第一篇：《赤壁》影評

人生如夢，一尊還酹江月

——觀《赤壁：赤壁之戰》小悟

初一（10）班王譽蓁

翻天覆地攜手浪逐浪,千杯不醉只醉月光 ,會心一笑不必講,對看一切都雪亮,赤手空拳心機里攻防,臂銅墻也敢碰撞。——題記

大江東去，浪淘盡，千古風流人物；人生如夢，一尊還酹江月。遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。一場戰爭，一陣風，一個背影，改變了一段歷史。

這不正源于《赤壁》嗎？

影片以長坂坡之戰開場，曹操在擊潰劉備后，認為對他稱霸天下有威脅的是東吳，執意攻打東吳。孫權派魯肅以吊唁劉表之名與劉備會面，商討聯合抗曹的事情。劉備在同意了與東吳聯合抗曹的建議之后，派諸葛亮前往東吳，舌戰群儒。孫權的妹妹孫尚香與魯肅用激將法堅定了孫權抗曹的決心，并且把周瑜召回，主持抗曹。兩軍結盟，商定大計，草船借箭，巧施連環，赤壁相遇，小喬夜探曹營，與曹操論茶道拖延時間，苦戰一夜，擊潰曹軍，曹軍退北，無力回天。

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

影片側重對人物的刻畫，狡詐的曹操，英姿風發的周瑜，老實巴交的魯肅，值得稱道的是對諸葛亮的人物塑造。吳宇森的諸葛亮既不“狀諸葛多智而近妖”，也不是老成穩重的長者形象。《赤壁》的諸葛亮頗有新意，影片塑造了一個初出茅廬年輕謙和的諸葛亮。他胸懷大略深藏不露。吳宇森牢牢抓住諸葛亮的布衣本色和曠世奇才兩個亮點，并將它們組合在一起。《赤壁》中展示諸葛亮孤身入東吳舌戰群儒一場戲時，不寫孔明的咄咄逼人，而寫他的過人智慧和善解人意。金城武出塵的青春氣息和儒雅斯文，幫他勝任此角。無論是在周瑜約諸葛亮撫琴對合之時，還是在周瑜約諸葛亮與之布陣演練之際，金城武飾演的諸葛亮都用“略懂”作答。金城武的諸葛亮外在不強勢而心意強勢，一個從容不迫為人謙和胸懷曠世奇才的諸葛亮被表現得興味盎然。

亂世出英雄。

那是一個中央皇權旁落的時代。

是一個群雄逐鹿各領風騷的時代。

是一個眾聲喧嘩縱橫捭闔的時代。

那個時代，沒有所謂的安穩，百姓流離失所，國土一分為幾，群雄爭霸，只為了最高的榮譽。每天壓抑在人們心中的是陣陣塵土，每天要擔心的是戰爭會不會突然來臨，要憂慮柴米油鹽。英雄閃現，被迫出山。

為的是什么？

為的是百姓。

為的是安穩。

為的是幸福。

但曹操??

他是一代梟雄，但為的是自己，為的是自己的利益，為的是最高的榮譽。

而且，他多疑、狡猾、兇狠。

所以注定失敗。

人生如夢。

赤壁大戰，一陣風，五萬人，十艘船，八位英雄，結束了這場戰。

不過一夜罷了。

憶那時，曹操還在為找出出賣他的細作而舉杯歡慶，接著，又為他夢寐以求的小喬佳人的孤身到來而幸福不已。溢出一抹沉香，暈開一幅江南畫面；或淡或濃，含煙的小舟；輕載一枚害羞的月牙；美好的年華 緊裹不住的豐滿；沉淀不了欲滴的眼眸，誘紅的胭脂；在氤氳的暗夜月影中，凝聚一點朱砂；誰為你醉，美人淚撒。這大概是他人生最為得意的時候，一人之下，萬人之上。佳人在旁，意氣風發。就如一場夢境，曹操就像是搖籃里的嬰兒般吮吸著甘甜的蜜露，還嘲諷上天如此無能。

他不明白何謂“人生如夢”。

人生如夢，若小舟飄流在洶涌的大海上，狂風呼嘯怒吼，而它還執著向著遠方......泛波中有暗礁、有旋渦、還有大鯊魚，有時風平浪靜，但瞬間又會風云迭起，有和暖的海風，亦有驚天的海浪，就像一場夢境，每個人都是夢境里的扮演者，享受著起伏人生的喜悅。回眸間，周瑜贏了。

因為周瑜還堅守著當初的理想。

一段人生，一場游戲，一個夢。既是游戲，總有輸贏，不必為此揪心。只不過，這是一場只有勇敢者才玩得起的游戲。因為只有為夢想而堅持的人，才有勝出的可能。

真是人生如夢啊！

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅；故國神游，多情應笑我，早生華發；人生如夢，一尊還酹江月。也許，我們就應享受這場如夢人生。

第二篇：赤壁影評

教育學1班姓名：林梅學號：112062010022

《赤壁》：缺乏心靈震撼力的快餐商業大片

摘要：耗資6億的《赤壁》，從整體質量上是一部浩大壯觀的不錯的電影，但卻無法引起我們的思考和感悟，看完不免讓人感覺浮夸淺薄，僅浮于表面。本文主要從電影定位、文化底蘊與人物塑造把握、場面拍攝三個方面，評析論述了個人對《赤壁》的感覺：一部缺乏心靈震撼力的快餐式商業大片。

關鍵詞：國際娛樂電影，文化底蘊，人物塑造，場面拍攝

《赤壁》作為一部聲勢浩大的巨資大片，向我們展示了宏偉的場面和浩大的明星陣容，3億的票房更是說明著吳宇森導演取得的巨大成功。然而，在我看來，《赤壁》的成功只可能是票房的成功，《赤壁》的勝利只能是商業娛樂片的勝利，它迎合了人們的娛樂消費心理，卻無法在觀眾滿足感官享受之后，提供一份源自心靈深處的愉悅和慰籍。

（一）對《赤壁》的定位：以好萊塢手法鋪展的一部國際商業娛樂電影 吳宇森對《赤壁》的定位是：中國的歷史，世界的三國。為了滿足世界觀眾的口味和理解方式，娛樂大眾，吳導將《赤壁》打造成迎合世界大眾口味的喜劇片。論證：

(1)《赤壁》的敘述方式具有相當模式性的好萊塢化。為了使歐美觀眾更易接受，《赤壁》中加重了兒女情懷，曹操可以為了一個小喬舉兵發動戰爭。但在那個群雄逐鹿的亂世，赤壁又是三國歷史上最關鍵一役，可謂生死關頭，任何和平年代人們津津樂道的兒女情長、小仁小義都配不上這個宏大的舞臺。

（2）《赤壁》的敘事方式具有相當模式性的娛樂化。為了迎合現今觀眾的娛樂趣味，片中出現了很多無厘頭臺詞，如關羽對曹操說的那句“你已經過時了”、諸葛亮的“什么都略懂一點，生活會多彩一點。” 的廣告語，以及曹操的“別鬧”等。

大片具有較強的娛樂功能無罪，但“娛樂”不能成為掩飾影片缺乏力量和情懷的萬能擋箭牌，也有很多史詩片沒有一句幽默臺詞，而它們的娛樂色彩也不會因此而遜色。

（二）《赤壁》文化底蘊有所欠缺，人物塑造表面化（主觀原因）

論證：

（1）文化底蘊有所欠缺：

吳宇森向我們展示的是一個具有現代幽默的《赤壁》，其文化承載過于單薄。我們感覺不到傳統文化包含的歷史感、對民族史和民族性的認同與自豪感。商業電影有其獨特的生存模式，但這不等于商業電影為了迎合市場，就需要放棄對厚重感和思想內涵的追求。沒有文化內涵的產品，無法引起我們的思考，自然也帶不來內心的震撼。

(2)人物塑造表面化：

著名編劇蘆葦認為，“三國是個風雨飄搖、生死攸關的時代，但《赤壁》里的人物卻好似在過家家。”他們演出來的人物說話不痛不癢，看不到真正的勇氣和堅毅，既無氣概也無智謀。人物表現軟弱無力，沒有光彩，過于平庸。一句話，就是不像英雄豪杰！比方說，當曹營80萬大軍逼近，東吳的主要軍事領袖周瑜卻還在給母馬接生，“這個情節就完全脫離了那個時代的精神”。人物強大的氣場和震撼力塑造不出來了，自然也就感染不了我們，觸動不了我們。

（三）《赤壁》場面拍攝雖宏大，但不夠細膩觸動人心（客觀原因）論證：

《赤壁》火燒連營的場面可謂壯觀浩大，但是卻讓人興奮不起來，無法帶來心靈上的震撼。這應該是吳宇森對于場景拍攝的把握上不夠細膩。

《泰坦尼克號》那里面最后沉船的場面打動人心的應該不僅僅是大片特效，是因為那里面活生生的面對死亡的人的各種反應和細節，誦念圣經的牧師，相擁在床上的老夫妻，正襟危坐等待死亡降臨的紳士，用忠于職守驅趕死亡恐懼的樂手……在浩大的悲壯場景中融入能觸動內心的些許細節，形成鮮明對比，這樣更能打動人心。但《赤壁》的火燒卻著重表現宏觀的大火場面，僅有視覺上的沖擊，是無法給心理帶來多少沖擊的。這大概就是技術卓絕、氣勢恢宏的場面拍攝仍無法觸動我們的客觀原因。

第三篇：電影赤壁影評

電影《赤壁》影評

姓

學

名：曾 號： 專 業：地球科學

燕

0103120312

電影《赤壁》的新歷史主義解讀

赤壁之戰作為三國時期最為著名的一場戰役而幾乎被我們每個人所熟知，它也是中國歷史上第一次在長江流域進行的大規模江河作戰，它標志著中國軍事政治中心不再限于黃河流域。最后以火攻大破曹軍，曹操北回，孫劉雙方亦各自奪去荊州的一部分而結束。

而一直以來以赤壁之戰作為背景而翻拍出的各種影視節目也層出不窮，下面我們就以電影《赤壁》為例來剖析一下其中所體現的新歷史主。

《赤壁》取材于三國，屬于中國傳統文化的根基命脈，不僅是中國正史書寫中的重要段落，而且也支撐了中國民間的敘事的倫理體系。電影《赤壁》題目本身就帶給觀眾極大的想象力，不僅讓讀者有了閱讀期待，也告訴了讀者所要講述的歷史大背景，是作者通過重建文本進入文本所要敘述的歷史環境中，再根據次歷史背景去重新認識《赤壁》。吳宇森導演的這部電影非常創新，它賦予了人們對歷史作品一種新的解讀的可能性和想象空間。

首先，它顛覆了大眾對赤壁之戰中的英雄的形象。周瑜不再是小說版中心胸狹隘的周瑜，而成為了赤壁之戰中最關鍵的人物，幽默、精通音樂、通曉各種奇陣布局、寬容仁善這些都成了他的新形象，這一點著實再現了歷史，事實上，歷史上的周瑜氣量是非常大的。除了周瑜這個形象之外，諸葛亮也是一大亮點，而導演也刻意突出了瑜亮之間那種惺惺相惜之情，這可以說是在歷史的基礎上賦予了一些新的意義，歷史上他們是對手，并且各為其主，是很難有這種感情的，但在電影中卻將他們之間的這種感情淋漓盡致的表現出來了，所以這可以說是一大亮點了。

其次就是電影《赤壁》中加重了兒女情懷，曹操可以為了一個小喬舉兵發動戰爭。但在那個群雄逐鹿的亂世，赤壁又是三國歷史上最關鍵一役，可謂生死關頭，任何和平年代人們津津樂道的兒女情長、小仁小義都配不上這個宏大的舞臺，但導演或許是為了配合當代生活中人們的這種思想，而特意加了這么一個情節刻意說是不無道理啊，在人們的內心深處其實每個人都會認為，英雄可以為了美人而得罪天下人，可以為了心愛之人而做任何事情，所以這里又是這部電影所體現的新歷史主義的地方。

然后再不得不提的就是借東風，孔明設七星壇借東風的故事是《三國演義》中孔明與周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北風刮動軍旗而吐血臥病，孔明卻深知其心，前往探病時兩人還有一番“人有旦夕禍福，天有不測風云”的精彩對話，最后孔明大筆一揮開下十六個大字的絕世藥方，讓周瑜欽佩嫉恨涌上心頭，更加立下要殺之的決心。但在片中，這一段不再有小說中跌宕起伏的過程，不過金城

武版的孔明堪稱史上最牛的天氣預報員，他對郡主孫尚香給出了一番上知天文下知地理的科學解釋，稱東方黑氣攔遮是風向要轉變的征兆。雖然曹軍和孫劉聯軍都想到了火攻之計，不過通曉天文地理的諸葛亮顯然棋高一招。于是乎，孔明算準時辰，無須七星壇，布法陣，獨立荒野平地，默默掐算時辰，最后羽扇一揮，東風浩蕩而至。有道是，先生羽扇獨從容，百萬魔消一劍風。三分天下，只看今朝，此役堪稱三國軍事氣象學的偉大勝利吧。或許諸葛亮一直以來就給人神一般的印象，但他真能操縱天氣嗎，我想不竟然吧，所以在這里我們有賦予了諸葛亮 一個新的神人般的形象，似乎就像現在生活中有些人能夠在各方面都做得很好一般。

而與此相聯系的就是草船借箭了吧，草船借箭，是孔明智勝周瑜之絕妙橋段。片中將其改編為劉備故作撤軍，諸葛亮卻為了“理想”而留在東吳，并答允補充劉備所帶走的箭枝。而金城武版孔明羽扇綸巾，獨立水中淺灘，仰望空中云海，胸有成竹地說“果然不出我所料，必有大霧”，魯肅卻急說：“什么大霧？你倒是搞得我一頭霧水！”這“一頭霧水”實在夠現代、夠前衛，也確確實實把我們現代的一些元素融入了其中。草船開往曹營，與反間計同時進行，魯肅急得滿頭是汗，孔明卻在艙中悠閑飲酒，氣得魯肅抱著草人說話。曹操水軍萬箭齊發的場景，不輸給當年《英雄》中的秦軍，一邊射滿再換一邊。直到草船如同刺猬，孔明這才微微一笑：“謝曹丞相贈箭。”在這些橋段中融入了一些現代的口語，而我們都知道我國的古文深澀難懂，三國時代人物說話句句不離“之乎者也”，不僅外國的觀眾難以接受，連國內的觀眾似乎也不太認同了，所以為了讓我們現代更多的人能夠理解，就在電影中加入了這么些詞語，這體現了我們對這些歷史的一些新的解讀，也體現出現實語言對歷史語境的超越。

作為赤壁之戰中最為精彩的部分，火燒赤壁可以說是全文的高潮部分了，火燒赤壁 不可否認，在吳宇森這位國際大導演的調度下，《赤壁》下部給我們展現了冷兵器時代宏大的兩軍大戰場面，不管是火燒連環還是攻城守寨，不管是步兵方陣還是騎兵沖鋒，都能帶給影迷相當大的震撼。赤壁一戰，孫劉聯軍應未折損重要將領。可影片卻讓黃蓋落水、張飛中箭，營造出緊張氛圍，原型為東吳名將甘寧的甘興之死，更為攻破曹營添了些悲壯味道。唯一遺憾的是，為了縮寫這個復雜的故事，連環計并非龐統所獻，而是由兩位冤死的東吳降將蔡瑁和張允自己想出來的，問題是如果他們有這份聰明，還會死得那么冤嗎？ 蔣干中計。“群英會蔣干中計”一段，向來是說書人的最愛。孔明事前知，周瑜事至知，曹操事后知，而蔣干可好，事兒全過了他還不知道呢！于是這位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。蔣干只身前往東吳勸降周瑜，沒有群英陪同，就二人對坐敘舊，結果中了周瑜的反間計，趁周瑜睡夢中盜走假造的蔡瑁張允降書，最終讓

疑心大起的曹操殺了二人。為了顯示蔡張的沒文化，這份降書與上部一樣出現了錯別字，把“投至麾下”寫成了“投至靡下”，讓曹操看罷憤然大呼：“這完全是蔡瑁的風格！”

電影中除了這些經典片段之外，還著重刻畫了女性形象。在電影中，小喬和孫尚香兩位女性所起的作用不容忽視，她們用女性的柔美和剛強點綴了群雄，導演通過藝術加工，細膩的描繪了小喬與周瑜之間的夫妻感情，更真實的再現了丈夫領軍、妻子相助的一個畫面。而對于孫尚香，她可以說是巾幗不讓須眉，潛入曹營做起了探子。這些其實都是一種張力，一個完全獨立的、對歷史的重新改造，正因為它以獨特新穎的視角詮釋了這樣一場戰爭，人們才會認為它有看點，有值得思考的地方，這便構成了對赤壁文本新的解讀。

孫尚香混入了曹軍內部，小名胖豬，那么大大的眼睛，圓圓的臉，愣是沒人認得出她是個姑娘家！還結識了一位叔財老兄，老實巴交，憨厚可愛，對胖豬同學掏心掏肺，不僅給她騎高高讓她明目張膽地在頭上畫曹軍的地圖，還在她間諜身份暴露后助其逃跑，但叔財同學可不是叛徒，因為胖豬跟他說媽媽生病了，要回去看媽媽，結果叔財同學就跟自家的兄弟打在一起，還抱怨說：他回去看媽媽，你們追什么呀追。自家兄弟本來已經看到胖豬放信鴿回去通風報信的，但經叔財這樣一解釋跟一打，也就信了，不再追究！后來盟軍跟曹軍交戰，胖豬和叔財又相遇了，但還沒說上兩句，叔財就被盟軍的箭射穿了，他倒在尚香的懷里還高興地說：胖豬，你真的回來看我了！這個傻瓜直到死也不知道胖豬是敵軍！佟大為把叔財演得真可愛！這一段似乎也是電影中額外加入的，歷史上并沒有對這一段的記載，電影中為了突出孫尚香這一女性形象，將她在曹營中的情況具體化，并且還加入了這么一個橋段，增加了電影對觀眾的吸引力。

電影《赤壁》作為一部聲勢浩大的巨資大片，向我們展示了宏偉的場面和浩大的明星陣容，而三億的票房更是說明這該片所取得的重大成功。總的來說，我們通過歷史去重新解讀文本，也通過文本讓觀眾重新認識歷史，《赤壁》使觀眾用新的視角重新審視自己對那段歷史的解讀，產生了不同以往的認識，為再現赤壁之戰的歷史真實性做出了獨特的貢獻，這也是《赤壁》熱賣的一大原因吧。

第四篇：電影《赤壁》影評

赤壁

好評：

上集：《論<赤壁>之靠譜》

影片對歷史背景交待得很簡潔：曹操來了，漢獻帝還玩個鳥？

《三字經》曰：“融四歲，能讓梨”；可是忘了說他“活到老，被祭旗”。

拿孔融祭完旗，曹操的大軍浩浩蕩蕩出發，南下征討草鞋幫和長江實業集團。

這就是奠定三分的“赤壁之戰”。

我們在電影院耗了兩個半小時，還只看到前戲。

但就算這個前戲，也已經是我近年來最滿意的華語古裝大片了。

不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上：

如果說《英雄》是瞎掰，《黃金甲》是亂搞，《無極》是志大才疏，《夜宴》是畫虎類犬，那么我對《赤壁》的評價只有三個字：靠譜...啊。

《英雄》剽竊了曹操的思路來為秦始皇的暴行粉飾。“秦皇掃六合，虎視何雄哉”，秦始皇改變三代以來的分封制格局，為的是個人的權欲野心，而不是什么“天下”、“和平”。（現在被稱為“中國”的這片土地也從此喪失了多元發展的機會，走入“大一統”整體治－亂、分－合循環的慣性輪回。）“使天下無有孤，不知當幾人稱帝，幾人稱王”，這句話起于亂世的曹操說得，這樣的意思制造亂世的秦始皇卻說不得。《英雄》的歷史觀是牽強、錯亂的；《赤壁》則好歹讓雙方各執一詞，都有自己的合理化論述：曹操的說辭是從《英雄》討回版權的“以戰促統、以戰促和”；孫劉方面則是為小喬女士親筆題辭、習近平同志考察京奧場館也反復強調的“平安”二字而戰。所以我說，《英雄》瞎掰、《赤壁》不瞎掰。

《黃金甲》排場再大，實質還是個學《雷雨》學出來的家庭倫理片，核心就是“亂搞”，不贅述。《夜宴》學《哈姆雷特》捍《麥克白》，學得更是畫虎不成反類犬，也不贅述。陳凱歌拍《無極》無疑頗有野心（這是他親口承認的），他的野心不止是染指奧斯卡，還想效仿《指環王》建構一個神話體系。可是老知青陳凱歌同學插隊餓久了，編故事還惦記著那倆饅頭，硬生生把神話弄成個笑話，奧斯卡也沒了指望；再說小平同志指示“學電腦要從娃娃抓起”，陳凱歌沒趕上好時候，學得晚就是差點，您瞧那電腦特效也太假了－《赤壁》就比它好些。

而《赤壁》為何就“靠譜”了呢？因為它有兩本譜可靠：一本《三國志》，一本《三國演義》。《三國志》是尊曹貶劉的，《三國演義》是尊劉貶曹的；前者是正史，后者是話本，原本就是“戲說”。《赤壁》有這兩本譜靠著，自然可左右逢源，游離于史實與小說家言之間，怎么掰都不容易出錯。有陳壽裴松之羅貫中這幾位免費編劇友情襄助，正好彌補了華語大片最薄弱的一環：把故事給說圓嘍。加上吳宇森在好萊塢混久了，知道一部大片在核心價值觀上切忌挑釁觀眾、挑釁主流文化和普世價值。（這個主流文化當然不是咱們的“主旋律”－《英雄》正是迎合了“主旋律”而得罪了普世價值。）因此《赤壁》拍得小心翼翼、八面玲瓏、不求有功、但求無過，雖說平庸，至少看得出是在討好觀眾，而不是在忽悠觀眾。

米盧同志說過：“態度決定一切”。僅憑吳宇森同志端正的拍片態度，這影片，咱就不砸了。...雖然，從“略懂”的金城武“拽你馬個B”換來一句“他是豬”起，我就三不五時被雷到幾下，雷得惡向膽邊生，很想寫一篇砸評，但是小喬女士的一席話提醒了我：“他會用兵，可是他沒有朋友”。是啊，曹操成天征這個伐那個，把人都得罪光了，沒有朋友；我如果成天在豆瓣砸這部電影砸那本書，到頭來豈不落得和他一樣下場？其實，我和周瑜一樣，也有一個夢想（也就是大家的夢想），就是我們要團結，上下一心，多點幾個“推薦”，使這篇影評成為《赤壁》的權威影評。

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下集：《論<赤壁>之靠得住》

人們都說：看了《色戒》，發現女人靠不住；看了《投名狀》，發現兄弟也靠不住；再看了《集結號》，發現組織更靠不住。那么，看了《赤壁》，大家就會發現：一切又都靠得住了。

不論演易先生還是演周瑜，梁朝偉還是那個梁朝偉。但林志玲可不是王家雞。小喬除了讓周郎保證別把萌萌當戰馬，顯然還讓吳宇森保證了：床戲絕不露點。所以，林志玲乳頭的顏色不會成為討論的話題，也不會有“回形針”這樣未經訓練請勿模仿的高難度動作－包粽子才老少咸宜，雖然端午節已經過去。更重要的是，曹操只能對著畫像YY，諸葛亮也沒打小喬主意，周郎不必擔心戴著人民解放軍軍帽上前線，也不必擔心小喬是丞相派來的臥底：小喬，是靠得住滴。

兄弟也是靠得住滴：打草鞋的打草鞋，教小朋友念情詩的念情詩，功夫熊貓A-Po真人版兼未來的四川省書法家協會名譽會長張飛將軍正在趕寫標語“誓滅曹賊興漢室”。沒有猜忌、沒有不倫、沒有自相殘殺，他們就是吉祥的一家。

組織更靠得住，無論是草鞋幫還是長江實業集團赤壁分公司：草鞋幫戰略轉移連根據地老百姓都沒扔下，比紅軍長征還“以人為本”；赤壁分公司周總對“水牛案”的處理既圓滿化解了客戶投訴，也照顧到公司員工的實際生活困難，不象《投名狀》說好“搶錢搶糧搶娘們”回頭又把搶了個把娘們的小兄弟給滅了，一點誠信都不講，怎么帶得好隊伍？

不但女人、兄弟、組織都靠得住，連華南虎的存在也是靠得住的：長江實業集團CEO孫權親自驗證，老虎是野外活體，不是PS出來的照片。等下集赤壁之戰打完，戰后重建不妨考慮開發東吳旅游業：“游赤壁戰場，聞華南虎嘯，品小喬靚湯”。

啥都靠得住，咱們的信心和干勁就更足了。難怪我看完電影，屁股沒坐累，精神也抖擻著呢。－可不象以前看那些陰森森血淋淋的片子，看得又生氣又沮喪。

同時，影片還給中國足球指明了方向：取消聯賽，實行軍事化管理。哪怕佟大為那樣的帥哥，只要踢足球，就不給你鏡頭，絕不讓球星翹尾巴！－這一招，我看也靠得住。

本影評上集提到，《赤壁》“不是它太高大，而是它站在了一群矮子的肩上”。這是說，眾多大牌導演前赴后繼地致力于華語古裝大片事業，幾年下來，炮制一部、見光死一部，攢下了正反兩面（主要是反面）無數寶貴的經驗教訓，同時也大大拉低了廣大觀眾對“華語古裝大片”的期待值。因此，《赤壁》才能揚長避短、博采眾長，在早已打了心理預防針、“連靐都不怕還怕雷嗎”的觀眾面前華麗麗地亮相。而它的劇情捍臺詞，也已修煉到“無間”的境界，你都分不清它是“很傻很天真”還是成心要雷你：這恰恰是我特別贊賞《赤壁》之處。

周郎回復給曹操的戰書，正如《功夫熊貓》中的“神龍寶典”，空無一字，卻又表明了不懼一戰的決心和必勝的信心。一部成功的大片，其實并不需要講出什么大道理，它完全可以除了熱鬧和噱頭空無一物，但是一定得不懼笑場和抱有票房必勝的信念。

“萌萌站起來”，有了《赤壁》這樣一部既靠譜又靠得住的影片，我們終于能夠欣慰地說：“歷年以來，為華語古裝大片而犧牲的導演們永垂不朽！”

差評：

《赤壁》真的就只是《赤壁》，一部不斷涌現類似于“萌萌”這樣高潮時段的娛樂片，不具有任何知識含量。吳宇森執導的《赤壁》嚴格地講不是一部電影，而是一部電視劇，而且還是日本戰國風格的電視劇。

這部應該更名為《赤壁合戰》的電視劇，講述了爆發于三位大名之間的殘酷戰爭。他們分別是控制著京畿地區和天皇的右大臣織田孟德，割據東南、有著“南國之虎”稱號的上杉仲謀，以及提出“尊王攘夷”口號，率領野武士起兵反抗織田家的牧野守小早川玄德。

之所以這么說，是因為電影《赤壁》號稱花費了6億人民幣，但是拍攝出來的景狀格局之小，內容之瑣碎，更像是三、四萬人進行戰斗的日本戰國時代。所以，鏡頭下并沒有多少宏大的場景，而總是許多近景和特寫，來來去去不過100多人。也正因為如此，將軍們更像是武士，有大量時間去參與茶道花道柔道，這就解釋了影片中何以有一頭馬的出生，一只笛子的修正*，一頭牛的失而復得，以及兩個男性爵士樂貝斯手的斗樂。

即便是處理各種局部，《赤壁》也根本沒有體現出士兵最震撼人心的兩大特點：速度和沖擊力。在影片中，單層盾牌組成的步兵陣居然可以阻遏住曹軍重型騎兵部隊的沖擊，單是從這種處理手法上就可以看到導演對于力量的感悟是何等荒唐。而將軍們居然以步戰的方式應擊敵人，更說明了這部影片和古代軍事完全沒有關系，而是一部古代武俠片。想一想看，用槍桿同時擊中數名敵人胸膛的景象，這和袁和平調教下的李連杰版黃飛鴻又有何不同？

為什么黑澤明的電影里十幾個兵，幾條槍也能威風凜凜？因為士兵的軍容整齊，軍服精致，奔行速度迅捷，即便是一個普通的小兵也有表演的功力在。而花了 6億人民幣的《赤壁》的進步僅只體現了士兵的上半身---這一次，群眾演員飾演的士兵終于有了合適腦袋的頭盔和漂亮的胸盔。但是，看看他們倒霉的下半身就能知道，為什么戰爭場面看起來那么拖沓---依然是大襠褲、大褲腿，松松垮垮，無非上面綁了片護腿。還是剛剛插秧回來的士兵，還是每天十塊錢加兩份盒飯的群眾演員。這樣的道具和群眾演員，能演出古典士兵的精氣神來，那才是怪事。

事實上，吳宇森對于傳統文化的表現力是根本無力的。其一是演員的選取和角色的設計。三國是一幫貴族和士人帶領下的戰爭，而吳宇森根本無法表現出中國貴族的氣度和風華。曹操是唯一一個勉強過關的角色，而劉備根本就是一個反貪局書記，孫權則是一名港商外帶黑道大哥。諸葛亮這個中國人心里中道義和智慧的化身不知道出于什么考慮，非要加進一些“頑皮的元素”（周星馳在《喜劇之王》中扮演牧師時語），結果變成了一個簡版的文丑丑（見電影《風云》）。最慘的是周瑜，梁朝偉明顯還沒有從《色戒》和《春光乍泄》里走出來。那副男女通吃的表情，讓人覺得下一秒隨時可能出現回形針體位或者菊花盛開。

其二是所謂的八卦陣法。這本來是可以出彩的地方，導演完全可以充分發揮想象力，只要是對“陣”的理解到位一點就好了。陣應該包括陷坑、迷煙、鹿砦、戰車、沙包、壕溝，以及機動的士兵。雖然中國的兵法和陣法很少傳世，但是翻翻資料總是有的。可影片中這種功夫都留給了衣服、發型、旗幟和各式兵器，真的把表面功夫當表面功夫給做了。結果是所謂陣法說穿了就是一堵盾牌墻的各種變形組合，也就是某種大型團體操。如果團體操就是軍事行動，那么張藝謀應該去石家莊陸軍指揮學院當教授，他看起來更有希望成為一代軍神。

《赤壁》其實是部非常懶惰的影片，吳宇森沒有表現出多少創造性。他把自己擅長的現代都市人際關系搬到了三國時代，用武功代替軍事，用CG代替場景調度，再強行增加了許多莫名其妙的段子，活活把電影撐到了150分鐘，這還僅僅是個上集。這大概是今年夏天唯一的一部不需要影院開空調的影片，單是看看就足夠寒了。

總評：

大致勾勒出了歷史輪廓，也有很大改動，在許多情節上并沒有按照歷史原著敘述。這些改動有的體現了幽默的娛樂精神，有的增加了情節的維度和可看性，有的則是捉襟見肘的商業虛頭。

在影片的整體走向和控制上，赤壁可以說是靠得住的——參見好評 在影片的細節處理上，則有許多不足。——參見差評 對于古裝歷史題材電影實際上是很難拍的。在歷史元素和現代元素的把控上非常困難。縱觀近些年的歷史古裝題材電影，現代元素太多，則顯得不尊重歷史，不正統，不倫不類……歷史元素太多則過于刻板，無新意，無噱頭，吸引不了眼球票房。另一方面，這一題材的電影，由于要還原歷史場景，比如戰爭場面等，代價很大，投資巨大。這就容易造成影片商業元素泛濫，缺乏誠意。國內觀眾的審美也是層次不齊，文化需求差異很大，這些都給導演以很大壓力。同時期待好的作品出現。

第五篇：赤壁2影評

《赤壁2》影評

雖然大家對赤壁2的褒貶不一，但是不可否認的是其中的場景設計。撇開它的臺詞、劇情來看，它里面的視覺效果及特技是不錯的。從這部電影的制作來看，它在場景的打造方面是花了很大力氣的，給我們還原了一個較為真實的場景。因此在看電影時不必太過于糾結電影的臺詞，其中的場景的設計是很值得借鑒的。看完赤壁2，給我留下最深刻的有以下幾個場景。

一、借東風

孔明設七星壇借東風的故事是《三國演義》中孔明與周瑜斗智的重要段落，周瑜因西北風刮動軍旗而吐血臥病，孔明卻深知其心，前往探病時兩人還有一番“人有旦夕禍福，天有不測風云”的精彩對話，最后孔明大筆一揮開下十六個大字的絕世藥方，讓周瑜欽佩嫉恨涌上心頭，更加立下要殺之的決心。但在片中，這一段不再有小說中跌宕起伏的過程，不過金城武版的孔明堪稱史上最牛的天氣預報員，他對郡主孫尚香給出了一番上知天文下知地理的科學解釋，稱東方黑氣攔遮是風向要轉變的征兆。雖然曹軍和孫劉聯軍都想到了火攻之計，不過通曉天文地理的諸葛亮顯然棋高一招。于是乎，孔明算準時辰，無須七星壇，布法陣，獨立荒野平地，默默掐算時辰，最后羽扇一揮，東風浩蕩而至。有道是，先生羽扇獨從容，百萬魔消一劍風。三分天下，只看今朝，此役堪稱三國軍事氣象學的偉大勝利。

二、草船借箭

草船借箭，是孔明智勝周瑜之絕妙橋段。片中將其改編為劉備故作撤

軍，諸葛亮卻為了“理想”而留在東吳，并答允補充劉備所帶走的箭枝。而金城武版孔明羽扇綸巾，獨立水中淺灘，仰望空中云海，胸有成竹地說“果然不出我所料，必有大霧”，魯肅卻急說：“什么大霧？你倒是搞得我一頭霧水！”這“一頭霧水”實在夠現代、夠前衛。草船開往曹營，與反間計同時進行，魯肅急得滿頭是汗，孔明卻在艙中悠閑飲酒，氣得魯肅抱著草人說話。曹操水軍萬箭齊發的場景，不輸給當年《英雄》中的秦軍，一邊射滿再換一邊。直到草船如同刺猬，孔明這才微微一笑：“謝曹丞相贈箭。”基本重現了我們小時候看連環畫的想象。“我連窺天河，有云如蛇……”孔明直到最后才告訴魯肅這番天文常識，看來魯肅雖然身為東吳重臣，但書讀得實在少了些，此處明顯是中學課本里的必讀課《看云識天氣》嘛！

三、火燒赤壁

不可否認，在吳宇森這位國際大導演的調度下，《赤壁》下部給我們展現了冷兵器時代宏大的兩軍大戰場面，不管是火燒連環還是攻城守寨，不管是步兵方陣還是騎兵沖鋒，都能帶給影迷相當大的震撼。赤壁一戰，孫劉聯軍應未折損重要將領。可影片卻讓黃蓋落水、張飛中箭，營造出緊張氛圍，原型為東吳名將甘寧的甘興之死，更為攻破曹營添了些悲壯味道。唯一遺憾的是，為了縮寫這個復雜的故事，連環計并非龐統所獻，而是由兩位冤死的東吳降將蔡瑁和張允自己想出來的，問題是如果他們有這份聰明，還會死得那么冤嗎？

蔣干中計。“群英會蔣干中計”一段，向來是說書人的最愛。孔明事前知，周瑜事至知，曹操事后知，而蔣干可好，事兒全過了他還不知

道呢！于是這位仁兄，算是以“糊涂”二字名垂青史。

蔣干只身前往東吳勸降周瑜，沒有群英陪同，就二人對坐敘舊，結果中了周瑜的反間計，趁周瑜睡夢中盜走假造的蔡瑁張允降書，最終讓疑心大起的曹操殺了二人。為了顯示蔡張的沒文化，這份降書與上部一樣出現了錯別字，把“投至麾下”寫成了“投至靡下”，讓曹操看罷憤然大呼：“這完全是蔡瑁的風格！”