第一篇：大陸綜藝類電視節(jié)目中“老師”的媒介形象分析

大陸綜藝類電視節(jié)目中“老師”的媒介形象分

析

周楊婧

2013-3-14 17:38:25來(lái)源：2013年03月13日13:38 今傳媒

摘 要：不知曾幾何時(shí)，“某某老師”已成為主持人亮相后的再亮相，他們不是掌控者，也不是決策者，卻有著最適合觀察場(chǎng)上一切的絕佳位置。本研究是依照分類的方法，將大陸綜藝類電視節(jié)目中“老師們”角色定位。旨在探討“老師”媒介形象的建構(gòu)是否有助于還原大陸綜藝類電視節(jié)目的真實(shí)感。研究結(jié)果發(fā)現(xiàn)，大陸綜藝類電視節(jié)目中的“老師”形象是多樣性的，他們能從不同面表達(dá)自己的意見(jiàn)和建議，容易接近受眾內(nèi)心感受，產(chǎn)生共鳴，再現(xiàn)了大陸綜藝類電視節(jié)目的真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)感，提高收視率；同時(shí)，選擇有沖突性的“老師們”，無(wú)疑增加了諸多亮點(diǎn)，主持人不再是掌控全局的“船長(zhǎng)”，他們的功能在漸漸弱化，取而代之的是第三方聲音的真實(shí)現(xiàn)場(chǎng)，一種新的節(jié)目模式正在起航。

關(guān)鍵詞：大陸綜藝類節(jié)目；老師；類別；真實(shí)感；新模式

張菲、吳宗憲、胡瓜、大小S、蔡康永等等臺(tái)灣綜藝節(jié)目領(lǐng)袖們，一直以來(lái)都在優(yōu)酷視頻、土豆網(wǎng)等熱門主持人排行前列。大陸綜藝類電視節(jié)目主持人中也許只有那支湘軍隊(duì)伍可以與之媲美。一些原本陌生的名字也加入到熱門主持人排行榜中，如樂(lè)嘉、黃菡、雷明、柳巖、姜振宇等，并以“老師”稱呼，筆者將其界定為“老師”的媒介形象。“老師”在整個(gè)節(jié)目播出過(guò)程中，或觀察不語(yǔ)、或總結(jié)建議、或惡搞氣氛，他們的贊揚(yáng)與肯定，批評(píng)與職責(zé)，勸說(shuō)與建議無(wú)疑讓受眾在視覺(jué)觀看之余進(jìn)行思考，引發(fā)受眾對(duì)價(jià)值觀、道德觀等的再認(rèn)識(shí)。受眾（audience）具有傳播對(duì)象的大面積、跨階層或“不定量多數(shù)”的特性，因而我國(guó)學(xué)者也約定俗成地譯為“大眾”；受眾具有規(guī)模的巨大性、分散性和異質(zhì)性、匿名性、流動(dòng)性、無(wú)組織性、同質(zhì)性的特點(diǎn)[1]。因此要與受眾產(chǎn)生共鳴，這些“老師”的類型定位成為本研究的關(guān)鍵。

筆者整理了2012年7月優(yōu)酷視頻網(wǎng)，綜藝類大陸類視頻中，具有“老師”媒介形象的電視15個(gè)節(jié)目，如下表所示。（關(guān)于“老師”的媒介形象的界定，具有以下兩個(gè)特點(diǎn)：第一，與主持人區(qū)別，不掌控整個(gè)節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)錄制；第二，對(duì)于在場(chǎng)的嘉賓選手而言，他們不是評(píng)審者，沒(méi)有最終的決策權(quán)——筆者注）以

這20個(gè)大陸綜藝類電視節(jié)目為分析樣本，對(duì)“老師”的媒介形象進(jìn)行角色分類。如下表所示。

一、“老師”的媒介形象角色分類

（一）吸引型

大陸綜藝類電視節(jié)目中的“老師”是有一定社會(huì)威望和名氣的人，他們自身就帶有自己的受眾群，無(wú)論參與與否，只要他們出現(xiàn)就是給節(jié)目直接帶來(lái)了顯性的利益信號(hào)。西方經(jīng)濟(jì)學(xué)家高德哈巴在1997年提出了注意力經(jīng)濟(jì)的概念，他認(rèn)為注意力是一種資源，它具有的重要性是它引導(dǎo)行動(dòng)。在注意力經(jīng)濟(jì)中,目標(biāo)僅僅是獲得足夠或盡可能多的注意力，如果你獲得一個(gè)人所有的注意力，就可以支配他做你所要求的一切。如果全球是一個(gè)注意力經(jīng)濟(jì)，那么生產(chǎn)物質(zhì)產(chǎn)品或獲取其他資源，只要付出你的注意力。如果有足夠的注意力，就可以得到任何你想得到的東西；如果沒(méi)有足夠的注意力，選擇權(quán)就會(huì)受到限制[2]。將吸引型角色定位從表現(xiàn)方式的角度再一次細(xì)分為：對(duì)峙型和順從型。

1.對(duì)峙型

指的是在整個(gè)節(jié)目中，“老師”的媒介形象與主持人在整個(gè)節(jié)目過(guò)程中產(chǎn)生戲劇性的沖突點(diǎn)，在對(duì)峙和沖突中，引發(fā)受眾的關(guān)注點(diǎn)。這一類型的“老師”，在大陸綜藝類電視節(jié)目中，如浙江衛(wèi)視的《愛(ài)情連連看》，2012年6月19日的一段開(kāi)場(chǎng)時(shí)主持人與雷明老師的一段對(duì)話。

（對(duì)話背景：沈濤在開(kāi)場(chǎng)時(shí)表述自己感到主持節(jié)目很有壓力，男女嘉賓牽手成功說(shuō)明他沒(méi)有本事把女嘉賓留下，牽手不成功說(shuō)明受他影響，再者沈濤感到自己的身高較高致使很多男嘉賓不敢來(lái)現(xiàn)場(chǎng)牽手女嘉賓。）

沈濤：“掌聲歡迎雷明老師”

雷明：“哼，我跟你說(shuō)”

沈濤：“怎么一開(kāi)始就生氣啊”

雷明：“牽手成功是因?yàn)槟悖瑺渴植怀晒€是因?yàn)槟悖屑钨e不敢來(lái)是因?yàn)槟愀撸銕洠夷兀夷兀瓦@還戰(zhàn)友呢我跟你說(shuō)，我就沒(méi)見(jiàn)過(guò)這樣的主持人”

沈濤：“我跟你說(shuō)，每一個(gè)被譴責(zé)的男人背后，都有一個(gè)更老的男人”

雷明：“老男人就是我啦”

沈濤：“哈哈哈，看看雷老師今天會(huì)做出什么樣的表現(xiàn)”

從雙方的話語(yǔ)中看出，欄目制作方對(duì)于各種男嘉賓來(lái)參與節(jié)目的招募。

2.培養(yǎng)型

電視節(jié)目制作人在為電視節(jié)目定位時(shí)，需要“老師”媒介形象；他們需要有某個(gè)方面的特定資歷，但不是已經(jīng)出名和有威望的人。電視節(jié)目會(huì)針對(duì)節(jié)目定位，對(duì)此“老師”進(jìn)行聲譽(yù)培養(yǎng)，讓受眾從認(rèn)識(shí)——熟知——認(rèn)同——跟隨，形成潛在的注意力，產(chǎn)生潛在的注意力經(jīng)濟(jì)。例如江蘇衛(wèi)視的《非誠(chéng)勿擾》中的樂(lè)嘉和黃菡。樂(lè)嘉，中國(guó)性格色彩研究中心創(chuàng)辦人；黃菡，南京大學(xué)社會(huì)系社會(huì)心理學(xué)博士，江蘇省委黨校行政學(xué)教研部教授、主任，碩士研究生導(dǎo)師，江蘇省社會(huì)心理學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，江蘇省領(lǐng)導(dǎo)研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)。在《非誠(chéng)勿擾》存在之前受眾也許不會(huì)關(guān)注他們，在《非誠(chéng)勿擾》的培養(yǎng)之后，受眾才記住了這兩個(gè)名字。

（二）順從型

主持人在現(xiàn)場(chǎng)的一切應(yīng)對(duì)話語(yǔ)及立場(chǎng)信念，“老師”的媒介形象都是給予肯定和支持，并且會(huì)按照主持人思路知道嘉賓選手。同樣將順從型角色定位從表現(xiàn)方式的角度再一次細(xì)分為：補(bǔ)充性和總結(jié)型。

1.補(bǔ)充型

在現(xiàn)場(chǎng)的諸多環(huán)節(jié)和主持人的臨場(chǎng)發(fā)揮中，“老師”的媒介形象是一個(gè)檢查者，在整個(gè)過(guò)程中，及時(shí)給與現(xiàn)場(chǎng)嘉賓或主持人意見(jiàn)的補(bǔ)充。例如江蘇衛(wèi)視的《非

常了得》：嘉賓通過(guò)對(duì)參與節(jié)目的選手們90秒的問(wèn)話，來(lái)辨別對(duì)方的身份是真是假。主持人孟非、郭德綱負(fù)責(zé)引導(dǎo)選手和嘉賓；同時(shí)還有由微表情專家姜振宇、女主播柳巖、娛評(píng)人譚飛等“專家”們組成的觀察團(tuán)為選手提供幫助和提醒。

2.總結(jié)型

在現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)環(huán)節(jié)，或者在節(jié)目開(kāi)始和結(jié)尾處，接著主持人的主持串詞，對(duì)某個(gè)階段或者整個(gè)階段給予總結(jié)型的意見(jiàn)和建議。例如貴州衛(wèi)視的《非常完美》中的瞿煒老師，他是世紀(jì)佳緣的副總裁；中國(guó)教育電視臺(tái)和江蘇衛(wèi)視合辦的《職來(lái)職往》中的雷明老師，他是北京晨暉心理咨詢有限公司主任；湖南衛(wèi)視新推出的職場(chǎng)減壓類節(jié)目《完美釋放》中的李承鵬老師，他是新銳知識(shí)分子，中國(guó)社會(huì)評(píng)論家、雜文家、暢銷作家，最具號(hào)召力的網(wǎng)絡(luò)博主之一，超人氣意見(jiàn)領(lǐng)袖，曾為中國(guó)最有名的足球記者、評(píng)論員，歷任《成都商報(bào)》體育部主任、《足球報(bào)》專題部主任。

二、“老師”媒介形象的多樣性給大陸綜藝類電視節(jié)目帶來(lái)的真實(shí)感

大陸綜藝類電視節(jié)目中的“老師”形象分成多種類型，具有多樣性的特點(diǎn)。根據(jù)使用與滿足的理論，即把受眾成員看做是有著特定“需求”的個(gè)人，把她們的媒介接觸活動(dòng)看做是基于特定的需求動(dòng)機(jī)來(lái)“使用”媒介，從而使這些需求得到“滿足”的過(guò)程[1]。那么受眾的“多樣性”也就決定了媒介的“使用”。或者也可以這么說(shuō)，正是因?yàn)槌霈F(xiàn)了各種各樣的“老師”媒介形象，才吸引了不同受眾對(duì)于不同滿足的追求，從而打破了主持人一攬全局，一語(yǔ)定終生式的傳播模式，讓類似受眾的現(xiàn)場(chǎng)觀察員——“老師”媒介形象，與主持人一起參與節(jié)目，不制造節(jié)目?jī)?nèi)容、不干涉節(jié)目發(fā)展形勢(shì)，而僅僅是對(duì)節(jié)目中的某一點(diǎn)、某一面發(fā)表自己的看法，很好的還原了大陸綜藝類節(jié)目的真實(shí)感。在虛假充斥的時(shí)代，也許真實(shí)性會(huì)讓大陸綜藝類電視節(jié)目走的更遠(yuǎn)。

三、“老師”媒介形象的多樣性對(duì)主持人功能的沖擊

一個(gè)節(jié)目主持人的性格，決定了他得主持風(fēng)格。在產(chǎn)生了視覺(jué)疲勞之后，主持人會(huì)轉(zhuǎn)嫁到新的節(jié)目中，但是主持風(fēng)格會(huì)伴隨他一直下去。例如，趙忠祥在主持天津衛(wèi)視的《王者歸來(lái)》節(jié)目后，視覺(jué)上講，像是一檔晚會(huì)，聽(tīng)覺(jué)上講，像是

《動(dòng)物世界》一類的記錄片。受眾接受了其刻板印象，很難改變。然而，在“老師”媒介形象出現(xiàn)后，一個(gè)節(jié)目的風(fēng)格，就很難再用一個(gè)主持人的性格衡量了，加入了多樣性的“老師”，使節(jié)目多樣化，不在拘泥于某一模式和形式之中。

然而，“老師”媒介形象的多樣性以及與受眾的共鳴，也在一定程度上說(shuō)明了主持人功能的不斷弱化，這種弱化對(duì)于大陸綜藝類電視節(jié)目是利是弊很難講，不過(guò)卻開(kāi)啟了大陸綜藝類電視節(jié)目的新模式。

（作者簡(jiǎn)介：周楊婧，女，陜西師范大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，碩士研究生，主要從事理論新聞學(xué)研究。）

參考文獻(xiàn)：

[1] 郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2008.[2] 張春煌.嘉賓主持在電視節(jié)目中的功能和話語(yǔ)空間[J].福建商業(yè)高等專科學(xué)校學(xué)報(bào),2006(4).

第二篇：生活服務(wù)類電視節(jié)目分析

生活服務(wù)類電視節(jié)目分析

摘 要 自20世紀(jì)90年代起，我國(guó)電視行業(yè)的整體競(jìng)爭(zhēng)呈現(xiàn)愈加激烈的現(xiàn)象，民眾對(duì)于電視節(jié)目的需求量較大，尤其是娛樂(lè)性較強(qiáng)的電視節(jié)目受到市民追捧，但觀眾對(duì)于電視節(jié)目的需求愈加呈現(xiàn)多元化，分眾化的趨勢(shì)對(duì)電視節(jié)目類型的發(fā)展起到巨大作用。近幾年服務(wù)類節(jié)目層出不窮，但服務(wù)類節(jié)目仍然存在較多問(wèn)題，嚴(yán)重影響到節(jié)目的效果和質(zhì)量。本文主要以《交換空間》為例，分析生活服務(wù)類電視節(jié)目中具體存在問(wèn)題，并給與解決措施，旨為我國(guó)電視節(jié)目的長(zhǎng)久發(fā)展提供參考意見(jiàn)。

關(guān)鍵詞 生活服務(wù)；電視節(jié)目；交換空間

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2015）139-0210-01

0 引言

電視節(jié)目中的生活服務(wù)類節(jié)目主要指“與人類生活相關(guān)聯(lián)且能夠滿足人類日常生活需求的一種電視節(jié)目類型，此類節(jié)目涉及到人類的生活狀態(tài)及居住環(huán)境等多方面內(nèi)容。”服務(wù)類節(jié)目一般會(huì)通過(guò)“傳播訊息、解答觀眾問(wèn)題、反映觀眾需求、幫助關(guān)注解決生活中的問(wèn)題，為社會(huì)成員提供貼近生活的各種服務(wù)，且服務(wù)類節(jié)目較為注重實(shí)用價(jià)值，為滿足人類各方面的生活所需。”隨著人類生活水平的提升，生活服務(wù)類電視節(jié)目日益增多，在幫助大眾解決生活需求方面發(fā)揮巨大作用。生活服務(wù)類節(jié)目出現(xiàn)的問(wèn)題

1.1 節(jié)目創(chuàng)意缺乏實(shí)用性

針對(duì)于《交換空間》設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)理念而言，過(guò)多偏向于“輕裝修、重裝飾”設(shè)計(jì)，雖然節(jié)目中觀眾能夠目睹較多創(chuàng)意性十足的房屋設(shè)計(jì)手法和裝飾風(fēng)格，但部分設(shè)計(jì)師的房屋設(shè)計(jì)過(guò)度注重創(chuàng)新和裝飾方面，導(dǎo)致房屋的實(shí)用性較差[1]。甚至某些設(shè)計(jì)師過(guò)于注重房屋的整體觀賞效果，忽略了使用材料自身的耐用性和實(shí)用性，致使房屋的外觀與實(shí)用性出現(xiàn)沖突，居住體驗(yàn)較差。

1.2 節(jié)目的設(shè)計(jì)無(wú)法無(wú)時(shí)俱進(jìn)

自《交換空間》播出起，雖然節(jié)目為適應(yīng)觀眾及發(fā)展需求做出諸多改變，由于改變力度較小，其節(jié)目本身的設(shè)計(jì)方案及策劃思路仍然滯后于觀眾生活步伐，無(wú)法滿足多數(shù)觀眾信息需求，無(wú)法適應(yīng)目前的消費(fèi)水平。針對(duì)節(jié)目中的裝修費(fèi)用，8000元的裝修費(fèi)用是該節(jié)目開(kāi)播時(shí)通過(guò)市場(chǎng)調(diào)研確定的裝修金額，但隨著人們生活水平的提高和物價(jià)的上漲，裝修材料的價(jià)格早已經(jīng)翻了幾番，但節(jié)目也只是把8000元裝修費(fèi)用調(diào)整到10000元而已，與當(dāng)前的裝修金額差距甚遠(yuǎn)[2]。帶來(lái)的結(jié)果便是選材較差，雖然節(jié)目中裝修能夠完成，但裝修金額與市場(chǎng)行情相去甚遠(yuǎn)，無(wú)法給予觀眾實(shí)質(zhì)性裝修參考。

1.3 節(jié)目呈現(xiàn)低俗化

多次改版后的《交換空間》，對(duì)提升感情方面愈加注重，節(jié)目的末尾出現(xiàn)表白環(huán)節(jié)，例如，某期節(jié)目一對(duì)夫妻想為自己補(bǔ)裝婚房，裝修完成后夫妻二人抱頭痛哭，觀眾也被感動(dòng)，節(jié)目效果有所提升。若這種情節(jié)經(jīng)常出現(xiàn)，勢(shì)必會(huì)給觀眾帶來(lái)虛假的印象，使觀眾產(chǎn)生厭煩情緒，影響節(jié)目長(zhǎng)期發(fā)展。

1.4 主持人表現(xiàn)不夠突出

諸多生活服務(wù)類節(jié)目的主持人為女性，相較于其他電視節(jié)目類型而言，主持人自身的特點(diǎn)和個(gè)人魅力不夠突出。任何一檔節(jié)目，主持人如果缺乏個(gè)性特點(diǎn)和看點(diǎn)能夠直接影響到節(jié)目的效果和收視率。《交換空間》的主持人主持經(jīng)驗(yàn)較豐富，但其自身影響力和個(gè)人魅力稍顯欠缺，語(yǔ)言和打扮過(guò)于矯揉造作，生活服務(wù)類節(jié)目的主持人自然、大方、優(yōu)雅最重要。生活服務(wù)類節(jié)目發(fā)展的應(yīng)對(duì)措施

當(dāng)今社會(huì)，電視媒體行業(yè)不斷在發(fā)展，觀眾對(duì)于電視節(jié)目的要求越來(lái)越高。生活服務(wù)類節(jié)目應(yīng)當(dāng)緊隨社會(huì)發(fā)展腳步，以服務(wù)大眾、服務(wù)生活為出發(fā)點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)繁榮發(fā)展。

2.1 從觀眾角度出發(fā)，突出節(jié)目實(shí)用性

生活服務(wù)類節(jié)目作為大眾的重要生活信息來(lái)源，其開(kāi)設(shè)的本質(zhì)和目的均是以服務(wù)大眾為中心思想，也是其區(qū)別于其他電視節(jié)目的主要特點(diǎn)。一檔優(yōu)秀的生活服務(wù)類節(jié)目需要考慮的因素較多，例如，節(jié)目經(jīng)費(fèi)、節(jié)目效果、經(jīng)濟(jì)收益等方面。《交換空間》節(jié)目主要為觀眾的家庭裝修服務(wù)，因此該節(jié)目應(yīng)當(dāng)把授予觀眾切實(shí)可行的裝修理念和經(jīng)驗(yàn)為主要目的，同時(shí)需全面考慮不同類型房屋的裝修效果和空間的舒適性、實(shí)用性。節(jié)目的中心應(yīng)圍繞裝修的“實(shí)用性”展開(kāi)，且將房屋的實(shí)用性與觀賞性相結(jié)合，給觀眾呈現(xiàn)一種創(chuàng)新十足且相當(dāng)實(shí)用的裝修結(jié)果，從而提高節(jié)目的收視率。

2.2 增加節(jié)目娛樂(lè)效果

《交換空間》節(jié)目在開(kāi)設(shè)之初就已經(jīng)將娛樂(lè)元素納入策劃理念，例如，節(jié)目中裝修團(tuán)隊(duì)分為紅藍(lán)兩隊(duì)，通過(guò)互換裝修的方式增加節(jié)目懸念，裝修效果往往會(huì)給觀眾帶來(lái)驚喜。同時(shí)該節(jié)目利用“舊物改造”環(huán)節(jié)，充分發(fā)揮設(shè)計(jì)師的個(gè)人想象空間，將舊物變廢為寶，給節(jié)目增加看點(diǎn)和娛樂(lè)性。《交換空間》中的“家裝氣象站”環(huán)節(jié)，主要為觀眾呈現(xiàn)較多高端裝修作品，提高觀眾審美的同時(shí)提升了節(jié)目欣賞性[3]。當(dāng)前諸多生活服務(wù)類節(jié)目在注重實(shí)用性的同時(shí)，將娛樂(lè)元素適當(dāng)引進(jìn)節(jié)目，有效提高了節(jié)目收視率。《交換空間》若能適當(dāng)?shù)囊M(jìn)不同類型的娛樂(lè)元素，不僅能夠使觀眾獲得知識(shí)同時(shí)能夠提升節(jié)目娛樂(lè)效果和收視率。

2.3 尋找節(jié)目創(chuàng)新點(diǎn)

生活服務(wù)類節(jié)目若想得以繁榮發(fā)展，創(chuàng)新理念是必不可少的，電視節(jié)目的發(fā)展源頭即為創(chuàng)新。電視節(jié)目的創(chuàng)新包括兩方面，節(jié)目?jī)?nèi)容的創(chuàng)新和節(jié)目形式的創(chuàng)新。《交換空間》應(yīng)當(dāng)在節(jié)目的設(shè)計(jì)思路上尋找創(chuàng)新突破點(diǎn)，雖然節(jié)目將裝修費(fèi)用提高至10000，但金額調(diào)整幅度有待增加。該節(jié)目中的二次裝修內(nèi)容僅僅包括了房屋的客廳、餐廳及臥室等方面，裝修內(nèi)容涉及面較小，可以適當(dāng)拓展到家庭內(nèi)部的衛(wèi)生間及廚房等區(qū)域，或者節(jié)目增加一些不同造型的房屋結(jié)構(gòu)[4]。房屋的整體裝修時(shí)間可以根據(jù)不同的房屋狀況及難度作適當(dāng)調(diào)整，以保證房屋質(zhì)量，從而增加節(jié)目的新鮮感和收視率。

2.4 提高主持人個(gè)人魅力和影響力

主持人作為電視節(jié)目的靈魂人物，其自身的語(yǔ)言表達(dá)能力及個(gè)人影響力對(duì)節(jié)目效果及節(jié)目質(zhì)量的影響力度較大。一名合格的生活服務(wù)類節(jié)目主持人，應(yīng)當(dāng)具備親切、隨和、穩(wěn)重等個(gè)人素質(zhì)，同時(shí)還應(yīng)具有淵博的知識(shí)面、靈活的應(yīng)變能力、獨(dú)特的個(gè)人見(jiàn)解及得體的打扮。主持人應(yīng)當(dāng)根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)和觀眾需求不斷挖掘自身優(yōu)勢(shì)，發(fā)揮個(gè)人魅力和影響力，與節(jié)目共同發(fā)展。結(jié)論

生活服務(wù)類節(jié)目作為社會(huì)成員的傳話筒，同時(shí)也是充實(shí)觀眾生活知識(shí)、滿足觀眾需求的一種娛樂(lè)性節(jié)目。生活服務(wù)類節(jié)目一貫秉承“為人民服務(wù)”的宗旨，能夠滿足各個(gè)行業(yè)及各種群體對(duì)于日常生活的龐大信息需求，同時(shí)開(kāi)拓了觀眾的眼界，提升了我國(guó)民眾對(duì)于生活知識(shí)的了解程度。著眼于未來(lái)，生活服務(wù)類節(jié)目的發(fā)展前景可觀，但前提需有效解決節(jié)目中現(xiàn)存的諸多問(wèn)題，使節(jié)目得以長(zhǎng)久健康發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

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第三篇：媒介報(bào)道中的警察形象

媒介報(bào)道中的警察形象

近幾年來(lái)，新聞媒體對(duì)公安工作的報(bào)道和監(jiān)督越來(lái)越多，民警的日常工作變得越來(lái)越“透明化”，新聞媒體警察對(duì)基層民警偵辦案件、處理糾紛、搶險(xiǎn)救援等活動(dòng)進(jìn)行報(bào)道，媒介對(duì)于警察的各類報(bào)道也越來(lái)越多，而在這些報(bào)道中，對(duì)警察褒貶不一，在宣揚(yáng)警察敬業(yè)品質(zhì)和為人民服務(wù)的精神的同時(shí)，也不乏警察負(fù)面形象的報(bào)道。對(duì)江西省的邱娥國(guó)，廣東的麥杰俊他們的報(bào)道，展現(xiàn)了警察愛(ài)崗敬業(yè)，深入百姓，堅(jiān)持為人民服務(wù)的良好形象；新華網(wǎng)報(bào)道的“湖南汨羅民警因威脅欲毆打宣傳部副部長(zhǎng)被免職（2011.7.20)”以及今日早報(bào)“網(wǎng)友轉(zhuǎn)載外省警方負(fù)面報(bào)道被找上門 號(hào)稱抓殺人犯”這兩則新聞報(bào)道，則體現(xiàn)了蠻橫跋扈、濫用職權(quán)的不良形象。

以重慶有關(guān)警察的新聞報(bào)道為例，談?wù)劽浇閳?bào)道中的警察形象。近段時(shí)間查看了不少關(guān)于重慶警察形象的新聞報(bào)道，發(fā)現(xiàn)在各類新聞報(bào)道中，重慶警察形象褒貶不一，飽受爭(zhēng)議。

《新京報(bào)》2009年10月27日的一片名為“重慶多名警員淪為涉黑保護(hù)傘 打黑支隊(duì)將重組”的新聞，報(bào)道了在重慶警察公安打黑行動(dòng)的開(kāi)展的同時(shí)，一些公安刑警利用職權(quán)為打黑對(duì)象打掩護(hù)，開(kāi)綠燈，被媒體稱為“比黑社會(huì)還黑”的警察形象。為大眾所熟知的文強(qiáng)為其典型。

《重慶商報(bào)》2010.9一篇名為“兩民警吸毒被逐出警隊(duì)”的新聞，報(bào)道了渝北區(qū)公安分局民警舒成以及南岸區(qū)公安分局民警陳凡兩民警因吸毒被逐出警隊(duì)。該報(bào)道一方面揭露了一些公安民警知法犯法、玩忽職守的不良形象，另一方面又表現(xiàn)了重慶警方不怕自爆“家丑”、絕不姑息養(yǎng)奸，能引以為戒的良好形象。而在此之前，5月27日一名女嫌疑犯在楊家坪派出所跳樓身亡，已使得民警受到大眾質(zhì)疑。

而在各大媒體報(bào)道警察負(fù)面新聞的同時(shí)，也不乏有關(guān)警察良好形象的報(bào)道。如最近為百姓普遍稱道的重慶渝中區(qū)公安分局交巡警袁家崗平臺(tái)民警王靜，《重慶晨報(bào)》報(bào)道其“竟然空手接住了跳橋女孩，像電影里面演的一樣！”一女子欲跳樓，在救生墊還未到的情況下，王靜下意思伸出雙手去接該女子，女子獲救。表現(xiàn)為人民服務(wù)的大無(wú)畏犧牲精神及敬業(yè)精神，展現(xiàn)了重慶民警的良好形象。另有中廣網(wǎng)重慶10月20日消息，一位54歲得老人因腎衰竭倒地不起，民警及時(shí)救助使其脫離生命危險(xiǎn)，在這則新聞中，該民警始終未向病人家屬告知其姓名，而是在病人順利住院后悄悄離開(kāi)。雖然是一件小事，但也可以從中看出該民警一心一意為百姓服務(wù)，不求回報(bào)與揚(yáng)名的良好形象。另重慶新聞網(wǎng)“受傷仍堅(jiān)守崗位——記重慶‘瘸腿警官’劉德戟”新聞，展現(xiàn)了重慶民警的敬業(yè)態(tài)度和良好形象。

以上給類新聞還有很多，再次就不一一列舉了。重慶各類媒介關(guān)于重慶警察的新聞報(bào)道中，我們可以看到，有正面的警察形象，如：敬業(yè)、勇敢、忠于職守等等；也有負(fù)面的警察形象，如：玩忽職守、知法犯法、濫用職權(quán)、以權(quán)謀私等等。但總的來(lái)說(shuō)，近期以來(lái)的新聞報(bào)道中，警察正面形象的報(bào)道居多。

第四篇：國(guó)內(nèi)收藏類電視節(jié)目現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)分析

國(guó)內(nèi)收藏類電視節(jié)目現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)分析

安平袁筱華

如今，藝術(shù)品收藏已經(jīng)成為繼股票熱、房地產(chǎn)熱之后的第三大投資熱點(diǎn)。2006年，中國(guó)100家業(yè)績(jī)達(dá)500萬(wàn)元以上的拍賣企業(yè)總成交額近150億元。價(jià)值數(shù)百億元的收藏市場(chǎng)催生了收藏類電視節(jié)目。早在1999年前后，北京電視臺(tái)和一些地方電視臺(tái)就已經(jīng)開(kāi)設(shè)了專門的收藏類節(jié)目。2003年左右，藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目如雨后春筍般涌現(xiàn)，且收視逐漸走高。筆者擬對(duì)國(guó)內(nèi)收藏類電視節(jié)目現(xiàn)狀及發(fā)展趨勢(shì)做一探討。

一、國(guó)內(nèi)收藏類電視節(jié)目現(xiàn)狀

2003年，央視經(jīng)濟(jì)頻道在原《藝術(shù)品投資》基礎(chǔ)上推出了周末版《鑒寶》，由于走收藏類電視節(jié)目的大眾化之路，迅即成為電視媒體中的標(biāo)志性節(jié)目，“首屆賽寶大會(huì)”決賽更是達(dá)到1.9％的收視率，盛況空前。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前國(guó)內(nèi)有10余家電視臺(tái)每周播出藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目。如浙江電視臺(tái)《寶藏天下》、北京電視臺(tái)《天下收藏》、河南電視臺(tái)《華豫之門》、陜西電視臺(tái)《天下寶物》和《中國(guó)書(shū)畫(huà)名家》、深圳電視臺(tái)《盛世收藏》、成都電視臺(tái)《西部珍藏》、長(zhǎng)春電視臺(tái)《盛世寶典》和《書(shū)畫(huà)藝術(shù)周刊》、山西電視臺(tái)《珍寶檔案》、昆明電視臺(tái)《盛世典藏》、天津電視臺(tái)《藝品藏拍》、湖南電視臺(tái)《藝術(shù)玩家》、鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》、上海電視臺(tái)《收藏》、中國(guó)教育電視臺(tái)《愛(ài)家收藏》和《美術(shù)苑》等。

除以上電視欄目外，還有2003年11月1日面向全國(guó)開(kāi)播的收藏專業(yè)數(shù)字電視頻道――山東電視臺(tái)“收藏天下”數(shù)字專業(yè)頻道。2006年7月，專門以書(shū)畫(huà)藝術(shù)和藝術(shù)品投資為主要播出內(nèi)容的數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道――中央數(shù)字電視書(shū)畫(huà)頻道也正式開(kāi)播。

電視產(chǎn)品必須考慮大眾的理解力、傾向性和興趣。因此一些收藏類電視節(jié)目

理所當(dāng)然地把符合大眾口味放在了首位。如早已功成名就的《鑒寶》，就是收藏節(jié)目娛樂(lè)化的先鋒。《鑒寶》節(jié)目突出觀眾參與、全面互動(dòng)，對(duì)私人藏品鑒別及投資評(píng)估，其專家鑒定評(píng)述、觀眾競(jìng)猜價(jià)格等娛元樂(lè)素被國(guó)內(nèi)同類欄目廣泛復(fù)制，收視率更是接近了名牌娛樂(lè)節(jié)目《非常6+1》。

2007年年初，北京電視臺(tái)財(cái)經(jīng)頻道的《收藏》欄目在頻道改版中“下馬”后，改為《天下收藏》在北京衛(wèi)視播出。正如該欄目總策劃汴亦文所言，收藏類節(jié)目是窄眾的，在這個(gè)領(lǐng)域里，該欄目要體現(xiàn)嚴(yán)肅的態(tài)度，還要端正調(diào)整現(xiàn)在的投資收藏?zé)幔m正不健康的投機(jī)心理。但要讓觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)，就必須娛樂(lè)化，找到適合21世紀(jì)觀眾的表現(xiàn)形式。因此我們看到以“去偽存真”為宗旨上演的“砸寶”環(huán)節(jié)頗能“奪人眼球”。《天下收藏》在“娛樂(lè)至死”的大道上飛奔。

2007年1月，上海電視臺(tái)紀(jì)實(shí)頻道推出了全新《收藏》，雖然該節(jié)目制作方紀(jì)實(shí)頻道和上影集團(tuán)永樂(lè)傳播公司把節(jié)目定位為紀(jì)錄片，但是在收視率壓力下，也設(shè)置了藝術(shù)品真?zhèn)舞b別等娛樂(lè)內(nèi)容。

河南衛(wèi)視的《華豫之門》則是明確提出大型益智娛樂(lè)欄目的口號(hào)，用游戲娛樂(lè)的形式展示華夏文化和中原文化，踏上文化娛樂(lè)之旅，依托河南獨(dú)有的歷史文化資源，搭建起融娛樂(lè)、競(jìng)答于一體的“收藏擂臺(tái)”。該節(jié)目的最高收視率為14.09%，平均市場(chǎng)份額30.72%，應(yīng)該說(shuō)，高收視與文化解析、益智娛樂(lè)的定位是密不可分的。

這些收藏與鑒賞專業(yè)化電視欄目，致力于為觀眾介紹藝術(shù)品收藏、鑒賞和投資知識(shí)，兼及市場(chǎng)分析、收藏動(dòng)態(tài)，把握收藏投資理念，關(guān)注投資趨勢(shì)，傳遞相關(guān)投資技巧與市場(chǎng)行情。其中鳳凰衛(wèi)視資訊頻道的《投資收藏》節(jié)目不僅快速及時(shí)地報(bào)道全球世界藝術(shù)品市場(chǎng)的最新動(dòng)態(tài)，而且經(jīng)常邀請(qǐng)全球范圍藝術(shù)品收藏領(lǐng)域的權(quán)威人士、學(xué)者、投資專家到演播室內(nèi)訪談，深度挖掘藝術(shù)品背后的故事，剖析解讀歷史之謎。《投資收藏》的另一個(gè)優(yōu)勢(shì)就是與大拍賣行如蘇富比、佳士得、中貿(mào)圣佳、中國(guó)嘉德和北京榮寶等合作，與收藏拍賣市場(chǎng)零距離接觸。

同是在電視上詮釋藝術(shù)品及其收藏，深圳衛(wèi)視的《盛世收藏》以講評(píng)書(shū)說(shuō)故事的形式，揭開(kāi)藏品傳奇故事的面紗，挖掘其背后精彩的人文傳承，在娛樂(lè)化和投資理財(cái)專業(yè)化的藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目中獨(dú)樹(shù)一幟。主持人在演播室一席長(zhǎng)

衫，講故事設(shè)懸念，層層設(shè)疑，步步深入，節(jié)目充滿濃郁的文化氣息。具有同類意味的還有央視國(guó)際頻道的《國(guó)寶檔案》。另一檔比較另類的藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目是昆明電視臺(tái)的《盛世典藏》，該欄目首開(kāi)先河直接借用了直播拍賣現(xiàn)場(chǎng)的形式，現(xiàn)場(chǎng)安裝數(shù)十部熱線電話，不能到現(xiàn)場(chǎng)參與競(jìng)拍的購(gòu)寶者可以通過(guò)電話委托競(jìng)拍，直播拍賣的形式令人耳目一新。

值得注意的是，一些名人也加入了收藏類電視節(jié)目，如收藏鑒賞家馬未都主持湖南電視臺(tái)的《藝術(shù)玩家》；著名演員、收藏家王剛主持北京電視臺(tái)的《天下收藏》；《藝品藏拍》先有相聲演員楊議主持，全新改版后又有央視著名主持人陳鐸加盟；鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》則由臺(tái)灣名嘴曹啟泰主持。

二、國(guó)內(nèi)收藏類電視節(jié)目的發(fā)展趨勢(shì)

既然藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目都是借用藝術(shù)品收藏這個(gè)“內(nèi)容”以或娛樂(lè)或?qū)I(yè)的形式呈現(xiàn)，其宗旨必然要堅(jiān)持文化內(nèi)容與娛樂(lè)形式的有機(jī)統(tǒng)一。收藏類電視節(jié)目要“表現(xiàn)文化”，當(dāng)然最佳的表現(xiàn)手段就是堅(jiān)守內(nèi)容、開(kāi)放形式的“寓教于樂(lè)”。藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目的受眾有相當(dāng)一部分是普通大眾，大眾需要大眾化的節(jié)目，綜藝、娛樂(lè)是不二選擇；還有一部分是社會(huì)精英，需要專業(yè)的高端的電視節(jié)目，不僅要投資理財(cái)，還要兼具知識(shí)分子精神。

因此我們看到藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目的專業(yè)版愈加專業(yè)化，這是一個(gè)發(fā)展的方向。比如鳳凰衛(wèi)視的《投資收藏》，中國(guó)教育電視臺(tái)的《美術(shù)苑》等。面對(duì)高端人群，立足藏界文化挖掘，高水準(zhǔn)、專業(yè)化、涵蓋廣、大容量，充分調(diào)配多種優(yōu)勢(shì)，保持與業(yè)界前沿的緊密接觸，人性化、知識(shí)化、專業(yè)化傳播，突出貼近性、實(shí)用性、可視性，將弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化、傳播收藏知識(shí)、服務(wù)投資理財(cái)進(jìn)行到底，實(shí)現(xiàn)文化性、專業(yè)性、知識(shí)性、新聞性、服務(wù)性并重。

藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目的另一個(gè)發(fā)展方向是綜藝版愈加娛樂(lè)化。電視節(jié)目這個(gè)通過(guò)高端技術(shù)制作出來(lái)的低端產(chǎn)品（高端技術(shù)即先進(jìn)技術(shù)設(shè)備和手段、名主持人、高投入、高智力的策劃；低端產(chǎn)品即要滿足公眾好奇心的最基本的需要，使大多數(shù)人都能消費(fèi)。）不能放不下架子，綜藝版既是從電視媒體自身屬性出發(fā)，也是從電視受眾和收藏市場(chǎng)出發(fā)，在雙重角度下對(duì)接的產(chǎn)物。因此綜藝版的內(nèi)容不僅涵蓋了藝術(shù)品的鑒賞、收藏和投資，而且還有故事、有娛樂(lè)、有拍賣，以知

識(shí)、趣味、娛樂(lè)、時(shí)尚為構(gòu)成元素，用游戲娛樂(lè)益智的形式展示傳統(tǒng)文化。能夠持續(xù)發(fā)展的收藏類節(jié)目，必須是能夠把文化和市場(chǎng)做“厚”做“深”的節(jié)目。

除上述兩種節(jié)目發(fā)展形態(tài)外，收藏類電視節(jié)目在市場(chǎng)化、產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展道路上也日益進(jìn)行了探索，有亟帶解決的矛盾和問(wèn)題，也有值得借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)。

收藏以其特有的忠實(shí)性、直觀性、形象性而有別于其他形式的資料，成為研究歷史的重要手段。鑒于此，民間對(duì)風(fēng)起云涌的藝術(shù)品收藏類電視綜藝節(jié)目有種種質(zhì)疑。有人認(rèn)為鑒寶類節(jié)目過(guò)分觀注寶物價(jià)格，忽略了藝術(shù)品的文化情趣、歷史故事、藝術(shù)品位。還有人認(rèn)為用破壞性手段來(lái)對(duì)待贗品，不利于培養(yǎng)保護(hù)文物意識(shí)，況且贗品、仿品也蘊(yùn)含一定的藝術(shù)價(jià)值。當(dāng)然，民間人士認(rèn)為收藏類節(jié)目存在的最大的問(wèn)題還是對(duì)藝術(shù)品估價(jià)過(guò)高；甚至是贗品當(dāng)真品估高價(jià)，欺騙觀眾；過(guò)分宣揚(yáng)藏品升值，不提醒收藏的風(fēng)險(xiǎn)等，以致于不少文物專家指出，當(dāng)前的收藏鑒寶類電視節(jié)目嚴(yán)重?cái)_亂了收藏市場(chǎng)，應(yīng)加以整頓。

如果不能把社會(huì)效益與經(jīng)濟(jì)效益二者的需求很好地結(jié)合，媒體就是失敗的。文化產(chǎn)業(yè)在藝術(shù)品收藏項(xiàng)上表現(xiàn)得與市場(chǎng)最為接近，因此不論是專業(yè)的，還是綜藝的，在其文化的外衣下，都包裹著巨大的產(chǎn)業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益。在與市場(chǎng)緊密相連，走產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的大路上，有的電視媒體已經(jīng)沖出“紅海”，如湖南電視臺(tái)的《藝術(shù)玩家》由湖南娛樂(lè)頻道控股的獨(dú)立法人股份制企業(yè)湖南藝術(shù)玩家藝術(shù)品有限公司運(yùn)作，公司下設(shè)藝術(shù)玩家品畫(huà)館、新長(zhǎng)沙窯創(chuàng)作中心、玩藝堂、玩家雅集沙龍等部門，涉及藝術(shù)品拍賣、古玩、畫(huà)廊、藝術(shù)經(jīng)紀(jì)、策展、禮品生產(chǎn)銷售等多個(gè)領(lǐng)域，已擁有完整的產(chǎn)業(yè)鏈。昆明電視臺(tái)的《盛世典藏》從2004年9月就開(kāi)始運(yùn)作“直播拍賣會(huì)”，這種形式已成為其特色。目前該欄目已經(jīng)與云南典藏拍賣公司合作，聯(lián)合營(yíng)銷推廣文化的概念，得到了很好的回報(bào)，同時(shí)在收視率上也有不俗表現(xiàn)。

在開(kāi)拓市場(chǎng)方面，全國(guó)最早開(kāi)播的收藏類數(shù)字電視頻道――山東電視臺(tái)收藏天下頻道內(nèi)容更為豐富。目前該頻道正在全國(guó)范圍內(nèi)推廣“天下藏館”，這是一個(gè)集節(jié)目制作、用戶服務(wù)、藏品的展示交流以及以收藏文化為特色的餐飲休閑等多種功能為一體的綜合性平臺(tái)。項(xiàng)目計(jì)劃采用特許經(jīng)營(yíng)的方式，一方面形成頻道在全國(guó)范圍內(nèi)的用戶維護(hù)和服務(wù)系統(tǒng)，一方面嘗試進(jìn)入收藏專業(yè)市場(chǎng)。

2007年1月，全國(guó)收藏類電視欄目協(xié)作與發(fā)展研討會(huì)在天津召開(kāi)，由天津電視臺(tái)的《藝品藏拍》欄目發(fā)起，成立了各省市收藏類節(jié)目參與的欄目協(xié)作體――全國(guó)收藏類電視欄目協(xié)作體，旨在聯(lián)合各方力量，充分發(fā)揮全國(guó)收藏類電視欄目各自的優(yōu)勢(shì)，加強(qiáng)合作交流，實(shí)現(xiàn)共贏，推動(dòng)收藏類節(jié)目的發(fā)展。

如果以上的產(chǎn)業(yè)化道路也算是一個(gè)發(fā)展方向的話，那么藝術(shù)品收藏類電視節(jié)目的“發(fā)展天地”必然是十分廣闊的。

第五篇：新聞媒體中女性形象分析

新聞媒體中的女性形象分析

——以新浪新聞為例

摘要：新聞媒體作主流價(jià)值觀的宣傳工具，對(duì)新聞報(bào)道時(shí)是選擇性的，需要向大眾灌輸主流價(jià)值觀的思想，這時(shí)新聞內(nèi)容必然和客觀的社會(huì)現(xiàn)實(shí)不對(duì)等,片面的反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)。但是以新浪新聞為例的新聞媒體，在沒(méi)有政府資金扶持的情況下，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的新聞媒體行業(yè)里生存，一方面要傳到主流意識(shí)的價(jià)值觀，另一方面還不能脫離大眾全體，需要迎合大眾的口味，因此女性形象出現(xiàn)在新聞中的頻率愈發(fā)的高。新聞對(duì)于女性事件報(bào)道的時(shí)，不僅兼顧主流意識(shí)和大眾群體，還要注重自身的經(jīng)濟(jì)效益，只能反映主流意識(shí)下的女性形象，與實(shí)際的女性形象不相符。

關(guān)鍵字： 新聞媒體 主流意識(shí) 女性形象

我們從字面上了解的新聞：是指報(bào)紙、電臺(tái)、電視臺(tái)、互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)常使用的記錄社會(huì)、傳播信息、反映時(shí)代的一種文體。新聞是對(duì)新近發(fā)生的、正在發(fā)生的或者以前發(fā)生現(xiàn)在仍能產(chǎn)生社會(huì)效應(yīng)的事實(shí)的報(bào)道。狹義的新聞則專指消息，消息是用概括的敘述方式，比較簡(jiǎn)明扼要的文字，迅速及時(shí)地報(bào)道國(guó)內(nèi)外新近發(fā)生的、有價(jià)值的的事實(shí)。①當(dāng)今的的新聞已經(jīng)越來(lái)越偏離“事實(shí)”的概念了，即便如此新聞媒體的確構(gòu)建了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)著統(tǒng)治階級(jí)倡導(dǎo)的主流意識(shí)。在這個(gè)媒體構(gòu)建的社會(huì)現(xiàn)實(shí)中，媒體沒(méi)有均衡女性對(duì)于整個(gè)社會(huì)做出的貢獻(xiàn)，而是以一種弱勢(shì)群體提現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)為傳統(tǒng)女性形象、家庭暴力、色情行為等等。

女性主義者認(rèn)為，男權(quán)社會(huì)的通俗文化是一面歪曲的鏡子，所反映的是主流意識(shí)形態(tài)想讓你看到的東西，比如女性的刻板形象（性對(duì)象和家庭主婦等），而絕不會(huì)反映真實(shí)的社會(huì)狀況，比如女性的真正狀況與多元形象。女性以什么形象出現(xiàn)在大眾媒體中的呢？下面通過(guò)五月份的幾則新聞來(lái)分析一下主流價(jià)值觀下，新聞媒體定位的女性形象。

2012年05月16日新浪網(wǎng)社會(huì)新聞《兒子結(jié)婚前遇害身亡 母親為兇手求情稱其還年輕》 一文中母親梁建紅的兒子被工友殺害，但是在北京市第一中級(jí)人民法院對(duì)宋曉明刺死馬剛案公開(kāi)宣判時(shí)，梁建紅赴京出庭為兇手求情，老伴拒絕與她同來(lái)，她告訴記者，老伴拗不過(guò)她，一直不肯原諒她。法院認(rèn)為，梁建紅在未獲任何利益補(bǔ)償?shù)那闆r下，請(qǐng)求對(duì)被告人從輕處罰的義舉應(yīng)予褒揚(yáng)，法院據(jù)此對(duì)被告人宋曉明從輕處罰，判處有期徒刑12年。“ 正如一位法官所言，偉大母親梁建紅，以其博大的胸懷，為殺死兒子的兇手求情，使其免于一死，在莊嚴(yán)的法庭上寫(xiě)下了慈愛(ài)的一頁(yè)。這位母親的悲憫情懷足以證明，人心底色是溫暖，是善念，是愛(ài)如泉涌。”中國(guó)傳統(tǒng)的價(jià)值觀念“殺人償命欠債還錢”，但是這位善念滿懷母親，卻為殺人兇手求情并挽救了兇手的生命。“何以報(bào)德？以直報(bào)怨，以德報(bào)德”，做好做對(duì)就該賞，做壞做錯(cuò)就應(yīng)罰。母親梁建紅原諒了殺人犯，死刑變判處有期徒刑12年。那么以后再有殺人的，只要被害者家屬原諒是不是都不要判死刑了？設(shè)身處地的想一下，當(dāng)我們的親人去世之時(shí)，身心交瘁還要為兇手求情，99%的人會(huì)站在法律的角度，要求法律制裁犯人。但是1%的人會(huì)出現(xiàn)在新聞上，這足夠吸引人們的關(guān)注。新聞媒體向大眾傳達(dá)傳統(tǒng)的母親善良的本性的的同時(shí)，亦是主流價(jià)值觀想要構(gòu)建的“要有愛(ài)，要和諧”的觀念。西方馬克思主義者葛蘭西認(rèn)為，時(shí)間中的任何一個(gè)特定點(diǎn)在一個(gè)社會(huì)里流行的文化，都可以解釋為霸權(quán)的一種結(jié)果和體現(xiàn)，是從從屬集團(tuán)在輿論上接受統(tǒng)治集團(tuán)的觀念、價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)和領(lǐng)導(dǎo)的結(jié)果與體現(xiàn)。母親作為傳統(tǒng)的女性形象變成了新聞媒體的主要宣傳對(duì)象，使得女性在新聞媒體變成了刻板形象，將女性特征歸為“肉體的、非理性的、溫柔的、母性的、依賴的、感情型的、主觀的、缺乏抽象思維能力的”，女性形象的多元化發(fā)展不會(huì)成為每天媒體新聞的主要目標(biāo)。

新聞媒體在現(xiàn)在社會(huì)生活中扮演著人民大眾和主流意識(shí)的平衡木，維系著既有性別統(tǒng)治秩序，片面反映兩性的不平等關(guān)系甚至掩蓋這種不平等，將女性形象予以扭曲塑造符合主流價(jià)值關(guān)的女性形象。2012年05月22日新浪網(wǎng)社會(huì)新聞，題為《廣州離異富豪五星級(jí)酒店選妻指名要處女》報(bào)名人數(shù)竟然多達(dá)2800多女性。廣州11位富豪與一家5星級(jí)酒店選妻，其中一位離異的富豪選妻準(zhǔn)則為年齡在20-26歲之間，女方為處女。富豪們提出了“五項(xiàng)原則”。“第一，門當(dāng)戶對(duì)原則。這不是封建觀念，也不單單是勢(shì)利眼，而是因?yàn)椋瑑蓚€(gè)家庭出身以及受教育程度都有著相似經(jīng)歷的人更容易溝通，并且日后的婚姻生活也更容易相處。第二，能力相當(dāng)原則。對(duì)于很多富豪精英們而言，賢妻的定義不僅僅是主內(nèi)而已了。如果能跟老公一起披靡商界，那真是錦上添花的般配了。第三，安分守己原則。在他們眼里，女人照顧好家里才是最大的責(zé)任。一般這樣的人的太太都是全職太太，不需要在外東奔西走便可享有不盡的財(cái)富，也是許多年輕女孩子夢(mèng)寐以求的婚姻狀態(tài)。第四，名氣相當(dāng)原則。大款娶女明星不是什么新鮮事。當(dāng)然女明星的名氣也能夠直接地為大款的生意帶來(lái)宣傳，對(duì)于大款而言，與女明星的婚姻是最好的廣告。但嫁人前，女明星還是得漕擦亮眼睛，省得嫁了個(gè)假大款，還得為人家充當(dāng)免費(fèi)的代言人。第五，娶妻娶美原則。當(dāng)然，在富豪的婚姻中，這并非是主流的原則。除非這個(gè)女人美到能夠讓這些富豪神魂顛倒想立馬娶她們?yōu)槠薏辉僭试S其他男人占有她的一絲一毫。”② 大眾傳媒在對(duì)于新聞傳播時(shí)，自然而然的站在男權(quán)社會(huì)的角度，對(duì)于女性進(jìn)行排擠和壓迫。中國(guó)是男權(quán)社會(huì)歷史最悠久的國(guó)家，對(duì)于完美女性的要求從古至今一直未中斷過(guò)，雖然西方思想傳入并影響中國(guó)百年之久天，在女性在家庭角色、職業(yè)平等、政治參與等各方面皆有很大進(jìn)步，但是這種破壞女性形象甚至壓迫女性根深蒂固的男權(quán)思想始終沒(méi)有根除。新中國(guó)的民主和法制建設(shè)取得飛速發(fā)展，中國(guó)的女性受西方女權(quán)主義影響，在婚姻自主、男女平等等思想觀念和法律政策，縮小了與女性和男性的差距，但是這種變化值是存在于表面現(xiàn)象，女性仍然不可能作為社會(huì)主體參與社會(huì)生活，處于一種被動(dòng)局面。仍然受到傳統(tǒng)儒家思想“男尊女卑、男主女從、貞潔大于生命”等思想的束縛，反映男權(quán)社會(huì)中女性被動(dòng)的形象。男性處于社會(huì)的主導(dǎo)地位，女性則處于被動(dòng)地位，女性成為男性的眼中的審美對(duì)象和觀賞對(duì)象，甚至成為男女性欲望的對(duì)象。男性主導(dǎo)的社會(huì)中，男性會(huì)把自身的價(jià)值觀念和審美趣味投射到女性形象的素質(zhì)中。符合男性審美標(biāo)注的女性美，則會(huì)成為社會(huì)對(duì)于女性的審美價(jià)值判斷，并且不斷改造女性的審美觀和認(rèn)識(shí)觀。“豪富選妻”即便是個(gè)例，但也透露出男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性貞操的的要求，看不出新時(shí)期女性應(yīng)該具有的多元性，看到的只能是被男權(quán)社會(huì)命名、解釋的女性形象。

女權(quán)主義在中國(guó)方興未艾，但是在中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)中起到的作用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足，新聞媒體對(duì)于女性家庭暴力問(wèn)題的的報(bào)道，反映出女性在男權(quán)社會(huì)中一直是壓迫和暴力對(duì)象。新聞媒體通過(guò)對(duì)于這類問(wèn)題的報(bào)道，不是向大眾反映女性在社會(huì)中的暴力問(wèn)題，而是選擇性的報(bào)道，從另一個(gè)方面強(qiáng)調(diào)現(xiàn)在的社會(huì)還是一個(gè)男權(quán)主導(dǎo)的社會(huì)。男女平等，成為社會(huì)宣傳的一種空話，備受壓迫的仍然是女性在社會(huì)中面臨的主要問(wèn)題。新浪新聞國(guó)內(nèi)新聞三則女性遭遇暴力的新聞：《56歲母親不堪毒打雇兇勒死37歲吸毒兒子》（2012年05月18日03:05 亞心網(wǎng)）、《女子疑遭強(qiáng)吻咬斷對(duì)方舌頭被砍死》（2012年06月19日14:33 信息時(shí)報(bào)）、《一男子疑女友有外遇將其脫光暴打長(zhǎng)達(dá)四十分鐘》（2012年05月23日08:46 重慶商報(bào)）。家庭暴力問(wèn)題是男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性的一種壓迫，女性在男權(quán)社會(huì)中處于從屬地位，女性是男權(quán)的附屬品，反映出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中“男尊女卑”的思想，正如西方歷史上許多著名哲學(xué)家、思想家都曾有過(guò)貶低女性的言辭。如亞里士多德認(rèn)為：“女性之為女性是由于某種優(yōu)良品質(zhì)的缺乏。”畢達(dá)哥拉斯則說(shuō)：“世上善的法則創(chuàng)造了秩序、光明和男人，而惡的法則創(chuàng)造了混亂、黑暗和女人。”③對(duì)于女性形象的貶低，實(shí)際就是對(duì)于男權(quán)社會(huì)的贊成，女性的確處在一個(gè)不公平的社會(huì)地位，通過(guò)新聞媒體的報(bào)道，表現(xiàn)出男權(quán)社會(huì)對(duì)于女性的壓迫。當(dāng)然，不發(fā)新聞媒體為了盈利，蓄意的制造和傳播這種歪曲的女性形象，只有這樣制造出符合男權(quán)社會(huì)處于弱勢(shì)的女性形象，才能迎合大眾的口味，使得處于尷尬位置的新聞媒體得以正常運(yùn)作。

參考文獻(xiàn)：

① 百度百科 《新聞定義》 http://baike.baidu.com/view/14325.htm

②新浪社會(huì)新聞 《廣州離異富豪五星級(jí)酒店選妻指名要處女》http://edu.sina.com.cn/bschool/2012-05-22/1817339154.shtml ③ 江紅 《大眾傳媒與社會(huì)性別》