第一篇：《廣播電視技術概論》知識總結

第一章

一、廣播的定義：一種“定點發送、群點接收”的通信方式。“廣播”的兩層含義：

1、泛指：通過無線電波或有線系統向廣大聽眾或觀眾傳送節目的過程。

2、特指：聲音廣播。

二、廣播電視的特點：

1、形象化：以聲音和圖像的形式來傳遞信息。

2、及時性：以電波傳播的速度來傳送信息。

3、廣泛性：覆蓋范圍最廣泛的一種傳播媒介。

三、廣播電視的發展沿革

1、三代廣播：（第一代）AM-調幅聲音廣播，（第二代）FM-調頻聲音廣播，（第三代）DAB-數字聲音廣播。

2、三代電視：（第一代）黑白電視廣播，（第二代）彩色電視廣播，（第三代）數字電視和高清晰度電視廣播。

四、廣播電視系統的基本組成和作用

1、節目制作與播出：利用必要的廣播電視設備及技術手段制作出符合標準的廣播電視節目信號，并按一定的時間順序（節目表）將其播出到發送傳輸端。

2、發送與傳輸：將廣播電視節目信號進行一定的技術處理（如編碼、調制等）后，經過某種傳輸方式（如地面射頻傳輸、衛星廣播、有線傳輸等）傳送到接收端。

3、接收與重現：接收廣播電視節目信號，并對其進行必要的處理和變換，最終還原成圖像及聲音。

4、監測網：對廣播電視鏈路中的各個環節進行信號的監測，及時了解播出安全的播出的質量情況。

五、廣播電視的基本傳輸方式

1、地面無線電開路傳輸：主要業務有調幅中、短波廣播、調頻廣播、VHF/UHF頻段電視廣播等。

（1）調幅廣播：中波MW調幅廣播的頻率范圍是526.5～1605.5 kHz，每個頻道的帶寬為9 kHz，共劃分為120頻道；主要是地波傳播。短波廣播SW的頻率范圍是2.3～26.1 M Hz，每個頻道帶寬是10 k Hz，；主要是天波傳播。

（2）調頻廣播：頻率范圍為87～108 M Hz，每套調頻節目所占帶寬為200 k Hz空間波直線傳播（視距）。

（3）VHF/UHFF地面電視廣播：每個頻道帶寬是8 M Hz，共安排了68個標準頻道，從DS-1到DS-68，其中，甚高頻（米波）VHF的標準頻道從DS-1到DS-12；特高頻（分米波）的標準頻道從DS-13到DS-68，空間波直線傳播（視距）。

2、有線網絡傳輸：利用同軸電纜、光纜等媒介進行傳輸，通過一定的分配網絡，為用戶提供多套廣播電視節目的網絡系統。

（1）CATV增補頻道劃分：111-167MHz有Z-1 ～Z-7的 8個頻道，223-463MHz有Z-8～Z-37 的30個頻道，566-606MHz有Z-38～Z-42的5個頻道，合計42個增補頻道。

3、衛星傳輸：利用地球同步衛星上的轉發器進行信號的傳輸。廣播電視衛星傳輸主要使用頻段：（1）C頻段（3.7 ～ 4.2 GHz）：有24個頻道。（2）Ku頻段（11.7～12.75 GHz）：有24個頻道。

4、增加兩種新的傳輸方式：（1）因特網廣播（2）移動多媒體廣播

六、廣播電視制播設備和技術

1、聲音信號：錄音室（或播音室）、傳聲器、拾音技術、調音臺、錄音設備、聲音節目的編輯加工設備、高質量的監聽系統等。

2、圖像信號：演播室、攝像機、錄像機、編輯制作設備、視頻切換臺等。

七、接收與重現

1、接收設備：在接收端接收所傳送的信號，并經過一定的處理及變換后送往顯示器或揚聲器進行音像重現的設備。

2、三種基本接收方式：有線接收、地面無線接收、衛星接收。

3、終端設備：（1）揚聲器：將音頻信號轉換成聲音信號的電－聲轉換設備。（2）顯示器：將視頻信號轉換成光圖像的電－光轉換設備。

八、廣播、電視監測

1、監測方式：固定監測、流動監測、遙控監測。

2、傳輸方式：無線傳輸、有線傳輸、衛星傳輸。

3、工作頻段：中波廣播、短波廣播、調頻廣播、地面電視、有線電視、衛星電視。

4、監測數據：開路監測（服務區內某接收點動態監測）、閉路監測（通路有限范圍內信號傳輸的監測）。

5、四個監測網：衛星數字電視監測網、有線廣播電視監測網、無線廣播電視監測網、海外廣播電視監測網。

一、聲音：物體振動產生的聲波通過介質對人耳產生的感覺。

（一）聲音產生和傳播

1、聲音的產生：粒子波動運動的結果，由物體機械振動或氣流擾動引起彈性媒質發生波動產生。

2、聲音的傳播：必須通過空氣或其它的媒質形成聲波進行傳播。

3、聲音的傳播特性：（1）聲源的方向性，（2）聲波的反射和折射，（3）聲波的衍射與散射。

（二）描述聲波的基本參量

1、頻率：空氣密度和壓力每秒鐘變化的次數，常用符號f 表示，單位是赫茲（Hz）。

2、周期：一個聲波完成一次振動所需要的時間，用符號T表示，單位為秒（s）。

3、波長：聲波在一個周期的時間內傳播的距離，用符號λ表示，單位通常為米（m）。

4、傳播速度：聲波每秒內傳播的距離，用符號υ 表示，單位為米/秒（m/s）。

（三）表征聲音強弱的參量

51、聲壓：聲波引起的交變壓強，單位是帕（Pa =1N/m）基準聲壓=2×10 Pa。

2、聲功率：聲源在單位時間內向外輻射的總聲能，聲源輻射功率。單位是瓦（W）。

3、聲強：聲波能流密度，穿過垂直于聲波傳播方向上單位面積內的聲功率，用符號I2-12 2表示，單位是W/ m。基準聲強（參考聲強）=10W/ m。聲強與聲壓的平方成正比關系。

（四）聲音的三要素

1、響度（聲音的大小）：人耳對聲音強弱的主觀感覺。可用聲壓級表示。與聲波的幅度密切相關。

2、音調（聲音頻率的高低）：人耳對聲音高低的感覺。與聲波的基波頻率密切相關。人能聽到聲音的范圍是20Hz~20kHz。

3、音色（聲音的特色）：人耳對各種頻率、各種強度的聲波的綜合反應。與聲波的 2 頻譜（波形）密切相關。

（五）電平和分貝的概念

1、電平的定義：某點功率P1與選定基準功率P0之比的對數關系，用分貝表示。P1(dB)= 10lg(P1/P0)[dB]

2、電平的性質：描述功率的物理量。

5、常用分貝制之間的轉換：

0 [dBW]=30 [dBmW]，0 [dBmW] =48.75 [dBmV]，0 [dBmV] =60 [dBμV]

6、電信號分貝值的幾種表示方法：

（1）功率放大倍數= 10lgPo/Pi(dB)（2）功率信噪比=10lgS/N(dB)（3）電壓放大倍數=20lgUo/Ui(dB)（4）功率電平級=10lgP/Pr(dB)（5）電壓電平級=20lgU/Ur（dB）第二章

二、傳聲器和揚聲器

（一）傳聲器

1、作用：將聲音振動轉變為相應的電流變化的換能器件。聲能?機械能?電能

2、常用：動圈傳聲器和電容傳聲器。

3、原理：（1）聲波接收器：感應外界的聲波并將其轉換成相應的機械振動（聲能—機械能），（2）力/電換能器：將機械振動轉換成相應的電信號（機械能—電能轉換）。

（二）揚聲器

1、作用：將按聲音變化的電信號轉換為聲音信號的換能器件。電能?機械能?聲能

2、種類：電動式、壓電式、舌簧式等。

3、原理：（1）通過交變電流的音圈在電磁力作用下產生振動，電能—機械能轉換，（2）振膜隨著音圈振動，產生聲音，機械能—聲能轉換。

三、立體聲原理

（一）雙耳聽覺特性

1、立體聲：具有層次分明、具有立體感（方位感和深度感）的聲音效果。

2、人耳辨別聲源方向的兩個物理因素：（1）聲音到達左右耳的時間差（或相位差）；（2）聲音到達左右耳的聲級差（或強度差）。

3、立體聲廣播中實際立體聲效果實現方式：使用聲級差方式實現，便于和單聲道系統兼容。

（二）立體聲的拾音方式：（1）A-B方式，（2）X-Y方式，（3）M-S方式，（4）仿真頭方式，（5）多聲道拾音方式。

（三）立體聲的聽聲

1、最佳聽聲位置：左右揚聲器連線為底邊的等腰三角形的頂點。

2、雙聲道聽聲系統：利用兩個揚聲器的聲級差產生的聲像分布實現立體聲效果。利用聲級差的方法有利于立體聲和單聲道之間兼容。

（四）多聲道環繞聲 1、5.1聲道

（1）聆聽者前面3個聲道：L= 左，C= 中，R= 右。（2）聆聽者后面2個聲道：LS= 左環繞，RS= 右環繞。（3）聆聽者前面增加.1聲道（大約150Hz 以下超低音）：LFE=低音炮。2、6.1或7.1聲道：在5.1聲道基礎上增加1或2個環繞聲，放置在左環繞和右環繞之間。

四、數字音頻技術基礎

（一）數字音頻基本概念

1、模擬信號和數字信號

（1）模擬信號：在時間和幅度上都連續變化的信號。（2）數字信號：在時間和幅度上都離散的信號。

2、模擬信號和數字信號兩者之間的區別

模擬信號: 信號基本特征(無限連續性：函數的取值為無限多個，信號的定義域和值域都是連續的。)信息表示方法: 準確比例性 比例關系

數字信號: 信號基本特征(有限離散性：函數的取值為有限多個，信號的定義域和值域都是離散的。)信息表示方法:近似對應性：對應關系

（二）聲音信號數字化

1、取樣：將時間軸上連續的信號成為時間上離散的脈沖序列，即將信號在時間域離散化。

（1）奈奎斯特取樣定理：要想取樣后能夠不失真地恢復出原信號，則取樣頻率必須大于信號最高頻率的二倍。fs?2 fm

①取樣后的頻譜中，各個周期之間相互不重疊。

②采用一個截至頻率為fs/2的低通濾波器可將原始信號的頻譜恢復。（2）數字音頻取樣頻率：①數字衛星廣播：32kHz，②CD： 44.1kHz，③演播室： 48kHz。

2、量化：在幅度軸上將連續變化的幅度值用有限位的數字表示，即將信號幅度離散化。（1）量化比特數（n）與十進制的量化等級數（M）之間的關系：n = log2M 量化比特數= log2量化等級數（2）數碼率=取樣頻率（fs）×量化比特數（n）（bps,比特/ 秒）（3）存儲量=（采樣頻率×量化比特數×聲道數）/8（Byte,字節）（4）量化信噪比：

①單極性的信號（如亮度信號）：SNR[dB]=10.76+6n [dB] ②雙極性的信號（如聲音信號）：SNR[dB]=1.76+6n [dB]

3、編碼：將已量化的信號幅值用二進制或多進制數碼表示。

（1）信源編碼：解決模擬信號的數字化、降低冗余度和提高數字信號的有效性所進行的編碼。主要任務：① A/D變換，②壓縮編碼。

（2）信道編碼：提高數字傳輸可靠性、降低誤碼率、按一定規則加入冗余碼元所進行的編碼。主要任務：①碼型變換，②（2）差錯控制。

（三）數字信號處理系統組成

1、前置低通濾波器：將輸入信號中高于某一頻率（即取樣頻率的一半）的頻譜分量濾除，以保證取樣后不發生頻譜重疊。

2、模/數（A/D）轉換器：對濾波之后的模擬信號進行取樣、量化和編碼，將模擬信號轉換為數字信號。

3、數字信號處理器：對數字信號按預定要求進行各種處理，包括濾波、變換、檢測、譜分析、估計、壓縮、識別等，以便獲得人們所希望的信號。

4、數/模（D/A）轉換器：將處理之后的數字信號轉換成模擬信號。

5、模擬低通濾波器：濾除信號中不需要的高頻分量，平滑成所需的模擬輸出信號。

（四）音頻信源編碼

1、壓縮機理：（1）去除信號中的“冗余”部分，包括在時域和頻域都存在的信息冗余度；（2）去除聲音中與聽覺無關的“不相關”部分，對于人耳感覺不到的不相關部分不編碼、不傳送。

2、MPEG音頻壓縮標準

（1）兩種編碼方法：①掩蔽型通用子頻帶集成編碼與頻分復用MUSICAM②自適應頻譜感知熵編碼ASPEC（2）三個層次（編碼算法序列）：①MP1：簡化的MUSICAM，②MP2：標準MUSICAM，③MP3：ASPEC算法與算法MUSICAM結合。

3、MPEG-1音頻編碼標準

（1）數據率：32kbps~384kbps，（2）四種聲音模式：單聲道、雙聲道、立體聲、聯合立體聲。

4、MPEG-2兩種音頻編碼標準（1）MPEG-2 BC：兼容MPEG-1音頻壓縮編碼算法。應用層次：L1、L2、L3。工作模式：5.1聲道環繞聲。

（2）MPEG-2 NBC/ MPEG-2 AAC：與MPEG-1不兼容，結合使用多種最新技術，在極低數據率時實現廣播級的音頻質量。應用層次：主要類型、低復雜度類型、可變化取樣頻率類型。工作模式：最高48聲道。

（3）MPEG-2音頻編碼標準發展和擴展

①多聲道環繞聲編碼（5.1聲道）和多語言（7種）節目編碼； ②低（半）取樣頻率（LSF）低比特率編碼。（16、22.05、24kHz）。

5、MPEG-4音頻編碼標準

（1）包含對人工合成和自然兩種不同聲音素材進行壓縮編碼的多種算法。①基于內容的編碼：引入音頻對象，實現基于內容的編碼。

②三種編碼形式：傳統的自然音頻編碼、結構音頻縮碼和合成`自然混合編碼。

（2）支持不同質量要求的信號等級：高保真、中等質量音樂、寬帶語言、電話質量語言、很低比特率語言、合成音樂、合成語言。MPEG-4支持的數據率為2～64kb/s。

（3）增加了通信用途：用于各種傳輸線路和連接方式，可以各種數據率傳送信息。

（五）數字音頻的信道編碼

1、差錯控制的三種方式：（1）前向糾錯（FEC）：（2）自動請求重發（ARQ）：（3）混合糾錯（HEC）

2、數字音頻常用信道編碼（1）奇偶校驗碼：（2）循環冗余校驗碼（CRC）：（3）里德－所羅門碼（RS）：（4）交織（Interwave）：（5）交叉交織理德-所羅門編碼（CIRC）：（6）誤碼掩蔽：

第三章

一、廣播電臺和廣播中心

1、廣播系統基本組成：（1）音源采集：各種聲音的信號源。（2）自動化制播系統：由各種工作站、服務器、硬盤陣列、局域網組成，承擔節目的制作和播出。（3）自動化監測系統：由各種工作站、服務器、局域網組成，完成各工藝節目質量的監測。（4）傳音鏈路：采用電纜、光纜、微波、衛星等，將所需的聲音節目傳送到節目發送部門。（5）發射臺：將音頻節目信號調制成頻帶信號，并完成向受眾的傳送。

2、發展趨勢：（1）內容信息化，（2）服務現代化，（3）渠道多元化。

3、廣播中心組成：

（1）節目制作中心：制作各種符合要求的廣播節目。

①前期制作：通過素材采集、錄音、攝錄形成節目素材的工藝過程。

②后期制作：對節目素材編輯、剪接、復制、配音、合成等制作成可供播出的完整節目成品的一系列工藝過程。

（2）播控中心：按一定的時間順序將所需的聲音節目播出，傳送到節目傳輸部門。①節目播出：根據廣播節目表的安排，按順序進行編排，并按時播出各種節目。

②節目傳送：將節目信號通過電纜、光纜、微波、衛星傳送到廣播發射臺等。相應的傳音鏈路稱為演播室至發射機鏈路STL（Studio Transmitter Link）。

二、聲音采集技術

（一）錄音技術：把聲能轉變為其它形式的能量而加以存儲，以便在不同的場合和時間進行重放的技術。

1、三類存儲媒介：（1）磁記錄：磁性材料，如磁帶、磁盤等，（2）光記錄：感光材料，如光盤等。（3）固體記錄：半導體存儲器件。

2、聲音的獲取方式：

（1）采訪用傳聲器（話筒）；

（2）采訪機：包括磁帶錄音機、數字磁帶錄音機DAT、微型光盤MD、固態采訪機（采用閃存的小型數字采訪機）。

（3）電話采集系統：自動將電話通話內容記錄在電腦硬盤上，以便剪接、整理，日后進行播出的專用系統。由計算機部分、語音壓縮采集卡和錄音軟件組成。

（4）CD抓軌系統：

①CD抓軌：把一些不能直接復制的CD音頻文件借助第三方軟件復制到硬盤并成為計算機文件。

②CD抓軌轉換軟件：專為電臺開發的CD抓軌和音頻格式轉換軟件，可以直接將CD上的歌曲抓取到軟件界面中進行播放，并且能夠很方便的實現各種音頻格式之間的轉換。

3、光盤記錄技術

（1）記錄原理：聲音電信號?調制?激光束??照射CD光盤的感光樹脂?? 留下由一個個記錄標志組成的螺旋形光跡? 記錄下數字聲音信號。

（2）讀出原理：讀出激光束?照射?記錄層的光跡?掃過不同凹坑點?反射光的密度強弱也隨之相應變化? 形成一個連續的光信號流?光電轉換器件?數字電流信號?放大、整形和處理?數字聲音信號

4、磁帶錄音機的基本工作原理

（1）消磁：超音頻信號?消音磁頭?產生磁場?抹去磁帶原有信息。（2）錄音：輸入的信號?錄音放大器放大+超音頻信號?錄音磁頭?磁信號?磁帶記錄。（3）放音：磁帶信號?放音磁頭?電信號? 放大器?揚聲器。

5、磁帶錄音機兩種消音方法：（1）恒磁場消音法，（2）交變磁場消音法（超聲波消音法）。

6、數字磁帶錄音特點：（1）所記錄的電信號是數字信號，是比特，而不是信號波形；（2）不必考慮線性失真問題；（3）必須提高記錄信息的密度，帶寬是模擬式磁帶錄音機的30倍以上。

7、廣播轉播車功能：（1）現場信號處理：話筒、調音臺、錄音機、音頻處理器、周邊設備。（2）現場擴音。（3）現場信號回傳：微波、衛星。

8、對播音室（錄音室）的聲學要求 播音室：（1）應有適當的混響時間，而且房間中聲音擴散均勻。（2）應能隔絕外面的噪 6 聲。

控制室：有一定的空間和一定的混響時間，以便工作人員逼真地監聽節目的音質。

9、混響和混響時間

（1）混響：聲源停止發聲后，在聲場中由遲到的反射聲形成的聲音的“殘留”現象。（2）混響時間：當一個連續發聲的聲源，在達到穩態聲場后聲源突然停止發聲，則從聲源停止發聲到室內聲能密度衰減到原來的百萬分之一（60dB）時所經歷的時間。

（3）混響時間的影響：混響時間長，豐滿度增加，清晰度下降。

三、廣播節目制作技術

1、數字音頻工作站DAW定義：以微型計算機為控制設備，以硬磁盤為記錄媒介的非線性數字音頻系統。

2、基本原理：通過數字聲卡，對輸入的模擬音頻信號進行模擬/數字取樣，轉換為計算機的數字聲音文件，由計算機對聲音進行各種處理，完成聲音的加工功能。

3、組成：

（1）主機：核心中央處理器（CPU）和中央存儲器（CM）。（2）硬磁盤：外部存儲器。（3）數字信號處理器（DSP）：負責音頻信號的數字化處理，并直接將數字信號送硬盤儲存。在數字狀態下對音頻進行各種特技處理。

（4）各種接口：A／D轉換器接口、D／A轉換器接口和控制接口，以實現對各種功能的選擇或操作。

（5）相關軟件模塊：利用處理軟件對聲音數據進行操作。

4、特點：（1）以專業的要求錄入和播放聲音；（2）良好的操作平臺；（3）全面快捷的聲音編輯功能；（4）具備聲音效果處理功能。

5、分類：（1）錄制工作站；（2）編輯工作站；（3）播出工作站；（4）審聽工作站；（5）廣告工作站。

四、節目處理技術

1、音質評價術語：11個詞匯描述。分成優、良、中、差、劣五個等級。清晰（模糊）；豐滿（單薄）；圓潤（尖硬）；明亮（粗糙）；柔和（灰暗）；融合（發散）；平衡（不平衡）；臨場感（臨場感差）；真實（失真）；立體效果明顯（立體效果不明顯）；總體音質效果理想（總體音質效果不理想）。

2、聲音的頻譜特性：人耳的聽音范圍為20Hz～20KHz，可劃分為三個頻段：（1）低頻段（500Hz以下）、（2）中頻段（500Hz-7Hz），（3）高音頻高頻段（7KHz以上）。

3、聲音的處理

（1）對于語言信號的處理：選擇適當的傳聲器，確定傳聲器的數量、位置和角度，選擇傳聲器的指向性。

（2）對于音樂的聲音信號處理：注意傳聲器的使用、拾音方式選擇和調音技術三個方面。

4、聲音處理設備：對音頻信號進行修飾、加工處理的設備。

（1）壓縮器：當輸入信號超過稱為閾值增益就下降，信號被衰減的自動音量控制器。（2）限幅器：峰值限制（峰值切削）的聲音處理裝置。

（3）噪聲門：當輸入信號電平超過了門限時電路導通，且門限可以調整的電子門電路。（4）均衡器：利用人的心理聲學特性，對聲音信號進行修飾和美化的諧波發生器。（5）聽覺激勵器：為更加逼真反映現場感而加入一定特定成分“失真”信號的諧波發生器。

（6）延遲器：將主聲延遲一定時間后再送入聲場的設備。

7（7）混響器：調節聲音混響，增加音樂節目臨場感和空間感的聲音處理裝置。

5、滿刻度電平FSD：數字音頻網絡保證信號轉換不引起電平的變化規定的數字域信號電平。

（1）０dBFS的定義：模擬域中Ａ/Ｄ轉換器（ADC）最大的不削波信號電平所對應的數字域信號電平。

（2）對應關系：大多數設備０dBFS對應于模擬電平的+24dBu。有些設備０dBFS對應于模擬電平的+15dBu。

五、廣播節目播出技術

（一）節目的三種播出方式

1、直播：節目不經過錄音制作工序播出方式。“播錄”：播音員在進行直播的同時，也可同時進行錄音，以便日后多次重播。

2、錄播：事先錄制好節目，需要時用放音機將節目播出方式。

3、轉播：（1）實況轉播：節目源來自節目演出的現場，播音員在現場進行播音解說的播出方式。（2）臺際轉播：節目源來自其它電臺的播出方式。

（二）調音控制臺

1、作用：將多種輸入信號按一定的要求進行加工處理、組合后輸出。

2、組成：（1）輸入部分：對輸入信號進行放大和處理。（2）輸出部分：對各個輸出通道的信號進行放大、主音量控制等。（3）監聽部分：監聽調音或錄音的質量。

3、主要技術指標：（1）增益：在80dB～90dB的范圍之內。（2）頻率特性：一般不均勻度應小于1.5dB。（3）非線性失真：一般應保持小于1％。（4）噪聲：輸入通道放大器為低噪聲放大器。（5）串音率：一般應高于70dB。

六、廣播中心網絡化

（一）廣播臺網

1、廣播臺網定義：以現代信息技術和廣播數字技術為基礎的，實現廣播電臺內容生產、運營和管理等綜合業務的信息化網絡平臺。將整個廣播中心以計算機網絡為基礎的傳播方式，完成節目的錄制、制作、播出工作。

2、廣播電臺相對獨立的四個網絡：（1）廣播制播網，（2）播控傳輸網，（3）綜合業務網，（4）廣播門戶網。

3、主要系統：（1）節目制作播出系統，（2）新聞業務系統，（3）辦公自動化系統。

（二）網絡化制播系統

1、基本功能：（1）音頻節目錄制；（2）音頻節目播出；（3）音頻節目管理。

2、擴展功能：（1）節目錄制監測；（2）廣告節目管理；（3）異地節目傳送。

3、主要特點：（1）高質量、高效率。（2）利用計算機技術進行節目制播。（3）保證不間斷安全優質播出，制播成本較低。（4）完善的數據庫功能。

4、存儲區域網絡（SAN）：由盤陣以及光纖交換機設備構成的存儲子網。SAN上的存儲空間可由以太網主網上的每一系統所共享。

5、廉價冗余磁盤陣列（RAID）：通過將多個存儲設備按照一定的形式和方案組織起來，能獲取了比單個存儲設備更高的速度、更好的穩定性、更大的存儲能力的存儲設備的解決方案。RAID磁盤陣列共分8級，常用為RAID 0、RAID

1、RAID 3和 RAID 5。

（三）節目數字存儲與交換系統

1、數字化轉儲系統設計目標：（1）音頻資料高保真數字化。（2）高效可靠的批處理流程。（3）集中統一的轉儲質量控制。

8（4）對生產過程進行完整記錄。

2、音頻資料轉儲工作流程：

（1）音頻資料數據帶和元數據準備。（2）老化錄音磁帶恢復處理。

（3）加載音頻磁帶，啟動數據采集。（4）轉儲質量審聽。（5）生成輸出數據包。（6）進行刻錄。（7）生成日志文件。

七、廣播中心的安全播出

1、保證數據的安全措施：（1）采用雙服務器群集技術；（2）采用RAID容錯磁盤陣列柜；

（3）主干網交換機與服務器連接采用雙通道結構，互為備份；（4）應用軟件設置相應權限；（5）建立嚴格的防病毒責任制；

（6）防止非法操作及誤操作，嚴禁安裝和運行無關或來路不明的軟件；（7）與外部網絡互連時必須設置防火墻等措施。

2、保證播出的安全措施：

（1）播出工作站采用雙機熱備份；

（2）主站采用網絡播出，備站采用本地硬盤播出；

（3）備用播出工作站中始終保持3天的播出節目單和節目內容。

3、環境安全中應該注意事項：（1）要注意廣播中心的用電安全；（2）防雷接地系統應符合要求；（3）溫濕度控制適宜。第四章聲音廣播系統小結

一、無線電廣播基礎知識

（一）廣播電視波段（頻段）劃分

1、中波（中頻）：526.5kHz（570m）至1605.5kHz（187m），國內聲音廣播。

2、短波（高頻）：2.3MHz（130m）至26.1MHz（11.5m），國外聲音廣播。3、米波（甚高頻VHF）：48.7MHz（6.16m）至223MHz（1.35m），又分為Ⅰ、Ⅱ、Ⅲ三個波段。

4、分米波（特高頻UHF）：470MHz（0.64m）至958MHz（0.31m），主要用于地面電視廣播，可容納56個頻道，它又分為Ⅳ、Ⅴ兩個波段。

（1）Ⅳ波段470MHz —566MHz，DS-13 ～DS-24（2）Ⅴ波段606MHz —798MHz，DS-25 ～DS-48

5、微波：可分為特高頻UHF（分米波）、超高頻SHF（厘米波）、極高頻EHF（毫米波）。衛星廣播通常使用波段：（1）C波段（3.9～6.2GHz），（2）Ku波段(11.7～12.2GHz)。

（二）無線電波的傳播特性

1、電波的傳播途徑：

（1）天波傳播—經過電離層反射后到達接收點；（2）空間波傳播—經過對流層在自由空間傳播；（3）地波傳播—沿地球表面傳播。

2、各波段電波傳播的特點：

（1）中波傳播特點：白天主要由地波傳播。晚間D層消失，天波由E電離層反射可傳到較遠距離。

（2）短波傳播特點：主要由天波傳播。有衰落現象。傳播的距離很遠，可達上萬公里。（3）超短波（米波和分米波）傳播特點：只能靠空間波視距傳播。傳播距離一般只有幾十公里。發射天線架得越高傳播效果越好。

（4）微波傳播特點：只能靠視距傳播。傳播距離只有幾十公里，可用中繼形成微波鏈路傳輸。

（三）覆蓋網和傳輸網

1、覆蓋網：擴大節目覆蓋范圍的網絡。由轉播臺、差轉臺和同步衛星實現。

2、傳輸網：臺際節目信號傳輸的網絡。通常主用光纖鏈路，備用微波鏈路。

（四）調制和解調

1、調制：在發送端，將要傳送的信息（調制信號）運載到高頻率的交變電流（載波）上的過程。

涉及到三種信號：（1）載波：受調制的高頻交變電流信號。（2）調制信號：調制載波的信號。（3）已調波：調制后的載波信號。

2、解調：在接收端，從已調波上將它運載的信息檢取出來的過程。

3、模擬調制方式：調幅（AM）、調頻（FM）和調相（PM）。

4、數字調制方式：幅度鍵控（ASK）、頻移鍵控（FSK）和相移鍵控（PSK）。

（五）調幅技術

1、定義：用調制信號（音頻信號或視頻信號）去控制改變高頻載波信號的振幅，從而使高頻載波的振幅隨調制信號的變化而變化。調幅過程實質上是將調制信號的頻譜進行“搬移”操作，搬至載頻的兩邊。

2、分類：

（1）普通調幅AM：主要應用于中波調幅廣播（ＭＷ）。

（2）平衡調幅DSB-AM：“只傳兩個邊帶，不傳載波”。主要應用于調頻立體聲廣播副信道差信號（S = L-R）對38ｋＨz副載波的調制。彩色電視中的色度信號對彩色副載波的調制。

（3）單邊帶調幅SSB-AM：只用一個邊帶依然保持調制信號的特征，并可節省一半帶寬。主要用于短波廣播中。

（4）殘留邊帶調幅VSB-AM：

3、頻譜結構：（1）載波分量fc，（2）上邊帶fc-Fm～fc，（3）下邊帶fc～fc+Fm。

4、兩個重要參數：

（1）調幅度 m a：反映調幅波振幅變化的相對程度。

（2）通頻帶 B=2 Fm：反映已調波的有效帶寬（最高話音頻率的兩倍）。

（六）調頻技術

1、角度調制：高頻載波的相位受到調制信號的控制的調制方式的統稱。（1）角度調制分類：調頻（FM）和調相（PM）兩種；

（2）角度調制共性：①高頻已調波的振幅U c穩定；②高頻已調波的總相角Φ（t）隨調制信號變化。

3、調頻定義：高頻載波的瞬時頻率按調制信號的變化而變化，而且幅度保持不變。

4、調頻指數：m f= Δωf /Ω=Δfm/F=最大頻偏/調制頻率

m f實質是最大的相位偏離值，表示在調頻過程中，瞬時相位Φ（t）變化幅度，反應了調制深度，單位是[弧度]。

5、有效帶寬: B = 2(m f + 1)F = 2(△f + F)

調頻廣播標準規定B = 200 kHz；電視廣播中伴音標準規定B = 250 kHz。

6、調幅和調頻的主要區別

（1）高頻載波振幅：調幅的振幅是變化的。調頻是等幅波。（2）高頻載波頻率：調幅高頻載波頻率不變；調頻頻率變化。（3）已調波頻帶寬度：調頻比調幅波寬得多。（4）聲音質量：調頻比調幅好。

（5）傳輸距離：調幅的傳輸距離和覆蓋范圍比調頻大。

（七）廣播發射臺

1、發射臺的基本任務：

（1）產生高頻振蕩激勵電能, 由高頻振蕩器將電源的能量轉換為高頻振蕩的能量，產生高頻電流或電壓；

（2）控制高頻振蕩電能, 用傳送的節目信號（基帶信號）去調制高頻振蕩，使高頻電能按所傳送信號的變化而變化；

（3）將受控高頻振蕩電能轉換為空間電磁波，由天線向空間發射。

2、廣播發射臺的構成：

（1）發射機： 2）饋線和天線：。3）節目傳輸分配系統：（4）附屬設備： 5）變電配電系統

二、中、短波廣播發射技術

1、板極調幅發射機的組成

（1）激勵器：產生發射機的發射頻率（載頻）。（2）高頻放大器：對高頻信號進行放大。（3）被調級（高末級）：用音頻信號對高頻載波進行幅度調制，并進行功率放大。（4）音頻處理器：按發射機的要求，對音頻信號進行加工處理。音頻處理器三個作用：①壓縮節目動態范圍，提高平均調幅度。②防止過調制。③改善傳輸系統的信雜比。

（5）音頻放大器（調幅器）：把微弱的、經過加工處理的音頻信號放大到所需的電平。

2、脈寬調制PDM發射機的組成

（1）數字編碼器：把音頻信號變成一系列用脈沖寬度反映音頻信息的脈沖波。（2）開關放大器：經若干級開關放大器放大到所需功率電平。（3）低通濾波器：把音末調制級脈沖波還原為音頻電壓。（4）射頻末級：再用還原后的音頻電壓對射頻末級進行調幅。

3、脈沖階梯調制PSM發射機

（1）脈沖階梯調制：將音頻模擬信號轉換成數字 信號，利用數字處理技術將它輸出疊加成一種能反映音頻信號變化規律的階梯波形。

（2）過程：音頻信號?串聯電壓源的數量?階梯輸出電壓?低通濾波?高末級板壓?板調。

4、數字調幅DAM發射機

（1）數字調幅發射機：將連續模擬信號轉換成數字式開關脈沖信號，直接用數字化音頻控制信號在射頻功率放大器末級實行高電平調幅，產生階梯形已調波的發射機。

（2）工作原理：①音頻信號先經數字處理，變換為12比特數字流，并進行編碼，用來控制各射頻功率放大器的開關。②通過接通射頻功率放大器的數量多少，來控制發射機輸出射頻電平。③經帶通濾波器光滑處理濾除量化臺階和不需要的頻譜分量后，就得到幅度調制 11 的射頻已調波輸出。④最后經饋線、調配室傳送到天線系統發射出去。

三、調頻廣播發射技術

1、導頻制調頻立體聲廣播系統

（1）編碼器：將立體聲的左、右兩路聲音信號編碼成一個復合信號。（2）調頻器：將復合信號調頻成高頻已調波。（3）鑒頻器：將高頻已調波解調成復合信號。

（4）解碼器：將立體聲復合信號解碼成左、右兩聲道音頻信號。

2、導頻制立體聲廣播制式：采用“和差傳送”方式和二重調制（AM-FM）方法以實現兼容性的立體聲廣播制式。

3、導頻制調頻立體聲編碼器

（1）由L和R信號形成主信道信號和副信道信號 –主信道信號：M=L＋R，頻譜范圍：0Hz～15kHz –副信道信號：S=L－R，頻譜范圍：0Hz～15kHz（2）用差信號對38kHz的副載波信號進行平衡調幅，調制后的信號的頻譜范圍：23kHz～53kHz。

（3）采用平衡調幅方式抑制副載波，降低發射功率（副載波中不攜帶要傳送的信息）。（4）將主信道信號和調制后的副信道信號相加，另外再加上導頻信號P（19kHz），就得到了基帶復合信號：U=（L＋R）+（L－R）M ＋P

4、調頻多工廣播：指在正常調頻節目播出的同時，利用頻譜所附加的副載波來增加聲音和其它信息的一種擴大業務范圍的廣播方式。（1）輔助通信許可業務 SCA：增加一路不同內容的單聲道廣播通道，基帶信號中心頻率：67kHz，基帶信號頻譜范圍：61~73kHz。

（2）廣播數據系統RDS：為少數特定用戶服務。用戶購買專用附加接收設備可收聽到附加節目廣播。基帶信號中心頻率：57kHz，基帶信號頻譜范圍：57kHz±2400Hz。

5、調頻同步廣播：采用多部發射機、具有相銜接的覆蓋區域、使用相同的載波頻率和廣播節目以實現特定區域覆蓋的技術手段。

主要技術要求（三同一保）：（1）保證多部發射機之間的同頻；（2）保證在發射天線饋源端系統同相；（3）保證發射機有相同的調制度；（4）保證交疊區最低可用場強。

四、廣播接收技術

（一）調幅廣播接收機

1、天線：感應電磁波信號并將其轉換成電信號；

2、高頻調諧放大器：通過改變回路的諧振頻率來進行頻道選擇，同時對所選頻道的高頻信號進行放大；

3、本地振蕩器：自行產生高頻信號，其頻率與調諧回路的諧振頻率同步改變，且總是比后者高465kHz；

4、混頻器：將放大后的高頻信號與本地振蕩器產生的高頻信號進行頻率混合，并輸出二者的差頻信號；

5、中頻放大器：對混頻器輸出的中頻信號（載波為465kHz）進行放大；

6、檢波器：對調幅信號進行解調，恢復原來的音頻信號；

7、低頻放大器：對音頻信號進行放大；

8、揚聲器：完成電－聲轉換，并以足夠的強度輻射聲波。

（二）導頻制調頻解碼器

（1）利用低通濾波器得到復合信號中的主信道信號L+R；

12（2）利用帶通濾波器得到已調的副信道信號（L-R）M ；（3）利用選頻電路得到導頻信號P；

（4）對（L-R）M進行平衡解調，得到副信道信號L-R；

（5）將主信道信號和副信道信號相加、相減，得到立體聲的左聲道信號L和右聲道信號R。

五、數字音頻廣播

（一）數字聲音廣播

1、DAB技術要點：以數字技術為基礎，采用先進的音頻數字編碼、數據壓縮、糾錯編碼及數字調制技術，在接收端可獲得與原始發送信息相同質量的節目內容。

2、國際上三種DAB系統：（1）歐洲的尤里卡147-DAB制式；（2）美國的帶內同頻道（IBOC）DAB制式；（3）日本的單路節目的DAB廣播方案。

3、DAB系統工作頻段：30MHz～3GHz。

4、DAB 覆蓋手段：地面單頻同步網、本地電臺、衛星和有線網絡。

5、DAB系統的發送端（1）音頻編碼器：利用MUSICAM算法進行音頻信源編碼，目的是壓縮音頻數據，降低數碼率；（2）復用器：壓縮后的信號送入多路復用器與數據業務一起復用；（3）信道編碼：信道編碼的作用是對傳輸信息碼流進行糾錯編碼，使傳輸碼流本身有一定的糾錯檢錯能力，由此來提高傳輸的可靠性；（4）正交頻分復用OFDM調制：OFDM是一種對多徑傳播不敏感的傳輸方法。另外，在OFDM調制過程中，還將通過復合器加入快速信息信道FIC（Fast Information Channel）符號、同步信號等。（5）發射機：經OFDM調制后的信號送到發射機進行載波調制和功率放大，然后通過天線發射出去。

6、DAB系統的接收端（1）高頻部分（又稱調諧器）：通過天線選擇出所需要的傳送聲音節目和數據業務的頻率塊，然后進行頻率變換，將高頻信號變成中頻信號和基帶信號；（2）OFDM解調：完成對OFDM信號各個載波的解調，恢復出分配在各個載波上的數據流。在這一過程中，還將通過解復合器把每個傳輸幀的比特流細分為同步信道（SC）、快速信息信道（FIC）和主業務信道（MSC）。（3）信道解碼：對接收到的碼流進行糾錯解碼，實現誤碼的糾錯和檢錯；（4）解復用部分：將復用在一起的音頻和數據分開；（5）MUSICAM信源解碼：對音頻數據進行去壓縮，獲得原始的音頻數據。

（二）DAB五項關鍵技術

1、信源編碼：采用掩蔽型自適應通用子頻帶綜合編碼與復用MUSICAM，聲音信號頻譜分割為32個子頻帶，充分利用了人類聽覺的心理聲學現象和聲音信號統計的內在聯系。（1）減少冗余：盡量降低聲音信號中冗余。（2）丟棄不相關：盡量降低聲音信號中不相關（人耳不能感覺到的部分），只對人耳能感覺到的信號進行編碼和傳輸。

2、信道編碼：（1）卷積編碼：碼率兼容刪除型卷積碼RCPC，（2）循環冗余校驗碼CRC：對聲音輔助信息和比例因子（SCF）加入檢測比特錯誤的校驗。，（3）交織技術：時間交織（相鄰碼元在時間上分開傳送）和頻率交織（相鄰碼元在頻率上分開傳送）。

3、傳輸方法：編碼正交頻分復用COFDM，一種對多徑傳播不敏感的多載波寬帶傳輸方法。（1）編碼（C）：信道編碼采用編碼率可變的可刪除卷積編碼；（2）正交頻分（OFD）：數據流分配到有相等間隔的、頻譜關系彼此正交的大量副載波上傳送，調制采用四相差分相移鍵控DQPSK=4DPSK。（3）復用（M）：多套節目數據相互交織地分布在大量副載波上，形成DAB塊復合在一起傳送。

COFDM基帶信號或 “DAB塊”：在DAB信號傳送時，經信道編碼的信息要被分配到頻譜成正交關系的許多副載波上傳送，所有這些已調副載波疊加在一起形成包含數字信息的信號，“DAB塊”的中心頻率通常為2.048MHz，帶寬為1.536MHz。

4、插入保護間隔：使彼此相繼的符號即使在有反射時也相互獨立。（1）阻止前一相鄰符號對當前符號的交叉符號。（2）持續期防止反射波干擾。

5、同步網技術：通過同步網實現覆蓋。

單頻同步網SFN：（1）“單頻”：發射頻率相同，網內多臺發射機使用中心頻率相同、帶寬為1.536MHz的DAB頻率塊；（2）“同步”：播出節目相同，調制信號在時間上精確同步。

單頻網SFN特點。（1）網中所有發射機都必須同步。（2）可實現多套節目的大面積覆蓋。（3）傳輸可靠性提高。（4）發射功率不需要很大。

（三）數字調幅廣播（AM）系統

1、工作頻段： 30MHz以下。

2、DRM系統標準目標：通過協調保留一個世界有效的并自由提供使用的30MHz以下數字聲音廣播發射和接收標準。統一全世界數字AM（長、中、短波）廣播的規范。

3、兩種傳輸系統:

（1）多載波并行傳輸系統：利用多載波寬帶系統同時傳送數據。要點：①采用編碼正交頻分復用（COFDM）調制技術，利用多載波寬帶系統同時傳送數據。②每個載波采用低速率的QPSK、16QAM或64QAM。③音頻編碼采用MPEG-4 AAC（先進音頻編碼）方法。優點：抗干擾能力強，接收機簡單；缺點：發射機的峰值系數較高，對發射機的非線性校正要求較高。

（2）單載波串行傳輸系統：使用單個載波，進行多狀態的調制。要點：①使用單個載波，進行多狀態數字調相（MPSK）或多個狀態調幅調相（32/64-APSK）的調制方法，② 9或10kHz帶寬，在與模擬調幅廣播同播時（各自占用相鄰的獨立頻道），有用（凈）數據率可達10～24kb/s。③音頻編碼采用MPEG-4 AAC（先進音頻編碼）方法。優點：數字AM發射時，仍然可以保持模擬發射時的高效率；缺點：主要是接收機較復雜。

4、數字AM系統

（1）發射：①音頻信號?編碼+數據流②復用?③信道編碼④交織?⑤成幀?⑥數字調制?⑦調幅發射

（2）接收：①射頻接收?②數字解調?③幀解調?④解交織?⑤信道解碼?⑥解復用?⑦數據流+編碼音頻信號?音頻信號

（四）其它的數字聲音廣播系統

1、衛星數字音頻廣播

（1）組成：地球同步軌道衛星、廣播上行站、數字接收機及地面控制運營網。（2）優勢：音質純凈、覆蓋面積大、費用低、最經濟選擇帶寬和移動接收。

2、數字多媒體廣播DMB（1）定義：從數字音頻廣播（DAB）技術優勢（能在高速移動環境下可靠接收信號）的基礎上發展而來的一種無線高速信息傳輸技術。

（2）功能：傳輸音頻信息、數據、文字、圖形與視頻等多種信息。

3、網絡廣播

（1）定義：數字化的音頻視頻信息以因特網為傳播介質提供的音頻服務的廣播形態。（2）特點：

①以“異步性”代替了以往的“同步性”，用戶可以在自己合適的時間進行收聽收看； ②以“窄播”代替了以往的“廣播”，內容可以更加細化和專門化，完全針對特定的用戶群；

③以“互動”改變了受眾以往的“被動”，向用戶提供了信息的選擇權以及用戶與傳播者之間更密切更快捷的溝通。

第五章電視廣播基礎知識小結

一、電視

1、電視定義：通過通信線路將現場或記錄的活動景物（帶伴音）在異地及時的以圖像形式重現的技術，也就是根據人眼視覺特性以一定的信號形式實時傳送活動景物（或圖像）的技術。

2、電視系統：從對景物信息的攝取直到在顯示設備上重現出景像構成完整的工作系統。

3、電視基礎：①可見光的特性，②人的視覺特性，③色度學基礎知識。

二、光的基礎知識

1、可見光譜：能夠引起人眼的視覺反應的電磁波的光譜范圍。（1）波長范圍：380nm～780nm。

（2）顏色表現：隨著波長的減小，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫連續分布。（3）人眼能夠感知的三種光：①直射光，②透射光，③反射光。（4）單色光和復合光：①單色光（譜色光）：單一波長和波譜寬度小于5nm的光。②復合光（非譜色光）：含有兩種或兩種以上波長成分的光。

（5）光和色的區別：光是一種客觀存在的物質（電磁波）；色是人眼對可見光這種物質的視覺反應。

2、光源與色溫

（1）光源：能發光的物理輻射體。（2）光源的光譜功率（輻射功率譜）：光源的輻射功率在各個波長的分布情況。ρ(λ)=dΦ(λ)/d(λ)[W/m]（3）光源的相對輻射功率：各個光源的光譜功率分布相對于黃綠光的光譜功率分布的比值。Φ(λ)= ρ(λ)/ ρ(555)

（4）絕對黑體：既不反射也不投射光線，而能完全吸收入射光的物體。

（5）色溫：當光源發射光的相對輻射功率譜及相應顏色與黑體在某一溫度下輻射光色完全相同時黑體的絕對溫度（K）。

注意：色溫并非光源本身的實際溫度，而是表征光源波譜特性的參量。目的是進行色度的計算和白光的比較。

規律：在幾種標準白光中，溫度升高，光色變化是從暗紅?橘紅?淺黃?純白?淺藍?亮藍。色溫較低者，偏紅；色溫較高時，偏藍。

（6）標準光源：①A光源（A白）；2854K。②B光源（B白）；4800 K。③C光源（C白）；6800 K。④D65光源（D65白）；6500 K。⑤E光源（E白）；5500 K。色溫較低，偏紅；色溫較高，偏藍。

3、光度量單位

（1）光通量F：人眼感覺度量的光輻射功率。光通量是在可見光范圍內的定積分。單位：流明[lm]（2）發光強度I：單位立體角內發出的光通量。I=F/Ω [ cd]。單位：坎德拉[ cd]（3）亮度B：指定方向發光強度與垂直于指定方向的發光面面積之比。B=I/S?。單位：2坎德拉/平方米[cd/m]（4）照度E：是光通亮與被照物體表面積的比值。E=F/S。單位：勒克斯[lx] 15

三、視覺特性

1、視敏特性：人眼對不同波長的光具有不同靈敏度的特性。（1）視敏函數：K（λ）=1/Pr（λ），光輻射功率的倒數。

（2）相對視敏函數：V（λ）=K（λ）/Kmax=K（λ）/K（555）=Pr（555）/ Pr（λ）

2、亮度感覺：人眼所能感覺到的最大亮度與最小亮度的差別及在不同環境亮度下對同一亮度所產生的主觀明亮程度的感覺。

輻射功率相同但波長不同的光給人眼的亮度不相同。

（1）相對視覺閾（韋伯-費赫涅爾系數）δ=ΔBmin/B=0.005~0.05（2）對比度C（反差）：原景物或重現圖像的最大亮度與最小亮度之比。C=Bmax/Bmin（3）亮度層次n（灰度級數）：在畫面最大亮度與最小亮度之間可分辨的亮度感覺差級數。n=lnC/δ+1=(2.3 /δ)lnC，對比度越大，亮度層次越豐富。

3、視覺惰性和閃爍感覺

（1）視覺惰性：描述主觀亮度與光作用時間的關系。視覺的建立和消失都有一定的惰性。視覺惰性，特別是視覺暫留特性是現代電影和電視的基礎。

（2）臨界閃爍頻率（fc）：不引起視覺閃爍感的光源最低重復頻率。fc=45.8Hz

4、人眼的分辨力

（1）人眼分辨力（視覺銳度）：人眼分辨景物細節的能力。分辨角（視敏角）：在被觀察物體上，人眼能分辨出的最近兩個相鄰點對眼睛形成的張角。θ=3435（d/l）[分]（2）特點：

①人眼對彩色細節的分辨力要遠低于對黑白細節的分辨力。

大面積著色原理在電視中的應用：用較寬的信號帶寬（0～6）MHz傳送亮度信息，用窄帶寬（0～1.3）MHz或（0～1.5）MHz傳送色度信息。

②人眼對運動景物的分辨力要低于對靜止景物的分辨力。

四、色度學基礎

（一）物體的顏色和彩色三要素

1、發光物體的顏色：取決于該物體對人眼入射光的光譜功率分布情況。

2、決定不發光物體顏色的因素：①物體本身的反射特性或透射特性。②照明光源的光譜功率分布。

3、彩色三要素：

（1）亮度：彩色光作用于人眼而引起的視覺上的明亮程度。表征彩色光對人眼刺激程度的強弱，單位是坎德拉/平方米。照射光源功率越大，物體反射（或透射）的能力越強，則物體越亮；反之，越暗。

（2）色調：彩色的顏色類別，色調用波長表示。光源的色調由其光譜分布P（λ）決定；物體的色調由照射光源的光譜P（λ）和物體本身反射特性r（λ）或者透射特性t（λ）決定，即取決P（λ）r（λ）或P（λ）t（λ）。

（3）飽和度（色純度）：彩色的深淺、濃淡程度。彩色光被白光沖淡的程度，用百分數表示。色調和飽和度合稱為色度（Chromaticity）。各種單色光飽和度最高，單色光中摻入的白光愈多，飽和度愈低，白光的飽和度等于零。

（二）人眼彩色視覺特性

1、人眼視覺特性

（1）波長定色：一定的光譜分布表現為一定的顏色，（2）同色異譜：同一種顏色則可以是不同的光譜分布。人眼無法辨別光的光譜成分及功率分布情況。

彩色視覺效果等同原理：人眼無法辨別光的光譜成分及功率分布情況。在電視圖像的重現過程中，不必重現原景物的光譜分布，只需使重現圖像與原景物有相同的彩色視覺效果就行。

2、人眼辨色能力

（1）色調分辨閾：人眼能分辨出色調差別的最小波長。閾值隨波長不同而不同。（2）飽和度分辨閾：人眼能分辨出飽和度差別的最小量值。

（三）三基色原理：根據人眼彩色視覺特性總結出的重現彩色感覺和混合的規律。用三種不同顏色的單色光（三基色光）按一定比例混合，可得到自然界中絕大多數的彩色。

1、原理敘述：合成彩色的三個基色相互獨立，合成彩色的亮度由三個基色亮度之和決定，合成彩色的色度由三個基色的比例決定。

2、主要內容：①彩色可分解和合成；②三基色相互獨立；③色度取決于混合比例；④總亮度為分亮度之和。

（四）混色法

（1）相加混色法：①時間混色法：應用于彩色電視機。②空間混色法：應用于彩色顯象管。③生理混色法：應用于立體電視。

（2）混色規律：紅+綠=黃，紅+藍=品紅，綠+藍=青，紅+綠+藍=白。

（3）補色：一種與該顏色以適當比例混合時，可產生白色或灰色的另一顏色。（4）互補規律：紅+青=白，綠+品紅=白，藍+黃=白。

（五）計色系統

（1）配色方程：彩色光F = R[ R ]+G[ G ]+B[ B ]= 三色分量之和

方程含義： F色光可由R個紅基色單位，G個綠基色單位和B個藍基色單位混配而得。（2）RGB計色系統（物理計色系統）：利用物理三基色和規定的基色量[ R ]、[ G ]、[ B ]為單位量，用配色方程進行彩色量度和計算的系統。

①色模：m=R+G+B，代表彩色光所含三基色單位的總量，即三色系數的總和；

②相對色系數：r= R/m，g= G/m，b= B/m，也稱色坐標，分別表示當三基色單位總量為1時，混配某一色光所需的[ R ]、[ G ]、[ B ]的系數。

③相對色系數之和為1：r+g+b=1。

（3）XYZ計色系統（標準計色系統）：選擇一組假想的三基色單位（X）、（Y）、（Z），進行彩色量度和計算的系統。

①方程：F=X(X)+Y(Y)+Z(Z)②三色系數：X、Y、Z。

③特點：基色XYZ只是假想的三基色，三個色系數均應為正值；合成彩色光F的亮度應僅由Y[Y]項的系數Y決定，合成光F的色度仍由X、Y、Z的比例關系決定。X＝Y＝Z時，仍代表等能白光。

（六）亮度方程：彩色光的亮度Y與三基色（R、G、B）的關系式。

（1）SDTV亮度方程：Y=0.291R+0.587 G +0.114 B?0.30 R+0.59 G +0.11 B（2）HDTV亮度方程：Y=0.2126R+0.7152G+0.0722B（3）物理含義：①說明紅、綠、藍各為一個單位時的亮度。白色光的亮度是三基色亮度的算術和。在配色實驗中，紅、綠、藍三路基色光信號如按亮度公式加權求和，就可以得到用Y表示的混配色的亮度信息。②三基色亮度對白色光的亮度貢獻不同。③彩色電視矩陣編碼的依據。

五、模擬電視基礎

（一）電視基本工作原理

1、在發送端，用電視攝像機拍攝外界景物，經攝像器件的光電轉換作用將景物內容的亮度和色度信息按一定規律變換成相應的電信號，作適當的處理后通過無線電波或有線信道傳輸出去。

2、在接收端，用電視接收機接收電信號，經顯示裝置的電光轉換后，將電視信號按對應的空間關系轉換成相應的景物畫面，即在屏幕上重現原始景物的彩色畫面。

（二）圖像分解與傳送

1、像素：組成圖像的基本單元。每個像素具有單值的光特性（亮度和色度）和幾何位置。像素亮度既是空間（二維）函數，同時又是時間函數。

2、圖像的傳送

（1）同時制傳送（并行傳輸）（2）順序制傳送（串行傳輸）特點：①發送端和接收端各有一個轉換開關。②轉換開關用電子方法實現的，有很高的接通速度。③收、發兩端開關的接通要同步，保證圖像的正確重現。

3、同步：收發兩端按照相同的規律進行掃描，收發雙方掃描規律必須嚴格一致。同步兩方面含義：

（1）同頻：收發兩端的掃描速度相同；（2）同相：收發兩端的時空對應關系一致。

（三）電視掃描原理

1、掃描：電視系統中順序分解像素和綜合像素的實現過程。將組成一幀圖像的像素，按順序轉換成電信號的過程（或逆過程）。掃描是順序制傳送系統的核心。

（1）兩個掃描過程：①發送端光電轉換過程中的掃描，②接收端電光轉換過程中的掃描。

（2）掃描實質：時空轉換。

（3）電視系統掃描特點：掃描軌跡為直線型的線性掃描。

（4）掃描分類：①行掃描：水平方向正程自左至右，逆程自右至左。②場掃描：垂直方向正程自上至下，逆程自下至上。

2、掃描方式：

（1）逐行掃描：在對一幀（幅）畫面進行光電轉換及電光轉換的過程中，一行一行從上到下依次進行的掃描方式。

（2）隔行掃描：將一幀電視圖像分成奇數場和偶數場兩場來掃描，奇數場掃描畫面的奇數行，偶數場掃描畫面的偶數行，奇數場和偶數場圖像嵌套在一起形成一幅完整的圖像。奇數行和偶數行互不重疊、等距相嵌。

（3）隔行掃描優點：①克服逐行掃描方式電視信號的帶寬過寬。②能在不改變幀頻的條件下克服閃爍現象。

3、我國電視標準規定：

（1）一幀掃描總行數為625行，其中，幀正程575行，幀逆程50行；

（2）采用隔行掃描方式，每場掃描312.5行，場正程287.5行，場逆程25行；（3）場頻為50Hz，場周期為20ms；

（4）行頻為15625Hz，行周期為64μs，行正程時間為52μs，行逆程時間為12μs ；（5）掃描光柵的寬高比為4:3。

4、隔行掃描光柵的形成：

（1）下一幀掃描起始點應與上一幀起始點相同，以保證各幀掃描光柵重疊（掃描行數Z必須為整數）；

（2）相鄰兩場掃描光柵應精確鑲嵌，以獲得最高的清晰度（Z選為奇數，每場均須包含半行，這時雖相鄰兩場掃描的起點不相重合，但兩場光柵卻能精確鑲嵌）。

（四）彩色圖像的攝取

1、攝取過程：彩色光學圖像?分解?三基色信號?編碼?彩色全電視信號?傳輸 彩色圖像的攝取的兩個過程：①分解：彩色圖像?三基色光圖像；②轉換：三基色光圖像?三基色電信號。

產生圖像信號原理：基于電荷儲能原理。

2、重現過程：彩色全電視信號?解碼?三基色信號?混色?原始光學彩色圖像。

3、理論依據：（1）人眼同色異譜特性，（2）三基色原理。

4、攝像器件：（1）攝像管：利用了光電靶的作用和電子束的掃描來實現光電轉換的攝像器件。（2）電荷耦合器件CCD：以電荷的多少代表圖像信號的亮暗、以時鐘信號控制代替電子束掃描實現圖像信號的攝取、光電變換和輸出的攝像器件。

5、CCD工作過程：光輸入?電荷包存儲?電荷包轉移?信號電荷輸出

（五）彩色圖像的顯示

1、彩色圖像重現基本原理

（1）顯示屏上緊密排列的紅、綠、藍三色發光點組成顯示單元，每單元對應一個像素。

（2）三色發光點強度分別受三基色信號強弱控制。

（3）三色發光點緊密鑲嵌一起，人眼所感覺到的依空間位置混合構成的彩色圖像。

2、顯示彩色圖像的共同特點：（1）都采用空間混色法，（2）每個顯示單元同紅、綠、藍三色光點組成，（3）三色光點的發光強度由三基色電信號控制。

3、顯像器件

（1）陰極射線管CRT：利用電子束的強弱隨圖像信號的大小變化，將一幀時域的圖像信號在屏幕上變成一幅平面光學圖像的顯示器件。

CRT的工作過程：三基色電信號通過柵極控制三個電子束的強度，三條電子束穿過同一陰罩孔轟擊各自的熒光粉點，使紅、綠、藍三色光強之比對應于三基色電信號之比，在這一像素上重現原來的色度和亮度。在偏轉系統控制下，三條電子束按相同規律在屏幕上進行水平和垂直方向的掃描，從而得到一幅幅彩色畫面。

（2）液晶顯示器LCD：利用液晶材料的特性實現電光轉換和圖像顯示的平板顯示器件。（3）等離子顯示器PDP：利用惰性氣體放電時產生的紫外線輻射誘發熒光粉發光的平板顯示器件。

（六）黑白全電視信號

1、組成：黑白全電視信號=正程傳送的圖像信號（S）+逆程傳送的復合消隱信號（X）+逆程傳送的復合同步信號（T）。

2、圖像信號極性

（1）負極性圖像信號：黑電平高、白電平低的圖像信號。指圖像信號的大小與景物的亮暗成反比，即景物越亮，信號電平越低。負極性調制優點：（1）工作效率高。（2）傳輸過程中干擾脈沖不被人眼察覺。（3）便于實現自動增益控制。

（2）正極性圖像信號：白電平高、黑電平低的圖像信號。指圖像信號的大小與景物的亮暗成正比，即景物越亮，信號電平越高。

3、圖像信號波形三個主要特點：（1）單向性，（2）脈沖性，（3）周期性。

4、關于消隱信號的規定：

（1）行消隱脈沖：脈寬：12μs，重復周期64 μs。（2）場消隱脈沖：脈寬：25H＋12＝ 25×64＋12 =1612μs。每場一個，重復周期20ms。（3）復合消隱脈沖：重復周期：40ms。

5、復合同步信號：分別疊加在行、場消隱脈沖之上，與消隱脈沖信號一起在逆程期間傳送的行同步信號和場同步信號。

關于同步信號的規定：（1）行同步脈沖：寬度為4.7μs，疊加在行消隱脈沖之上，重復周期64 μs。（2）場同步脈沖：寬度為160微秒（2.5TH）疊加在行消隱脈沖之上，重復周期20ms。

6、均衡脈沖：（1）作用：保證奇偶場光柵的精確鑲嵌。使兩場場同步脈沖的積分波形幾乎一致。（2）數量：在場同步前后各加入5個均衡脈沖。

7、槽脈沖：（1）作用：保證在場同步期間不丟失行同步信息。（2）數量：在場同步期間內加入5個寬度為4.7微秒的槽脈沖。

8、電視信號頻譜結構特點：（1）離散性和成群性。頻譜成分 fmn=nfH+mfF；（2）信號能量并沒有占滿整個視頻帶寬，至少有三分之一的空隙可以利用。

9、電視圖像信號的帶寬：圖像信號最低頻率到最高頻率之間的頻率范圍。我國電視系統規定圖像信號的帶寬為6MHz。

10、電視系統的分解力：（1）垂直分解力：電視系統沿垂直方向所能分解的黑白相間的橫線條數或像素數目，它受掃描行數Z的限制。（2）水平分解力：沿著圖像水平方向電視系統所能分解的像素數目(或黑白相間的條紋數目)。

（七）彩色圖像信號的傳送

1、彩色電視與黑白電視兼容基本條件：

（1）彩色電視信號中必須包含亮度信號和色度信號。（2）占用相同的頻帶寬度（6MHz）。

（3）具有相同的掃描參數，如行頻、場頻、隔行掃描比、寬高比等。（4）應盡量減小亮度信號與色度信號的相互干擾。

2、兼容制彩電傳送的信號：（1）亮度信號：包含全部的亮度信息。（2）兩個色差信號：紅色差信號和藍色差信號，包含全部的色度信息。

3、大面積著色原理：人眼對顏色細節的分辨力遠低于對亮度細節的分辨力。對過于精細的彩色細節，人眼無法分辨，也即“彩色細節失明”。因此，（1）亮度信號（景物的明細部分）用寬帶（6MHz）高清晰度方式傳送，以保證清晰度。（2）色度信號（景物的顏色差別）用窄頻帶（1.3MHz）低清晰度方式傳輸。色差信號經過頻帶壓縮后用較窄的頻帶傳送。

4、恒定亮度原理：保證原亮度信號恒定不變，被攝景物的亮度，在傳輸系統是線性的前提條件下均應保持恒定，與色差信號失真與否無關，只與亮度信號本身的大小有關。

5、高頻混合原理：三基色信號的高頻部分用相同的高頻亮度信號來代替。在發送端從全頻帶的三基色中抽出亮度信息，單獨用6MHz的寬帶傳輸，留下的純色度信息則用1.3 MHz的窄帶傳送到接收端，亮度信息與色度信息合并，經處理后又復原成全頻帶的三基色信號。

6、色差信號的三個處理：

（1）頻帶壓縮：依據“大面積著色原理”，亮度采用全帶寬傳輸，色差信號采用1.3MHz窄帶傳輸，以壓縮色差信號的傳輸頻帶。既保持足夠的色度信息，又節省頻帶。

（2）頻譜搬移：通過調幅方式實現亮度信號主要占據視頻頻帶的低端，已調色差信號主要占據視頻頻帶的高端。

（3）頻譜間置：依據亮度信號和已調色差信號的譜線簇在視頻頻帶的高端正好錯開半個行頻的距離。在視頻頻帶的高端通過頻譜交織，以實現亮、色信號之間的頻分復用。

7、兩個色差信號采用正交平衡調幅：

（1）采用同步檢波實現色差信號解調，兩個已調的色差信號占據相同的頻帶，在接收端可利用同步檢波技術將這兩個色差信號解調出來。

（2）大大減小色度信號對亮度信號的干擾，已調的色差信號中沒有副載波分量。

8、色同步信號：在彩色全電視信號中發送的一個能反映發送端基準副載波頻率和基準相位的信號。

色同步信號作用：（1）接收機恢復副載波提供一個相位基準，提供色副載波頻率和相位信息，保證接收端恢復的副載波與發送端的副載波同頻同相。（2）提供收、發兩端PAL開關步調一致的相位信息，提供V信號切換極性信息。（3）接收機中的自動消色，自動飽和度控制。

（八）彩色全電視信號：

1、組成：彩色全電視信號=亮度信號+已調色差信號+ 復合消隱信號+ 復合同步信號+色同步信號。

2、亮度信號和已調色差信號：構成彩色圖像信號，代表被攝圖像的亮度和色度信息，用以在接收端重現彩色圖像。

3、復合消隱和復合同步信號：作用與特點與黑白電視完全相同。

4、色同步信號：傳送副載波的基準頻率和相位信息，保證接收端恢復的副載波與發送端的副載波同頻同相。

（九）標準彩條信號：用電子方法產生的標準測試信號。

1、標準彩條信號在屏幕上顯示方式：按亮度遞減順序依次為白、黃、青、綠、品、紅、藍、黑。

2、標準彩條信號的顏色：三基色、三補色及黑白兩個中性色。

3、標準彩條信號的分類：（1）（2）

（十）彩色電視制式

1、三種兼容制彩色電視制式：（1）NTSC制（正交平衡調幅制）（2）PAL制（逐行倒相正交平衡調幅制）（3）SECAM制（逐行輪換、儲存、調頻傳色制）。

2、共同點：（1）都傳送了亮度信號和紅色差信號及藍色差信號，（2）都采用以色差信號調制在彩色副載波上的方式實現頻譜間置，以達到兼容的目的。

3、主要區別：色差信號調制載波的方式不同。

4、PAL制彩色電視信號

PAL制彩色全電視信號=彩色圖像信號+同步信號

=（亮度信號+色度信號）+（復合同步信號+消隱信號+色同步信號）

=（亮度信號+U信號?V信號）+（行同步信號+場同步信號+行消隱信號+場消隱信號+色同步信號）

5、彩色電視信號的類型

（1）復合電視信號：包含亮度信號、色差信號和所有定時同步信號的單一電視信號。（2）分離電視信號（S－Video信號）：亮度信號和色差信號分離的一種電視信號。（3）分量電視信號：三個基色分量信號作為獨立的電視信號。

六、數字電視基礎

（一）數字電視

1、數字電視含義：將模擬電視信號數字化，然后進行各種處理（如編碼、調制、傳輸、存儲等）的電視系統。數字電視是一個系統概念，在全數字環境中完成電視節目生產和流通的全過程。

2、數字電視的分類

（1）按信號傳輸方式分類：地面數字電視，衛星數字電視，有線數字電視。（2）按業務和質量分類：低清晰度電視LDTV（圖像水平清晰度大于250 線），標準清晰度電視SDTV（圖像水平清晰度大于500線），高清晰度電視HDTV（圖像水平清晰度大于800 線）。

3、數字電視兩種編碼方式

（1）復合編碼方式：將彩色電視信號作為一個整體進行取樣、量化和編碼，得到一個 21 數字復合電視信號；取樣頻率fs =17.72MHz，對 PAL制，每行的取樣點數=1135。

（2）分量編碼方式：對亮度信號和兩個色差信號分別進行取樣、量化和編碼，得到三個數字分量電視信號。

4、固定正交取樣結構：每一行的樣點正好處于前一場和前一行樣點的正下方，而且與前一幀的樣點重合。

5、分量編碼取樣頻率應考慮因素：

（1）滿足取樣定理：取樣頻率≥2.2fm＝13.2MHz。

（2）實現固定正交取樣結構： f s=n× fH（行頻的整數倍）。（3）兼容兩種掃描系統：f s=m×2.25MHz（2.25MHz的整數倍）。（4）節省碼率：f s盡量靠近2fm。

6、SDTV分量編碼方式

（1）4∶2∶2∶方式：亮度信號的取樣頻率=13.5MHz。色差信號的取樣頻率=6.75MHz。（2）4∶4∶4編碼方式：亮度信號和兩個色差信號（或R、G、B信號）的取樣頻率=13.5MHz，且取樣結構完全相同。

（3）4∶1∶1編碼方式：亮度信號取樣頻率=13.5MHz，色差信號取樣頻率=3.375MHz。（4）4∶2∶0編碼方式：亮度信號取樣頻率=13.5MHz，色差信號取樣頻率=3.375MHz，但兩個色差信號每兩行取一行。

7、過載保護帶：電視信號8比特量化時，亮度信號的動態范圍限制在16～235量化級之間；色差信號的動態范圍限制在162～40量化級之間。

8、數字電視信號數碼率

（1）復合編碼數字電視信號的數碼率=復合信號取樣頻率×量化比特數[bps]（2）分量編碼數字電視信號的數碼率=亮度信號取樣頻率×量化比特數+2×色差信號取樣頻率×量化比特數[bps]

（二）高清晰度電視

1、定義：使觀看者在圖像高度的大約3倍距離處觀看圖像細節時，能達到或接近具有正常視覺銳度的觀看者觀看原始景物的感覺。

2、特點：（1）掃描行數大于1000行。（2）每行取樣點數應不少于1800。（3）畫面寬高比16:9。（4）采用方形像素。（5）高質量的立體聲伴音。（6）兼容SDTV信號格式。

3、取樣頻率：（1）R、G、B、Y：74.25[MHz]；（2）R-Y、B-Y：37.125[MHz]。

4、三種顯示分辨率格式：720P（1280×720，逐行）、1080i（1920×1080，隔行）和1080P（1920×1080，逐行）。

（三）電視伴音信號編碼

1、伴音取樣頻率：（1）滿足取樣定理： fs≥（2.1~2.5）fm。（2）圖像、聲音時分復用：是行頻fH的整數倍。（3）應與圖像取樣頻率保持固定的倍數關系，從同一時鐘源得到。

2、伴音編碼的位數：通常為16位。

（四）數字電視的信源編碼

1、必要性：（1）數碼率很高，（2）數據量很大。

2、可能性：（1）空間和時間冗余，（2）視覺冗余，（3）熵冗余。

數據量=信息量+冗余量=主要信息量+次要信息量+[空間冗余+時間冗余+統計冗余]

3、壓縮編碼方法：

（1）預測編碼：根據某一模型利用過去的樣值對當前樣值進行預測，然后將當前樣值的實際數值與預測值相減得到一個差值，只對這一預測誤差值進行編碼，主要消除時間冗余和生理冗余。

（2）變換編碼：利用數學工具將圖像信號變換到變換域進行描寫。然后再根據圖像在 22 變換域中系數的特點和人眼的視覺特性進行適當量化編碼，主要消除空間冗余。

（3）熵編碼：對出現概論大的符號（攜帶較少的信息量）用短的碼字編碼，對出現概論小的符號（攜帶較多的信息量）用長的碼字編碼，盡量使對不同符號編碼的平均碼長接近于信源熵，主要消除熵冗余。

4、幀內壓縮編碼（空間冗余壓縮編碼）：在一幀（或一場）內進行的，利用了電視圖像信號的空間相關性來消除一幀（或一場）內圖像的冗余信息。

5、幀間壓縮編碼（時間冗余壓縮編碼）：在相鄰幀之間進行，利用了電視圖像信號的時間相關性來消除相鄰幀之間的冗余信息。

6、運動處理的兩個過程：

（1）運動估值（Motion Estimation）是指根據子像塊內亮度相同或差值最小找出相匹配的子像塊，從而求出運動矢量。

（2）運動補償（Motion Compensation）是指按運動矢量將上一幀位移，求出當前幀的估值。

7、壓縮編碼的三個步驟：

（1）映射（預測編碼，變換編碼）：對表示信號的形式進行映射變換，解除或削弱圖像信號內部的相關性，降低結構上的冗余度。

（2）量化（消除視覺冗余）：進行符合主觀視覺特性的量化，減少表示信號的精度。（3）統計編碼（熵編碼）：利用統計編碼消除用于編碼信號所包含的統計冗余。由于映射和統計編碼是可逆的，而量化是不可逆的，所以，解碼過程中造成的失真完全由量化引起。

8、變換編碼：利用圖像在空間分布上的規律性來消除圖像冗余的一種編碼方式。

9、離散余弦變換DCT編碼過程：（1）分塊。（2）DCT變換。（3）量化。（4）之字型掃描讀出（之字型掃描和并/串變換）。（5）變字長熵編碼（游程編碼）。

10、圖像壓縮的主要技術指標：（1）圖像壓縮比，即壓縮前后圖像存儲量之比；（2）壓縮算法的難易程度或執行速度；（3）重現圖像精度，即重現圖像與原圖像相比的失真。

11、視頻壓縮標準：

（1）JPEG：靜止圖像有損壓縮標準。算法是基于DCT離散余弦變換和可變長編碼。（2）H.261 ：多媒體通信視聽業務的編碼標準。碼率是p×64kbps（p=1，2?，30）。（3）MPEG-1：用于數據速率高達大約1.5Mbps的數字存儲媒體的電視圖像和伴音編碼標準。

（4）MPEG-2：活動圖像及有關聲音信息的通用編碼標準。一般為4Mbps~9Mbps、最高達15Mbps的運動圖像及其伴音的數字壓縮編碼。

（5）MPEG-4：甚低速率視聽編碼標準。（6）MPEG-7：多媒體內容接口標準。

12、MPEG的層次結構：（1）“塊”（Block）：DCT處理單元，（2）“宏塊”（Microblock）：運動處理單元，（3）“宏塊條”（Slice）：同步恢復單元，（4）“圖像”（Pictrue）：基本編碼單元，（5）“圖像組”（Group of Pictrue）：視頻隨機存取單元，（6）“圖像序列”（Vidio Sequence）：節目段落隨機存取單元。

13、MPEG三種壓縮編碼模式：（1）I-幀（Intra pictures）：幀內編碼幀，必須傳遞，且周期性出現在圖像序列中。（2）P-幀（Predicated pictures）：前向預測幀。（3）B-幀（Bidrectional ictures）：雙向預測幀。

（五）數字電視的系統復用

1、復用：將視頻基本流、音頻基本流、數據基本流按照一定方式組合在一起，形成適 23 合于存儲或傳輸的單路或多路復合流的過程。

2、節目復用：將一套數字電視節目的視頻、音頻和輔助數據混合成一個數碼流。

3、傳輸復用：將多套數字電視節目的數碼流復合成MPEG-2傳送碼流，送到信道編碼器。

4、節目碼流（PS）：用于誤碼比較小的傳輸或存貯媒介，為本地應用相對于無誤碼的環境設計；

5、傳輸碼流（TS）：用于誤碼比較大的傳輸或存貯媒介，用在廣播系統和長距離網絡中。在TS中可以包括多個節目。因此接收TS時首先要解復用。

6、TS結構特點：

（1）包長：188字節TS包= 4個字節包頭+184個字節凈荷。（2）各傳輸系統之間的連接形式，是傳輸設備間的基本接口。（3）由帶有一個或多個獨立時基的一個或多個節目組合而成。（4）每一個打包在TS中的PES都伴有一個包標識符（PID）。

（六）節目專用信息和業務信息（PSI /SI）

1、節目專用信息PSI ：MPEG-2中用于規定不同節目和節目中的不同成分如何復用成一個統一碼流的信息。PSI位于MPEG-2傳輸數據包188字節的有效載荷中。機頂盒解碼器自動地設置解碼器所需各種參數的信息。

（1）主要作用：自動設置和引導解碼器進行解碼，保證在一個攜帶多個節目的TS中正確找到特定的節目和組成節目的組件。

（2）PSI的組成： ①節目關聯表（PAT）：PID=0x00，關聯節目號和PMT的PID值。②節目映射表（PMT）：說明一個或多個節目組成部分（視頻、音頻、PCR）的PID值。③網絡信息表（NIT）：說明物理網絡的參數（FDM頻率、發送器號碼等頻道調諧參數）。④有條件接收表（CAT）：PID=0x01，建立EMM流與每個獨立的PID值的聯系。⑤傳輸流描述表（TSDT）：PID=0x02，給出了傳輸流的一些主要參數。

2、業務信息SI：在DVB標準中對MPEG-2的PSI進行了擴充形成的對整個系統所有碼流的描述信息。

（1）主要作用：提供整個網絡中尋找不同節目所需的信息。（2）SI組成：

①網絡信息表（NIT）：PID為0x00010。②節目業務群關聯表（BAT）：PID為0x00011。③業務描述表（SDT）：

④事件信息表（EIT）：PID為0x0012。⑤運行狀態表（RST）：PID為0x0013⑥時間及日期表（TDT）：PID為0x0014。⑦時間偏移表（TOT）：PID為0x0014。⑧填充表（ST）：PID為0x0014。⑨兆幀初始化包（MIP）：PID為0x0015。

⑩不連續信息表（DIT）：PID為0x001E。⑾選擇信息表（SIT）：PID為0x001F。

（七）數字電視的信道編碼

1、誤碼控制分類：（1）按照基本功能可分為檢錯碼、糾錯碼和糾刪碼。（2）按照誤碼產生的原因可分為用于隨機誤碼的糾錯編碼和用于突發誤碼的糾錯編碼。（3）按照信息碼組與附加數據之間的運算關系可分為線性碼和非線性碼。（4）按照信息數據與附加數據之間約束關系，可分為分組碼和卷積碼。

2、基本概念

（1）編碼碼組：通常用（n，k）表示。k表示信息碼元的個數，r=n-k表示監督碼元的個數，n表示編碼碼組中總的碼元數。

（2）碼重W（碼的重量）：碼組中“1”的個數。

（3）碼距d（漢明距離，碼的距離）：兩個碼組中對應位置上取值不同（“1”或“0”）的位數。兩個碼字對應位模2加后“1”的個數。

24（4）最小碼距d0 ：各碼組之間碼距的最小值。它決定了碼組的糾錯能力。

3、最小碼距與糾錯能力的關系：在一個碼組中（1）為了檢測e個誤碼，要求d0≥e+1；（1）為了糾正t個誤碼，要求d0≥2t+1；

（1）為了糾正t個誤碼并檢測e個誤碼，要求d0≥e+t+l。

4、線性分組碼：線性分組碼：將k個信息碼元與附在后面的r個(r=n-k)監督碼元用一組線性方程式聯系起來，組成長度為n個碼元的糾錯編碼形式。

5、循環碼：具有封閉性和循環性的線性分組碼。

6、RS碼：將輸入碼元分為k×m比特的組（每組包含k個碼元，每個碼元包含m個比

m特），后附r的個監督符號，構成總長為n個符號，且滿足n=2-1，以為單位進行編譯碼和檢糾錯的循環碼形式。

7、卷積碼：碼字內的r個校驗碼元不僅與本碼字內的k個信息碼元有關，還與前面的（N-1）個碼字內的信息碼元有關，用于糾正突發錯誤的糾錯編碼形式。

8、交織：為達到糾正突發錯誤，使差錯分布均勻，將相鄰信息單元在時域和頻域上盡可能分開傳送所采取的措施。

9、DVB糾錯編碼

（1）糾錯編碼類型：數學方法上是代數碼、檢驗關系上是線性碼、形式變化上是系統碼、循環結構上是循環碼。

（2）糾錯編碼方式：

①②外層糾錯編碼：采用截短的里德-索羅門碼RS（204，188，t＝8），同時可糾正8個誤碼。RS碼對突發噪聲有較強的糾錯能力。

②內層糾錯編碼：采用交織深度l＝12的卷積交織技術，可以將連續發生的誤碼分散到多組RS碼中，提高對群差錯的糾錯能力。

第六章電視中心技術小結

一、電視中心兩大任務

1、電視節目制作：指根據節目內容及要求，采用有效的技術手段及制作方法，制作出具有聲音、圖像和藝術效果的電視節目。一般可分為：

（1）前期制作：為電視節目收集所需的素材；

（2）后期制作：將所得到的各種素材進行加工處理，制作成可以播出的符合要求的成品節目。

2、電視節目播出：將各類節目按預先排定的節目時間程序，經播出機房分別播出到節目發送與傳輸部門。

3、電視中心六類主要設備

（1）信號源設備：主要有攝像機、電視電影機、衛星電視地面接收機等；（2）記錄設備：主要有磁帶錄像機、硬盤錄像機、激光視盤等；

（3）編輯制作設備：主要有磁帶編輯機，非線性編輯機、特技機、字幕機等；（4）聲音設備：主要有傳聲器、錄音機、調音臺等；（5）視頻切換設備：對視頻信號進行混合、切換等處理；

（6）其它設備：包括揚聲器、監視器、波形示波器、矢量示波器、燈光設備、轉播設備等。

二、攝像機

1、主要功能：將外界的光學景物變成符合標準的電視信號。

2、基本構成：

（1）鏡頭：將外界景物的光學影像經過選擇后投射到攝像器件的感光面上成像。由許多光學玻璃鏡片、鏡筒和多個伺服電機等部分組成。

（2）尋像器：聚焦和選景構圖，檢查工作狀態和圖像質量。

（3）機身：包括有內光學系統、光電轉換器件、視頻處理放大器、同步信號發生器、編碼器以及各種自動調整和控制電路等。

3、工作原理：

（1）分光成像：被攝景物的光像?變焦鏡頭?紅、綠、藍三個基色光像。

（2）光電轉換：三個基色光像?同時進行光電轉換?相應的紅、綠、藍三基色電信號。（3）編碼輸出：三基色電信號?放大處理?編碼器?彩色全電視信號。

4、PAL制電視的編碼過程：

（1）經過視頻處理和放大的三基色電信號R、G、B首先進入編碼矩陣，編碼成亮度信號Y和色差信號R－Y、B－Y。

（2）R－Y和B－Y信號通過低通濾波器進行頻帶壓縮，進行正交平衡調幅。（3）調幅之后的兩個色差信號加在一起，并與延時后的亮度信號及復合同步信號相加，形成彩色全電視信號。

5、視頻處理放大器：對三基色電信號進行放大、校正和補償的電路。包括：

（1）預放器：對光電轉換器件輸出的微弱電信號進行放大。（2）增益提升電路：同時決定紅、綠、藍三路放大器的增益。（3）增益控制電路：控制紅和藍兩路放大器的增益，實現白平衡。（4）黑斑校正電路：消除圖像中的黑斑現象。（5）白斑校正電路：對圖像中的白斑進行校正。

（6）彩色校正電路：彌補分色棱鏡分光特性的不足，使攝像機的總分光特性盡可能接近理想。

（7）輪廓校正：克服孔闌失真的影響，使圖像輪廓鮮明，細節清晰。

（8）校正：對光-電、電-光轉換過程中的非線性進行校正，使重現圖像的亮度層次和顏色不失真。

6、攝像機編碼器：將紅、綠、藍三基色信號編碼成一個亮度信號和兩個色差信號，并把它們按某一電視標準組合成一個彩色全電視信號輸出。

7、同步信號發生器：產生定時和基準信號（行、場推動脈沖，復合消隱脈沖，復合同步脈沖，K脈沖，P脈沖，色副載波等），供視頻處理放大器、編碼器以及光電轉換器件使用。

8、自動控制系統：以單片機微處理器為基礎，通過預先固化在微處理器內的控制程序實現對攝像機工作狀態的自動控制、調整、顯示、告警等功能。

（1）自動白平衡：在電路系統中精確調整紅、綠、藍三路信號的相對增益，使輸出三基色電壓相等，從而使重現圖像的顏色恢復標準白。

（2）自動黑平衡：在蓋上鏡頭蓋或關閉光圈的情況下，調節好綠路的黑電平，調節紅路與藍路的黑電平，使它們與綠路的黑電平相等。

（3）自動光圈控制：用視頻處理放大器輸出的三基色信號的圖像亮度信息控制光圈電機的轉動，從而調節光圈大小，使攝像機輸出的圖像信號峰-峰值電平保持在0.7VP-P。

9、數字攝像機：圖像信號處理及信號的記錄使用數字信號完成的攝像機。（1）最大的特征：磁帶上記錄的信號為數字信號，而非模擬信號。

（2）工作過程：數字攝像機攝取的圖像信號經CCD轉化為電信號后，馬上經電路進行 26 數字化，以后在記錄到磁帶之前的所有處理全部為數字處理，最后直接將處理完的數字信號直接記錄到磁帶上。

三、錄像機

1、錄像機：以磁帶硬盤為存儲媒體對視頻信號進行紀錄、存儲和重放的設備。

2、分類：

（1）分量錄像機：亮度信號和色度信號分別在各自的通道中進行處理，并分別用各自的磁頭進行錄放；

（2）復合錄像機：亮度信號與色度信號最終要復合在一起，用一個磁頭進行錄放。

3、磁帶錄像機組成 ：

（1）視頻錄放系統：記錄與重放視頻信號。（2）聲音錄放系統：記錄與重放聲音信號。

（3）機械與控制系統：機械系統負責控制磁帶運行過程。控制系統對機械系統的執行元件和錄放電路進行控制，完成機械動作和電路狀態的轉換。

（4）伺服系統：控磁鼓的旋轉速度和相位；控制走帶速度以及重放時磁帶的縱向位置；控制錄放狀態下磁帶所受的張力。

（5）電源：為各系統的電路、電機、顯示屏提供所需的直流電源。

4、視頻信號與音頻信號之間有三個明顯區別：

（1）視頻信號的上限頻率遠高于音頻信號的上限頻率，（2）視頻信號的帶寬比音頻信號要寬的多，（3）視頻信號對相位失真要比音頻信號敏感得多。

5、數字錄像機構成及功能：

（1）A/D轉換和D/A轉換：實現數字和模擬兩種信號的輸入和輸出。（2）壓縮編碼和壓縮解碼：采用碼率壓縮技術，降低比特率。（3）糾錯編碼和糾錯解碼：將誤碼率降低到一定限度。

（4）通道編碼及通道解碼：將數字信號變成適合于磁性記錄的信號碼型，滿足錄像機磁性記錄的要求。

6、硬盤錄像機（數字視頻錄像機）：兼有計算機和磁帶錄像機功能的記錄存儲設備，計算機化的錄像機。

硬盤錄象機特點：（1）以內置的硬盤為介質，進行非線性錄放；（2）采用非接觸讀寫方式，避免圖像質量的劣化；（3）既當編輯機，又當服務器，一機多能；（4）文件形式直接記錄。

四、編輯制作技術

1、電視編輯制作：將零散的音視頻素材編輯加工成符合要求并具有一定藝術效果的電視節目。

（1）編輯制作技術手段：電子編輯、特技效果、字幕、動畫等。

（2）電子編輯：用電子方式將不同的素材按一定順序組合成一個有完整內容的節目的制作技術。

2、線性電子編輯：基于磁帶存儲、存儲模式與時間順序有關、受時間順序“線性”約束、不可隨機存取的電子編輯。

（1）插入編輯：插新換舊，在一個完整的節目中間的某一段換上新的節目內容，原來的內容被消掉，換上新的內容。

（2）組合編輯：續接素材，在磁帶已錄內容的后面連續地接續記錄新內容的一種編輯方式。

3、非線性電子編輯：基于硬盤存儲、存儲模式與時間順序無關、不受時間順序“線性” 27 約束、可隨機存取的電子編輯。

（1）“非線性” 含義：所用素材的長短和前后順序可以不按制作的長短和先后順序進行任意編排和剪輯。

（2）非線性編輯系統組成：①輸入接口單元--A/D轉換，壓縮處理，② 存儲單元--保存壓縮后的音視頻信號，③中央處理單元--對原始素材的編輯、特技、字幕、配樂等處理，④輸出接口單元--解壓縮、D/A轉換。

4、視頻切換：在多路輸入視頻信號中任選一路或數路信號輸出。

（1）快切：一幅畫面迅速變換為另一畫面的簡單切換方式。快切換通常由視頻開關在場逆程期間完成。

（2）慢轉換：圖像的混合過渡，一幅畫面緩慢替換為另一畫面的切換方式。有疊畫（X切換）和淡入淡出（V切換）兩種方式。

（3）劃像（掃換）：把兩個信號源提供的圖像按一定幾何圖形和比例關系組合成一幅畫面的分畫面特技。特點：整個電視屏幕被A、B兩個畫面分割成兩部分，分界線是規則形狀，而且兩個畫面的分界線還可沿某個方向移動。

（4）鍵控：沿一定輪廓線摳去一個圖像一部分，并鑲入另一圖像的分畫面特技。背景畫面：被挖去一部分的圖像，前景畫面：被填入的圖像。

特點：①分割畫面的分界線大多為不規則形狀，由圖像信號本身來形成。②表現效果是一幅圖像中的某個區域被摳掉并填入另一幅圖像，在畫面上插入字幕、符號或某種較復雜的圖形、輪廓等。

分類：按照鍵信號不同鍵控方式分為自鍵、外鍵和色鍵。

5、數字視頻特技：對視頻信號本身進行尺寸，位置變化和亮、色信號變化的數字化處理，產生各種特別效果的技術。

（1）特技：在兩段素材的銜接處（即切換點）設置一些特殊的視覺效果。

（2）原理：把模擬視頻信號變成數字視頻信號以后存儲在幀存儲器中，然后，通過對這些數字信息進行不同的處理，就可得到各種各樣的特技效果。

6、字幕機基本工作原理：

（1）由計算機產生所需的字符和漢字信息，（2）把信息轉換成符合標準的電視信號，（3）利用鍵控方式疊加到背景畫面上。

7、動畫：通過連續播放一系列畫面，創造出一種能給視覺連續變化和運動幻覺的技術。

五、電視節目制作系統

1、電子新聞采集系統ENG：使用便攜式的攝像、錄像設備，進行電視新聞采集的系統。（1）基本構成：便攜式攝像機和錄像機；一名攝像師和一名記者。

（2）衛星新聞采集系統SNG：配備一個小型衛星上行系統，一輛轉播車，及時將新聞素材或編輯好的新聞節目傳送到電視臺。

2、電子現場節目制作系統EFP：在事件發生的現場或演出、競賽現場制作電視節目，進行現場直播或錄播的即時制作系統。

（1）基本構成：轉播車，攝像機、攝像機控制器CCU、視頻切換臺、調音臺、視音頻分配器、錄像機及信號監視設備。導演、多名攝像師和記者。

（2）工作方式：轉播車現場開通，多機攝錄，進行現場直播或現場錄像，攝錄過程與事件發生發展同步進行。

3、演播室節目制作系統ESP：在電視臺的演播室中利用高檔設備制作出質量較高的電視節目的系統。

（1）基本構成：視頻系統、音頻系統和燈光系統。

（2）特點：可制作出質量較高的電視節目；電視臺自辦節目的主要手段。

4、虛擬演播室系統VSS：傳統演播室的色鍵技術與計算機圖形圖像處理技術結合的電視節目制作系統。

（1）原理：用計算機場景工作站生成的三維圖像作為演播室的“虛擬”背景，并跟蹤攝像機運動實時調整和“移動”該虛擬背景，使之與拍攝的主持人圖像（前景）同步變換，實現三維場景的移動變換與真實攝像機相一致的模擬效果。

（2）組成：攝像設備、攝像機位置參數分析和控制、圖形計算機、背景素材庫和圖像合成等設備。

六、電視播出系統

1、播出：按照預先編排好的節目時間順序，在播出機房用切換方式將電視節目的圖像和伴音送往傳輸與覆蓋部門。

2、三種播出形式：（1）直播：在節目制作的同時進行播出；（2）錄播：播出事先錄制好的節目；（3）轉播：將現場或其它電臺的節目接收下來，經放大等處理后由本臺播出。

3、組成：（1）節目源：提供播出節目。（2）視頻切換臺和音頻切換臺：同時對各路節目的圖像及其伴音進行切換輸出。（3）兩路傳輸通路：一路經微波、電纜或光纜等傳輸方式送往地面發射臺、衛星地面站或有線電視前端，從而實現地面廣播、衛星廣播或有線電視廣播；另一路由錄像機錄制成節目帶，用作資料或記錄。

4、半自動播出系統：計算機根據事先輸入的節目時間表來控制切換臺，自動切換節目通道，但錄像機的上帶及退帶都是由人工完成的播出系統。

5、全自動播出系統：全部由計算機進行管理和控制的播出系統。

6、硬盤播出系統：將要播出的電視節目存入硬盤存儲器，播出時直接從硬盤調出所需的節目內容的電視節目播出系統。

（1）上載工作站：向播出服務器上載需播出的音視頻節目；

（2）播出工作站：控制播出服務器的輸出通道，實現節目的自動播出，；（3）文件管理服務器：為工作站服務，存儲公共數據；

（4）播出服務器：硬盤播出系統的核心，實現音視頻數據的上下載，并能實現多頻道的自動播出。存儲器通常采用磁盤陣列結構。常有一主一備兩個。

（5）播出切換臺：實現節目的播出切換。

七、電視中心網絡化：以服務器為核心，利用網絡來傳送音視頻數據和文件，同時實現自動化的管理方式和并行的工作模式。

1、電視臺網：以現代信息技術和數字電視技術為基礎，以計算機網絡為核心，實現電視節目的采集、編輯、存儲、播出交換以及相關管理等輔助功能的網絡化系統。

（1）主要技術：現代信息技術、數字電視技術（2）基礎核心：計算機網絡

（3）實現功能：采、編、播、存、用

（4）三個層面：電視臺網層、板塊層、板塊要素層。電視臺網由板塊構成，板塊由板塊要素構成。

2、音視頻文件格式：

（1）素材交換格式MXF ：一種在服務器、數據流磁帶機和數字檔案之間交換節目素材的文件格式。

（2）高級授權格式AAF ：一種帶有標簽和地址的圖像、聲音及元數據打包方式。（3）格式使用：電視中心網絡中將MXF和AAF配合使用，節目編輯制作時采用AAF格式，傳輸及交換時采用MXF格式。

八、媒體資產管理系統

1、媒體資產的含義：素材+元數據=內容，內容+權限=資產

2、媒體資產管理的定義：一個對各種媒體資產的統一管理和控制，高效保存和利用的系統。

3、媒體資產管理的要求：滿足媒體資產擁有者收集、保存、查找、編輯和發布各種信息的要求，為媒體資產的使用者提供訪問內容的簡便方法。

4、媒體資產管理的重點：“存儲是核心、檢索是關鍵”。

5、三種存儲方式：（1）在線存儲：存儲設備永久連接在計算機系統中，并隨時保持可實時快速訪問的狀態。（2）離線存儲：存儲設備或存儲介質平時沒有裝在計算機系統中，在存取數據時需要將存儲設備或存儲介質臨時性地裝載或連接到計算機系統中，當數據訪問完成時可以脫開連接。（3）近線存儲：介于在線存儲和離線存儲之間，既可以做到較大的存儲容量，又可以獲得較快的存取速度。

6、媒體資產管理系統的功能：數字化存儲，編目管理，檢索查詢，非編素材轉碼，資料發布，設備管理。

7、媒體資產管理系統的組成：素材輸入子系統、編目標引子系統、存儲子系統、管理子系統、檢索查詢子系統、素材輸出子系統、信息發布子系統。

第七章電視廣播系統小結

一、電視廣播系統

1、組成：

（1）信號源端：制作并播出符合一定標準的電視節目。

（2）傳輸部分：將播出的電視節目以可靠的方式經適當的傳輸通道傳送到接收端，傳輸方式可分為有線方式和無線方式。

（3）接收端：利用適當的接收設備接收傳輸通道送來的電視信號，并正確重現出原始的圖像及伴音。

2、兩種信號傳輸方式：

（1）定向性傳輸：從一個地點到另一個地點的傳輸。（2）覆蓋性傳輸：指由點到面的傳輸（廣播）。

3、電視信號傳輸方式：

（一）電纜傳輸：

1、電纜組成：內導體（芯線）、絕緣體（電介質）、外導體（屏蔽層）和護套（覆蓋層）四個部分。

2、電纜特性：①電纜的傳輸特性（傳輸的信號頻率越高，衰減就越大;衰減量與電纜的長度成正比）。②電纜的溫度特性。③電纜的阻抗特性。

3、傳輸方式：①基帶傳輸，②頻帶傳輸。

（二）光纜傳輸：

1、光纖四個組成：①纖芯（光密媒質，傳導光波）。②包層（光疏媒質，將光波封閉在光纖中傳播）。③纖外涂覆層（一次涂覆層）。④塑料保護層（二次涂覆層）。

2、光纖的模式：表示光纖中電磁場（傳導模）沿光纖橫截面的場形分布和沿光纖縱向的傳播速度。

3、光纖分類：①多模（MM）光纖：光纖中有多個傳導模。②單模（SM）光纖：光纖中只有一個傳導模（基模）。

4、光纜組成：①纜芯，②護套，③外護層。

（三）微波傳輸：利用微波頻段電磁波傳送電視信號。

1、微波：波長為1m～1mm或頻率為300MHz～300GHz范圍內的電磁波。

2、微波接力（中繼）：每個接力站把前一站送來的微波信號接收下來，經過放大并變換載波頻率再傳向下一站。在平原地區，通常每隔50km設置一個接力站。

（四）衛星傳輸：利用地球同步衛星上的轉發器（中繼站）進行信號的傳輸的微波中繼傳輸系統。

組成：①上行地球站，②衛星接收站，③衛星測控站，④衛星轉發器。

（五）地面超短波傳輸：利用超短波段（30～3000MHz）的電磁波來傳輸廣播電視信號。分類：（1）甚高頻VHF ：頻率 30～300 MHz，米波，實際使用48～223 MHz，DS-1～DS-12。（2）特高頻UHF：頻率 300～3000 MHz，分米波，實際使用470～958 MHz，DS-13～DS-68。

二、電視調制技術

（一）兩種傳輸方式

1、基帶傳輸：將信號基本頻譜傳輸的方式。

2、頻帶傳輸：借助于調制解調裝置，將基帶信號經頻譜搬移后進行傳輸的方式。不論是地面開路廣播，還是衛星廣播或有線電視廣播，都要使用頻帶傳輸，即在傳輸之前，需要對電視信號進行調制。

（二）殘留邊帶調幅（VSB-AM）：一種將一個雙邊帶調幅信號通過濾波器濾掉一部分下邊帶，形成殘留邊帶信號進行傳輸的調幅技術。

1、形成過程：調制信號首先經過普通調幅，得到雙邊帶調幅信號，然后再通過一個殘留邊帶濾波器進行濾波，得到殘留邊帶調幅信號。

2、優勢：（1）可大大節省頻帶。只傳輸了上邊帶和一部分下邊帶。（2）接收端易于實現。接收端可從接收到的殘留邊帶調幅信號中恢復出完整的調制信號。

3、分類：（1）模擬VSB：組成8MHz帶寬電視頻道。（2）數字VSB：按照市制信號電平級分為2-VSB和多進制VSB。

（三）相移鍵控PSK：一種載波的相位隨調制信號狀態不同而改變的數字調制方式。

1、分類：二進制PSK（2PSK或BPSK），多進制PSK（MPSK）。

2、特點：（1）載波的振幅不變，只是相位改變。（2）可用星座圖描述。星座間的距離越大，信號的抗干擾能力就越強，接收端判決再生時就越不容易出現誤碼。

（四）正交調幅QAM：用兩個調制信號分別對頻率相同、相位正交的兩個載波進行調幅，然后將已調信號加在一起進行傳輸或發射的調制技術。

2n1、關系：MQAM=xQAM=2QAM。M為調制狀態數、調制符號數、星座圖上的星點數，x為符號的進制數，n為每次調制（每個符號）所攜帶的比特數。

2、特點：（1）載波的幅度和相位一樣被調制。（2）既有較高的頻帶利用率和較好的功率利用率。（3）數字輸入信號分成兩個分離的通道。用符號I和Q代表。（4）增加成組組合的比特位數可減少調制信號帶寬，但對相同的誤比特率要求更高的載噪比。

（五）正交頻分復用OFDM：將調制信號分成多路，對多個在頻率上等間隔分布且相互正交的子載波進行調制，然后經頻分復用組合在一起的多載波調制方式。

1、原理：（1）要傳送的數據流經過串-并轉換后被分裂成K組數據流，（2）分別對相應數目的K個子載波進行調制，調制時可采用QAM或PSK。（3）調制后的各路信號混合在一起，實現頻分復用。

2、頻譜特點：雖然各個子載波上的頻譜互有重疊，但每個子載波均處于其它子載波的過零點位置，因此不會相互影響。

3、特點：（1）抗多徑干擾能力強。（2）載波數量很大。（3）必須保證各個載波在整個符號周期內正交。（4）各子載波間的最小間隔等于符號周期倒數的整數倍。（5）采用快速離散傅立葉變換（FFT）,實現調制和解調。

三、地面電視廣播

1、特點：（1）一個頻道帶寬為8MHz。（2）使用超短波（VHF和UHF）頻段。（3）模擬地面電視廣播中的圖像采用殘留邊帶調幅（VSB-AM），伴音采用調頻（FM）。（4）數字地面電視廣播采用OFDM或8-VSB調制方式。

2、過程：（1）在發送端，將電視信號經專用傳輸線路由電視中心傳送到地面發射臺，調制到射頻后由發射天線以空間電磁波的形式向周圍空間輻射；（2）在接收端，空間電磁波經接收天線變成感應電流，并在接收機中進行解調，變成原始的視、音頻信號。

3、極化：電場強度矢量端點隨時間變化的軌跡。（1）線極化：水平極化波，垂直極化波。（2）圓極化：右旋圓極化波，左旋圓極化波，可分解為互相垂直的兩個線極化。（3）橢圓極化：電場強度矢量軌跡是橢圓。可以分解成一個右旋極化波分量和一個左旋極化波分量。

4、視頻信號與音頻信號之間有三個明顯區別：（1）視頻信號的上限頻率遠高于音頻信號的上限頻率，（2）視頻信號的帶寬比音頻信號要寬的多，（3）視頻信號對相位失真要比音頻信號敏感得多。

5、地面模擬電視廣播

①發送端對圖像信號的處理過程：視頻處理?中頻雙邊帶調幅?殘留邊帶濾波?中頻處理?混頻和功率放大?與已調伴音信號相加?送往天線發射。

②發送端對伴音信號的處理過程：音頻處理?調頻?混頻?功率放大?與已調與圖像信號相加?送往天線發射。

③PAL接收機信號分離原理

中頻全電視信號（頻率分離）? 圖像中頻信號，伴音中頻信號

圖像中頻信號（頻率分離）? 亮度、復合同步信號，色度、色同步信號 亮度、同步信號（幅度分離）? 亮度信號、復合同步信號 復合同步信號（寬度分離）? 行同步信號，場同步信號 色度、色同步信號（時間分離）?色度信號，色同步信號 色度信號（頻率相位雙重分離）?U信號，V信號

6、DVB-T系統發送端原理：信道編碼和復用?能量擴散?RS編碼和外交織?卷積編碼和內交織?QAM映射?OFDM成幀?OFDM調制?上變頻?天線發射。

7、我國數字電視地面廣播傳輸系統標準（1）標準名稱：GB20600-2006《數字電視地面廣播傳輸系統幀結構、信道編碼和調制》，2006年8月18日正式批準，2007年8月1日起實施。支持高清晰度電視、標準清晰度電視和多媒體數據廣播等多種業務，滿足大范圍固定覆蓋和移動接收需要。

（2）標準特點：①使用能實現快速同步和高效信道估計與均衡的PN序列作為幀頭。②使用先進的信道編碼技術。③加強系統信息保護。④支持單載波和多載波調制兩種模式。⑤支持單頻網運用。

四、衛星電視廣播系統

1、構成：廣播衛星、上行地球站、地球接收站、測控站。

2、使用頻段：

（1）C頻段（下行：3.4~4.2 MHz，上行：5.85~7.075MHz）。

（2）Ku頻段（下行：11.7~12.2 MHz，上行：14.0~14.8MHz或17.3~17.8MHz）。

3、模擬衛星電視廣播

（1）模擬衛星電視發送端三個組成部分：①基帶處理：形成基帶信號。②中頻調制：用基帶信號對70MHz的載波進行調頻。③射頻處理：中頻信號進行上變頻后變為適合衛星信道傳輸的頻段，然后經過高頻功率放大后經雙工器送往天線發射。

（2）模擬衛星電視廣播接收機：中頻信號在第二變頻器進行下變頻，輸出第二中頻信號（510MHz）。再經過帶通濾波和放大后分兩路輸出。鑒頻器輸出的基帶信號分為三路。頻道選擇和微調電路可以確定頻道。射頻調制的作用是將視頻和音頻信號調制為地面電視廣播用的VHF/UHF信號。

4、衛星電視接收系統

① 拋物面天線：把來自空中的信號能量會聚成一點（焦點）。空間平面波?饋源球面幅射波。② 饋源：在拋物面天線的焦點處設置一個接受衛星信號的喇叭形裝置。電磁波能量?高頻信號能量。③ 高頻頭（LNB亦稱降頻器）：將饋源送來的衛星信號進行降頻和放大后傳送至衛星接收機。高頻信號?第1中頻信號。④ 衛星接收機：將高頻頭輸送來的衛星信號進行解調，輸出衛星電視圖像信號和伴音信號。第1中頻信號?V、A信號。

5、數字衛星電視廣播（1）DVB-S系統發送信號處理環節：信源編碼和復用? 復用適配和能量擴散?RS編碼?卷積交織?基帶成形?QPSK調制?上變頻?高頻功放?天線發射。

（2）DVB-S系統接收信號處理環節：下行變換?QPSK解調?匹配濾波?維特比譯碼?同步字節檢測?去交織?RS解碼?解能量擴散?解復用和信源解碼。

（3）我國第一個擁有完全自主知識產權的衛星信號傳輸標準：先進衛星廣播系統ABS-S：①高質量信號采用無導頻的模式，而對于由于使用低廉射頻器件引起的噪聲信號，可以采用有導頻模式。②前向糾錯（FEC）只使用具有強大糾錯能力的LDPC編碼。③對于不同的應用，可以使用不同的碼率，并具有四種調制方式：QPSK、8PSK、16APSK和32APSK。④三種成形濾波滾降因子：0.2、0.25和0.35。⑤自適應編碼調制（ACM）可應用于互聯網技術中。

五、有線電視廣播系統

（一）系統概述

1、有線電視 CATV：用射頻電纜、光纜、多路微波或及其組合來傳輸、分配和交換聲音、圖像及數據信號的電視系統。

2、組成：（1）信號源：產生或接入系統所需的信號。（2）前端：對信號進行變換、交換、復用、調制、混合處理，并將各路處理過的信號轉換成一路寬帶復合信號送入傳輸系統。（3）傳輸系統：延續距離、擴大系統覆蓋范圍。（4）用戶分配網：使用同軸電纜連接各個終端。（5）終端：系統輸出口。

3、現代有線電視系統組成：

（1）信號源：接入各種電視、聲音和數據信號。（2）前端：由3個前端組成。①模擬前端：信號處理過程包括信號放大：采用低噪聲放大器進行放大，以提高載噪比。頻率變換：為實現傳輸頻道的配置和避開干擾。調制、解調：解調是恢復視、音頻信號，調制是將視、音頻信號轉換為選定頻道的射頻信號。鄰頻處理：最大限度地消除鄰頻干擾。電平調整與控制：使頻道內和頻道間的電平波動不超過要求的范圍。混合：將所有處理后的信號復合在一起，以便用一條線路傳輸。

②數字前端：信號處理過程包括A/D變換：將模擬電視信號轉換成數字電視信號；信源編碼和復用：對數字電視信號及相關數據進行信源壓縮編碼，并對壓縮后的碼流進行復用；信道編碼和調制：對復用后的數據流進行信道編碼和調制；上變頻：將調制后的信號上變頻 33 到設定的頻道；混合：將上變頻后的其它各路信號復合成一路。

③數據前端：對數據信號進行處理。（3）傳輸系統：由光纜干線組成。

（4）分配網絡：由雙向電纜分配網組成。

（5）用戶終端：由機頂盒、電纜調制解調器、電視機、計算機、電話機等組成。

（二）有線電視網絡的頻率規劃

1、波段劃分：（1）R波段（5～65 MHz）：上行業務。（2）X波段（65～87 MHz）：過渡帶。（3）FM波段（87～108 MHz）：廣播業務。（4）A波段（108～1000 MHz）：模擬電視、數字電視、數據業務。

2、主要的CATV系統：（1）750MHz系統：可安排79個模擬頻道（DS-6～DS-42，Z-1～Z-42）；（2）862MHz系統：可安排93個模擬頻道（DS-6～DS-56，Z-1～Z-42）。

（三）DVB-C信號處理過程

1、信源編碼與復用：（1）信源編碼：視頻、音頻和數據信號?MPEG-2標準的TS流。（2）復用加擾： 多路TS流?多路數字電視節目傳輸碼流，對復用后的碼流進行加擾。

2、同步反轉能量擴散：（1）同步字節倒相：翻轉每8 個TS 包的第一個包的同步字節極性（每隔8個TS 包，同步字節倒相1次）；（2）能量擴散：將數據流隨機化。

3、RS編碼（外碼編碼）：已隨機化的傳送包?誤碼保護包RS（204，188，t=8）。

4、卷積交織：完成交織深度為I＝12的誤碼保護包的字節卷積交織變換。交織后的數據?交疊的錯誤保護幀。

5、字節到符號映射：將交織產生的字節?QAM符號。

6、差分編碼：將每個符號的兩位最高有效位進行差分編碼，再和剩余的4bit ?相應星座圖上的星座點。

7、基帶成形：對I 和Q 信號進行余弦滾降平方根濾波。將信號的頻域過渡特性改變，形成升余弦滾降信號，得到無串擾波形。滾降系數α= 0.15。

8、QAM調制：完成QAM調制，將基帶信號調制成已調頻帶信號（中頻或射頻）。將QAM已調信號連接到RF 信道。

（四）傳輸與分配網絡

1、三種方式：光纜、電纜、微波。

2、光纖同軸電纜混合網HFC定義：用光纖和射頻同軸電纜的組合來傳輸、分配和交換聲音、圖像和數據信號的有線電視網絡。

3、HFC主流模式：總前端+一級光鏈路+分前端+二一級鏈路+同軸電纜分配網。

4、HFC數據傳輸原理：系統傳輸方式：上、下行非對稱信道。下行：在111～860MHz之間的電視頻道中劃分出一條到多條8MHz帶寬信道，用于以廣播形式的下行數據發送。上行：數據通過5～65MHz進行回傳。

5、HFC數據傳輸設備：

（1）CMTS：作為前端路由器、交換集線器與CATV網絡之間的連接設備，（2）CM ：通過CMTS與廣域網（Internet）實現連接。

6、以太無源光網絡EPON：

（1）EPON定義：一種基于高速以太網和TDM時分MAC媒體訪問控制方式、采用點到多點網絡結構、利用光纖和光無源器件進行物理層傳輸、通過以太網協議提供多種綜合業務的寬帶接入技術。

（2）信號連接：光信號通過光分路器把光纖線路終端（OLT）一根光纖下行的信號分成多路給每一個光網絡單元（ONU），每個ONU上行的信號通過光耦合器合成在一根光纖傳輸到OLT。

34（3）復用方式：EPON通過采用時分復用TDM或波分復用WDM方式，需要一根光纖和一個OLT通過光分路器將信號分送給最終用戶。

（4）兩種入戶改造方案：①EPON+LAN；②EPON+EOC。

六、IPTV技術

1、IPTV的定義：在IP網絡上傳送包含電視、視頻、文本、圖形和數據等，并提供QoS/QoE、安全、交互性和可靠性的可管理的多媒體業務。

2、三個組成部分：

（1）IPTV前端：實現節目采集、編碼、轉碼、流化、存儲與管理、用戶管理、認證計費、流媒體服務與播放功能。

（2）IPTV傳輸網絡：使用TCP/IP協議的網絡。

（3）IPTV接收端：對接收的視、音頻流進行解碼和顯示。有個人計算機方式（PC）、電視機+機頂盒方式（STB/ TV）和三手機種方式。

3、IPTV的關鍵技術：

（1）視音頻編解碼技術：主要采用MPEG-

4、H.264和AVS。

（2）數字版權管理DRM：保護多媒體內容免受未經授權的播放和復制的一種方法。技術機理是通過對數字內容進行加密和附加使用規則對數字內容進行保護。主要技術包括數據加密、版權保護、數字水印和數字簽名等技術。

（3）內容分發網絡技術：在網絡各節點放置內容緩存服務器，媒體內容根據一定策略發布到最靠近終端用戶的邊緣服務器，將用戶的請求導向到最佳的服務節點上。具體包括：①內容發布技術：建立索引，緩存，流分裂，組播技術；②內容路由技術：負載均衡技術，重定向機制；③內容交換技術：應用層交換，流分裂，重定向技術；④內容管理技術：內部和外部的監控，涵蓋了從內容的發布、注入、分發、調整、傳遞等一系列過程。

七、移動多媒體廣播

1、定義：利用數字傳輸技術，通過無線信道，向各種固定或移動接收終端提供數字廣播電視節目和信息服務。

2、實現手段：

（1）利用地面數字電視廣播網的實現方式：采用無線信道作為傳輸媒介，向用戶提供電視、廣播和數據業務。

（2）利用衛星網絡的實現方式：衛星數字電視與移動通信網絡相結合，通過在智能終端上加載衛星電視接收模塊，從而使用戶可以直接接收衛星電視的信號。

（3）利用移動網絡的實現方式：采用移動流媒體技術，把多媒體廣播作為一種數據業務推送給用戶。在智能終端（PDA手機等）上安裝相應的播放軟件才能播放視音頻節目。

3、主要標準：

（1）DVB-H標準：歐洲DVB組織通過地面數字廣播網絡向便攜/手持終端提供多媒體業務所制定的傳輸標準。

（2）DMB標準：由歐洲的數字音頻廣播（DAB）技術基礎上發展起來的向手機、PDA、專用終端、車載終端和便攜電視等手持設備傳送數字音視頻節目標準。

（3）ISDB-T標準：日本采用的地面傳輸制式（綜合業務數字廣播-地面傳輸）標準，不限于單獨傳輸數字電視（圖像和伴音），也包括了獨立的聲音和數據廣播。

（4）Media FLO標準：美國高通公司為提供手機電視業務采用FLO（forward link only）技術而專門研發的一種新型多播技術。

4、中國移動多媒體廣播CMMB

（1）CMMB：利用大功率S波段衛星信號覆蓋全國，利用地面增補轉發器同頻、同時、同內容轉發衛星信號補點覆蓋衛星信號盲區，利用無線移動通信網絡構建回傳通道，從而組 35 成單向廣播和雙向交互相結合的移動多媒體廣播網絡。

（2）主要特點：天地一體，星網結合，統一標準，全國漫游。

5、新媒體：新的技術支撐體系下出現的媒體形態，以數字信息技術為基礎，以互動傳播為特點、具有創新形態的媒體。如數字雜志、數字報紙、數字廣播、手機短信、移動電視、網絡、桌面視窗、數字電視、數字電影、觸摸媒體等。

第二篇：廣播電視概論知識重點總結專題

1、主持人：具有采、編、播、控等多種業務能力，在一個相對固定的節目，作為主持者和播出者。集編輯，記者，播音員于一身。在廣播或電視中，出場為聽眾，觀眾主持固定節目的人。

2、彩色電視制:美國最先，法國在美國恩NTSC制的基礎上研制的塞康SECAM制，德國在美國的基礎上研制的帕爾PAL制，我國就用的PAL制。

3、地球村的概念是麥克盧漢提出的。

4、廣播事業的誕生與發展最根本的動因是社會的需要。可以理解為廣播電視人的不斷需求。內因是內在核心本身行業發展運營是推動力，外因是技術。5、1920年11月2日，美國匹茲堡西屋電氣公司開辦的商業電臺在總統大選日正式開播，呼號為KDKA.6、美國的CBS,NBC,ABC三大廣播網；全球第一個全天播放新聞的是CNN;，7、30年代一系列重大事件成就了廣播電臺在社會生活中的影響力，羅斯福總統的爐邊談話。

8、收視率調查有美國的尼爾森媒介調查公司，央視的索伏瑞調查公司。

9、中國人自辦的第一座廣播電臺是哈爾濱人劉翰在1926年10月創辦的哈爾濱廣播無線電臺，呼號XOH民營廣播;1927年我國上海新新公司創辦我國第一家私營廣播電臺。

10、抗戰相持階段，1939年2月6日在重慶建成中央短波廣播電臺，1940年更名為中國國際廣播電臺，英文名為中國之聲VOC;1940年第一座人民廣播電臺是延安新華廣播電臺建成，呼號XNCR,后更名為陜北新華廣播電臺，1949年3月更名北平新華廣播電臺，同年12月5日定名為中央人民廣播電臺。11、20世紀80年代北徐南李，即是中央人民廣播電臺<<空中之友>>主持人徐曼和廣東人民廣播電臺<<大眾信箱>>主持人李一萍；1983年確定了¨四級辦廣播，四級辦電視，四級混合覆蓋"的對內廣播網發展方針，這是主領方針。

12、我國第一座電視臺是1958年5月1日開始試播的北京的北京電視臺，它是中央電視臺的前身，于9月2日正式開播；1978年元旦，新聞聯播正式創立，標志著廣播網的初步形成；1980年7月中央電視臺<<觀察與思考>>開辦，是央視第一個新聞評論性專欄節目；1996年5月17日中央電視臺<<新聞調查>>欄目問世，這是當時國內最長的調查性深度報道和欄目；<<望長城>>紀錄片，1993年，上海紀錄片編輯室問世，這是我國第一個以紀錄片來命名的電視節目。

13、深入報道是一種報道方式，并不是新聞體裁；

14、廣播語言的三大元素音樂（渲染氣氛），音響（營造真實環境），人聲語言。

15、廣播電視人聲語言的要求有口語化，規范化（語音規范，詞匯規范，語法規范），優美化。

16、景別有遠景（場面），全景，中景，近景，特寫（表現情緒）。

17、電視畫面的特性與功能有電視畫面是連續運動的；電視畫面具有現場感；電視畫面具有客觀性，電視畫面具有主觀性，電視畫面具有表意不確定性（紀實和形象傳播）。

18、蒙太奇：它原是一個建筑業的一個術語，它又稱鏡頭語言，即在影視作品的創作中將一個一個的鏡頭，根據一定的邏輯關系組接在一起，通過形象之間的相輔相成或相反相成的關系，相互作用，產生連貫，對比，呼應，聯想，懸念等效果，形成一個含義相對完整的表意整體。

19、頻道專業化分為三個層次，第一是大眾化專業頻道，第二是分眾化專業頻道，第三是小眾化專業頻道；上海是中國首個，全球第二個普及移動電視的城市。20、廣播電視的社會性質表現為意識形態性，公共性和商業性。廣播電視的意識形態性理解為無論是在自有資本主義社會，還是社會主義社會，統治階級無不利用廣播電視等大眾傳媒來傳播其思想意識和價值觀念，使其成為占主導地位的精神力量，并達到自身地位合法化的目的。

21、公共廣播電視的典范是BBC;廣播電視的商業性表現在兩方面，一是企業特征，一是市場特征；美國私營商業性質的廣播電視，完全遵循利潤第一的基本原則。

22、頭對頭：就是在同樣的時間段以同一類型的節目進行競爭；美國成為世界上廣播電視業最為發達的國家。

23、公共電臺電視臺以視聽費和部分政府撥款為主要財政來源，商業電臺電視臺完全以商業廣告收入為經濟來源，國有體制的媒介組織以國家撥款為主要經濟來源。

24、節目辛迪加是類似于一個介于電臺電視臺與制作公司之間的一個中介發行機構。最早是美國經濟的一種形式，即同步發行，在電影，電視，廣播節目以及報刊的非新聞體裁領域，由版權的擁有者（往往是代理人），向各地不同媒介聯系授權出售使用權。

25、以欄目為單位的制片人中心制與主持人中心制；（鳳凰衛視）三名策略就是名臺+名欄目+名主持。

26、以節目類容劃分標準:新聞節目，教育節目，文藝節目，服務節目；

27、新聞節目分為兩大類是新聞和新聞評論；體育節目分為三種是體育新聞，體育賽事轉播，體育評論；紀錄片按文化形態劃分為主流文化紀錄片，精英文化紀錄片，大眾文化紀錄片，邊緣文化紀錄片。

28、美國CBS著名談話節目<<奧普拉。溫弗瑞訪談>>。

29、節目編排策略有順應民心式，推波助瀾式，帳篷式，吊床式，迎接挑戰式，避開鋒芒式峰谷式，突發新聞。

30、廣播電視受眾調查分為準備階段，研究階段，總結階段。31、1979年1月28日上海電視臺播出我國第一條廣告參桂補酒廣告。

32、廣播電視新聞傳播的優勢有時效性，群眾性，易變性，信息量大；彩色電視的三基色是紅黃藍；電視發展為黑白，彩色，數字。

33、廣播電視運動鏡頭推拉搖移。

34、如何理解電視造成社會文化趨同現象？答：人類的文化與社會意識形態依賴于社會存在，隨著社會存在的發展而發展。經濟全球化所帶來的資本、技術、人才、知識、信息等生產要素跨國界的流動與配置必然會在不同程度上帶來各國民族文化和價值觀的改變，使各國文化呈現出與經濟全球化相適應的新的發展態勢。根本上說，文化的趨同是經濟發展的結果，現代的通訊工具有重大作用，就如電視，這是不可避免的趨勢，就如經濟的全球化一樣的不可避免。電視造成社會文化趨同的現象有利有弊，要趨利避害，做到取其精華，去其糟粕，吸收優良的部分，利于社會的進步和發展。要全面的看待，不可片面對待。

35、廣播電視從業人員職業素質以及職業道德？

a、職業素養:①政治素質要求：具備深厚的馬列主義理論修養，要理解和掌握馬克思主義的基本原理，并和學習黨的路線，方針，政策結合起來，這樣才能自覺的應用馬克思主義的立場，觀點，方法來解決節目中的問題。能始終堅持新聞傳播的黨性原則，堅持三個代表重要思想統領新聞宣傳工作，要始終代表中國先進生產力的發展要求，代表中國新近文化的前進方向，代表中國最廣大人民的根本利益。堅持正確的輿論導向，用廣播電視這種大眾傳播工具更好的為黨和人民服務。還有必須具備很強的政治鑒別力和政治敏銳性，時刻關注時局的發展，研究形形色色的社會現象及其背后隱藏的政治，經濟原因，把握社會發展的大趨勢。②知識儲備要求：掌握大量的社會科學知識，包括政治理論知識，文學知識，歷史地理知識，法學知識，社會學知識，經濟學知識，統計學知識和心理學知識等。要通曉一定的自然科學知識，包括數理化天地生以及一些技術科學知識①②是博。專是同樣是新聞工作的需要，從事哪一方面采訪報道的記者，就應該在哪一方面專深。記者要做到既是雜家又是專家。③專業素質要求，對編導、記者是要求要掌握適用于廣播電視的采編技巧，要有得體的言談舉止，要具備卓越的協調合作能力，要有熟練使用技術設備的能力，要有良好的心理素質，要全身心投入的敬業精神，要有強健的體魄；對節目主持人要求要有流暢得體的語言表述能力，要有個性化的寫作能力，要有較強的現場駕馭能力，要有機敏的臨場應變能力，要有得體的形象舉止，要有豐富的知識和閱歷，要有卓越的領導才干，b、職業道德：全心全意為人名服務，堅持正確的輿論導向，遵守憲法、法律和紀律，維護新聞的真實性，保持清正廉潔的作風，發揚團結合作精神。遵守職業道德準則六條：

1、處理好公民道德與職業道德的沖突。

2、處理好隱性采訪所涉及的道德問題。

3、發揚人文關懷精神。

4、保護信息提供者。

5、堅定的維護新聞的客觀真實性。

6、自覺的抵制節目庸俗化。

第三篇：廣播電視學概論個人總結

《廣播電視概論》課程教學大綱

一、課程名稱：廣播電視概論 An Introduction to Broadcasting

二、課程編碼 0500971

三、學時與學分：32/2

四、先修課程：

《新聞學概論》、《中國新聞傳播史》等相關課程

五、課程教學目標

1、學習有關廣播電視傳播的基本理論，建立廣播電視學科的知識框架；

2、了解廣播電視事業發展歷史和趨向，初步掌握廣播電視節目生產流程和多種樣式；

3、強化廣播電視專業思維與專業理念，為進一步的專業理論和實務學習打下基礎。

六、適用學科專業

廣播電視學、播音與主持、新聞學、廣告學、傳播學及其他相關學科專業

七、基本教學內容與學時安排

導論（2學時）

一、廣播電視——最大眾化的現代媒介

二、廣播電視媒介素養——現代公民素養的重要內容

三、廣播電視學科——理論路徑與實踐指向 第一章廣播電視的性質與作用（4學時）第一節 廣播電視的物質屬性

一、廣播電視的物質基礎

二、廣播電視的物質屬性

三、廣播電視的傳播優勢

四、廣播電視的傳播劣勢 第二節 廣播電視的社會屬性

一、廣播電視的階級性

二、廣播電視的大眾性 第三節 廣播電視的作用

一、信息傳播

二、環境監測

三、文化傳承

四、怡情悅性

五、廣播電視的負面影響 第二章 廣播電視的發展（4學時）第一節 廣播電視基本概念

一、廣播的廣義與狹義

二、廣播電視的劃分

三、廣播電視的傳輸網絡和制式 第二節 廣播電視技術的發展

一、廣播的發展

二、電視的發展

第三節 廣播電視事業的發展

一、美、英等國的廣播電視事業

二、我國廣播電視事業

三、廣播電視事業發展趨勢

第三章 廣播電視的傳播符號（4學時）第一節 廣播電視符號的劃分

1.1.符號的含義 2.廣播符號的構成 3.電視符號的構成

第二節 廣播電視符號的表意

一、聲音符號表意

二、畫面符號表意

三、文字符號表意

第三節 廣播電視符號的整合傳播

一、樹立廣播電視符號系統觀

二、掌握視聽語言的語法與技法

三、追求多層次的傳播效果

第四章 廣播電視的節目構成（6學時）第一節 廣播電視節目的類型

一、節目的含義

二、節目類型的劃分

三、節目本位觀

第二節 廣播電視新聞性節目

一、新聞性節目的主體地位

二、新聞性節目的主要類型

三、新聞性節目的改革發展 第三節 廣播電視教育性節目

一、教育性節目的地位

二、教育性節目的分類

三、教育性節目的改革發展 第四節 廣播電視服務性節目

一、服務性節目的地位

二、服務性節目的主要類型

三、服務性節目的改革發展 第五節 廣播電視文藝性節目

一、文藝性節目的地位

二、文藝性節目的主要類型

三、文藝性節目的改革發展

第五章 廣播電視節目的采制（6學時）第一節 廣播電視的采制特點

一、新聞類節目的采制特點

二、非新聞類節目的采制特點 第二節 廣播電視的采制流程

一、新聞類節目的采制流程

二、非新聞類節目的采制流程 第三節 廣播電視的采制要求

一、新聞類節目的采制要求

二、非新聞類節目的采制要求

第六章 廣播電視傳者的素養（2學時）第一節 廣播電視傳者的地位與作用

一、廣播電視傳者的地位

二、廣播電視傳者的作用 第二節 廣播電視傳者的素養

一、理論素養

二、專業技能

三、職業道德

第三節 廣播電視傳者——主持人

一、主持人界說

二、主持人作用與素質要求

三、個性化主持風格

第七章 廣播電視受眾的需求（2學時）

1.1.廣播電視受眾的地位與作用 2.廣播電視受眾的地位 3.廣播電視受眾的作用 4.廣播電視受眾的構成 5.廣播電視受眾的特點 6.廣播電視受眾的構成 7.廣播電視受眾的需求 8.廣播電視受眾視聽心理 9.廣播電視受眾視聽需求

第四節 廣播電視受眾調查

一、廣播電視受眾調查的內容

二、廣播電視受眾調查的方法

三、廣播電視受眾調查的應用

第八章 廣播電視體制的改革（2學時）第一節 廣播電視體制界說

1.1.廣播電視體制的含義 2.主要的廣播電視體制類型

第二節 我國社會主義的廣播電視體制

1.1.我國廣播電視體制的歷史回顧 2.我國廣播電視體制的基本特征

第三節 廣播電視體制的改革

一、世界主要國家廣播電視體制改革動向

二、我國近年來廣播電視體制改革的態勢

八、教材及參考書：

1、吳玉玲：廣播電視概論，中國傳媒大學出版社，2007年

2、徐志祥：廣播電視概論，武漢大學出版社，2000年

3、李幸、劉荃：廣播電影電視史論，南京師范大學出版社，2001年

4、蔡凱如、黃勇賢：廣播電視傳播論，新華出版社，2003年

5、呂萌、左靖：當代廣播電視概論，合肥工業出版社，2004年

6、歐陽宏生：廣播電視學導論，四川大學出版社，2002年

7、黃匡宇：廣播電視學概論，暨南大學出版社，1999年

8、劉愛清、王鋒：廣播電視概論，中國廣播電視出版社，1997年

9、陸曄、趙民：當代廣播電視概論，復旦大學出版社，2002年

10、施天權：廣播電視概論，復旦大學出版社，1987年

九、考試方法

結業成績=平時成績（40%）+考試成績（60%）。閉卷考試。

第一章 廣播電視的性質和作用

第一節 廣播電視的物質性質

一、廣播電視的物質基礎

廣播電視是運用現代電子技術傳播聲像符號信息的大眾媒介。

廣播電視傳播技術及其媒介物是廣播電視傳播的物質基礎。

二、廣播電視的物質屬性

物質屬性，即由廣播電視物質基礎決定的性質。有學者也稱之為自然屬性。

廣播電視的物質屬性是即時形象性。

即時性是廣播電視傳播技術發展著的時效特性。

形象性是視聽符號構筑的整體形象性。

三、廣播電視的比較優勢

廣播電視的物質性質決定其傳播優劣勢

傳播時效：及時性、實時性 傳播的空間：無遠弗屆，“在場”傳播

傳播符號：視聽兼俱，整體性形象傳播接收：家庭接收，個人接收：“隨時、隨地、隨身”

作業：結合一個個案，談談對在場傳播的理解。互聯盛典，錢塘觀潮直播，雅安地震報道～蔣林

四、廣播電視的傳播劣勢

線性媒介，傳播的易逝性。

視聽符號傳播帶來的信息的淺表性

接收的隨意性

（數字技術和全媒體運用，使得傳統廣播電視）

第二節 廣播電視的社會屬性

一、廣播電視的階級性

廣播電視機構和廣播電視事業具有階級性，直接或間接地為一定的政黨、階級、或利益集團服務。

在我國，廣播電視和其他媒體都具有黨性，堅持黨管媒體，堅持媒體的的“喉舌”性質

二、廣播電視的大眾性

廣播電視受眾面廣

傳播內容老少咸宜，雅俗共賞 第三節 廣播電視的作用

一、信息傳播

傳播信息是廣播電視的基本職能，受眾接觸廣播電視的主要目的是獲取信息。

“新聞立臺”，新聞節目是廣播電視的主干。（除專業頻道外）

二、環境監測

三、文化傳承

四、怡情悅性

五、廣播電視的負面影響

用辯證眼光看待廣播電視的正面運用與負面影響

信息過載造成的信息焦慮

簡單理解文化傳承功能，迎合低俗文化

煽情主義泛濫，滿足于情感的宣泄，而少個理性的與行動的參與 第二章 廣播電視的發展

第一節 廣播電視的基本概念

一、廣播的廣義與狹義

1、廣義的廣播，包括聲音廣播和電視廣播

2、狹義的廣播，僅指聲音廣播

二、廣播電視的劃分

三、廣播電視的傳輸網絡和制式

第二節 廣播電視的技術發展

一、廣播的發展 經歷三個時期：

1、初創時期：19世紀后期到20世紀初期。電磁波的理論及實驗；無線電波傳送聲音的實驗；首座廣播電臺。

2、發展時期：二戰前后到上個世紀50年代末、60年代初。

3、繁榮時期：上個世紀60年代末直到現在。技術不斷發展，出現立體聲廣播、數字廣播等；出現窄播趨勢。

二、電視的發展

1、電視的誕生：

保羅尼普庫的機械掃描法（盤）

被稱作“電視之父”的貝爾德

首座電視臺：BBC2、電視發展的主要階段：

黑白電視階段

彩色電視階段：1954，美國

衛星電視和有線電視階段：1962，美國“電星一號”

3、電視發展的趨勢：

高清晰度電視：1989年，日本成為世界上第一個每天播出高清晰度電視節目的國家。

立體電視

文字電視

交互式電視 網絡電視

手機電視 第三節 廣播電視的事業發展

一、美、英、日等國的廣播電視事業

二、我國廣播電視事業

（一）我國大陸廣播事業

1、舊中國的廣播電視

境內第一家電臺：1923年，奧斯邦在上海開辦的“大陸報——中國無線電公司廣播電臺”

國人自己辦的第一家電臺：1926年，哈爾濱無線廣播電臺

2、新中國的廣播事業

（二）我國大陸電視事業

（三）港澳臺的廣播電視事業

數字時代 電視在節目的傳輸制作的新晉形態

第三章 廣播電視的傳播符號

第一節 廣播電視符號的劃分

一、符號的含義

1，定義：信息的載體

2，構成：能指+所指

3，表意：意指過程。它是一個雙向的動態的傳播、分享經驗與文化的過程。

二、廣播電視符號的構成

1，廣播符號：有聲語言、音樂、音響

2，電視符號：畫面、聲音、屏幕文字“其他符號形式（如：圖畫、動畫、漫畫、地圖、圖表、電子特技畫面）”

第二節 廣播電視符號的表意

一、聲音的表意

1、有聲語言：

包括結束嗎哈、現場聲音語言、同期聲。

表意特點：

準確、不受現場時空的限制

交代基本事實

補充畫面不足與不能

聯結畫面

2、音樂：表情功能、聯結作用

3、音響：傳達空間特征、渲染情緒、塑造聲音形象（與音樂一道）

二、畫面的表意：

1、影響畫面表意的因素

構圖

景別：全、中、近、特

角度與高度：平、仰、俯/正、側、背

運動方式：推、拉、搖、移、跟等

2、畫面表意特點

形象性：具體的人、景、物

紀實性：只能記錄鏡頭前的人物、事件

運動性：鏡頭內景物的運動：鏡頭的運動等

多義性：含義模糊或多重意義

三、文字的表意

1、文字的運用（畫內文字、后期加工上的文字）

2、表意特點

準確，清楚，可以由表及里跨越時空。介紹、解釋、補充

爭搶時效（單獨使用）

結構作用

第三節 廣播電視符號的整合傳播

一、樹立符號系統觀

聲畫符號構成有機系統。

不同類型的符號相互匹配，揚長避短。

音樂、音響、畫面是非語言符號，擅長表達情感、塑造形象。

有聲語言、文字則是語言符號，則可以表達抽象的思想、情感。

二、追求多層次的傳播效果

不同符號組合獲得多層次的含義。

直接意指，主要運用聲畫合一獲得。

聲畫合一：聲音和畫面同時指向一個具體的形象的組合形式。分為畫內聲畫合一和畫外聲畫合一。具有聲畫同步出現，試聽統一，高保真特點。

間接意指，主要聲畫對位獲得

聲畫對位：指聲音和畫面圍繞同一個內容中心，在各自獨立表現的基礎上，又有力地結合起來的表現形式。聲音與畫面具有一定的“信息差”，調動觀眾的參與。

三、掌握視聽語言的語言與技法

聲音語言：

物理性：音調、音量、音色

心理性：基于聲音物理特性引發人們感知的心理因素

表情性：基于聲音物理特性引發的情感色彩

畫面語言：構圖、景別、角度或高度，鏡頭運動方式，鏡頭的組接方式。

長鏡頭：已寫實性見長，多用于新聞報道或記錄片攝制；

蒙太奇組接：能夠創造時空和節奏，多用于表現性風格的題材創作。第四章 廣播電視節目的構成

第一節 廣播電視節目的劃分

1、節目定義

具有一定內涵，有相應名稱，在一定時間和空間條件下傳播的，由聲音和圖像等要素組成的電子符號系統。（這是從符號要素界定其系統，也可以從題材或類型方面界定節目。）

2、節目類型

（1）新聞性節目

（2）社教性節目

（3）服務性節目

（4）綜藝性節目

第二節 廣播電視新聞性節目

1、節目要素

2、廣播新聞體裁

（1）體裁的劃分（是否運用音響）

口播體裁：單純運用有聲語言來表現內容的新聞體裁，包括廣播消息、廣播通訊、廣播特寫、廣播評論等。

錄音體裁：運用的有聲語言之外，還要運用實況音響素材來表現內容的廣播新聞，包括錄音報道、廣播講話等。

（2）廣播新聞主要體裁例舉

廣播新聞（口播新聞）

錄音報道：指采制新聞現場音響對新聞事實進行簡明扼要的報道。

現場報道：記者在新聞事件的現場進行解釋、訪問和錄音的新聞廣播形式。具有迅速及時、現場感強的特點。

實況廣播（現場直播）：與新聞事件發生、發展以至結束同步直接播出的新聞報道形式。具有傳播時間上的同步性、報道事件的相對完整性。

3、電視新聞體裁

（1）體裁的劃分

消息類：口播新聞、圖片新聞、圖像新聞、字幕新聞、現場報道、訪談新聞、連續報道與系列報道

專題類：專題新聞與專題報道、調查性報道、電視專訪

言論類：電視評論、電視論壇、編前編后、即興點評，等等。（2）體裁例舉

電視現場報道。它是最能發揮電視傳播優勢的報道方式。

電視新聞調查就某件新聞事件、某個重大社會問題、社會現象作深入調查的節目形式。《新聞調查》

電視專訪：《高端訪問》

電視評論：《焦點訪談》

4、廣播電視新聞性節目的發展

（1）早期新聞性節目：信息量小、時效性弱、形式單一

（2）新聞性節目的發展：信息量大、時效性強、形式豐富

欄目化、雜志化；播新聞、說新聞、演新聞；民生新聞、公共新聞

第三節 廣播電視教育性節目

1、特性

受教育者的廣泛性

施教育者的權威性

教育內容的多樣性

教學方式的形象性

2、作用

提高思想理論水平

普及科技文化知識

補充正規學校教育

3、類型 社會性教育節目

知識性教育節目、對象性教育節目、競賽性教育節目

教學性教育節目

綜合教學、專業教育、應用教學

第四節 廣播電視服務性節目

1、服務性節目的定義

指那些實用性強、作通信息、作咨詢、當參謀、反映群眾呼聲等方式，直接為社會各界解決各種實際問題，為受眾排憂解難，對受眾的心理和生活需求產生直接影響作用的廣播電視節目。

2、特性：實用性、能直接產生影響作用.3、類型：

獨立形態的服務性節目：

單項性服務節目，如《天氣預報》

綜合性服務節目，如《為您服務》

非獨立形態的服務性節目：指其他類型節目中含有的服務性要素

第五節 廣播電視文藝性節目

1、文藝性節目的定義：

或是以音像形式傳播其他文藝樣式的作品、或是以音像手段塑造藝術形象來反映社會生活的廣播電視節目。

2、特性： 兼融性、滲透性、綜合性、連續性

3、類型：

直播節目類型：音樂、戲曲、舞蹈、文學、電視小品、文藝專欄、綜合性文藝節目

加工節目類型：電影錄音剪輯、MTV、LTV

六、廣播電視節目的創新

立足媒介特性，張揚形象傳播優勢

借助新媒介技術，追求更深度的參與互動

面對競爭壓力，求得個性化生存

適應受眾需求，打造多元化的節目類型

第五章 廣播電視的采制流程

第一節 廣播電視節目的采制流程

一、采制流程含義

1、采制：即采訪與制作的統稱。相當于廣義上的制作，指包括節目內容選取、采錄、編輯、合成等環節在內的整個生產流程。

2、采制流程：（這里分作前期、后期。隨著數字技術、衛星技術、光纖技術的運用，前后期界限越來越模糊，形成“制/播合一”流程。）

一般性制作流程：

前期：策劃、選題、腳本（撰稿）、錄制

后期：畫面編輯、文字編輯、音樂音響合成，特技運用、節目包裝等

新聞類節目采制流程 前期：選題、采訪（前期采訪）、拍攝（現場采訪，也叫實地拍攝；現場報道）

后期：畫面編輯、文字稿（解說詞）編輯、音樂、音響（包括同期聲、實況音響）的合成、播出。

二、采制的重要地位

1、采制手段和方式構成了節目傳播形態。

2、采制手段與方式影響著節目信息承載的數量與質量。

3、采制過程與節目本身融為一體。

三、采制理念：采制既是技術手段，也是傳播理念。“媒介即信息”用到這里可以說采制即節目。

1、時空觀：實時在場

2、真實觀：記錄、再現、虛擬

3、節目觀：策劃、制作

第二節 廣播電視新聞類節目的采制

一、廣播電視新聞采錄的特點

1、采錄的含義：采訪與攝像/錄音的統稱。

2、采錄的重要性：

獲得新聞事實的素材；

形成報道的基礎；

直接成為報道的表現形態，如無剪輯拍攝、現場直播。

3、采錄的特點

采訪手段的多樣性 采、編、播一體化

記錄現場的原生態

建立采訪者、被采訪者和受眾間的交流感

二、廣播電視新聞采錄的要求

1、精心選材：

衡量選題的新聞價值與形象價值：

一是新聞性：重大、影響，相關。國外有人將三“I”。

二是可視性或可聽性，它是廣播電視媒介個性優勢所在，決定著題材的可操作性。

選題的來源：

相關文件、其它媒體(同行)、新聞線人(報料)、跑線記者常規性、突發性題材、部門提供線索、社會提供、企業、事業單位提供

2、訪前準備充分：

采錄設備檢查與準備

文字及其他相關材料準備

3、現場采錄：

保持過程性：

音響與鏡頭段落記錄過程

傳達現場感與真實感：

注意鏡頭運動與構圖要有空間感

捕捉細節

記者采訪： 準備訪問提綱（有形或無形）

導入性交談

問題間應有一定的邏輯性

問題可開可合，因人而宜

善于發現訪問對象談話中的問題

記者（出鏡/出聲）的特殊要求：

口齒清楚，完成現場評述

舉止裝扮得體，與環境相適宜，豐富非語言信息

把握報道思路，善于場面調度，結構報道

三、廣播新聞采錄的特殊要求

1、精心采錄現場音響

音響的作用：真實性、可視性、現場感、說服力、吸引力（網摘）

音響的采錄：

輔助性的音響：顯明新聞發生的空間時間特征；顯明新聞事件的某些特征；顯明新聞人物的某些特征等。

主體性的音響：敘述事實、觀點（人物訪談）

音響采錄的原則：真實、典型、清晰、精當

四、電視新聞采錄的特殊要求

1、電視新聞攝像的原則

真實性原則

現場采訪，嚴守現場時間和空間。

對于時過境遷事與人物因采用現實的事與人為載體，載負起所述事與人。用畫面說話原則

畫面是一種語言，有它自己的詞匯，修辭規律。

畫面是思考的結果。

重視同期聲原則

2、電視新聞的拍攝內容

介紹性鏡頭：交待新聞發生的基本要素

中心性鏡頭：交待新聞事實的主體

插入鏡頭：用于場景轉換、節奏調整

3、電視新聞攝像的拍攝規則

注意遵守軸線規律

注意突出主體畫面

注意畫面的連慣性，如M句子

注意畫面節奏，包括畫面長度、鏡頭運動和主體運動、畫面色彩影調

注意起幅和落幅

第三節 廣播電視非新聞類節目的制作

一、電視制作方式 是否有后期劃分：

先錄后播

無剪輯攝制

實況轉播

實況錄像 現場直播

依據制作空間分為：

演播室制作

現場制作

“演播室+現場”制作

二、制作的任務

1、前期準備：策劃、選題、腳本（撰稿）等；物資器材準備

2、中期采錄：采訪、錄音、攝像等

3、后期合成：畫面、聲音、文字等的編輯組合三、制作人員的工作職責

各類制作人員：策劃、制作與編導人員

（一）策劃

1、策劃：綜合運用多學科、多專業知識的創造性的思維活動。

2、策劃五要素：策劃者、策劃依據、策劃方法或手段、策劃對象、策劃效果測定和評估

3、策劃的內容：

創作策劃——好點子

制作策劃——節目風格形式

傳播策劃——定位和效果

經營策劃——效益分析

實施策劃——制作部分的優化組合（二）制片人

1、概念：從電影生產中借用過來，指廣播電視節目生產的主持者、投資者或其代理人。

2、職責：

主持節目的整體設計

參與節目的制作與管理

做好節目的發行與播出

經費預算、審核與管理

（三）編導（編輯、導演和導播）

1、任務：指導節目制作；編排審查播出節目；組織領導通聯工作

2、編輯

廣播節目編輯：駕馭廣播語言、編寫串聯詞、不同節目類型的不同編輯要求

電視節目編輯：駕馭圖像編輯技巧、寫好報道詞（解說詞）

撰稿人員：負責文字腳本

技術人員：負責攝像、錄音、照明等

媒介人員：主持人、播音員

四、合成

1、含義：將編輯或挑選好的語言、音響、音樂與圖像（文字）等節目要素，按一定的規律，有機地結合成一個整體，成為表現主題思想可供播出的節目成品。

2、特點：時間性、技術性、協調性、綜合性

3、法則：主次律、互易律、分立對位律、聽覺的相對完整律、淡出淡入律

第六章 廣播電視傳者的素養

第一節 廣播電視傳者的地位與作用

一、地位

在傳受雙方關系與傳受過程中顯示的傳者的地位。

主導性的、強勢傳者地位。“魔彈論”，傳者中心。

平等的、適度媒介權力。

二、作用

1、內容采集

2、內容的加工

3、內容的傳送與反饋 第二節 廣播電視傳者的素養

一、理論素養

政治理論水平、綜合學科知識、專業理論知識

二、專業技能

筆頭、口頭、鏡頭的表達能力

三、職業道德

敬業精神、堅持“雙為”服務原則 第三節 廣播電視傳者——主持人

一、主持人界說

在廣播電視傳播中策劃或制作、串聯把握一個欄目節目，以其個性方式 直接與受眾進行平等交流的媒介人物。

二、分類 采編播合一的主持人

采編播合作的主持人（分離）

客串主持人

三、主持人作用

1、節目的參與者：參與節目采制

2、節目個性的體現者：使之形成有機整體

3、傳受互動的實踐者：情感與信息交流互動

四、主持人個性風格（相對獨立穩定的外形及內部特征）

1、新聞節目主持人

2、綜藝節目主持人

（采制一章中已較多地論述了記者的職能）

第七章 廣播電視受眾的需求

第一節 廣播電視受眾的地位與作用

一、廣播電視受眾的地位：受眾主體地位

理論上講：節目經由傳者與受眾的共同生產完成。

實踐上看：受眾即是市場，是媒介賴以生存發展之本。

二、廣播電視受眾的作用

1、參與傳播：受眾直接參與或間接參與節目制作和播出過程。

2、反饋信息：受眾接收節目的反響，受眾借助電話、短信、網絡、書信等方式，表達對媒介內容的評價、建議。第二節 廣播電視受眾的構成一、廣播電視受眾的特點

1、受眾分布的廣泛性和地域性

2、受眾構成的多樣性和復雜性

3、受眾接收行為的主動性和隨意性

隨著大眾媒介素養的提高，借助方便快捷的通訊工具，受眾的媒介接觸顯示更鮮明的主動性和個性化特點。

二、廣播電視受眾的構成1、目標受眾

2、基本受眾

3、參照受眾

4、潛在受眾

在實際的媒介接觸中，受眾與媒介和傳者的關系會發生變化。切中受眾心理與需求的傳播則有利于受眾朝向理想受眾發展。第三節 廣播電視受眾的需求

一、廣播電視受眾的心理

1、受眾的心理特點：好奇、求益、娛樂、逆反、認同等

2、影響受眾心理的主要因素：社會文化、個人興趣愛好、自我期待等

二、廣播電視受眾的需求

1、使用與滿足（使用與滿足理論）：上個世紀四十、七十年代實證研究成果：使用與滿足的形式：感情釋放(或替代性的感情經驗)；愿望的想像；有用的建議。

2、受眾使用媒介和獲得的滿足與媒介的功能、媒介的特性、受眾使用媒介的社會原因等有關。

第四節 廣播電視受眾調查

一、廣播電視受眾調查的內容

收視/聽率調查。視聽率指某一時間、某一地區收看/聽節目的戶數（人數）除以同一地區擁有電視機/收音機的總戶數（人數）的百分比。

受眾群的構成。

受眾對節目的評價，如節目偏好、認知、滿意度等。

二、廣播電視受眾調查的方法

觀察法、訪談法、問卷調查法、量表法等。

三、廣播電視受眾調查的應用

節目制作、頻道規劃和廣告經營等方面。

第八章 廣播電視體制的改革

第一節 廣播電視體制界說

一、廣播電視體制的含義

1、國家管理廣播電視業的制度、政策，廣播電視業的構成形式和規范模式，它包括廣播電視機構的所有制形式、隸屬關系、組織形態、內部結構和人事制度等等。

2、廣播電視體制包括多個層面：

宏觀：指國家制訂的有關廣播電視的法規政策等；

中觀：指廣播電視機構的設置、經營模式等；

微觀：指廣播電視節目采制、人員管理等方面的內容。

二、主要的廣播電視體制類型 多種劃分方式；

二分法：商業型和非商業型（公共型）。

三分法：國有型、公共型和私有型。

四分法：國有國營、公有公營、私有商營和混合型。第二節 我國社會主義的廣電體制

一、我國廣播電視體制的歷史回顧

第一階段：建國初期——十一屆三中全會前（1949-1977）

第二階段：十一屆三中全會后——十四大會議召開前（1978-1991）

第三階段：十四大會議召開——加入世界貿易組織（1992～2001）

第四階段：2002年至今

二、我國廣電體制的基本特征

1、所有權和經營權可合可分的多樣性公有體制

2、強調政治屬性，堅持黨管原則

3、一定的市場化取向 第三節 廣播電視體制的改革趨向

一、世界主要國家廣播電視體制改革動向

1、私有商營化：私有化浪潮始于上個世紀80年代，到90年到更趨明顯。原來實行國有體制和公有體制的國家紛紛將廣播電視私有化。

2、管制放松化：各國對廣播電視事業的管制趨于理性化，對原來過于嚴格的管理體制進行調整。

3、體制多元化：理順意識形態和經濟效益的關系，政府和廣播電視行業的關系，管理體制的多元化是世界廣播電視體制調整改革的一大趨勢。

4、媒介集團全球化：隨著經濟全球化的浪潮，這些通過兼并、聯合組成的媒介集團已越過國界，它們的聯合模式、內部的管理體制等也隨之擴散到世界各國。

二、我國近年來廣播電視體制改革的態勢

1、廣播電視體制改革的總體目標：建立起適應社會主義市場經濟發展要求的、有中國特色的廣播電視體制。

2、廣播電視體制改革態勢

宏觀層面：建立新形勢下黨委領導的，在政府宏觀調控下市場化有序運行的宏觀管理體制。包括：轉變政府職能，確立發展戰略和提供法制環境。

中觀層面：集團化是廣播電視產業化的必由之路。

微觀層面：建立制播分營體制；建立現代人力資源管理機制等

第四篇：廣播電視概論

廣播電視概論作業

（六）一、當前我國電視媒體頻道管理有幾種模式？

目前國內電視媒體的頻道管理主要分為部門中心制、頻道中心制、頻道公司制三種。有部門中心制到頻道公司制管理發展是國內電視媒體的發展趨勢。頻道中心制是由部門中心制到頻道公司制的過渡階段。

二、什么是制片人中心制?簡述我國制片人中心制的特點。

頻道中心制也成頻道總監制，是基于受眾市場細分理論和準確定位理論而形成的以頻道為單元，構筑自己的節目平臺和經營創收平臺；不同頻道根據自己頻道手中的專業化對象確定節目框架、欄目構成及頻道經營策略，已形成自己的頻道特色，滿足觀眾的專業化需求，對頻道內的欄目設置和節目日常管理、人力資源使用、報酬分配等實施統一管理的現代電視媒體管理模式。

我國制品人中心制的特點：

①制作單位相對獨立，權力相對集中，有利于提高節目運作效率。

在欄目內部，人員能上能下、能進能出、收入能高能低，這種動態化管理能使每個工作人員保持一種良好的競技狀態。

②制片人有經費開支權，無廣告經營權。

一般來說，為統籌、整合廣告資源，除個別頻道外，絕大多數欄目沒有自身的廣告經營權，節目經費由節目中心或頻道統一撥給。電視臺根據各個欄目的不同情況與制片人簽訂責任書，在責任中規定各制片人節目的開支比例，并實行賬目的監督和逐項審計，保證財務的嚴肅性和規范性。

③制片人在人事管理權受限。

在人事管理上，根據電視臺各欄目和節目任務的大小，臺領導決定制片人使用人員的人數，外聘人員要報臺里備案，臺里保留對外聘人員的否決權，以保證對外聘人員的高素質要求。

三、為什么說我國現在還沒有真正進入到“主持人中心制”的時代？

① 是機制問題。美國從20世紀五十年代后期，電視也開始快速的頻道化，頻道的競爭變

得非常激烈，因此涌現出了一批又一批如奧普拉等著名的節目主持人。而反觀我國，當每年擁有相同學科背景的播音主持藝術專業畢業生涌向各地電視臺時，我們很難暢談什么主持人個性化；當屏幕上的俊男靚女們用稍微稚嫩的聲音縱談世界及國家大事時，我們很難不對其權威性發出質疑；當金牌主持人們由于成名開始掌握行政大權，甚至逐漸退居幕后專心做起領導時，我們不得不為他們惋惜。這一切都歸根在于機制的問題。②從主持人素質上來說，且不說我們是否具備了從記者到名記者再到主持人的條件，在節目中，我們的主持人能真正運用自己睿智駕馭環節、分析時間、提問采訪對象的少之又少。我們不是沒有堪當重任的人才，而是高管們應該摒棄刻板成見，大膽用人，受眾對于那些字正腔圓、照本宣科的程式化、概念化的采訪與主持風格已經厭煩，在這樣一個信息高速膨脹的時代，人們渴望對信息的解讀，而解讀信息需要的使用有著豐富的閱歷和智慧，出色地口才及個人魅力的人來引導大家透過時間的表象逐層挖掘背后的深度，從而解受眾之惑，使事件得以正本清源，做不到這點，我們無法相信中國已進入主持人中心制的時代。

第五篇：廣播電視概論

2、廣播電視學：廣播電視學是研究廣播電視傳播活動及其規律的一門新興學科，一般包括廣播電視基礎理論、廣播電視應用理論、廣播電視決策理論和廣播電視歷史研究四個方面。

AOL美國在線、HBO美國紐約電視網、TNT特納電視網、NBC全國廣播公司、ABC美國廣播公司、CBS哥倫比亞廣播公司、BBC英國廣播公司、NHK日本廣播公司

5持著高頻載波的頻率特性，但包絡線的形狀則和信號波形相似。調幅波的振幅大小，由調制信號的強度決定。調幅波用英文字母AM表示。

6號的大小決定，變化的周期由調制信號的頻率決定。已調波的振幅保持不變。調頻波的波形，就像是個被壓縮得不均勻的彈簧，調頻波用英文字母FM表示。

7電視制作機構制作的、供播出或交流的具有特定內容和形式的電視作品。

9一個不同類型電視節目既互相聯系又互相制約的、相對穩定的整體。

10或新近變動的事實的信息。

11視娛樂節目注重強調參與性，一般有一定數量的特邀現場觀眾參與節目，電視娛樂節目從內容上講與綜藝節目有頗多相似之處。形式：游戲競賽，賽事，真人秀，資訊，演繹 眾以音樂審美感的電視藝術片種

13.形成的一種電視化文學體裁。

人類傳播活動的發展過程：口語傳播時代、文字傳播時代、印刷傳播時代、電子傳播時代

媒介發展的五個階段：符號媒介、手抄媒介、印刷媒介、電子媒介、網絡媒介

A、NTSC制1953年起源于美國，這種制式電視機成本較低，兼容性也好，缺點是色彩不穩定。

B、B、PAL制1962年起源于西德，這種制式的電視機性能最佳，收看效果好，但成本高。

C、SECAN制1966年起源于法國，電視機較NTSC制的效果好，但不及PAL制，其缺點是成本較高，兼容性能差。

A、國營制度行：廣播電視全部有國家控制，從人事調配、傳播內容到經費支持，均由政府的有關部門負責管理。一般不從事商業性活動，是政府的直接輿論機構B、公共制度型：之一制度是電視轉播管理的特有現象。國家不直接參與管理，電視臺既不為政府所有，也不為商業財團所有，而是由國家特許的非盈利性公司或社會各界聯合體進行管理。C、商業制度型：電臺、電視臺由財團或個人控制，政府通過審批營業執照進行宏觀管理，這類電視臺的傳播經費來源完全依靠廣告收入。

45、美國廣播電視業發展現狀的特點：

A、聚合與分化窄播共存 B、商業臺與非商業臺共榮、商業臺只要通過爭取廣告生存、運作C、新聞資訊與娛樂的并重

6A、娛樂性節目占大多數B、節目具有強烈的平民性C、以女性和年輕人為和主要收視對象D、奉行收視率至上主義

7、電視節目分類的意義：

對觀眾的意義：對于電視觀眾而言，電視節目分類是指導其組織和安排自己的收視行為，使電視收視能更好地滿足自己的收視需求和心理需求的重要參考標準 對學術研究的意義a、在傳播學的研究中，對大眾文化、商業文化的社會影響研究具有非常重要的意義b、電視節目制作同樣是學界研究的一個重要領域c、完善的電視節目分類體系還是

電視節目研究系統化發展的基礎 對電視產業的意義：在電視節目的制作、編排、銷售、評估等各個方面，電視節目分類系統都有顯著的作用

四分法：新聞性節目；教育性節目（社會教育、學科教育）；文藝性節目（包括娛樂性節目、綜藝節目）；公共服務性節目（包括廣告）六分法：新聞類節目、言論類節目、知識類節目、教育類節目、文藝類節目、服務類節目

11、談話類節目的分類：新聞時政類談話節目、社會生活類談話節目、情感交流類談話節目、專業話題類談話節

12A、針對性、時效性強B、感染力強，表現手法多樣C、圖文并茂，有助于背景材料的提供D、具有強烈的現場感，使受眾身臨其境之感

1優勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率劣勢：a、信息量低b、表現方式單一c、不易保存

四分法：新聞性節目；教育性節目（社會教育、學科教育）；

文藝性節目（包括娛樂性節目、綜藝節目）；公共服務性節目（包括廣告）

六分法：新聞類節目、言論類節目、知識類節目、教育類節目、文藝類節目、服務類節目

3、如何營造電視談話類節目的現場氛圍

A、情境。談話交流時的情境會影響到參與者的期待、參與者對意義的接收與其后續的行為。具體地說，又可詳細分為如下幾類：

（１）物理情境。談話場所的環境布置、色調、光線、交流者的聲音音量等物理因素都會影響談話主題之間的溝通，制造不同的談話氛圍。

（２）社會情境。在演播廳內的談話交流和在外景談話交流因場合的不同，溝通的內容與方式都有所不同。

（３）歷史情境。歷史情境指的是：過去的事和特定參與者之間前次溝通所達成的共識。主持人在與嘉賓或觀眾溝通時，對于剛才提過的話題，或者大家熟識的事物，常常不需要完整地表達出信息，對方就可了解我們所說的話，因為過去的溝通信息已成為現在溝通的歷史情境。

（４）心理情境。交流者的心情也會影響到溝通，我們都知道，心情好時與郁悶時，溝通的方式會有所不同。（５）文化情境。不同文化，其溝通方式也有不同，利用文化的差別進行趣味性交流，往往能取得很好的場上效果。

B、對象。每個人都有其不同的溝通方式以及理解方式，所以在溝通時對交流對象性格、文化層次、社會背景的了解就顯得比較重要了，這是為了避免造成誤會，并在最大程度上激發對象的交流愿望。

C、信息傳遞通道。信息形成后需要通道來傳遞。我們通常的信息傳遞方式有“口語”以及“非口語”的表達，語言（聲音）、香水（嗅覺）、動作（視覺）、擁抱（觸覺）等等，都可當作信息傳遞的通道。

D、反饋。要了解自己是否理解對方的意思，或者是對方是否了解你說的話，反饋相當重要了。反饋避免了歧義，使談話取得效果，體現了交流的互動性，促使溝通繼續向既定的方向進行。

4一、政治素質：主持人必須首先要有較高的政治思想水準和較強的政策觀念。

二、業務素質(一)主持人要具有深厚的知識底蘊和文化修養

(二)主持人應具備優秀的語言表達能力

(三)主持人應具備一定的臨場應變和即興發揮能力

(四)主持人應具備個性鮮明的主持風格

三、高尚的道德品質和完善的人格：知識和素養是人格的基本組成部分

5、結合我國現狀，從廣播相對于其它媒體的優劣勢談談我國廣播業發展途徑。（優勢：a、迅速及時b、具有伴隨性c、成本低d、高普及率

劣勢：a、信息量低b、表現方式單一c、不易保存

一、廣播電視傳播的基本功能：

1、社會教育 功能表現：提高人們思想素質，普及科學技術知識，傳播文化知識；

特性： 綜合性，市場性，靈活性

2、新聞傳播 功能表現：信息傳播，溝通，導向，監督

優勢： 時效性強，傳真性強，信息容量大，受眾面廣

3、文化娛樂 功能表現：提高審美水品，滿足受眾休閑娛樂需求

特性：兼容性，滲透性，綜合性，延續性，創造性

4、信息服務的節目形式：廣播電視與廣告

二、中國特色社會主義廣播特色：（公有制、自身優越性）

輿論：社會公眾或者一定的社會集團對事物的大致意見和看法

作用：能夠支配人們的行為和道德，一定的權威性和無形的約束力

西方媒體的兩大理：自由主義論，社會主義論

HOW：

1、堅持黨的領導是我國廣播電視的中國特色 把握正確的輿論導向及時全面受法律約束

2、加強從業人員的隊伍建設，堅持政治家辦臺宗旨3廣播電視管理體制是國家行政管理體制的一部分

4、堅持黨的廣播電視事業建設和發展的統一調控。宗旨：強調為人民服務與強調社會主義建設與人民群眾自身需求的一致性，滿足觀眾要求，反對過于注重商業利益，內容形式應和藹可親 優勢：統一的傳播網絡,強大的系統合力，輿論優勢，集約化經營模式。

電視節目制作中的技術：硬技術：傳聲器，攝像機，錄音機，錄像機，電子編輯系統 軟技術：電視圖像編輯，拾音，攝像，照明，錄音合成用光三原則：鮮明的主提性，生動的創造性，完全的可變性

傳播的意義：導向意識，先進的文化思想與藝術成果，大眾文化，新概念和新思維的知識信息的傳播，審美的價值取向