第一篇：心理分析：為何戀愛(ài)中的女人愛(ài)生氣

? ? ? ? ? 你吧我的心還給我，時(shí)候你悄悄給偷走了它！打2天不見(jiàn)現(xiàn)在都想你的厲害 娜娜我想你了，想你想的徹夜難眠，只有抱著你才能睡的安心。

新一期《新科學(xué)家》雜志報(bào)道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人。男性會(huì)變得更溫柔多情，女性則會(huì)變得更熱情奔放，所以表現(xiàn)出來(lái)女人在戀愛(ài)中更容易“野蠻”，更愛(ài)對(duì)男友“找茬生氣”。

這項(xiàng)研究結(jié)果恰恰與我們生活中遇到的情況不謀而合。戀愛(ài)中的女孩們動(dòng)不動(dòng)就和男友發(fā)脾氣，常常讓男孩們無(wú)所適從，經(jīng)常聽(tīng)男孩子們發(fā)出這樣的感慨：女孩的心思可真難猜。戀愛(ài)中的女人愛(ài)生氣，有沒(méi)有心理依據(jù)？

女孩子在戀愛(ài)中有意無(wú)意地耍脾氣是在考驗(yàn)?zāi)杏眩@實(shí)際上是出于下意識(shí)的自我保護(hù)心理

24歲的馬小姐目前在一家外貿(mào)公司上班，一年前她在一次同學(xué)聚會(huì)中認(rèn)識(shí)了現(xiàn)在的男友，兩人迅速談起了戀愛(ài)，小馬說(shuō)，我在同事們的眼里是出了名的脾氣好，總是樂(lè)呵呵的，但是不知道為什么，自從與我男友正式談起了戀愛(ài)，動(dòng)不動(dòng)就向?qū)λl(fā)脾氣，生氣。其實(shí)，我知道他也沒(méi)有什么錯(cuò)，有時(shí)候覺(jué)得他就應(yīng)該讓著我，寵著我。尤其是到了每月的那幾天，一想起我的男朋友，就會(huì)反感他，越想越反感，總是想找個(gè)茬沖他發(fā)火，幸虧我男朋友脾氣好，要不然早不理我了。

南島心理咨詢(xún)研究所咨詢(xún)師黎霞說(shuō)，女性的這一心理，實(shí)際上也是出于一種下意識(shí)的自我保護(hù)，通常她們會(huì)想如果在戀愛(ài)時(shí)對(duì)方都不讓著她，那以后的日子還怎么過(guò)？所以女孩子在戀愛(ài)中會(huì)有意無(wú)意地給男友設(shè)置一些障礙，看男友是否能容讓自己，耍脾氣只是其中的一種考驗(yàn)方式，當(dāng)然也是最常用的一種方式，比如，在約會(huì)時(shí)自己故意遲到，主要看男友會(huì)有什么反應(yīng)，只要他稍有不愉之色表露出來(lái)，必然會(huì)遭到女友的“狂轟亂炸”，說(shuō)不定在遭到一番痛斥之后，就gameover了，其實(shí)發(fā)脾氣的女人是很可愛(ài)的，如果和一個(gè)從不發(fā)脾氣的女孩待在一起，就好像喝白開(kāi)水，雖然解渴，時(shí)間久了肯定會(huì)覺(jué)得索然無(wú)味，因?yàn)槿说奶煨跃褪窍埠眯缕妫幌矚g一成不變。

而有些時(shí)候，也是因?yàn)榕颂赜械纳碓颍谠陆?jīng)周期變化中，內(nèi)分泌平衡失調(diào)，身體虛弱，抵抗力較差，引起植物神經(jīng)系統(tǒng)功能紊亂，女人大多會(huì)表現(xiàn)為暴躁、易怒，這些都是可以理解的，作為男友更應(yīng)在這一時(shí)間段體貼、呵護(hù)女友，不要過(guò)分的刺激對(duì)方。

戀愛(ài)中的女性對(duì)更多事情產(chǎn)生焦慮，女性的易怒情緒也來(lái)自于一種不安全感和不自信

身邊的男同事也總是抱怨自己的女友難伺候，你浪漫了吧，他說(shuō)你是情場(chǎng)高手，不浪漫了吧，他說(shuō)你沒(méi)情調(diào)。總之，左也不是右也不是。

黎霞說(shuō)，女人是情感動(dòng)物，她在情感上是非常敏感的，同時(shí)也是脆弱的。當(dāng)戀愛(ài)雙方發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)時(shí)，女人在情感上的脆弱就會(huì)表現(xiàn)為愛(ài)發(fā)脾氣。有時(shí)，女性的這種易怒情緒也來(lái)自于一種不安全感和不自信。尤其是青春期的女孩，隨著性心理的日趨成熟，對(duì)自身的性別角色和形體特征日益在意，是否苗條、漂亮，都是讓她擔(dān)憂(yōu)和苦惱的事情。戀愛(ài)中的女性對(duì)更多事情產(chǎn)生焦慮，這也是她們愛(ài)生氣的原因。同時(shí)這也是女人在情緒上不獨(dú)立的表現(xiàn)。

女人的包容性相對(duì)來(lái)說(shuō)比較小，在內(nèi)心深處還是覺(jué)得自己是弱者，有些事情一旦難以承受，就會(huì)尋找發(fā)泄的出口，身邊的男友自然就成了發(fā)泄的對(duì)象了，戀愛(ài)中，男性就不像女性那樣愛(ài)生氣。這是因?yàn)槟行岳硇运季S比較強(qiáng)，比較獨(dú)立，在社會(huì)中總是扮演強(qiáng)者的角色，這種角色的扮演會(huì)被帶到戀愛(ài)關(guān)系中去，會(huì)表現(xiàn)為包容心強(qiáng)，責(zé)任心強(qiáng)，不愛(ài)發(fā)脾氣。在我們的文化傳統(tǒng)中，總是要求男性要大度、慷慨、沉穩(wěn)、有容人之量，不要斤斤計(jì)較。而對(duì)于女性，社會(huì)則能夠接受她們多變的性格。

這一點(diǎn)，生理心理學(xué)中也有研究，最新一期《新科學(xué)家》雜志報(bào)道，意大利女科學(xué)家馬拉齊蒂研究發(fā)現(xiàn)，兩性性情差別并不那么明顯，因?yàn)槟信趹賽?ài)時(shí)期體內(nèi)的雄性激素水平趨于一致，換句話(huà)說(shuō)，熱戀中的男人更像女人，女人更像男人。男性會(huì)變得更溫柔多情，女性則會(huì)變得更熱情奔

放，所以表現(xiàn)出來(lái)女人在戀愛(ài)中更容易“野蠻”，更愛(ài)對(duì)男友“找茬生氣”。

女人對(duì)男友有要求和期望，當(dāng)期望與反饋不對(duì)等時(shí)，常常會(huì)失望、失落

小王和小張是在工作中認(rèn)識(shí)的，兩人同在一家公司上班，雙方互有好感，但交往以后，在小王眼里小張的表現(xiàn)與以前簡(jiǎn)直判若兩人，之前他眼中作為同事的小張是那種做事有條不紊，遇事冷靜，標(biāo)準(zhǔn)的知識(shí)女性，可是當(dāng)兩人正式開(kāi)始交往以后，成為女友后的小張動(dòng)不動(dòng)就向他發(fā)火，有時(shí)僅僅因?yàn)橐稽c(diǎn)甚至不能稱(chēng)之為理由的理由而發(fā)一場(chǎng)大大的火，比如，一次去吃飯，當(dāng)小王問(wèn)女友吃什么，女友答隨便，于是他按照慣例點(diǎn)了女友愛(ài)吃的東西，可一會(huì)功夫就看女友的臉色晴間多云，終于火山爆發(fā)了，他只好不停的賠不是，雖然他不知自己到底哪里做錯(cuò)了，最絕的是女友最后將這件事上升到了理論高度，老吃一種東西膩不膩啊，得出的結(jié)論居然是小王根本不關(guān)心自己的真實(shí)想法,說(shuō)明小王根本不愛(ài)自己，肯定又喜歡上別的女孩子了。小王叫苦不迭，這都是哪兒跟哪兒啊，從何說(shuō)起！

中國(guó)心理學(xué)會(huì)老年心理專(zhuān)業(yè)委員會(huì)副主任陶立群說(shuō)女人可以為了一件小得不能再小的事，發(fā)一場(chǎng)大得不能再大的脾氣。這是因?yàn)榕藢?duì)身邊的男人有所要求，有所期望，當(dāng)期望值與反饋回來(lái)的信息不對(duì)等時(shí)，常常會(huì)失望、失落，因此，女人容易對(duì)男人發(fā)脾氣。

而戀愛(ài)中的女人對(duì)待男人的態(tài)度與男人對(duì)待女人更是大不相同，并且她在這一特定場(chǎng)合與她在日常工作中待人接物的態(tài)度也大不一樣。當(dāng)一個(gè)女人完全處于一種工作狀態(tài)時(shí)，她通常是以她的社會(huì)角色和男人打交道的，這時(shí)她們不可能或很少表現(xiàn)出任性或不講理，此時(shí)男人們往往會(huì)覺(jué)得“她”是通情達(dá)理的，至少他不會(huì)感到她有什么不正常。而一旦在和男人交往時(shí)需要?jiǎng)佑玫氖撬男詣e角色而非社會(huì)角色時(shí)，女人在很多時(shí)候就會(huì)表現(xiàn)出令男人無(wú)法揣摩的任性。同時(shí)由于女性對(duì)周?chē)娜嘶蚴律鯙槊舾校绕湓趹賽?ài)中，她會(huì)不斷地將自己和他人作一比較，腦海里總擔(dān)心自己的價(jià)值得不到對(duì)方的承認(rèn)，這樣往往會(huì)造成心理焦慮,表現(xiàn)就是多疑、愛(ài)發(fā)火。

第二篇：《戀愛(ài)中的女人》讀書(shū)筆記

范文一

世界上最難的事就是完全憑自己的本能沖動(dòng)去做事，這樣才能體現(xiàn)出紳士風(fēng)度。前提是你得有能力這么做。

她靜靜地站在一邊，看著他在另一個(gè)世界全神貫注地走動(dòng)著。他的存在是那樣寧?kù)o，就像凝固的空氣中的一塊空白。

伯基說(shuō)：真正的肉欲和那種邪惡的精神放縱之間有著天壤之別。我們只有忘卻自我，陷入無(wú)知之中，放棄你的意志，你才體會(huì)到什么事真正的肉欲。你必須先學(xué)會(huì)忘卻自我，才會(huì)得到自我。

他的身體像沼澤之火似的起伏洶涌著向她鋪展過(guò)來(lái)。

他自己船上微弱的燈光在他身后撒下一片溫柔的影子。

隨著星期天白晝時(shí)光的消逝，歐秀拉的生命之血好像慢慢耗盡了。她空虛的心中充斥著深深的失望。她的激情好像因流血過(guò)多已經(jīng)死去，陷入到一種虛無(wú)縹緲的狀態(tài)之中。她枯坐在那里，感覺(jué)比死亡還要難受。

她就一直這么依偎他，不知過(guò)了多長(zhǎng)時(shí)間。他則輕柔地輕吻著她，吻著她的柔發(fā)，她的臉龐和她的耳朵，溫柔地，輕逸地，宛如露珠垂滴一般吻著她。然而，耳邊這股溫暖的氣息又使她心煩意亂，撥燃了原有的毀滅性的火焰。她緊緊地依偎在他懷里。伯基覺(jué)得他的血液如水銀般在往上涌。

婚姻是社會(huì)的安排，我是這樣認(rèn)為，但這跟愛(ài)的問(wèn)題無(wú)關(guān)。

古迪蘭說(shuō)：我相信，情婦要比妻子更加忠誠(chéng)——只因?yàn)樗亲约旱闹魅耍婶敳卣J(rèn)為，一對(duì)夫妻比別的性質(zhì)的組合更好，但是好在哪里，他也沒(méi)法解釋。

她那敏感的手指不知不覺(jué)地沿著他的大腿在移動(dòng)，追蹤著某種神秘的神秘的生命之流，她發(fā)現(xiàn)了某種東西，一種比生命更神奇的東西，在那兒，腹部下面，大腿的盡頭，他的生命在很神奇地運(yùn)動(dòng)著。在大腿上面有著他的一種十分神奇的存在形式——他的生命的本質(zhì)。

PS：還有本書(shū)的第二十三章和第二十四章 大段地關(guān)于性愛(ài)的描寫(xiě) 我看的書(shū)和網(wǎng)上的版本有出入，我認(rèn)為是我看的書(shū)翻譯地更好，接下來(lái)我會(huì)看這本書(shū)的英文版，到時(shí)候把它貼上來(lái)。

范文二

初翻此書(shū)，覺(jué)得這是一部言情小說(shuō)，情節(jié)并不復(fù)雜，描述了兩對(duì)情人悲歡離合的故事。我向來(lái)是不看言情小說(shuō)的，但這次不知怎么的，看了它的序言后，禁不住往下讀，因?yàn)檫@本書(shū)的作者是勞倫斯，一個(gè)性格乖張卻又堅(jiān)持主見(jiàn)的人，他被評(píng)為20世紀(jì)最富獨(dú)創(chuàng)性、又爭(zhēng)議最多的作家之一。

以前從沒(méi)看過(guò)勞倫斯的書(shū)，自然也就對(duì)他一無(wú)所解，只是聽(tīng)朋友偶爾說(shuō)起過(guò)他。現(xiàn)在讀完此書(shū)，感覺(jué)這并不是一部言情小說(shuō)，而是一部嚴(yán)肅的作品，集中反映了作家的哲學(xué)思想和人生觀。

此書(shū)中的男女主人公是杰拉爾德，伯金，古德倫和厄秀拉。給我印象最深的是伯金，從他的身上你能察覺(jué)到作者的身影，仿佛他就在我的身邊，揮之不去，因?yàn)樗褚粋€(gè)人——我的男友。

我是懷著沉重的心情讀完這部小說(shuō)的。小說(shuō)自始至終圍繞著人與社會(huì)的關(guān)系層層展開(kāi)。這部小說(shuō)共分31章，每章的主旨旨在在談?wù)撊伺c社會(huì)的關(guān)系問(wèn)題。作者認(rèn)為現(xiàn)代社會(huì)同人性是尖銳對(duì)立的。要么你做杰拉爾德、古德倫式的人，成為人形社會(huì)機(jī)器，讓自己的人性歸于泯滅，讓社會(huì)耀眼的光環(huán)時(shí)刻照耀著你，但在自己的內(nèi)心深處，卻是一片荒蕪。當(dāng)進(jìn)到真實(shí)人性的層次時(shí)，便一籌莫展，無(wú)能為力，舉步維艱;要么就做一個(gè)伯金、厄秀拉式的人，做一個(gè)與社會(huì)格格不入的人，他們?cè)谏鐣?huì)上是不得志而默默無(wú)聞的，他們害怕社會(huì)，詛咒社會(huì)，又想逃離社會(huì)，顯而易見(jiàn)扮演了弱者的角色。不過(guò)他們能從社會(huì)范疇中跳出，進(jìn)到真實(shí)個(gè)的人性層次。他們最終贏得幸福，盡管虛無(wú)飄渺。

透過(guò)簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，它留給我的不是言情的荒淫無(wú)度，而是剖析人性與解救人性的哲學(xué)思考。作者勞倫斯忍辱負(fù)重想人們苦口婆心地闡釋他的人生觀，試圖挽救人類(lèi)于水深火熱的思想荒原中。然而，他卻被人誤解，嘲笑，怒罵，甚至冠之以女人的兒子之名，最終在不惑之年郁郁而死。我能深切地體會(huì)到他那舉世皆醉而我獨(dú)醒的悲哀以及舉目四望無(wú)知己的凄涼。他是可憐的，但也是勇敢的。

前面提到伯金像我的男友，的確。他是一個(gè)慣于獨(dú)來(lái)獨(dú)往的人，不愛(ài)交際，但卻擁有敏捷的頭腦，善辯的思維，睿智的眼神。跟他交談，你會(huì)發(fā)現(xiàn)他是一本純純粹粹的百科全書(shū)。當(dāng)然在這里且不談他的智慧，只談他的人性。

讀此書(shū)時(shí)，我驚奇發(fā)現(xiàn)勞倫斯筆下的伯金形象與他竟是驚人的相似，甚至一個(gè)語(yǔ)氣一個(gè)表情都是那么相似，這也是吸引我讀下去的重要原因。伯金是個(gè)很自戀的人，他也是。每當(dāng)與別人爭(zhēng)論，即使他無(wú)理，也會(huì)拐彎抹角的摳出理來(lái)，讓你有口難辯，我不得不佩服他的口才。

在別人看來(lái)，他是個(gè)弱者。獨(dú)來(lái)獨(dú)往，很少與人交談，也不熱心競(jìng)選活動(dòng)。但是我知道他不是弱者。他是個(gè)藝術(shù)家，書(shū)法家和作家。他畫(huà)一手富含韻味的畫(huà)，寫(xiě)一手漂亮的毛筆字和浪漫的愛(ài)情詩(shī)。在這個(gè)偌大的世界上，好象只有我能理解他。所以他常常來(lái)找我，直到我們成了男女朋友。

我們有個(gè)共同點(diǎn)，都安于孤獨(dú)和寧?kù)o。所以在旁人看來(lái)，我們不是情侶，最多只能算朋友，因?yàn)槲覀兟?lián)系甚少。我們相視而笑，因?yàn)橹挥形覀儾哦覀兊膼?ài)情，他們不懂。

現(xiàn)在，他走了，去了更廣闊的世界開(kāi)創(chuàng)他的事業(yè)——寫(xiě)書(shū)。而我呢，依舊呆在校園里，過(guò)著循環(huán)往復(fù)的生活。我們偶爾打個(gè)電話(huà)，發(fā)條短信，相互問(wèn)候一下，并不經(jīng)常聯(lián)系。因?yàn)槲覀兌加凶约旱氖虑椋捕济靼祝瑦?ài)情誠(chéng)然浪漫，但它不能養(yǎng)活我們，只有兩人共同努力，把握現(xiàn)在的每一分鐘，以后才能長(zhǎng)久地在一起。

寫(xiě)到這兒，他的音容笑貌不知不覺(jué)地浮現(xiàn)在我的腦海中。我又一次想起了他，親愛(ài)的你在遠(yuǎn)方過(guò)得好嗎?我很想你，我在這兒很充實(shí)。

合上書(shū)本，我閉目而思，到底要做哪樣的人?這個(gè)問(wèn)題一直激蕩在我的腦海中。人的一生只有短暫的幾十年，如果為了面包，為了名譽(yù)而放棄自己的人性，成為社會(huì)精良的工具和優(yōu)美的附屬品，那么人活著還有什么意義?雖說(shuō)識(shí)時(shí)務(wù)者為俊杰，可我寧愿做一個(gè)真真正正的人，去做自己喜歡做的事，而不管別人的無(wú)稽之談。

第三篇：戀愛(ài)中的女人 讀書(shū)筆記

戀愛(ài)中的女人 讀書(shū)筆記

D．H．勞倫斯是英國(guó)小說(shuō)家、詩(shī)人、散文家，20世紀(jì)英國(guó)最重要和最有爭(zhēng)議的小說(shuō)家之一，20世紀(jì)世界文壇上最有天分與影響力的人物之一。他與福斯特、喬伊斯、理查森、伍爾芙同是20世紀(jì)英國(guó)小說(shuō)的創(chuàng)始人，是中國(guó)讀者最熟悉與喜愛(ài)的西方作家之一。《戀愛(ài)中的女人》，是D．H.勞倫斯最偉大、最有代表性、最膾炙人口的兩部長(zhǎng)篇小說(shuō)之一（另一部是《虹》），他本人也認(rèn)為它是他的“最佳作品”；它以英國(guó)小說(shuō)中沒(méi)有先例的熱情與深度探索了有關(guān)戀愛(ài)的心理問(wèn)題，代表了勞倫斯作品的最高成就，因此它同《虹》成為了現(xiàn)代小說(shuō)的先驅(qū)。

《戀愛(ài)中的女人》通過(guò)一對(duì)探索中的婦女在戀愛(ài)上的波折，提出了本世紀(jì)初英國(guó)社會(huì)所關(guān)注的重要問(wèn)題，它們所包含的社會(huì)、歷史、道德與精神方面的豐富內(nèi)容使這部小說(shuō)成為勞倫斯創(chuàng)作的最高成就和英國(guó)現(xiàn)代主義小說(shuō)中的經(jīng)典作品之一。但是，小說(shuō)并沒(méi)有，也不可能為擺脫資本主義社會(huì)里的精神困境找到明確的方向和出路。從勞倫斯的整個(gè)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，他的作品的暴露意義和認(rèn)識(shí)價(jià)值在于，作者對(duì)冷酷無(wú)情的資本主義工業(yè)社會(huì)進(jìn)行了深刻批判

1920年出版的《戀愛(ài)中的女人》圍繞兩件愛(ài)情糾葛而展開(kāi)，女主角歐秀拉和她的妹妹古德倫，兩人同在一所學(xué)校當(dāng)教師。歐秀拉愛(ài)上了學(xué)校督察員魯珀特·伯金，古德倫則對(duì)年輕英俊的煤礦主杰拉爾德·克立克一見(jiàn)傾心。這兩對(duì)戀人經(jīng)歷了不少觀念上的爭(zhēng)執(zhí)與感情上的沖突，最后走向不同的結(jié)局。在四人同去奧地利阿爾卑斯山冬游滑

雪前后，與歐秀拉魯珀特決定結(jié)婚，古德倫和杰拉爾德則陷于破裂。杰拉爾德在激憤中企圖殺死古德倫未成，遂在風(fēng)雪迷漫之中如癡如顛地走向阿爾卑斯山深谷，最后凍成“一團(tuán)冰冷沉默的東西”。

《戀愛(ài)中的女人》通過(guò)這兩對(duì)男女的離合，對(duì)在荒蕪冷漠的工業(yè)社會(huì)里人與人之間的關(guān)系進(jìn)行了探索。這種探求與思考首先突出反映在青年知識(shí)分子魯珀特身上，魯珀特實(shí)際上是勞倫斯思想的代言人。他冷視人生，充滿(mǎn)了憤世嫉俗的情緒，直言不諱地指出“民主是十足的謊言”，“人類(lèi)的兄弟友愛(ài)也是純粹的虛偽”，連“人類(lèi)與人道也是個(gè)彌天大謊”。他在與歐秀拉的談話(huà)中甚至希望人類(lèi)毀于一旦，以便“從地球上清除骯臟的眾生”，這樣才可能有“新的開(kāi)端”。這些當(dāng)然都是一個(gè)不滿(mǎn)現(xiàn)實(shí)的小資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的偏激之詞，但從中也可看到他的失望之烈和絕望之深。在兩性戀愛(ài)與婚姻問(wèn)題上，他反對(duì)傳統(tǒng)觀念，指責(zé)“舊式的愛(ài)情好像是一把可怕的枷鎖，一種強(qiáng)迫”；他反對(duì)讓婚姻淪為一種占有的形式，希望男女雙方既結(jié)成共同關(guān)系又保持完全獨(dú)立。魯珀特和歐秀拉的關(guān)系雖然似乎取得了比較圓滿(mǎn)的結(jié)局，但他們并未找到建立人與人之間完美關(guān)系的真正途徑。他們還得在探索的道路上邊走邊看；所不同的是，原來(lái)是兩人各奔東西的尋覓，現(xiàn)在變成了攜手并進(jìn)的探求。他們的前程，那陽(yáng)光泯沒(méi)中的意大利翠谷沃野，像五彩繽紛的虹霓一樣飄忽不定，不可企及。

第四篇：簡(jiǎn)述戀愛(ài)中的心理效應(yīng)（最終版）

簡(jiǎn)述戀愛(ài)中的心理效應(yīng)

戀愛(ài)中有很多心理效應(yīng)，如：吊橋效應(yīng)、契可尼效應(yīng)、黑暗效應(yīng)、俄狄浦斯情結(jié)等。以下針對(duì)我比較感興趣的幾個(gè)心理效應(yīng)進(jìn)行闡述：

1.多看效應(yīng) 對(duì)越熟悉的東西越喜歡的現(xiàn)象，心理學(xué)上稱(chēng)為“多看效應(yīng)”。20世紀(jì)60年代，心理學(xué)家查榮茨做過(guò)這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)：他向參加實(shí)驗(yàn)的人出示一些人的照片，讓他們觀看。有些照片出現(xiàn)了二十幾次，有的出現(xiàn)十幾次，而有的則只出現(xiàn)了一兩次。之后，請(qǐng)看照片的人評(píng)價(jià)他們對(duì)照片的喜愛(ài)程度。結(jié)果發(fā)現(xiàn)，參加實(shí)驗(yàn)的人看到某張照片的次數(shù)越多，就越喜歡這張照片。他們更喜歡那些看過(guò)二十幾次的熟悉照片，而不是只看過(guò)幾次的新鮮照片。也就是說(shuō)，看的次數(shù)增加了喜歡的程度。這也如同現(xiàn)實(shí)生活中的辦公室戀情，經(jīng)常看的多了，接觸的多了，自然會(huì)產(chǎn)生好感。

2.互補(bǔ)定律

人與人在具體內(nèi)容上能夠互相滿(mǎn)足，會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的人際間相互吸引，這就是互補(bǔ)定律。研究表明，任何一個(gè)團(tuán)體，全都是性格相近的人，那么和容易造成內(nèi)部的不和諧，容易發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。這就是因?yàn)樾愿裣嘟娜诵枨箢?lèi)似，同時(shí)對(duì)一個(gè)事物產(chǎn)生需求的時(shí)候，大家就會(huì)產(chǎn)生利益沖突。對(duì)于這個(gè)定律我認(rèn)為電視劇《惡作劇之吻》是一個(gè)很典型的例子，江直樹(shù)是一個(gè)智商很高的人，任何事都在自己的掌控之中。都能處理的很好，而袁湘琴卻是一個(gè)做事很馬虎，智商也比較低，很多事都做不好的人，袁湘琴的出現(xiàn)讓江直樹(shù)的生活開(kāi)始不受自己控制，但是這也正讓他體會(huì)到了正常人的生活樂(lè)趣，而江直樹(shù)對(duì)袁湘琴的幫助也讓袁湘琴做了一個(gè)不錯(cuò)的自己，他們之間是互補(bǔ)的典型例子，這部電視劇也是一位日本漫畫(huà)家根據(jù)自己的生活而作的，這位漫畫(huà)家的丈夫就是一位像江直樹(shù)一樣智商很高的人，而作者本身就是像袁湘琴一樣有點(diǎn)笨的女性。

劇中江直樹(shù)對(duì)袁湘琴說(shuō)：“老實(shí)說(shuō)，自從你來(lái)了我們家以后，我的生活多了很多不確定性，意料之外的事情，似乎也變多了，這跟以前也完全不一樣，感覺(jué)還蠻有趣的。”

3.拍球效應(yīng)

拍球時(shí)，用的力越大，球就跳的越高。拍球效應(yīng)的寓意就是：承受的壓力越大，人的潛能發(fā)揮程度越高，反之，人的壓力較輕，潛能發(fā)揮程度就較小。如情侶間吵架會(huì)本來(lái)只因?yàn)橐患∈拢Y(jié)果越吵越兇，甚至把事態(tài)發(fā)展的很?chē)?yán)重；還有就是正面例子，如愛(ài)情的力量讓人更努力，更優(yōu)秀，如電視劇《杉杉來(lái)了》中，男主角封騰是風(fēng)騰集團(tuán)的總裁，無(wú)論家世，個(gè)人能力以及外型都很優(yōu)秀，而女主角薛杉杉卻是一個(gè)出身于普通家庭，在大城市里做著一份普通的工作，過(guò)著普通年輕人的打拼生活，他們相愛(ài)以后因?yàn)閮蓚€(gè)人之間的差距導(dǎo)致女主角壓力一直很大，甚至導(dǎo)致感情一度出現(xiàn)問(wèn)題，后來(lái)經(jīng)過(guò)深思熟慮，女主角薛杉杉決定要通過(guò)努力讓自己變得更優(yōu)秀，雖然成不了那個(gè)最優(yōu)秀的人，但是可以成為最優(yōu)秀的薛杉杉來(lái)配封騰，我認(rèn)為這就是戀愛(ài)中拍球效應(yīng)中的正面例子，愛(ài)情會(huì)讓人充滿(mǎn)前進(jìn)的動(dòng)力（如圖1）。

生活中也不乏這樣的現(xiàn)象，我的一個(gè)大學(xué)同學(xué)為了畢業(yè)以后能跟男朋友在一個(gè)地方?jīng)Q定考研，并且在準(zhǔn)備考研的階段正好是她實(shí)習(xí)的階段，時(shí)間很緊張，但只要想著如果考不上研可能就不能跟男朋友在一起，她就會(huì)擺脫惰性，克服困難，努力學(xué)習(xí)，最終如愿以?xún)敗?/p>

4.蘇格拉底效應(yīng)

曾經(jīng)有一個(gè)女人問(wèn)了蘇格拉底這樣一個(gè)問(wèn)題：“怎樣才能讓男人覺(jué)得我的身體更美呢？”蘇格拉底隨即回答：“先拒絕，然后再滿(mǎn)足他。這樣他就會(huì)加倍快樂(lè)。”也就是說(shuō)，偶爾適當(dāng)?shù)木芙^可以有效增加自己的魅力。這就是我們要說(shuō)的蘇格拉底心理效應(yīng)。

實(shí)驗(yàn)者首先讓實(shí)驗(yàn)對(duì)象按順序邀請(qǐng)另一個(gè)房間正在做準(zhǔn)備的3位漂亮女性去約會(huì)。這時(shí)候提前告訴這3位女性，讓她們分別這樣回答：A說(shuō)“好啊”，馬上就答應(yīng)；B是先拒絕然后再答應(yīng)：“我還有工作，不過(guò)……既然你邀請(qǐng)我了，我再想辦法吧。我答應(yīng)你”；C是始終都拒絕說(shuō)“不可能”。有趣的是，讓實(shí)驗(yàn)對(duì)象有好感的不是馬上就答應(yīng)的A或者態(tài)度強(qiáng)硬的C，而是B。為什么男性會(huì)對(duì)先拒絕再答應(yīng)的B懷有好感呢？B最初說(shuō)“還有工作”，這是輕微的拒絕。這個(gè)拒絕使男性不得不壓抑住“想和B約會(huì)”這個(gè)欲望，并產(chǎn)生小小的失望和沮喪。把這個(gè)拒絕比作擋住河水的堤壩也許會(huì)更容易理解。有了堤壩，河水就被蓄積起來(lái)，同河水一樣，男性的欲求也膨脹了起來(lái)。接著，“我答應(yīng)你”這句話(huà)又把堤壩拆除了。蓄積的水(欲求)就會(huì)釋放出很大的能量。這種釋放能給男性帶來(lái)滿(mǎn)足，失望和沮喪過(guò)后的滿(mǎn)足比一般情況下的滿(mǎn)足更讓人舒暢。當(dāng)然，這個(gè)度你還是要把握好的，總是不留情面地拒絕，拒絕得太過(guò)了就會(huì)像實(shí)驗(yàn)中的C那樣，同樣得不到別人的好感。猶抱琵琶半遮面，欲拒還迎就是最高級(jí)的境界了。

電影《鳩占鵲巢》中安妮 波琳對(duì)亨利八世使用的就是欲拒還迎，先適當(dāng)拒絕，讓國(guó)王對(duì)她充滿(mǎn)欲望，從而成功的獲得了國(guó)王的關(guān)注，雖然安妮的這種做法在當(dāng)時(shí)的背景下是不正確的，并且最終為自己和家族招致了殺身之禍，卻也充分體現(xiàn)了蘇格拉底效應(yīng)在戀愛(ài)中的重要性。

戀愛(ài)中也會(huì)有這樣的現(xiàn)象，如果一味的順著男方，可能漸漸地男方的積極性就不夠高，但是有時(shí)候適當(dāng)?shù)木芙^會(huì)讓男方有更高的興趣和積極性。

第五篇：戀愛(ài)中的男人VS結(jié)婚后的女人

戀愛(ài)中的男人VS結(jié)婚后的女人 戀愛(ài)中的男人是超人，上天入地討好女友，無(wú)所不能，請(qǐng)吃飯、買(mǎi)禮物、接下班、帶出玩、女人隨叫隨到，百依百順。哇，累呀！撐不下去就求婚！

結(jié)婚后的女人是超人，做家務(wù)、侍候公婆、管理老公、帶好孩子、做好工作、還必須抽出時(shí)間保養(yǎng)與打扮自已。哇，累呀！撐不下去就變成黃臉婆。