D 高文秀 E白樸

2.《金瓶梅》在小說史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國（）。

A第一部文人獨創(chuàng)的長篇小說 B第一部家庭生活題材的長篇小說 C第一部歷史演義長篇小說D第一部章回體長篇小說 E第一部神魔長篇小說 3.四大名著是指（）。

A《三國演義》B《水滸傳》C《西游記》D《金瓶梅》E《紅樓夢》 4.下列詩文流派中，屬于清代的有（）

A.陽羨派 B．浙西派C．唐宋派 D．桐城派E．公安派 5.下列小說屬于四大“譴責(zé)小說”的是。

A《老殘游記》 》 B《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C《官場現(xiàn)形記》 D《孳海花》 E《九命奇冤》

四、判斷（每題 1 分，共 5 分）

1.《陳州糶米》是元代愛情戲的代表作。F 2.我國最早的長篇章回小說是《水滸傳》。Ｆ

3.《西游記》和《三國演義》一樣，都成書于明初。T 4.《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說。5.陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。

五、釋詞（每題 5 分，共 15 分

1.三言《三言》是明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對象。主要表現(xiàn)的思想有：對“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動； 以個性自由為基礎(chǔ)的愛情觀念；市民眼中的社會黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2.一、人、永、占李玉的四部戲曲作品的省稱，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團圓》、《占花魁》。《一捧雪》寫明代“偽畫致禍”的故事。《人獸關(guān)》寫人與人之間的金錢關(guān)系。《永團圓》諷刺勢利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作

3.常州詞派常州詞派是清代嘉慶時期常州人張惠言與其弟張琦及周濟等人而形成的一詞派。張惠言從內(nèi)容質(zhì)實的角度主張恢復(fù)風(fēng)騷傳統(tǒng)，強調(diào)比興寄托。在當(dāng)時風(fēng)行。形成了聲勢浩大的常州詞派。

六、簡答（每題 7 分，共 14 分）

1.分析《三國演義》人物描寫的藝術(shù)

1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操從幼年到老年死去幾十年時間里，其奸詐狠毒的性格就沒有多少變化。

（3）諧性。回避了性格的復(fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：

（2）在語言方面，提出“貴淺顯”、“重機趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫曲詞、現(xiàn)場演出以及演員培養(yǎng)等問題手法。李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么? 七論述（15 分）

１。論述王實甫的《西廂記》對《董西廂》的改編。

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門當(dāng)戶對的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個思想其實是把功名凌駕于愛情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅守各自的立場——老夫人在嚴厲監(jiān)管 女兒、堅決反對崔、張的自由結(jié)合、維持“相國家譜”的清白與尊貴上毫不松動，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個雜劇連接起來演出的一個故事的連臺本。

第三篇：古代文學(xué)元明清文學(xué)試題及答案

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題（A卷）

一、填空題（每空0．5分，共10分）

1．《水滸傳》的全書結(jié)構(gòu)是__________________。

2．明初雜劇作家40多人，以_________、________為代表

3．首用魏良輔改進后的昆腔演唱的傳奇是梁辰魚的_______

4．吳江派代表人物沈璟作有傳奇17種，合稱_________

5．全面而系統(tǒng)地論述戲曲創(chuàng)作和表演的第一人是_________

6．《竇娥冤》以東海孝婦為原型，東海孝婦的故事最早見于西漢劉向的_________卷五之_________《貴德》

7．《桃花扇》的主題是：_________________

8．《紅樓夢》的版本分為“脂本”與_________兩大系統(tǒng)。

9．元雜劇的文學(xué)要素分為_________與_________兩部分

10．紅樓夢的研究學(xué)派大致有小說批評派、____、____三派

11《三國演義》所根據(jù)之史書是陳壽的《三國志》與___的12．中國第一部文人獨立創(chuàng)作的白話長篇小說是：

____

13．“小說”這一名稱最早見于_________的_________篇

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定）

1．《三國演義》具有擁劉反曹的思想傾向，然而歷史上對曹劉雙方的傾向卻常有變化。下列哪些作品與《三國演義》同樣具有擁劉反曹的思想傾向？（）

A.陳壽《三國志》

B.習(xí)鑿齒《漢晉春秋》

C.朱熹《通鑒綱目》D.北宋司馬光《資治通鑒》

2．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿的公案劇：（）

A.《竇娥冤》

B《蝴蝶夢》

C.《魯齋郎》

D.《哭存孝》

3．下列哪些作品屬于古南戲當(dāng)中的負心戲：（）

A.《趙貞女》B.《王魁》

C.《狀元張葉傳》D.《張協(xié)狀元》

4．《三國演義》版本眾多，其中《三國志通俗演義》是：

A.嘉靖壬午本

B.萬歷至天啟年間的諸本C.毛宗崗本

D.崇禎本

5．下列哪些作品屬于明末清初的白話短篇小說（）

A.《石點頭》B《歡喜冤家》C《西湖二集》D.《六十家小說》

6．小山樂府是（）的作品

A.貫云石B.張養(yǎng)浩

C.喬吉

D.張可久

7．王士禛倡導(dǎo)（）

A.神韻說

B.格調(diào)說

C.性靈說

D.肌理說

8．《四聲猿》最能代表徐渭的雜劇藝術(shù)成就,其中（）當(dāng)屬四部之冠

A《雌木蘭》B.《狂鼓史》

C.《玉禪師》

D.《女狀元》

9．下列哪些作品屬于河北作家群的創(chuàng)作（）

A《看錢奴

B.《柳毅傳書》

C.《張生煮海》

D.《老生兒》

10．清初各類小說中，數(shù)量最多的是（）

A.才子佳人小說

B.歷史演義小說

C.英雄傳奇小說

D.世情小說

三、名詞解釋（共10分）

1．?dāng)M話本

2．戲曲

3．明傳奇

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．簡述簡述元雜劇劇本的形式

2．簡述《牡丹亭》的戲劇沖突

3．簡述《三國演義》的戰(zhàn)爭藝術(shù)

4．簡述《西游記》幽默諷刺與詼諧有趣的風(fēng)格

五、論述題（共30）

1．論崔鶯鶯

2．試論《紅樓夢》的悲劇意蘊

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評分標(biāo)準（A）一、填空題（每空0.5分，共10分）

1．珠串式鏈式結(jié)構(gòu)

2．朱權(quán)、朱有燉

3．《浣紗記》

4．《屬玉堂傳奇》5．李漁

6．《說苑》、《貴德》

7．借離合之情，寫興亡之感

8．程本

9．唱詞、賓白

10．索隱派、考據(jù)派

11．裴松之、《三國志注》12．《金瓶梅》13．《莊子》《外物篇

》

二、選擇題（每題1分，共10分，單選多選不定，多選題多選少選俱不給分）

1．BC

2．ABC

3．ABCD

4．A

5．ABC

6．D

7．A

8．B

9．AB

10．A

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）擬話本：明代中葉以后，隨著話本小說的流行，一些文人在潤色、加工宋元明舊篇的同時，開始有意識地模仿“話本小說”的樣式而獨立創(chuàng)作一些新的小說。這類白話短篇小說有人稱之為“擬話本”。從魯迅起，一般又將“三言”之后的白話短篇小說都歸屬于“擬話本”一類。

評分標(biāo)準：時間，文人模仿、獨創(chuàng)，白話短篇小說，魯迅的歸類必須全部具備，缺一項扣1分

2．（3分）戲曲：中國傳統(tǒng)戲劇形式。是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、雜技等各種因素而以音樂和舞蹈為主要表現(xiàn)手段的戲劇。

評分標(biāo)準：傳統(tǒng)戲劇形式，各種因素、主要表現(xiàn)手段必須全部具備，缺1項扣1分

3．（4分）明傳奇：是在宋元南戲基礎(chǔ)上，兼取北曲雜劇的成果發(fā)展而成戲曲形式。其特點如下：一、情節(jié)繁多、篇幅長至四五十出以上；二、傳奇分出，每出標(biāo)寫題目；三、南北合套普遍；四、建立了南九宮或十三調(diào)的音樂體系；五、角色分工更細，被統(tǒng)稱為江湖十二角色。

評分標(biāo)準：如何發(fā)展而來，各條特點必須全部具備，缺一項扣1分

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．（1）結(jié)構(gòu)體制：四折一楔子構(gòu)成一本，個別例外。

（2）文學(xué)要素：唱詞與賓白兩部分，唱詞為主，曲以抒情，白以敘事。

（3）音樂體制：一人主唱，一折一宮調(diào)，四折不相重復(fù)，每折曲牌數(shù)不等

（4）角色體制：旦、末、凈、雜四大類

2．“內(nèi)在型沖突形態(tài)”，著重表現(xiàn)了人與生存環(huán)境的矛盾沖突

評分標(biāo)準：每一小點2分，每一點簡略擴充各3分

3．（1）選取重點（2）側(cè)重人物（3）斗智為主（4）表明傾向（5）虛構(gòu)夸張

評分標(biāo)準：每一點1分，每點簡略擴充各1分

4．（1）、以戲言寓諸幻筆，具嬉笑諷刺、幽默詼諧風(fēng)格。

（2）、幽默詼諧有一定的世情情調(diào)。（3）《西》幽默詼諧的突出表現(xiàn)：

評分標(biāo)準：每一小點2分，一二點簡略擴充各1分，第三點簡略擴充2分

五、論述題（共30）

1．（15分）略（1）

熱情、大膽追逐愛情。（2）聰明、靈慧、狡鮚、（3）美麗、（4）嬌羞

（5）軟弱：無可奈何地聽?wèi){母親悔婚、逼張生趕考

評分標(biāo)準：每一點1分，每點詳細論述各2分

2．（15分）略（1）整體悲劇（2）女兒悲劇（主體）（3）家族悲劇（環(huán)境）（4）寶玉人生悲劇

評分標(biāo)準：每一點1分，第一點詳細論述2分，二三四點詳細論述各3分

韓山師范學(xué)院2006學(xué)第二學(xué)期考試試題

（B卷）

填空題和選擇題與A卷相同

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍

2．（3分）南戲

3．（4分）章回小說

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．簡析李香君形象

2．簡述《竇娥冤》的悲劇意蘊

3．簡述《三國演義》塑造特征化人物的手法

4．簡述“三言”的藝術(shù)成就

五、論述題（共30）

1．（15分）論林黛玉

2．（15分）試論《西游記》的“

幻”

韓山師范學(xué)院二00六學(xué)第二學(xué)期考試試題參考答案和評分標(biāo)準（B）

三、名詞解釋（共10分）

1．（3分）瓦舍：又叫瓦子，是一種規(guī)模很大的綜合游藝場。

評分標(biāo)準：瓦子和綜合游藝場必答，缺一點扣1分，表述不清晰扣1分

2．（3分）

南戲：與北曲雜劇相對而言，是南曲戲文的簡稱，特指宋元時期南方地區(qū)流行的戲曲形式，又叫戲文、南詞等

評分標(biāo)準：與北曲雜劇相對，簡稱，宋元時期，另名必須全部具備，缺一項扣1分

3．（4分）章回小說：是中國古代長篇白話小說的別稱,其特點是分回標(biāo)目、分章敘事、情節(jié)繁復(fù)、內(nèi)容通俗、語言曉暢、文備眾體、模擬說話藝術(shù)等。

評分標(biāo)準：別稱，各特點必須全部具備，缺一項扣1分

四、簡答題（每題10分，共40分）

1．（1）堅貞

（2）剛強

（3）多情

（4）美麗

（5）聰明，有見識

評分標(biāo)準：每一點1分，每點簡略擴充各1分

2．（1）性格悲劇

（2）個人悲劇

（3）社會悲劇

評分標(biāo)準：每一小點2分，第一點簡略擴充2分，二三點簡略擴充各一分

3．（1）出場定型

（2）反復(fù)渲染；

（3）多用傳奇故事

（4）善用對比、烘托等手法。

評分標(biāo)準：每一小點1分，一二點簡略擴充各1分，三四點簡略擴充各2分

4．（1）極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”

（2）心理描寫

（3）體式與語言對話本的超越

評分標(biāo)準：每一小點2分，第一點簡略擴充2分，二三點簡略擴充各1分

五、論述題（共30）

1．（1）神仙的外貌

（2）凄涼的身世

（3）纖弱的身體

（4）詩人的氣質(zhì)

（5）坦誠的心地

（6）多愁的心懷

（7）真摯的愛情

（8）野蠻的女友

（9）孤傲的性格

（10）狹小的心眼

評分標(biāo)準：每兩點1分，每點詳細論述各1分

2．（1）主旨：以幻寓理

（2）藝術(shù)：以幻寫真

（3）情感：以幻感世

評分標(biāo)準：每一點2分，每點詳細論述各3分。

美學(xué)概論復(fù)習(xí)提綱

一、名詞解釋：

1.人的本質(zhì)

2.藝術(shù)丑

3.社會美4.藝術(shù)美5.自然美6.形式美7.單純齊一8.調(diào)和對比9.節(jié)奏韻律10.多樣統(tǒng)一11.意境12.傳神13.優(yōu)美14.數(shù)學(xué)的崇高15.力學(xué)的崇高16.悲劇17.喜劇18.滑稽19.移情說20.心理距離說

2.論述題

1.簡述西方美學(xué)史上對美學(xué)對象的幾種基本看法。

2.為什么說勞動創(chuàng)造了美？

3.真善美有什么聯(lián)系和區(qū)別？

4.為什么說實用價值先于審美價值？

5.社會美有什么特點？為什么人物形象的美側(cè)重內(nèi)容？

6.舉例說明自然美在審美活動中的積極意義。

7.舉例說明形式美的法則在藝術(shù)創(chuàng)造中的意義。

8.簡述藝術(shù)美與生活的關(guān)系。

9.怎樣看待藝術(shù)家的創(chuàng)造性勞動。

10.簡述意境的美學(xué)效果。

11.西方美學(xué)史上有那些主要的藝術(shù)分類？

12.優(yōu)美與崇高的主要區(qū)別有那些。

13.簡述幾種主要的悲劇觀。

14.喜劇中的諷刺與幽默有什么異同？

15.以蘇軾詩詞為例談?wù)勗姼柚械某绺呙馈?/p>

第四篇：元明清文學(xué)試題及答案要點

元明清文學(xué)試題

（一）一、填空

1、元雜劇一般是一本_________折。

2、公安派提出的主要主張是“_________，_________”。

3、晚清道、咸時期，與龔自珍齊名的作家是_________。

4、睢景臣《高祖還鄉(xiāng)》：“一面旗白胡闌套住個迎霜兔”。這是指儀仗隊中的___________旗。

5、《杜十娘怒沉百寶箱》選自____________編的《警世通言》。

6、夏完淳《別云間》：“三年羈旅客，今日又南冠”。“南冠”意為__________。

7、《圓圓曲》的作者是_____________。

8、《獄中雜記》的作者方苞是清代重要古文流派____________派的開創(chuàng)者。

二、選擇

1、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影響的一家。A.關(guān)漢卿 B.白樸 C.馬致遠 D.張可久

2、反對前后七子擬古主義最有力的文學(xué)流派是（）。A.唐宋派 B.竟陵派 C.公安派 D.茶陵詩派

3、李漁的戲曲理論，見于所著（）。

A.《詞綜》 B.《閑情偶寄》 C.《劇說》 D.《花部農(nóng)談》

4、在清代詞壇上，（）的詞作，有部分作品兼有秦（少游）、柳（永）風(fēng)調(diào)。A.朱彝尊 B.陳子龍 C.納蘭性德 D.陳維菘 5.《西廂記諸宮調(diào)》的作者是()

A.關(guān)漢卿 B.王實甫 C.董解元 D.馬致遠

6.湯顯祖的名作《牡丹亭》屬于()A.傳奇 B.南戲 C.雜劇 D.院本

7.《登太白樓》的作者王世貞是()

A.宋代人 B.元代人 C.明代人 D.清代人

8.以駢體文著稱的清代作家是()A.袁枚 B.張岱 C.陳子龍 D.汪中

9.《席方平》中主持正義的神是()A.九王 B.郡司 C.城隍 D.冥王

10.《少年中國說》的作者是()

A.秋瑾 B.龔自珍 C.梁啟超 D.張維屏

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

五、賞析

1默寫馬致遠的《天凈沙·秋思》，并分析本曲的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色 2就關(guān)漢卿的《南呂·一枝花談?wù)勀銓ψ髡邉?chuàng)作情況的了解和認識

不伏老

（南呂·一枝花）

關(guān)漢卿

[尾]我是個蒸不爛、煮不熟、捶不扁、炒不爆、響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴趜、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹徒癥候。尚兀自不肯休。則除是閻王親自喚，神鬼自來勾，三魂歸地府，七魂喪冥幽。天哪，那其間才不向煙花路兒上走

3默寫《西廂記·長亭送別·碧云天》一段曲詞，并就此分析其蘊涵的思想內(nèi)容。

元明清文學(xué)試題

（一）參考答案

一、填空

1.四（折）2．獨抒性靈，不拘格套 3．魏源

4.月 5.馮夢龍 6.囚犯（囚徒）7.吳梅村（吳偉業(yè)）8.桐城

二、選擇

1.C2.C 3.B 4C5.C 6.A 7.C 8.D 9.A 10.C

三、名詞解釋。

1散曲

2．前七子

1、散曲是一種同音樂結(jié)合的長短句歌同，經(jīng)過長期醞釀，到宋金時期又吸收了一些民間流行的曲詞和少數(shù)民族的樂曲，于是逐步形成了一種新的詩歌形式（2）金元時在北方流行，故散曲又稱北曲（3）它包括小令、套數(shù)兩種主要形式。2．（1）出現(xiàn)于明弘治、正德年間，代表人物是李夢陽、何景明（2）倡言“文必秦漢，詩必盛唐”，在反對臺閣休詩風(fēng)中起過重要作用，但也將文學(xué)創(chuàng)作引向了擬古主義的道路。

五、賞析

1、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

題解：這首小令，前三句各寫了不同的三種事物。我們看到：西風(fēng)蕭瑟的深秋季節(jié)，地下沒有紅花，樹上不見綠葉，也沒有芳草，有的只是干枯的藤，蒼老的樹，和歸巢的晚鴉，以及一曲溪水，溪上有小橋，橋畔有人家。這景色，正仿佛前人曾經(jīng)寫過的：“寒鴉千萬點，流水繞孤村。”（隋煬帝）。從第三句看，與前兩句不同：既有“瘦馬”，自然有人騎在這疲憊無力的馬上（隱約寫出人）。這時候，“夕陽西下”，寫出時間。“斷腸人在天涯”——直至此刻，才明顯地寫到旅人，寫到旅人的心情。這是一幅凄清、蕭瑟、充滿離愁的畫面。開頭兩句寫景，對這幅蕭瑟凄清的秋景圖，作進一具皴染。第五句是結(jié)穴之筆，于是人物形象，特別是人的感情，躍然紙上，使形象鮮明起來。

2、賈仲明《錄鬼簿》稱他為“驅(qū)梨園領(lǐng)袖，總編修師首，捻雜劇班頭”，可見關(guān)漢卿在元代劇壇上的地位。關(guān)漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神，關(guān)漢卿生活的時代，政治黑暗腐敗，社會動蕩不安，階級矛盾和民族矛盾十分突出，人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實，充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴，“動不動挑人眼，剔人骨，剝?nèi)似ぁ钡难芰墁F(xiàn)實，又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇，反映生活面十分廣闊；既有對官場黑暗的無情揭露，又熱情謳歌了人民的反抗斗爭。慷慨悲歌，樂觀奮爭，構(gòu)成關(guān)漢卿劇作的基調(diào)。在關(guān)漢卿的筆下，寫得最為出色的是一些普通婦女形象，竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等，各具性格特色。她們大多出身微賤，蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關(guān)漢卿描寫了她們的悲慘遭遇，刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格，同時又贊美了她們強烈的反抗意志，歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為，在那個特定的歷史時代，奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。

3、碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

四圍山色中，一鞭殘照里。遍人間煩惱填胸臆，量這些大小車兒如何載得起？

《西廂記》是元雜劇作品中最為杰出的經(jīng)典，由王實甫所著。由驚艷、許婚、退賊、酬簡、聽琴、就歡到草橋驚夢，描寫張生和崔鶯鶯的曲折愛情故事，經(jīng)由紅娘協(xié)助，終能沖破禮教藩籬而締結(jié)良緣。此段曲詞綜合運用比喻象征對偶夸張等修辭手法，情景相生、詩情畫意，含蓄優(yōu)美，極其恰當(dāng)?shù)乇硎隽耸闱橹魅斯男木场?/p>

元明清文學(xué)模擬試題

（二）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）1．（），簡稱“科”，指的是元雜劇中的動作、表情的舞臺提示，或指舞臺效果。2．《竇娥冤》的情節(jié)是從民間流傳的“（）”的故事演化而來的。3．現(xiàn)存宋金時期惟一完整的諸宮調(diào)作品是董解元的《 》。4．良辰美景奈何天，（）。

5．馬致遠的[雙調(diào)·夜行船]《秋思》，被稱作“（）”。6．“欲顯劉備之長厚而似偽”是（）對《三國演義》中劉備的評語。7．《水滸傳》中大鬧野豬林、拳打鎮(zhèn)關(guān)西的英雄好漢是（）。8．湯顯祖的“臨川四夢”又名《 》。9．《西游記》人物塑造的特點是（）三位一體。10．現(xiàn)存最早的話本小說總集是《 》。

11．清代小說中尊定了我國古典諷剌小說基礎(chǔ)的是《 》

12．標(biāo)志我國古典小說現(xiàn)實主義藝術(shù)發(fā)展高峰和總結(jié)的清代小說是《 》。13．《桃花扇》的作者是（）。

14．朱權(quán)著的《 》對研究元及明初雜劇有重要價值。15．魏良輔的《 》是關(guān)于昆曲的重要著作。

16．清初蘇州派的最主要的代表人物是李玉，他與朱素臣等共同創(chuàng)作的《 》刻畫了顏佩韋等五個下層市民形象。

17．沈德潛的詩歌理論主張是（）。18．開常州詞牌之風(fēng)的詞人是（）。19．《少年中國說》的作者是（）。20．明末小品文成就最大的作者是（）。

二、單項選擇題（每題2分，共16分）1．《救風(fēng)塵》、《謝天香》、《金線池》三劇的主角都是（）。A．商人婦 B．村姑 C．妓女

2．元末楊維楨以詩得名，其樂府詩多揭露社會黑暗，竹枝詞則饒有民歌風(fēng)味，當(dāng)時人稱他的詩歌為（）。A．鐵笛體 B．東維體 C．鐵崖體 3．金圣嘆評點過的明代著名長篇小說是（）。A．《三國演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 4．明末注重內(nèi)容辭采的是（）。

A．吳江派 B．臨川派 C．駢儷派 5．明代長篇小說《西游記》是（）。

A．歷史演義 B．英雄傳奇 C．神魔小說 6．《儒林外史》中王冕這個人物是（）。

A．保持人格獨立，講究文行出處的瀟灑士人的代表 B．犧牲自我和個性，追求科舉功名的一般文土的代表 C．實現(xiàn)了科舉理想，卻不得任用的清苦京官的代表 7．李漁的戲曲理論，見于所著（）。A．《詞綜》 B．《閑情偶寄》 C．《劇說》 8．姚鼐散文理論的主要觀點是（）。A．散文寫作要講求“義法” B．“神氣”、“音節(jié)”、“字句”三者相互融通 C．“義理”、“考據(jù)”、“詞章”三者兼?zhèn)浠ト?/p>

三、多項選擇題（每題3分，共15分）1．下列哪些作品屬于關(guān)漢卿？（）A、《竇娥冤》 B、《救風(fēng)塵》 C、《拜月亭》 D、《西廂記》 E、《單刀會》 2．毛宗崗說“《三國》有三奇”指的是哪三位人物？（）A、諸葛亮 B、劉備 C、關(guān)羽 D、張飛 E、曹操

3．下列屬于神魔小說的作品是（）。A、《三國演義》 B、《水滸傳》 C、《東周列國志》 D、《西游記》 E、《封神演義》

4．以下不屬于才子佳人小說的是（）。A、《好逑傳》 B、《平山冷燕》 C、《鏡花緣》 D、《玉嬌梨》 E、《醒世姻緣傳》

5．下面以唐玄宗和楊貴妃的愛情為題材的作品有（）。A、《梧桐雨》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《琵琶記》 E、《長恨歌》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《楊家府演義》是明代文人獨創(chuàng)的英雄小說。2．《水滸傳》的版本有繁本和簡本兩大系統(tǒng)。3．《紅樓夢》是我國著名的才子佳人小說。

4．湯顯祖的《牡丹亭》體現(xiàn)了他的主情的戲曲理論。5．昆腔就是雅部。

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．“荊、劉、拜、殺” 2．二拍 3．南戲

六、簡答題（每題7分，共14分）1．簡述曲的詩體特性。

2．簡析納蘭性德詞與陳維崧、朱彝尊詞的不同。

七、論述題（15分）

試述《西游記》的原型精神。

元明清文學(xué)模擬試題

（二）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．科范

2．東海孝婦

3．西廂記諸宮調(diào) 4．賞心樂事誰家院 5．秋思之祖 6．魯迅 7．魯智深 8．玉茗堂四夢 9．動物性、人性、神性 10．清平山堂話 11．儒林外史 12．紅樓夢 13．孔尚任 14．太和正音譜 15．曲律

16．清忠譜 17．格調(diào)說 18．張惠言 19．梁啟超 20．張岱

二、單項選擇題（每題2分，共16分）1．C 2．C 3．B 4．B 5．C 6．A 7．B 8．AC

三、多項選擇題（每題3分，共15分）

1． ABCE 2． ACE3．DE4． ABD 5．AE

四、判斷題（每題1分，共5分）

1． 錯 2． 對 3．錯4． 對 5． 對

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1．指《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》、《殺狗記》四大南戲。它們?yōu)槟蠎虻拇碜鳌?．《二拍》是明代作家凌濛初擬話本小說集《拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱。其內(nèi)容大致包括：經(jīng)商題材的時代特色；愛情題材的新突破；超前的社會批判精神。《二拍》的出現(xiàn)是擬話本小說在體制上定型的標(biāo)志。《二拍》中對人物性格刻畫的考究，對細節(jié)真實的追求，都表現(xiàn)出文人個人創(chuàng)作的鮮明文學(xué) 3．（1）又稱南曲戲文，原是宋以來南方浙、閩一帶用村坊小曲演唱的民間小戲。

（2）它在形成和發(fā)展過程中吸收了大曲、清官調(diào)、滑稽戲等民間說唱技藝，以及宋雜劇表演故事的形式，故開始時又叫“永嘉雜劇”或“溫州雜劇”。

（3）元滅南宋后，它的故事題材和演唱藝術(shù)又受到北雜劇的影響，并逐漸成為一種較為成熟的戲劇樣式。

六、簡答題（每題7分，共14分）

1． 第一、靈活多變伸縮自如的句式。第二、以俗為尚和口語化、散文化的語言風(fēng)格；第三、明快顯豁自然酣暢的審美取向。

2．（1）陳維崧師法蘇軾、辛棄疾的豪放詞，往往以豪情抒發(fā)悲慨；

（2）朱彝尊師法姜夔、張炎，崇尚醇雅清空，注重詞的格律、聲韻、技巧；

（3）納蘭詞風(fēng)格既不豪壯，也非清空，而是哀郁凄婉；藝術(shù)表現(xiàn)自然流轉(zhuǎn)，婉麗清新，沒有刻意雕琢；善用白描手法。

七、論述題（15分）《西游記》在生動有趣的動物神話背后，隱含著中華民族在幾千年的歷史積淀中以不自覺的方式緩慢形成的民族集體無意識——即原型精神。作品前后兩個部分，正好構(gòu)成具有人類普遍精神的兩大母題：桀驁不馴的個性自由精神和以造福人類為目的的不畏艱險的追求探索精神。

原型一：桀驁不馴的個性自由精神

向往和追求個性的自由是人類共有的天性。而《西游記》前半部分的孫悟空形象正是一個神通廣大而又遭受鎮(zhèn)壓的不幸角色。有關(guān)這一母題的各種傳說通過各種方法流入到孫悟空的形象中來，就自然而然了。孫悟空的這種個性張揚得到作者的充分肯定。這體現(xiàn)在《西游記》的前半部分“大鬧天宮”的精彩描寫里，在后半部分的取經(jīng)故事中也得到了極好的展現(xiàn)。我們正是通過孫悟空這個充滿原始意象的原型，看出了它隱含的集中了人類向往自由和個性精神的集體無意識。直到明代后期，以李贄為代表的“童心說”開始受到人們的重視，人們對這種桀驁不馴的個性的評價有了明顯的轉(zhuǎn)變。而孫悟空從桀驁不馴到循規(guī)蹈矩的轉(zhuǎn)變，是宋明理學(xué)將倫理道德自律上升為本體這一最高目的的鮮明而具體的體現(xiàn)。

原型二：以造福人類為目的的探索追求精神

在《西游記》的后半部分作者對孫悟空仍然持肯定的態(tài)度。與前一原型相比這里的探索追求精神具有造福人類的目的所以是容易被社會所接受的。菩薩要他們?nèi)サ慕?jīng)是大乘之經(jīng)，以“普濟眾生”為目的。因而取經(jīng)也就成了追求真理、鍥而不舍精神的象征，成了人類冒險和犧牲的正義和壯麗的事業(yè)。取經(jīng)的過程中要經(jīng)歷艱難險阻，取經(jīng)人不僅要戰(zhàn)勝來自自然和社會方面的阻礙，更要戰(zhàn)勝自己內(nèi)心的私欲，才能以清凈無欲之心去完成“普濟眾生”的使命。艱難險阻是一種象征，他們交相出現(xiàn)，使得人們不難找出它與不畏艱險的探索追求精神的對應(yīng)關(guān)系。

兩大原型的深刻蘊涵：

作者為什么要把這兩對矛盾統(tǒng)一到一部作品、統(tǒng)一到一個人物身上？它有深層的意蘊。《西游記》從一個新的視角對于這種矛盾提出了新的看法。如觀音對孫悟空使用緊箍咒，目的不是想將其致于死地，而是在對其限制的前提下，充分利用孫悟空的一技之長來造福人類和社會。兩大原型還有十分強烈的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。它對捆擾在人們頭腦中的個人自由和社會意志這一難題做了解答。對個性而言，它既肯定了個性自由的價值，又指出了它得以升化的價值和途徑；對社會而言，它既指出了社會限制和規(guī)范過分的個性自由的必要性。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）及答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇的角色，可以分為末、旦、凈、（）四個大類。2．《漢宮秋》寫的是漢代（）的故事。3．枯藤老樹昏鴉，（）。4．《三國演義》中，“溫酒斬華雄”、“單刀赴會”的英雄是（）。5．湯顯祖的《南柯記》出自于唐人李公佐的小說《 》。6．徐渭著有《 》，是第一部研究南戲的著作。7．明末著名通俗文學(xué)家馮夢龍加工編撰的《喻世明言》、《警世通言》和《 》，世稱“三言”。8．《金瓶梅》的書名分別指書中人物潘金蓮、（）、春梅三人。9．《醒世姻緣傳》又名《 》，寫的是冤冤相報的兩世姻緣的故事。10．《鏡花緣》的作者是（）。11．“紅學(xué)”是指研究《紅樓夢》的一種專門學(xué)問，“五四”前的代表是（）。12． 明末清初，在蘇州形成的一個戲曲流派是（）。13．（）的誕生，標(biāo)志著花部對雅部的勝利。14．清前期提倡肌理說的詩人是（）。

15．清前期推崇南宋姜夔、張炎詞風(fēng)的代表詞人是（）。16． 王士禛詩歌理論的主要主張是（）。17．代表清駢文最高成就的作家是（）。

18．清前期詞風(fēng)近似南唐二主的著名詞人是（）。19．《病梅館記》的作者是（）。20．倡導(dǎo)詩界革命的詩人是（）。

二、單項選擇題（每題2分，共16分）1．關(guān)漢卿的性格和為人特點是（）。A．理想高遠，希冀隱逸 B．風(fēng)流倜儻，桀驁不馴 C．勇猛剛強，殺富濟貧

2．雜劇《西廂記》共有（）。A．三本二十折 B．四本二十一折 C．五本二十一折

3．屬于湯顯祖《牡丹亭》中的人物的是（）。A．杜麗娘 B．杜十娘 C．李香君

4．關(guān)于《西游記》的主旨，魯迅提出的說法是（）。A．玩世主義說 B．游戲說 C．誅奸尚賢說 5．《聊齋志異》的文體類型是（）。A．文言長篇小說 B．文言短篇小說 C．白話長篇小說 6．《桃花扇》的基本故事是（）。A．李甲和杜十娘的愛情故事 B．柳夢梅和杜麗娘的愛情故事 C．侯方域和李香君的愛情故事

7．晚明思想和文學(xué)革新的旗手是（）。A．李贄 B．袁宏道 C．鐘惺 8．竟陵派提倡的詩風(fēng)是（）。

A．典雅工麗 B．清新自然 C．幽深孤峭

三、多項選擇題（每題3分，共15分）

1．以創(chuàng)作水滸戲知名的元雜劇作家有（）。

A．紀君祥 B．楊顯之 C．康進之 D．高文秀 E2．《金瓶梅》在小說史上有許多創(chuàng)新，比如，它是我國（A．第一部文人獨創(chuàng)的長篇小說 B．第一部家庭生活題材的長篇小說 C．第一部歷史演義長篇小說

．白樸）。D．第一部章回體長篇小說 E．第一部神魔長篇小說 3．四大名著是指（）。A．《三國演義》 B．《水滸傳》 C．《西游記》 D．《金瓶梅》 E．《紅樓夢》 4．下列詩文流派中，屬于清代的有（）。

A．陽羨派 B．浙西派 C．唐宋派 D．桐城派 E．公安派 5．下列小說屬于四大“譴責(zé)小說”的是（）。A．《老殘游記》 》 B．《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》 C．《官場現(xiàn)形記》 D．《孳海花》 E．《九命奇冤》

四、判斷題（每題1分，共5分）1．《陳州糶米》是元代愛情戲的代表作。（）2．我國最早的長篇章回小說是《水滸傳》。（）3．《西游記》和《三國演義》一樣，都成書于明初。（）4．《醒世姻緣傳》是一部才子佳人小說。（）5．陳維崧詞學(xué)姜張一派，風(fēng)格委婉。（）

五、名詞解釋（每題5分，共15分）1． 三言

2．一、人、永、占 3． 常州詞派

六、簡答題（每題7分，共14分）

1．分析《三國演義》人物描寫的藝術(shù)手法。2．李漁戲曲理論的主要內(nèi)容是什么?

七、論述題（15分）

1．論述王實甫的《西廂記》對《董西廂》的改編。

元明清文學(xué)模擬試題

（三）答案

一、填空題

1．丑 2．王昭君 3．小橋流水人家 4． 關(guān)羽 5． 南柯太守傳

6． 南詞敘錄 7．警世通言 8．李瓶兒 9． 惡姻緣 10．李汝珍 11． 索隱派 12．蘇州派 13．京劇 14．翁方綱 15． 朱彝尊

16． 神韻說 17． 汪中 18．納蘭性德 19．龔自珍 20． 黃遵憲

二、單項選擇題

1．B 2．C 3．A 4．B 5．B 6．C 7．A 8．C

三、多項選擇題

1． CD 2．AB 3．ABCE 4．ABD 5．ABCD

四、判斷題

1．錯 2．錯 3．錯 4．錯 5．錯

五、名詞解釋 1．《三言》是明代作家馮夢龍編撰的三部擬話本小說集的總稱，包括《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。它們主要描寫的是市民生活的生動畫面，即將普通市民及其生活作為自己的主要表現(xiàn)對象。主要表現(xiàn)的思想有：對“重農(nóng)抑商”傳統(tǒng)觀念的反動； 以個性自由為基礎(chǔ)的愛情觀念；市民眼中的社會黑暗面。藝術(shù)上追求“雅俗共賞”。

2．李玉的四部戲曲作品的省稱，包括《一捧雪》、《人獸關(guān)》、《永團圓》、《占花魁》。《一捧雪》寫明代“偽畫致禍”的故事。《人獸關(guān)》寫人與人之間的金錢關(guān)系。《永團圓》諷刺勢利的小人。《占花魁》反映了作者的庸俗思想。四部作品是李玉的代表作。

3．（1）清中期以張惠言為代表的詞派；（2）強調(diào)比興寄托；

（3）提倡“深美閎約”的詞風(fēng)。

六、簡答題 1．（1）單一性。作品中，絕大多數(shù)人物形象是某一道德品質(zhì)的典范。如曹操的奸、諸葛亮的忠貞、關(guān)羽的義、劉備的仁等。

（2）定性。作品中人物的主要特征及其他因素基本上穩(wěn)定不變。如曹操從幼年到老年死去幾十年時間里，其奸詐狠毒的性格就沒有多少變化。

（3）諧性。回避了性格的復(fù)雜性，以曹操式的兩面派形象為例，詐中風(fēng)誣陷叔叔、夢中殺近侍等情節(jié)，其奸偽的本質(zhì)直接以形象方式呈現(xiàn)。

2．（1）在構(gòu)思立意、布局剪裁方面，提出“立主腦”、“脫窠臼”、“密針線”、“減頭緒”：（2）在語言方面，提出“貴淺顯”、“重機趣”、“戒浮泛”、“忌填塞”；（3）此外，還具體論述了填寫曲詞、現(xiàn)場演出以及演員培養(yǎng)等問題。

七、論述題

首先，在思想性上，董西廂雖明確提 出“從今至古，自是佳人，合配才子”，但仍未跳出門當(dāng)戶對的婚姻框框。男女主人公都寄希望于博得功名利祿、榮華富貴。這個思想其實是把功名凌駕于愛情之上的。而王西廂與之相比，提出了“愿天下有情的都成了眷屬”的主張。

其次，王西廂是讓劇中人物更明確地堅守各自的立場——老夫人在嚴厲監(jiān)管女兒、堅決反對崔、張的自由結(jié)合、維持“相國家譜”的清白與尊貴上毫不松動，張生和鶯鶯在追求愛情的滿足上毫不讓步，他們加上紅娘為一方與老夫人一方的矛盾沖突于是變得更加激烈。

再次，作為戲劇，《西廂記》雜劇的結(jié)撰和表現(xiàn)方式，當(dāng)然不同于《西廂記諸宮調(diào)》那種由說唱藝人從頭到尾自彈自唱的搊彈詞，而是五本二十折，竟像是由幾個雜劇連接起來演出的一個故事的連臺本。

第五篇：元明清文學(xué)模擬試題(一)及答案

元明清文學(xué)模擬試題

（一）及答案

元明清文學(xué)模擬試題

（一）一、填空題（每題1分，共20分）

1．元雜劇一般是一本（）折。

2．明朱權(quán)著有《》是現(xiàn)存最早的北曲譜。

3．“王國維認為關(guān)漢卿的雜劇《》”列之于世界大悲劇中，亦無愧色也。

4．（）是中國戲曲史上的一代偉人，是元雜劇的奠基者。

5．元雜劇《西廂記》故事源于唐代傳奇小說《》。

6．我國長篇章回小說的開山之祖是《》。

7．現(xiàn)存講說水滸故事的最早話本是宋末元初的《》。

8．曾制造轟動效應(yīng)，“家傳戶誦，幾令《西廂》減價”的戲劇是湯顯祖的《》。

9．明代神魔小說的代表作是《》。

10．清代小說中代表我國古代文言短篇小說最高成就的是《》

11．《金瓶梅》書名分別指書中人物李瓶兒、（）、春梅三人。

12．《紅樓夢》八十回抄本系統(tǒng)，大都附有（）評語。

13．《長生殿》的作者是（）。

14．《四庫提要總目》稱譽明初詩人（）“天才高逸，實據(jù)明一代詩人之上。”

15．明代永樂至成化年間，以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的（）風(fēng)行一時。

16．明代后七子的代表人物是（）和王世貞。

17．王慎中、唐順之、歸有光都屬于（）。

18．《項脊軒志》的作者是（）。

19．茶陵詩派的領(lǐng)袖是（）。

20．蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中的“羽扇綸巾”一句指的是三國的（）。

二、單項選擇題（每題2分，共16分）

1．鐘嗣成的（）是研究元雜劇最早的珍貴資料。

A、《青樓集》B、《錄鬼薄》C、《曲律》

2．散曲套數(shù)[般涉調(diào)·哨遍]《高祖還鄉(xiāng)》新奇之處在于采用（）。

A、反諷手法B、象征手法C、情景交融手法

3．標(biāo)志著我國古典小說在向嚴格的寫實努力的作品是（）。

A、《三國演義》B、《水滸傳》C、《金瓶梅》

4．魯迅評（）的結(jié)構(gòu)為“雖云長篇，頗同短制”。

A、《三國演義》B、《紅樓夢》C、《儒林外史》

5．胡適的《紅樓夢考證》提出了（）的觀點。

A、自傳說B、影射說C、諷刺說

6． 下列哪部小說屬于炫耀學(xué)問的？（）

A、《說岳全傳》B、《西游記》C、《鏡花緣》

7． 孔尚任《桃華扇》善于刻畫政治歷史人物，其中被刻畫成八面玲瓏的政治掮客是（）。

A、阮大鋮B、馬士英C、楊龍友

8．“文必秦漢，詩必盛唐”是（）提倡的口號。

A、公安三袁B、袁枚C、前后七子

三、多項選擇題（每題3分，共15分）

1．元雜劇的文學(xué)要素主要體現(xiàn)在哪些方面？（）

A、曲詞B、科范C、賓白D、題目E、腳色

2．湯顯祖“臨川四夢”中取材于唐傳奇《霍小玉傳》、《南柯太守傳》、《枕中記》的作品分別是（）。

A、《牡丹亭》B、《紫釵記》C、《南柯記》

D、《邯鄲記》E、《中山狼》

3．最能代表明代擬話本最高成就的是（）。

A．馮夢龍《三言》B．佚名《歡喜冤家》C．陸人龍《型世言》

D．凌蒙初《二拍》E．金木散人《鼓掌絕塵》

4．《聊齋志異》三個重要主題是（）。

A、暴露封建政治黑暗B、揭露科舉制度弊端

C、描寫婚姻愛情D、歌頌反抗侵略E、歌頌勤勞致富

5．下列屬于世代累積型的長篇小說是（）。

A、《三國演義》B、《西游記》C、《水滸傳》

D、《金瓶梅》E、《紅樓夢》

四、判斷題（每題1分，共5分）

1．徐渭的《四聲猿》只是一部作品。（）

2．元代書會的出現(xiàn)對元雜劇的興起有重大意義。（）

3．諸葛亮的智絕被毛宗崗列為《三國》“三絕”之一。（）

4．袁枚論詩主張肌理說。（）

5．湯顯祖是明代戲曲格律派的代表人物。（）

五、名詞解釋（每題5分，共15分）

1．臨川四夢

2．才子佳人小說

3．臺閣體

六、簡答題（每題7分，共14分）

1．舉例說明關(guān)漢卿雜劇的題材分類。

2．簡述王實甫《西廂記》對傳統(tǒng)雜劇體制的突破．

七、論述題（15分）

分析《儒林外史》諷刺藝術(shù)的成就。

元明清文學(xué)模擬試題

（一）答案

一、填空題（每題1分，共20分）

1．四2．太和正音譜3．竇娥冤4．關(guān)漢卿

5．鶯鶯傳6．三國演義7．大宋宣和遺事8．牡丹亭

9．西游記10．聊齋志異11．潘金蓮12．脂硯齋

13．洪昇14．高啟15．臺閣體16．李攀龍

17．唐宋派18．歸有光19．李東陽20．周瑜

二、單項選擇題（每題2分，共16分）

1． B2． A3． C4．C5． A6． C7． C8． C

三、多項選擇題（每題3分，共 15分）

1． AC2． BCD3． ACD4． ABC5． ABC

四、判斷題（每題1分，共5分）

1．錯 2．對 3．對 4．錯 5． 錯

五、名詞解釋（每題5分，共15分）明代作家湯顯祖的傳奇有《紫釵記》《牡丹亭還魂記》《南柯夢記》《邯鄲夢記》，代表了作者戲劇創(chuàng)作的全貌，其中又均與夢有關(guān)，故而合稱“臨川四夢”。

“臨川四夢”是作者以戲劇形式表現(xiàn)出自己對人性、人生極其意義的思考。湯顯祖所重的情包括兩個方面：一是“真情”，二是“矯情”。“臨川四夢”中的前二夢寫的上男女青年的愛情，表現(xiàn)“真情”的力量；后二夢則寫士人仕途生涯和宦海沉浮，意在勸戒世人超越對“矯情”的貪戀。

《牡丹亭》是“臨川四夢”影響最大，并奠定了作者作為中國古代戲曲大家地位的一部傳奇。

2．清代小說名，公100回，又名《惡姻緣》。勾勒了一個冤冤相報的兩世姻緣故事，思想內(nèi)容不高。書中對風(fēng)俗的描寫，對世態(tài)人情的把握，體現(xiàn)了作者寫實手法的高明。

3．明代永樂至成化年間，以楊士奇、楊榮、言溥為代表的文學(xué)流派。三楊皆臺閣重臣，故名。三楊文章多歌功頌德、粉飾太平，雍容典雅，富麗堂皇，缺乏內(nèi)容。

六、簡答題（每題7分，共14分）

1．關(guān)漢卿的題材大致可分為三種：一是社會劇，這里大多是公案劇，如《竇娥冤》、《魯齋郎》；二是風(fēng)情劇，如《救風(fēng)塵》、《望江亭》；三是歷史劇，如《單刀會》、《西蜀夢》等。

2．（1）突破了元雜劇一本四折的體制，用五本二十一折的長篇巨制來敘寫崔、張的戀愛故事，像是用多本雜劇連演一個故事的連臺本。

（2）還打破了元雜劇由一人主唱的通例，在第—本的第五折，第四本的第四折等若干折里，采用了由末、旦輪流主唱的方式。

（3）這種體制上的突破和創(chuàng)新，不僅能以比較完善的戲劇形式安排劇情,使戲劇沖突波浪迭起、豐富曲折，也便于更細致、更全面塑造人物形象。

七、論述題（15分）

1．《儒林外史》諷刺藝術(shù)建立在寫實的基礎(chǔ)之上，主要是通過選取合適的素材和準確的、透入人物深層心理的刻畫來完成的。許多在日常生活中人們司空見慣、素來不以為有何不妥、有何深意可究的事情，經(jīng)過作者的提煉和描摹，有時加上稍稍的夸張，便清晰地透出了社會的荒謬與人心的偽妄；而當(dāng)人們讀這些故事的時候，卻又覺得它仍然是真實的生活寫照。

2．吳敬梓的眼光是十分尖銳的，但他并不缺乏對社會中平凡人物的理解和同情。他筆下的人物固然有嚴貢生那樣十分卑劣粗俗、令人厭惡的角色，但這類人物只是現(xiàn)實生活里各色人物中的一小部分，作者并不是把他所諷刺的對象一味當(dāng)作所謂“丑類”來描繪。

3．《儒林外史》善于理解人物的心理活動。但并不以敘述者的身份對此進行分析介紹，而喜歡純用白描手法，以人物自身的動作、對話來表現(xiàn)，筆鋒內(nèi)藏而涵蘊深厚。如第五回寫嚴監(jiān)生之妾趙氏在正室王氏病重時每夜焚香，哭求天地，表示自己愿代王氏死。到了王氏提出一旦自己死去她可以扶為正室時，“趙氏忙叫請爺進來，把奶奶的話說了”，只一句，便寫透了趙氏的內(nèi)心。當(dāng)然，這也是她在卑賤的地位上的苦苦掙扎。

4．《儒林外史》的語言是一種高度純熟的白話文，寫得簡練、準確、生動、傳神，極具諷刺性。