第一篇：廣播電視概論論文

2011.11.08

電視是伴隨著現代科技出現的現代化大眾傳媒。電視新聞是電視宣傳中的主打節目，新聞立臺、質量興臺，又是電視繁榮的基本途徑。其中，電視新聞專題節目之間的競爭表現的尤其突出，一方面是因為新聞專題節目的對象觀眾群較為集中，另一方面也是因為新聞焦點比較集中的緣故。在這樣的大背景下，如何才能在激烈的競爭中脫穎而出，如何才能樹立新聞節目的品牌形象，保持市場占有率和收視率，是一個值得所有電視新聞從業人員思考的問題。

在傳播技術高速發展的今天，電視媒體間的競爭已呈現出一種白熱化的趨勢。而電視新聞節目在未來又會呈現出怎樣一種趨勢發展下去呢？我有以下幾點看法：

1、評論員和嘉賓隊伍更加專業。

在電視新聞節目中，評論占整個節目的比重較大，是豐富新聞節目，幫助觀眾分析新聞內容意義的重要組成部分，由于新聞內容涉及范圍廣、內容多，往往不是憑主持人一己之力就能夠完成解說工作的，需要多個人的配合。因此，在很多新聞評論性節目中都有邀請到各種專家來解說某種現象，但是往往都是由主持人下某個定論，專家再來加以闡述，這種評論往往會過于單調、乏味。真理只有在交鋒中才能體現出來，比方說央視的《今日關注》節目，每次都會請到兩三個嘉賓來點評時事，僅僅限于主持人來提問或者詢問，專家在解答或者分析。再比如說鳳凰衛視的《一虎一席談》就會邀請到雙方觀點的嘉賓，以駁論的形式將新聞時政展現在大家面前。這兩者一對比，大部分人都會覺得后者的激烈交鋒更勝一籌。

2、評論更加獨特，富有個性。

在電視新聞節目中，不一定非要按照死板的評論方式，循規蹈矩、照搬硬套的模式化節目在當代生活中已經失去了關注性。更多的應該是采取獨特的評論方式，來吸引眼球，以調侃風趣的說話風格，來引發觀眾更深一層的思考。這種獨特性一是來自主體本身認識世界的獨特思維方式，二是敘述和評論方式的獨特。同樣是新聞節目，鳳凰衛視的專業評論員在獨特性上就起了帶頭作用，還有一個是《海峽兩岸》里臺灣連線的時事評論員，他們都以自己獨有的方式來闡述新聞觀點和表達自己的見解。這些都起源于評論員自身不同的經歷、學歷和日常積累來形成的風格，評論員的獨特性紛紛彰顯是電視新聞評論發展成熟的標志，具有獨特性的評論員能與評論欄目融為一體，他們本身就是欄目的形象代言人，能夠吸引一批認同他們的忠誠受眾。

3、高端評論和本土民生評論兩極分化嚴重

像中央電視臺的《焦點訪談》、《海峽兩岸》、《今日關注》等等一些電視新聞節目，都是一些處于高端的新聞節目，關注的全是各個省市所發生的大事件，而像湖北電視臺的《百姓連線》、山東電視臺的《民生直通車》等各地電視臺的電視新聞節目都處于本土民生評論階段，更接近于老百姓的生活，更貼近民心，相對于中央電視臺的電視新聞節目，走的是親近平民路線，畢竟遠水救不了近火。而中央電視臺是天高皇帝遠，好多民生問題的曝光率比不過當地電視臺，從而也導致了兩種方式的新聞節目兩極分化嚴重，各自擁有各自的觀眾和關注度。

在未來的道路中，相信我國的電視新聞節目會越來越精彩，每檔節目都會擁有自己的獨特之處，會用犀利的言語來指出關鍵之處，也會用打趣的方式來點明觀點，讓大眾在深思中受益匪淺。

第二篇：廣播電視概論

廣播電視概論作業

（六）一、當前我國電視媒體頻道管理有幾種模式？

目前國內電視媒體的頻道管理主要分為部門中心制、頻道中心制、頻道公司制三種。有部門中心制到頻道公司制管理發展是國內電視媒體的發展趨勢。頻道中心制是由部門中心制到頻道公司制的過渡階段。

二、什么是制片人中心制?簡述我國制片人中心制的特點。

頻道中心制也成頻道總監制，是基于受眾市場細分理論和準確定位理論而形成的以頻道為單元，構筑自己的節目平臺和經營創收平臺；不同頻道根據自己頻道手中的專業化對象確定節目框架、欄目構成及頻道經營策略，已形成自己的頻道特色，滿足觀眾的專業化需求，對頻道內的欄目設置和節目日常管理、人力資源使用、報酬分配等實施統一管理的現代電視媒體管理模式。

我國制品人中心制的特點：

①制作單位相對獨立，權力相對集中，有利于提高節目運作效率。

在欄目內部，人員能上能下、能進能出、收入能高能低，這種動態化管理能使每個工作人員保持一種良好的競技狀態。

②制片人有經費開支權，無廣告經營權。

一般來說，為統籌、整合廣告資源，除個別頻道外，絕大多數欄目沒有自身的廣告經營權，節目經費由節目中心或頻道統一撥給。電視臺根據各個欄目的不同情況與制片人簽訂責任書，在責任中規定各制片人節目的開支比例，并實行賬目的監督和逐項審計，保證財務的嚴肅性和規范性。

③制片人在人事管理權受限。

在人事管理上，根據電視臺各欄目和節目任務的大小，臺領導決定制片人使用人員的人數，外聘人員要報臺里備案，臺里保留對外聘人員的否決權，以保證對外聘人員的高素質要求。

三、為什么說我國現在還沒有真正進入到“主持人中心制”的時代？

① 是機制問題。美國從20世紀五十年代后期，電視也開始快速的頻道化，頻道的競爭變

得非常激烈，因此涌現出了一批又一批如奧普拉等著名的節目主持人。而反觀我國，當每年擁有相同學科背景的播音主持藝術專業畢業生涌向各地電視臺時，我們很難暢談什么主持人個性化；當屏幕上的俊男靚女們用稍微稚嫩的聲音縱談世界及國家大事時，我們很難不對其權威性發出質疑；當金牌主持人們由于成名開始掌握行政大權，甚至逐漸退居幕后專心做起領導時，我們不得不為他們惋惜。這一切都歸根在于機制的問題。②從主持人素質上來說，且不說我們是否具備了從記者到名記者再到主持人的條件，在節目中，我們的主持人能真正運用自己睿智駕馭環節、分析時間、提問采訪對象的少之又少。我們不是沒有堪當重任的人才，而是高管們應該摒棄刻板成見，大膽用人，受眾對于那些字正腔圓、照本宣科的程式化、概念化的采訪與主持風格已經厭煩，在這樣一個信息高速膨脹的時代，人們渴望對信息的解讀，而解讀信息需要的使用有著豐富的閱歷和智慧，出色地口才及個人魅力的人來引導大家透過時間的表象逐層挖掘背后的深度，從而解受眾之惑，使事件得以正本清源，做不到這點，我們無法相信中國已進入主持人中心制的時代。

第三篇：廣播電視概論

廣播電視概論.txt臺灣一日不收復，我一日不過4級！如果太陽不出來了，我就不去上班了；如果出來了，我就繼續睡覺！錄音新聞

一、定義：是帶采訪音響和解說語言的消息，它是廣播音響報道中最常見的新聞體裁之一。

二、特點：

1、是消息，具有消息的一般特征

2、用“音響”說話，增加新聞的真實感，可信度和現場感

3、音響增加了新聞的可聽性

4、比文字消息有更大的信息量三、一般的寫作要求

1導語：a導語后要有記者與新聞體裁的介紹。如“請聽記者XX發回的報道”b一般不念標題（記者也不寫標題）c介紹格式，也可放在消息的最后，如“以上是記者XX報道的” 注意：導語只需交代其中最重要的兩三個要素

事件性新聞：側重強調何時、何地非事件性新聞：主要提示何故、如何

2結構——非金字塔結構

a螺絲型結構：“螺絲帽”取最重要、最新鮮、最吸引人的事實寫在導語里，“螺絲桿”的寫作主要有三：時間順序法、邏輯聯系法、前兩者結合法

b金字塔結構

四、錄音新聞的主體

音響導入法：即錄音新聞的主體從音響開始，獻出音響，后混壓（壓低混播，即將前面音響聲音壓低，壓低后聲音漸漸消失，不等消失即出播音員或記者正文的聲音）

2、文字導入法

3、音響結束法

4、文字結束法：音響中缺乏用來點睛結尾的內容；可能有，但是講話人講得不夠精彩，或語言上的原因不適合用來結尾。

5、音響夾心法

錄音新聞中需要捕捉哪些音響：用音響再現新聞場景；用音響尋求事實依據；用音響替代重要引語。

運用音響要注意：要綜合音響的運用留下空間；音響不是語言的簡單重復；音響的選用要典型；音響的選用要精練；音響要清晰；音響出現一般來說越早越好。

常見問題：

1、到達新聞現場要做的三件事情：觀察現場，盡快確定典型的現場音響；了解事實經過；尋找，盡快確定要采訪的相關新聞當事人。

2、做好錄音采訪（預見性，話筒應該什么時候打開，找到錄音的最佳位置，采訪時避免搶話）

現場報道

定義：記者在新聞現場將音響采集（包括對現場當事人的采訪）與解說詞同步完成的一種廣播新聞樣式

形態：

1、直播：現場報道在現場直接播出，報道與接收同步

2、錄播：現場錄音回來后再經過剪輯播出

特征：

1、同步性和不可分割性，記者說話的聲音與新聞現場的背景音響是同步的2、地點不可變性

3、即時性（現在進行時）

錄制要求：（現場報道對體裁自身的要求）

1、一般沒有寫作過程，要求記者邊看邊說

2、現場報道只能有一個新聞現場

3、新聞報道主述人身份必須是記者

4、現場報道時間（1分30~5分鐘內）

結構要求：

1、記者的自我介紹

2、記者對現在時間以及所在現場（位置）的介紹

3、記者對新聞現場、新聞事件的描述

4、記者對相關人士的現場采訪

5、接著對新聞事件的簡單分析（視具體情況看是否重要）

6、記者對新聞的簡單概括、總結 開頭：及早交代新聞事件的時間、地點以及為什么等要素 主體：一般采用順序方法，結構順序與新聞事件發生的時間一致 結尾：把新聞事件的結構交代清楚，給聽眾以3完整的概念，并使之有所回味深思

對記者的要求：

1、高標準的即時描述

2、情緒飽滿要求敏銳的觀察力和準確、流暢的敘述能力

3、抓住真實的、典型的音響，不搞虛擬的音響

4、選好報道位置，重視背景音響

解說說什么：介紹：報道開頭地點、時間、事件的概貌、自我介紹、背景材料 描繪：重要場

面、場景、典型細節、人物外貌 串聯：時間的片段之間要有過渡性的解說 評議：不可太多太直，通過描繪現場情景來表達怎么說：主要抓動感，用進行式語言；語言簡潔，句子要短；緊扣音響現場，音響要給予描繪和解說。

現場直播

一、定義：是對一個正在發生的新聞事件同步進行報道的大型廣播新聞形式，它以新聞現場的實況為主要聲音信號源，以新聞現場事件為主要報道內容。

二、流程：確定選題—了解內容—研究方案—勘察現場—確定分工—準備文案—準備預件—現場布置—現場直播

a了解內容：

1、新聞發生發展過程

2、新聞背景

3、新聞中的知識點、難點

4、新聞涉及的人物和范圍

b研究方案：使用哪個種類進行播出，確定是否要請嘉賓與哪些部門進行協調，需要哪些設備

c確定分工：（50~60人）總撰稿人、總串聯主持、前方記者、直播現場總編導、熱線導播、音頻信號傳送（技術人員）、現場監聽

d準備文案：開場白（片頭、片花）、呼號、主旨、現場涉及有關嘉賓人員

e準備預件：小卡片、準備必要的點評、結尾（成功與失敗都要考慮）

現場直播 現場報道

重大新聞 不一定是重大新聞

全面 全程 一個點 一個局部

大型報道 比較短小

主持人解說為主 記者解說為主

（第六章）廣播節目的策劃系統：聽眾調查與研究、廣播節目的定位、節目策劃與編排 聽眾調查與研究

1、聽眾構成研究a物理構成：按聽眾性別、職業、年齡、學歷等人口學特征來區分聽眾構成b邏輯構成：忠實聽眾、重度聽眾、穩定聽眾（鼓勵）；游離聽眾、輕度聽眾（留住）；非聽眾、潛在聽眾（爭取）

2、聽眾收聽傾向研究：指聽眾選擇聽某頻率的潛在原因

3、聽眾收聽習慣研究：指聽眾長期形成的收聽形式。通常包括收聽的時間和地點。廣播節目定位（競爭定位、市場定位、品牌定位）

a競爭定位：

1、市場份額法：特定時間段內收聽某一頻率或節目的人數占同一時間所有收聽廣播的人數百分比。

2、SWOT法：strengths優勢weakness劣勢opportunities機會threats威脅

b市場定位：

1、傳播集中度：目標聽眾群的定位越準確，傳播方向就越集中

2、市場集中度：聽眾占有率和聽眾廣播節目接觸率

c品牌定位：節目主持人；節目內容（主題、音樂、板塊結構、類型與風格）；聽覺識別系統（頻率的呼號與名稱、節目名稱、頻率節目的宣傳口號、標識音樂、片頭片花）；行為識別系統（其他媒體做廣告、聽聯誼會、出版書籍、光盤衍生品）

差異化

節目：內容策劃、音樂選擇、風格選擇、編排策略

主持人：聲音表現、語言組織、主持風格、個人魅力

在播包裝：片頭設計、片花設計、頻率呼號設計、節目口號

離播包裝：節目活動、節目可視廣告、節目紀念品、節目衍生品

廣播節目編排與策略

市場編排策略：針鋒相對策略，反向策略

控制聽眾流動策略：帶狀策略（同一檔節目安排在每天稱相隔數天同一時間播出）、板塊策略（將風格相近或目標聽眾群相近的節目編排在一起）、導入策略（借助高收聽率節目來帶動低

收聽率的節目）

廣播節目策劃書的撰寫

節目構想（符合時代潮流、符合目標聽眾群的需要、符合電臺節目需要和整體風格、經費來源障礙、有獨創性）

2、節目名稱（與節目內容相符、簡潔響亮、易懂、具有時代感）

3、節目對象

4、節目類別

5、節目宗旨

6、節目長度

7、播出頻率

8、播出時段

9、預期效果

10、經費預算

11、制作團隊簡介

12、支持人簡介

13、節目內容（單元、流程）

廣播節目類型

按播出性質分：新聞性節目、教育性節目、文藝性節目、服務性節目

按節目表現形式分：廣播新聞節目、廣播談話節目、廣播戲劇節目、廣播娛樂節目、廣播音樂節目、廣播信息服務類節目

節目宣傳口號：是一句針對聽眾的、站在聽眾立場上考慮的短語。

廣播播出最為黃金時段：6:00~7:5912：00~12:5917:00~18:59次黃金段：8:00~11:5921:00前后

廣播談話節目（網上找下分類）

要求：把握導向（政治、政策、法律、人生觀、道德觀、知識性）；引導得當（糾編、糾錯、節奏、情緒）；言之有物；語言豐富。

處理棘手問題

1、支持人機智沉著面對，講究引導方法，既不可簡單化地講大道理，也不能不加分析地迎合、趨同

2、應該從聽眾的理解角度出發，以和觀眾同等身份的“參與者”而非“教育者”的方式，對其失之偏頗的觀點加以引導。

3、注意適度的語言交鋒。當嘉賓的觀點和支持人產生矛盾時，支持人應敢于提出自己的觀點，引起爭論，從而牽引出一些新的認識；少設計封閉性的問題，盡量提出開放度比較大的問題；主持人要善于廣播捕捉現場嘉賓觀眾談話內容中可以產生碰撞火花的思想交匯點。

廣播節目的傳播優勢：

1、門檻低（只要求有視聽即可）

2、流動性很強，不受時間和空間的限制（不太受外界環境影響）

3、兼容性好（開車、做家務時都可聽廣播）

劣勢：

1、無畫面，所以在理解和記憶信息上有局限（故稱“淺層傳播”）

2、不易保存

以下是必考題，網上答案太多，自己看下吧~

廣播當中最高規格的評論形式是（）

廣播評論十分講究議論，其根本目的是（）

廣播新聞欄目編排的主要工作內容有哪些？

錄音專稿（通訊）一般的采制流程是什么？

珠江電視臺（據說書上有）

第四篇：廣播電視概論

2、廣播電視學：廣播電視學是研究廣播電視傳播活動及其規律的一門新興學科，一般包括廣播電視基礎理論、廣播電視應用理論、廣播電視決策理論和廣播電視歷史研究四個方面。

AOL美國在線、HBO美國紐約電視網、TNT特納電視網、NBC全國廣播公司、ABC美國廣播公司、CBS哥倫比亞廣播公司、BBC英國廣播公司、NHK日本廣播公司

5持著高頻載波的頻率特性，但包絡線的形狀則和信號波形相似。調幅波的振幅大小，由調制信號的強度決定。調幅波用英文字母AM表示。

6號的大小決定，變化的周期由調制信號的頻率決定。已調波的振幅保持不變。調頻波的波形，就像是個被壓縮得不均勻的彈簧，調頻波用英文字母FM表示。

7電視制作機構制作的、供播出或交流的具有特定內容和形式的電視作品。

9一個不同類型電視節目既互相聯系又互相制約的、相對穩定的整體。

10或新近變動的事實的信息。

11視娛樂節目注重強調參與性，一般有一定數量的特邀現場觀眾參與節目，電視娛樂節目從內容上講與綜藝節目有頗多相似之處。形式：游戲競賽，賽事，真人秀，資訊，演繹 眾以音樂審美感的電視藝術片種

13.形成的一種電視化文學體裁。

人類傳播活動的發展過程：口語傳播時代、文字傳播時代、印刷傳播時代、電子傳播時代

媒介發展的五個階段：符號媒介、手抄媒介、印刷媒介、電子媒介、網絡媒介

A、NTSC制1953年起源于美國，這種制式電視機成本較低，兼容性也好，缺點是色彩不穩定。

B、B、PAL制1962年起源于西德，這種制式的電視機性能最佳，收看效果好，但成本高。

C、SECAN制1966年起源于法國，電視機較NTSC制的效果好，但不及PAL制，其缺點是成本較高，兼容性能差。

A、國營制度行：廣播電視全部有國家控制，從人事調配、傳播內容到經費支持，均由政府的有關部門負責管理。一般不從事商業性活動，是政府的直接輿論機構B、公共制度型：之一制度是電視轉播管理的特有現象。國家不直接參與管理，電視臺既不為政府所有，也不為商業財團所有，而是由國家特許的非盈利性公司或社會各界聯合體進行管理。C、商業制度型：電臺、電視臺由財團或個人控制，政府通過審批營業執照進行宏觀管理，這類電視臺的傳播經費來源完全依靠廣告收入。

45、美國廣播電視業發展現狀的特點：

A、聚合與分化窄播共存 B、商業臺與非商業臺共榮、商業臺只要通過爭取廣告生存、運作C、新聞資訊與娛樂的并重

6A、娛樂性節目占大多數B、節目具有強烈的平民性C、以女性和年輕人為和主要收視對象D、奉行收視率至上主義

7、電視節目分類的意義：

對觀眾的意義：對于電視觀眾而言，電視節目分類是指導其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿足自己的收視需求和心理需求的重要參考標準 對學術研究的意義a、在傳播學的研究中，對大眾文化、商業文化的社會影響研究具有非常重要的意義b、電視節目制作同樣是學界研究的一個重要領域c、完善的電視節目分類體系還是

電視節目研究系統化發展的基礎 對電視產業的意義：在電視節目的制作、編排、銷售、評估等各個方面，電視節目分類系統都有顯著的作用

四分法：新聞性節目；教育性節目（社會教育、學科教育）；文藝性節目（包括娛樂性節目、綜藝節目）；公共服務性節目（包括廣告）六分法：新聞類節目、言論類節目、知識類節目、教育類節目、文藝類節目、服務類節目

11、談話類節目的分類：新聞時政類談話節目、社會生活類談話節目、情感交流類談話節目、專業話題類談話節

12A、針對性、時效性強B、感染力強，表現手法多樣C、圖文并茂，有助于背景材料的提供D、具有強烈的現場感，使受眾身臨其境之感

1優勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率劣勢：a、信息量低b、表現方式單一c、不易保存

四分法：新聞性節目；教育性節目（社會教育、學科教育）；

文藝性節目（包括娛樂性節目、綜藝節目）；公共服務性節目（包括廣告）

六分法：新聞類節目、言論類節目、知識類節目、教育類節目、文藝類節目、服務類節目

3、如何營造電視談話類節目的現場氛圍

A、情境。談話交流時的情境會影響到參與者的期待、參與者對意義的接收與其后續的行為。具體地說，又可詳細分為如下幾類：

（１）物理情境。談話場所的環境布置、色調、光線、交流者的聲音音量等物理因素都會影響談話主題之間的溝通，制造不同的談話氛圍。

（２）社會情境。在演播廳內的談話交流和在外景談話交流因場合的不同，溝通的內容與方式都有所不同。

（３）歷史情境。歷史情境指的是：過去的事和特定參與者之間前次溝通所達成的共識。主持人在與嘉賓或觀眾溝通時，對于剛才提過的話題，或者大家熟識的事物，常常不需要完整地表達出信息，對方就可了解我們所說的話，因為過去的溝通信息已成為現在溝通的歷史情境。

（４）心理情境。交流者的心情也會影響到溝通，我們都知道，心情好時與郁悶時，溝通的方式會有所不同。（５）文化情境。不同文化，其溝通方式也有不同，利用文化的差別進行趣味性交流，往往能取得很好的場上效果。

B、對象。每個人都有其不同的溝通方式以及理解方式，所以在溝通時對交流對象性格、文化層次、社會背景的了解就顯得比較重要了，這是為了避免造成誤會，并在最大程度上激發對象的交流愿望。

C、信息傳遞通道。信息形成后需要通道來傳遞。我們通常的信息傳遞方式有“口語”以及“非口語”的表達，語言（聲音）、香水（嗅覺）、動作（視覺）、擁抱（觸覺）等等，都可當作信息傳遞的通道。

D、反饋。要了解自己是否理解對方的意思，或者是對方是否了解你說的話，反饋相當重要了。反饋避免了歧義，使談話取得效果，體現了交流的互動性，促使溝通繼續向既定的方向進行。

4一、政治素質：主持人必須首先要有較高的政治思想水準和較強的政策觀念。

二、業務素質(一)主持人要具有深厚的知識底蘊和文化修養

(二)主持人應具備優秀的語言表達能力

(三)主持人應具備一定的臨場應變和即興發揮能力

(四)主持人應具備個性鮮明的主持風格

三、高尚的道德品質和完善的人格：知識和素養是人格的基本組成部分

5、結合我國現狀，從廣播相對于其它媒體的優劣勢談談我國廣播業發展途徑。（優勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率

劣勢：a、信息量低b、表現方式單一c、不易保存

一、廣播電視傳播的基本功能：

1、社會教育 功能表現：提高人們思想素質，普及科學技術知識，傳播文化知識；

特性： 綜合性，市場性，靈活性

2、新聞傳播 功能表現：信息傳播，溝通，導向，監督

優勢： 時效性強，傳真性強，信息容量大，受眾面廣

3、文化娛樂 功能表現：提高審美水品，滿足受眾休閑娛樂需求

特性：兼容性，滲透性，綜合性，延續性，創造性

4、信息服務的節目形式：廣播電視與廣告

二、中國特色社會主義廣播特色：（公有制、自身優越性）

輿論：社會公眾或者一定的社會集團對事物的大致意見和看法

作用：能夠支配人們的行為和道德，一定的權威性和無形的約束力

西方媒體的兩大理：自由主義論，社會主義論

HOW：

1、堅持黨的領導是我國廣播電視的中國特色 把握正確的輿論導向及時全面受法律約束

2、加強從業人員的隊伍建設，堅持政治家辦臺宗旨3廣播電視管理體制是國家行政管理體制的一部分

4、堅持黨的廣播電視事業建設和發展的統一調控。宗旨：強調為人民服務與強調社會主義建設與人民群眾自身需求的一致性，滿足觀眾要求，反對過于注重商業利益，內容形式應和藹可親 優勢：統一的傳播網絡,強大的系統合力，輿論優勢，集約化經營模式。

電視節目制作中的技術：硬技術：傳聲器，攝像機，錄音機，錄像機，電子編輯系統 軟技術：電視圖像編輯，拾音，攝像，照明，錄音合成用光三原則：鮮明的主提性，生動的創造性，完全的可變性

傳播的意義：導向意識，先進的文化思想與藝術成果，大眾文化，新概念和新思維的知識信息的傳播，審美的價值取向

第五篇：廣播電視學概論論文

廣播電視學概論論文

中國海洋大學

文學與新聞傳播學院

廣播電視學概論

論文題目：《解讀相親類節目<非誠勿擾>的成功之道》 學生學號：100012010017

學生姓名：何疏思專業年級：2010級新聞一班輔導老師：伍新明

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解讀相親類節目《非誠勿擾》的成功之道

摘要：電視既是作為意識形態工具的喉舌，也是各類藝術家馳騁的天地，藝術傳播的中心。電視文化這種多元化的特點，使得各類節目都有了自己發展的空間，相親類節目就在這種土壤下應運而生了。其中最具有代表性的無疑是江蘇衛視的大型生活服務類節目《非誠勿擾》。當今社會，生活節奏加快，辦公室里的“剩男”、“剩女”們苦于找不到合適的對象，而《非誠勿擾》，恰恰誕生于這個“剩男”、“剩女”數目急劇膨脹的時代。本文僅從四個角度解讀該節目的成功之道。

關鍵字：電視 相親 成功 《非誠勿擾》

電視敘事主題的寬廣性和多聲部的呈現方式，使電視展現出無限兼容的多維視角。從政治到藝術，從市井小事到國家大事，電視既是作為意識形態工具的喉舌，也是各類藝術家馳騁的天地，藝術傳播的中心。電視文化這種多元化的特點，使得各類節目都有了自己發展的空間，相親類節目就在這種土壤下應運而生了。其中最具有代表性的無疑是江蘇衛視的大型生活服務類節目（起初定位為大型婚戀交友節目，2011年初做出此改變）《非誠勿擾》。

其實，《非誠勿擾》并不是中國內地第一個相親類節目。早在1998年，湖南

衛視與上海電視臺就分別推出過《玫瑰之約》和《相約星期六》，但在當時，并沒有像現在的《非誠勿擾》這樣火爆。可見，《非誠勿擾》的成功必有其值得研究之處。下面我僅從四個角度解讀其成功之道。

一、順應時代潮流。

現在人們常說，這是一個娛樂化的時代。的確，娛樂是社會文化的重要組成部分，在我們整個人類文化進程中，充溢著某種游戲娛樂因素，電視節目出現后，人們的生活娛樂方式發生了某種革命性的變化，可以說，娛樂功能是電視文化的一個基本功能。改革開放以來，隨著社會轉型，中國電視文化也經歷著從宣教文化向娛樂文化的轉型，娛樂化傾向越來越明顯。

同時，隨著經濟的飛速發展，現代中國人的生活節奏正逐漸加快，人們整天忙著工作，分配給社交的時間越來越少，生活圈子越來越窄，認識異性結交伴侶的機會也隨之減少。因此，辦公室里的“剩男”、“剩女”們苦于找不到合適的對象，而《非誠勿擾》，恰恰誕生于這個“剩男”、“剩女”數目急劇膨脹，快餐文化泛濫的時代。用節目主持人孟非常常在節目中提及的那句話說，就是：“《非誠勿擾》只提供相識的機會，而不包辦愛情和婚姻。”這就為整天忙于工作的人提供了結識異性的機會，并且節目并不煽情，男女嘉賓牽手成功不一定就必須要成為戀人，一切由嘉賓自主決定，這一切無疑充分迎合了現代人的婚戀方式。

在娛樂化的同時，當下的大眾文化還呈現出一種“草根化”的趨勢，西單女

孩、旭日陽剛以及筷子兄弟等人的迅速躥紅極好的體現了這一趨勢。這表明，大眾的眼光開始從星光熠熠的明星身上移開，轉而關注與自己的生活息息相關的人和事。《非誠勿擾》則準確地把握了這一趨勢。

作為主角的男女嘉賓都來自普通人，同時經過了一定的篩選，具有較佳的外貌儀態，一定的思想深度和表達能力，還擁有相當的、至少是穩定的物質條件，他們樂于、也勇于展示自我、了解異性，在相互接觸的過程中，他們都抱著成則喜，不成亦可的輕松心念，彼此之間平等對待，直率坦白，在交往中注重對方的人品、學識和情趣等內在的因素，注重雙方心理和氣質上的契合等等。這樣一來不僅使節目具有“草根”的特點，還兼具一點理想主義的色彩，在貼近現實的基

礎上迎合了觀眾的審美情趣。

二、節目形式新穎。

《非誠勿擾》是江蘇衛視一檔適應現代生活節奏的大型生活服務類節目，為

廣大單身男女提供公開的婚戀交友平臺，完全體現新時代男女的婚戀觀。節目中有24位單身女生以亮燈和滅燈方式來決定1位男嘉賓的去留，經過“愛之初體驗”“愛之再判斷”“愛之終決選”“男生權利”等規則來決定男女嘉賓的速配成功。

與其他的相親類節目有顯著不同的一點就是，《非誠勿擾》中女嘉賓占主導

地位，1位男嘉賓的去留由24位女嘉賓決定，這相較中國社會中的傳統意識有了大膽的突破，能夠喚醒當代女性的獨立自主意識，吸引了許多女性觀眾；同時，臺上24位單身美女本身也能夠吸引許多男性觀眾的眼球。

節目形式的另一個亮點在于主持人和嘉賓之間的互動。《非誠勿擾》邀請了

性格色彩學的創始人樂嘉和心理學博士黃菡擔任節目嘉賓，現場點評男女嘉賓的行為與觀念并給出合理建議，使節目在娛樂的同時也兼具了婚戀倫理探究的風格。而主持人孟非則更是憑借其優秀的現場掌控能力和豐富的人生閱歷為一檔極易走上庸俗化道路的娛樂節目增添了幾分厚重感。

三、善于制造話題。

不論是“愿意坐在寶馬里哭”的馬諾，目中無人的富二代，這些人們日常議

論紛紛的話題，皆出自《非誠勿擾》之手。從傳播學的角度來說，議程設置是媒介的一個重要功能，而《非誠勿擾》則很好地發揮了電視作為大眾傳媒的議程設置功能。

眾所周知，《非誠勿擾》中的嘉賓都經過一定的篩選，而到底什么樣的人才

能被選入參加這個節目呢？關于這個問題，節目編導給予了很明確的答復：“我們重點關注那些有故事的嘉賓，即嘉賓本身要具有一定的話題性，在VCR里能夠展現出一些不一樣的東西，這樣觀眾更愿意看，同時也能為我們的節目增色。”也就是說，觀眾本身喜歡“故事”，喜歡從別人的人生里讀出別樣的東西。而那些有“故事”的人，肯定也具有一些不一樣人生見解和婚戀觀，許多觀眾會一邊觀看節目一邊與旁人議論嘉賓的外貌以及他們與自己或相同或不同的觀念，這樣觀眾和嘉賓之間就能在無形之中產生思想的碰撞，有了思想的碰撞，話題也就產生了。

但另一方面，從電視文化的角度來說，《非誠勿擾》很好地發揮了電視的輿

論導向功能。作為最具影響力的傳播方式之一，電視對輿論的影響力一貫收到重視。電視文化的一個重要角色定位是主流文化，這本身就意味著電視節目的生產與傳播在很到程度上必須適應主流意識形態的需要，體現主流意識形態的意志。

雖然在節目創辦初期，節目過分追求話題性和收視率，大膽播出了許多男女嘉賓錯誤的言論，使得廣電總局下發了整改綜藝節目低俗化的通知。但是改版之后的《非誠勿擾》，更加注意對男女嘉賓的篩選，力求選擇那些體現社會主流價值觀的嘉賓上節目，使得其節目運行更加健康。同時，《非誠勿擾》并沒有因為被下令整改而走向刻板化的道路，而是保留了其制造話題的風格，充分給予嘉賓發表自己看法的自由，在維持節目內容主流化的前提下，力爭原生態地展現當代中國人尤其是80、90后的婚戀觀，在娛樂的同時給予人們了解彼此和了解社會機會。

四、巧妙運用音樂。

當今的廣播電視在內容上已經有了很多的創新，不僅努力借鑒“舶來品”，同時還結合中國文化新的發展方向創作出許多具有中國元素的節目，例如《百家講壇》、《鑒寶》等。但是，在電視技術的運用上，例如燈光和音樂，還很欠缺。然而國外廣播電視的實踐早已證明，燈光和音樂等電視技術無疑會為電視節目增色不少。如果節目本身內容充實的話，再配以唯美的燈光和恰到好處的音樂，這檔電視節目的質量定會得到大幅度的提升。《非誠勿擾》中的配樂則很好地實現了內容與音樂的結合。

在24位女嘉賓上場時，配以節奏輕快的女聲英文歌，顯得俏皮而活潑，符合女嘉賓青春靚麗的形象；在男嘉賓登場的時候，配以極富節奏感的男聲搖滾，與男嘉賓陽剛的氣質十分相符，同時能活躍現場氣氛，帶動觀眾興奮的情緒；當男嘉賓遺憾離場時，則配以略顯哀傷的梁靜茹的《可惜不是你》，烘托男嘉賓的遺憾心情。另外，音響師還會根據場上的情況用不同的音樂即興配合，使得即使不在現場的觀眾也能被現場的氛圍所感染，讓平面的電視節目具有立體的效果。

如今，走在大街小巷，只要聽見那首熟悉的男聲搖滾，人們便會想起《非誠

勿擾》男嘉賓登場的環節，這種利用配樂對觀眾產生潛移默化的影響的方式，不得不說是《非誠勿擾》獲得高收視率的一個重要原因。

上述四點《非誠勿擾》的成功之道是我個人對《非誠勿擾》這個時下流行的電視節目成功原因的分析，雖竭盡全力，但我深知仍有其淺顯與不足之處，只希望達到與老師交流學習的目的，以期共勉。望伍老師對本文給予批評指正。

參考文獻：

1.歐陽宏生 等著：《電視文化學》，四川大學出版社，2006年7月。

2.黃匡宇 主編：《廣播電視學概論》，暨南大學出版社，2006年3月。

3.百度百科《非誠勿擾》詞條：

4.百度文庫：《透析江蘇衛視新派交友節目<非誠勿擾>》、《淺談新派交友節

目<非誠勿擾>的成功之道》