第一篇：女人傳奇Ⅰ

女人傳奇Ⅰ

-----古代后宮女人

大家好，我的演講是一個系列，今天是第一部分，講述的主要是古代傳奇女人，就是關于后宮嬪妃的，下面開始我的演講。

首先我要說的是春秋戰國時齊宣王的王后--鐘無鹽。她又被稱為‘丑娘娘’。是歷史上著名的四大丑女之一。她德才兼備、卻容顏丑陋，年四十未嫁。齊宣王執政初期，日日歌舞，夜夜歡聲，后無鹽進言宣王，述先人開疆不易，歷數宣王之錯。宣王悔改，為表其悔改之心，散盡后宮，立無艷為后，彰其不貪美貌，自此勤政改革，齊國成為六國之佼佼者！所以，女生有美貌固然好，但是卻不會成為你成功的關鍵，內在修為、才能更重要。

其次，我要說的是中國第一位皇后--呂雉。作為一個妻子，我認為她是合格的。十五歲時嫁給中年亭長劉邦，勤儉持家，跟著劉邦過著顛沛流離的生活，并為劉邦生有一兒一女。可以說是功不可沒！劉邦的天下沒有呂雉，我想應該很難取得。作為以政治家，在劉邦生前為劉邦除韓信、彭越，不得不說，她是有一定政治遠見的。并且劉邦死后，因兒子懦弱，執掌天下，也使漢有一段穩定發展。但是，我們也不能否定她想讓呂家奪天下的野心。關于她，我想我們都忘不了她的心狠手辣，將戚夫人做成人彘。但是，我反而認為她是一個為丈夫付出一生，但卻得不到丈夫愛的可憐女人。

再者，我想說的是唐太宗李世民的長孫皇后。13歲下嫁，后被封為秦王妃，最后踏上皇后寶座。玄武門叛亂之時，她撫慰將領；唐太宗犯錯時，她換朝服以迂回方式勸諫唐太宗，保住忠臣魏征。（一次唐太宗下朝回宮后，勃然大怒道：“我以后要找機會一定殺了這個鄉巴佬！”長孫皇后問是誰惹怒了陛下，唐太宗回答說：“魏征經常在朝堂上羞辱我。”于是長孫皇后便立即退下，換上朝服站在庭院內向丈夫表示祝賀，唐太宗驚奇地問自己的妻子這是為什么。長孫皇后則笑著答道：“我聽說君主開明則臣下正直，如今魏征正直敢言，是因為陛下的開明，我怎能不祝賀呢！”于是唐太宗便轉怒為喜，而以諫臣著稱的魏征也免于了一次禍患）不得不說，她是一位機智聰明的女。不僅在政治上很有卓見，在家庭夫妻相處上，也懂得如何妥善處理，獲得了唐太宗一世的牽掛。所以是當之無愧歷史上的“賢后”。

最后，我要說的是努爾哈赤的莊妃。來自蒙古科爾沁博爾濟吉特氏家族貝勒寨桑之次女，身份還是很尊貴的。十三歲嫁給皇太極，后生一男三女，受封永福宮莊妃。看起來很榮耀，其實在皇太極生前她并不幸福，自己的姐姐海蘭珠宸妃榮寵后宮，統攝一切。不得自己丈夫所愛，何其痛苦？除此之外，天天和自己相思之人--多爾袞遙遙相對。不過，她是一個睿智的女人，用隱忍、賢惠在后宮過自己的生活。皇太極死后，扶持順治、康熙，使清朝走向鼎盛時期。雍正曾評價：“統兩朝之養孝，極三世之尊親”皇太極把她看作一位聰明穎慧，賢達有為的賢內助；順治帝福臨則把她看做惡毒殘忍，了無親情的仇人，而不是母親；在康熙的眼中，他又是一位慈愛穩重感情至深，又頗具政治才能的老祖母，而在她的政治對手看來，她卻是一位頗具心計，不可戰勝的出色的女政治家。

第二篇：《傳奇》讀后感

艷麗在她筆下冷卻，就仿佛林黛玉的蹙眉低首，是再自然不過的事情。——寫在前面的話

“張愛玲”這三個字當中的粉紅駭綠，在這個小資世界張揚到了極至。她的文字不是令狐沖的劍，卻是小李飛刀，信手雕刻著世間萬象。固然她荒涼無奈，耽愛毀滅，找不到豪情萬丈，也看不出兒女癡纏，然而文字卻現實到慧眼萬千。她的畫和她的文字是一脈的淵源。人性的弱點在她姹紫嫣紅的文字里暴露無遺，又在她線條的輕描漫舞中再次登場。

張愛玲對色彩、色調的敏銳觸覺和嫻熟運用象拆熟了積木的小孩子再隨手拈來擺一個亭臺樓閣，文字里濃墨重彩，線條間卻是大片的空白。我相信她是深諳“無”的力量的，她曉得簡單對比的震撼。比方說她自己的自畫像，就是靠慣用的空白成線條走著身體的面容的輪廓，身前身后是大片的空白，就這樣背著手悠閑地站著，自己躲在一片黑影里，任你也看不出她對世事的表態：暗笑亦或鄙夷、傲慢亦或沉迷。面對這個恪守生命真相的張愛玲，她的畫也一樣道盡了那一個個生命的澀味和尷尬。

她對文字中的色彩，特別是人物的裝束始終是不厭其煩的，譬如《紅玫瑰與百玫瑰》里的王嬌蕊，”她穿著一件曳地長裙，是最鮮艷的潮濕的綠色，沾著什么就染綠了。她略微移動一步，仿佛剛才所占空氣上便留著個綠跡子……露出里面深粉色的襯裙，那過分刺眼的色調是使人看久了要患色盲的。“可是你看她線條下的人物卻簡約如洗，無論白描還是黑白搭配，三兩筆便神形畢現，這一繁一簡兩個極端，兩下功力就可以看出這個女子對文與畫的不凡理解。

張愛玲的人物畫多是當年女子，讓人覺得總有小說的影子或是藏著她自己的心思，里面有她的聰明精靈，也有她那種看透世事后的冰冷。這些女子就算標致到傾國傾城，你也不難看出線條間勾勒出的不堪和造型里隱忍著的悲涼。這是她眼里的世代和世情，怨不得誰。

《傳奇》就是這么一本書，線條中的粉紅駭綠，盡在線條之外。

第三篇：傳奇 讀后感

張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認為最成功的要屬側面描寫。在文章的開始，作者并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個丫鬟的床頭夜話將整個家族的人物關系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側面描寫吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個字便活脫脫地刻畫出了一個精明的婦女形象。接著作者便展現了七巧的語言及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關系交代地一清二楚。

張愛玲的一枝生花妙筆著實令人佩服。我認為最妙的一個側面描寫在最后。七巧晚年的時候，作者并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。

小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產；女兒上學丟了東西，她便上學校找校長討公道??就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。

文章展轉在上海與香港兩個地方，以香港戰爭為背景，腐朽的中國所謂的“傳統”為切入點，增加了很大的悲劇色彩。白流蘇與范柳原這兩個人本應該是沒有交集的，流蘇來自傳統的白公館，里面的一切都過的很慢，與外界的花花世界實在是相差甚遠。在這樣一個傳統的家庭，一個離了婚，近30的女人怎么會有人看得起？怎么會不被人唾棄？流蘇就像是一個沒有自尊的乞丐一樣，在哥嫂的猛逼下茍延殘喘地生不如死地活著。而范柳原則完全不一樣，他是海外歸來，他有錢有勢有貌，身邊又不乏女人，適合他的也就是紙醉金迷，他與中國傳統的“矜持”“拘謹”格格不入，又怎么會與白流蘇這樣的女人有所交集？可是，不得不說這個故事很近人情，通過妹妹的相親，讓流蘇與柳原有了初始的交集，或許正是因為柳原海外歸來，或許正是因為柳原太習慣了紙醉金迷的生活，所以，當他第一次接觸白流蘇的時候，那種新奇，那種興趣，那種吸引才愈發的強烈與難以忘懷，一切安排看似不乎情理卻又全在情理之中。

一次次地矜持與釋放的矛盾，一次次地傳統與發展的矛盾，讓這兩人在那矛盾的時代里不得不矛盾地或著，“糾結”已然不能成為刻骨銘心的感情了，因為它已經成為每一分、每一秒的必備品，甩都甩不掉，逃也逃不掉。

沒有人會喜歡戰爭那種讓人家破人亡，顛沛流離的形式，可是站在兩位主人公的角度，真的應該去感謝戰爭，隨著一座城池的傾倒，當一枚強大的炮彈在你的耳畔轟然炸開，兩人再也沒有顧忌地緊緊地擁抱在一起，此刻，兩人是透明的，所有的外界束縛都已經蕩然無存，有的只是 ：他只有她，她只有他。愛情，一直向往的自由愛情瞬間變成現實，沒有顧忌，沒有歧視，沒有階級差距，相比于背后傾倒的城池，他們始終堅定地站立著?? “她是我的夫人，你該羨慕我們。”隨著柳原對一個外國女人的這句話，整個故事戛然而止，有人說這是喜劇，有人說這是悲劇，而我留下的是淡淡的憂傷，抬起頭看著鏡子里的我，想起流蘇對著鏡子的手勢與眼神，我輕輕地嘆了口氣。

傾城之戀》給我們的整體的感覺是她的作品沒有多少觸及到社會的現實問題，或許這是她的一個弱項，又或者作為一個中國傳統的女人，她是不喜歡政治的，所以在表面許多社會深度方面的東西上面，她并沒有做的很好，且看《傾城之戀》中多余戰爭一個描寫的環節給人的感覺絕對是很粗糙的，只不過我們喜歡“得魚忘，得意忘言”的感覺，所以并不很在乎這一點，《傾城之戀》中流蘇與柳原的戀情本身的完美性在我看來似乎就已經落如俗套，既然要表現人物本身的戀愛中的思考，那么為什么要到最后也是一個沒有劃好的圓呢？我的一個感覺是沒有劃好的圓比劃好的更具有一種難得的吸引力，就像莎士比亞的悲劇比喜劇更具有影響力一樣，但是看起來我們是無法求全責任的，更何況對于張愛玲這樣的作者，我也只不過是九牛一毛罷了，根本夠不上多少資格評論她的作品，只是有感而發。

翻譯家傅協這樣概括《傾城之戀》的故事，一個“破落戶”家的離婚女人，被窮酸兄嫂的冷嘲熱瘋攆出娘家，跟一個飽經世故狡猾的老留學生談戀愛，正要陷在泥里時一悠揚突然震動世界的變故把她救出來，得以一個平凡的歸宿，《傾城之戀》給人家印象仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔，令我覺的精彩的一段是流蘇到了上海之后，與柳原的那幾場交鋒，互相揣測對方的心意，尤其是那一夜，柳原撥了流蘇房里的電話，對她說那些話及他們爭吵的內容，流蘇想到的是現實表達她想忽然內柳原結婚的意愿，但柳原的出發點是情感的，兩方所思所想根本就是互相的，這場談話將不歡而散，兩人也因為這次的談話了解到，流蘇想柳原跟她結婚，而柳原卻只想流蘇做他的情夫。了解到這一點流蘇激怒回上海白家，在這場比賽中，從游戲般的戀愛升華成真正的感情，并且結婚，有了完美的結局，在這紛亂的時代她沒有被擊倒。在風雨中立起了身子，在《傾城之戀》的愛情與我們現代的感覺不同，但又很相似，不同的是現代的女人不會像以前的人那樣麻煩，那樣的曖昧。相同的是現代的人一樣會害怕輸給他人，如果不是那場大戰令雙方看到自己是多么愛對方，他們的故事會怎樣的，當天地都好象不再存在的時候只是對方還在，又或者連對方也不在的時候，還計較什么輸贏呢？流蘇是個好女人，但她在戀愛市場上卻給人家低估了價，原因是她離婚，幸運的是使她正式成為了他的妻子，從婚姻的保障而得到經濟上的安全流蘇從此便可笑吟吟的暫時把生命告個段落，可憐的女人。

作者把這些平凡的故事，平凡的人物描寫的是如此的動人，便是不平凡的筆伐，料想改編成劇本后仍舊動人，我曾急切地打聽這個女主角是誰，據說是羅蘭便覺的最合適不過了，尤其要緊的這篇文章里充滿了蒼涼，憂郁而哀切的情調，我希望在戲劇演出時仍舊不會失掉它，而且更加強，這是一個膽怯的女子給人家逼急了才干出來的冒險的愛情故事，不會燃起自己心中的熱情，只會跟著生命的胡琴咿啞的響聲，使人倍覺凄涼，然而也更會激起觀眾的憐愛之心。

張愛玲的這篇小說無論如何是結構和語言取勝，給我的印象最深的是對于愛情的這引自《詩經》的描述：“死聲契闊，于子相悅，斥子之手，于子偕老》”

在我印象中，印象最深刻的，是范柳原談論到讓白流蘇和他去馬來西亞的森林去時說的話，他說：“我無法想象你穿著旗袍在森林里跑的樣子，我也無法想象你不穿旗袍的樣子。”白流蘇和旗袍是一體的，至少在范柳原心里是這樣的。我也覺得穿旗袍的女人，很美。上海女人一直都是很精致的，講究美，講究格調，講究文雅，但是在那些表面光華的背后，其實都是孤獨的心。我想，張愛玲心里的愛情，應該是足夠美好的，不然，怎么會有傾城之戀這樣看似波瀾不驚，但卻如此震懾人心的愛情呢?

我想白流蘇應該就是張愛玲自己的寫照吧，張愛玲一生孤寂，沒能和最愛的人在一起，她給了白流蘇這樣的歸宿，也是自己心中對愛和完美的婚姻的向往吧!

死生契闊，與子成說，執子之手，與子偕老。被人誦爛了的句子，但是在范柳原向白流蘇誦出來時，還是感動得熱淚盈眶。這么一個優雅地穿著旗袍的美麗上海女子，和這么一個風度翩翩而又似乎倦怠了人世滄桑的男子，他們在炮火和死亡的威脅中，終于明白，愛并不需要退卻和害怕，愛只需要好好珍惜，在一起的每一分每一秒!“北方有佳人，絕世而獨立，一顧傾人城，再顧傾人國，寧不知傾城與傾國，佳人難再得！”這樣一段唯美的句子曾使相貌平平的李貴妃大受皇帝的寵幸，而理所當然，《傾城之戀》這樣一個唯美的名字也使得人們都這樣一部小說，有著不可置否的無比期待。

而張愛玲卻讓讀者失望了，書中的女主人公白流蘇并不是貌美驚人，范柳原也不是風流倜儻，而不期然的因素讓他們的結合更是讓人無法理解。把“傾城”一詞的本來意義，顛覆、淪陷，這樣一來，傾城之戀名副其實，香港的淪陷成全了白流蘇和范柳原，使他們在逆境中互相依賴，然后在一起。

白家，一個“破落戶”，他們家的離婚女兒，窮酸刻薄的兄嫂，軟弱無能的母親。在這樣一個環境中，女主人翁被逼出娘家，跟一個飽經世故，奸狡巨猾的老留學生談戀愛，正要餡入泥淖時將近毀滅時，一場震驚世界的變故把她救了出來，突然得到一個平凡的歸宿。

這是《傾城之戀》給人的印象，有人說仿佛是一座雕刻精工的翡翠寶塔。

張愛玲的語言具有極強的畫面感，白流蘇”和“范柳原”，有著鮮明人物標簽的角色。一個是存活在家庭的閑言冷語中的離婚女子，一個是不肯屈從命運擺布的堅強男子，兩個人像兩條射線，各自站在愛情的兩個端點，卻向同一個方向延伸，越來越近，卻在戰戰兢兢中因為戰爭而走到了一起。

她跟他在去幫妹妹寶絡相親的晚宴上相遇，他請她跳舞，她會她妹妹不會的一切所謂跟得上潮流的事情，他被她吸引。

他看上了她，而不是她的妹妹。于是在以后的日子中她便越受排擠，都說她不是好人，一個讓人看笑話的女子，連家里的侄女兒也欺負起她來。于是，她聽了徐太太的建議去了香港，經過一番周折，見到了范柳原，然后他們在一起了。在香港，流蘇過的是平淡無奇的生活，而范柳原依然繼續他的風流日子。

這樣一段感情本來就不被世人所承認，而白家的人也只是為了打發她出門，所以注定不會有應有的幸福。

在淺水灣一邊山的高墻下，范柳原對流蘇說：“這堵墻，不知為什么使我想起地老天荒那一類的話。??有一天，我們的文明整個的毀掉了，什么都完了——燒完了、炸完了、坍完了，也許還剩下這堵墻。流蘇，如果我們那時候在這墻根底下遇見了??流蘇，也許你會對我有一點真心，也許我會對你有一點真心。”

“歷史上傾國傾城的人大抵如此”，這是作品最后給流蘇和柳原的結局，作品中的香港是一座空城，地理上的純粹的空城。白流蘇和范柳原的婚姻，只是形式上的，這樣的婚姻雖不缺少愛情，卻總少了些現實的意味兒。《傾城之戀》，將戀情倒出后，人是活人，城卻是空城。傾城的是作品中的另一個城，傾心的城，比喻上的城，無愛之空城。

《傾城之戀》，從一個反思維的角度寫了時勢成全的一對平凡的戀情，恰倒好處的為香港的陷落臆造了一個的借口，沒有華麗的辭藻卻精美得無與倫比，拒絕了做作拒絕了高姿態，以一種平凡的方式訴說二三十年代的愛情。

茉莉香片

我想正是因為她這一生的蒼涼傳奇，才寫出了如此苦的《茉莉香片》，正如一壺茉莉香片，太苦了。這個故事是發生在香港——一個華美的但是悲哀的城。

主人公聶傳慶的出生和張愛玲差不多，他的家令他厭惡，父親的蔑視，繼母的譏刺，都令他抬不起頭，再加上言丹朱的身世，他覺得自己是這世界上最倒霉的一個人。他幻想著自己如果是言子夜的兒子，那他現在的生活一定很幸福，所以他恨言丹朱，認為有了她才沒有自己。以至到最后傳慶有了要丹朱死的念頭。當我讀到“他用一只手臂緊扶住她的雙肩，另一只手工勞動和就將她的頭拼命地向地按，似乎要她的頭縮回到腔子里去”。我感受到當時傳慶多年的怨恨發了。身世的卑微，命運的坎坷，生活的不如。一下子全涌出了這個未曾了解世事的少年的心，他內心的惡恨終于在這一時刻徹底釋放。他忽視了那夜滿天眨眼的星星，看不到他眼前那個美麗善良的姑娘，心中濃烈的怨氣讓他透不過氣，忽視了一切只知道報仇。他把怨氣全部出在了言丹朱身上，言丹朱成為這一切悲劇的替罪羔羊，悲哀!塵世有多么繁華熱鬧，張愛玲隨手輕輕一揭，卻讓我們看見繁華似錦的幕布后哀涼的人生荒漠，在一般的感覺里，蒼涼就應該是灰蒙蒙的那種，有些恍惚;有些謎離;而她的蒼涼偏不如此，五光十色的，溫暖的，舒適的，但后來總歸讓你沉下去，沉下去，成了朵云軒信箋上的一滴淚珠。成了朵云軒箋軒上的一滴淚球也不要緊，好歹仍是一個紅黃的濕暈。

張愛玲筆下的蒼涼總是濕潤的，才分外的動人。

寫那篇文章，并不是因為香片擅棋，就只是感覺棋道和茶道一樣，里面也蘊涵很深厚的禪意，令人去懷想人生，人生如棋---但是不是所有的棋都是以勝負論英雄的，圍棋中有一種無法消解的連環劫、長生劫，因為無法終局，只能以無勝負告終，是棋局中的珍局。有的棋手會因為巧遇到這樣的棋局而欣喜莫名，其實想來也是和人生一樣，棋逢對手的人生進退才是最有味道的，可是是否能尋到這樣的對手留一局珍局，那可是機緣造化的際遇了呢。

下棋，當棋盤上無子的時候，那樣空曠的廣闊，就象人一生的起始，對于未來是茫茫無知的疑惑，長路漫漫，有平坦的大道，也有曲折的小徑，并不清楚該往何處，從第一顆棋子落下，就開始了長長的選擇的路，空曠的院落里有了足音，夢一樣的旅程開始了，人在局內，又在局外，生死的演繹，世事的糾葛，自己演出自己的故事，用黑白的棋子在棋盤上描畫著自己的影子，得失功過都黑白分明。其實，棋沒有什么輸贏對錯的分別，只有境界的高下。棋盤上顯示著一個人運籌帷幄的心胸，是否在做自己想做的人。當最后一字落下，生命就象那些被收起的散亂的棋子一樣的時候，棋盤又空了，轉眼過了一生。都說棋逢對手，那個和你真心對弈的人在哪兒 卻是個要用一生來解的謎。

沉香屑

1943年，張愛玲在周瘦鵑主編的《紫羅蘭》上發表了處女作《沉香屑第一爐香》后，一鳴驚人，這年她23歲，與曹禺發表《雷雨》時同歲。周瘦鵑作為鴛鴦蝴蝶派代表人物，看了這部小說拍案叫絕。小說講述的是戰前香港的故事：一個聰明、世故、普通的上海女子葛薇龍，從求學心切的女孩沉淪為頗有聲色的交際花，戀上紈绔子弟喬琪喬，最終因愛迷失的故事。我一直贊同張愛玲所說的，小說應當是自然流淌的，讓情節本身去說明意義所在，比擬定主題去編故事要好些。男女主人公以結婚收場，看似圓滿的結局卻飽含酸澀，磨難、痛苦、悲劇都將在波瀾不驚的婚姻背后，暗暗上演。好似現實的人生總不是那么黑白分明。正如張愛玲早先即有聲明，“我不喜歡壯烈。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼??悲壯是一種完成，而蒼涼則是一種啟示。”張愛玲筆下的傳奇不會這么黑白分明斬釘截鐵，她的金漆招牌是一腳把蚊香盤踢到桌子底下去，冷酷，然而永遠不動聲色。湯哲聲先生認為在中國現代文學史上寫愛情小說最深刻的是張愛玲，這個判斷是大塊人心的。我讀了這個故事，內心一種不動聲色的酸楚油然而生。

《沉香屑第一爐香》一改愛情小說的以往風格，開始釋放女子個性及內心壓抑。最佳表現便是梁太太在追求自己的愛情時，所鬧出的種種令人啼笑皆非的瑣事，顯露了她內心的荒涼，展現了她本性的真實，沒有一絲造作。女人也不再局限于廚房與臥室的小天地，像男人一樣為了生活奔波，出入社會交際——這方式絕不健康積極，但多少因自主性而透出些可喜。《沉香屑第一爐香》這個看似滑稽、荒誕的故事，真實地描繪出戰前香港的恐慌。生活在那樣一個時代的人們不能安然地生活，整個社會就如鬼影般沉沒，掙脫不開時代的夢魘。親情淡薄而冷冽，真實的自我被隱藏著，帶著面具去面對整個社會。

張作家的文字是一貫令人充滿驚喜的。阻卻性的文學言語給人一種新鮮感，有吸引人的魅力。如小說中的“蝦子紅”、“雞油黃”、“鴿灰”等詞，熱烈的色彩奔涌而出，“如果湘粵一帶深目削眉的美人是糖醋排骨，上海女人就是粉蒸肉”。食物的作用原來是這樣的神奇，乍一看，只是讓人覺得有趣好笑，頗有些市井俚語的詼諧俏皮，略顯粗俗，然而真是糖醋排骨和粉蒸肉，將兩個不同地帶的女子形象呼之欲出，連性格間的差異都躍然紙上。

先讀的《沉香屑第一爐香》，安安靜靜的讀完后，抬頭看見桌子上的臺燈，正發出月亮黃的光，似乎與平時有些不同，大概心境是真變了，曾經沉悶的文字現在就像秋天南方屋檐下的雨滴，一點一滴的冷冷敲在心頭。主人公葛薇龍第一次從姑媽家出來，回頭看半山的豪宅時，“依稀還見那黃地紅邊的窗欞，綠玻璃窗里映著海色。那巍巍的白房子，蓋著綠色的琉璃瓦，很有點像古代的皇陵”。她覺著姑媽家這座大宅充滿了滿清末年的淫逸空氣，但她一心求學，顧不得這許多，只盼望著早與家中斷絕關系的姑媽能資助她順利讀完大學，雖也耳聞過姑媽的丑聞，心里卻只存著“出淤泥而不染”的念想。這時的她是懂事的，令人尊敬的。當經濟拮據的她第一次見到房子里“金翠輝煌”的衣櫥時，高興得鎖上房門一件件的試穿，女孩天生愛美，這種歡喜雖帶著些小小的虛榮心，卻還是自然又純粹的。然而，“一個女學生那里用得著這么多？這跟大三堂子里頭買進一個人有什么分別？”葛薇龍意識到這些衣服都是姑媽特意為她準備的，為的就是把她培養成這皇陵里的交際花。在舞曲中她一夜未曾合眼，只想著衣櫥里一條紫色電光稠長裙，連著對自己說了兩遍“看看也好”，而后來卻慢慢地適應了這大宅里的渾濁。也許理智上她對這種淫逸生活是否定的，但心底又是向往的，準確說來，她是“欲拒還迎”地走進了這個污濁的世界。

“黑郁郁的山坡子上，烏沉沉的風卷著白辣辣的雨，一陣急似一陣，把那雨點兒擠成車輪大的團兒，在汽車頭上的燈光的掃射中，像白繡球似的滾動。遍山的肥樹也彎著腰縮成一團，像綠繡球，跟在白繡球的后面滾”。這場大雨正是葛薇龍陷入泥潭不能自拔的前奏，我很喜歡這一段描述，這些景物總與主人公心情結合得恰到好處，處處透著精細巧妙。這時，葛薇龍在車上一心想著園會上結識的紈绔公子喬琪喬，卻不經意被姑媽的情人司徒協硬給戴上了三寸來闊的金剛石鐲子，褪也褪不下來。她越想越害怕，就開始跟喬琪喬談戀愛，其實她對這個紈绔公子的愛是有些莫名其妙的，她知道他們這些人的規則，而喬琪喬也誠實的對她說過不會和她結婚甚至連愛她也不會，她卻明知要陷進泥沼了也還要揪他這根稻草裝裝樣子，直到發現喬琪喬和丫鬟睨兒也有私情，她終于想回上海去了，離開這個香港這個大染缸。然而這時，她又生了病，就像她自己想的那樣，這個病仿佛是有意識的，是她“下意識不肯回去，有心挨延”。小說里有句很形象的描述：“她新生的肌肉深深的嵌入了生活的柵欄里，拔也拔不出來。”葛薇龍的心早已在這大宅里墮落了，她回不去了。

葛薇龍最后的抉擇可謂悲涼，她為著嫁給喬琪喬，不惜隨了姑媽的愿，作了交際花勾搭司徒協。而喬琪喬原本是想要娶個妝奩豐厚的小姐，最后在竟也在葛薇龍姑媽的勸說下娶了這個能“賺錢養家”的老婆。姑媽甚至教唆喬琪喬，等過了七八年葛薇龍不能“掙錢”的時候，找她“犯奸”的證據，就能輕易和她離婚。看看這些人的心，真真是冷漠冰涼，葛薇龍與他們周旋，只能是個絕望的死局。

人們常說，經典是不怕讀的，有多少人讀過，就有多少人留下了契合那個年代的感想。我們隔了這么久的時光看香港殖民時期“葛薇龍”，一種恐懼感也會透過文字撲面而來，因為她可能是身邊的人，也可能就是你自己。在現今這個復雜的社會，葛薇龍的故事幾乎每天都在上演，多少辛苦讀了書的女大學生為了無法擺脫的虛榮和物欲陷入了曾經瞧不起的墮落與腐朽之中，而這些“葛薇龍們”由始至終都是清醒著墮落的，這才是“無邊的荒涼，無邊的恐怖。” 不勞而獲的物質享受都是要付出代價的，而人的一生又有多少青春可供揮霍。所以我們看到身邊的“葛薇龍”們，即便勸說不了，羨慕也是大可不必的，靠自己雙手得來的，始終拿得踏實些。

第四篇：傳奇網 心得體會

瀏覽“傳奇網”心得體會

剛一聽到這個網站名稱時，本能的認為是一個大型游戲的網站。之后對其進行了瀏覽與了解，才發現所謂的“傳奇”原來如此…..如果說“眼前一亮”一般用在男生見到漂亮女生時的第一反應時，那么我想說，“傳奇網”在我眼前，成功的做到了這一點。打開網站，首先吸引我的是多、全、新的各類信息分類標題，獨特且新穎的網站結構設計，不同于一般網站的單一性與固定化，能帶給人一種輕松、愉悅的心情。網站在大類上分為7類，涵蓋了活力校園、就業創業、婚育指南、興趣活動、熱點關注、優惠咨訊及社會調研幾大類。內容皆為當下熱點，與大家切身利益相關，話題關注度高，信息更新速度快。

點開每一類標題，里面又涵蓋了與之相關的各類小標題，標題下的文章都是近期更新的。點進去看了幾篇文章，有不一樣的類型，不一樣的關注點，不一樣的話題，更有不一樣的見解…作為女生，尤其是文科生，總是喜歡關注那些好的文字，閱讀好的作品，每每難過或感到迷茫時，總喜歡在這些文字里找到安慰自己的點，之后感動的稀里嘩啦，然后釋然一笑，開始新的一天。尤其喜歡活力校園里面的文章，作為畢業沒有多久的我來說，也許是懷念那些年的時光，總是會回首，會想念，更會感恩那些年遇到的人和事....就業創業類的文章非常具有實用性，給了大學生很好的就業指導及未來發展方向，就業時的迷茫，創業時的勇氣，成功者的經驗等，幫助著每一位敢于行走在探索人生發展道路上的當代大學生們。

婚育是每一位女性即將抑或已經經歷的生活，如何面對，如何準備，在教育孩子方面要注意什么，我想作為女性，大家都會想了解。里面的文章階段性的介紹了從結婚到教育子女的方方面面，我想，作為女性，多了解一些，總是沒有壞處的。

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以上是個人對“傳奇網”的體驗心得，由于個人能力有限，不是專業網站編輯人員，見解沒有那么深厚、獨到，望見諒！

第五篇：金錢傳奇（范文模版）

金錢傳奇

俗話說，金錢乃萬惡之源。莎士比亞也曾寫到：金子！黃黃的，發光的，寶貴的金子！只要一點點，就可以使黑的變成白的，丑的變成美的，錯的變成對的，卑賤的變成尊貴的，老人變成少年，懦夫變成勇士。從古到今，科學、文學、藝術、生活各個領域之中，關于金錢的名言警句層出不窮。

話雖如此，這個世界上的絕大多數人還是喜歡錢。

因為金錢是對物質世界控制能力的數量化表現。它是人類最偉大的發明之一，為人類文明的發展作出了重大的貢獻。金錢可以衡量大部份具體事物的價值，使人類從物物交換的進步到現代社會中的銀行、股票、地產、金融等等公開交易平臺。金錢無處不在，商業社會中尤其如此。它早就滲透了人們衣、食、住、行的各個方面。一個人如果沒有錢，在社會上就寸步難行；如果有了錢，就可以得到物質享受。

很久以來，大部分中國人都是平民，貧富懸殊不大，讓人們幾乎忽略了金錢在生活中的真正位置。人們也沒有能力去談論和控制它。似乎不談錢的人，才是高尚的人。然而近年來，許多人先行一步富了起來；接著又出現了白領、小資、中產階級、儒商、資本家等等角色。這時的中國人開始意識到金錢的真正作用，于是開始了對它的追求。

金錢雖然很有用，但它也會造成一系列的問題。中國人求財的故事非常具有傳奇性，而傳奇背后卻貫穿著一份東方式的哲學批判。金錢與幸福并不能劃等號。如果說有金子的日子是亮閃閃的，那么有快樂的日子就是金燦燦的。由此看來，快樂比金錢更重要。要知道彩虹盡頭的那一桶金究竟在哪里，就請隨著電影一起，找尋屬于自己的傳奇吧。

正片］

［金錢傳奇之：求財心切］ 影片：《慳錢家族》

如果說這個世界上有什么人最需要錢的話，那一定非韋大漢和Diana莫數。

韋大漢是一個普通的上班族，妻子因為好賭，早已棄他而去。作為家里惟一的經濟支柱，韋大漢辛苦工作，供養著失業的女兒和上小學的兒子。可惜社會不景氣，韋大漢被炒了魷魚，但為了不讓家人擔心，每天還要假裝正常上班，然后到小酒館閑座并四處找就業機會。可是，這個小酒館里的大多數人和他都是同樣狀況。

Diana是韋大漢曾經的上司，正是她解雇了韋大漢，但沒過多久自己也慘遭淘汰。沒有收入卻還要幫男朋友實現音樂理想的Diana便聯合韋大漢，假扮一家人，去參加一個電視臺的娛樂節目“慳錢家族”，贏取將負資產轉正的機會。他們抱著必勝的信念，和另外一個姓黎的負資產家庭開始了明爭暗斗。

經歷了亞洲金融風暴、911恐怖事件之后，香港經濟呈現出一種低靡狀態。這個時候，能讓人在笑不起來的時候笑起來的喜劇電影就成了最受人歡迎的電影類型之一。“慳錢家族”這個游戲或許是電影的導演趙崇基虛構出來的，但在目前的香港社會中，卻很符合某些現實需求。在電視臺蓋的慳錢屋里，韋家和黎家首先想到的是如何盡可能地節省：肚子餓了就不斷地勒緊褲腰帶束身，一碗泡面要象上甘嶺戰士一樣分食；在公廁里沖涼洗澡，在化妝柜臺上免費使用化妝品，到試吃攤點上騙吃騙喝。總之兩家人各出奇招，演出了一幕幕讓人捧腹的真人生存秀。

為了占便宜，一家人吃了過辣的火鍋，但Diana卻在洗手間慘遭洗劫，韋家頓時只剩下兩百元。屋漏偏逢連夜雨，Diana穿著租來的衣服與男朋友在機場分手的畫面又被電視臺播出，韋大漢情急之下說出了一番義正詞嚴的話，讓Diana認識到了這個看似懦弱的男人的另一面。

“慳錢家族”的導演是個名叫徐少俠的年輕人，他一心想拍武俠劇，卻無奈卻被安排在綜合節目科工作。徐少俠在商場里仗義幫助了沒錢吃飯的千樺，讓千樺暗暗心動。漸漸的，兩人開始互相了解對方，電影院里，徐少俠再次違規，請千樺吃了壽司。

不幸的是，千樺吃了壽司之后開始鬧肚子，第二天竟然臥床不起，韋大漢要退出比賽給女兒治病，Diana死活不同意，一怒之下，韋大漢背著千樺沖出了慳錢屋。良心不安的Diana尾隨而至，給千樺治病之后，一家人身上只剩下了五塊錢。此時，距離比賽結束還有一天。

《慳錢家族》是一部既有商業噱頭，又能給人真實感觸的電影，它雖然也是喜劇，但并沒有回避現實的殘酷和窮人的掙扎，輕松之余也沒有忘記對現實的嘲諷甚至揭露。為了贏得高收視率，制作人偷偷拍攝了徐少俠和千樺在電影院見面的畫面，并用調少俠去拍武俠劇為誘惑，讓他假裝和千樺談戀愛。心懷道德的徐少俠拒絕了，但還是無法避免被制作人利用，造成和千樺的誤會。在韋家面臨失敗邊緣的時候，千樺突發奇想，將攝影棚里內的方便面、咖啡、汽水等食物搬到建筑工地上去售賣贏利，從而扭轉了整個比賽的局面。可惜就在宣布結果的時候，一個誰也想不到的意外出現了。

電影《慳錢家族》中，幾位求財心切的主角創造了一段都市傳奇，最后回歸平淡，憑自己的雙手實現了夢想，但從某個角度上來說，這個結局才更加傳奇。有評論家說，趙崇基是香港電影界中少數幾個不愛拍商業片的。表面上看，《慳錢家族》是部商業喜劇，而且票房成績不錯，但實際上風格沉穩風格，對現實的關注也為這部喜劇片增加了幾分深度。鄭裕玲將一個吝嗇、虛榮、孤僻但心腸還不錯的中年女性演繹得十分傳神；陳弈迅詮釋的電視臺導演更有意思，一心要拍武俠片，但在現實中要實現夢想就必須付出代價，好在他沒出賣自己的道德，卻仍然達成了心愿；狄龍在影片中似乎是個符號，通篇都在說武俠劇中的臺詞，也許正如電影中所言，武俠片里的大俠都是吃飽了沒事干，才舞槍弄棒的。或許正是因為武俠片脫離現實，和影片所表現的社會狀況格格不入，才能達到傳奇的效果。

［金錢傳奇之：各出損招］ 影片：《沒完沒了》

有的時候，人為了錢，什么損招都能想得出來。電影《沒完沒了》就是一部為了索要九萬八千塊錢而引發的喜劇故事。欠債人是頗有些無賴習氣的旅行社老板阮大偉，追債人則是老實厚道的出租汽車司機韓冬。韓冬常年把車包租給阮大偉，但是卻一直拿不到自己應得的費用。為了九萬八千塊錢租車費，韓冬想盡了辦法，但阮大偉卻兵來將擋，水來土淹，用了很多損招，就是不給錢。再三索要無效的情況下，韓冬一時頭腦發熱，自作聰明地將阮大偉因為肺結核住院的新加坡女朋友小蕓從醫院接了出來，并致電阮大偉，聲稱自己已將小蕓“綁架”，逼她結清欠款。驕橫的阮大偉不相信一貫老實的韓冬會真下狠手，電話中惡語相向，就是不還錢。此時，清醒過來的韓冬正準備把小蕓送回醫院，并自己去公安局自首。但聽到阮大偉在電話里說的話之后，原本處在受害者地位的小蕓憤怒了。一氣之下，她主動提出合作，用十萬塊錢雇傭韓冬和自己上演一出綁架的戲碼，為的就是要知道自己在阮大偉心里究竟是不是沒有錢重要。

兩人合作演出的錄像帶把阮大偉嚇了一跳，但他更憤怒的是一向被自己欺負的韓冬竟然能反客為主，這絕對是對自己尊嚴的踐踏。他也下定決心，不僅絕不還錢、還要痛打韓冬出氣。阮大偉糾集了一幫哥們兒雄赳赳、氣昂昂地出發了，但沒想到倒霉的最后竟然是自己。

電影《沒完沒了》是導演馮小剛1999年的賀歲喜劇，影片除了遵循經典輕松喜劇片的一般性原則，還以較為獨特的敘述策略給中國式輕松喜劇片打上極富個性色彩的烙印。滑稽的動作和幽默、怪誕的氛圍，這應合了休閑、放松、娛樂的觀影需求。為了繼續惡整阮大偉，韓冬和小蕓又想出了一系列損招。上門服務的高級宴席、全套的泡腳按摩、最后甚至還來了精神病院的醫生。阮大偉有苦說不出，白白花掉了好幾萬塊錢。

心痛之極的阮大偉氣急敗壞，非要報復韓冬不可。夾在中間的小蕓也不好受，大偉不顧及她的性命是為錢，韓冬千方百計也是為了錢。難道世界上就沒有比金錢更重要的嗎？在兩人暫住的別墅里，小蕓終于忍不住痛斥了韓冬。但接下來韓冬卻帶她來到了另一家醫院，小蕓終于知道了韓冬那么在乎錢的原因。

阮大偉終于熬不住叫來了警察，一番折騰之后，眾人卻發現綁架犯和受害者竟然雙雙出現在警察局里。雖然有了小蕓的證詞，韓冬被免于起訴，但他也不幸感染了急性肺結核而住進醫院。阮大偉此時出現了，他終于把錢還給了韓冬，卻依舊態度蠻橫，叫囂著要教訓韓冬，讓他直接從內科搬進外科。心里害怕的韓冬本想就這么躲下去，卻在接到一個電話之后徹底改變了主意。輕松喜劇片的導演往往在片中寄寓“烏托邦理想”，以達到對現實的逃避，但電影《沒完沒了》并沒有刻意逃避現實。阮大偉喜好面子活路，在記者的相機面前領養了一群山區兒童，但就是欠債不還的行徑反諷了現實中富人“仁而不義”的作風；韓冬煩惱的是要不了債而家破人亡，而他擔驚受怕的所謂“綁架”也是一種無奈，這暗示出現實生活中欠債者比要債者得勢有理的扭曲現象。不過電影中編織的烏托邦理想卻是顯見的，韓冬要賬的行為得到了觀眾的情理支持，這背后潛藏著“欠債還錢，害人償命”的古老東方文化理念；韓冬對植物人姐姐多年來不厭其煩的細心照顧，以及劉小蕓最終受到感動進而愛上韓冬，就是東方文化中“情義重于錢財”的彰顯。

夏去秋至，轉眼間到了新年前夕，韓冬來到醫院看望姐姐，這時小蕓也出現在他面前，表示再也不會離開。在這場損招疊出的要債**之中，只有堅守本分的人最終得到了好結局。這也是在馮小剛的喜劇電影中一以慣之的風格。

［金錢傳奇之：作繭自縛］ 影片：《天才與白癡》

賺錢之路，有正道就有歪道。但是訴諸歪道的人，往往只會作繭自縛。電影《天才與白癡》中的兩位主角，老許和小李，就是兩個偷雞不成蝕把米的倒霉蛋。本片是香港上世紀七十年代著名的“冷面笑將”許冠文自編、自導、自演的第二部影片，1975年的香港電影票房冠軍。本片是許氏兄弟“鬼馬喜劇”的代表作之一，也代表了七十年代香港喜劇電影“取材于地道的小市民生活，反映草根趣味和小人物世界”的特征。

電影《天才與白癡》中，由許冠文扮演的老許和其弟許冠杰扮演的小李都是香港恒生精神病院的工作人員，一個負責打雜，一個是男護士。兩人一天到晚都做著發橫財的美夢，就是不肯踏踏實實地工作。小李只顧著和護士調情，也不管給病人的溫度計究竟用對了沒有。老許則時常利用職務之便到太平間行竊，甚至連死者嘴里的金牙都不放過。

這一天，精神病院里來了一個新病人，他自稱是明朝的三寶太監鄭和，身上還帶著一個誰也不讓碰的大包袱。一提到“公主”他就開心，一提到“駙馬”就會暴起傷人。

為了眾人的安全著想，鄭和被關進了監護室。老許給他送飯的時候，鄭和趁機叫他送一些東西給公主，本想打發了事的老許在看到那些東西之后，突然發現自己可能撿到寶了。

從古董店出來的老許被小李抓了個正著，他以揭發老許為要挾，要求五五分賬。兩個見財起意的家伙開始想盡辦法，要從鄭和口中套出全部古董的下落。時逢精神病院對病人進行用錢的訓練，小李看到了在人群中閑逛的鄭和，計上心來。

影片的片名叫做《天才與白癡》，很顯然是借此諷刺像老許和小李這樣自以為天才的白癡，相比之下，精神病院中的鄭和看似瘋癲，卻能把兩個正常人耍得團團轉，讓他們上山鉆洞，極盡倒霉之能事。只可惜這兩人絲毫不知道悔改，一計不成，居然又生一計，利用精神病院為病人舉行跳舞練習的時候，向鄭和套話。無奈人算不如天算，就在這個舞會上，鄭和竟然突發心臟病而意外去世。

人都死了，老許和小李居然還不死心。兩人一個用招魂術企圖引鄭和的魂魄上身，一個妄圖用針灸使死人復活。忙活了一通而毫無成效的兩人此時突然想到了利用依舊存活的腦電波，找出鄭和的秘密。

根據幾個關鍵詞，老許和小李來到了海濱酒店，就在他們一無所獲的時候，竟然好運地發現了鄭和口中那位“公主”的真實身份。

利用“公主”提供的線索，老許和小李總算找到了鄭和藏寶的地點，原來是海底的一艘沉船。欣喜若狂的兩人即刻開始打撈。就在他們一邊做著發財夢、一邊分贓的時候，警察出現了。被帶到警察局里之后，老許和小李才知道了事情的原委。

在香港喜劇電影史上，許冠文及其作品處于承前啟后的重要地位。較之以往的港產喜劇片，許冠文的電影繼承了結構松散的傳統，但更加注重突出個人表演的作用，除了精心刻畫人物的詼諧性格和搞笑行為之外，還極具諷刺自省的意味，在荒唐夸張中帶出冷靜的人文思考。《天才與白癡》中的老許和小李忙了那么久，竟然是作繭自縛，竹籃打水一場空。電影的最后小李只能繼續回到精神病院工作，卻在那里發現了經受不住打擊而真的變成了白癡的老許。其實這樣的結局并不令人意外，因為在金錢的誘惑面前，作繭自縛的人永遠都白癡。

［金錢傳奇之：南柯一夢］ 電影：《無敵幸運星》

雖然大多數人都喜歡錢，但要真為了錢去犯罪，他們倒也沒那個膽子。小市民的典型心理就是喜歡做發財夢，不過一旦夢想成真，隨之而來的可能是無盡的麻煩。電影《無敵幸運星》中的幾位主角就是被一筆天上掉下來的巨額財富，折騰了個人仰馬翻，最后才發現，一切都不過是南柯一夢。香港珠寶界富商曹老爺臨終之際，將全部財產都留給了一直在法國留學的愛女飛飛。一直覬覦父親產業的大兒子秋生本想在父親病榻之前強行改寫遺囑，卻被隨后趕來的二老爺逐出家門。善良仁義的二老爺答應幫大哥找回飛飛，繼承家業。

這天，一直以撿垃圾為生的阿鳳被男朋友騙走了全部錢財之后，還被踢下大海。不過當她醒來之后，卻發現自己竟然躺在一個不知名的所在，還穿上了華麗的衣裳。出現在眼前的，赫然是秋生。原來他被逐出家門之后并沒有死心，而是四處尋找和自己的妹妹長得一模一樣的女人，想用掉包計混進家門，偷走遺囑。在利益的誘惑下，傻乎乎的阿鳳一口答應了秋生的計劃。

人算不如天算，二老爺的兒子大傻也在垂涎叔叔的遺產，并且也想到了偷遺囑的點子。他用十萬塊錢雇傭了小偷阿星，叫他趁全家去機場接妹妹的時候，進屋偷走行竊。于是阿星聯合了私家偵探黃帥哥，悄悄摸進了大宅。

不幸的是，阿星還沒找到遺囑的時候，二叔已經接到了阿鳳假冒的“飛飛”，回到了家。逃竄無門的阿星只好胡言亂語，撒下彌天大謊。慌亂之中，阿鳳誤以為阿星就是秋生派來接應自己的臥底，于是阿星決定將錯就錯，假扮歸國華僑，表現出熱烈追求阿鳳的樣子來。

在大傻的默許之下，阿星開始正式追求阿鳳，還抄了一封情書給她。阿鳳怦然心動的。她打算無視秋生的計劃，一直把大小姐當下去。但是在曹家的酒會上，曾經把阿鳳踢下海的前男友認出了她的身份，進而勒索。幸好阿星前來搭救，兩人這出“假鳳虛凰”的戲似乎越唱越投入了，同時兩人也都在擔心對方一旦知道自己的真實身份后，還會不會喜歡自己。

秋生見阿星和阿鳳產生了真感情，就用阿星的性命威脅阿鳳給二叔下毒。但此時二叔已經開始張羅兩人的婚事，他和全家人對阿鳳的好讓她的內心矛盾掙扎。不得已，她選擇了告訴阿星自己的真實身份。

慌亂中的兩人如期舉行了婚禮，卻沒想到秋生帶著大批警察趕來，揭穿了阿鳳的真實身份，還以此誣陷二叔榨騙遺產。阿鳳等人被帶走之后，秋生又趁機囚禁了大家，拿走了阿鳳的嫁妝，也就是曹家的全部家當，一走了之。幸好阿星奮不顧身地追了出去，在茫茫大海里，阿星竟然偶遇了黃帥哥，兩人聯手，給秋生一伙來了個出其不意的襲擊。

作為周星馳早期電影的代表作，《無敵幸運星》奠定了無厘頭表演風格的雛形。雖然風格上還有不成熟之處，但絕對是充分發揮周星馳演技的一部佳作。尤其周星馳和黃帥哥的扮演者陳友的合作，幾乎與他和吳孟達的黃金組合不相上下。陳友是香港喜劇電影界的重量級人物，電影中，他的裝腔作勢、假正經與周星馳的精靈古怪形成絕妙對比，兩代喜劇高手配合的十分默契。此外，本片動作的喜劇性很強，占據了笑料的大部分，尤其是最后船上的一段打斗，應該是周星馳影片中靠動作取得“笑果”的最佳段落。陳友的王八殼和周星馳的充氣潛水服，都是觀眾記憶中難以抹去的部分。

電影的最后，秋生被捕，真正的曹飛飛也回到了香港。阿鳳離開了曹家，因為她的富家小姐夢醒了，只能再度回到撿垃圾為生的日子里。在她看著那封夢一樣美好的情書的時候，寫情書的人竟然又再次出現在了自己身邊。這樣的大團圓結局，無疑也是觀眾最希望看見的。［金錢傳奇之：得失辛酸］ 電影：《搶錢夫妻》

大多數時候，生活總是逼迫我們做出或這或那的選擇。如何坦然面對得失，也成為了人這一生必須修煉的科目。但是對電影《搶錢夫妻》中的男主角蔣有為而言，無論做出怎樣的選擇，都有一樣東西是無法回避的，那就是錢。

蔣大為是一個面臨中年危機的電視臺新聞主持人，無論是在工作上、還是家庭中，他都有著深深的不安全感。這些不安全的源頭，歸根結底是因為錢不夠。妻子整天說希望出去找工作，兒子下學期要到多倫多念書，大女兒突然說要嫁人，小女兒也開始上小學了。這時，電視臺突然換了一個新總監，他認為蔣大為盡忠職守的風格太落伍，借口要炒他的魷魚。雪上加霜的是，在公司的例行體檢中，蔣大為竟然被確診為腸癌，只剩下三個月的壽命。為了不讓家人擔心，蔣有為只能隱瞞事實，更加賣命地工作，爭取在自己最后的時間里多給家里準備一些錢。有一天，游樂場發生了槍戰，為了搶到獨家新聞，蔣有為冒著生命危險，帶著攝像機溜進了游樂場的鬼屋，卻誤打誤撞地抓到了十大通緝犯之一。

警方為了隱瞞工作不利的事實，否認了蔣大為的義勇行為。但事情的經過都被那臺倒在地上的攝像機記錄了下來，蔣有為更是憑借自己夸張的報導方式，讓收視率一路飆升，一時間成了電視臺的紅人。

解雇了蔣有為的電視臺高層見機不可失，趕緊來到他家，希望用兩倍的薪水把蔣有為請回去。妻子阿燕得知了丈夫的病情，一時有如晴天霹靂。但蔣有為卻告訴她自己只是裝病，一切都是電視臺搶錢的宣傳伎倆。阿燕信以為真，并決定協助他隱瞞下去，繼續搶錢。

香港一直是一個高度商業化的地方，八十年代經濟的騰飛和隨之而來的一系列問題讓香港人產生了對未來社會的憂慮，滋生了世紀末的“搶錢”意識。電影和電視行業也不例外。1993年，許冠文與蕭芳芳主演的《搶錢夫妻》就是娛樂圈人士嘲弄自身的最佳例子。或許因為只剩下三個月壽命的緣故，蔣有為在拼命掙錢的同時，也不再保守，反而以極端夸張的方式開始在電視上批判當時的種種社會弊端，居高不下的收視率和兩極化的反響令電視臺的高層又愛又恨。

不僅如此，蔣有為還拍廣告，拍電影，甚至為了收視率獎金，參加了電視臺給自己舉行的生日送別晚會。妻子阿燕不明就里，欣然前往，只有女兒對這些圈錢的行為不屑一顧。就在從電視臺辭職的當晚，蔣有為再一次出現在了所有觀眾面前，這個時候，阿燕和孩子們才發現他真的命不久矣。

許冠文自身創作的電影，每一部都有一個嚴肅的社會主題，就連他參演的電影也大都如此。《搶錢夫妻》用幽默犀利的搞笑方式，嘲弄了“使整個電影文化淪陷于市場壟斷”的不幸局面，以及圈內那種“人在江湖、身不由己”的說辭。并且借男主角蔣有為新聞播報員的身份，對社會上很多的現象進行了喜劇式的反諷。就在蔣有為即將進行手術的前一刻，還有無數的鎂光燈包圍著他一家人，保險公司也希望借這個機會大肆廣告。與這些似乎喪失了道德感和良知的人相比之下，兩夫妻的搶錢行為雖然荒誕，但其實背后充滿了得失抉擇的辛酸。從這個角度上來說，《搶錢夫妻》是同類型電影中難得的佳作。

一對搶錢夫妻，鬧出無數趣事，但電影卻笑中有淚，重點張揚了家庭、親情以及傳媒操守，笑語之下仍然沒有丟下許冠文對社會民生的一貫關注。由其是影片的結尾并沒有一味煽情，烘托得恰到好處。本片因此獲得了第13屆香港電影金像獎最佳電影、最佳編劇和最佳女主角三項提名。［金錢傳奇之：柳暗花明］ 影片：《大電影之數百億》

2006年底，一部名叫《大電影之數百億》的影片一經推出，就獲得了不俗的票房成績。電影以中國的房地產市場發展的現狀為背景，故事雖然原創，但為了在年底的一片沉重作品之中輕松討喜，拍攝方式十分惡搞。影片中有不少調侃經典電影的段落，比如《阿甘正傳》、《功夫》、《無間道》、《花樣年華》、《雛菊》、《黑客帝國》、《午夜兇鈴》、《雨中曲》、《十面埋伏》等等。在這一連串的大片惡搞之中，三個主角圍繞著一個購房陷阱，引出了輕松幽默卻帶著一些現實批判的故事。在類似《如果?愛》的歌舞場面之中，我們看到了電影的主角之一潘志強。雖然身為影視歌三棲過氣明星，潘志強卻因為上一部影片惡評如潮而接不到工作。為了還債，他只能委曲求全，擔任新樓盤“碧水云居”的形象代言兼售樓總監，爭取清盤之后讓公司董事長為自己的新戲投資。電影的另一位主角名叫安德森，香港人，歷次經濟神話的受害者。他在上海經營著一家烤乳鴿店，卻念念不忘通過炒房掙錢。這一次他看上的房子，正是潘志強代言的碧水云居。

最后一位主角羅茜是一個成事不足、敗事有余的售樓小姐，為了炒碧水云居的房子，她挪用了男朋友用來讀書的五萬塊，卻沒想到付錢之后，才發現開發商惡意隱瞞樓盤周圍的真實情況，房子絕不可能升值，于是被迫開始了艱難的退款之路。

為了要回五萬塊錢，羅茜在碧水云居開盤的第一天找到了潘志強，兩人爭執之中，潘志強心生一計，謊稱只要羅茜幫助自己賣出一套房子就把錢退給她。欣喜的羅茜找到了完全不清楚碧水云居真實情況的安德森。在她舌燦蓮花的推銷和潘志強的推波助瀾之下，安德森把自己的烤乳鴿店抵押之后獲得的全部財產兩百萬，都投了進去，成為碧水云居惟一也是最后一個購房人。房子賣出去之后，潘志強翻臉不認人，拒不退還羅茜的五萬塊。一氣之下，羅茜找到了保安值班室，通過閉路電視把碧水云居的真實情況全部告訴了當天前來的買房人。一片嘩然之中，碧水云居的銷售只能擱淺。

看到羅茜的直播后，潘志強才意識到自己被開發商騙了，因為此前他并不知道樓盤周圍的狀況竟然那么糟糕。但是為了自己新戲的投資有著落，他只能硬著頭皮參加了一個電視臺舉辦的談話節目，為樓盤開脫，但沒想到卻在節目錄制的現場遇見了安德森。

除了惡搞經典影片之外，《大電影之數百億》還調侃了當時熱門的社會新聞和社會現象，可以說是一部相當緊靠時代脈搏的電影。中國房地產市場的現狀或許無法在故事中的三位主角身上完全體現，但他們卻都各自代表著一方面的事實。他們的心態和所面臨的一系列問題，或許也是我們當中的一些人曾經經歷的。潘志強、安德森和羅茜，都是希望借著樓盤的升值快速獲取經濟利益的普通人，但是他們都沒有意識到，在房地產市場問題頻出的現在，真正賺錢的又怎么會是老百姓呢？

安德森面臨著失去店面的危險，潘志強因為電視節目的問題被公司開除，羅茜也被男朋友甩了，同仇敵愾之下，三個人反倒團結了起來，為了幫安德森把錢拿回來而開始了一連串計劃。被房地產商拒絕之后，三個人只好退而求其次，準備把房子賣掉，轉嫁給另一個受害者。但就在那位買房者到來之后，安德森卻因為不忍心讓他人受罪，毅然拒絕了那位買家。

失去了一切的安德森準備回到香港，羅茜和潘志強前來送行，安德森提出要去自己的房子看最后一眼。本以為電影要從此黯然收場的觀眾此時發現，山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村，再次發生的一系列巧合讓三個人的命運徹底改變。

當然，如果放到現實中，潘志強三人的結局多半都會比較凄慘，絕不可能就這樣咸魚翻身。但電影畢竟是電影，偉大的編劇用一個邏輯上絲毫沒有可信度、卻十分討好觀眾的設計讓《大電影之數百億》脫離了電影曾有的一些黑色幽默，而徹底邁進了普通賀歲喜劇的范疇。天降甘泉，安德森、潘志強和羅茜一夜之間從窮光蛋變成了富翁，等待他們的是金燦燦的未來。雖然在現實中，這種傳奇出現的幾率基本等同于彗星撞地球，但這也告訴了我們一個道理，只要本著“取之有道、用之有度”的態度對待金錢，那么我們總會在柳暗花明處，看到屬于自己的快樂。