第一篇：從《荷塘月色》論朱自清散文的語言

中央廣播電視大學(xué)

畢業(yè)設(shè)計（論文）

題目：從《荷塘月色》論朱自清散文的語言

姓名:馮 霞教育層次： 本 科

學(xué)號：031020587省級電大： 江蘇電大

專業(yè)：漢語言文學(xué)分校： 常州電大

指導(dǎo)教師：曹永俊教 學(xué) 點：金壇電大

從《荷塘月色》論朱自清散文的語言

江蘇省金壇市后陽中心小學(xué)馮霞

【內(nèi)容提要】：

朱自清散文語言的樸素自然與創(chuàng)新，在《荷塘月色》中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。他用語言的丹青點染的風(fēng)景畫，以比喻豐美，想象超拔取勝。他善于用疊音詞寫景狀物，描述一幅幅美妙的圖畫。在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上，選擇別開生面的角度，巧妙地抓住客觀事物的相似點，新穎的設(shè)喻。

【關(guān)鍵詞 】：

朱自清荷塘月色散文語言比喻

朱自清是“五四”以來我國優(yōu)秀的散文作家之一。他的文章嚴(yán)謹(jǐn)不茍。雖然著意錘煉文字，但風(fēng)格平易自然，既不流于險淺，也很少華麗的鋪排與藻飾。韓愈說“唯陳言之務(wù)去，戛戛乎其難哉”，去陳言不容易，要做到既新鮮又樸實自然就更不容易。就朱自清散文的整體文字風(fēng)格來說，我們可用清秀雋永、清幽細(xì)密來概括他的語言，正如他的學(xué)生朱德熙所說“能夠在樸素自然的風(fēng)格中立新意，生新語，于平淡之中見神奇，平正通達而又富于創(chuàng)造性。”是不可多得的優(yōu)秀作品，值得我們借鑒與學(xué)習(xí)的。

他的代表作之一《荷塘月色》就以清麗綿密，雋永自然的情韻和卓特的繪畫美及意趣美相融匯的格調(diào)輝映于現(xiàn)代散文史上。《荷塘月色》是一篇優(yōu)柔華美的文章。夏夜眠眠，但作者的心出奇的無寧，院里乘涼，還不夠。他要出門去，去走那一條曲折的小煤屑路，盡管這是一條幽僻的路，白天黑夜都無人問津，但有月光就夠了，有荷塘美月陪伴就足矣。作者是一個愛自然、喜靜愛鬧、愛人生的人。但他自由幻想。零星的白花，作者認(rèn)為是碧星、是美人、是明珠。因縷縷清香、為凝波碧痕、及燦燦月光脈脈淡云，作者平白如話，用毫無雕琢之感的文字，舉手寧靜，擁攬清新。在“求靜”中作者“找”尋到了靜，“陰陰的，隱隱約約，沒精打采”，作者就不由得想到了《采蓮賦》。緊接著又想起了《西洲曲》。其中作者獲得了片刻的靜，最終還是回到喧鬧中去了。作者不僅寫出了月光下荷塘的特有風(fēng)韻，形容得極美，而且在蟬聲與蛙聲的襯托下，更突出了清凈幽深的氣氛，把人引到往古的遐想，動靜結(jié)合，寓情于景，情景交融，流露著濃郁的詩情畫意。表現(xiàn)出作者在此特定環(huán)境中的心情，真正做到了情與景、詩與畫的自然融合。

朱自清散文語言的樸素自然與創(chuàng)新，在《荷塘月色》中得以淋漓盡致的體現(xiàn)。如早春晨曦、如晚秋山泉，給人以無限清新自然的感覺。他用語言的丹青點染的風(fēng)景畫，以比喻豐美，想象超拔取勝。下面就從他的散文《荷塘月色》來說說其語言風(fēng)格。

一、大量運用疊音字

疊字疊詞，是我們漢語特有的一種修辭方法。一個字重疊后可能會增添某些附加意義，甚至可能會改變原來那個詞的詞性和詞義。所以說，運用疊詞，不僅在形式上增添了語言的韻律美，而且在內(nèi)容上更豐富了語言的涵義，一箭雙雕。劉勰極力提倡用疊音字，他說：“‘灼灼’狀桃花之鮮，‘依依’盡楊柳之貌，‘杲杲’為日出之容，‘漉漉’擬風(fēng)雪之狀，以少總多，情貌無遺矣。”（《文心雕龍-物色》）疊音自然，能增加音樂美感，讀起來瑯瑯上口，聽起來清脆悅耳，記起來輕松自如，朱自清先生是語言藝術(shù)家, 他用語言塑造了美的人生。在散文中靈活運用大量疊音詞，令人目不暇接，各有其豐富的表現(xiàn)力，更是他文章的一大閃光點。

在他的散文《荷塘月色》中，共用了二十六處的疊詞，豐滿了作品的藝術(shù)形象，令人愛不釋手。他用疊音詞寫景狀物，描述了一幅美妙的圖畫：“曲曲折折”的荷塘，“淡淡”的、“靜靜”的月光，“田田”的、“亭亭”的、“層層”的荷葉，“屢屢”的荷香，“薄薄”的青霧，“隱隱約約”的遠山??這一切表現(xiàn)出清幽寧謐的意境，交融著作者那隱隱的、苦悶的心緒。試舉幾例作分析：

①“蓊蓊郁郁”的樹，寫出了樹木的繁茂。

②“曲曲折折”的荷塘，表現(xiàn)出荷塘的廣度，使讀者產(chǎn)生空間的想象。③以“田田”形容荷葉的密度，以“層層”刻畫出荷葉的深度，讓人眼前展現(xiàn)出荷葉的風(fēng)致。

④“遠遠近近，高高低低都是樹”則把叢樹的錯落有致，開闊又有立體感表現(xiàn)得淋漓盡致。

這些平實自然的疊詞，都產(chǎn)生了鮮明的實觀效應(yīng)，同時，朗讀起來富有節(jié)

第二篇：朱自清散文《荷塘月色》讀后感

朱自清散文《荷塘月色》讀后感

朱自清散文《荷塘月色》讀后感

在朱自清的眾多散文中，最令我陶醉而沉迷的，便是這《荷塘月色》了。

“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀的打著朵兒的，正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人……”這月下的荷塘靜如隔世，風(fēng)輕花香，吸引著詩人的光顧，同樣也吸引著我的目光。細(xì)細(xì)觀來，寬闊的荷塘中亭亭玉立著些沉睡的荷花、荷葉，我仿佛看到，月光柔和地鋪在花上、葉上，哪怕是最中央的花蕊，月光也慷慨地灑下她的憐愛，整個荷塘好似籠罩著輕紗，在夢中沉睡。空氣中，淡淡的花香，夾雜著薄薄的霧

氣，真是個人間仙境啊。我忍不住就要跳進書中，與那荷花共舞，與那荷葉共樂。

“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻也更見風(fēng)致了，月光如流水般，靜靜地瀉在這一片葉子上……”花兒受葉兒滋養(yǎng)，葉兒被流水洗滌，一切的生命源于這水，這脈脈的水，這清澈的水，這細(xì)密密的水，而水卻被荷葉朦朦朧朧地蓋住了，使葉子更清更晶了。在這淡月微云之下，我的思緒也忽然想到了“明月清風(fēng)照綠葉，輕云薄霧映彩荷”這句話，用它來形容這荷塘意境，再合適不過了。

伴著這清香的荷塘，我深深地體會到作者對美的向往，對寧靜平淡生活的憧憬和對家鄉(xiāng)那種江南水鄉(xiāng)的無限回憶與懷戀。

這是一篇借景抒懷的散文。

“這幾天心里頗不寧靜。”從這開頭就可以讀出作者心緒不定，為外面的事情所煩惱，可能就會想方設(shè)法去發(fā)泄。

“忽然想起日日走過的荷塘，在這滿月的光里，總該另有一番樣心情吧。”那就去賞月光下的荷塘。在那你就會發(fā)現(xiàn)一切。

在第三段里“這一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。”“一個人在這蒼茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便覺是個自由的人。”從這里可以讀出作者渴望一片寧靜的吵雜而復(fù)雜的世界，渴望一片言行自由自在的天地。

令我印象最深刻的是第四段寫荷塘，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是干田的葉子。”“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。”文中用了比喻和擬人的詞突出了視角上的曲線美，把葉子比作舞女的裙，讓人聯(lián)想到少女的翩翩起舞。“微風(fēng)過處，吹來縷縷清香，仿佛遠處高樓上有著渺茫的歌聲似的。”這句話一開始讀時覺得感官上有些矛盾，不合常理，縷縷清香本是嗅覺聞出來的，然而后面卻說仿佛高樓上有著渺茫的歌聲，歌聲是聽出來的，怎么會有呢，這也許就是

文學(xué)藝術(shù)寫作的藝術(shù)手法吧，把不同種類的感官功能溝通融合在一起，微風(fēng)過處，遠處時隱時現(xiàn)的歌聲也和在荷花的香味了，一起讓人神魂縹緲，有著仙境般的感覺!“葉子底下是嘩嘩的流水，遮住了，不能見一些顏色;而葉子卻更見風(fēng)致了。”充分發(fā)揮了朱自清的想象力，因見葉子極美的風(fēng)致，雖然葉遮住了荷塘，但仍能感受到底下的那動聽的流水聲，因有流水的滋養(yǎng)，荷塘才會開得旺盛。這段文章中有靜態(tài)有動態(tài)，動靜皆宜，把整個荷塘的景由靜態(tài)寫成動態(tài)，給人留下極美至神韻的景象!讓你回味無窮！

整篇文章能讀出作者渴望美，并通過文字構(gòu)建了心中的美!

聽著那首作詞優(yōu)美荷塘月色，突然有了靈感。

第一次讀荷塘月色還是在搜索朱自清時突然發(fā)現(xiàn)的，當(dāng)時感覺題目跟那首歌的歌名一樣所以就點開看了看。

讀完《荷塘月色》時突然感到那時的風(fēng)景比這里的要美多了。現(xiàn)在的污染

太重了，那樣的美景已經(jīng)很少了。《荷塘月色》是一篇抒情的文章，主要說了作者日日走過的荷塘，變想在滿月的月光照耀下的荷塘是什么樣子的。在朱自清筆下的荷塘栩栩如生，描繪的很恰當(dāng)，用細(xì)節(jié)描寫描繪出了荷塘四周和荷塘上面的美麗景色，文中最后還想到了一個習(xí)俗，還有關(guān)于這個習(xí)俗的兩篇文章。作者用了空間的順序。從家里出發(fā)走在去荷塘的路上，看見荷塘上面的景色，又看見荷塘四周的景色，又忽然想起一個習(xí)俗，最后想著想著又到家了。那條路陰森可怕，如果沒有月光，估計我都不敢走。荷塘上面的葉子像星星像舞女的裙子又像一粒粒明珠……

荷塘四周的樹，楊柳樹最多了把池塘團團包圍住。數(shù)樹上的蟬聲與水里的蛙聲可以看出那時候是夏天，作者在夏夜里走到池塘邊觀看荷塘月色足以看出這是一篇抒情文。

哎，現(xiàn)在這樣的美景實在是少見了，只能從朱自清的筆下模擬出這個場

景在腦海里觀看了

xx-4-9朱自清--現(xiàn)代著名散文家、詩人、學(xué)者、民主戰(zhàn)士。從這文章中可以看出作者追求美好生活的渴望，對黑暗的現(xiàn)實想“超然”又想“掙扎”的心跡。

文章一開頭就點出全文的“文眼”：“這幾天心里頗不寧靜。”他想借游荷塘排解苦悶，于是作者從一開始就以獨處的心境創(chuàng)造出孤寂的氛圍，流露出淡淡的哀愁。

“這是一條幽僻的路;白天也少人走……”讀著讀著我也似乎走進了這清華大學(xué)的幽僻角落，同作者一起欣賞美麗令人陶醉的荷塘月色。

從中我感到了作者內(nèi)心的不寧靜、彷徨，我的心情也隨之而波動起來。

朱自清在先訴說了自己的不寧心境后，描寫了一個寧靜的與現(xiàn)實不同的環(huán)境荷塘月色，通過對傳統(tǒng)的“出污泥而不染”的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象征性地抒發(fā)了自己的潔身自好和向往美好新生活的心情。他為排遣心

中的郁悶，夜深獨享月色下的荷塘美景，一個人，靜靜地看，悄悄地行，什么都可以想，什么都可以不想。他覺得自己是個自由的人，這一切都是自己的，白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理。并深情地發(fā)出了內(nèi)心的聲音：“這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。”

“走著”、“走著”、“我看見了荷塘”，田田的荷葉，零星在荷花，風(fēng)中的花香，真令人心曠神怡。夾著薄云的淡淡的月光瀉在葉子和花上，浮在荷塘上，簡直就是用光與荷花美麗的畫，作者把月光下的荷塘上的月光與描寫的淋漓盡致、栩栩如生。我在作者筆下盡情的賞花觀月，我陶醉了……

看著看著，突然美麗的、柔美淡薄的月光消失了，四周圍著蓊蓊郁郁的樹，樹間透著光，可是光卻是如此的無精打采，這時的主角幾乎成了熱鬧的蟬和蛙，可是作者卻什么也沒有。《采蓮賦》、《西洲曲》兩篇文章節(jié)選使我的心也隨著作

者涼了下來，雖然我很難體會作者當(dāng)時的無奈和彷徨，但我的心仿佛也隨作者回到了起初的不寧靜……

我“看”著作者走進了屋子，文章也看完了，而我卻未合上書本，這文章使我意猶未盡，內(nèi)心久久不能平靜，荷塘月色的美麗可以令人暫時忘記憂愁，可見它的美麗，使我感到了作者對美好生活的憧憬。可是在文中我更能深刻的感受到作者對現(xiàn)實生活的厭惡、憎恨。作者在這樣的惡劣的環(huán)境下，不被“白色恐怖”所屈服，與“白色恐怖”作斗爭，令我萬分佩服。而我生活在這么一個美好的生活環(huán)境中，更應(yīng)該要去努力學(xué)習(xí)，去好好的珍惜現(xiàn)在的生活。

第三篇：論朱自清散文的語言藝術(shù)美

內(nèi) 容 提 要

朱自清的散文語言樸素含蓄，平易淡雅，表現(xiàn)為：樸素美、含蓄美、繪畫美。散文語言美的原因有三個：一是他真誠的人格、真誠的情感；二是他的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新；三是他能夠借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞、描寫色彩的詞，把景物描寫得形象生動，富有詩情畫意。

關(guān)鍵詞 朱自清 散文 語言 藝術(shù)

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論朱自清的散文語言藝術(shù)美

朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。接著，他又以《漿聲燈影里的秦淮河》作為開篇，致力于散文的創(chuàng)作。他的“藝術(shù)性的散文”，先后成集的有《蹤跡》（詩文集）、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》等。①經(jīng)過艱苦的藝術(shù)錘煉，朱自清終于成為一位有杰出建樹，有獨 特風(fēng)格的散文家。他的散文創(chuàng)作，對于創(chuàng)建白話散文作出過不可磨滅的歷史貢獻，對于“五四”以后及當(dāng)代的散文作家?guī)缀醵籍a(chǎn)生過一定的影響。

郁達夫說過：“朱自清雖則是一個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿著那一種詩意，文學(xué)研究會的散文作家中，除冰心女士外，文章之美，要算他了。”②朱自清的散文確實有著超乎尋常的美感力，他豐富的藝術(shù)經(jīng)驗，他樸素含蓄、平易淡雅的語言風(fēng)格，需要我們認(rèn)真地予以總結(jié)，值得我們精心地學(xué)習(xí)、借鑒。

讀朱自清的散文作品，我最欣賞的是他的語言藝術(shù)，他的語言確實有一種超乎尋常的樸素美。他的語言樸素含蓄，平易淡雅，沒有一點雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實的形容詞，更沒有用冷僻難懂的詞，都是平平常常的話，清淡閑雅、平正通達、形象生動而又富于創(chuàng)造性，使他的作品形成了自己獨特的語言風(fēng)格。他的許多作品，即使不署上名字，我們大致能猜中是出自他的手筆。就是把他的作品片段混在別人的文章里，細(xì)心的讀者大致也可以辨別出來。憑什么去辨認(rèn)呢？就是他獨特的文學(xué)語言。讀他的作品，就如面對面坐著聽他親切地談話，聽他娓娓動聽地講生活的感受。

一、朱自清散文語言美的表現(xiàn)方面

1、朱自清的散文語言很樸素。楊振聲用說朱自清散文是“風(fēng)華從樸素出來”。所謂樸素，“就是對詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康

－２－ 的袒露，是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給空虛的技巧以寬闊的笑”。③樸素自然的作品，不象剪紅刻翠的作品那樣顯眼，它的好處要細(xì)心品味才能體會出來，粗粗一看是發(fā)現(xiàn)不了的。宋人梅堯臣在《讀邵不疑學(xué)士詩卷》里說：“作詩無古今，惟造平淡難。”清人劉熙載也說：“常語易，奇語難，此詩之初關(guān)也；奇語易，常語難，此詩之重關(guān)也。香山用常得奇，此境良非易到。”④他們都把“平淡”、“用常得奇”當(dāng)作所追求的一種很高的藝術(shù)境界。朱自清是做到了這點的。從表面上看，他的作品句句明白如話，然而淺中有深，平中有奇，能于平易處見工，故足令人咀味。

朱自清的名篇《背影》，其樸素是最顯著的特征。這里沒有脫離內(nèi)容的形式上的雕琢，沒有花里胡梢的字眼堆砌，沒有“為賦新詞強說愁”的矯情，作家只是不加修飾地寫出他親眼所見親身所感的人生，寫出時代波瀾在自己心底激發(fā)或引起的情思，寫出自己深切眷念的知交親人。因為情有所鐘，所以雖然不過是一些普通人和平凡事，在他的筆下卻顯示出感人的意味。那些令人回腸蕩氣的名篇《背影》、《兒女》等充滿“只為家貧成聚散”的親子之情不用說了，便是他那些懷念故友之作，諸如《自采》、《〈梅花〉后記》、《懷魏握青君》等等，同樣也是由于洋溢著“同是天涯淪落人 ”的真情因而感人至深。朱自清這些懷念親友的文字，在結(jié)構(gòu)布局上有一個值得注意之處，就是充滿了揚人之美和責(zé)己之失的鮮明對照；《背影》、《兒女》就是這個特點的代表作品，也是他真誠人格的表現(xiàn)，這種坦率和謙遜也取得了和讀者以心換心的溝通，引起了讀者的共鳴。

1、朱自清的散文語言很含蓄。他的散文注重蘊涵，注重內(nèi)秀。具體說，就是含而不露，意在言外，使讀者可以憑自己的想象去咀嚼、思索、補充、豐富，這樣的文字更內(nèi)秀，富有魅力。如《荷塘月色》，他將對黑暗現(xiàn)實的不滿和找不到出路的郁悶情感，藏在周圍的環(huán)境和他獨自漫步的描寫中，不言而言，意在言中。在作者的筆下，月光很好，然而卻是暗淡的，荷塘有引人的魅力，卻為“淡淡的青霧所籠罩”。高處叢生的灌木的黑影“如鬼一般”；楊柳的樹色“一例是陰陰的”；樹上的蟬聲和水里的蛙鳴雖然熱鬧，“但熱鬧是他們的，我什么也沒有”。在這里，雖寫的是

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景，著意的卻是情。正是通過這些景物描寫，作者把自己的思想感情，含蓄而又明白地傳達給了讀者。因此，我認(rèn)為這篇散文與其說是一篇很美的寫景散文，倒不如說是一篇抒情散文更為確切。

再如《春》這篇散文寫得也很含蓄。表面上是盼春、繪春、頌春，描寫春天勃勃生機和無限的創(chuàng)造力，實際上是寫人們對春天的希望之情。作者的手法的確高明，他沒有把這種思想托盤而出，而是在文中顯眼的位置，用沒有粉飾的句子“一年之計在于春”一句尋常的議論，點出了春的魅力，顯得平易、自然、協(xié)調(diào)、和諧，沒有一點斧鑿之痕。

再如寫人的散文《哀韋杰三君》，這是寫韋杰三臨終前的情景：“但他終于在離開我們之前，寫了那樣平靜的兩句話給校長；但那兩句話包蘊著無窮的悲哀，這是靜默的悲哀！所以我現(xiàn)在又想，他畢竟是一個可愛的人。”這兩句話究竟是什么？作者并未點明，不過這比起那種一覽無遺式的描寫不是更能引起我們的關(guān)注，從而獲得更豐富的感受么！朱自清語言雋永，他能觸情于事，移情于景，將主觀和客觀融為一體來創(chuàng)造散文的語言。

朱自清的確是一位散文大家，他能夠做到不事雕琢，不露痕跡，真是含蓄之至。他的語言生動而又簡練，能以少許勝多許，給人以美感而頗甚玩味。讀他的散文須要細(xì)心，也須要思索，方能深入領(lǐng)悟他的含蓄深沉之美。

2、朱自清的散文具有繪畫美的特點。朱自清語言的繪畫美，表現(xiàn)在朱自清的散文語言具有詩的素質(zhì)，詩的構(gòu)思，詩的意境。《背影》中父親的背影，是作品詩的意境的凝光點。作者從創(chuàng)造意境出發(fā)對關(guān)于“背影”的材料進行著剪裁和布局。開頭從“我”對父親“背影”的回憶寫起，用極簡練的筆墨回敘祖母去世，父子奔喪，定下眷眷思親的基調(diào)，創(chuàng)造出“背影”的詩的抒情意境氛圍。然后，筆鋒一轉(zhuǎn)，寫父親決定親自為我送行，揭示父對子的摯愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子的憐愛之情。接著，作者寫父親給“我”買桔子而過鐵道，爬月臺蹣跚往來的“背影”，使“背影”這個詩意的特寫形象得到集中、充分的點染。這樣，父對子的摯愛之情和子對父深切的思念之情溢于言表。因此，“背影”在這里得到

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了詩情畫意的揭示和抒寫。這篇散文以“背影”作為藝術(shù)鏡頭的“焦點”，對材料進行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，層層鋪陳，步步開拓，完整地創(chuàng)造了“文中有詩”，“文有中畫”的意境，從而使朱自清的散文語言具有繪畫美的特點。朱自清還運用色彩的對比使藝術(shù)畫面更加形象、生動，從而增強了語言的繪畫美。如他的散文《綠》，把梅雨潭的“綠”和其他著名地方的景物相似的“綠”——如北京什剎海拂地的“綠楊”，杭州虎跑寺近旁高峻而深密的“綠壁”，西湖的“綠波”，秦淮河的“綠色”進行對比描寫，從而向人們鮮明地描繪出梅雨潭“奇異的綠，醉人的綠”。《荷塘月色》中寫荷塘四周的樹是這樣寫的：“荷塘四面，遠遠近近，高．．．．．高低低都是樹。”這些疊詞的使用，不僅指出了樹的位置，而且形成了畫．．．面感，有繪畫美的特點。再如《威尼斯》中寫鐘樓的位置，“??鐘樓恰好填了這個空子。好像我們戲里大將出場，后面一桿旗子總是偏著取勢；”朱自清上述手法的運用，增強了散文畫面的直觀性、生動性和鮮明性，使散文具有繪畫美的特點。

3、語言文字非常簡潔樸素，充滿了情趣。如《春》描寫了生機勃勃，充滿希望的春天景象。它首先真誠地表現(xiàn)了人們對春天的盼望，接著從山、水、太陽著筆，勾畫出春天的大輪廓，然后細(xì)致地寫春草、春花、春風(fēng)、春雨，用這四幅畫面從各個角度寫出春天的特色。其中，特別強調(diào)的是春草的綠、春花的香、春風(fēng)的輕、春雨的細(xì)。接著，作者從大自然景色的描繪進而寫出春天里人的活動，表現(xiàn)了人們歡快的心情。最后又回到春天的總寫，贊頌春天。從盼春、繪春到頌春，處處流露出作者對春天到來的喜悅，對光明未來的向往，從而更好地探索到了春天的脈搏，揭示出春天的意蘊。整篇作品是用少年兒童的口語來寫的，語言文字非常簡潔樸素，象孩子在說話，充滿了孩童情趣。

他寫春草、春雨時，只是把景物直白地說出來，沒有任何修飾，形容詞也不濫用，有的詞語俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗，然而由于用得自然，用得恰當(dāng)，即使是極俗的，也有珠光寶色。同樣使人覺得有一種樸素、深沉之美。

二、朱自清散文語言藝術(shù)美的原因探究

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1、“文如其人”，朱自清散文語言寫得很美，很感人，來自于作家人格的真誠，情感的真摯。

孫伏園說“我們比較相熟還是在新潮社共同討論《新潮》和一般學(xué)術(shù)問題的時候。佩弦有一個和平中正的的性格，他從來不用猛烈刺激的言詞，也從來沒有感情沖動的語調(diào)，雖然那時我們在二十左右的年齡。他這種性格近于少年老成，但有他在，對于事業(yè)的成功有實際的裨益，對于分岐的意見有調(diào)解的作用。”⑥從這段話可以看出，朱自清有著“和平中正”的性格。他是一個善良、誠懇、老實、穩(wěn)重的人，由于他具備了這種真誠的品質(zhì)，也使他的散文語言具備了真實、可信、親切的特點，從而得到了作者與讀者以心換心的效果。讀他的散文，處處可見誠懇、老實的朱自清形象，他的作品揮動著自己的身影，有他自己的個性在里面，正如他樸素的人格。他只是把自己親眼所見，親耳所聞，以及所見之事在自己心中所激起的情思，不加修飾地寫出來，因而使我們更加感到他作品的真實。他的揚人之美和責(zé)已之失的寫法也映照出了朱自清的做人準(zhǔn)則。《背影》中父親無微不至的關(guān)懷慈愛和自己反而不勝其煩的態(tài)度。《兒女》中兒女的嬌憨可愛和自己的簡單粗暴，都被統(tǒng)一的表現(xiàn)出來。朱自清對自己的解剖是很徹底的，這種不加掩飾的坦率和實事求是的謙遜顯示他家真誠的人格，也從而使我們覺得作品的真實可信。

朱自清的為人老實，作品真實，而且情感真摯，他的許多親情散文，都是以情取勝的，并且使我們覺得情濃烈的幾乎能滴出來。他的許多作品，如《背影》、《兒女》、《給亡婦》等，通過娓娓的敘事，將自己所經(jīng)歷的事情“情化”，質(zhì)樸地抒發(fā)了自己的真情實感，達到了以情動人的效果。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊和，而是“情”和“事”的交融，是通過一系列典型的生活細(xì)節(jié)抒寫衷情的。因此，在他筆下，生活細(xì)節(jié)都變成了感人的“抒情細(xì)節(jié)”。父親買桔子的蹣跚背影，亡婦換了金鐲子幫助我的學(xué)費；痛打阿九之后妻的一場哭訴，這些細(xì)節(jié)都不加粉飾，不著意渲染，卻有著感人肺腑的力量，表現(xiàn)了作者感情的真摯美，這也是作品抒情魅力之所在，語言真摯感人的源泉。

2、朱自清散文語言之所以很美，還在于作者對語言的精心錘煉。

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朱自清的語言樸素自然，但又不平板單調(diào)，而是樸素之中有風(fēng)華。這在于作者對語言的著意經(jīng)營，但朱自清對語言是適度的雕琢，既不太過，又不不及，經(jīng)營之后不露斧鑿的痕跡。

第一，朱自清的散文中，經(jīng)常使用口語體，對口語進行藝術(shù)的加工，改造和錘煉，成為自己作品的藝術(shù)語言，創(chuàng)造出自己藝術(shù)語言的個性風(fēng)格。

朱自清的藝術(shù)語言是樸素的。如果說他早期的詩文還有富麗美的一面，那么從他致力寫散文以后，他的散文則是“豪華落盡見真淳”的美。他主張“用筆如舌”，認(rèn)為“文章有能到這樣境界的，簡直當(dāng)以說話論，不再是文章了，但這是怎樣一個不易到的境界！”⑦他極力提倡文章的“談話風(fēng)”，說：“這種談話風(fēng)的文章，正是我們 所需要的”，追求這種作風(fēng)，作品才能象“尋常談話一般，讀了親切有味。”⑧朱自清的散文語言有極深的造詣，集中地體現(xiàn)在建樹“談話風(fēng)”這一方面。例如《威尼斯》一文，“大運河穿過威尼斯像反寫的S；這就是大街。”“威尼斯并非沒有橋；三百七十八座，有的是。”這些語言極具口語化。

如同畫家之于色彩和線條，音樂家之于旋律和音調(diào)那樣，朱自清對于口語有一種獨特的敏感。他的散文中的詞匯，絕大多數(shù)從口語中來，作者并注意采用口語的句法重新進行組織和安排，賦于這些詞匯以特殊的“達意”和“表情”的作用。如魯迅所說，“將活人的唇舌作為源泉，使文章更加接近語言，更加有生氣”。⑨由于大量地吸收了口語詞匯和靈活地采用了口語句法，朱自清“談話風(fēng)”的語言，保留著口語的本色和格調(diào)，具有明白如話，通俗平易的特色。

雖然，朱自清散文注意、重視吸收口語語匯，采用口語句法，具有“談話”的作風(fēng)。但散文語言又區(qū)別于口語，畢竟是一種文學(xué)藝術(shù)語言。朱自清對于遣詞造句，甚至某一種句式如“是”字句、“在”字句的格式。⑩都是經(jīng)過藝術(shù)琢磨的，都十分講究語言的藝術(shù)表現(xiàn)力。他尤其是對于口語詞匯，賦予他們以有情有致的生命。

朱自清語言的藝術(shù)錘煉，能夠?qū)W習(xí)和運用口語的節(jié)調(diào)，構(gòu)成他“談話風(fēng)”語言的音樂旋律。這也是朱自清散文語言顯著的美感特征。這里從《春》中再舉個例子：

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桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。紅的象火，粉的象霞，白的象雪。花里帶著甜味兒；閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。

作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚有致的句調(diào)，構(gòu)成了一種自然活潑、明快錯落的抒情節(jié)奏，有口語的音色，更有抒情散文語言的明朗、和諧、抒情的旋律有力地烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。朱自清善于從語言的音樂性上，賦予他的藝術(shù)語言以“既能悅目，又可賞心，兼耳底、心底音樂而有之”⑾的美感特征，確實是“將本國最好的調(diào)子”⑿用于他的散文作品。

第二，朱自清的散文語言新穎，能夠創(chuàng)新。文章最忌隨人后。我所說的語言新穎、生動、形象，都必須以新穎、創(chuàng)新為前提。每一個新的事物，都要求用新的語言形式來表現(xiàn)，人云亦云，拾人牙慧，是不可能形象生動地表現(xiàn)事物千變?nèi)f化的特征的。

朱自清非常善于發(fā)掘未經(jīng)別人觸動過的語言寶藏，大膽創(chuàng)新，即使是極平常的詞語，到了他的手里，也能點鐵成金，賦予新的生命。下面舉《威尼斯》里的幾個例子：

（1）海水那么綠，那么釅，會帶你到夢中去。．（2）在微微搖擺的紅綠燈球底下，顫著釅釅的歌喉，運河上一片朦．．朧的夜也似乎透出玫瑰紅的樣子。

（3）建筑也是新式，簡截不羅嗦，痛快之至。．．．．．．．．．．（4）他的“圣處女升天圖”掛在神壇后面，那朱紅與這藍兩種顏色鮮明了，全幅氣韻流動，如風(fēng)行水上。．．“釅”本指液汁濃和味厚，通常說“茶很釅”“墨汁很釅”，但在例句（1）里，作者說海水很“釅”，這就很新鮮，加深了讀者對海水之綠的印象。在例句（2）里，作者更把“釅”移用來形容歌喉，也很新鮮，強調(diào)了歌喉的深厚，甜潤，有韻味，“簡截”，“不羅嗦”“痛快”本來指說話，寫文章直截了當(dāng)，爽快直率，在例句（3里）作者卻移用來形容建筑物，既寫出了建筑物造型的簡單，沒有什么外部裝飾，又寫出了這種造型給人的主觀感覺，用法同樣很新鮮。人們的一般說“氣韻生動”，但

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作者卻在例句（4）里說“氣韻流動”。流動本指液體或氣體的移動，常同具體事物相搭配，如說“人員流動”，“河水流動”，現(xiàn)在改變搭配關(guān)系，把“流動”和含義抽象的“氣韻”一詞搭配，來強調(diào)畫的意境和韻味，不僅生動傳神，而且新鮮別致。

在《瑞士》一文中，作者記敘瑞士好幾處湖山的優(yōu)美風(fēng)光，但是形容那些山的山色和那些湖的湖光所用的語言都很新鮮，各不雷同，真是難能可貴。請看，作者對山的形容：

（1）阿爾卑斯有的是重巒疊嶂，怎么看也不會窮。．（2）那邊兒起初也只是山，青青青青的。．．．．（3）太陽出來了，隔岸的高山青的出煙。．．．．（4）一邊是山，太近了，不好看。一邊是湖，是湖上的山；從上面往下看，山象一片一片兒插著。．．．．．．．．．（5）一層層的峰巒起伏著，有戴雪的，有不戴的；總之越遠越淡下去。山縫里躲躲閃閃一些玩具般的屋子。．．．．（6）四圍陡峭的青山的影子冷冷地沉在水里。上面倒如中帶點詞語．．．．．．．都用得十分新鮮。作者從自己的腦子里找話，真正反映了自己游山時獨特的切身感受，做到了“詞必已出”。詞語用得新穎，富有創(chuàng)新。新鮮、新穎、形象、生動。

第三，朱自清的語言，往往借助于表現(xiàn)力很強的動詞、形容詞，描寫色彩的詞，把景物描寫的形象生動，具有詩情畫意。同時，他還運用比喻、擬人、反問、對比、夸張、排比等修辭手法，增強了語言的表現(xiàn)力。如“葉嫩綠色，仿佛掐得出水似的；花正盛開，紅艷欲流”⒀，兩個動詞，一個“掐”，一個“流”字，非常形象地強調(diào)了葉之嫩，花之紅，給人以繪畫美的主觀感受。再如：“夜里月光從葉縫中篩下來，該是頂有趣的。”⒁一個“篩”字，巧妙地寫出了葉縫里漏出月光的情態(tài)，的確是頂有趣的。朱自清還善于運用重彩畫筆描繪出各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似。如“她松松的皺纈著，像少婦拖著的裙服，她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑的明亮著，像涂了“明油”一般。⒂再

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如：“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。”把無形的月光比喻為“流水”，寫出了它的柔和和明靜，引用“瀉”這個動詞照“如流水”，更好地表現(xiàn)了月光的光亮很大，在晴空中自上而下毫無遮礙地垂照的惰態(tài)。再如：“但是，你告訴我，我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？——是有人偷了他們罷；那是誰，又藏在何處呢？”⒃我們的日子為什么一去不復(fù)返呢？引出一連串的設(shè)問句，形象地寫出了光陰“時不我待”“來去匆匆”的特點，既點明了題意，又含蓄地回答了開頭的設(shè)問。

談起朱自清這位散文大家和語言大師的散文語言美來真是道不完，說不盡。他是“五四”以來新文學(xué)史上文體最優(yōu)美，文字推敲能力最強的作家之一。他的散文作品大都是中國現(xiàn)代散文的上乖之作，而前邊提到的幾篇則是中國現(xiàn)代散文精品中的精品。語言達到了千錘百煉一字不易的地步，表達了他最正確，最熟練地運用現(xiàn)代漢語的高超水平。在這方面，他堪稱大師而無愧色。他一直都能于在語文方面作種種嘗試。他一生都在為正確地使用祖國的語言文字，為祖國語言文字的純潔和健康而斗爭，在這方面，他是我們學(xué)習(xí)的模范。葉圣陶在《朱佩弦先生》一文中說：“現(xiàn)在大學(xué)里如果開現(xiàn)代本國文學(xué)的課程，或者有人編現(xiàn)代本國文學(xué)史，談到文體的完美，文字的全寫口語，朱先生該是首先被提及的。”王瑤在《朱自清先生的詩與散文》中也指出：“朱自清的散文，對于要受一點語文訓(xùn)練和寫作修養(yǎng)的人，這些文字在今天也是典范”。

參考文獻

①《蹤跡》1924年東亞圖書館出版。《背影》，1928年開明書店出版。《歐游雜記》，1934年開明書店出版。《你我》，1936年商務(wù)印書館出版。《倫敦雜記》1943年開明書店出版。《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》1948年文光書店出版。朱自清去世后，編《散文遺集》，收入《朱自清文集·三》。

②郁達夫《中國新文學(xué)大系現(xiàn)代散文導(dǎo)論》 ③艾青《詩論》 ④劉熙載《藝概》 ⑤朱自清《哀韋杰三君》 ⑥孫伏園《悼佩弦》

⑦朱自清《說話》，《小說月報》1929年第二十卷第六號。

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⑧朱自清《內(nèi)地描寫》，《太白》1934年第一卷第五期。⑨魯訊《寫在〈墳〉的后面》，以《魯訊全集》一卷364頁。⑩朱自清《歐游雜記》自序。

⑾⑿朱自清給俞平伯的信，見《文學(xué)雜志》第三卷第五期。⒀朱自清《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》 ⒁朱自清《荷塘月色》 ⒂朱自清《綠》 ⒃朱自清《匆匆》

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第四篇：讀朱自清散文《荷塘月色》有感

讀朱自清散文《荷塘月色》有感

暑假，當(dāng)我走進清華大學(xué)，再次捧讀先生的這篇抒情散文時，竟感到自己離朱自清老先生那么近，心里也頗不平靜。

朱自清在先訴說了自己的不寧心境后，描寫了一個寧靜的與現(xiàn)實不同的環(huán)境――荷塘月色，通過對傳統(tǒng)的出污泥而不染的荷花和高寒孤潔的明月的描繪，象征性地抒發(fā)了自己的潔身自好和向往美好新生活的心情。小學(xué)的時候，我就讀過朱自清的散文集，其中的《背影》、《匆匆》、《春》等作品都是我喜歡的。并深情地發(fā)出了內(nèi)心的聲音：這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了。

他為排遣心中的郁悶，夜深獨享月色下的荷塘美景，一個人，靜靜地看，悄悄地行，什么都可以想，什么都可以不想。尤其是《荷塘月色》一文更令我愛不釋手，我?guī)缀醣诚铝宋恼碌拿總€段落。他覺得自己是個自由的人，這一切都是自己的，白天里一定要做的事，一定要說的話，現(xiàn)在都可以不理。

第五篇：讀朱自清散文《荷塘月色》有感

荷塘詩韻

——讀朱自清散文《荷塘月色》有感

作者：寒若冰

“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上。薄薄的青霧浮起在荷塘里。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢……”

在月光如水的秋夜，熄滅了書桌上的臺燈，臥室里頓時陰影婆娑搖曳，細(xì)看才知是對面樓里燈光反射的杰作。我獨自坐在窗前，遙望著窗外東南天際的明月，思緒掙開了大腦的束絆，像牛犢撒歡似的跑向遙遠……

思緒在一方荷塘邊停住了，“曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。”它被這月色下荷塘的美麗景色吸引了陶醉了。我極力在我記憶的屏幕上追尋著，這膾炙人口的優(yōu)美詩句，這淡淡月色下的荷塘風(fēng)景，竟是那樣的熟悉，又是那樣的遙遠。它朦朦朧朧飄飄渺渺隱隱約約斷斷續(xù)續(xù)，最終一個特寫定格在了我的腦海里，《荷塘月色》朱自清的散文。那是我初中課本中的一篇課文，曾記得課文最后的要求是背誦全文。正是花季的年齡，記憶力極好，一個早自習(xí)下來就熟記于心背的滾瓜爛熟。為此老師還讓我站在講臺上，在全班同學(xué)們面前背誦了《荷塘月色》，贏得了同學(xué)們的熱烈掌聲，使自己的聰明才智有了一次展示的機會。我愛這篇課文，更愛朱自清筆下荷塘月色的意境。幾十年過去了，每每憶起，那優(yōu)美的語句如山中小溪，潺潺跳躍在我的心田，輕輕撥動著我的心弦。“微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的。這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。”細(xì)細(xì)憶來，如臨其境，如聞其香。荷花如此美麗動人，不經(jīng)意間我便愛上了她。我對荷花逐生深深的愛戀，還要追尋到我的童年。

我的童年很多時候是在外婆家度過的，諸多的往事都因歲月的流逝而淡忘，而外婆家西河下的“大泉”（一個大水塘，塘底有泉水涌出而得名）和我同年的伙伴——表哥，卻使我記憶猶新，難以忘卻。大泉有三畝多大，清澈見底的泉水常年流淌，表哥常常領(lǐng)著我在那里游泳，戲水，捉魚抓蝦掏螃蟹。那里是我童年的樂園，幸福的搖籃。但給我印象最深的倒是離“大泉”不遠的地方那個人工挖掘的荷塘。

荷塘面積約有半畝大小，水是從“大泉”里引來的，水很淺，是專門種植蓮菜的。每當(dāng)六七月份荷花盛開的時候，那便是我們最向往的地方。表哥領(lǐng)著我常常站在荷塘邊，盡情觀賞那一朵朵美麗的荷花和那一片片碩大的荷葉。一根根荷箭亭亭而立，一片片荷葉挨挨擠擠，那滿塘的荷葉像撐開的一張張綠傘，有的輕浮于水面，有的亭立在水面之上，似層層綠浪，如片片翠玉。近處的是碧綠碧綠的，遠一點的是墨綠一片，放眼細(xì)瞧，中間還夾著一些帶有點嫩黃的新葉，我記不得有多少次都是舉著大大的荷葉，冒雨跑回家的。有的像一把把扇子在風(fēng)中搖曳；還有的像一個個碧綠的大圓盤，上面還托著晶瑩透亮的水珠，在陽光的照射下，猶如夜空銀河里的明星，又似那碧海波濤里點點的明珠，在葉片上滾來滾去煞是好看。翠綠的荷葉叢中，姿顏嬌艷的荷花，像一個個披著輕紗在湖上沐浴的仙女微含笑意。各種顏色的花朵千姿百態(tài)，婷婷玉立。嬌羞欲語，盈盈欲滴。滿塘清香，沁人心脾！紅的嬌艷璀璨，紫的優(yōu)雅浪漫，黃的溫馨典雅，粉的清淡美麗，白的純潔無暇，真是“出于污泥而不染，濯于青蓮而不妖！”有的花瓣兒全都展開了，露出嫩黃色的小蓮蓬；有的才開了兩三片花瓣，像個含羞的少女羞澀的露出自己的容顏。有的還是含苞欲放的花骨朵。凋謝落下來的花瓣，三三兩兩漂在水面上，像一只小小的船兒在悠悠的漂著。荷花散發(fā)出清新淡雅的芬芳，引來彩蝶飛舞，嬉戲其間；那蜻蜓聞香而來，款款落在花蕾的頭上。不由使人想起“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭”的詩句來。放眼整個荷塘，就像展開一卷斑瀾的彩墨畫，令人賞心悅目留戀往返。

艷陽高照下的荷花是如此的美麗，那狂風(fēng)暴雨中的荷花，更顯示了它的勇敢與堅強。當(dāng)大顆大顆的雨點重重地砸下來“噼哩啪啦”響成一片時，閃電的光影里，荷葉搖晃著，吶喊著，毫不猶豫地挺起身桿，張開胸懷，去迎接暴雨的侵襲。豐潤的荷葉托起雨水，就象托起萬千把鋒利的刀劍，細(xì)韌的莖桿寧折不彎。等到雨過天晴，經(jīng)受暴雨洗禮的荷特別惹人心醉。

我愛荷花，我愛她的嫵媚艷麗；我愛她的勇敢堅強；更愛她的典雅純潔。

賞盡了荷花的斑爛與俊美，表哥便領(lǐng)著我在荷塘邊抓青蛙捉蜻蜓，玩的忘乎所以，全然不顧滿身衣服上沾滿了大大小小的泥點子，直至夕陽映照晚霞散綺。

夜深人靜，月掛中天，窗外的寒氣撲面而來。對面樓上的燈也滅了，屋里頓時暗了下來，嫵媚的月光送回了我的思緒，它像一個調(diào)皮的少女爬在我的窗口，遲遲不肯回來歇息。由荷花我想到了漂亮的女人，敢用荷花自勉的女人，一定會像荷花一樣清純脫俗嫵媚典雅。今夜有夢，那碧波粼粼的荷塘已朦朦朧朧來到了我的夢鄉(xiāng)……

作者簡介：韓榮欣，筆名寒若冰，1956年8月生，河南省偃師市大口韓村人。1986年加入洛陽市作家協(xié)會。洛陽寓言研究會會員。世界漢詩學(xué)會會員、洛陽毛澤東詩詞研究會會員、中華詩詞學(xué)會會員。現(xiàn)任偃師市作家協(xié)會理事，偃師政協(xié)《文史資料》撰稿人。洛神詩詞學(xué)會副會長、《洛神詩刊》副主編。《洛風(fēng)》雜志編輯、大河詩刊社偃師分社副社長兼秘書長。2011年由中國書籍出版社出版了詩集《流淌在心弦上的歌》。