第一篇：回顧我們黨90年的發展歷程

回顧我們黨９０年的發展歷程，我們有一個共同的感覺，這就是，我們黨從成立之日起，就始終代表廣大青年、贏得廣大青年、依靠廣大青年。我們黨的創始人之一李大釗說過，為世界進文明，為人類造幸福，以青春之我，創建青春之人類。我們黨的創始人，一代又一代中國共產黨人，大多數都是從青年時代就滿腔熱血參加了黨，決心為黨和人民奮斗終身。我們黨的隊伍里始終活躍著懷抱崇高理想、充滿奮斗激情的青年人，這是我們黨歷經９０年風雨而依然保持蓬勃生機的一個重要保證。青年是祖國的未來、民族的希望，也是我們黨的未來和希望。全黨都要關注青年、關心青年、關愛青年，傾聽青年心聲，鼓勵青年成長，支持青年創業。黨對青年寄予厚望，人民對青年寄予厚望。全國廣大青年一定要深刻了解近代以來中國人民和中華民族不懈奮斗的光榮歷史和偉大歷程，永遠熱愛我們偉大的祖國，永遠熱愛我們偉大的人民，永遠熱愛我們偉大的中華民族，堅定理想信念，增長知識本領，錘煉品德意志，矢志奮斗拼搏，在人生的廣闊舞臺上充分發揮聰明才智、盡情展現人生價值，讓青春在為黨和人民建功立業中煥發出絢麗光彩。

每一個共產黨員都要把人民放在心中最高位置，尊重人民主體地位，尊重人民首創精神，拜人民為師，把政治智慧的增長、執政本領的增強深深扎根于人民的創造性實踐之中。要高度重視并切實做好新形勢下群眾工作，堅持問政于民、問需于民、問計于民，真誠傾聽群眾呼聲，真實反映群眾愿望，真情關心群眾疾苦，依法保障人民群眾經濟、政治、文化、社會等各項權益。只有我們把群眾放在心上，群眾才會把我們放在心上；只有我們把群眾當親人，群眾才會把我們當親人。各級黨政機關和干部要堅持工作重心下移，經常深入實際、深入基層、深入群眾，做到知民情、解民憂、暖民心。要把基層一線作為培養鍛煉干部的基礎陣地，引導干部在同群眾朝夕相處中增進對群眾的思想感情、增強服務群眾本領。要把服務群眾、做群眾工作作為基層黨組織的核心任務和基層干部的基本職責，使基層黨組織成為推動發展、服務群眾、凝聚人心、促進和諧的堅強戰斗堡壘。

第二篇：回顧我們黨波瀾壯闊的發展歷程

回顧我們黨波瀾壯闊的發展歷程，其中最為寶貴的一條經驗，是必須高度重視群眾工作，堅持人民主體地位，發揮人民首創精神，始終保持同人民群眾的血肉聯系。

“繼續抓住和用好我國發展的戰略機遇期，實現‘十二五’時期我國經濟社會發展目標任務，必須緊緊依靠廣大人民群眾，必須加強和改進新形勢下群眾工作。”黨的十七屆五中全會深刻闡述了群眾觀點、群眾立場、群眾工作方法等重大問題，豐富和發展了黨的群眾路線，對做好群眾工作提出了新的更高要求，這是實現“十二五”奮斗目標的根本性保證。

群眾是真正的英雄，是我們黨的力量源泉和勝利之本。我們黨歷來高度重視群眾工作，將黨和群眾的關系，比之如魚水，喻之為血肉，視之為種子與土地。我們黨在革命、建設、改革各個歷史時期的成就，都是通過團結帶領人民共同奮斗取得的。黨和人民事業能不能順利發展，關鍵就在我們黨能不能始終保持同人民群眾的血肉聯系，能不能充分發揮人民群眾的積極性、主動性、創造性。

黨的十六大以來，立足新的歷史起點，順應人民群眾新期待，我們黨堅持以人為本，把加強和改進群眾工作作為貫徹落實科學發展觀的必然要求，注重解決人民最關心最直接最現實的利益問題，群眾工作取得新成效，黨群干群關系取得新進步。但我們也清醒地看到，隨著形勢的發展變化，群眾工作也產生不少新情況，面臨不少新挑戰，出現一些新問題，值得我們高度重視和警惕。

掌權不忘責任重，位高不失公仆心。在獲得執政地位之后，我們不能忘記我們黨的最大政治優勢是密切聯系群眾、黨執政后的最大危險是脫離群眾；不能忘記得民心者得天下，失民心者失天下，權力來源于人民，權力只能歸于人民并造福于人民。全黨同志都必須從鞏固黨的執政地位、完成黨的執政使命、確保黨和國家長治久安的戰略高度出發，深刻認識這些問題的危害，深刻認識群眾工作的重要性。在大有作為的重要戰略機遇期，唯有以更加鮮明的群眾觀點，增強群眾觀念；以更加堅定的群眾立場，維護群眾利益；以更加豐富的工作方法，密切黨群關系，才能從群眾中獲得我們黨執政興國的力量源泉。

群眾觀點是歷史唯物主義的基本觀點，也是我們做好群眾工作的思想基礎。只有真正理解和牢固樹立群眾觀點，才能堅定不移、堅持不懈做好群眾工作。與過去相比，今天我們擁有的經濟實力和財力大大提高了，我們掌握的各方面資源大大增加了，我們可以運用的科技手段大大豐富了。但我們必須牢記，世界上沒有任何力量可以代替人民的力量，任何時候任何情況下，群眾觀點都不能丟、不能忘。我們必須牢記，在執政61年之后，我們所擁有的更多財富、更多資源、更多渠道，只能說明我們在把握群眾所思上，在解決群眾所憂上，在滿足群眾所盼上，應該有更大決心、更多智慧、更多方法。

樹立群眾觀點，最根本的是要深刻認識群眾路線是實現黨的思想路線、政治路線、組織路線的根本工作路線，必須牢固樹立人民是歷史創造者的觀點，全心全意為人民服務的觀點，立黨為公、執政為民的觀點，向人民學習的觀點，群眾利益無小事的觀點，對黨負責與對人民負責相一致的觀點，等等。要正確把握同人民群眾的關系，擺正同人民群眾的位置，堅持思想上尊重群眾、感情上貼近群眾、工作上依靠群眾，從群眾中汲取智慧和力量，始終與人民群眾同呼吸共命運心連心。

群眾立場是決定我們黨的性質的根本政治問題。我們黨之所以得到廣大人民群眾擁護和支持，首先是因為我們黨始終站在最廣大人民的立場上說話辦事，始終代表最廣大人民根本利益。始終站在人民立場上而不是站在個人、少數人立場上說話辦事，始終代表最廣大人民根本利益而不是代表某一個人、某一部分人利益，是決定人心向背、事業成敗的關鍵。我們正處在改革發展的關鍵時期，面對各種復雜局面，檢驗群眾立場的標尺，在于我們能否實現好、維護好、發展好最廣大人民根本利益。只有站穩群眾立場，我們黨才能正確制定理論和路線方針政策、無往不勝，我們黨員領導干部才能正確對待事業、群眾、自己，做出經得起實踐、人民、歷史檢驗的實績。

站穩群眾立場，要堅持一切為了群眾，一切依靠群眾。堅持從群眾中來，到群眾中去，想問題、作決策、做工作，都要從群眾利益出發，堅持問政于民、問需于民、問計于民。要堅持尊重社會發展規律與尊重人民歷史主體地位的一致性，堅持為崇高理想奮斗與為最廣大人民謀利益的一致性，堅持完成黨的各項任務與實現人民利益的一致性。要堅持把人民擁護不擁護、贊成不贊成、高興不高興、答應不答應作為工作的出發點和落腳點，確定涉及群眾利益的重大政策和工作目標任務時充分考慮統籌好不同群眾的利益和承受能力，絕不能干勞民傷財、違反群眾意愿的事。要堅持正確把握廣大人民根本利益、現階段群眾共同利益、不同群體特殊利益的關系，兼顧好各方面群眾關切，引導群眾擺正個人利益和集體利益、局部利益和整體利益、當前利益和長遠利益的關系，認真解決群眾反映最強烈的突出問題，堅決糾正損害群眾利益的行為，辦好順民意、解民憂、惠民生的實事。

正確方式方法是做好群眾工作的保障。面對新形勢新任務，我們必須深入研究和把握新形勢下群眾工作的新特點新要求，在總結運用成功經驗和有效做法的基礎上不斷創新，綜合運用法律、政策、經濟、行政等手段和教育、協商、疏導等辦法，注意運用現代科技，提高群眾工作的針對性和實效性。

群眾工作是貫穿黨和國家工作各領域各方面的經常性工作，必須建立健全制度、認真執行制度，提高規范化、制度化水平。要健全服務群眾制度，充分發揮黨組織和黨員在服務群眾中的帶頭、推動、監督、保證作用。要健全聯系群眾制度，創新聯系群眾方式，做到機關工作重心下移、基層干部堅守一線、領導干部深入基層。要健全信訪制度，加強信訪聯席會議制度建設。領導干部要親自接待群眾來訪、親自處理群眾信訪中提出的重要問題。要健全黨和政府主導的維護群眾權益機制，健全正確處理人民內部矛盾的工作機制，完善矛盾糾紛排查化解機制，積極預防和有效化解矛盾和糾紛。

“求木之長，必固其根。欲流之遠，必浚其源”。人民群眾永遠是黨的智慧和力量的源泉。在我國發展的重要戰略機遇期，我們黨要實現全面建設小康社會和社會主義現代化的宏偉目標，只有調動一切力量形成加強和改進新形勢下群眾工作合力，進一步增強黨群之間的血肉聯系，才能以黨和人民更加堅強的團結戰勝前進道路上的一切艱難險阻，不斷開創中國特色社會主義事業新局面。

發展為了人民，發展依靠人民——全黨同志務必牢記。

胡錦濤同志“七一”重要講話，把始終保持黨同人民群眾的血肉聯系作為我們黨保持和發展馬克思主義政黨先進性的一個根本點、作為新的歷史條件下提高黨的建設科學化水平的重要內容，強調每一個共產黨員都要把人民放在心中最高位置。不斷推進黨的事業發展，必須深入貫徹胡錦濤同志重要講話精神，高度重視并切實做好新形勢下群眾工作，使我們的工作獲得最廣泛最可靠最牢固的群眾基礎和力量源泉。

尊重人民主體地位

如何正確認識人民群眾的地位和作用，是馬克思主義政黨要解決的重大問題。胡錦濤同志強調，“每一個共產黨員都要把人民放在心中最高位置，尊重人民主體地位，尊重人民首創精神，拜人民為師，把政治智慧的增長、執政本領的增強深深扎根于人民的創造性實踐之中。”

始終把人民放在心中最高位置。我們黨從人類社會發展規律出發，堅持唯物史觀，認為人民群眾是創造歷史的動力，是黨執政的力量源泉，形成了對待人民群眾最基本的政治態度和政治立場，從而使我們黨在開展群眾工作方面有了正確的指導思想。在新形勢下尊重人民主體地位，就是要始終把人民放在心中最高位置，深刻認識黨和人民群眾的關系是魚水關系、血肉關系，離開了人民群眾，黨就失去了根基；深刻認識人民群眾中蘊藏著無限創造力，是中國特色社會主義事業成功的保證；深刻認識我們手中的權力是人民賦予的，只能用來為人民謀利益并自覺接受人民監督。

把發揮人民群眾的主體作用與堅持黨的領導有機統一起來。人民群眾在經濟社會發展中發揮主體作用，不僅要靠自身的努力奮斗，而且要有堅強有力的領導核心。90年來，人民群眾之所以能在革命、建設和改革進程中發揮主體作用，關鍵是有了我們黨堅強有力的領導。尊重人民主體地位，并不是要削弱黨的領導，而是要始終堅持黨的領導地位、發揮黨的領導作用。黨的群眾工作的基本原則和重要特色，就是把尊重人民主體地位與堅持黨的領導有機統一起來。在新形勢下實現兩者的有機統一，一方面要從群眾實際出發，積極穩妥地引導群眾接受黨的主張；另一方面要注意向群眾學習，把當好群眾的先生與當好群眾的學生結合起來，堅持問政于民、問需于民、問計于民，虛心向群眾請教，善于汲取群眾智慧，根據群眾意愿制定方針政策。

牢記黨的根本宗旨

全心全意為人民服務是我們黨的根本宗旨。只有始終堅持這一根本宗旨，才能真正做到立黨為公、執政為民，在工作中實現好、維護好、發展好人民群眾的根本利益，得到人民群眾的擁護和支持。

為政不移公仆之心。胡錦濤同志強調，各級領導干部都要“做到立身不忘做人之本、為政不移公仆之心、用權不謀一己之私，永葆共產黨人政治本色”。為政不移公仆之心，是堅持黨的根本宗旨的生動體現。對于黨員干部究竟是做人民公仆還是當官做老爺，我們黨早就表明了態度。毛澤東同志指出：“如果把自己看作群眾的主人，看作高踞于?下等人?頭上的貴族，那末，不管他們有多大的才能，也是群眾所不需要的，他們的工作是沒有前途的。”鄧小平同志強調：“我們進了城，執了政，是做官呢，還是當人民的勤務員呢？這個問題是毛澤東同志過去多次講過的。可以有兩種態度：一種是做官，一種是當人民的勤務員。如果不是做官，而是當人民的勤務員，那就要以普通勞動者的面貌出現，要平等待人，要全心全意地為人民服務。”江澤民同志也強調：“各級干部要牢記，自己是人民的公仆，一切工作都是為了群眾，也必須依靠群眾才能做好。”做好新形勢下群眾工作，廣大黨員尤其是領導干部應不斷強化公仆意識，始終做到為政不移公仆之心。

實現好、維護好、發展好人民群眾的根本利益。為人民服務不是一句空洞口號，而是要落實到為人民服務的具體實踐中，使人民群眾獲得實實在在的利益。在不同歷史時期，人民群眾有著不同的利益需求。革命戰爭時期，人民群眾深受帝國主義、封建主義和官僚資本主義的壓迫剝削，生活在水深火熱中。我們黨帶領人民經過浴血奮

戰，推翻了壓在人民身上的“三座大山”，實現了民族獨立和人民解放。新中國成立后，實現國家富強和人民富裕成為人民群眾的共同期盼。我們黨帶領人民進行現代化建設，增強國家綜合實力，提高人民群眾生活水平，實現人民群眾的根本利益。做好新形勢下群眾工作，一定要順應人民群眾對美好生活的新期待，不斷滿足人民群眾日益增長的物質文化需要，切實保障人民群眾的經濟、政治、文化、社會權益，使發展成果惠及全體人民。

貫徹黨的群眾路線

一切為了群眾，一切依靠群眾，從群眾中來、到群眾中去的群眾路線，是我們黨的根本工作路線，也是做好新形勢下群眾工作的根本遵循。只有深入貫徹黨的群眾路線，才能發揮密切聯系群眾這個最大政治優勢，防止脫離群眾這個最大危險。

堅持從群眾中來，一切依靠群眾。我們黨來自人民、植根人民、服務人民。黨的力量和智慧來自人民群眾，黨在制定路線方針政策時必須聽取人民群眾的意見、汲取人民群眾的智慧、反映人民群眾的愿望。這就要求廣大黨員干部堅持工作重心下移，深入實際、深入基層、深入群眾，真誠傾聽群眾呼聲、真實反映群眾愿望、真情關心群眾疾苦，了解群眾的生活狀況和基本要求，做到知民情、解民憂、暖民心；堅持把基層一線作為增長智慧、提高本領的陣地，在同群眾朝夕相處中增進對群眾的思想感情、增強服務群眾的本領。

堅持到群眾中去，一切為了群眾。到群眾中去，一切為了群眾，意味著要到群眾中去宣傳解釋黨的主張，使群眾接受并見之于行動；意味著黨的一切工作都要接受群眾的檢驗，把群眾擁護不擁護、贊成不贊成、高興不高興、答應不答應作為最高標準。這就要求廣大黨員干部牢固樹立以人為本、執政為民的理念，在思想上真正尊重群眾、感情上真正貼近群眾，尤其是不斷提高宣傳群眾、組織群眾的本領，把黨的政策明明白白交給群眾，把黨的正確主張化為群眾的自覺行動；進一步加強和完善維護群眾權益機制，形成科學有效的利益協調機制、訴求表達機制、矛盾調處機制、權益保障機制，對損害群眾利益的不正之風堅決糾正，切實維護群眾合法權益。

把握群眾工作方法

做好新形勢下群眾工作，須采取科學有效的方法。當前，應著重做到以下幾個結合。

把思想教育與解決群眾實際問題相結合。一方面，用社會主義核心價值體系教育人民、用模范人物的先進事跡教育人民。注意教育引導人民群眾正確認識和妥善處理個人利益與集體利益、局部利益與整體利益、眼前利益與長遠利益的關系，確保社會和諧穩定。另一方面，以保障和改善民生為重點，著力解決人民群眾最關心最直接最現實的利益問題，使人民群眾得到實惠。

把做好日常工作與健全工作機制相結合。既注重做好日常工作，又構建良好的工作機制，特別是建立健全中國特色社會主義社會管理體系，防止人民內部矛盾激化，在調動一切積極因素的同時將各種消極因素轉化為積極因素，推動和諧社會建設。

把做好群眾工作與加強黨的自身建設相結合。不斷改進黨的工作作風，克服官僚主義、形式主義等脫離實際、脫離群眾的不良傾向；加大反腐倡廉建設力度，深入開展反腐敗斗爭，以反腐倡廉的實際成效維護黨的形象，保持黨的先進性和純潔性；進一步加強執政能力建設，提高黨的建設科學化水平，以黨內民主帶動人民民主，以黨內團結鞏固人民團結，不斷開創群眾工作新局面。

第三篇：回顧我們黨近90年的奮斗歷程

回顧我們黨近90年的奮斗歷程，革命戰爭年代，無數革命先輩甘愿拋顱、灑熱血，就是因為有堅定的理想信念;建設和改革年代，一代又一代共產黨人獻身于中國特色社會主義偉大事業，夙興夜寐、開拓進取，同樣是因為有堅定的理想信念。

中國共產黨的誕生，揭開了中國歷史的新篇章。90年來，中國共產黨領導中國人民，英勇奮斗，前赴后繼，取得了人民革命的偉大勝利，為災難深重的中國人民帶來了光明和希望。新中國成立后，尤其是改革開放30多年的巨大發展，在中國歷史上是史無前例的，是可以大書特書的，在人類歷史上也是具有史詩般意義的。令人鼓舞的是，經過新中國成立以來60多年的不懈奮斗，特別是改革開放30多年的快速發展，我國生產力水平已有很大提高，經濟總量達到34萬億元，人均 gdp達到3000多美元，社會各個領域都發生了深刻變化。我國現代化戰略的前兩步目標已經實現，正在為全面建設小康社會、實現第三步戰略目標而奮斗。實踐證明，沒有共產黨就沒有新中國，沒有共產黨就沒有普通中國百姓今天富裕安定的幸福生活。

90年的歷程，見證著您奮斗的足跡，90年的滄桑，留下您堅韌的身影，您領導廣大人民，用生命譜寫了一曲曲青春的贊歌，用鮮血迎來了黎明的曙光。終于還了人民溫馨家園，還了祖國錦繡河山，東方睡獅終于在人民的吶喊中醒來。

獨立自主是您的崇高氣節，和平外交是您的和平與善良。在國際紛繁多變的舞臺上，您經受了國際風云的考驗，以高瞻遠矚的目光找到了神州通往繁榮富強的康莊大道，于是就有了大刀闊斧的經濟改革。您以無與倫比的勇氣，撕破了中國固步自封的枷鎖提出了對外開放，以過人的膽識提出了一國兩制的偉大構想，以光輝莊嚴的形象不戰而屈人之兵，洗去了神州大地百年的恥辱，告慰了香江遺憾百年的靈魂。從中華人民共和國成立到建立起初具規模的工業體系和國民經濟體系，從確立以經濟建設為中心到全民奔小康，您領導人民以奇跡般的業績讓中華民族巍然屹立于世界民族之林。

一位航天員寫的一首詩在我心里產生了共鳴：我是高山一座/在風雨中默默思索/我是紅柳一棵/深深扎根在戈壁大漠/我很渺小/在星河里找不到自己的星座/我很偉大/在燃燒中溶入了天光地火/我很驕傲/為共合國架起了登天云梯/我很自豪/為祖國的航天事業再奏凱歌!

如果你是一滴水，你是否滋潤了一寸土地?如果你是一線陽光，你是否照亮了一分黑暗?如果你是一顆糧食，你是否哺育了有用的生命?如果你是一顆最小的螺絲釘，你是否永遠守在你生活的崗位上?如果你要告訴我們什么思想，你是否在日夜宣揚那最美麗的理想?你既然活著，你又是否為了未來的人類生活付出你的勞動，使世界一天天變得更美麗?我想問你，為未來帶來了什么?在生活的倉庫里，我們不應該只是個無窮盡的攫取者。——《雷鋒語錄選》

相信大家清楚地記得2011年那場史無前例的國際金融危機吧。2011年上半年，隨著國際金融危機的影響，行駛在快車道上的中國經濟突然減速。伴隨經濟下滑，一些行業、企業經營困難、效益下降，財政減收，就業壓力增大，民生問題突出。面對國際金融危機的驚濤駭浪，黨中央、國務院果斷出手，沉著應對。2011年，中國經濟依然輝煌。國內生產總值達到33.5萬億元，比上年增長8.7%;財政收入6.85萬億元，增長11.7%;糧食產量5.31億噸，實現連續6年增產;城鎮新增就業1102萬人;城鎮居民人均可支配收入17175元，農村居民人均純收入5153元，實際增長9.8%和8.5%。2011年，中國經濟再創歷史新高。國內生產總值達到39.7983萬億元，比上年增長10.3%;財政收入8.308萬億元，比上年增增長21.3%。其中個人所得稅4837億元，比上年增加888億元，增長22.5%。車輛購置稅1792億元，比上年增加628億元，增長54%。國內消費稅6072億元，比上年增加1310億元，增長27.5%。作為銀行人，我體會更深。我們的祖國從一個人口眾多、生產力低下、貧窮落后的農業國，變成了初步繁榮昌盛、世人矚目的偉大社會主義國家。其中，中國財政60多年取得的舉世矚目的成就，已經彪炳青史。

難怪世界這樣贊揚中國：美國合眾社說，中國30年的經濟增長已經迅速推動其登上了全球影響力之巔。德國《星期日時事》說，“美國夢”已移向中國。英國前首相布萊爾說，在21世紀的今天，如果沒有中國的充分參與，全球的任何事情都無法得到解決。美國《紐約時報》說：我們想要中國來領導。菲律賓施氏國際投資集團董事長施乃康先生說，憑借中國國家領導人能讓占世界總人口六分之一的人類，過上穩定與安居樂業幸福和諧的生活事例，足以獲得諾貝爾和平獎。的確，跟共產黨走，是我們的福祉，更是我們的行動。跟共產黨走，就要像劉胡蘭那樣“生的偉大，死的光榮”，在威逼利誘面前不為所動，以自己青春的熱血，書寫一個共產黨員的高尚氣節。跟共產黨走，就要像朱自清那樣，一身重病，寧可餓死，不領美國的救濟糧，即使清貧，也要彰顯中國人的骨氣，用洗煉的語言和清麗的文筆，告訴世界什么是人間真情。跟共產黨走，就要像焦裕祿那樣，身患肝癌，依舊忍著劇痛，同全縣干部和群眾一起，與深重的自然災害進行頑強斗爭，努力改變蘭考面貌，用自己的實際行動，鑄就親民愛民、艱苦奮斗、科學求實、迎難而上、無私奉獻的黨員精神。跟共產黨走，就要像飛人劉翔那樣，以世界第一的速度，扯掉“東亞病夫”不光彩的封號，讓奧運走進鳥巢，讓國旗在世界各地的領獎臺上冉冉升起。跟共產黨走，就要像錢學森那樣，沖破種種阻力，回歸祖國，用自己的知識和智慧，讓中國火箭飛向太空，讓中華民族備受帝國主義欺凌的標志性牌子“華人與狗不準入內”只出現在教科書里。

當前，我國經濟發展正處于關鍵時期。我們銀行人，應站在更高的戰略高度，堅定不移地跟共產黨走。不管你身居何職，身處何地，請你一如既往，腳踏實地地管好財、理好財、用好財。即使普通，即使渺小，也任勞任怨、無怨無悔。

展望未來，豪情滿懷。2011年是我國“十二五”開局之年，作為金融業工作者，我們應該堅定信心，繼續沿著中國特色社會主義道路不斷前進，肩負起維護社會和諧穩定、服務人民的神圣使命。

我雖然沒有才旦卓瑪高亢嘹亮、悠揚婉轉的嗓音，雖然沒有陸游學富五車、出口成章的才華，雖然沒有馬援心系國家、馬革裹尸的豪情;但我仍然執著而熱情地邀請你——請用你的山里話，請用你的江北話，請用你的漢腔，請用你的蒙語，請用你優美而豐富的手語，請用你鮮艷而友好的旗語，請用你古老而深刻的中文，請用你地道而流暢的英語——和我一起高呼：跟共產黨走，永遠不回頭!

第四篇：新中國文化發展歷程回顧

新中國文化發展歷程回顧

http://www.tmdps.cn 2010年06月30日 10:52 來源： 當代中國史研究

摘要：文化是社會主義革命、建設和改革事業中的重要方面，從毛澤東沒有革命文化事業，革命與建設的勝利是不可能的，到鄧小平“不論是對于滿足人民精神生活多方面的需要，對于培養社會主義新人，對于提高整個社會的思想、文化、道德水平，文藝工作都負有其他部門所不能代替的重要責任”；從江澤民“有中國特色社會主義文化，是凝聚和激勵全國各族人民的重要力量。是綜合國力的重要標志……對經濟和政治的發展起巨大促進作用”，到胡錦濤“發展社會主義先進文化，是建設中國特色社會主義的應有之義，是馬克思主義政黨思想精神上的旗幟，是推動我國經濟社會發展的必然要求，是實現中華民族偉大復興的顯著標志”，都是對文化建設所做的深刻論證。通過對新中國文化歷程的回顧，可以總結文化建設60年來所發揮的解放思想、動員人民、引領時代風尚的作用，促進文化的大發展大繁榮。

關鍵詞：文化建設 “雙百”方針 “二為”方向 文代會文化產業

[中圖分類號]G120；K27[文獻標識碼]A[文章編號]1005-4952(2009)05-0111-10

中華人民共和國的誕生是20世紀世界上最偉大的事件之一，同樣，中華人民共和國成立60年的歷史也是人類文明史中最輝煌的篇章之一。一個四分五裂、積貧積弱的舊中國經過半個多世紀的奮斗，今天大踏步地趕上時代潮流，穩步走上了奔向富裕安康的廣闊道路，為人類文明進步作出了重大貢獻。中國文化建設作為社會主義建設的重要組成部分也取得了輝煌成就。總結和回顧歷史，在科學發展觀的指導下全面深入地認識和把握文化發展規律，對于在新的歷史起點上推動文化大發展大繁榮、興起社會主義文化建設新高潮，具有深遠的歷史意義和重要的現實意義。

新中國成立后的頭17年為中國文化發展奠定了初步基礎

1949年7月在北平召開的第一次文代會揭開了新中國文化建設的第一頁。中共中央給大會的賀電指出：“在革命勝利以后，我們的任務主要地就是發展生產和發展文化教育。人民革命的勝利和人民政權的建立，給人民的文化教育和人民的文學藝術開辟了發展的道路。”這次大會實現了老解放區與新解放區兩路文藝大軍的會師，明確了文藝為人民服務，首先是為工農兵服務的方針，并將其作為發展新中國的人民文藝的基本方針，大會號召文學藝術工作者以最大的努力貫徹執行這一方針，更進一步地與廣大人民、與工農兵相結合。大會建立了全國統一的文學藝術界組織——中華全國文學藝術界聯合會。第一次文代會后陸續成立了美術、舞蹈、曲藝、文學、音樂、戲劇、電影等專業文藝工作者協會組織。

第一次文代會上提出了改革舊戲劇的任務。會后，立即成立了以歐陽予倩為主任的全國戲曲改進會籌備會，毛澤東為該會題寫了“推陳出新”的題詞。1950年7月，文化部又組成戲曲改進委員會。如何對待京劇和各種地方戲中的傳統戲曲，不但涉及廣大人民文化生活的需要，而且是關系到成千上萬藝人就業的社會問題。1951年5月，政務院發布《關于戲曲改革工作的指示》，提出“改戲、改人、改制”的號召。明確規定保留與發展舊戲曲的優良傳統部分而去掉其不合理的、由長期封建社會所造成的反現實的落后部分，使其成為以新民主主義及愛國主義精神教育人民的戲曲藝術。提出依靠用新戲曲逐漸代替舊戲曲，按照有益、無害和有害的三類標準，和戲曲藝人一道，對傳統劇目和傳統的表演藝術進行整理和改革。此舉使許多瀕『J缶滅亡的劇種獲得了新生。大批傳統劇目經過去蕪存菁，劇本、唱腔和表演都綻放出新的光彩。無論在劇目的創作和改編方面、在表演技巧和舞臺藝術的革新方面，還是在培養青年演員方面，都取得了很太的成績，積累了相當豐富的經驗。在此基礎上，國家將所有的民間文藝團體、戲班子、藝人和國有文藝團體組成國家、省、地區三級設置的國營文藝團體，文藝工作者的社會地位發生了翻天覆地的變化。

為了改革舊電影事業，人民政府于1950年7月公布《電影舊片清理暫行辦法》、《國外影片輸入暫行辦法》和《電影新片頒發上演執照暫行辦法》等，規定舊片映演必須送電影局影片審查委員會審查，通過后發放上映執照方能上演；舊片內容如有妨礙新社會秩序的，視其情節輕重，要刪剪或禁止上映。

1953年隨著黨的過渡時期總路線的公布，全國范圍內開始了轟轟烈烈的社會主義改造運動，為了適應形勢確定文學藝術在社會主義改造時期的新任務，9月在北京召開第二次文代會。第二次文代會主要討論和解決的問題有：第一，在新的建設時期，文藝工作的主要任務是以抓創作為主。第二，確定將社會主義現實主義作為文藝創作和批評的最高準則，周恩來在會上所作政治報告中對社會主義現實主義給出一個明確的定義：“革命的現實主義和革命的理想主義結合起來，就是社會主義現實主義。”第三，對建國以來文藝創作上的概念化、公式化及其他反現實主義的傾向，對文藝批評上的簡單化、庸俗化的傾向和文藝領導上的行政命令等進行了全面的總結和初步的清理。第四，提出如何運用社會方式領導文藝工作，以克服違背藝術規律的行政方式和不恰當的干涉。

第二次文代會對促進文學藝術的繁榮發展、滿足人民群眾不斷增長的文化生活的需求、促進總路線和總任務的實現產生了積極作用。文學創作不僅在數量上大幅度增長，質量上也有顯著提高，涌現出一批在思想性和藝術性、在反映生活的深度和廣度上都很有生氣的優秀作品。

李準1953年11月發表的短篇小說《不能走那條路》，通過翻身貧農宋老定想買地的故事，對土改后農村兩極分化及廣大農民要求走共同富裕道路的愿望作了介紹。1955年趙樹理發表的《三里灣》以他慣常的為群眾喜聞樂見的風趣幽默的表現手法，描繪了合作化時期農村的復雜斗爭和各個階層人物的內心世界。歐陽山的《前途似錦》、王希堅的《迎春曲》、劉澍德的《橋》、康濯的小說集《春種秋收》、劉紹棠的《運河的槳聲》等都是展示農業合作化歷程的作品。

用愛國主義精神教育人們，塑造英雄人物典型形象的革命歷史題材作品，也開始達到一個新的藝術水準。峻青1954年發表的《黎明前的黑暗》，描寫了交通員小陳帶領武工隊負責人通過敵人封鎖區時，把革命同志和革命任務看得高于一切，最后連同母親、弟弟壯烈犧牲的故事，具有強烈的感染力。王愿堅1954年發表的第一個短篇作品《黨費》，主人公黃新那種無畏的斗爭精神和不怕犧牲的正氣，給讀者留下深刻印象。同年，杜鵬程發表的優秀長篇小說《保衛延安》，是第一部大畫面描寫解放戰爭的鴻篇，當時被評論界稱為“具有古典文學中的英雄史詩的精神”，小說不僅成功地塑造了一批解放軍指戰員的英雄形象，再現了保衛延安的幾次著名戰役，而且第一次在當代文學作品中描繪了彭德懷的領袖人物形象。高玉寶1955年發表的自傳體小說《高玉寶》也受到普遍歡迎。

隨著大規模經濟建設的開展和生產資料私有制社會主義改造的即將完成，集中力量發展生產力、全面建設社會主義日益成為黨和國家的主要任務。當時迫切需要解決的一個大問題是調動廣大知識分子的積極性，充分發揮他們的作用，為社會主義建設服務。1956年1月，中共中央在北京召開關于知識分子問題的會議，周恩來在會上作了《關于知識分子問題的報告》，他代表中共中央鄭重宣布：我國知識分子的絕大部分已經成為國家工作人員，已經為社會主義服務，已經是工人階級的一部分。這就奠定了社會主義時期中國共產黨對知識分子正確政策的基礎。1956年四五月間，毛澤東以中共中央主席和國家主席的身份分別在中央政治局擴大會議和最高國務會議上提出：藝術問題上的“百花齊放”，學術問題上的“百家爭鳴”，應該成為我國發展科學和繁榮文學藝術的方針；在中華人民共和國憲法范圍之內，各種學術思想，正確的，錯誤的，讓他們去說，不去干涉他們；在刊物上、報紙上可以說各種意見。為進一步宣講和闡述“雙百方針”，中國科學院院長、中國文聯主席郭沫若請中宣部長陸定一舉行了報告會。

“雙百”方針的提出極大地鼓舞了文藝工作者的創作熱情，一大批優秀的中長篇小說相繼問世，其中在1957年發表的主要有梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、艾蕪的《百煉成鋼》，1958年主要有楊沫的《青春之歌》和周而復的《上海的早晨》(第一卷)。1956年6月，文化部召開第一次全國戲曲劇目工作會議，決定實行劇目開放。據有關部門統計，全國各地整理挖掘出的劇目有5萬多個，上演了百余出久不演出的劇目，昆曲《十五貫》就是其中的典型代表。這年秋天的北京，還自解放后第一次上演了莎翁著名悲劇《柔密歐與幽麗葉》(當時的譯名)，由田華飾演的幽麗葉受到英國《工人日報》來華記者阿蘭·魏寧頓的高度贊揚。7月，首都文藝界集會紀念世界文化名人奧地利作曲家莫扎特誕生200周年、荷蘭畫家倫勃朗誕辰350周年、愛爾蘭作家蕭伯納誕生100周年和挪威劇作家易卜生逝世50周年等，這都是新中國成立后所少見的。“雙百”方針的提出和貫徹使文化藝術界出現了生機勃勃的景象，形成了新中國文化藝術事業發展的第一個高潮。

1957年的“反右派”斗爭，使大批有才華的文藝工作者被錯劃成“右派分子”，一大批優秀作品受到批判。1958年開展“大躍進”運動，以高標準、瞎指揮、浮夸風為主要標志的“左”傾錯誤泛濫起來，正如周恩來指出的：“一九五九年，尤其是一九六０年以后，由于執行總路線在具體工作上發生偏差，這不能不影響到各個方面，其中也包括文藝方面。”由于忽視客觀規律，片面強調主觀能動作用，提出要像生產1070萬噸鋼那樣，在文學、電影、戲劇、音樂、美術、理論研究等方面都要爭取“大躍進”，群眾文化活動要做到人人能讀書、人人能寫詩、人人看電影、人人能唱歌、人人能畫畫、人人能舞蹈、人人能表演、人人能創作，還要求文化創作要行行放衛星、處處放衛星、層層放衛星。像搞政治運動一樣發動文藝“大躍進”，嚴重違背了藝術生產的規律。

為了糾正精神生產領域內的種種偏差，調整文化政策，自1961年下半年到1962年上半年，召開了文藝工作座談會和故事片創作會議以及全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會，周恩來、陳毅等中央領導人在會議上發表講話，總結經驗教訓，闡述精神生產的規律，批評文化思想領域的一些錯誤作法，為知識分子“脫帽加冕”。與此同時，先后制定了《文化部黨組、文學藝術界聯合會黨組關于當前文學藝術工作若干問題的意見(草案)》(簡稱“文藝八條”)、《文化部關于劇院(團)工作條例(修正草案)》(簡稱“劇院(團)工作十條”)、《文化部關于加強電影藝術片創作和生產領導的意見(草案)》(簡稱“電影工作三十二條”)等，提出了加強文藝建設、改進文藝工作的意見。文藝工作經過調整得到一定程度的恢復。音樂創作中涌現出《我們走在大路上》、《我為祖國獻石油》、《唱支山歌給黨聽》、《馬兒啊，你慢些走》等一大批優秀歌曲。電影音樂取得令世人矚目的進展，《劉三姐》、《英雄兒女》、《冰山上的來客》等影片的音樂家喻戶曉。革命歷史題材的大型作品《長征組歌——紅軍不怕遠征難》和史詩《東方紅》應運而生，成為具有劃時代意義的佳作。歌劇代表著音樂文化的最高水平，也折射出文化底蘊的厚重程度。中國歌劇曾經擁有一批影響深遠的作品，唱腔家喻戶曉，劇情耳熟能詳，強烈吸引了幾代觀眾。如《洪湖赤衛隊》、《劉三姐》、《紅珊瑚》等對歌劇藝術進行了成功探索，形成第一次歌劇高潮，其中《江姐》一劇堪稱中國歌劇藝術史上的經典華彩樂章。

總起來看，新中國成立后，文化建設雖然不可避免地存在缺點和不足，但取得了很大的成績，正如鄧小平所總結的：“我們的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績是顯著的”。”

開創文化建設的新局面

粉碎“四人幫”后，黨和國家處于撥亂反正、走向歷史轉折的進程中，首先遇到的最大障礙是“兩個凡是’’的指導方針。這一方針維護了毛澤東晚年的“左”傾錯誤，也禁錮了人們的思想，造成了黨和國家在徘徊中前進的局面。為了扭轉這種局面，以鄧小平為代表的老一輩革命家帶領廣大干部和群眾進行了不懈的努力。文藝界落實了黨的知識分子政策，過去受人民歡迎的一大批文藝作品重獲新生。文藝工作者心情舒暢，創作熱情高漲。短短幾年里，通過清算林彪、“四人幫”的極“左”路線，出現了許多優秀的小說、詩歌、戲劇、電影、曲藝、報告文學以及音樂、舞蹈、攝影、美術等作品。這些作品對于打破林彪、“四人幫”的精神枷鎖，肅清他們的流毒和影響；對于解放思想，振奮精神，鼓舞人民同心同德、向四個現代化進軍，產生了積極的社會影響。

1977年11月，文藝界開始批判“文藝黑線專政”論。漫畫、相聲脫穎而出，成為猛刺林彪、“四人幫”的“匕首”。詩歌打破長期沉寂，抒發了人民群眾的戰斗激情。特別應當提到的是傳誦一時的《天安門詩抄》，以及《團泊洼的秋天》、《中國的十月》、《革命人民的盛大節日》、《在浪尖上》、《周總理，你在哪里?》、《一月的哀思》等，在廣大群眾中引起了強烈的反響。新聞紀錄片《敬愛的周總理永垂不朽》，表達了千百萬人民的哀思和懷念。許多長期以來文藝界不敢觸及的問題，現在敢于突破、敢于議論、敢于探討了，不僅打破了“四人幫”套在文藝工作者身上的重重枷鎖，沖破了他們設置的許多禁區，而且還沖破了在前17年中的不少清規戒律。1978年1月，中央批準成立籌備小組，恢復被迫停止了12年活動的文聯和各個協會的工作，各協會普遍進行了會員重新登記，并發展了一批新會員。同時，相繼恢復《人民文學》、《詩刊》、《文藝報》，還創辦了一批新刊。

1978年真理標準大討論吹響了思想解放的號角，十一屆三中全會的召開實現了我們黨和國家歷史上的偉大轉折。1979年lO月第四次文代會是在大轉折的關頭召開的一次解放思想、總結經驗、探討在新的歷史時期如何繁榮文化建設的重要會議，鄧小平親臨大會并發表《祝辭》。他在講話中提出了新時期文學藝術的任務，進一步解決了文藝與人民、文藝與生活的關系，以及黨如何領導文藝等一系列重大的根本問題。他強調指出我們的文藝屬于人民，文藝創作必須充分表現我們人民的優秀品質，在藝術上精益求精，力戒粗制濫造，認真嚴肅地考慮自己作品的社會效果。“要繼續堅持毛澤東同志提出的文藝為最廣大的人民群眾、首先為工農兵服務的方向，堅持百花齊放、推陳出新、洋為中用、古為今用的方針，在藝術創作上提倡不同形式和風格的自由發展，在藝術理論上提倡不同觀點和學派的自由討論。”這些論斷根據新時期的特點對文化政策作了新的調整和理論概括，為新時期中國文化的發展確立了科學的理論基礎和行動指南，不僅比較完整地反映了社會主義時代對文化的歷史要求，而且更體現了我們黨在新的歷史條件下對文化發展規律的深刻認識，體現了人民群眾的強烈文化要求和廣大文化工作者的高度責任感與使命感，成為改革開放新時期我國文化建設的根本方針，開啟了一個新的文化時代。新的歷史時期黨的文化發展方針深入人心，文化創作熱情空前高漲，涌現出一大批優秀的作家、藝術家和具有鮮明時代特色的文化精品杰作，文化園地展現出一派勃勃生機。

20世紀70年代末至80年代初，文藝創作開始進入以揭露和反思極“左”危害為主題的創作階段，文藝工作者以戰斗的姿態和無畏的精神率先從文學角度徹底否定“文化大革命”，在全國撥亂反正中起到了引領作用。

《人民文學》1977年第11期發表的劉心武的短篇小說《班主任》標志著揭批“四人幫”的作品在現實主義描寫上達到一個新的高度。作品通過對中學生宋寶琦、謝惠敏兩個不同形象的生動描寫，深刻揭示了“四人幫”的罪惡不僅在于造成國民經濟瀕臨崩潰，而且更在于給廣大青少年帶來的精神上的傷害。它所發出的救救被“四人幫”坑害了的孩子的呼吁，在全國引起強烈的反響。1978年8月11日，《文匯報》發表盧新華的短篇小說《傷痕》。小說通過描寫一個16歲的小姑娘王曉華與其“叛徒”身份的母親徹底“劃清界限”，8年后母親的冤案得到平反，王曉華明白了真相，但為時已晚，母親已與世長辭的經歷，揭露了極“左”路線給中國社會特別是青年人造成的悲劇和災難，在社會上引起廣泛的共鳴。

這以后揭批極“左”路線的文學作品如雨后春筍般涌現。這些作品大體上分為兩類：一類是面對“四人幫”的淫威進行不屈不撓的斗爭；一類是對人民遭遇的深切同情和對美好情操的熱情頌揚。前者有王亞平的《神圣的使命》、陳世旭的《小鎮上的將軍》、中杰英的《羅浮山血淚祭》、叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》、諶容的《永遠是春天》、莫應豐的《將軍吟》等；后者有張潔的《森林里來的孩子》、宗璞的《弦上的夢》、張賢亮的《土牢情話》、劉紹棠的《峨眉》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》、葉辛的《蹉跎歲月》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等。

接下來發表的作品已不再滿足于一般性的揭露和控訴，作家開始把筆觸伸向歷史縱深，主要有魯彥周的《天云山傳奇》、茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、劉真的《黑旗》、梁曉聲的《李順大造屋》、古華的《芙蓉鎮》、張弦的《被愛情遺忘的角落》、葉文玲的《心香》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》和《張鐵匠的羅曼史》、韓少功的《西望茅草地》、李國文的《月食》等。這一波創作浪潮后期的優秀作品，如朱曉平的《桑樹坪紀事》、陳建功的《轆轤把胡同9號》、王安憶的《本次列車終點》、梁曉聲的《這是一片神奇的土地》和《今夜有暴風雪》、孔捷生的《大林莽》、阿城的《棋王》、李存葆的《山中，那十九座墳塋》、張賢亮的《綠化樹》等，都曾在社會上產生較大的反響。

話劇發揮了它介入現實短、平、快的特點，率先創作了一批及時反映政治潮流和重大社會主題的作品，如《于無聲處》、《丹心譜》、《楓葉紅了的時候》。1978年初，宗福先創作的四幕話劇《于無聲處》再現了1976年中國人充滿風險的政治生活和家庭生活。老干部梅林是何是非的恩人，但何是非投靠“四人幫”，昧著良心出賣了梅林一家人。作品有力地揭示了天安門事件前后尖銳、復雜、險惡的政治環境。這出話劇在圍繞天安門事件要不要平反的激烈斗爭中公演，所起的作用不言而喻。陳云在1978年12月的中央工作會議上指出為天安門事件平反是人民的意愿，就舉了《于無聲處》為例。蘇叔陽創作的五幕話劇《丹心譜》被稱為“對恢復發展革命現實主義傳統帶有標志性意義的作品”，它表現了以方凌軒為代表的醫務工作者，為執行周總理的指示研制治療冠心病新藥，與“四人幫”親信爪牙展開的一場驚心動魄的斗爭。

詩歌的代表則有1977年發表的賀敬之的《中國的十月》、李瑛的《一月的哀思》、柯巖的《周總理，你在哪里?》等。《中國的十月》是一首優秀的政治抒情詩。它熱情謳歌了中國史詩般的十月，放聲歌唱粉碎了“四人幫”的偉大歷史性勝利。《一月的哀思》抒寫周恩來光輝的一生，表達了全國人民在周恩來逝世后的悲痛和懷念以及對粉碎“四人幫”的無比歡欣。濤人善于選擇典型的細節和運用大量的排比句式，表達昂揚奮發的激情。《周總理，你在哪里?》是一首現代抒情詩，是為紀念周總理逝世一周年而創作。詩人運用“詢問——呼喚——尋找——應答”的獨特構思來展現主題，用54個“周總理，你在哪里”對周總理的英靈急切地反復呼喚，反復詢問，反復傾訴，表達了億萬中國人民的無限熱愛和懷念的深情，富有強烈的藝術感染力。

上述文學作品，主題鮮明，緊扣時代脈搏，有力地推動了揭批“四人幫”的斗爭，促進了當時的思想解放運動。

1978年12月十一屆三中全會的召開吹響了中國改革開放的號角，文化藝術界以敏銳的洞察力及時地推出一批以改革為題材的力作，逐漸取代傷痕文學和反思小說而成為文學創作主流。《人民文學》1979年第7期上發表了蔣子龍的《喬廠長上任記》，就題材、思想、人物而言均不同以往。作者把眼光從車間、工廠放大到社會，揭示改革的困難、斗爭和已經出現的變革與轉機，著力塑造了改革家喬光樸的正面形象，寫他的堅毅剛強和困惑苦惱，寫他感情世界的波濤起伏和對待愛情的果敢態度，性格鮮明突出，有棱有角。這正好應和了變革時代的人們渴望雷厲風行的“英雄”的社會心理，一時間引起了讀者和評論家們的盛情贊揚，被評論家們贊美為“改革文學”的代表作。載于《人民文學》1980年第8期的何士光的《鄉場上》，像一陣潮潤的清風卷起了鄉間芬芳的泥土氣息。它深刻反映了當時廣大農村在實行新的經濟政策以后農民的新風貌，他們不僅逐漸擺脫長久的貧困，而且敢于挺直腰板抵制官僚特權作風，表現了鮮明的時代精神。其他還有高曉聲的《陳奐生進城》、趙本夫的《賣驢》、路遙的《人生》、水運憲的《禍起蕭墻》、譚談的《山道彎彎》和張潔的《沉重的翅膀》等，這些作品已經不僅限于為改革鼓與呼，而是朝向改革所帶來的社會關系以及人們心態變化的深層寫作。

伴隨著改革開放從農村轉向城市的深入發展，文化建設中的一系列體制性、結構性矛盾日益突出。20世紀80年代初文化管理部門明確提出改革體制和管理制度方面的問題。1983年國務院開始有計劃、有步驟地部署文化體制改革。1985年4月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳轉發了文化部《關于藝術表演團體的改革意見》，明確提出合理調整藝術表演團體的布局結構；確定編制，精簡人員；改革領導體制和內部管理體制，擴大自主權；加速培養藝術人才，繁榮藝術創作等改革思路。1988年，國務院批轉文化部《關于加快和深化藝術表演團體體制改革的意見》。1989年，中共中央下發《關于進一步繁榮文藝的若干意見》，提出了實行“雙軌制”改革思路，即一軌為國家扶持的少數全民所有制院團，另一軌為多種所有制的藝術團體。藝術表演團體體制改革大體遵循了經濟領域“增量改革”的戰略，在國有藝術表演團體特別是省級和中央藝術表演團體改革難于取得突破時，藝術院團改革轉上了“雙軌制”發展的道路，轉軌并催生了一批民間職業劇團和社辦院團，改變了藝術表演團體由政府單一投資的體制。

隨著經濟體制改革的深入，文化功能日趨多樣化和豐富，文化的產業屬性逐步顯現出來。1987年，文化部、公安部、國家工商行政管理局發布了《關于改進舞會管理的通知》，正式認可營業性舞會等文化娛樂經營性活動。1988年文化部、國家工商行政管理局發布《關于加強文化市場管理工作的通知》，正式提出文化市場的概念，同時明確了文化市場的管理范圍、任務、原則和方針。這標志著我國“文化市場”的地位正式得到承認。1989年國務院批準在文化部設置文化市場管理局，全國文化市場管理體系開始建立。

“三個代表”重要思想和科學發展觀全面提升文化建設的地位和作用

進入20世紀90年代，以江澤民為核心的第三代中央領導集體根據鄧小平建設有中國特色社會主義的要求，強調要進行中國特色社會主義文化建設。1991年，江澤民把“為人民服務、為社會主義服務”作為整個文化建設的方向，指出：“必須堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針”。1994年，他進一步指出，要“弘揚主旋律，提倡多樣化”，倡導一切有利于發揚愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，這是堅持“二為”方向和“雙百”方針的具體體現。1997年黨的十五大旗幟鮮明地提出，社會主義現代化應該有繁榮的經濟，也應該有繁榮的文化。中國特色社會主義文化是凝聚和激勵全國各族人民的重要力量，全黨必須從社會主義事業興旺發達和民族振興的高度，充分認識文化建設的重要性和緊迫性。2000年，根據時代發展的要求，江澤民提出“三個代表”重要思想，將先進文化建設上升到立黨之本、執政之基的高度來認識，對于提升文化建設在國民經濟和社會發展整體布局中的地位起到了極大的作用，為進一步繁榮發展社會主義先進文化奠定了堅實的理論基礎。

文化體制改革逐漸向縱深發展。1992年10月，黨的十四大確立了建立社會主義市場經濟的改革目標，對文化體制改革提出了“改革劇團體制，集中力量辦好代表國家級藝術水平的劇團”的要求。1993年9月，文化部發出了《關于進一步加快和深化藝術表演團體體制改革的通知》，按照建立社會主義市場經濟體制的新要求對藝術表演團體改革提出了新的改革意見：一是調整布局結構。國家重點扶持少量的在國內外、省內外有重大影響，或具有實驗性、示范性和民族代表性，或具有歷史保留價值的藝術表演團體；辦好地、縣級藝術表演團體；提倡和鼓勵社會辦團。二是搞活內部經營機制。1994年2月，文化部又頒布《關于繼續做好藝術表演團體體制改革工作的意見》，進一步明確國有藝術表演團體體制改革的重要內容是建立充滿活力的運行機制。由此開始，文化部連續三年對中直院團進行了一系列改革，遵循建立科學合理的布局結構、建立充滿活力的運行機制、建立長期穩定的經費來源為三項基本內容的宏觀思路。以建立完善的運轉機制為重點，整體推進，分步實施，對推進全國藝術表演團體改革產生了積極的示范作用。

1996年，黨的十四屆六中全會通過《中共中央關于加強社會主義精神文明建設若干重要問題的決議》提出了文化體制改革的任務和一系列方針，指出“改革文化體制是文化事業繁榮和發展的根本出路”，“改革的目的在于增強文化事業的活力，充分調動文化工作者的積極性，多出優秀作品，多出優秀人才”。強調改革要符合精神文明建設的要求，遵循文化發展的內在規律，發揮市場機制的積極作用。改革要區別情況，分類指導，理順國家、單位、個人之間的關系，逐步形成國家保證重點、鼓勵社會興辦文化事業的發展格局。

發展文化產業是改革開放以后文化建設的重大舉措。文化產業是以文化資源為投資對象，以現代管理機制為手段，以市場需求為導向，以向社會提供文化產品和文化服務并獲得社會效益和經濟效益的一種新型產業。1985年，國務院轉發國家統計局《關于建立第三產業統計報告》，把文化藝術事業、旅游、教育、科技事業等一并列入第三產業。在市場意識、競爭意識不斷增強的90年代，文化產業的發展越發引起中央及有關部門的關注。1993年11月文化部提出“發展文化產業”的命題，文化系統由“以文補文”、“以文養文”逐步轉入產業發展軌道。1998年政府機構體制改革逐步推開，文化部在機構大精簡的背景下成立了一個新的機構——文化產業司，為促進文化產業發展打下了基礎。

2000年10月，黨的十五屆五中全會通過的《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十個五年計劃的建議》中提出了“文化產業”問題，這是在中央正式文件中第一次使用這一概念，標志著我國對于文化產業的承認和對其地位的認可，這對于文化體制改革具有決定性的作用。文件要求完善文化產業政策，加強文化市場建設和管理，推動有關文化產業發展。2001年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳轉發了中宣部、廣電總局、新聞出版總署《關于深化新聞出版廣播影視業改革的若干意見》，提出文化體制改革要以發展為主題，以結構調整為主線，以集團化建設為重點和突破口，著重在宏觀管理體制、微觀運行機制、政策法律體系、市場環境、開放格局等5個方面積極進行探索創新，進一步壯大實力，增強活力，提高競爭力。意見還強調要加強黨對新聞出版、廣播影視業改革的領導，始終掌握對重大事項的決策權、對資產配置的控制權、對宣傳業務的審核權、對主要領導干部的任免權。

這一階段文化體制改革主要圍繞以下幾個重點進行了探索：一是藝術表演團體體制改革轉到以國有藝術表演團體尤其是省級和中央藝術表演團體為重點，在落實加大財政投入、合理布局結構、規范演出市場秩序和建立文化經濟政策等一系列配套政策的同時，重點突出了院團內部運行機制的建設和調整，院團生產和演出的市場化導向得到明顯加強，逐漸由機關化管理模式開始向企業化管理模式轉變，產業化經營得到提倡；二是培育社會主義文化市場，規范市場行為，完善運行機制，促進文化市場繁榮健康、活躍有序地發展，初步建立起了包括文藝演出市場、電影電視市場、音像市場、文化娛樂市場、文化旅游市場在內的文化市場體系；三是文化管理部門加大自身改革的力度，轉變職能，提高效率，加強和改進對文化事業的宏觀管理；四是進一步完善文化經濟政策，逐步建立了有利于文化單位把社會效益放在首位的保障機制。

2002年黨的十六大對全面建設小康社會、開創中國特色社會主義事業新局面做出全面部署，并從黨和國家工作全局出發，確立了文化建設的戰略意義和戰略地位，第一次將文化分成文化事業和文化產業，明確了整個文化體制改革的方向和目標。

2003年6月在北京召開了全國文化體制改革試點工作會議，按照黨的十六大關于深化文化體制改革的要求，專門研究部署文化體制改革試點工作。全國有包括北京、重慶、廣東、深圳、沈陽、西安、麗江在內的九個省市和39個宣傳文化單位作為改革試點。開展文化體制改革試點工作，就是要從理論和實踐的結合上進行探索，為制定文化體制改革總體方案、推動文化體制改革做準備。同年10月，黨的十六屆三中全會通過的《中共中央關于完善社會主義市場經濟體制若干問題的決定》，把深化文化體制改革、加強文化建設納入完善社會主義市場經濟體制的總體布局加以強調，進一步提出：對公益性文化事業單位要深化勞動人事、收入分配和社會保障制度改革，加大國家投入，增強活力，改善服務；對經營性文化產業單位要創新體制，轉換機制，面向市場，壯大實力；要健全文化市場體系，建立富有活力的文化產品生產經營機制；要完善文化產業政策，鼓勵多渠道資金投入，促進各類文化產業共同發展，形成一批大型文化企業集團，增強文化產業的整體實力和國際競爭力；要依法規范市場競爭秩序。

2004年黨的十六屆四中全會通過的《中共中央關于加強黨的執政能力建設的決定》，把建設社會主義先進文化確定為黨的執政能力建設的重要內容，并提出建設社會主義先進文化的基本要求。決定提出了“深化文化體制改革，解放和發展文化生產力”這一重要命題，這也是中央正式文件中第一次出現“解放和發展文化生產力”的提法。決定還要求抓緊制定文化發展綱要和文化體制改革總體方案。十六屆五中全會把建設社會主義先進文化確定為貫徹落實科學發展觀必須抓好的一項重大任務。2005年12月，中共中央、國務院出臺了《關于深化文化體制改革的若干意見》，這是指導我國文化體制改革的綱領性文件，提出了文化體制改革的指導思想、原則要求、目標任務、基本思路，有力推動文化體制改革發生深刻變化。

2006年3月的全國文化體制改革工作會議，決定文化體制改革試點工作從9個省市擴展至全國有條件的地區，試點單位也逐步增加。一系列改革措施的出臺，極大地釋放了文化生產力。9月，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》出臺，這個新中國成立以來由國家制定的第一個專門部署文化建設的規劃綱要，為我國文化建設描繪了一幅壯美藍圖。10月召開的十六屆六中全會，從中國特色社會主義總體布局中經濟、政治、文化、社會建設四位一體的發展戰略和全面建設小康社會全局出發，將文化建設推向科學發展、和諧發展之路。

總之，黨的十六大以來，在以胡錦濤為總書記的黨中央堅強領導下，我國經濟發展、政治穩定、社會和諧、民族團結，各項事業蓬勃發展，人民生活水平顯著提高。以人為本的科學發展觀的確立和全面建設小康社會與中華民族偉大復興的歷史重任對文化的發展和繁榮提出了更高的要求，社會主義文藝事業受到黨和國家以及全社會的高度重視，進入新中國成立以來最好的發展時期。文藝方針政策穩定明確，文藝創作環境寬松和諧，文藝隊伍團結向上，廣大文藝家心情舒暢、精神煥發，文化生產力進一步解放，文藝作品和表演藝術空前繁榮，規模、數量持續增長，內容、形式不斷創新。

2007年黨的十七大進一步強調文化“越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉，越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望”的重要性，提出“堅持社會主義先進文化前進方向，興起社會主義文化建設新高潮，激發全民族文化創造活力，提高國家文化軟實力，使人民基本文化權益得到更好保障，使社會文化生活更加豐富多彩，使人民精神風貌更加昂揚向上”的歷史重任，發出“推動文化建設大發展大繁榮”、“興起社會主義文化建設新高潮”的時代號召，積極探索用社會主義核心價值體系引領社會思潮的有效途徑，既尊重差異、包容多樣，又有力抵制各種錯誤和腐朽思想的影響。著力發展面向現代化、面向世界、面向未來的，民族的科學的大眾的社會主義文化，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，深化文化體制改革，大力推進文化創新，激發全民族文化創造活力，提高國家文化軟實力，推動文化事業和文化產業不斷發展、文化市場更加繁榮，使人民基本文化權益得到更好保障。

總結60年文化建設，盡管道路是曲折的，但成就是輝煌的，前途是光明的。中國的文化事業把握機遇，開拓進取，以改革的精神破解發展難題，以開放的姿態迎接挑戰，成功地走出一條中國特色社會主義文化發展道路，形成了一道中國風格、中國氣派的亮麗的中國文化風景線。我們將繼續解放思想、堅持改革開放，推動科學發展，促進社會和諧，為奪取全面建設小康社會新勝利、開創中國特色社會主義事業新局面、實現中華民族偉大復興而團結奮斗，努力為人類作出新的更大的貢獻!

[參引文獻]

[1]《中共中央委員會電賀文代大會開幕》，《人民日報》1949年7月2日。

[2]《周恩來文化文選》，中央文獻出版社1998年版，第132頁。

[3]鄧小平：《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭(1979年10月30日)》，《人民日報》1979年10月31日。

[4]《陳云文選》第3卷，人民出版社1995年版，第234頁。

[5]朱寨主編《中國當代文學思潮史》，人民文學出版社1987年版，第523頁。

[6]《江澤民文選》第1卷，人民出版社2006年版，第158頁。

[7]江澤民：《論黨的建設》，中央文獻出版社2001年版，第134頁。

[8]《中國共產黨第十七次全國代表大會文件匯編》，人民出版社2007年版，第32，33頁。

第五篇：重溫我們黨的光輝歷程

重 溫 黨 史

小時侯經常聽廣播里播放“沒有共產黨就沒有新中國”，時常也跟著唱，蒙蒙朧朧懂得沒有共產黨就沒有新中國，到師范時，上政治課，老師說“為什么沒有共產黨就沒有新中國”，如何來論述，經過老師的詳細講解，真正從理論上懂得了沒有共產黨就沒有新中國。重溫我們黨的光輝歷程，黨自從成立以來，為中華民族和中國人民建立不朽的功勛。讓我更清楚地認識到，只有在中國共產黨的領導下，堅持走建設中國特色社會主義道路，才能發展中國，才能實現中華民族的偉大復興。作為一名黨員在日常生活中,應該時時發揮一個共產黨員的先鋒模范作用，有著五千年燦爛文明的中國人民，不甘落后，不甘貧窮，不容恥辱。從1840年第一次鴉片戰爭開始，帝國主義的劍與火，使中華大地變得滿目瘡痍，血跡斑斑。腐敗無能的清政府同帝國主義簽訂了一個又一個喪權辱國的不平等條約。國家積貧積弱，人民飽受欺凌。志士仁人前赴后繼，尋找著救國救民的真理。從太平天國運動到先進知識分子組織的“公車上書”，從“救亡圖存”到“戊戌變法”，一批一批的精英，一代一代的豪杰，旗樹旗倒，人聚人亡，空懷壯志，飲恨蒼天。民主革命的偉大先驅孫中山先生，提出了“民族”、“民權”和“民生”三大主張，發動了辛亥革命。革命勝利了，勝利的果實卻被軍閥竊取了。俄國十月革命的勝利，驚醒了正在尋求出路的中國先進分子。以李大釗為代表的具有初步共產主義思想的知識分子，通過對各種學說、各種救國方案的反復比較和縝密思考之后，終于選擇了馬克思主義，走自己的路。1921年7月，云重霧濃中，南湖的紅船載起了使命和希望。中國共產黨一成立，就鄭重地把馬克思列寧主義寫在了自己的旗幟上。黨的一大通過的綱領，鮮明地把社會主義和共產主義定為自己的奮斗目標，提出“推翻資本家階級的政權”，“承認無產階級專政”，“消滅資本家私有制”，肯定了中國必須拋棄資本主義道路，走向社會主義發展的新道路。

中國共產黨的誕生符合廣大人民群眾的根本利益，中國共產黨全心全意為人民造福的宗旨始終沒有改變，中國共產黨人在求索中不斷破解難題，在創新中不斷增強活力，人民共和國在黨的帶領下日益富強，豪邁而自信！作為一名共產黨員也必須立足本職崗位，追尋老一輩革命家的光輝足跡，繼承和發揚優良傳統，埋頭苦干，奮發進取，努力創造一流的工作業績，為教育事業的發展做出應有貢獻。