第一篇：傳統色彩語言在現代設計中的再創造

傳統色彩語言在現代設計中的再創造

（桂林師范高等專科學校美術系 張欣）

摘要：在現代設計中，傳統色彩語言具有深厚的歷史文化特色，在整個發展過程中，通過傳統色彩語言的融入，在現代化設計中可以起到更好的創作效果，在提升現代設計的文化底蘊、色彩價值等方面都能提供很大的幫助，并能形成一種理性化的思維創作活動。因此，通過傳統色彩語言在現代設計中的再創造，可以起到更好的效果。本文將從傳統色彩語言在現代設計中的運用效果出發，進而闡述傳統色彩語言在現代設計中的具體再創造方式，全面實現傳統色彩語言在現代設計中的整體價值。

關鍵詞：傳統色彩語言；現代設計；再創造

在現代設計的發展過程中，對傳統色彩語言的運用，提出了更高的要求，在設計上更加追求新穎性與獨創性，因此，在整個設計過程中，要形成一種再創造的過程，形成理性分析與感性認識的整體融合，在創造的過程中，突出傳統色彩語言的整體性，又要符合現代設計的創作需求，形成傳統與現代的相輔相成，構建一種互相融合的設計方式。

一、分析傳統色彩語言與現代設計的整體融合1、現代設計理念推動傳統色彩語言發展

在現代設計的理念創新中，隨著設計思路、理念的不斷變化，在現代化創作的過程中，對于時間的推移以及整體延續與發展，會對現代設計的色彩觀念帶來不同程度的影響。傳統色彩語言在追求單一性、個性化的創作中，注重內心語言與情感表達的融入性，在不斷發展的背景下，傳統色彩語言要與現代設計相融合，需要建立更加暢通的表達渠道，因此，在整個設計過程中，現代設計的理念能從精神表現、文化塑造、藝術表達等方面進行，在現代設計理念中，通過對作品的現代藝術感與審美感，形成歷史傳統色彩與現代創造為中心的整體模式，在傳統與創新之間尋求一種全面化的綜合模式，這樣，可以在現代傳統色彩與傳統運用的過程中，從傳統文化中吸取更多的藝術魅力點，這樣，可以在整個創作中，增強現代創作感與藝術之間的整體融合。尤其是在現代設計的理念帶動下，將傳統的文化與傳統色彩整合在一起，形成人們更加容易接受的創作方式，這樣，可以

在傳統色彩的發展中，形成強有力的藝術創作效果。

2、傳統色彩語言的歷史沉淀促進現代設計發展

在傳統色彩語言的發展中，在注重傳統語言的運用過程中，更加看重對傳統的繼承與發揚，因此，在傳統色彩語言的運用中，經過歷史沉淀與文化的傳揚，可以形成一些更加優秀的創作作品，在這些文化元素的表現中，包括一些傳統的色彩藝術設計，有傳統繪畫、彩塑、木板年畫等，在目前的現代設計中也能運用進來。這些不同的色彩語言，通過對傳統文化的深厚解讀，可以形成視覺背后的歷史審美品讀，這些色彩語言的背后都隱藏了更多的文化底蘊。因此，在整個傳統藝術的表達路徑中，在傳統藝術注重再現的表現形式中，色彩語言更能鮮活的展示出整個藝術特色。因此，在現代設計的過程中，通過對傳統色彩語言的豐富性繼承，可以得到延伸與創新性發展，在意境表達、思維創新等方面都有不同的展現。譬如，在北京奧運會的火炬設計中，通過對傳統祥云圖有關圖像的融合，在色彩的表達中，形成一種生命力的集中展現，并將這些文化元素更好的與傳統的精神聯系在一起，融入現代創作中精神領域的升華，表達出一種全新的意境。同時，在創作過程中，傳統色彩語言在抽象表達手法以及藝術創作手法等現代設計理念的作用下，將整個設計的“精氣神”更加巧妙的表達出來，形成一種“形神具備”的藝術魅力，這種魅力都是源于傳統色彩語言的延伸與發展，在擺脫傳統美學的基礎上，形成一種精神領域的藝術探索，這樣，可以更加全面的實現現代藝術的整體魅力。通過傳統色彩語言的精準運用，深入細致的將現代設計的人文精神、創作背景更加豐富性、趣味性、實用性，對現代設計有更大的啟示。

3、現代設計提升傳統色彩語言的綜合價值

在現代設計的理念中，主要是通過現代設計的作品，在表達一種公眾感受的色彩觀念中，形成一種創新性的藝術表達方式，因此，在整個設計的理念作用下，傳統色彩語言可以是一種精神文明與情感的表達方式。現代設計中融入傳統色彩語言的運用，可以更加全面的將傳統色彩語言承載的文化內涵表現在其中，并能實現在整個審美價值中的多種體現，既有文化價值、精神價值，也有藝術價值和人文價值，在領悟傳統色彩語言的基礎上，將傳統色彩觀念中的現代設計精髓與傳統文化結合，這樣，可以增強整個現代設計的價值，既能符合現代設計的需要，也能展現豐富的原有色彩的整體需要，形成一種新秩序、新方式的現代設計，尤

其是在現代設計中，將傳統色彩的語言魅力、色彩融合魅力、色彩表達魅力等相結合，體現出在整個設計中的多面性、文化性等功能，發揮出在整個色彩語言組織下的文化氣息，這樣，可以體現出傳統色彩語言的綜合價值。

二、探討傳統色彩語言在現代設計中的再創造運用

1、現代設計中色彩的運用

在自然科學不斷進步的背景下，融合色彩理論的基礎上，形成現代設計中色彩設計的向導與綜合指南，更好的形成“好看”的因素。注重色彩的基礎要素運用。在各種豐富性的色彩取舍中，將紅、黃、藍三種原色進行有效的調和，形成三種原色任意組合的方式，構建與現代設計理念相吻合的色彩模式，在整個設計中，增強色彩的表現力。注重掌握色彩設計的技巧性。在現代設計中，要注重色彩的整體搭配，形成現代設計中的色相、明度、彩度在現代設計中的基礎性運用，結合色彩學的有效規律模式，將對現代設計中相關的文字內容與圖片、標題等形成和諧的色彩搭配，這樣，就會形成現代設計中的各種高雅與藝術的整體融合，在專業美術的指導下，形成更大的藝術創作手段，這樣，能增強整個設計的藝術性。注重現代設計過程中主調的設計。在根據設計內容與主題的需求中，形成不同色調的傾向性，在突顯出現代設計特色的基礎上，形成一種版面的主調，在不斷的變化中，發揮出主調的整體能力，然后調動其他色彩的活力，這樣，有助于實現整個藝術創作的整體運用。

2、用活傳統色彩語言的元素風格

在傳統色彩語言的運用中，通過形成視覺語言、文化語言等多方面的融合，在現代設計再創造過程中，形成不同元素與風格的整個組合，將中國傳統色彩語言與現代設計的需求格調相結合，借助現代創造的藝術手段，在改變傳統色彩語言的搭配與構成方式，形成創新性的運用方式，這樣，可以增強整個色彩風格的整體表達。在具體的運用中，可以將傳統色彩元素與藝術作品的融合度相結合，形成一種相互相互融合的表達效果。在完成傳統色彩語言重組的過程中，形成一種創新的運用，在突出傳統色彩為主體的基礎上，形成應用色彩、傳統色彩的整體融合，然后，在現代設計的運用中，展現出傳統色彩的新的生命力，傳達出一種更新的藝術魅力。這樣，可以增強整個藝術表達的魅力，增強傳統色彩在現代藝術創作中的豐富性與時代感。

3、色彩語言營造經典的設計氛圍

在傳統色彩語言的運用中，通過對各種設計中傳統色彩的運用，采用臨摹等方式，將傳統色彩的整體性賦予一種全新的理解，這樣，可以在整個文化表達中，增強整個傳統色彩的整體品位，增強傳統色彩語言在地域環境、人文環境等運用效果。創造出更加適合現代化需求的藝術作品。結合新材料和新理念，創造出有意義的現代設計工藝。摹仿傳統色彩的整體氛圍，把經典的造出具有中國傳統韻味的色彩情調，表現載體和傳統色彩紅，黑，青(藍，綠)、黃，在摹仿運用傳統色彩時，找出合適的一種或幾種中國傳統色彩元素營造出一個傳統氛圍并應用到相關的現代設計中，在設計時能起到畫龍點睛，強化經典的色彩文化韻味，增加藝術感染力的效果。在中國特定文化大場景下的具有視覺沖擊力的現代平面圖形設計作品;將傳統經典的色彩元素注入到現代設計這新的組織結構中，使現代設計的色彩感覺既有傳統的影子，又有時尚的氛圍。

三、結語

在傳統色彩語言的運用中，通過與現代設計的融合，在彰顯文化內涵的基礎上，形成與現代設計的理念，在創新運用上，增強整個歷史文化的融合，在保持現代元素與控制的過程中，增強整個藝術創造的表現手法，這樣，在實現責任感的創造過程中，傳揚傳統色彩語言的精氣神，創造出更多與時代相吻合的現代藝術作品，具有很大的實際意義。

參考文獻：

[1]王永軍;孫嵐;;傳統燈具設計的藝術特征及其現代運用[J];安徽農業大學學報(社會科學版);2010年04期

[2]王夢;;淺析民間藝術的發展及對現代設計的影響[J];安徽文學(下半月);2008年10期

[3]蘇虹;;論民間美術在現代平面設計中的運用價值[J];安徽文學(下半月);2010年05期

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[5]袁浩鑫;;論民間美術與現代設計[J];邊疆經濟與文化;2005年12期

[6]紀向宏;;中國傳統女紅文化在當代社會中的創造性轉化[J];包裝工程;2010年18期

張欣，女，出生年月：1982年3月出生，民族：漢族，籍貫：廣西省桂林市人，學歷：碩士學歷，講師職稱。主要研究方向：環境藝術設計和美術學。郵編（541001）工作單位：桂林師范高等專科學校美術系

快遞地址：廣西壯族自治區 桂林市 秀峰區 桂林甲山師專文采路17棟1單元3-2（541001），電話：***

第二篇：現代招貼設計中的色彩表現探討

摘 要：招貼設計離不開色彩的表現。只有注重色彩對人的心理影響和情感上的反映，了解色彩的視覺語言和表現形式才可以成功地在招貼設計中運用色彩，從而創造出精彩的招貼設計作品。

關鍵詞：招貼設計；色彩；情感傳遞色彩在現代招貼中的作用

圖形、色彩和文字作為招貼設計的三大要素，他們之間的組合直接影響著招貼設計的傳達效果。同時研究發現，在這三個的組成要素中：“人們在最初20秒鐘里的色彩感覺占80％，形體感覺占20％。”由此可見，在招貼設計中，色彩是一種先聲奪人的傳達要素。就遠程效果而言，色彩可以直接傳遞出非文字或圖形所具有的信息功能，是最重要的視覺構成要素之一。美國廣告家托馬斯?比?斯坦尼提出在商品廣告中運用色彩的七條理由：一是能使消費者注意廣告；二是能夠完全忠實地反映人景 ；三是能突出產品或廣告內容的特殊部分；四是能表明銷售魅力中的抽象質量；五是能使消費者第一眼看到廣告就能留下良好的印象；六是能為產品、服務項目或廣告主樹立良好的聲譽；七是能在消費者記憶里留下深刻的印象。從托馬斯?比?斯坦尼的這七條運用色彩的理由中我們可以看出，招貼中的色彩表現是不可忽視的重要設計要素。色彩與人的情感傳遞

色彩是一種視覺現象，存在于人們視野中，給人以不同感受，這與人類所處的歷史階段，種族、宗教、文化傳統、個人性格、心情等因素相關。有些色彩讓人看了感覺快樂活潑，有些色彩讓人感覺嚴肅沉穩。通常紅、橙、黃等暖色以及明度高、純度高或對比強烈的色彩給人以興奮感。相反，藍、藍綠等冷色以及明度低、純度低或對比柔弱的色彩給人以沉靜的感覺。黑色因為具有緊張感顯得莊重、厚實，白色則純潔無瑕，銀色典雅樸實，藍色浪漫輕快，紅色熱烈奔放，灰色沉靜舒適。

2.1 色彩的溫度感

色彩的溫度感實際上是由于人的視覺經驗和條件反射作用造成的。由于自然界中的某些物質具備了其特有溫度能量的色彩表現，愈靠近橙色，色感愈熱；愈靠近青色，色感愈冷。不同色相的色彩有熱色、冷色和溫色之別，色彩的冷暖既有絕對性，也有相對性。

2.2 色彩的距離感

色彩可以使人產生進退、凹凸、遠近、膨脹與收縮的不同感覺。如同一面積、同一背景的物體，由于色彩的不同，給人造成的視覺效果就各不相同。如淺色有膨脹感，深色與之相反有收縮感。

2.3 色彩的重量感

色彩的重量感主要取決于明度和純度，明度和純度高的則顯得輕，明度低的色彩則給人以重的感覺。色彩的輕重和軟硬感覺是由自然界中物體固有的顏色與人類視覺經驗相互作用的結果。由于自然界中的物質具備了其特有的明暗差別的色彩表現，因此，受視覺經驗的心理作用，人們對于不同明度的色彩就產生了輕重和軟硬的感覺。例如，當我們看到白色的時候，就會使我們聯想起藍天上飄過的白云，看到黑色的時候，就會使我們聯想到沉重烏黑的煤石。通常，明度高或純的顏色感覺輕而軟，反之感覺重而硬。另外，在色相方面通常是紅、橙、黃等暖色系給人以輕而軟的感覺。藍、綠、紫等冷色系則給人以重而硬的感覺。

2.4 色彩的尺度感

色相與明度這兩個因素影響著人們對于物體大小的知覺。暖色和明度高的色彩具有擴散作用，使物體顯得大些，而冷色和暗色則具有內聚作用，物體就顯得小些。例如，一杯牛奶和一杯

可樂放在兩個杯子里，看第一眼的時候，我們總會感覺裝牛奶的杯子體積膨脹一些，裝的相對多一些。

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3招貼設計中的色彩表現 

由于色彩表現對于人類的心理有著直接的影響，因此正確地運用色彩帶給人們的這些感情因素來確定招貼中的顏色，促使人產生深刻的視覺印象，是作品成功的關鍵所在。招貼設計中的色彩一般是由多色組成，但是，為了獲得統一的色彩效果，應根據招貼廣告主題和視覺傳達的要求，選擇一種居于支配地位的色彩，作為畫面的主色調，并以此構成畫面的整體色彩效果，從而表現招貼設計的最終目的。3.1 視覺感染力

招貼設計中主色彩的確定，首先應考慮對所要表現商品主題的烘托。由于招貼廣告是為了傳達某種信息、推銷產品為最終目的，因此，招貼廣告中主色調的定位，必須有助于烘托招貼的主題，加強廣告畫面情調的渲染和意境的創造，從而增強招貼的魅力，引起受眾情感上的共鳴，促使消費者接受并記憶廣告內容。如空調招貼廣告的主色調一般以藍色、白色、紅色等強烈的冷、暖色調為主，這是根據人們心理及產品特點決定的色彩形象，將畫面營造出一種清涼宜人或者溫暖舒適的氛圍，以此達到發揮其目的的作用。而音樂會的招貼則多數用金色等深色為主，使人聯想到富麗堂皇的宮殿，從而體現出一種高雅的藝術氛圍和視覺享受。

3.2 主體與背景

招貼中主色調的確定必須有利于對畫面重點的突出。畫面重點是指畫面中的主體形象，或是重點表現的招貼廣告的賣點。主色調的定位，必須先考慮到與主體形象的色彩關系，使主體形象在統一調和的色彩中強調變化，從而讓畫面色彩產生高潮，求得畫面重點的突出，發揮色彩的沖擊作用，產生引人注目的視覺效果。另外，主色調對于重點的突出，還應注意主體形象與背景在色彩上明度、純度的對比，如果只注意了背景與主體形象在色相上的不同，但其明度和純度差別很小，就會造成背景與主體形象難以區分的后果。一般的汽車招貼設計都會以高山、江河、公路或市區等復雜景觀作為背景，而車體形象卻在任何時刻都不失風采，畫面對比強烈，整體色調統一，顯示出大氣、尊貴、強勁的產品特征與企業理念。

3.3 色彩的平衡

色彩的輕重、強弱、濃淡等感覺決定著色彩面積的大小、位置的高低。招貼設計中調整色彩的面積，可以獲得平衡。一般暖色、明度高的顏色同冷色或明度低的顏色形成對比時，面積越小越容易得到平衡，互為補色的強烈對比可以縮小其中一種顏色的面積，改變純度或明度使畫面趨于平衡。我們所熟悉的著名品牌可口可樂，經典的波浪形飄帶、紅色系的搭配恰到好處，洋溢著青春、健康、歡樂的氣息，給人以視覺的愉悅，從而刺激人們的消費。

3.4 色彩的重點

所謂色彩的重點是強調某一部分，將主要色彩集中于畫面中心。在平淡無奇的色彩中強調變化，使畫面色彩產生高潮，突出畫面重點，發揮色彩的沖擊作用，產生引人注目的效果。重點色彩必須比其他色彩強烈，而且要用于較小面積，就像古人所說的 “萬綠叢中一點紅 ”。另外，清晰可見的招貼，其背景和圖形的顏色明度差別很大，而不容易看清的招貼，其背景和圖形色彩的明度差別很小。所以，雖然注意了背景與圖形形象、色相的不同，但其明度差別小，那么視覺效果也只能是模糊不清。相反，雖是同一色相只要明度有差別，也能清楚地辨認。比如泛美航空公司的藍色天空就成功表達了快速、安全、愉快的飛行印象。

總之，色彩是打開和吸引視覺的鑰匙，色彩表現是招貼設計中的重要環節，也是加強招貼視覺傳達功能的有效手段，每一個設計師都應該給予足夠的關注和思考。我們應注重色彩對人的心理影響和情感反映，了解色彩的基本原理、色彩知識以及不斷地總結色彩設計的經驗，并在實踐中加以運用和表現，從而幫助我們更成功地在招貼設計中運用色彩，創造出更加精彩的設計作品。

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參考文獻

［1］朱介英.色彩學［M］.沈陽：遼寧美術出版社，2004.

［2］盧少夫.招貼廣告［M］.杭州：浙江人民美術出版社，1994.

第三篇：傳統與現代---淺談傳統建筑元素在現代設計中的應用

考察報告

傳統與現代

---淺談傳統建筑元素在現代設計中的應用

目錄

一、故宮傳統文化在現代建筑裝飾中的應用

二、傳統裝飾元素的形態分析

1、裝飾圖案

2、文字

3、色彩

三、傳統裝飾元素在現代設計中的體現

1、復制和仿制

2、傳統裝飾符號的提取和拼貼

3、傳統形象的變異和進化

4、從中華民族整體文化中尋求構思源泉，推陳出新

四、傳統裝飾元素在現代建筑設計中的應用方法

五、傳統裝飾元素與現代建筑設計結合

1、現代建筑的應用

2、建筑裝飾元素在現代設計中的地位

3、傳統裝飾元素在現代設計中的應用方法

六、結語

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摘 要：

With the improvement of people's living standard, people's pursuit for beauty to further improve, requirements have also increased significantly, with the development of the construction industry, building decoration industry is also developing rapidly, it is people's pursuit for beauty embodiment, color and building the perfect fusion, which is the product of the development of human civilization, is the human spirit and thinking of carrying, whether in ancient times or in today, the whole world is paid attention to the development of Art Deco, still influence the people's life, from our country architectural art and traditional culture, the full integration, demonstrates the unique cultural characteristics of Chinese media.關鍵詞：故宮建筑文化;現代建筑裝飾設計;中國傳統文化元素

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正文：

一、故宮傳統文化在現代建筑裝飾中的應用

明清故宮是世界上最龐大的皇家宮殿群。原名為紫禁城，是明清兩代的皇宮。是世界上最大的歷史博物館。它集中反映了中國的傳統禮制思想與文化，其建筑的布局、形式、裝飾等無不體現著中國的傳統特色，成為東方建筑史上的典范。故宮所有建筑沿著一條南北向中軸線排列，并向兩旁展開，南北取直，左右對稱，氣魄宏偉，規劃嚴整，極為壯觀，為了表現君權受命于天和以皇權為核心的等級觀念，宮殿建筑采用嚴格的中軸對稱的布局方式。中軸線上的建筑高大華麗，軸線兩側的建筑低小簡單。這種明顯的反差體現了皇權的至高無上，中軸線縱長深遠更顯示了帝王宮殿的尊嚴華貴。

中軸對稱這種建筑文化元素在現代也多有運用。對稱是一種美的形式法則，一些現代園林公園級是采用了對稱美的法則。在現代許多政府部門等莊嚴的建筑中都運用了這個元素，體現了建筑高大莊嚴。除了建筑還有服飾的圖案等一些設計都運用了對稱手法。

宮殿外的陳設華表、石獅、吉祥缸、日晷、嘉量、鼎式香爐、銅龜銅鶴等在現代室外設計中多為運用。華表是古代設在宮殿、城垣、橋梁、陵墓前作為標志與裝飾用的大柱，高聳挺拔的華表矗立在皇宮內外，不僅給人以崇高純潔之感，更體現了皇家的高貴與尊嚴，已成為皇家建筑的特殊標志。華表運用在現代的廣場中，提升了廣場的華麗感。一些比較正式的建筑、公園，或者住宅等門口。可能是為了辟邪，也可能是為了顯示主人的威嚴和勢力。

傳統木構建筑的框架結構設計，使窗成為中國傳統建筑中最重要的構成要素之一，成為建筑的審美中心。有板欞窗、格扇、隔斷、支摘窗、遮羞窗等.窗子的傳統構造十分考究，窗欞上雕刻有線槽和各種花紋，構成種類繁多的優美圖案。透過窗子，可以看到外面的不同景觀，好似鑲在框中掛在墻上的一幅畫。在傳統的房屋建筑中，常會出現一些形狀不同的窗欞。如仙桃葫蘆，福壽延年，石榴蝙蝠，扇狀瓶形等等，極富裝飾趣味，然而更多的讓人在窗子中漫游移步觀景，猶如在畫廊中賞畫。我們就會發現窗子不僅是畫，也是詩。比如在古典名詩中就有：“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”“畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。”“夢覺隔窗殘月盡，五更春鳥滿山啼。”“深秋簾幕千家雨，落日樓臺一考察報告 考察報告

笛風。”“今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。”窗子絕不是為了透光和通風。一個好的窗子應當是一個好的畫框。室人在面朝窗子時，首先感受到的應當是一幅優美的詩文圖畫，真讓人難已忘懷。

窗欞文化在現代設計中多用于室內設計，比如玄關，隔斷等等。窗欞的圖案體現了濃厚的傳統文化氣息，融入各個方面的設計。

故宮的部分建筑中室內頂棚的獨特裝飾部分。一般做成向上隆起的井狀，有方形、多邊形或圓形凹面，周圍飾以各種花藻井紋、雕刻和彩會。多用在宮殿、寺廟中的寶座、佛壇上方最重要部位。

在現代室內設計中吊頂的設計，增加房屋的裝飾。彌補原建筑結構的不足。如果層高過高，會使房間顯得空曠，可以用吊頂來降低高度；如果層高過低，也可以通過吊頂進行處理，利用視覺的誤差，使房間“變”高。有些住宅原建筑房頂的橫梁、暖氣管道露在外面很不美觀，可以通過吊頂掩蓋以上不足，使頂面整齊有序而不顯雜亂。增強裝飾效果。吊頂可以豐富頂面造型，增強視覺感染力，使頂面處理富有個性，從而體現獨特的裝飾風格。豐富室內光源層次，達到良好的照明效果。有些住宅原建筑照明線路單一，照明燈具簡陋，無法創造理想的光照環境。吊頂可以將許多管線隱藏起來，還可以預留燈具安裝部位，能產生點光、線光、面光相互輝映的光照效果，使室內增色不少。隔熱保溫。頂樓的住宅如無隔溫層，夏季陽光直射房頂，市內的溫度會很高，可以通過吊頂加一個隔溫層，起到隔熱降溫的作用。冬天，它又成了一個保溫層，使室內的熱量不易通過屋頂流失。分割空間。吊頂是分割空間的手段之一。通過吊頂，可以使原來層高相同的兩個相連的空間變得高低不一，從而劃分出兩個不同的區域。如客廳與餐廳，通過吊頂分割，既可以使兩部分分工明確，又使下部空間保持連貫、通透，一舉兩得。

在故宮的建筑中最常見的元素還有彩畫，有明顯的、獨特的藝術風格和手段，是工匠們在千百年來在的實踐中，根據中國木結構建筑特點，總結出的一套繪制工藝，他是中國勞動人民智慧的結晶，是中國古建筑文化的重要組成部分，是建筑實用與審美的結合，由于中國建筑是木結構的，為了防受潮、蟲蛀表面要油飾，比如漆、桐油等，后來為了美觀就逐漸的裝飾化。

現代設計中，有很多設計圖案素材是從古代彩畫的圖案中提取出來的，然后運用考察報告 考察報告

在了個各種裝飾設計中，如珠寶設計的形狀，陶器擺件的圖案，具有古文化特色的服飾的圖案等等。特別值得一說的是在室內設計中，為了營造出書香氣息、古色古香或者雍容富貴等感覺的家居環境，設計師會提取彩畫的圖案，在墻面裝飾，地面裝飾或者家具等等上都加以運用。讓身在現代的主人感受古代氣息。

有很多欄桿，這些欄桿多用漢白玉做成，上面雕刻了各種圖案，欄桿每根柱子的柱頭還有一個雕刻的石獅，這種設計一直運用至今。還有許許多多的元素，如雕花門，垂花門、八字墻、門釘、陛石、格扇、抱鼓石等等。

故宮是中國古代建筑中宮殿的最杰出的建筑，實在是一個無與倫比的杰作，它的平面布局，立體效果，以及形式上的雄偉、堂皇、莊嚴、和諧，都可以說是上罕見的。它標志著我們祖國悠久的文化傳統，顯示著五百多年前匠師們在建筑上的卓越成就。給現代設計提供了豐富的素材寶庫。

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二、傳統裝飾元素的形態分析

1、裝飾圖案 傳統裝飾圖案是中國藝術的資源寶庫，是中華文化的重要組成部分，是融合歷代能工巧匠的智慧和創 作才華，融合了中國的宗教、政治、倫理和民情風俗而發展起來的，并且形成了最具民族特色的裝飾藝術體系。我國傳統裝飾圖案大都具有一定的意境，寄寓一定 的思想意識，有一定的文化淵源，考察報告 考察報告

表達了人們對美好生活的向往。從傳統圖案存在的基本形態和創作心理來看，它的創造目的是實用與審美的完美結合，以豐富的藝術想象力，綜合了理性和感性思維方式，運用特有的視覺形態，向世人傳達著獨具特色而樸素宜人的視覺信息，它重疊了實用意識、民俗風情、倫理道德、宗教習俗，是世代相傳的文化心理的藝術形態體現。傳統裝飾圖案中的點、線、面、體、色彩、肌理的構成，充滿著人類的審美意識和情感，具有多樣與統一、對稱與平衡、尺度與比例、節奏與韻律的特征，這些特征共存于同一畫面，體現裝飾遵循的秩序感藝術規律。

2、文字漢字起源于遠古的記事畫圖，漢字的結構在保持象形因素的同時，又具有了抽象符號的意義，本身具有審美價值，符合形式美的法則。文字作為一種符號、一 種特殊的圖形，除了作為語言信息的載體在物化層面上呈現著“形”之外，更是具有直觀訴求力的視覺傳達要素，代表著文化層面上的含義。漢字的結構在保持了象形因素的同時，又具有了抽象符號的意義，這就使書寫漢字的書法藝術，不是單純的書寫，而是應用筆畫點和線的結構和運動，具有多樣和自由的形式，符合形式美的法則，從而展現深廣的意境。比如，楷書具有壯美的氣勢；行書具有嫵媚的線條；漢碑具有古樸的內涵； 草書充滿了動態的、美的韻律。如果我們把中國書法藝術的形、神、意恰當融人藝術設計之中，完全有助于形成具有強烈文化意味的民族特色。

3、色彩 中華民族獨有的色彩原色觀念“五行五色”學說，所謂“色不過五，五色之變，不可勝觀也”。陰陽五行學 說中所謂的“五色”由黑、白、紅、青、黃構成。在傳統的宗教壁畫、民間年畫、傳統服飾、京劇臉譜、古代建筑中大量應用。另外在傳統裝飾中金、銀兩種色也大量使用。中國的傳統裝飾藝術擁有五彩繽紛的賦色體系，形 成了中國的民族色彩觀，這也為現代裝飾藝術提供了豐富的視覺語言，我們可以由此而得到啟發與突破。傳統的裝飾藝術色彩一貫注重如下幾方面。

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（1）表現性.傳統裝飾色彩具有表現性，關注自然景物色彩的 形式美，研究自然色的各種色相、色調、明度、純度及其規律；而又不受自然色彩的限制和束縛，在自然色彩的基礎上進行想象和聯想，表達情感，形成象征。

（2）象征性.在中國傳統文化中，色彩皆被賦予了特殊的涵義并有所象征，色彩可以表明身份和地位，能深刻地表達人的觀念和信仰。色彩的象征性是指色彩作為某種觀 念或感受或聯想的一種形式，是色彩情感的進一步升華，在不同的環境和條件下，色彩是一種富于象征性的媒介，它能體現出情感、文化意味等等。

（3）裝飾性.傳統裝飾色彩具有裝飾性，其色彩艷麗、豐富、鮮明，以凸顯吉祥喜慶的氣氛，通過色彩的裝飾，能激發積極、熱烈的心理，象征吉祥、喜慶。

傳統色彩能幫助在設計中有效地運用傳統藝術，從而產生自豪的民族情結。同時設計師應該分析現代人的色彩觀，考慮色彩與受眾、環境等方面的關系，結 合中華民族深厚的色彩文化，推陳出新，處理和運用色彩去表現相關主題。

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三、傳統裝飾元素在現代設計中的體現

傳統裝飾元素經過歷史的錘煉，粗劣的被廢棄了，精妙的被保留了。隨著時代的進步，有些傳統裝飾元素不能與現代相適應，只有突破傳統局限，并于現代科技和時代精神有機的結合起來，在構思上、造型上、藝術上進行突破，才能反映現代人的思想感情、使用要求和審美意識，達到古為今用的目的。我國現代藝術設計中嘗試運用傳統裝飾元素，體現在如下幾個方面:

1、復制和仿制。設計中運用傳統的平面布局、形態以及細節，遵循原有結構上的韻律、節奏和秩序，將這些語言和符號運用得當，將令我們受益匪淺。

2、傳統裝飾符號的提取和拼貼，這是當前廣泛使用的方式。設計師在豐富的文化傳統中去捕捉和發現美的裝飾符號，使其成為自己創作的素材，同時對這些 裝飾符號組織構成，并傳達自己所要表達的想法。

3、傳統形象的變異和進化。在現代設計中，可以發揮傳統造型特有的中國魅力進行設計創作。根據形象的構成，結合現代構成意識對中國傳統藝術重構，打破固有布局設計的平面性、虛擬性和意象性。用現代的觀念和審美情趣去重新闡釋和發掘傳統的精華，尋到東西方文化的接合點，東西方審美互補形成特有的中國設計風格。

4、從中華民族整體文化中尋求構思源泉，推陳出新。例如：北京申奧標志“太極拳”、北京2008奧運標志 “中國印”就是中國元素運用在設計的成功案例。中國元素所體現出的文化內涵，賦予了設計者的創作靈感，折射出中國優秀文化在設計領域的新崛起。

在現代設計中，出現過繁多的風格，流派，理論，思想和主義，不管它們的出發點如何，一個共同的目的就是為設計尋求新的理論依據，帶動設計的嶄新變革。近年來，“可持續發展”又成為全世界的熱點議題，而可持續發展的一個重要內涵就是對歷史文化，民族傳統、地方特色的繼承和發揚。

四、傳統裝飾元素在現代建筑設計中的應用方法

1、傳統裝飾語言的直接選用中國傳統裝飾語言的資源極其豐富，尤其是吉祥 圖形符號，它是中華文化最典型，最有代表性的“典 籍”。如：龍、鳳、麒麟、朱雀、玄武等圖案，意紋、回紋、水 紋、太極八卦、中國結等紋樣，在現考察報告 考察報告

代設計中將其逐步挖掘、變化，內涵豐富意義深遠。傳統裝飾藝術從裝飾內容到裝飾技巧都達到了一定的高度，在創作時可將其好的裝飾形式和處理手法，應用到現代設計中。傳統圖形里有許多的極其高度況、藝術性強的圖形，我們可以直接挪用，這種直接應用必然有個選擇的過程，不是任何的傳統裝飾元素都可以直接照搬的，我們更多的是對其部分裝飾圖案、造型的吸取，裝飾技藝上的采用，以及裝飾內涵、裝飾風格等進行采納。直接使用傳統裝飾元素的做法同時要注意兩點：一是量要適度、手法要合理，講究文脈，盡量不要把不同時期、不同風格 的裝飾元素同時堆砌、一擁而上。二要注意現代裝飾對象和裝飾題材上的吻合，要考慮其暗含的文化寓意，在造型裝飾、色彩裝飾中選用切合主題

2、傳統裝飾元素的提取和重構對傳統裝飾元素中的造型、圖案、色彩等進行裝飾形象上的概括，設計者運用各種設計元素、造型規律、文化內涵和藝術設計法則，將傳統圖形元素加以提煉、組織、整合，融入現代的審美理念，最終創作出現代設計作品。在設計時，需要按照現代設計法，將部分傳統 裝飾圖案進行現代形式感的抽象與變形，再按照傳統圖案設計手法進行組合。我們可以從傳統裝飾圖案中，挑選出可以被現代設計所吸取的圖案元素，再將其重構。這種方法在將傳統裝飾藝術進行現代創新性設計中是非常有用的，具有很強的適應性，運用得比較廣泛。但是它并不是簡單機械的拼接與羅列，而是在理解對象的前提下進行有機的組合。因此，設計的過程中，要充分考慮和分析原圖案造型的形式特點、組合方式，保證提取的元素具有獨立性和代表性，合理將傳統裝飾元素提煉出最符合現代審美傾向的裝飾元素，在設計里體現一種傳統性格.五、傳統裝飾元素與現代建筑設計結合

1，現代建筑的應用。建筑裝飾的功能首先表現為它的審美功能，它和建筑主體共同構成了建筑的主題。建筑裝飾能夠裝飾產品、點綴建筑為人們提供視覺上美感和心靈上的愉悅。同時，它更通過一定的藝術手段來表現出人們的生活理想和審美情感，用現代人的思維去陶冶人們的心靈。其次，建筑裝飾具有很強的表現力，很多建筑裝飾往往會成為整個建筑的“點睛之筆”，從而使得建筑的主題得到升華。最后，現代建筑裝飾還有一定的標志和符號的功能，很多建筑裝飾往往體現了人們的信仰、道德、技術情感等多方面的內容。

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現代建筑裝飾的主要手段有以下三種，一是以圖案和紋飾進行裝飾，如浮雕繪畫，文字，適形造型，或者建筑構造的外部構件。二是利用建筑構建的抽象組合來形成裝飾。建筑構件往往成為建筑的語言，通過一定的建筑構件，如標準手段制作的柱式，標準手法處理的山墻端部等等。這些構建具有一定的符號功能，能夠很好地表達建筑的主題。靜電的作品如我國北京國家體育場鳥巢，就是通過鋼筋條柱來表現出一定的主題。三是通過不同的材料構的對比。比如，現在用人造石來代替花崗石，用玻璃鋼表面飾色來代替金屬材料，用壁紙來替代磁磚等，在視覺效果上讓人們難以區分它們之間的真偽。因此，發揮材料的特殊性能及質地美，必然成為現代裝飾藝術發展的趨勢。

現代建筑裝飾中應用傳統文化，應當在對傳統文化進行分析和對現代裝飾手段應用的基礎上，尋找現代和傳統“結合點”。筆者認為，應當從“形”、“意”和“神”三個方面著手進行應用。從形的方面來看，應當著重于對中國漢字、龍紋、魚紋、云紋等中國傳統圖形在現代建筑裝飾中的應用。“形”的應用不是對傳統文化的復制而應當是在理解的基礎上對傳統紋飾的提煉和改造。比如，北京故宮的隔扇夾紗上的臣工字畫使得室內空間顯得高貴而優雅，目前很現代裝飾中對漢字裝飾就有著創造性的應用。漢字裝飾的材料不再是木和紙而變成了玻璃銹蝕、金屬和陶瓷。在一些現代裝飾中，玻璃銹蝕漢字的裝飾與燈光技術相結合，形成了高雅的室內環境，同時也形成了空靈和飄渺的效果。

傳統文化中“形”的應用，從根本上講應當是“意”的傳承。比如，將傳統的云紋樣式應用于現代建筑裝飾中，則是表現了現代人對于“吉祥”意蘊的追求。在現代建筑裝飾中我們能夠發現很多在現代裝飾中應用古典裝飾的例子。比如，貝聿銘先生設計的北京香山飯店，他在設計香山飯店時，沒有設置玻璃瓦屋頂而是將傳統的江南民居、傳統的庭院等裝飾元素和現代形式融合在一起，很好的將中國的傳統和現代建筑融合在一起。

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2.建筑裝飾元素在現代設計中的地位。“民族的，才是世界的”，中國的設計要有所突破，要達到世界領先水平，就必須在傳統中汲取營養，進行發展，開拓創新。

現在人們都在呼吁要傳承中國的傳統建筑文化。而傳統建筑裝飾元素是傳統建筑文化的亮點之一，因此現代的許多設計師都喜歡在其作品中運用傳統建筑裝飾元素，那么傳統建筑裝飾元素對現代的設計到底有何意義和作用呢？

2.1傳統建筑裝飾元素形象豐富，為現代設計提供了大量的設計素材，如傳統的斗拱、雕梁、畫棟、隔扇等等建筑裝飾元素，不僅具有極強的文化延續性，也是人們所熟知的文化符號，是較好的設計素材，設計師們可以用這些傳統的元素與新材料新技術相結合進行設計。

2.2傳統建筑裝飾元素貼近人們的傳統生活，易于被人接受。現代人的生活緊張而節奏較快，冰冷的混凝土建筑也比較缺乏人情關懷。傳統建筑裝飾元素淵源流傳了數千年，符合現代人的審美觀念。因此在現代設計中融入一些傳統的建筑元素，如一些傳統的材料、裝飾紋樣，營造出一種平和、安靜、易于交流的生活氛圍，作為現代人繁忙、快節奏、激烈競爭的生活方式的補充，使人在在工作之余較好的放松心情。

2.3傳統建筑元素的設計理念和設計手法，可為現代設計提供借鑒。傳統建考察報告 考察報告

筑元素設計理念和設計手法具有極強的地域文化色彩，符合中國人的生活習慣和方式，不僅會給我們帶來強烈的視覺沖擊，更會讓我們了解這些形態背后的文化寓意，現在設計中如果具有一定文化內涵和韻味則更受人歡迎。

3.傳統裝飾元素在現代設計中的應用方法

3.1傳統裝飾語言的直接選用 中國傳統裝飾語言的資源極其豐富，尤其是吉祥 圖形符號，它是中華文化最典型，最有代表性的“典 籍”。如：龍、鳳、麒麟、朱雀、玄武等圖案，意紋、回紋、水 紋、太極八卦、中國結等紋樣，在現代設計中將其逐步 挖掘、變化，內涵豐富意義深遠。傳統裝飾藝術從裝飾 內容到裝飾技巧都達到了一定的高度，在創作時可將其好的裝飾形式和處理手法，應用到現代設計中。傳統 圖形里有許多的極其高度況、藝術性強的圖形，我們可以直接挪用，這種直接應用必然有個選擇的過程，不是任何的傳統裝飾元素都可以直接照搬的，我們更多的是對其部分裝飾圖案、造型的吸取，裝飾技藝上的采用，以及裝飾內涵、裝飾風格等進行采納。直接使用傳統裝飾元素的做法同時要注意兩點：一是量要適度、手法要合理，講究文脈，盡量不要把不同時期、不同風格的裝飾元素同時堆砌、一擁而上。二要注意現代裝飾對象和裝飾題材上的吻合，要考慮其暗含的文化寓意，在造型裝飾、色彩裝飾中選用切合主題。

3.2傳統裝飾元素的提取和重構 對傳統裝飾元素中的造型、圖案、色彩等進行裝飾 形象上的概括，設計者運用各種設計元素、造型規律、文化內涵和藝術設計法則，將傳統圖形元素加以提煉、組織、整合，融入現代的審美理念。最終創作出現代設計作品。在設計時，需要按照現代設計法，將部分傳統 裝飾圖案進行現代形式感的抽象與變形，再按照傳統 圖案設計手法進行組合。我們可以從傳統裝飾圖案中，挑選出可以被現代設計所吸取的圖案元素，再將其重 構。這種方法在將傳統裝飾藝術進行現代創新性設計中是非常有用的，具有很強的適應性，運用得比較廣泛。但是它并不是簡單機械的拼接與羅列，而是在理解對象的前提下進行有機的組合。因此，設計的過程中，要充分考慮和分析原圖案造型的形式特點、組合方式，保證提取的元素具有獨立性和代表性，合理將傳統裝飾元素提煉出最符合現代審美傾向的裝飾元素，在設計里體現一種傳統性格。

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六、結語：

當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，人們對自身周圍環境的需要除了能滿足使用要求，更注重環境氛圍、文化內涵、藝術質量等精神功能的需求。建筑裝飾從材料、設施設備，甚至門窗等構件的更新換代也日新月異，建筑裝修的更新周期日益縮短，“無形折舊”更趨突出，人們對室內環境藝術風格和文化氛圍的欣賞和追求，也隨著時間的推移而在改變。為此既要改造傳統，也要改造現代，使傳統文化元素和現代裝飾藝術風格高度融合，形成適合自己的獨特的東西。

參考文獻

①汪田明《中國傳統造型元素的再設計》，中州學刊，2002.②王受之《世界現代設計史》，北京中國青年出版社，2002.9.③尋勝蘭《新民族圖形》，中國建筑工業出版社2003.9.④高陽《中國傳統裝飾與現代設計》，福建美術出版社，2005.8.⑤王平、陳聰《現代設計中傳統文化的回歸》，文藝研究，2005.⑥白然《傳統裝飾藝術與現代設計》，藝術生活,2006.3.⑦黃華明，李鴻明《裝飾圖案》，重慶大學出版社2008.2.轉

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第四篇：在標志設計中的色彩心理學

在標志設計中的色彩心理學

當設計一個標識為您的企業，重要的是要考慮到人們對顏色的方式。這是正確的時間要求，我希望我的品牌傳達的是什么樣的情感？

這個信息圖表，從Logo公司，標志設計公司，可以清楚地說明了什么樣的感情調用特定的顏色從頂級品牌的標志，作為一個例子。心理學家們研究了人們如何受的顏色來，并找到了一個強有力的色彩和情緒反應之間的相關性，進一步推動點，選擇正確的顏色，在決定如何看你的品牌是至關重要的。

例如，餐館像麥當勞，必勝客，肯德基，溫迪的大眼仔用紅色在他們的標志，以刺激饑餓。黑，白，銀和金的奢侈品牌的標志，像香奈兒，普拉達，Michael Kors和其他經常使用，以提高復雜的感覺。

當涉及到為您的企業設計的標志，這是一個指導的方向你的調色板。哪四個情緒你想表達時，有人認為你的品牌或看到您的標志嗎？這些寫下來，看看他們在這個色輪的情緒。請記住，這僅僅是一個的標志設計過程中要考慮到許多方面。

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第五篇：色彩在商業空間設計中的應用

在設計色彩中色彩的功能是什么舉例說明

我們的周圍充斥著色彩，色彩由光引起，而光又有其物理屬性。從平時隨處可見的色彩中發掘它的本質，探討它的形成原因，有助于我們更好地了解色彩的形成及它帶給我們的心理感受。三原色是色彩構成的基本要素，將三原色以適當比例混合，可以得到各種不同的色彩。色彩三要素是色彩最基本的屬性，是研究色彩的基礎，也是最重要的概念。色相、明度、純度稱為色彩三要素。它們是研究色彩的基礎。兩個鮮艷的色塊放在一起產生強烈的刺激感，兩個柔和的色塊放在一起產生和諧的美感。不同的色塊組合帶給人千差萬別的視覺感受，通過科學的系列的訓練方法，理解色彩組合的概念，掌握色彩搭配的規律，就可以用直觀有效的色彩設計作品表達平面設計的主題。色彩對視覺有刺激作用，在視覺傳達設計中常常具有先聲奪人的力量，這就是人們常說的設計的視覺沖擊力的主要體現吧。“遠看色彩近看花”、“七分顏色三分花”正說明色彩極易引起人的情感反應與變化。人的視覺對于色彩的特殊敏感性，決定了色彩設計在包裝視覺傳達中的重要價值。

鮮明色調：華麗、鮮艷，多用于運動用品、玩具、食品包裝；明色調：清澄、明麗，適用于多種包裝；強烈色調：較鮮明色調，略帶濁味，用于多種包裝；黑色調：堅硬、沉深，具有沉穩感，可用于多種包裝設計；暗色調：較深色調暗重、穩定、深沉多為傳統產品包裝設計采用。深色調：較強烈色調深暗、濃重、厚實，適用于多種包裝；暗灰色調：接近黑色，但具嚴肅、細密感，在包裝設計中應慎用；中灰色調：中性、穩定、枯萎、含混，具有端莊感，在包裝設計中應慎用；灰色調：含蓄、細膩，可為多種包裝設計采用；淺灰色調：較粉色調稍暗、樸素、單純，多用于工業產品包裝；淺色調：間于粉、明色調之間，朦朧微妙，多用于化妝品、食品包裝；粉色調：含有較多的粉色，柔和、纖細，多用于兒童用品、內衣、衛生用品包裝；白色調：清朗、透明，具有現代感，幾乎可用于任何包裝設計；

針對設想的某一設計,對色彩的心理意義進行調查完成調查報告

色彩在商業空間設計中的應用

商業空間設計與色彩作用—建筑環境與空間，離不開色彩、形態、材質等要素，商業空間更是如此。商業活動是以商業氛圍為前提的，在物質空間的基礎上營造。其中色彩基調起著重要作用，與商業環境是不可分割的整體，它通過人們感知所產生的心理效應，影響著其活動行為。在商業環境設計中，空間色調的處理是色彩設計的主要內容。一般概括為以下基本方面：

（1）空間色調氣氛—指商業環境色彩設計的心理內容，概括為以下基本方面：

a、舒適感與注目感—是環境設計的色彩心理氛圍和色彩所烘托的空間調性，它包括建筑圍護體所采用的表層用色和空間光源（自然光或人工光）的補光處理。舒適感于注目感是商業環境表層用色的基本要求，一般說來，過分強烈的色彩刺激（大面積）容易引起人的視覺疲勞，但過于單調統一的色調也會使人感覺乏味。b、照明—是空間的基本構成之一。光線有人造光源與自然光源之分，前者是“照明”，后者“采光”。空間用光要達到人生理、心理和空間使用的要求，使人獲得有效的色彩視覺感。如用光的明暗（生理要求），用光的冷暖（心理要求），用光的功能（使用要求）等應按照具體環境的特定要求從整體上考慮。

由于色彩設計對空間的參與和設置將決定性的表現出某種特定的情調氛圍，不同的商業環境有不同的心理要求，恰當的色彩使用對商業活動、服務功能起到良好的催化作用。

（2）空間材質選色—材質的表現離不開色與光（受光與反光）的影響。材質的選用與處理是確定環境空間視覺認識與心理影響的基礎。同一材質由于不同色彩，同一色彩由于不同光照；同一色彩同一光照由于不同反光，會造成人不同的視覺感受和心理感應。色彩在材質上的表現可直接改變材質的輕重、軟硬、樸素、華麗感；甚至大小、遠近、動靜感等的心理反應，對材質的選用及處理應考究對環境主題、實用功能的襯托和影響作用。

（3）空間整體色彩和諧—商業環境的色彩設計，是以人的色覺生理、心理的適應性和功能性為要求的。完美的商業環境色彩設計既要考慮使用功能，也要突出空間個性。人對色彩視覺的飽厭性，決定了對色彩使用的限制，和諧是商業環境色彩設計中的基本準則。

a、天頂、墻體顏色—對空間主色調的影響最大，是構成空間色彩基調的主色彩，直接影響著空間光源束的發散。一般選用反射率較高的顏色，用色明度以不低于7～9級為宜，地面色則以中等（5～7級）明度為宜，利于襯托空間內主體和陳設物色彩。當然明度略低（或純度較高的）墻體和地面色，也可以與淺或中性色的陳設物形成對比，這主要因環境的不同功能而異。

b、對比與調和—空間色彩設計組合的基本規則。同色相的顏

色，也可以用明度變化產生對比；近似色和鄰近色的運用，有利于組成和諧的色調；為了增加空間色彩的活躍氣氛，往往使用對比色或補色，但要運用主色調來進行統一。

總之，商業環境色彩設計不是單一孤立存在，各具功能特點的色彩總會彼此影響。因此，運用色彩對比與調和的手段，從整體出發，求得色彩空間舒適合理。