第一篇：回顧發展歷程 凝聚奮進力量

回顧發展歷程 凝聚奮進力量

省委黨校建校六十周年省行政學院省社會主義學院建院二

十周年紀念大會召開

本報訊（記者/莫自才 實習生/肖雪彤）7月6日上午，中共青海省委黨校建校60周年和青海省行政學院建院20周年、青海省社會主義學院建院20周年紀念大會在省委黨校隆重召開。

省委書記、省人大常委會主任強衛，省委副書記、省長駱惠寧分別發來賀信。省委副書記、省委黨校校長王建軍出席會議并講話。中共中央黨校副校長張伯里，國家行政學院副院長洪毅，中央社會主義學院黨組副書記、副院長周寧出席會議并分別致辭。省委常委、宣傳部部長吉狄馬加，省委常委、統戰部部長多杰熱旦，省人大常委會副主任沈何，省政協副主席陳資全出席會議。副省長何挺主持會議。

會議認為，六十年薪火相傳，數十載開拓奮進，省委黨校一校兩院在歷屆省委省政府的正確領導下，堅持圍繞中心、服務大局，辦學規模不斷擴大，培訓質量穩步提升，先后培訓輪訓黨員領導干部5.5萬余人次，培養在職研究生、本科生、大專生7萬余人，為鍛造高素質干部隊伍、提升國民教育水平，推動青海經濟社會持續快速發展做出了重要貢獻。特別是在改革開放新時期，校院積極適應新形勢新要求，努力探索校院教育規律，在教學、科研、隊伍建設、行政管理、校院基礎設施和信息化建設等方面都取得了新成績，充分發揮了培訓輪訓黨員領導干部主渠道、學習研究宣傳中國特色社會主義理論體系主陣地作用。

強衛在賀信中代表省委向一校兩院表示熱烈祝賀，向全體教職員工致以崇高的敬意和親切的問候。強衛在賀信中說，校院建立以來，始終堅持正確的辦學方向，圍繞中心，服務大局，緊密聯系實際，艱苦奮斗，開拓創新，從嚴治校，加大干部培訓輪訓力度，推動理論武裝工作，加強領導干部黨性鍛煉，培養了大批領導干部、理論骨干和各類人才，為青海改革開放和現代化建設做出了積極貢獻。在新的歷史起點上，希望你們以鄧小平理論和“三個代表”重要思想為指導，深入貫徹落實科學發展觀，牢固樹立大局意識、黨的意識、創新意識、勤儉意識、紀律意識，堅持改革創新，突出辦學特色，提高辦學質量，以更高的工作水平、辦學水平開創校院工作新局面，為建設富裕文明和諧新青海做出新的更大貢獻！

駱惠寧在賀信中向一校兩院表示熱烈祝賀，向全體教職工致以誠摯的問候。他在充分肯定校院工作取得的成績后說，當前，我省正處于經濟社會快速發展的關鍵時期，新的歷史使命對我省各級政府和干部隊伍能力素質提出了新的更高的要求。希望省委黨校以及省行政學院、省社會主義學院繼續堅持“特色立校、改革興校、人才強校”，不斷總結經驗，努力提高教學水平，積極探索國民教育特點和黨校教育優勢相結合的路子，培養更多更好的人才，為加快建設富裕文明和諧新青海做出新的更大貢獻！

王建軍在講話時說，7月1日，胡錦濤同志在慶祝中國共產黨成立90周年大會上作了重要講話。講話是繼續推進中國特色社會主義偉大事業的綱領性文獻，對于做好新形勢下的校院工作，具有十分重要的指導意義。校院作為黨政領導干部培訓、輪訓的主渠道，作為我們黨的重要思想理論陣地，肩負的歷史使命光榮而艱巨。各級校院要認真學習貫徹胡錦濤同志“七一”重要講話精神，進一步增強責任意識、憂患意識，以更加奮發有為的精神狀態推進校院各項工作，為提高黨的領導水平和執政水平，提高拒腐防變和抵御風險能力做出新貢獻。要緊緊圍繞大規模培訓干部這個主題，進一步強化校院教學工作。要緊緊圍繞化解“四個危險”，進一步增強學員黨性鍛煉。要緊緊圍繞咨政育人的要求，進一步強化科研工作。要緊緊圍繞建設有青海特色高水平的干部教育學府的目標，進一步強化校院自身建設。

王建軍指出，校院是我們培養干部的搖籃。各級黨委、政府要把辦好校院作為重要職責，切實加強對校院工作的領導。要定期聽取校院工作匯報，及時研究校院建設、改革和發展中遇到的重大問題。同時，多給校院交任務、出題目、提要求，更好地發揮校院的職能作用。要高度重視校院領導班子和干部隊伍建設，選好配強校院領導班子，加強校院與其他黨政機關和單位的干部交流力度，為辦好校院提供強有力的組織保障。要進一步重視校院基本建設，切實加大對校院教學設施、信息化和校園建設的投入，努力改善辦學條件。

2011年藏毯展會劃上圓滿句號

交易額達7100萬美元

6月21—24日，由國家商務部、青海省人民政府、西藏自治區人民政府共同舉辦的2011年青海藏毯國際展覽會圓滿閉幕。展會期間共實現交易額7100萬美元，交易成果頗為豐碩。

本屆展會在前七屆的基礎上，在主辦方和承辦方的共同努力下，達到預期目的。主題更加鮮明，專業化程度提升。本屆展會緊緊抓住國家實施新一輪西部大開發戰略、支持青海等省藏區經濟社會發展的重大機遇，按照“四個發展”要求，以服務藏毯產業企業為目的，融傳統手工、現代工藝精品和民族文化展示于一體，精心打造國內外地毯產業與文化交流溝通的平臺。展會生命力和吸引力不斷增強，凸顯了國際化、專業化、民族化、品牌化特征，更加符合科學發展，更加貼近民生所需。

展會影響力不斷提升，品牌效應日益顯現。本屆展會上，世界手工地毯主要生產國齊聚“藏毯之都”，參展境內外企業193家，特別是如伊朗等手工地毯生產大國參展商大幅度增加，我省有15家企業上會，美國、德國、意大利、希臘、土耳其、日本等34個國家和地區客商參會，國內16個省區的地毯生產商參展和30個省區的經銷商參會，參展參會客商4500余人。10個特裝展位獨具特色，風格迥異。大型經銷商入會采購，參展展品從數量和品質大大提高。經過8年的培育和打造，青海藏毯國際展覽會已經成為一個集藏毯產品、技術、信息和資本交易于一體的經貿合作平臺，品牌效益日益顯現。

地毯精品薈萃，交易成果豐碩。參展展品數量和種類較往屆大幅增長，既有手工、機織地毯，又有國際較為流行的絲毛地毯，藏毯、波斯毯、印度嘎背毯等同臺亮相。首次聘請國內工藝美術大師組成專家評審組，分設手工地毯類、機織地毯類、藝術掛毯類、展位設計獎、優秀組織獎五大獎項，共評審出21幅優秀作品。此外，展會更加注重產銷對接，參展展品更加適應消費者需求。特別是具有濃郁民族風格的地毯、藝術掛毯等銷售活躍。組織水平再上新臺階，展會運營有條不紊。展會前期，省商務廳、中國藏毯協會、藏羊地毯集團等分赴德國、美國等國家和地區廣泛開展招商招展工作，擴大了青海藏毯國際展會的國際影響力，吸引更多國外地毯生產商和采購商參展參會。（民盟青海省委舉行中國民盟成立70周年暨青海民盟成立60

周年紀念大會

強衛發來賀信 多杰熱旦出席并講話

本報訊（記者/毛翠香）6月23日，由民盟青海省委舉辦的中國民主同盟成立70周年暨青海民盟成立60周年紀念大會在西寧舉行。

省委書記、省人大常委會主任強衛發來賀信（全文另發）。省委常委、統戰部部長多杰熱旦出席并講話，省人大常委會副主任劉春耀出席，省政協副主席、民盟青海省委主委鮑義志宣讀強衛賀信，并作主題講話。副省長、民建青海省委主委高云龍代表民主黨派、工商聯致辭。省政協副主席李忠保出席會議。

多杰熱旦指出，中國民主同盟誕生于抗日戰爭時期中華民族最危難的時刻，成長于中國人民爭取民族獨立和解放的歷史洪流中，發展壯大于新中國社會主義建設和改革開放的偉大進程中。民盟青海地方組織自1951年建立以來，高舉社會主義和愛國主義的偉大旗幟，堅持中國共產黨領導的多黨合作和政治協商制度，繼承和發揚民盟的優良傳統，自覺服務于改革發展穩定大局，認真履行參政議政、民主監督職能，為促進青海經濟、科技、教育、文化、衛生等各項事業發展做出了重要貢獻。

多杰熱旦強調，當前，青海正處在經濟加速發展、產業加快轉型的關鍵階段。希望民盟青海省委要以慶祝中國共產黨建黨90周年、慶祝中國民主同盟成立70周年暨民盟青海地方組織成立60周年為契機，引導廣大民盟盟員高舉中國特色社會主義偉大旗幟，用中國特色社會主義理論武裝頭腦，堅定不移地接受中國共產黨的領導，深入學習踐行社會主義核心價值體系，把繼承發揚優良傳統與弘揚時代精神結合起來，認真學習中共黨史和民盟同中央合作共事歷史，進一步激發愛國熱情，進一步鞏固多黨合作的共同思想基礎，堅定不移地走中國特色社會主義道路；要緊緊圍繞我省“十二五”規劃實施，圍繞中共青海省委重大決策部署，更加積極履行參政黨職能，深入貫徹落實科學發展觀，找準推進我省加快發展的突破口和切入點，發揮整體優勢，深入開展調研，提高調研成果的“含金量”，著力打造參政議政精品和亮點，為全力推進“四個發展”建良言、獻良策；要更加努力開展好社會服務工作，要進一步整合資源，打造“同心”品牌，探索出一條符合民盟實際、具有鮮明特色和較大影響的社會服務路子，展現民盟盟員良好的社會形象；要進一步加強自身建設、努力建設政治堅定、團結奮進、創新發展的領導班子，以班子建設帶動隊伍建設，把參政黨建設提高到一個新水平，為建設富裕文明和諧新青海，為統一戰線和多黨合作事業的鞏固發展譜寫新的篇章。

鮑義志在講話中回顧了民盟青海省委成立以來走過的光輝歷程及在參政議政、社會服務等方面做出的積極貢獻，表示在新的歷史進程中，作為參政黨，民盟青海各級組織和廣大盟員要牢固樹立政治意識，堅持中國共產黨的領導，樹立和踐行社會主義核心價值體系，堅定不移地走中國特色社會主義政治發展道路；要圍繞我省“十二五”規劃制定的發展奮斗目標，緊扣我省轉變經濟發展方式主線，科學選題，深入調研，發揮優勢，群策群力，著力研究分析制約經濟和社會發展的深層次矛盾和問題，著力在促進我省經濟法制、科技進步和教育發展、人才培養等方面，打造參政議政、社會服務工作的品牌，為青海“四個發展”建睿智志言，獻務實之策。

紀念大會上，民盟青海省委表彰了民盟青海大學一支部等15個先進集體和陶怡鋒等133位先進個人，與會領導為先進集體和個人頒獎。

省委、省政府相關部門負責同志，省垣各民主黨派、工商聯負責人，西寧市委、海東地委、省委黨校、青海大學、青大附院等有關單位負責同志參加紀念大會。

第二篇：凝聚力量 砥礪奮進

凝聚力量

砥礪奮進

前不久，觀看了由中央組織部、中央電視臺聯合錄制的專題節目《榜樣》。此片通過訪談、講述等形式，生動詮釋共產黨人堅定理想信念、為民實干擔當、勤勉敬業奉獻的精神風采，生動展示一批優秀共產黨員感人形象，熱情贊美黨員牢記入黨誓詞、甘做人民公仆的共產主義戰士情懷。90分鐘的片長，我數次落淚，“不忘初心、繼續前進”的號召，深深地烙印在我腦海里。

榜樣是一種力量、一面旗幟、一座燈塔。1957年，革命老前輩、將軍農民甘祖昌回鄉當農民，妻子龔全珍做鄉村老師，他們把80%的工資捐給生產隊，把“共產黨要讓農民過上好日子”作為自己的信念；廖俊波任職期間，帶領當地干部群眾苦干實干，以實際行動體現對黨忠誠、心系群眾、忘我工作、無私奉獻的優秀品質；綠軍帽、棉襯衣、黑布鞋，一副莊稼人打扮的吳金印，在腎摘除手術第三天他就出院，忍著傷痛出現荒山治理的工地上。40多年里，他帶領群眾拓荒開田，讓荒山結出了金燦燦的果實，他說“全心全意為人民服務是一輩子的事”西藏察雅縣煙多鎮雪東村原黨支部第一書記尼瑪江村，來到雪東村創辦家具廠三年間，雪東村實現從過去“搬遷貧困村”到如今“標桿示范村”的華麗轉身。劉銳、吳亞琴、左文學、彭遠科、景海鵬、胡雙錢、杜麗群等共產黨人，他們都是一面金燦燦的旗幟、一座耀眼的燈塔。

以榜樣為鑒，激勵自己不斷前行。《榜樣》中每一個鏡頭、每一個場景、每一個故事、展示黨員魅力、傳遞黨員的正能量。一個個先

進典型模范事跡詮釋了黨的崇高理想，展現一代又一代共產黨人不忘初心的執著和堅守。作為一名基層黨員，深感自己與先進標桿之間的差距，深感自己與敬業奉獻之間的差距，從而喚醒我內心深處入黨宣誓的誓詞和決心。勤勉的工作態度、強烈的工作熱情、踏實的工作作風、融入的實踐行為相結合，方可實現事半功倍的效果。“不忘初心、繼續前進”將激勵我不斷前行，更將是一種內化于心、外化于行的自覺行為。

第三篇：感悟偉大歷程 凝聚奮進力量——迎接中國共產黨成立90周年范文

感悟偉大歷程 凝聚奮進力量 ——迎接中國共產黨成立９０周年

新華社北京５月５日電（新華社評論員）７月１日－－一個偉大的日子正在向我們走來。舉國上下，慶祝中國共產黨成立９０周年活動不斷升溫，廣大黨員和干部群眾熱情參與，在回顧黨的歷史、感悟偉大歷程中弘揚光榮傳統，堅定理想信念，凝聚奮進力量。

“從哪里來、到哪里去”，這是一個有著歷史自覺與使命擔當的先進政黨不斷提出并作出回答的重大問題。回眸中國共產黨９０年波瀾壯闊的歷史，風云激蕩中，嘉興南湖上的一艘紅船從民族危亡的困境出發，把理想化作信念，用鮮血染紅旗幟，一路劈波斬浪勇往直前，創造了民族獨立、人民解放、國家富強的驚世偉業，書寫了彪炳千秋的輝煌篇章。慶祝建黨９０周年，就是要從黨的光輝歷程中得到深刻啟迪，在黨的光輝旗幟指引下闊步邁向民族復興的宏偉目標。

近代以來的中國歷史，是中華民族謀求偉大復興的探索史。無數仁人志士的嘗試與抗爭，都以失敗告終，直到１９２１年７月中國共產黨成立，中國革命才有了先鋒隊和領路人。用馬克思主義真理武裝起來的中國共產黨帶領人民推翻了三座大山，創建了人民當家作主的新中國，并把社會主義建設不斷推向前進。歷史充分證明，中國共產黨不愧是偉大、光榮、正確的馬克思主義政黨，不愧為領導中國人民團結奮斗的核心力量，不愧為中華民族走向復興的中流砥柱；只有中國共產黨才能救中國，只有中國共產黨才能發展中國，只有中國共產黨才能強盛中國。這是歷史的選擇，是中國人民在長期奮斗歷程中得出的根本結論。

慶祝建黨９０周年，就是要牢記歷史昭示，增強跟黨走的自覺性和堅定性，在黨的領導下為中華民族創造更加美好的明天。

中國共產黨９０年輝煌史，是在對理想信念的執著堅守與不懈追求中鑄就的。中國共產黨人以救國救民為己任，鐵骨錚錚向鬼魅，揮灑熱血寫忠誠，在革命、建設、改革的漫漫長路上百折不撓艱辛探索，成功開辟了中國特色社會主義道路，形成了中國特色社會主義理論體系，為全國各族人民團結奮斗奠定了共同的思想基礎，為中華民族偉大復興開辟了光明前景。堅持這條道路和這個理論體系，民族復興的百年夢想一定能化為美好現實。

慶祝建黨９０周年，就是要堅定理想信念，高舉中國特色社會主義偉大旗幟，始終保持昂揚向上的精神狀態，為黨的事業興旺發達、人民生活不斷改善譜寫新的篇章。當前，我國正處于經濟、社會發展的關鍵時期和改革開放的攻堅階段，既面臨難得的發展機遇，也面臨諸多可以預見和難以預見的風險挑戰。完成“十二五”規劃綱要確定的各項任務，對于實現十年后全面建成小康社會、四十年后實現中華民族偉大復興至關重要。以科學發展為主題、以加快轉變經濟發展方式為主線，緊緊抓住和用好重大戰略機遇，促進經濟社會全面協調可持續發展，任務光榮而艱巨。

慶祝建黨９０周年，就是要明確奮斗目標，圍繞“十二五”規劃綱要確定的各項任務，推進全面建設小康社會，不斷創造無愧于人民和時代的光輝業績。

９０年光輝歷程、滄海桑田，中國從四分五裂走向統一，中華民族從一盤散沙走向團結，是中國共產黨領導人民創造了翻天覆地的山河巨變，扭轉了百年沉淪的民族命運。世界東方的這場歷史性變革，從根本上說來自中國共產黨的正確領導，來自于馬克思主義理論的巨大威力，來自于社會主義制度的強大優勢，來自以愛國主義為核心的民族精神和以改革創新為核心的時代精神的偉大力量。

慶祝建黨９０周年，就是要凝聚奮進力量，在黨的領導下，萬眾一心、團結拼搏，聚精會神、埋頭苦干，把偉大祖國建設得更加繁榮富強，使中華民族以更加昂揚的雄姿屹立于世界民族之林。

誰能擔當起領導中華民族實現偉大復興的重任，誰是中國巨輪乘風破浪、駛向復興彼岸的領航者？歷史給出了答案，人民作出了選擇。我們迎接慶祝建黨９０周年，就是要從９０年艱辛而輝煌的奮斗歷程中汲取力量、堅定信念，在黨的領導下勵精圖治、開拓奮進，把中國特色社會主義事業不斷推向前進。

第四篇：人民時評：中國好人,凝聚奮進力量

中國好人，凝聚奮進力量

助人為樂、見義勇為、誠實守信、敬業奉獻、孝老愛親……中央文明辦主辦的“我推薦我評議身邊好人”活動開展10年間，定格了成千上萬普通人善行閃光的瞬間。11681人榮登“中國好人榜”，11681個感人故事，刻畫著當代中國的道德年輪。

人們身上都有善念的種子，不經意間的善行閃光，都值得被標記呵護，成為映照我們心靈的“光源”。面對癱瘓的婆婆、多病的公公、因見義勇為而落下殘疾的丈夫，妻子馮恩珍用愛和責任撐起病殘之家的一片天；火車站值班員徐前凱奮不顧身將橫穿鐵軌的老人推開，自己的右腿卻被火車軋斷；拾荒老人陳光偉拾荒購書、免費捐獻，30多年“撿”出一座免費圖書館……這些凡人善舉，或許并不驚天動地，但在他人需要時伸出援手的精神，卻釋放出非比尋常的力量，激蕩起我們的精神共鳴。

榜樣的力量是無窮的。有人曾問：我們年年學雷鋒，雷鋒當初學的誰？答案就是身邊人。在湖南望城縣委當公務員時，看到縣委副書記張光玉艱苦節約、不浪費一絲廢鐵，才有了雷鋒在汽車連放置“節約箱”的后話；入伍當晚生病發燒，營長連夜從衛生隊叫來醫生為他診治，還脫下自己的棉大衣給他并送來一床新被子，后來就有了雷鋒幫助戰友喬安山的故事。正所謂“與善人游，如行霧中；雖不濡濕，潛自有潤”，善行出發的原點，往往是身邊可觸可見的“道德光源”，點燃起持續不斷、引人向善的精神火炬。

10年來，一件件身邊好人故事的講述和傳播，讓很多人發現好人就在我們周圍；一次次舉手向善的行動，讓很多人感知到你我他都可以做個好人。崇德向善、見賢思齊逐漸成為一種普遍的社會心態、人文情懷、生活理念、行為習慣。當一些失范行為對社會公序良俗產生沖擊之時，與其感嘆“人心不古”，不如點燃自己的善念火種、做身邊人的道德光源。人人爭當良善社會的“播火者”，社會才能更加充滿道德溫度，文明才會因每個人的奉獻而水漲船高。

“一朵鮮花打扮不出美麗的春天。”讓更多人向上向善，離不開對好人氛圍的營造。總書記在親切會見年逾九十的全國道德模范龔全珍時，飽含深情地介紹老人的先進事跡并致以崇高敬意；在去年會見全國道德模范代表時，看到黃旭華和黃大發兩位道德模范年事已高，站在代表們中間，自然親切地讓他們“到我邊上坐下”。總書記用行動為全社會作出了關愛道德模范的表率。

守護好身邊的“道德光源”，同樣離不開看得見、能管用的制度保障。河北加強對英雄模范人物的獎勵力度，甘肅建立誠信“紅黑榜”發布制度，四川廣安出臺幫扶道德模范和“身邊好人”的實施辦法……各地想方設法幫助道德模范、“身邊好人”解決工作生活中的實際困難。在制度層面尊崇道德模范、禮遇身邊好人，讓好人感受到黨和政府的溫暖，營造的是“別人有難好人幫，好人有難大家幫”的良性循環。

人生需要信仰驅動，社會需要共識引領，國家需要價值導航。“中國好人榜”上，一張張樸實面孔，一個個感人故事，譜寫了一曲曲社會主義核心價值觀的生動之歌。面向未來，弘揚“好人精神”，架起核心價值內化于心、外化于行、教化于眾的橋梁；凝聚奮進力量，鑄造打動人心的“中國文明”，中華民族必將踏著堅實厚重的精神基石，迎來偉大復興的豪邁壯闊。

第五篇：新中國文化發展歷程回顧

新中國文化發展歷程回顧

http://www.tmdps.cn 2010年06月30日 10:52 來源： 當代中國史研究

摘要：文化是社會主義革命、建設和改革事業中的重要方面，從毛澤東沒有革命文化事業，革命與建設的勝利是不可能的，到鄧小平“不論是對于滿足人民精神生活多方面的需要，對于培養社會主義新人，對于提高整個社會的思想、文化、道德水平，文藝工作都負有其他部門所不能代替的重要責任”；從江澤民“有中國特色社會主義文化，是凝聚和激勵全國各族人民的重要力量。是綜合國力的重要標志……對經濟和政治的發展起巨大促進作用”，到胡錦濤“發展社會主義先進文化，是建設中國特色社會主義的應有之義，是馬克思主義政黨思想精神上的旗幟，是推動我國經濟社會發展的必然要求，是實現中華民族偉大復興的顯著標志”，都是對文化建設所做的深刻論證。通過對新中國文化歷程的回顧，可以總結文化建設60年來所發揮的解放思想、動員人民、引領時代風尚的作用，促進文化的大發展大繁榮。

關鍵詞：文化建設 “雙百”方針 “二為”方向 文代會文化產業

[中圖分類號]G120；K27[文獻標識碼]A[文章編號]1005-4952(2009)05-0111-10

中華人民共和國的誕生是20世紀世界上最偉大的事件之一，同樣，中華人民共和國成立60年的歷史也是人類文明史中最輝煌的篇章之一。一個四分五裂、積貧積弱的舊中國經過半個多世紀的奮斗，今天大踏步地趕上時代潮流，穩步走上了奔向富裕安康的廣闊道路，為人類文明進步作出了重大貢獻。中國文化建設作為社會主義建設的重要組成部分也取得了輝煌成就。總結和回顧歷史，在科學發展觀的指導下全面深入地認識和把握文化發展規律，對于在新的歷史起點上推動文化大發展大繁榮、興起社會主義文化建設新高潮，具有深遠的歷史意義和重要的現實意義。

新中國成立后的頭17年為中國文化發展奠定了初步基礎

1949年7月在北平召開的第一次文代會揭開了新中國文化建設的第一頁。中共中央給大會的賀電指出：“在革命勝利以后，我們的任務主要地就是發展生產和發展文化教育。人民革命的勝利和人民政權的建立，給人民的文化教育和人民的文學藝術開辟了發展的道路。”這次大會實現了老解放區與新解放區兩路文藝大軍的會師，明確了文藝為人民服務，首先是為工農兵服務的方針，并將其作為發展新中國的人民文藝的基本方針，大會號召文學藝術工作者以最大的努力貫徹執行這一方針，更進一步地與廣大人民、與工農兵相結合。大會建立了全國統一的文學藝術界組織——中華全國文學藝術界聯合會。第一次文代會后陸續成立了美術、舞蹈、曲藝、文學、音樂、戲劇、電影等專業文藝工作者協會組織。

第一次文代會上提出了改革舊戲劇的任務。會后，立即成立了以歐陽予倩為主任的全國戲曲改進會籌備會，毛澤東為該會題寫了“推陳出新”的題詞。1950年7月，文化部又組成戲曲改進委員會。如何對待京劇和各種地方戲中的傳統戲曲，不但涉及廣大人民文化生活的需要，而且是關系到成千上萬藝人就業的社會問題。1951年5月，政務院發布《關于戲曲改革工作的指示》，提出“改戲、改人、改制”的號召。明確規定保留與發展舊戲曲的優良傳統部分而去掉其不合理的、由長期封建社會所造成的反現實的落后部分，使其成為以新民主主義及愛國主義精神教育人民的戲曲藝術。提出依靠用新戲曲逐漸代替舊戲曲，按照有益、無害和有害的三類標準，和戲曲藝人一道，對傳統劇目和傳統的表演藝術進行整理和改革。此舉使許多瀕『J缶滅亡的劇種獲得了新生。大批傳統劇目經過去蕪存菁，劇本、唱腔和表演都綻放出新的光彩。無論在劇目的創作和改編方面、在表演技巧和舞臺藝術的革新方面，還是在培養青年演員方面，都取得了很太的成績，積累了相當豐富的經驗。在此基礎上，國家將所有的民間文藝團體、戲班子、藝人和國有文藝團體組成國家、省、地區三級設置的國營文藝團體，文藝工作者的社會地位發生了翻天覆地的變化。

為了改革舊電影事業，人民政府于1950年7月公布《電影舊片清理暫行辦法》、《國外影片輸入暫行辦法》和《電影新片頒發上演執照暫行辦法》等，規定舊片映演必須送電影局影片審查委員會審查，通過后發放上映執照方能上演；舊片內容如有妨礙新社會秩序的，視其情節輕重，要刪剪或禁止上映。

1953年隨著黨的過渡時期總路線的公布，全國范圍內開始了轟轟烈烈的社會主義改造運動，為了適應形勢確定文學藝術在社會主義改造時期的新任務，9月在北京召開第二次文代會。第二次文代會主要討論和解決的問題有：第一，在新的建設時期，文藝工作的主要任務是以抓創作為主。第二，確定將社會主義現實主義作為文藝創作和批評的最高準則，周恩來在會上所作政治報告中對社會主義現實主義給出一個明確的定義：“革命的現實主義和革命的理想主義結合起來，就是社會主義現實主義。”第三，對建國以來文藝創作上的概念化、公式化及其他反現實主義的傾向，對文藝批評上的簡單化、庸俗化的傾向和文藝領導上的行政命令等進行了全面的總結和初步的清理。第四，提出如何運用社會方式領導文藝工作，以克服違背藝術規律的行政方式和不恰當的干涉。

第二次文代會對促進文學藝術的繁榮發展、滿足人民群眾不斷增長的文化生活的需求、促進總路線和總任務的實現產生了積極作用。文學創作不僅在數量上大幅度增長，質量上也有顯著提高，涌現出一批在思想性和藝術性、在反映生活的深度和廣度上都很有生氣的優秀作品。

李準1953年11月發表的短篇小說《不能走那條路》，通過翻身貧農宋老定想買地的故事，對土改后農村兩極分化及廣大農民要求走共同富裕道路的愿望作了介紹。1955年趙樹理發表的《三里灣》以他慣常的為群眾喜聞樂見的風趣幽默的表現手法，描繪了合作化時期農村的復雜斗爭和各個階層人物的內心世界。歐陽山的《前途似錦》、王希堅的《迎春曲》、劉澍德的《橋》、康濯的小說集《春種秋收》、劉紹棠的《運河的槳聲》等都是展示農業合作化歷程的作品。

用愛國主義精神教育人們，塑造英雄人物典型形象的革命歷史題材作品，也開始達到一個新的藝術水準。峻青1954年發表的《黎明前的黑暗》，描寫了交通員小陳帶領武工隊負責人通過敵人封鎖區時，把革命同志和革命任務看得高于一切，最后連同母親、弟弟壯烈犧牲的故事，具有強烈的感染力。王愿堅1954年發表的第一個短篇作品《黨費》，主人公黃新那種無畏的斗爭精神和不怕犧牲的正氣，給讀者留下深刻印象。同年，杜鵬程發表的優秀長篇小說《保衛延安》，是第一部大畫面描寫解放戰爭的鴻篇，當時被評論界稱為“具有古典文學中的英雄史詩的精神”，小說不僅成功地塑造了一批解放軍指戰員的英雄形象，再現了保衛延安的幾次著名戰役，而且第一次在當代文學作品中描繪了彭德懷的領袖人物形象。高玉寶1955年發表的自傳體小說《高玉寶》也受到普遍歡迎。

隨著大規模經濟建設的開展和生產資料私有制社會主義改造的即將完成，集中力量發展生產力、全面建設社會主義日益成為黨和國家的主要任務。當時迫切需要解決的一個大問題是調動廣大知識分子的積極性，充分發揮他們的作用，為社會主義建設服務。1956年1月，中共中央在北京召開關于知識分子問題的會議，周恩來在會上作了《關于知識分子問題的報告》，他代表中共中央鄭重宣布：我國知識分子的絕大部分已經成為國家工作人員，已經為社會主義服務，已經是工人階級的一部分。這就奠定了社會主義時期中國共產黨對知識分子正確政策的基礎。1956年四五月間，毛澤東以中共中央主席和國家主席的身份分別在中央政治局擴大會議和最高國務會議上提出：藝術問題上的“百花齊放”，學術問題上的“百家爭鳴”，應該成為我國發展科學和繁榮文學藝術的方針；在中華人民共和國憲法范圍之內，各種學術思想，正確的，錯誤的，讓他們去說，不去干涉他們；在刊物上、報紙上可以說各種意見。為進一步宣講和闡述“雙百方針”，中國科學院院長、中國文聯主席郭沫若請中宣部長陸定一舉行了報告會。

“雙百”方針的提出極大地鼓舞了文藝工作者的創作熱情，一大批優秀的中長篇小說相繼問世，其中在1957年發表的主要有梁斌的《紅旗譜》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、艾蕪的《百煉成鋼》，1958年主要有楊沫的《青春之歌》和周而復的《上海的早晨》(第一卷)。1956年6月，文化部召開第一次全國戲曲劇目工作會議，決定實行劇目開放。據有關部門統計，全國各地整理挖掘出的劇目有5萬多個，上演了百余出久不演出的劇目，昆曲《十五貫》就是其中的典型代表。這年秋天的北京，還自解放后第一次上演了莎翁著名悲劇《柔密歐與幽麗葉》(當時的譯名)，由田華飾演的幽麗葉受到英國《工人日報》來華記者阿蘭·魏寧頓的高度贊揚。7月，首都文藝界集會紀念世界文化名人奧地利作曲家莫扎特誕生200周年、荷蘭畫家倫勃朗誕辰350周年、愛爾蘭作家蕭伯納誕生100周年和挪威劇作家易卜生逝世50周年等，這都是新中國成立后所少見的。“雙百”方針的提出和貫徹使文化藝術界出現了生機勃勃的景象，形成了新中國文化藝術事業發展的第一個高潮。

1957年的“反右派”斗爭，使大批有才華的文藝工作者被錯劃成“右派分子”，一大批優秀作品受到批判。1958年開展“大躍進”運動，以高標準、瞎指揮、浮夸風為主要標志的“左”傾錯誤泛濫起來，正如周恩來指出的：“一九五九年，尤其是一九六０年以后，由于執行總路線在具體工作上發生偏差，這不能不影響到各個方面，其中也包括文藝方面。”由于忽視客觀規律，片面強調主觀能動作用，提出要像生產1070萬噸鋼那樣，在文學、電影、戲劇、音樂、美術、理論研究等方面都要爭取“大躍進”，群眾文化活動要做到人人能讀書、人人能寫詩、人人看電影、人人能唱歌、人人能畫畫、人人能舞蹈、人人能表演、人人能創作，還要求文化創作要行行放衛星、處處放衛星、層層放衛星。像搞政治運動一樣發動文藝“大躍進”，嚴重違背了藝術生產的規律。

為了糾正精神生產領域內的種種偏差，調整文化政策，自1961年下半年到1962年上半年，召開了文藝工作座談會和故事片創作會議以及全國話劇、歌劇、兒童劇創作座談會，周恩來、陳毅等中央領導人在會議上發表講話，總結經驗教訓，闡述精神生產的規律，批評文化思想領域的一些錯誤作法，為知識分子“脫帽加冕”。與此同時，先后制定了《文化部黨組、文學藝術界聯合會黨組關于當前文學藝術工作若干問題的意見(草案)》(簡稱“文藝八條”)、《文化部關于劇院(團)工作條例(修正草案)》(簡稱“劇院(團)工作十條”)、《文化部關于加強電影藝術片創作和生產領導的意見(草案)》(簡稱“電影工作三十二條”)等，提出了加強文藝建設、改進文藝工作的意見。文藝工作經過調整得到一定程度的恢復。音樂創作中涌現出《我們走在大路上》、《我為祖國獻石油》、《唱支山歌給黨聽》、《馬兒啊，你慢些走》等一大批優秀歌曲。電影音樂取得令世人矚目的進展，《劉三姐》、《英雄兒女》、《冰山上的來客》等影片的音樂家喻戶曉。革命歷史題材的大型作品《長征組歌——紅軍不怕遠征難》和史詩《東方紅》應運而生，成為具有劃時代意義的佳作。歌劇代表著音樂文化的最高水平，也折射出文化底蘊的厚重程度。中國歌劇曾經擁有一批影響深遠的作品，唱腔家喻戶曉，劇情耳熟能詳，強烈吸引了幾代觀眾。如《洪湖赤衛隊》、《劉三姐》、《紅珊瑚》等對歌劇藝術進行了成功探索，形成第一次歌劇高潮，其中《江姐》一劇堪稱中國歌劇藝術史上的經典華彩樂章。

總起來看，新中國成立后，文化建設雖然不可避免地存在缺點和不足，但取得了很大的成績，正如鄧小平所總結的：“我們的文藝路線基本上是正確的，文藝工作的成績是顯著的”。”

開創文化建設的新局面

粉碎“四人幫”后，黨和國家處于撥亂反正、走向歷史轉折的進程中，首先遇到的最大障礙是“兩個凡是’’的指導方針。這一方針維護了毛澤東晚年的“左”傾錯誤，也禁錮了人們的思想，造成了黨和國家在徘徊中前進的局面。為了扭轉這種局面，以鄧小平為代表的老一輩革命家帶領廣大干部和群眾進行了不懈的努力。文藝界落實了黨的知識分子政策，過去受人民歡迎的一大批文藝作品重獲新生。文藝工作者心情舒暢，創作熱情高漲。短短幾年里，通過清算林彪、“四人幫”的極“左”路線，出現了許多優秀的小說、詩歌、戲劇、電影、曲藝、報告文學以及音樂、舞蹈、攝影、美術等作品。這些作品對于打破林彪、“四人幫”的精神枷鎖，肅清他們的流毒和影響；對于解放思想，振奮精神，鼓舞人民同心同德、向四個現代化進軍，產生了積極的社會影響。

1977年11月，文藝界開始批判“文藝黑線專政”論。漫畫、相聲脫穎而出，成為猛刺林彪、“四人幫”的“匕首”。詩歌打破長期沉寂，抒發了人民群眾的戰斗激情。特別應當提到的是傳誦一時的《天安門詩抄》，以及《團泊洼的秋天》、《中國的十月》、《革命人民的盛大節日》、《在浪尖上》、《周總理，你在哪里?》、《一月的哀思》等，在廣大群眾中引起了強烈的反響。新聞紀錄片《敬愛的周總理永垂不朽》，表達了千百萬人民的哀思和懷念。許多長期以來文藝界不敢觸及的問題，現在敢于突破、敢于議論、敢于探討了，不僅打破了“四人幫”套在文藝工作者身上的重重枷鎖，沖破了他們設置的許多禁區，而且還沖破了在前17年中的不少清規戒律。1978年1月，中央批準成立籌備小組，恢復被迫停止了12年活動的文聯和各個協會的工作，各協會普遍進行了會員重新登記，并發展了一批新會員。同時，相繼恢復《人民文學》、《詩刊》、《文藝報》，還創辦了一批新刊。

1978年真理標準大討論吹響了思想解放的號角，十一屆三中全會的召開實現了我們黨和國家歷史上的偉大轉折。1979年lO月第四次文代會是在大轉折的關頭召開的一次解放思想、總結經驗、探討在新的歷史時期如何繁榮文化建設的重要會議，鄧小平親臨大會并發表《祝辭》。他在講話中提出了新時期文學藝術的任務，進一步解決了文藝與人民、文藝與生活的關系，以及黨如何領導文藝等一系列重大的根本問題。他強調指出我們的文藝屬于人民，文藝創作必須充分表現我們人民的優秀品質，在藝術上精益求精，力戒粗制濫造，認真嚴肅地考慮自己作品的社會效果。“要繼續堅持毛澤東同志提出的文藝為最廣大的人民群眾、首先為工農兵服務的方向，堅持百花齊放、推陳出新、洋為中用、古為今用的方針，在藝術創作上提倡不同形式和風格的自由發展，在藝術理論上提倡不同觀點和學派的自由討論。”這些論斷根據新時期的特點對文化政策作了新的調整和理論概括，為新時期中國文化的發展確立了科學的理論基礎和行動指南，不僅比較完整地反映了社會主義時代對文化的歷史要求，而且更體現了我們黨在新的歷史條件下對文化發展規律的深刻認識，體現了人民群眾的強烈文化要求和廣大文化工作者的高度責任感與使命感，成為改革開放新時期我國文化建設的根本方針，開啟了一個新的文化時代。新的歷史時期黨的文化發展方針深入人心，文化創作熱情空前高漲，涌現出一大批優秀的作家、藝術家和具有鮮明時代特色的文化精品杰作，文化園地展現出一派勃勃生機。

20世紀70年代末至80年代初，文藝創作開始進入以揭露和反思極“左”危害為主題的創作階段，文藝工作者以戰斗的姿態和無畏的精神率先從文學角度徹底否定“文化大革命”，在全國撥亂反正中起到了引領作用。

《人民文學》1977年第11期發表的劉心武的短篇小說《班主任》標志著揭批“四人幫”的作品在現實主義描寫上達到一個新的高度。作品通過對中學生宋寶琦、謝惠敏兩個不同形象的生動描寫，深刻揭示了“四人幫”的罪惡不僅在于造成國民經濟瀕臨崩潰，而且更在于給廣大青少年帶來的精神上的傷害。它所發出的救救被“四人幫”坑害了的孩子的呼吁，在全國引起強烈的反響。1978年8月11日，《文匯報》發表盧新華的短篇小說《傷痕》。小說通過描寫一個16歲的小姑娘王曉華與其“叛徒”身份的母親徹底“劃清界限”，8年后母親的冤案得到平反，王曉華明白了真相，但為時已晚，母親已與世長辭的經歷，揭露了極“左”路線給中國社會特別是青年人造成的悲劇和災難，在社會上引起廣泛的共鳴。

這以后揭批極“左”路線的文學作品如雨后春筍般涌現。這些作品大體上分為兩類：一類是面對“四人幫”的淫威進行不屈不撓的斗爭；一類是對人民遭遇的深切同情和對美好情操的熱情頌揚。前者有王亞平的《神圣的使命》、陳世旭的《小鎮上的將軍》、中杰英的《羅浮山血淚祭》、叢維熙的《大墻下的紅玉蘭》、諶容的《永遠是春天》、莫應豐的《將軍吟》等；后者有張潔的《森林里來的孩子》、宗璞的《弦上的夢》、張賢亮的《土牢情話》、劉紹棠的《峨眉》、葉蔚林的《在沒有航標的河流上》、葉辛的《蹉跎歲月》、周克芹的《許茂和他的女兒們》等。

接下來發表的作品已不再滿足于一般性的揭露和控訴，作家開始把筆觸伸向歷史縱深，主要有魯彥周的《天云山傳奇》、茹志鵲的《剪輯錯了的故事》、劉真的《黑旗》、梁曉聲的《李順大造屋》、古華的《芙蓉鎮》、張弦的《被愛情遺忘的角落》、葉文玲的《心香》、張一弓的《犯人李銅鐘的故事》和《張鐵匠的羅曼史》、韓少功的《西望茅草地》、李國文的《月食》等。這一波創作浪潮后期的優秀作品，如朱曉平的《桑樹坪紀事》、陳建功的《轆轤把胡同9號》、王安憶的《本次列車終點》、梁曉聲的《這是一片神奇的土地》和《今夜有暴風雪》、孔捷生的《大林莽》、阿城的《棋王》、李存葆的《山中，那十九座墳塋》、張賢亮的《綠化樹》等，都曾在社會上產生較大的反響。

話劇發揮了它介入現實短、平、快的特點，率先創作了一批及時反映政治潮流和重大社會主題的作品，如《于無聲處》、《丹心譜》、《楓葉紅了的時候》。1978年初，宗福先創作的四幕話劇《于無聲處》再現了1976年中國人充滿風險的政治生活和家庭生活。老干部梅林是何是非的恩人，但何是非投靠“四人幫”，昧著良心出賣了梅林一家人。作品有力地揭示了天安門事件前后尖銳、復雜、險惡的政治環境。這出話劇在圍繞天安門事件要不要平反的激烈斗爭中公演，所起的作用不言而喻。陳云在1978年12月的中央工作會議上指出為天安門事件平反是人民的意愿，就舉了《于無聲處》為例。蘇叔陽創作的五幕話劇《丹心譜》被稱為“對恢復發展革命現實主義傳統帶有標志性意義的作品”，它表現了以方凌軒為代表的醫務工作者，為執行周總理的指示研制治療冠心病新藥，與“四人幫”親信爪牙展開的一場驚心動魄的斗爭。

詩歌的代表則有1977年發表的賀敬之的《中國的十月》、李瑛的《一月的哀思》、柯巖的《周總理，你在哪里?》等。《中國的十月》是一首優秀的政治抒情詩。它熱情謳歌了中國史詩般的十月，放聲歌唱粉碎了“四人幫”的偉大歷史性勝利。《一月的哀思》抒寫周恩來光輝的一生，表達了全國人民在周恩來逝世后的悲痛和懷念以及對粉碎“四人幫”的無比歡欣。濤人善于選擇典型的細節和運用大量的排比句式，表達昂揚奮發的激情。《周總理，你在哪里?》是一首現代抒情詩，是為紀念周總理逝世一周年而創作。詩人運用“詢問——呼喚——尋找——應答”的獨特構思來展現主題，用54個“周總理，你在哪里”對周總理的英靈急切地反復呼喚，反復詢問，反復傾訴，表達了億萬中國人民的無限熱愛和懷念的深情，富有強烈的藝術感染力。

上述文學作品，主題鮮明，緊扣時代脈搏，有力地推動了揭批“四人幫”的斗爭，促進了當時的思想解放運動。

1978年12月十一屆三中全會的召開吹響了中國改革開放的號角，文化藝術界以敏銳的洞察力及時地推出一批以改革為題材的力作，逐漸取代傷痕文學和反思小說而成為文學創作主流。《人民文學》1979年第7期上發表了蔣子龍的《喬廠長上任記》，就題材、思想、人物而言均不同以往。作者把眼光從車間、工廠放大到社會，揭示改革的困難、斗爭和已經出現的變革與轉機，著力塑造了改革家喬光樸的正面形象，寫他的堅毅剛強和困惑苦惱，寫他感情世界的波濤起伏和對待愛情的果敢態度，性格鮮明突出，有棱有角。這正好應和了變革時代的人們渴望雷厲風行的“英雄”的社會心理，一時間引起了讀者和評論家們的盛情贊揚，被評論家們贊美為“改革文學”的代表作。載于《人民文學》1980年第8期的何士光的《鄉場上》，像一陣潮潤的清風卷起了鄉間芬芳的泥土氣息。它深刻反映了當時廣大農村在實行新的經濟政策以后農民的新風貌，他們不僅逐漸擺脫長久的貧困，而且敢于挺直腰板抵制官僚特權作風，表現了鮮明的時代精神。其他還有高曉聲的《陳奐生進城》、趙本夫的《賣驢》、路遙的《人生》、水運憲的《禍起蕭墻》、譚談的《山道彎彎》和張潔的《沉重的翅膀》等，這些作品已經不僅限于為改革鼓與呼，而是朝向改革所帶來的社會關系以及人們心態變化的深層寫作。

伴隨著改革開放從農村轉向城市的深入發展，文化建設中的一系列體制性、結構性矛盾日益突出。20世紀80年代初文化管理部門明確提出改革體制和管理制度方面的問題。1983年國務院開始有計劃、有步驟地部署文化體制改革。1985年4月，中共中央辦公廳、國務院辦公廳轉發了文化部《關于藝術表演團體的改革意見》，明確提出合理調整藝術表演團體的布局結構；確定編制，精簡人員；改革領導體制和內部管理體制，擴大自主權；加速培養藝術人才，繁榮藝術創作等改革思路。1988年，國務院批轉文化部《關于加快和深化藝術表演團體體制改革的意見》。1989年，中共中央下發《關于進一步繁榮文藝的若干意見》，提出了實行“雙軌制”改革思路，即一軌為國家扶持的少數全民所有制院團，另一軌為多種所有制的藝術團體。藝術表演團體體制改革大體遵循了經濟領域“增量改革”的戰略，在國有藝術表演團體特別是省級和中央藝術表演團體改革難于取得突破時，藝術院團改革轉上了“雙軌制”發展的道路，轉軌并催生了一批民間職業劇團和社辦院團，改變了藝術表演團體由政府單一投資的體制。

隨著經濟體制改革的深入，文化功能日趨多樣化和豐富，文化的產業屬性逐步顯現出來。1987年，文化部、公安部、國家工商行政管理局發布了《關于改進舞會管理的通知》，正式認可營業性舞會等文化娛樂經營性活動。1988年文化部、國家工商行政管理局發布《關于加強文化市場管理工作的通知》，正式提出文化市場的概念，同時明確了文化市場的管理范圍、任務、原則和方針。這標志著我國“文化市場”的地位正式得到承認。1989年國務院批準在文化部設置文化市場管理局，全國文化市場管理體系開始建立。

“三個代表”重要思想和科學發展觀全面提升文化建設的地位和作用

進入20世紀90年代，以江澤民為核心的第三代中央領導集體根據鄧小平建設有中國特色社會主義的要求，強調要進行中國特色社會主義文化建設。1991年，江澤民把“為人民服務、為社會主義服務”作為整個文化建設的方向，指出：“必須堅持為人民服務、為社會主義服務的方向和百花齊放、百家爭鳴的方針”。1994年，他進一步指出，要“弘揚主旋律，提倡多樣化”，倡導一切有利于發揚愛國主義、集體主義、社會主義的思想和精神，不斷滿足人民群眾日益增長的精神文化需求，這是堅持“二為”方向和“雙百”方針的具體體現。1997年黨的十五大旗幟鮮明地提出，社會主義現代化應該有繁榮的經濟，也應該有繁榮的文化。中國特色社會主義文化是凝聚和激勵全國各族人民的重要力量，全黨必須從社會主義事業興旺發達和民族振興的高度，充分認識文化建設的重要性和緊迫性。2000年，根據時代發展的要求，江澤民提出“三個代表”重要思想，將先進文化建設上升到立黨之本、執政之基的高度來認識，對于提升文化建設在國民經濟和社會發展整體布局中的地位起到了極大的作用，為進一步繁榮發展社會主義先進文化奠定了堅實的理論基礎。

文化體制改革逐漸向縱深發展。1992年10月，黨的十四大確立了建立社會主義市場經濟的改革目標，對文化體制改革提出了“改革劇團體制，集中力量辦好代表國家級藝術水平的劇團”的要求。1993年9月，文化部發出了《關于進一步加快和深化藝術表演團體體制改革的通知》，按照建立社會主義市場經濟體制的新要求對藝術表演團體改革提出了新的改革意見：一是調整布局結構。國家重點扶持少量的在國內外、省內外有重大影響，或具有實驗性、示范性和民族代表性，或具有歷史保留價值的藝術表演團體；辦好地、縣級藝術表演團體；提倡和鼓勵社會辦團。二是搞活內部經營機制。1994年2月，文化部又頒布《關于繼續做好藝術表演團體體制改革工作的意見》，進一步明確國有藝術表演團體體制改革的重要內容是建立充滿活力的運行機制。由此開始，文化部連續三年對中直院團進行了一系列改革，遵循建立科學合理的布局結構、建立充滿活力的運行機制、建立長期穩定的經費來源為三項基本內容的宏觀思路。以建立完善的運轉機制為重點，整體推進，分步實施，對推進全國藝術表演團體改革產生了積極的示范作用。

1996年，黨的十四屆六中全會通過《中共中央關于加強社會主義精神文明建設若干重要問題的決議》提出了文化體制改革的任務和一系列方針，指出“改革文化體制是文化事業繁榮和發展的根本出路”，“改革的目的在于增強文化事業的活力，充分調動文化工作者的積極性，多出優秀作品，多出優秀人才”。強調改革要符合精神文明建設的要求，遵循文化發展的內在規律，發揮市場機制的積極作用。改革要區別情況，分類指導，理順國家、單位、個人之間的關系，逐步形成國家保證重點、鼓勵社會興辦文化事業的發展格局。

發展文化產業是改革開放以后文化建設的重大舉措。文化產業是以文化資源為投資對象，以現代管理機制為手段，以市場需求為導向，以向社會提供文化產品和文化服務并獲得社會效益和經濟效益的一種新型產業。1985年，國務院轉發國家統計局《關于建立第三產業統計報告》，把文化藝術事業、旅游、教育、科技事業等一并列入第三產業。在市場意識、競爭意識不斷增強的90年代，文化產業的發展越發引起中央及有關部門的關注。1993年11月文化部提出“發展文化產業”的命題，文化系統由“以文補文”、“以文養文”逐步轉入產業發展軌道。1998年政府機構體制改革逐步推開，文化部在機構大精簡的背景下成立了一個新的機構——文化產業司，為促進文化產業發展打下了基礎。

2000年10月，黨的十五屆五中全會通過的《中共中央關于制定國民經濟和社會發展第十個五年計劃的建議》中提出了“文化產業”問題，這是在中央正式文件中第一次使用這一概念，標志著我國對于文化產業的承認和對其地位的認可，這對于文化體制改革具有決定性的作用。文件要求完善文化產業政策，加強文化市場建設和管理，推動有關文化產業發展。2001年，中共中央辦公廳、國務院辦公廳轉發了中宣部、廣電總局、新聞出版總署《關于深化新聞出版廣播影視業改革的若干意見》，提出文化體制改革要以發展為主題，以結構調整為主線，以集團化建設為重點和突破口，著重在宏觀管理體制、微觀運行機制、政策法律體系、市場環境、開放格局等5個方面積極進行探索創新，進一步壯大實力，增強活力，提高競爭力。意見還強調要加強黨對新聞出版、廣播影視業改革的領導，始終掌握對重大事項的決策權、對資產配置的控制權、對宣傳業務的審核權、對主要領導干部的任免權。

這一階段文化體制改革主要圍繞以下幾個重點進行了探索：一是藝術表演團體體制改革轉到以國有藝術表演團體尤其是省級和中央藝術表演團體為重點，在落實加大財政投入、合理布局結構、規范演出市場秩序和建立文化經濟政策等一系列配套政策的同時，重點突出了院團內部運行機制的建設和調整，院團生產和演出的市場化導向得到明顯加強，逐漸由機關化管理模式開始向企業化管理模式轉變，產業化經營得到提倡；二是培育社會主義文化市場，規范市場行為，完善運行機制，促進文化市場繁榮健康、活躍有序地發展，初步建立起了包括文藝演出市場、電影電視市場、音像市場、文化娛樂市場、文化旅游市場在內的文化市場體系；三是文化管理部門加大自身改革的力度，轉變職能，提高效率，加強和改進對文化事業的宏觀管理；四是進一步完善文化經濟政策，逐步建立了有利于文化單位把社會效益放在首位的保障機制。

2002年黨的十六大對全面建設小康社會、開創中國特色社會主義事業新局面做出全面部署，并從黨和國家工作全局出發，確立了文化建設的戰略意義和戰略地位，第一次將文化分成文化事業和文化產業，明確了整個文化體制改革的方向和目標。

2003年6月在北京召開了全國文化體制改革試點工作會議，按照黨的十六大關于深化文化體制改革的要求，專門研究部署文化體制改革試點工作。全國有包括北京、重慶、廣東、深圳、沈陽、西安、麗江在內的九個省市和39個宣傳文化單位作為改革試點。開展文化體制改革試點工作，就是要從理論和實踐的結合上進行探索，為制定文化體制改革總體方案、推動文化體制改革做準備。同年10月，黨的十六屆三中全會通過的《中共中央關于完善社會主義市場經濟體制若干問題的決定》，把深化文化體制改革、加強文化建設納入完善社會主義市場經濟體制的總體布局加以強調，進一步提出：對公益性文化事業單位要深化勞動人事、收入分配和社會保障制度改革，加大國家投入，增強活力，改善服務；對經營性文化產業單位要創新體制，轉換機制，面向市場，壯大實力；要健全文化市場體系，建立富有活力的文化產品生產經營機制；要完善文化產業政策，鼓勵多渠道資金投入，促進各類文化產業共同發展，形成一批大型文化企業集團，增強文化產業的整體實力和國際競爭力；要依法規范市場競爭秩序。

2004年黨的十六屆四中全會通過的《中共中央關于加強黨的執政能力建設的決定》，把建設社會主義先進文化確定為黨的執政能力建設的重要內容，并提出建設社會主義先進文化的基本要求。決定提出了“深化文化體制改革，解放和發展文化生產力”這一重要命題，這也是中央正式文件中第一次出現“解放和發展文化生產力”的提法。決定還要求抓緊制定文化發展綱要和文化體制改革總體方案。十六屆五中全會把建設社會主義先進文化確定為貫徹落實科學發展觀必須抓好的一項重大任務。2005年12月，中共中央、國務院出臺了《關于深化文化體制改革的若干意見》，這是指導我國文化體制改革的綱領性文件，提出了文化體制改革的指導思想、原則要求、目標任務、基本思路，有力推動文化體制改革發生深刻變化。

2006年3月的全國文化體制改革工作會議，決定文化體制改革試點工作從9個省市擴展至全國有條件的地區，試點單位也逐步增加。一系列改革措施的出臺，極大地釋放了文化生產力。9月，《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》出臺，這個新中國成立以來由國家制定的第一個專門部署文化建設的規劃綱要，為我國文化建設描繪了一幅壯美藍圖。10月召開的十六屆六中全會，從中國特色社會主義總體布局中經濟、政治、文化、社會建設四位一體的發展戰略和全面建設小康社會全局出發，將文化建設推向科學發展、和諧發展之路。

總之，黨的十六大以來，在以胡錦濤為總書記的黨中央堅強領導下，我國經濟發展、政治穩定、社會和諧、民族團結，各項事業蓬勃發展，人民生活水平顯著提高。以人為本的科學發展觀的確立和全面建設小康社會與中華民族偉大復興的歷史重任對文化的發展和繁榮提出了更高的要求，社會主義文藝事業受到黨和國家以及全社會的高度重視，進入新中國成立以來最好的發展時期。文藝方針政策穩定明確，文藝創作環境寬松和諧，文藝隊伍團結向上，廣大文藝家心情舒暢、精神煥發，文化生產力進一步解放，文藝作品和表演藝術空前繁榮，規模、數量持續增長，內容、形式不斷創新。

2007年黨的十七大進一步強調文化“越來越成為民族凝聚力和創造力的重要源泉，越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望”的重要性，提出“堅持社會主義先進文化前進方向，興起社會主義文化建設新高潮，激發全民族文化創造活力，提高國家文化軟實力，使人民基本文化權益得到更好保障，使社會文化生活更加豐富多彩，使人民精神風貌更加昂揚向上”的歷史重任，發出“推動文化建設大發展大繁榮”、“興起社會主義文化建設新高潮”的時代號召，積極探索用社會主義核心價值體系引領社會思潮的有效途徑，既尊重差異、包容多樣，又有力抵制各種錯誤和腐朽思想的影響。著力發展面向現代化、面向世界、面向未來的，民族的科學的大眾的社會主義文化，貼近實際、貼近生活、貼近群眾，深化文化體制改革，大力推進文化創新，激發全民族文化創造活力，提高國家文化軟實力，推動文化事業和文化產業不斷發展、文化市場更加繁榮，使人民基本文化權益得到更好保障。

總結60年文化建設，盡管道路是曲折的，但成就是輝煌的，前途是光明的。中國的文化事業把握機遇，開拓進取，以改革的精神破解發展難題，以開放的姿態迎接挑戰，成功地走出一條中國特色社會主義文化發展道路，形成了一道中國風格、中國氣派的亮麗的中國文化風景線。我們將繼續解放思想、堅持改革開放，推動科學發展，促進社會和諧，為奪取全面建設小康社會新勝利、開創中國特色社會主義事業新局面、實現中華民族偉大復興而團結奮斗，努力為人類作出新的更大的貢獻!

[參引文獻]

[1]《中共中央委員會電賀文代大會開幕》，《人民日報》1949年7月2日。

[2]《周恩來文化文選》，中央文獻出版社1998年版，第132頁。

[3]鄧小平：《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭(1979年10月30日)》，《人民日報》1979年10月31日。

[4]《陳云文選》第3卷，人民出版社1995年版，第234頁。

[5]朱寨主編《中國當代文學思潮史》，人民文學出版社1987年版，第523頁。

[6]《江澤民文選》第1卷，人民出版社2006年版，第158頁。

[7]江澤民：《論黨的建設》，中央文獻出版社2001年版，第134頁。

[8]《中國共產黨第十七次全國代表大會文件匯編》，人民出版社2007年版，第32，33頁。