第一篇：2013年廣西壯族自治區工藝美術學校介紹

2013年廣西壯族自治區工藝美術學校介紹

廣西工藝美術學校是廣西教育廳批準的第一批實施彈性學分制的中職學校，學生在校修業年限2-6年。學校擁有工藝美術、會展管理與服務、動漫設計與制作、民間傳統工藝、首飾加工與經營、服裝設計與工藝等十二個大類專業以及裝潢設計、室內設計、工藝繪畫、中國畫壁畫、會展設計、人物形象整體設計、玻璃藝術設計、建筑裝飾和攝影藝術等十六個專門化方向。工藝美術專業被柳州市教育局評為柳州市中等職業技術學校十大品牌專業之一，裝潢設計專業是廣西教育廳評定的自治區級示范專業。

學校簡介

廣西工藝美術學校，是1983年由輕工部中國工藝美術總公司和廣西輕工廳牽頭，在柳州市委市政府的大力支持下創辦的廣西唯一一所工藝美術類的全日制重點中等專業學校。學校坐落于歷史悠久、風景秀麗、交通便利的“工業重鎮”廣西柳州市，學校周圍薈萃了奇山秀水的大龍潭民俗風景區；歌海美譽的魚峰公園；奇彩斑斕的都樂公園及著名考古旅游景點——白蓮洞。現學校占地面積57.76畝，校園建筑面積13550M，實訓場地3018.67M。園林式校園，綠樹成蔭，是培養工藝美術人才的好境地。在校學生600多人，教職工82人，藏書量7萬多冊；學校擁有現代化的專業電腦室、語音室、專業畫室、多媒體教室、工藝制作實訓室、專業美容美發實訓室、專業攝影實訓室。

學校是廣西教育廳批準的第一批實施彈性學分制的中職學校，學生在校修業年限2-6年。學校擁有工藝美術、會展管理與服務、動漫設計與制作、民間傳統工藝、首飾加工與經營、服裝設計與工藝等十二個大類專業以及裝潢設計、室內設計、工藝繪畫、中國畫壁畫、會展設計、人物形象整體設計、玻璃藝術設計、建筑裝飾和攝影藝術等十六個專門化方向。工藝美術專業被柳州市教育局評為柳州市中等職業技術學校十大品牌專業之一，裝潢設計專業是廣西教育廳評定的自治區級示范專業。

學校歷來重視師資隊伍和科研隊伍建設，注重學科帶頭人和拔尖人才的培養。經過多年的建設，形成了一支結構合理，整體素質高，教學經驗豐富、學術水平高、敬業精神強的師資隊伍。學校中、高級職稱教師占教師總數的85%以上，教師作品多次在國內外參展，教師們的論文發表于國家級、省級專業刊物和參加各種學術交流會。

學校辦學面向社會、面向市場、多層次多渠道的開展學歷教育、職業培訓，經國際商業美術設計師協會（ICAD）中國總部審定，我校是廣西指定的商業美術設計師資質證培訓考核基地。現與湖北工業大學聯辦成人藝術設計專業大專、本科班，與桂林工學院聯辦成人藝術設計專業本科班、大專班；與廣西工學院聯合開辦高升專《藝術設計》《室內設計》專業成教班；與柳州市城市職業技術學院開辦3+2藝術設計、形象設計專業高職班。

學校重視暢通就業，設立有就業指導辦公室指導學生就業，定期為學生舉辦就業指導講座，不斷開拓就業市場，每年均為畢業生提供充沛的就業崗位，歷年畢業生一次就業率均在96%以上。

多年來，憑借全新的辦學理念、先進的辦學條件，雄厚的師資力量，獨具特色的教學方式，創新的辦學模式，使這所新型的工藝美術學校取得了驕人的辦學業績，屢獲殊榮。學校先后獲得系統先進單位、市級文明單位、市級花園式單位等榮譽稱號。

業設置

裝潢設計 區示范性專業

培養目標

培養具有全面素質和綜合職業能力，從事廣告經營、廣告策劃、廣告裝潢設計的應用型中等職業技術人才。

業務范圍

本專業畢業生主要面向廣告、裝潢、印刷企業，從事廣告經營、廣告策劃、廣告設計、包裝裝潢設計、展示設計、攝影、數碼影像設計、印刷設計等工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握裝潢設計所必需的基礎理論常識和專業設計必需的技能技巧；

掌握系統的視覺傳達、廣告傳播的基本理論；

掌握計算機及多媒體輔助設計手段；

具有較強的平面設計造型能力；

具有商品包裝裝潢、包裝結構和造型設計、宣傳卡、招貼廣告、POP廣告以及展覽布置、櫥窗、標志、書籍裝幀的設計能力和表現能力。

主要課程

素描 色彩 圖案 三大構成 設計創意 包裝設計 廣告攝影 標志設計 POP廣告 書籍裝幀 展示設計 廣告設計 計算機平面設計 印刷工藝畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

室內設計

培養目標

培養從事室內空間環境藝術設計和家具、陳設設計的應用型中等職業技術人才。業務范圍

本專業畢業生主要面向企、事業及設計裝修單位，從事民用建筑、室內空間環境設計及家具、陳設、燈具等藝術造型和室內裝飾設計工作，也可從事裝飾裝修單位的管理和生產技術工作。掌握的知識和具有的能力

掌握室內設計的基礎理論和基礎知識；

掌握室內設計的程序和方法，了解當代室內設計和裝修風格的趨向；

具有繪制方案草圖、設計效果圖、制作模型的能力；

具有環境裝修的創新設計能力；選用建筑裝飾材料的能力；

具有較強的空間概念和空間造型能力。

主要課程

素描 色彩 圖案 制圖 透視 三大構成家具設計 陳設設計 攝影 人體工程學 裝飾材料 室內效果圖 室內模型設計及制作 庭園及綠化設計 計算機平面設計 畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

工業造型設計

培養目標

培養新興的工業產品造型設計人才，從事日用新產品的開發、模型制作以及相關的產品策劃、包裝、廣告和展示設計；從事工業日用品造型設計的應用型中等職業技術人才。業務范圍

本專業畢業生主要面向各工廠及企、事業單位、設計單位；

從事日用工業品、民用電器、交通工具、五金工具產品造型的設計制作工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握產品設計的基礎理論和基礎知識；

具有較強的平面和立體造型能力；

具有產品設計的表現能力、制圖能力和創造意識；

具有產品促銷設計能力（如廣告包裝樣本）。

主要課程

素描 色彩 圖案 制圖與透視 三大構成 雕塑 攝影 產品速寫 產品效果圖 人體工程學 表現技法 材料與工藝 產品造型設計 產品色彩設計 展示設計 計算機平面設計 畢業設計 具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

工藝品設計（旅游工藝品設計）

培養目標

培養掌握工藝品設計的基本知識和技能，具有一定市場營銷知識，能從事旅游工藝品的設計與制作工作的應用型中等職業技術人才。

業務范圍

本專業畢業生主要面向旅游工藝品開發企業、裝璜與設計企業、旅游飯店等部門。

從事各種工藝繪畫及旅游產品的設計和制作工作；從事工藝美術企業的生產管理，新產品開發和各企、事業單位宣傳工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握旅游工藝品的設計與制作基本技能。

具有較扎實的美術基礎和專業基礎；

具有運用各種材料進行工藝畫、工藝壁飾制作能力；

具有分析、解決現場制作技術問題的能力。

主要課程

素描 色彩 圖案 中國畫 三大構成 裝飾畫 工藝畫稿 陶藝 掛盤 木雕 裝飾浮雕 纖維藝術設計 銅雕 民間印染工藝 漆畫 首飾設計與制作 畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

動漫設計

培養目標

培養具有運用卡通動畫造型設計手段，掌握二維、三維動畫設計與制作等技能，掌握動畫及影視后期合成技術，具有較好的藝術素養并能運用計算機動畫技術進行動畫創作的中等專業人才。

業務范圍

本專業畢業生可在動畫公司、電視臺、游戲公司、網絡公司、廣告公司等單位，從事動畫片制作、卡通造型設計、影視廣告制作、后期合成等工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握藝術設計、數碼媒體、動畫漫畫等專業知識；

具有計算機二維、三維動畫制作，影視動畫編輯、合成操作等技能 ；

具有較強的影視動畫設計、劇本創作等創新的表現能力。

主要課程

素描 色彩 三大構成速寫圖案動畫概論 構圖與透視 數碼攝影 像素動畫 計算機平面設計（含Photoshop、illustrator、Flash、Premiere）動畫制作基礎動漫角色造型及表現動畫運動規律原畫及插畫短片制作及后期合成具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

陶瓷設計

培養目標

培養從事陶瓷造型設計和陶瓷裝飾的應用型中等職業技術人才。

業務范圍

本專業畢業生主要面向輕工業企業，陶瓷生產廠家。

從事日用陶瓷和藝術陶瓷的設計、裝飾和制作，從事陶瓷生產企業的銷售管理和技術工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握陶瓷造型設計基礎理論知識及設計制圖、造型、翻模等基本知識和技能；

掌握陶瓷裝飾美術所需的繪畫及裝飾知識和技能；

掌握陶瓷材料及工藝制作所必需的專業理論和知識；

具有一定的陶瓷生產工藝流程的設計和較強的陶瓷造型設計及裝飾的能力；

具有一定的陶瓷工藝操作能力和生產制作能力；

具有分析解決現場生產技術問題的基本能力。

主要課程

素描 色彩 圖案 中國畫 裝飾畫 三大構成 泥塑 裝飾畫 計算機平面設計 陶瓷裝飾 陶藝 陶瓷雕塑 陶瓷造型設計畢業設計 具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

人物形象設計

培養目標

培養具有與本專業未來工作崗位相適應的職業素質和職業道德，較強的學習能力和創新意識，具備精設計、會操作、懂管理的能力，能夠勝任影樓人物造型、美容護膚和色彩診斷、發型設計和發廊管理等崗位的技能型人才。

業務范圍

本專業畢業生主要面向形象設計行業，美容美發與形象設計單位，影樓化妝造型設計師；美容院管理人員；發型設計；也可從事明星形象設計包裝工作。

掌握的知識和具有的能力

掌握美容美發所必需的基礎理論常識和專業形象設計必需的技能技巧；

掌握正確的美容美發設計程序和設計方法；

掌握形象設計的創造設計所必需的基礎技法和設計創新能力。

主要課程

素描 色彩 圖案 線描 中國畫 人體彩繪 專業化裝造型 形象設計基礎 行業道德與美發基礎知識 美容與化妝基礎知識 發型設計 化妝造型 美甲造型 服飾搭配 色彩搭配 企業管理常識 人物整體造型設計 畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

會展設計與服務

培養目標

培養適應于會展業發展與需要的應用型中等專業人才。中國——東盟博覽會永久性落戶南寧，為廣西會展業帶來廣闊的發展空間。

業務范圍

本專業主要面向企業事業、、商業貿易團體、外資企業、從事會展設計及管理工作。從事商業商品展示、宣傳、招貼廣告及展覽布置設計和施工。

掌握的知識和具有的能力

掌握會展設計的基礎理論和基礎知識；

掌握會展設計的程序和方法，了解當代會展設計的風格和趨向；

具有繪制方案草圖、設計效果圖、制作模型的能力；

合理選用建筑材料、有較強的室間概念和空間造型能力。

主要課程

素描 色彩 速寫基礎圖案 三大構成 人體工程學 計算機平面設計 透視與制圖 展示效果圖 數碼攝影 展示空間設計 會展法律法規 標志設計 展示設計效果圖展示管理 展示工程設計 展示傳媒設計 畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

服裝設計

培養目標

培養從事服裝設計與制作，具有一定市場營銷知識的應用型中等職業技術專業人才。業務范圍

本專業畢業生主要面向服裝生產企業。

從事服裝款式設計、各類日常服裝款式設計、職業服裝款式設計和新產品的開發設計工作； 從事服裝生產企業的銷售管理和技術工作。

掌握知識和具有的能力

掌握服裝設計所必需的基礎理論知識、基礎技法；專業知識和技能；

具有較熟練的服裝制圖能力，能根據設計款式繪制裁剪圖；能繪制服裝設計效果圖；能根據市場要求、材料和工藝特點設計服裝新款式；

具有一定的服裝制作能力，能熟練地使用一般服裝裁剪縫紉的機械設備。

主要課程

素描 色彩 速寫圖案平面構成 色彩構成 中國畫時裝畫民間印染 服裝制圖與工藝 服裝材料學服裝效果圖 服裝配色 服裝設計服裝配飾設計計算機CAD設計畢業設計

具備專業所必需的社會認可的上崗證書。

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第二篇：珠寶工藝美術學校2018年工作計劃

宣化珠寶工藝美術學校2018年工作計劃

為深入推進“內抓質量，外塑形象，強化內涵”的專業建設思路，走“規范化、精細化、特色化”發展之路，促進教育教學質量提升，根據各級教育行政部門2018年工作要點，結合學校總體工作安排，制訂本計劃。

一、指導思想

全面貫徹黨的十九大精神，堅持以習近平新時代中國特色社會主義思想為指導，緊緊圍繞“質量立校，育人為本，就業為先”的辦學理念，始終把“創名牌專業，辦特色學校”作為辦學宗旨，稟承“以服務為宗旨，以就業為導向，以能力為本位”的辦學方針，牢固樹立“品德高，技術精，能力強，體魄鍵”的培養目標，以促進學生好就業、就好業為導向，構建產教融合、協同育人機制，加強現代學徒制試點研究，創新人才培養模式；以教學診改為抓手，全面深化教育教學改革，深入推進信息化教學，促進人才培養供給側和產業需求側結構要素融合，主動適應經濟新常態和技術技能人才成長成才需求；依法治教，著力推進中高職人才培養銜接，提高學生思想道德修養、人文素養和綜合職業能力，提高人才培養質量。

二、工作目標

總體目標：內涵建設大提速，教育質量大提升，產品質量大突破。具體目標：結合教學診改，強化專業建設，專業結構更趨合理，服務地方經濟發展能力明顯提升，推進教學改革，現代學徒制試點成效顯著，人才培養質量不斷提高；加強師資隊伍建設，推進校本研修，外出考察學習達20人次，雙師型教師再增2人；各級各類技能大賽獎牌總量和獲獎率比去年翻翻，實現超過全市平均水平的目標。

三、主要工作任務及措施

（一）精細教學常態管理。一是凸顯教學生產雙抓的工作機制，加強任務清單管理，優化以“師徒結對”為主的現代學徒制管理結構；二是加強規范管理，強化“五表”威嚴，問責五表執行不力的行為，治理隨意停課、隨意調課、隨意改變課堂性質等不規范行為，強化痕跡管理，嚴格落實教學抽查、月查、巡查制度；三是推進教學精細管理，堅持依法治教，強化教學安全管理，落實立德樹人根本任務，提高育人質量；四是規范過程考核，計劃與檢查同步，過程與結果同步。

（二）推進教學改革。始終堅持“三個零距離”的教改思路，強化專業技能訓練，積極落實“半工半讀”、“工學結合”、“校企結合”、“訂單培養”等措施。“三個零距離”的具體做法是：(1)專業設置與社會經濟零距離配合。學校的工藝美術和玉雕藝術兩大骨干專業直接服務于我區兩大文化特色支柱產業一戰國紅瑪瑙產業和冬奧文化產業。(2)教學內容與職業需求零距離貼近。以應用為主適時改革課程體系和教學內容。學校工藝美術、玉雕藝術專業教師，分別與邊城琢玉文化有限公司、黃虎林設計室建立對口聯系，根據國際國內市場對玉雕產品，品種、工藝的需求，在各自的教學中進行調整，使學生所學知識與市場需求接軌。(3)實踐教學與職業崗位零距離接軌。學生實習設備與企業工人所用設備一致，以優良的實踐教學條件為支撐，強化學生職業能力的培養，專業建設既遵循教育規律，又遵循市場規律。學校成立了由校長任組長的專業建設工作領導小組，制定重點專業和示范專業建設綱要并積極組織實施，促進以培養“雙師型”教師為重點的師資隊伍建設，促進實驗、實習設備的現代化建設，促進人才培養模式、教學方法和手段的整體改革，從而全面提高教育教學質量和辦學水平，培養面向市場的高素質勞動者和專門人才，增強服務經濟建設和社會發展的實力。

（三）強化校本教研。以教學診改和現代學徒制試點為重心，以教研組為中心，以課堂為陣地，構建學生為本、任務引領的課堂教學模式。以玉雕專業為試點，加速現代學徒制研究，積極推進產教融合、校企協同的育人模式，進而以點帶面，推進教研教改。

立足解決學校問題、課堂問題，實訓問題，加強校本研訓工作，強化微改革行動，倡導研學一體、問題課題結合的教研，扎實組織課題立項、研究、結題驗收工作，力爭完成5個校本課題、3個區級課題、2個市級課題的立項工作，力爭省級和國家題課題立項有突破；規范課題管理，加強知識產權保護，務實研究態度，所有在研課題按計劃開展，并如期結題，力爭有2個優秀微改革案例得以展示。

（四）打造質量工程。堅持中職教育培養目標和辦學性質，加強校企合作、中高職銜接，以立德樹人為中心，全面推進質量體系建設，技能考核有突破。一是完善技能考核常態機制，力求訓、學、研、考一體，建立實踐教學質量評價體系，完善實踐教學質量認定、獎勵辦法；二是優化玉雕專業課程體系，建立教學資源庫。結合課程標準，優化人才培養方案，科學設置課程內容、精選教材、建立操作考試項目庫、理論考試試題庫，兼顧專業建設與技能考核的協調發展。技能備賽保穩定。推進名師專家導引體制，建立指導教師團隊負責制，研究市賽、省賽、國賽選手一體機制，著力構建技能大賽“四覆蓋、四促進”推進機制，堅持技能大賽、技能考證、技能考核的有機融合，重點是固化備賽常態機制，把備賽納入教學常態管理系列，切實發揮技能大賽的示范作用、引導作用，推進學校工作的全面進步，確保金牌總量在全市不變。

技能考證求提高。加強考證考級與教學質量評價融合的研究，推進學生畢業雙證制度，鼓勵學生獲取多證，為就好業創造先機。

學科水平大提升。形成技能考核、學科考試、能力考查監測體系，做到有學必考、有教必考、考教分離，把教育教學質量納入實踐教學績效考核體系，確保教學質量大提升。加強技能展示研究，利用職業教育周和開放日，提高社會認同度和影響力。

（五）重視體藝工作。加強學校體育工作管理和運行機制建設，形成領導重視，部門協作，師生參與的體育工作新格局，推動課間操管理和小型體育比賽活動開展，豐富體藝活動內容和形式。

積極創造條件，組織學生參加節慶活動、科技藝術節、文明風采活動，培養學生發現美、創造美、展示美的能力，為學生發揮特長、展現個性提供平臺。加強專題教育管理，將教育內容納入教學計劃，做到有教材、有教師、有時間、有備課、有效果。專題教育每周安排兩課時，其中生命安全教育每周1課時，其它專題教育每周一課時，專題教育課時采取集中使用和分散使用相結合的辦法，與合作企業、名師工作室共同管理。

（六）推進教學信息化。

一、是全面推進微信群運用，推進線上線下研修活動，實現資源共享；

二、是推動學校加快教學信息化硬件建設，加強無線覆蓋和管理，全面提高信息化運用水平。

（七）加強師資隊伍建設。充分發揮市級人才和骨干教師的引領示范作用，以校本研訓為主，圍繞教學診斷、現代學徒制、教學模式改革、專業建設、教學信息化等內容，統籌國培、省培計劃開展教師培訓活動，力爭送培2人以上，本校培訓人均20學時以上。加強教師職稱管理、創新兼職教師評聘辦法、管理辦法，充分發揮兼職教師在學校專業建設上的引領作用。

加強師德師風建設，認真貫徹落實十九大和習近平系列講話精神，加強意識形態建設，依法治教，在“轉作風，抓落實”下功夫，堅決杜絕違規辦班、補課、亂收費等行為。

（八）主動服務地方經濟。一是提高專業建設水平，加強縣域經濟研究，對接地方產業，加強行業企業聯誼，深入開展產教融合，辦好電子商務體驗中心，服務地方經濟。加強本地企業調研，提高學生本地就業率。加強3+2培養模式、課程體系研究，提高學生鞏固率。二是加快新型職業農民培訓，爭取年內培訓100人次。

（九）加強實習實訓管理。創新實訓管理模式，強化安全職責，嚴格實訓室使用制度，強化實訓管理員職責，讓實訓工作更好地服務教學。深入研究工學交替、頂崗實習，大力提高專業對口率，強化校外實訓基地和下企業實踐教師的職責，加強圖書閱覽建設與管理，努力提高圖書的借閱率。

（十）務實檔案管理。強化畢業班級、教學工作、德育工作檔案管理責任，加強學籍管理，規范學生請假制度、調班、調專業制度；建立學生鞏固、學籍管理月查月報制度，治理空掛學籍、違規批假等不規范行為。建立教學成果管理體系，規范教學成果的認定、統計工作，建立數據庫實現資源共享。

四、主要工作安排

1．18級春季新生入學教育、課程開設施教； 2．新生實踐教學師徒結對子“青藍工程”； 3．新生實踐教學月計劃周小結； 4．玉1玉2班畢業照相；

5.戶外廣告宣傳（市場門口和學校門口）； 6.畢業班技能展示周和校園開放日活動； 7．推進現代學徒制、教學診斷工作;8．信息化管理平臺建設、運用;9．組織學生參加“燕京八絕”大賽。

10.組織學生參與戰國紅與國玉陶瓷結合樣本制作。

2018年3月

第三篇：工藝美術

工藝美術：

工藝美術，指美化生活用品和生活環境的造型藝術。它的突出特點是物質生產與美的創造相結合，以實用為主要目的，并具有審美特性，為造型藝術之一。也指以美術技巧制成的各種與實用相結合并有欣賞價值的工藝品，通常具有雙重性質：既是物質產品，又具有不同程度精神方面的審美性。

作為物質產品，它反映著一定時代、一定社會的物質的和文化的生產水平；作為精神產品，它的視覺形象（造型、色彩、裝飾）又體現了一定時代的審美觀。一般分為兩大類：

一、日用工藝，即經過裝飾加工的生活實用品，如一些染織工藝、陶瓷工藝、家具工藝等；

二、陳設工藝，即專供欣賞的陳設品，如一些象牙雕刻、玉石雕刻、裝飾繪畫等。

類別

特種工藝：藝用陶瓷、金屬工藝、玻璃工藝、藝用搪瓷、漆器工藝、雕刻工藝。藝用紡織：提花紡織、織毯工藝、抽紗工藝、繡織工藝。

工藝繪畫：內畫、羽毛畫、麥稈畫、貝殼畫、烙畫、絲絨畫等。

民間工藝：燈籠、剪紙、風箏、花燈、泥人、面人、糖人等。

編結工藝：竹編、草編、棕編、麥稈編、繩編。

圖書裝幀：旋風裝、蝴蝶裝、筒子裝、線裝、膠裝、膠線裝、硬殼裝，護封、腰

封，特裝。

工藝書法：意向書法、世相組字。

中國工藝美術門類眾多，按功能可分為實用工藝美術和陳設工藝美術；按生產方式可分為手工藝美術和工業設計；按生產和消費的社會層次可分為民間工藝美術、宮廷工藝美術和文人工藝美術。按材質和制作工藝可把傳統工藝美術歸結為雕刻工藝、織繡工藝、編織工藝、金屬工藝、陶瓷工藝、漆器工藝六大類別。現代工藝則以產品對象分為室內環境設計、染織設計、日用工業品造型設計、日用陶瓷設計、商業美術設計和書籍裝飾設計等。

中國工藝美術副理事長唐克美女士：

中國工藝美術自從改革開放以來它得到了高度的發展，表現在三個方面：

第一方面，尤其是上個世紀九十年代末到本世紀的前三年，中國工藝美術它在自身企業的體制跟機制方面得到廣泛深入的改革，這一改革把過去扭曲的生產和生產關系科學的納入到它的本來面目。因為過去工藝美術都是大生產，國有，集體企業，大生產，流水作業，這個本身是扭曲了作為手工業多品種少數量發揮

每個人的智慧能力的這么一個特點。所以這個體制改革是一個很重要的解放生產力的一個改革。

而且通過這個改革以后，全國的工藝美術界的設計人員、技術工人開始在全國多地的自由流動來進行設計和生產。由于這種技術的流動、勞動力的流動，在尤其是東南沿海的工藝美術產地方面，在傳統的工藝基礎上形成了新的集聚工藝美術品類的積淀，而且表現了地域的特色、工藝的特色。比如在廣東形成了節陽（音），還有福建人在那里工作，另外四匯（音）、平周（音）等等都形成了一定規模、一定特色的工藝美術。另外，比如上海是一個可愛的城市，于是它在玉雕行業里集中了安徽人、福建人、河南人、天津人，是上海的玉雕產生了在它的品類跟工藝表現手法上、藝術特色上產生了全國融匯又表現海派特征的藝術類別，這個例子很多很多。包括蘇州、河南 的規模都很大。

去年10月份我去了河南，由于人才的流動，把河南整個藝術水平產生了飛躍，因為我參加報業集團關于玉雕的評審工作，我一看，這個水平是相當之高，為什么？由于人才的流動、體制的改革，是原先河南 的一些工人流到了深圳、廣州、上海、北京、蘇州，經過幾年他們的打拼以后，于是最近都回到了自己的故鄉，于是他們在各地學到了去各地許多寶貴的經驗跟技術，提高了當地的藝術水平，所以這也是解放勞動力的一個好處。

第二點，工藝美術改革開放以來形成了龐大的國內市場。過去工藝美術主要是國外市場，國內市場只是領導層的禮品。所以通過改革開放以后，我們的經濟起飛以后，工藝美術形成了龐大的國內市場。這個國內市場高、中、低檔，而且有生活實用的，有可以作為室內的，有可以把玩的，有可以收藏的，而且最終進入到藝術的資本市場進行交流。所以這個市場非常多元，因為高、中、低檔市場有固定的工藝品、專業的市場，也有綜合的藝術品市場當中工藝美術點；也有專門的市場，也有綜合的。另外，在全國近幾年來有許多帶有品牌的藝術工藝美術的會展是相當成功的，有些會展已經成了我們工藝美術的大品牌。比如說西湖博覽會、百花獎這樣一些展會都是很成功的，那么許許多多的博覽會，各種文化節上都顯示了工藝美術的燦爛跟特點。

另外，個人的展覽也是非常蓬勃的，我們工藝美術從“十一五”開始每年以23%的產值往上增長，速度是很快的。我們規模以上的企業有5600多家，87%的小企業都沒有統計在里頭。我們的從業人員，包括我們的規模企業，還有農村加工點，加上社會的一些零散加工點，大概有1800萬。我們工藝美術的產值到2010年統計達到8000萬億，所以工藝美術的發展是非常迅速的。

第三個，我認為工藝美術從改革開放以來，它的發展、它的繁榮得到了我們政府政策的保證。比如97年傳統工藝美術 保護條例，2003年文化部推出的非

遺保護的規則跟條例，一些實施的做法。另外，07年我們工藝美術進入了文化創意產業。而且從05年開始中國工藝美術大師的評審之都得到了恢復，同時能夠按照制度正常進行。國家對非遺項目、非遺傳承人對工藝美術需要保護的品類都給予了資金、土地、政策的到位保護，社會各界對于工藝美術有了新的認識跟重視，各個媒體上面報道工藝美術 的欄目也特別豐富、特別多。所以我認為它得到高度發展的就是這么三個原因。主要因為改革開放以后，工藝美術有了它獨立的文化地位，過去我們工藝美術只是出口、換外匯，作為社會主義工業、農業建設的一個資金來支持的。工藝美術有了自己的經濟地位，有了自己獨立的市場，有了獨立的社會地位。這是我要講的第一個問題。

第二個問題，藝術品從2011年開始出現低迷，但是工藝美術品在低迷當中依然走俏。從嘉德拍賣（音）的數字來看，2011年秋拍拍了50個億，2012年春拍是22個億，秋拍17個億，2012年春拍加秋拍數字都不如2011年秋拍50個億，那么這跟我們宏觀經濟的低迷是有關系的。那工藝品總的來講，在2012年也出現了普遍的低迷。但是我們低迷當中有非常走俏的作品跟品類，中國工藝美術大師的作品依然走俏，生產能力依然趕不上，說明大師的影響力和水平。今天早上剛從揚州出來，揚州凄凄廠，今年它1萬個大師作品供不應求，去年一年銷售3000萬，因為這些優秀的作品它代表了當代的文化水平，具有傳承價值。我認識一些高精尖的作品，也是一樣走俏，我認識的一些朋友，我覺得他們的東西都很好，雖然他們的職稱沒有達到很高的級別，但是由于質量好、創意好，他們的訂單也是供不應求的。所以這是我們當前在2012年衍生品低迷當中工藝美術依然走俏的一個方面。

第二方面是來料加工更加踴躍，許多藏料收藏的先生現在開始在這個時候選擇水平比較高、有工藝特色的大師加工他們的東西，這個目前來料加工走勢也比較好。

還有一點，雖然總體上工藝美術低迷，但是原材料市場銷售依然非常活躍，還有就是品牌強強聯合進行市場運作這方面也也是非常走俏。我前一段時間參加了一個有東方典藏、參考消息、新浪網他們合作的“中國瓷，世界風”（音）這個無論點擊率還是銷售方面都是非常好的。

當然，市場低迷有宏觀經濟低迷的問題，但是也有收藏家經過幾年以后他們的審美水平提高了，他們的修養提高了，他們的整體收藏素質提高了，跟我們目前產品的設計、制作存在著不相適應，也有這樣的問題，這是第二個問題。第三個問題，我覺得發展繁榮是工藝美術必然的方向。我們國家政治穩定、社會穩定，而且十八大開完以后經濟持續的發展，民生要不斷的提高，“兩個百年”的夢想要去實現，小康的目標要不斷的實現，那么所有國家推行的各種項目

跟活動當中，文化的發展與繁榮都是貫徹在里頭的，沒有說只要物質、要經濟而不要文化，沒有文化這個項目肯定做不成功，也做得很低檔，因此工藝美術屬于文化，在今后所有國家推行的任務跟活動當中缺不了工藝美術。另外，這些為我們工藝美術繁榮發展創造了大的外界的回家。

第二小點，中國有五千年工藝美術發展的歷史，高潮迭起，因此傳統文化的智慧、傳統文化的力量會給我們今后發展給予文化上的支持，新的有些低潮也是很自然的，這次發展過程當中給我們一個冷靜思考、調整自己思考跟步伐的機會，它會優勝劣汰，更會提高我們整個行業的素質。

第三小點，中國工藝美術大師跟一些名人，今天已經成為我們工藝美術創作、創意、制作產品的一面旗幟，是先鋒，他不僅是自己有一批優秀的產品能夠提供給社會，同時，他也是引導我們工藝美術整體發展的一個主流。

另外，目前中青年的力量上來了，因為我去全國各地走了，有些中青年沒有名氣，但是他們在探索，他們用他們的思維、他們的理念在工藝美術里探索時代的主流是什么，所以我看完以后都是很感動的。另外，許多學校設立了工藝美術專業，許多藝術院校工藝美術的人才源源不斷提供到我們大師的手下跟企業里面，這樣我們隊伍的實力跟過去十年的素質是不一樣了，所以今后我們要打造工藝美術更好更強的一支隊伍。

光靠量發展工藝美術是不行的，光靠消費原材料是不行的，我們要靠的是我們高質量的隊伍、靠我們的創意、靠我們高水平的設計來提高我們的作品水平。同時，我們要用把原材料用巧用妙，最大限度的節約資源，來發揮原材料的藝術價值，我們要靠精美的記憶，記憶的文化性來取勝。所以這些都是我們工藝美術發展繁榮必然 的優勢。

另外，現在我所接觸的各地政府非常重視工藝美術，不僅是政策上支持，同時在制定如何把地區的工藝美術做強做大的規劃，這個都是很好的保證。所以我認為未來工藝美術的發展，一個有國家政治保證，有政府的政策保證，有我們工藝美術界自身的實力去保證，所以我認為未來發展是我們充滿了信心，它會不斷的繁榮與發展。

第四篇：工藝美術

工藝美術

工藝美術通常指美化生活用品和生活環境的造型藝術。它的突出特點是物質生產與美的創造相結合，以實用為主要目的，并具有審美特性。是造型藝術之一。以美術技巧制成的各種與實用相結合并有欣賞價值的工藝品。故通常具有雙重性質：既是物質產品，又具有不同程度精神方面的審美性。工藝美術是具有實用和審美雙重特性的造型藝術。曾稱日用工藝、陳設工藝、美術工藝等。這些名稱，歷史地反映了不同的認識過程，也反映了某些提法的局限性。20世紀50年代初，“工藝美術”一詞始在中國廣泛使用。現代，中國對工藝美術的概念仍有不同的見解:有的認為,是指具有較高技藝和較多裝飾成分的一部分工藝品，其特點是工藝技巧性和欣賞性；有的認為，是指對衣、食、住、行、用等方面的生活用品和生活環境的美化。在歐美各國，工藝美術的概念一般是指手工藝，與中國有所不同。

五彩繽紛的生活需要工藝美術豐富的點綴，如果沒有工藝美術精彩生動的裝飾，我們美好的生活將單調乏味。愛美之心，人皆有之。在現實生活中人們盡力地追求美、創造美，為的就是一種時尚，一種品位。工藝美術來源于人們對美好理想的追求，加工與創作理想的工藝品是手工勞動者真誠的向往。一件精致美觀的工藝品包含著創作者與眾不同的構思和獨特的審美智慧。即使一雙鞋，一頂帽子或者一盞臺燈都反映了人們的藝術審美情趣。現代工藝美術融合了多種美術技能，形成一種美化生活用品和自然生活環境的藝術，為人類提供了豐足的藝術審美因素。工藝美術作為一項技術，既創造了美好的東西，還給世界增添了點點的美麗。無論你是誰都會喜歡工藝美術帶來的快樂。工藝美術通過綜合利用，為人們的生活提供了方便與美的享樂。一間斗室在精心地布置下變得清新美觀、舒適溫馨，由此可見工藝美術有著多大的藝術感染力。由于工藝美術與人類的衣食住行密切相關，因此對人們的思想心理有著一定的影響，可以準確的講，是工藝美術美化了我們的生活環境，所以工藝美術的發展與進化是人類共同的責任。

工藝美術起源于人類開始制造工具的時代。工藝美術大多是勞動人民直接創造的，同人們的物質生活和精神生活密切相關。它的產生，常因歷史時期、地理環境、經濟條件、文化技術水平、民族風尚和審美觀點不同而表現出不同的風格特色。馬克思說：“工藝學會揭示出人對自然的能動關系，人的生活的直接生產過程，以及人的社會生活條件和由此產生的精神觀念的直接生產過程。”由此我們可以看出，既然工藝學是人類起源的重要佐證，那么工藝美術的起源也就毫無疑問地可以追溯到人類起源的時候了。史前考古學的成就告訴我們：一種充分發展了的、復雜化的藝術在冰河時期就存在著。在這段時間內，人類學會了用符號來裝飾自己、裝飾工具、裝飾墳墓以及居住的房屋。“冰河時期的藝術家們發展了幾乎是藝術生產的各種加工技巧，包括石質的、骨質的、象牙的、泥土的圓雕、浮雕以及這些材料上各種刻畫符號。”此外，從出土的石器時代的文物看，原始人的工具上常常有各種動物形或幾何形的裝飾，因其加工的精美，我們很難分辨出它們究竟是工具還是工藝美術品。因此，我們認為工藝美術起源于人類開始制造工具的時代。“正是在幾萬年的工具制造中，人類獲

得了對形式感的巨大敏感，以及在此基礎上積累起來的技巧，才使得某些藝術，尤其是造型藝術的產生成為可能”，工藝美術經歷了一個極其漫長的過程，才逐漸形成。

工藝美術是造型藝術之一。它是一種集裝飾、繪畫、雕塑為一體的空間性的綜合藝術。工藝美術品是以美術的技巧制成的各種與實用相結合并有欣賞價值的工藝品。它是因人們的實際生活要求而產生的，與人們的日常生活有極密切的關系。中國工藝美術的歷史悠久，是我國文化寶庫中一顆璀璨的明珠，在國際上素負盛名。

工藝美術與功能學、美學、技術科學（材料和技術）、心理學、經濟學、信息學、人體工程學等都有著密切的聯系。工藝美術設計要研究人和物的關系，即人們在使用工藝美術品時，在生理和心理上的效應和反應；研究生活美、藝術美，即滿足實用與功能的要求，體現材料質地美、工藝技巧美和裝飾美；研究材料性能和技術特點；研究消費心理、流行心理；研究生產成本、價格、流通和市場；研究現狀、信息和未來預測等；研究人的生理結構和需要，強調器物的適應性。工藝美術對于人民生活和民族文化等，都具有十分重要的作用。它通過生活領域對人們的思想意識和審美情趣進行潛移默化的陶冶。它對人們生活影響的經常性、深入性和廣泛性，是其他藝術所無可比擬的。中國工藝美術，曾以優美的絲綢、獨創的陶瓷，在古代開拓了通往西方的絲綢之路和陶瓷之路，加強了中外經濟、文化的交流。現代工藝美術將在不斷發展中發揮更大的作用。

社會的各種美的形態和意念的青春。適用與審美相結合，是工藝美術本質的、首要的特征。工藝美術品的審美性還同時受到工藝種類特性的制約。工藝品主要以色彩、結構和形體造型來表現一定時代民族的寬泛而朦朧的情感氣氛。它一般不是再現、摹擬客觀對象，即使以現實對象造型，也是把對象當作情感的外在形式而已，所以說工藝美術品是人的本質感情對象化的產物。因此，我們只有透過工藝形象的外在形式去理解作品的內在情感，才能找到領悟象征意蘊的基本途徑，品鑒作品的祟高美。工藝形象的象征性與藝術類型的變化發展有關，而這種變化和發展又使工藝形象的崇高美有了展現的依據與可能。精美、切合的材料加上美麗適宜的色彩，構成了工藝美術品外觀美的基礎。材料是體現工藝美的物質條件，歷來受到工藝美術家的重視。有的根雕藝術家為了找到合適的樹根，會不辭辛勞地去刨土、挖掘，足見對這個“物質條件”的重視。工藝品的種類紛繁，可制作工藝品的原材料也極豐富，我們應學會去鑒賞工藝品的材料美。

工藝美術涉及人們生活的各個領域，直接與人們的衣、食、住、行、用有著緊密的聯系，強調實用價值和功能，是融生活與藝術為一體的廣義的文化形態，是民族文化水平的形象寫照。因此，工藝美術在內容、形式和價值觀念等方面,都體現出其本質特征,即具有物質的和精神的雙重屬性。一方面它運用技法，對材料進行加工，制成物質產品，反映一定時代、一定社會的物質和文化的生產水平；另一方面，它又在制造中體現審美觀念，反映一定時代的審美觀。工藝美術既不同于一般的造型藝術，也區別于一般工業產品。工藝美術與人們的衣食住行有著極其密切的聯系。它同建筑一樣，具有兩種基本的社會職能，即同時滿足人們生活上的實際需要和思想上美感上的需求。從某種意義上來說，工藝品首先是適用的，然后才是美的。不能照明的臺燈，不能書寫的鋼筆，無論其外形裝飾多么精美，也是沒有審美價值的。正因為這樣，許多陳設工藝在設計上也就適用的方向發展，如裝飾用大型插屏可兼作擋

風和分隔大型廳堂的屏風就是一例。但這并不否認單純裝飾用的工藝美術品的存在與發展。從廣義上說，裝飾用的陳設工藝其裝飾功能的發揮，即是它的適用性的一種體現。由此看來，日用工藝品的審美價值主要是通過適用性的發揮才得以完美體現的。而對陳設工藝品來說，它的適用性正是通過審美價值顯示出來的。

20世紀的工藝美術可以劃分為傳統工藝、現代工藝和民間工藝三大部分，依據自身發展變化的不同特點又可以分為幾個發展階段：30年代之前；30年代后期至40年代；50至60年代；60年代后期至70年代中期；70年代末至80年代；80年代末至90年代。30年代之前，伴隨大量廉價的外國機制商品的涌入，以皇家宮廷工藝為主體的中國傳統工藝在激烈的中外商品競爭中處于明顯的劣勢。辛亥革命后，傳統的宮廷工場經歷了由慘淡蕭條到徹底解體的過程，原來倍受禁錮的良工巧匠在民間組織起工場、作坊或商會，將屬于宮廷皇家的技藝傳播到社會，傳統工藝由封閉的深宅大院走向民眾。

盡管傳統手工產品一時難以和洶涌而來的機制產品相抗衡，但傳統工藝在民國初年一度仍有所發展。由于小生產者的保守意識和傳統習慣阻礙著對社會需求、發展趨勢的思考，加上海外市場對中國傳統工藝出于獵奇心理的欣賞，現代早期工藝生產只是囿于傳統工藝的范疇，一時間社會上仿古之風大盛。緊隨仿古之風而來的是仿洋風的興起，此種生產在第一次世界大戰和國際性大蕭條期間曾一度興盛，在某種程度上也適應與滿足了國內市場的消費需求。由于當時民族工業基礎薄弱，加上中國社會對大工業生產缺乏基本的認識，同時對民族工業生產傳統的加強與重視在這一時期呈現薄弱的態勢，一時間許多新式工廠紛紛破產倒閉。戰后外國工業產品迅速地將中國產品逐出競爭市場，中國的仿制品根本不具備與舶來品抗衡的力量。可以說，仿古與仿洋風氣的出現，在一定程度上促進了仿造技術的提高和中國新裝飾風格的產生，中國也出現了一批優秀的匠師與作品，并在國際博覽會上榮獲獎牌。作為自然經濟的產物，中國民間工藝美術集中體現著勞動大眾的需要。隨著自然經濟結構的解體，商品經濟和都市文明不斷將新的文化因素注入到古老的民間文化中，民間工藝美術逐步向平民化、商品化方向過渡。而且這一特點在某些地區表現明顯，特別在沿海地區和大城市的周圍地區，這一部分民間工藝逐漸失去質樸、粗放的鄉土品質，日趨精巧工細、嚴謹雅致，而在現代文化尚未影響的廣大內陸地區，民間工藝仍按照其自身的規律生息發展，并保持著其不同于商品的屬性和固有的美學品質。改革開放也促進了工藝美術教育和研究事業的繁榮。在臨近世紀末的文化回顧中，工藝美術領域扮演了一個文化使者的角色。

第五篇：工藝美術

1.在“新石器時代”的晚期，冶銅術出現，因而自公元前5000年至公元前3000年之前這一階段被稱為“金石并用時代”。

2.在歐洲各地出土的這些奧瑞納文化期的女裸小雕像，基本上都是用質地較軟的石灰石和泥灰巖雕成的。

3.在德國的福格赫德，發現了距今3萬多年的屬奧瑞納文化的牙雕工藝作品。

4.現藏倫敦大英博物館的鹿角雕刻《兩只馴鹿》，出土于法國的布爾尼圭。

5.古梅爾尼查彩繪陶器在公元前5000年的后期出現了全面發展的態勢。

6.歐洲的彩繪陶器大約出現在新石器時代中期，即公元前30世紀前半期，考古學家稱之為“坎比尼亞文化期”

7.歐洲南部，尤其是地中海沿岸的希臘和意大利南部，由于海上交通的便利，接觸西亞文化較早，故而制陶藝術和裝飾水平在歐洲大陸最為出色。

8.日本最早的陶工藝出現在公元前8000年左右的“繩紋文化”時代早期，此期的陶瓷底部呈尖形或圓形，器壁上用篦尖刻畫出精美的紋樣，9.一般認為，真正意義上的耶莫陶器出現在公元前6100年之后。耶莫陶器一開始即為彩紋陶，它并非起源于當地，而是由鄰近的、比它更早出現陶器的伊朗地區引進的。10.繼哈森納文化之后，在幼發拉底河支流卡布爾上游又出現了哈拉夫文化。

11.現藏開羅埃及藝術博物館的一批黑頂陶器，約制作于公元前4000年左右，其造型與裝飾皆相當簡潔大方，具有古樸典雅之風韻，代表了埃及早期陶工藝的面貌。12．作為紀念性公用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。在這塊盾形石板上，前后兩面皆以浮雕形式表現了美尼斯王統一埃及全境的各種形象，是一件宣告埃及王朝時代開始的歷史性作品，其內容和形式都極為完美。

13.一般認為，玻璃是由古代埃及人發明創造，后經阿拉伯人傳播到世界各地的，這是因為迄今為止，最古老的玻璃材料和制品皆發現于埃及。

14.現藏于大英博物館的《玻璃魚形容器》，出土于阿瑪那，是一件最能代表古代埃及玻璃工藝水準的佳作，其藝術效果和工藝技巧均達到了極高程度。

15.《睡蓮紋玻璃杯》也是古代埃及第十八王朝時期典型的玻璃工藝制品，出土于底比斯。16.在古代埃及的玻璃工藝中，還有大量作為首飾的作品，它們在造型和裝飾方面更為精致典雅，令人耳目一新。17.在底比斯的“王家之谷”（專門埋葬王室家族的陵地）出土了一件很有趣的木工藝作品，它被認為是第十八王朝時按照圖坦卡曼王的形象制作的木制模特兒，是專為國王試裝的用具。

18.古埃及坐具的造型主要有靠背扶手椅、無扶手靠背椅、折椅和矮凳幾種，以靠背的高低區分尊卑。

19.《木椅》是古代埃及家具中極為別致而杰出的范例。它和其他椅子的不同之處在于弧形的椅面和后傾的椅背，有意識地使椅子使用時更舒適一些。

20.公元前29世紀左右，兩河流域南部進入蘇美爾早期文化期。

21.兩河流域雖然因缺乏石材而未能留下像埃及那樣規模宏大的建筑，但有大量制作精致的石工藝作品留存下來，它們既有實用功能，同時也極具審美性質，更重要的是，其中尚有不少具有歷史意義的珍品。

22.到蘇美爾時期（公元前2900－前2500年），兩河流域的石工藝繼續大力發展，制品趨向于大型化，且以具有紀念意義的奉獻用品和石碑為主要內容。著名的《奉獻用石板》，代表了初期蘇美爾石工藝的風格特征。23.蘇美爾時期的純金工藝制品，以在烏爾出土的《金盔》和《黃金短劍》最具代表性，其精致細膩的工藝和奇巧的意匠，以及所呈現出的華麗而雅致的美感，著實令4600年后的人們嘆為觀止。

24.波斯的陶工藝有著極為悠久的歷史，考古學家們在扎格羅斯山脈的盆地里，發掘了新石器時代文化遺址——甘尼·達勒。

25.阿克美尼德王朝時期的陶工藝，主要體現在作為建筑材料的釉面陶磚或釉陶浮雕方面。

26.早在前波斯時期的埃蘭王國時代，波斯的金屬工藝就相當成熟了。在距今5000多年前的時候，這里已經出現了造型單純、裝飾典雅的銀器，現藏于伊朗德黒蘭考古博物館的公元前30世紀左右的《人物紋銀杯》。

27.銀盤也是薩珊王朝時期有代表性的制品，它之所以馳名于世的重要原因，就是銀盤的平面為展示工匠們的巧妙創意和高超技藝提供了良好的條件，不少銀盤的裝飾畫面都有主題性是情節，常見的有國王狩獵、神話故事及表現宮廷生活的題材；也有不少有關“圣樹”和“圣獸”的紋飾或花鳥動物的內容。28.織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一。

29.早在前波斯的埃蘭王國時期，既有生動而精致的石工藝制品問世。《石雕女立像》是此期最有代表性的一件。

30.在莫亨佐·達羅出土的距今約4500年的一批陶制玩具中，已經有了經裝配組合后，由人工牽引而活動的玩具，其設計意匠和制作技藝十分令人驚異。《陶制活動玩具》便是其中一例。

31.隨著佛教的誕生，古代印度工藝美術的性質發生了很大的變化，石工藝也處于為佛教服務的地位。32.在莫亨佐·達羅遺址，出土了一件公元前30世紀的青銅工藝作品《舞蹈的少女》，在在這件不足12厘米高的銅制作品中，我們可以感受到古代印度工藝美術所具有的神秘而松動的特征。

33.約1萬5千年至1萬年前之間為“中石器時代”。

34.據記載，為現代人所熟知的黃金加工工藝，在古代埃及都已有嘗試。

35.古代印度陶工藝中的這種“寫意”手法，一直影響著以后的陶藝發展和風格形成，成為印度陶工藝的優秀傳統。

36現藏美國波斯頓藝術博物館的《藥叉像》，便是桑奇佛塔上的一部分裝飾。

37.早在公元前14世紀至公元前12世紀期間，腓尼基的象牙工藝已相當成熟，并大量出口。

38.作為實用容器，現藏土耳其安卡拉博物館的《黃金嘴形注口水壺》極具代表性，這種充滿流線形的造型飽滿而大方，并具有動感。39.莫克羅斯墳墓的出土文物中，尚有大量金屬工藝作品，它從另一個角度反映了“克里特美”的誕生。

40.黑紋式陶器的繁盛地仍然是以雅典為中心的阿提卡地區。

41.銅鏡是古希臘金屬工藝制品的又一代表性類型，《狂舞的密涅》便是一件出色的作品。42.銀器最初是由東方傳入羅馬的。從共和末期到帝政初期，殘留下來的名稱，多以“希臘人”、“亞歷山大”等東部地區的人為主，生產地為首都羅馬，而更多的是羅馬統治下的各領地。

43、大約在5萬年至1萬5千年之前的“晚期舊石器時代”。

44、埃及陶工藝產生于王朝前的新石器文化時期。

45、第十九王朝后半葉以后，埃及陶工藝的質量明顯下降，這不僅表現在所選用的陶土材質上，也反映在陶器的造型和裝飾上

46、現藏美國波士頓藝術博物館的《藥叉像》，便是桑齊佛塔上的一部分裝飾。作品造型豐滿，體面的變化微妙，體現了印度造型藝術獨有的風格特征

47、織毯工藝也是波斯最具代表性的工藝之一，因其優質的材料、精致的做工、變化多端的編織技巧而享譽全球，以致于后來受其影響的整個伊斯蘭地區生產的地毯皆被稱為“波斯地毯”。

48、一直認為，真正意義上的耶莫陶器出現在公元前6100年之后。

49、作為紀念性功用的化妝石板名作還有《美尼斯王征服三角洲》。

一、.簡述古代希臘工藝發展的五個時期：

1、幾何紋樣期（公元前9—前8世紀）

2、東方紋樣期（公元前7世紀），3、黑色紋樣期（公元前6世紀）

4、紅色紋樣期（公元前5世紀）

5、彩色紋樣期（公元前5世紀后半期）

二、瑪雅陶藝的成就：瑪雅人的文化成就豐富卓越。瑪雅人以樺樹皮和加工過的鹿皮當紙，以365天為1年，全年分為18個月，每月20天歲余5天為忌日，以手腳指總數為基礎，創造出20進位法，但在向第三級進位時，以18進位。瑪雅人長于建筑、雕刻、繪畫。瑪雅的陶工藝十分發達興盛，藝術價值很高，尤其是彩繪陶器被譽為“瑪雅藝術最偉大的成就之一”。瑪雅壁畫高度發展，直接給工藝美術帶來重大影響，陶器上出現壁畫的翻版。

三、解釋巴洛克一詞的出處：“巴洛克”一詞的出處說法不一，一般認為有三：一是葡萄牙文的“barroco”和西班牙文的“barorueco”，意為“畸形之珠”、“不合常規”等，二是中世紀拉丁文的“baroco”，意為“荒誕的思考”、“繁縟可笑的神學討論”；三是意大利文的“barocchio”，意為“曖昧可疑的買賣活動”。

四、羅可可的風格特征：是具有纖細、輕巧、華麗和繁縟的裝飾性，多用C形、S形和渦卷形的曲線以及艷麗浮華的色彩作裝飾構成。

五、包豪斯時期的工藝美術：包豪斯的創立、發展到結束可分為三個時期:

1、魏瑪時期是包豪斯初創和奠定基礎的時期。

2、德紹時期是包豪斯的理想得到實現，取得累累碩果的時期。

3、柏林時期是包豪斯在納粹的統治下渴望爭得一線生機的時期

六、簡介《翼獅與牡鹿》的藝術手法：是一件著名的大型青銅工藝作品，它制作于杰姆狄特那斯爾末期至蘇美爾王國初期，在高107厘米、寬238厘米的長方形銅板上，裝飾著一頭正面的翼獅和兩只對稱而且是側身的牡鹿，構圖以翼獅的頭和身體為中軸線，呈嚴格的左右對稱狀，因而，作品被一種莊重肅穆的氣氛所籠罩，翼獅突出的頭部和鹿角的“出格”的表現，打破了長方形帶來的局限和呆板之感，翼獅的頭部及翼紋的刻畫和鹿角的枝條狀的細膩表現，體現了工匠卓越的工藝技能。

七、簡介印度獅形石柱頭：這組獅子像，設計奇巧，工藝精湛，其光潔瑩潤的程度，完全可以與玉石相媲美。其造型設計亦極具藝術色彩，且洋溢著濃郁的古典意趣，因而備受后人仰慕，現在印度的國徽紋樣，就是采用的這個四獅雕刻形象，可見其在印度人心目中的地位。

八、介紹歐洲中世紀陶工藝：歐洲陶工藝主要以拜占庭為代表。白地彩繪陶器的發展和剔刻裝飾陶器.九、介紹古代印度金屬工藝的風格特征：

十、簡介新古典主義：一：新古典主義時期工藝美術風格反映了新興資產階級市民階層的審美意識，對浮華矯揉的羅可可風格進行了修正，對古典藝術進行了新的挖掘和揭示。它的出現標志沒洛的宮廷藝術即將進入尾聲 二：新古典主義工藝風格的出現，給繁縟奢華并充滿著脂粉氣的羅可可式工藝風格所籠罩的歐洲，帶來了一股清新的裝飾風。從某種意義上講，它也是一種“文藝復興”.三：新古典主義工藝風格的產生，使人們有機會冷靜的回顧并溫習了古希臘羅馬藝術的真諦，從中領悟古典藝術的品味和魅力，體驗古典藝術的美學思想和藝術法則，對新興市民階層的審美觀念好和文化意識產生了極大的影響.四“新古典主義風格的出現為歐洲現代工藝和現代設計的產生奠定了良好的基礎，它以嶄新的審美觀念和工藝美學思想，構筑了通向現代工藝文化的道路，它是歐洲現代工藝與現代設計的前奏