第一篇：試談我國合唱音樂的發展及時代意義

論 文 課 題 名 稱

試談我國合唱音樂的 發展及時代意義

【摘要】我國的合唱藝術最早由西方傳入，由學堂樂歌開始，從這一時期，我國合唱音樂的發展與國家的前途命運以及社會的文明進步緊緊地聯系在一起。抗戰時期是我國合唱音樂逐步走向成熟的重要階段，國家和民族的生死存亡，使得合唱音樂從形式到內容都發生了根本性的變化，成為當時喚醒民眾、鼓舞士氣、抗擊外敵入侵的精神號角。建國初期百業待興，我國合唱音樂得到了極大的發展，成為最受廣大人民喜愛的藝術表現形式，較之過去都有很大的變化和創新。“文革”十年，是我國合唱音樂發展的桎梏時期，受當時政治因素的影響，合唱音樂淪為突出政治主題的一個載體。改革開放以后，隨著我國社會經濟、文化和思想領域的逐步開放以及對外交流的不斷擴大，我國合唱音樂真正進入了穩定的繁榮發展期，還建立了相對完整的理論研究體系。

本文由正文和結束語組成。正文分為三章：第一章主要闡述了合唱藝術由西方傳入中國到1949年在中國的發展情況；第二章介紹了從1949年至1976年間我國合唱藝術的發展概況以及一些意義；第三章則講述了從1976年至今中國合唱藝術的新發展。最后是結束語，稍做了總結，希望能以本文作為引子，讓關心和熱愛合唱藝術的人們展開討論，從理論上加強對于合唱藝術的多方面研究，不斷地推動我國合唱藝術在理論和實踐兩方面的發展。

【關鍵詞】 發展； 時期； 意義

On the development of choral music in our country and the era

Grade 2005, Department of Music, musicology, ShaoYang University YangYan.Abstract: The art of choral was first imported from the west, beginning with the form of school songs.Since then, it is development was closely connected with China’s fate and social civilization.The Sino Japan War also brought the choral to maturity, when choral changed fundamentally both in the form and the content.So choral became a spirit weapon to awaken this nation, to encourage the soldiers and to fight against the invaders.At the beginning of the founding of CPPC, everything were in a bloom, choral music was no exception, and it was made a popular folk art, presenting more changes and innovations compared with the past.The ten years of Culture Revolution put political factors on choral music.So chorals entered a restrained stage, while after the policy of reform and ideology gradually become more opening to the outside world, which enforces choral to step into a stable and prosperous time, with a relatively perfect system of theories This paper consists of Body and Conclusion.The body can be divided into 3 chapters.Chapter 1 mainly tells the development of choral from west to China until 1949.Chapter 2 introduces the development and significance from 1949 to 1976.Chapter 3 indicates the new promotion of choral since 1976.The conclusion part put height on the hope of more attentions on chorals.Take this paper as an example, more researches will be made in order to deeper the art of choral both in theory and in practice.Key word: Development；Period；Significance 合唱是集體的聲樂藝術，是演唱多聲部聲樂作品的音樂形式，它以統一和諧的聲音，抒發一致的情感，表達共同意志的音樂形式。我國合唱藝術事業是在傳統的、廣泛的、群眾性的歌詠活動基礎上發展起來的，運用合唱藝術這種形式表達時代的特色與人民的心聲，是社會的需要、人民的需要。合唱藝術這種形式最善于表達人們共同的心愿和時代的聲音，在各個不同的歷史時期都能起到鼓舞人民、團結人民和宣傳人民的作用。作為同中國人民政治生活聯系密切的中國合唱音樂的發展，是社會政治變革與時代現象一種曲折的、直接的反映。

一、我國合唱音樂的形成期及時代意義(19世紀初-1949年)1.學堂樂歌的發展（1905-1931）

合唱音樂藝術的歷史起碼有500至700年左右，從15世紀開始，最早從教堂傳出，是起源于世俗的一門藝術。中國合唱音樂的發展，與上世紀末西方基督教音樂在中國的流傳和本世紀初“新學”興起而形成的學堂樂歌活動有著密切的聯系，它來到中國，始于20世紀之初，至今只有一百年的歷史。清朝末期，光緒皇帝同意建立學堂，在學堂課程中設有“樂歌”，從此，開始建立音樂教育體系，標志著中國現代音樂教育的萌芽。后來的音樂界將這一時期為學堂歌唱而編創的歌曲統稱為“學堂樂歌”。學堂樂歌所唱的都是外國歌曲，取其歌調重新填詞以及中國古曲新唱，約有百余首在學堂中傳唱，由此開始了中國的歌詠活動。

音樂的歷史是靠作品完成與發展的。由沈心工作曲、楊度作詞的《黃河》，是中國第一首齊唱創作作品。這首質樸、雄渾、富有民族性格的作品完成于1905年，開啟了中國合唱的歷史。接著，早期音樂教育家李叔同于1913年創作的三部合唱《春游》，是中國多聲部合唱的紀元之作，也是我國多聲部合唱早期最具代表性的作品；他的二部合唱《送別》是流傳最廣、最久的，堪稱百年不衰。“長亭外，古道邊，芳草碧連天?” 2 傳之于后世。此后，留學國外的音樂家陸續回國，在投身音樂教育的同時，又進行音樂創作，使合唱作品的創作日益繁榮，展現出一條快速發展的軌跡。

二十世紀時中國合唱創作的領頭人，非蕭友梅、趙元任二位莫屬。著名音樂教育家、作曲家蕭友梅于1929年創作的四部合唱《春江花月夜》和1924年創作的女聲合唱《別校辭》，按照混聲四聲部合唱形式創作，在時間上是最早的，但藝術質量卻遠遠不如趙元任在1927年根據徐志摩的詩篇創作的大型合唱作品《海韻》。《海韻》是浪漫詩人徐志摩與著名作曲家趙元任合作完成的一首音樂敘事抒情詩，體現了自由、民主思想，創造性地把歐洲藝術歌曲傳統合唱化、民族化，到現在仍是經典范例。《海韻》實際上就是一部情景交融的康塔塔，是中國合唱作品里最早使用主導動機和主題變形手法的，它的結構嚴謹，形象生動而鮮明，精湛的作曲技術豐富而又富于變化，成當時中國合唱音樂中的經典作品，文學與音樂的完美融合，藝術化的特點為演唱者提供了想象與創作的空間。趙元任為徐志摩的詩《海韻》譜了一首非常好的足可稱為經典式的合唱曲，他使用多樣的藝術表現手法，問世后深受聽眾喜愛，并被我國音樂界所推崇，可堪稱我國二十世紀20年代合唱作品的最高標志，代表了20年代中國合唱音樂的最高水平，至今仍為我國合唱音樂文獻中最經典的合唱作品之一。

我國合唱在發展初期，受到國外合唱特征的影響，發展受到限制，但在音樂教育中仍有所發展的體現是出現了專門的音樂教育機構和教育思想認識的提高。而它面臨的威脅與考驗，只有在繼承中國合唱“民族性”的前提下去弘揚發展，才能占據應有的地位和影響。中國合唱音樂從這個時期開始，奠定了為社會政治服務，為時代進步服務，為廣大人民服務的良好基礎，顯示出中國合唱音樂作為政治宣傳工具的強大力量，開始了中國合唱音樂與中國政治文化發展緊密相連的歷程。

2.戰爭時期的合唱藝術（1931-1949）

20世紀30至40年代對于中國合唱音樂的創作發展來說是空前繁榮的時期，由于時代現狀的需要，“政治”與“戰爭”成為對中國人民密切相關的事物，因此，這一時期的合唱音樂作品大多以“宜傳政治、號召革命”為主題。在30年代開始初步形成很多以小型合唱為體裁、易于被群眾歌唱與接受的作品、反映民族解放戰爭為中心題材的作品，在“為藝術而藝術”口號下產生，與政治、時事很少聯系的一些抒情性中小型作品在曲式結構的運用上也比較單一。

此時，日本帝國主義發動的侵華戰爭引起中華民族堅決而激烈的抵抗。“9.18”掀起了民族解放的浪潮，隨著全民族的吶喊，一場空前的抗日救亡歌詠運動響徹大江南北。就在1931年“9.18”事變之后，黃自創作出第一首抗戰合唱歌曲《抗敵歌》（原名抗日歌），1935年聶耳的《義勇軍進行曲》（現國歌）也在民眾中唱響。至1937年“7.7事變”全面抗戰開始，中國歷史進入了前所未有的血與火的時代，全中國發起了聲勢浩大的抗日民主浪潮，各界人士都紛紛行動起來抗日。

作曲家黃自以他的兩首混聲合唱曲《抗敵歌》和《旗正飄飄》，首先在不同角度、以不同情感，表現了中國人民堅決抵抗侵略者、誓死保衛祖國的堅強信念，是以抗日救亡為主題的合唱精品。特別是他較好地發揮出合唱藝術獨特的魅力，為中國合唱音樂的創作發展提供了重要的經驗。此外，黃自在1932年至1933年間又創作出大型清唱劇《長恨歌》，它在藝術上堪稱《海韻》的姊妹篇，也是我國第一部多樂章的清唱劇。由韋翰章改寫成十段歌詞，黃自生前完成了其中的七個樂章，從中運用中國佛曲素材做復調發展，深深打上了民族的印記。《長恨歌》是一部經典愛國作品，在當時社會上的效果是積極的，它樹立了中國合唱發展的紀念碑，從藝術角度上看是我國現代音樂創作中的珍品。①其中第三樂章《漁陽攀鼓動地來》和第八樂章《山在虛無飄渺間》，常作為我國合唱創作精品而被單獨演出。

在這個抗戰時期，聶耳、冼星海的《救國軍歌》、《在太行山上》及《黃河大合唱》等可稱為合唱之魂。中國人民經歷了那樣多的苦難，在合唱音樂中必然要留下不能忘懷的記憶，抗日戰爭初期所產生的黃自的《旗正飄飄》、夏之秋的《歌八百壯士》、吳伯超的《中國人》、賀綠汀的《游擊隊歌》就是四首里程碑式的合唱歌曲，它們氣勢蓬勃、瑯瑯上口，和聲嚴謹、聲部處理恰到好處，可供群眾合唱團演唱和作為學習寫作的范例。在抗日根據地延安，鄭律成的名作《八路軍大合唱》以及冼星海的《黃河大合唱》、馬可的《呂梁山大合唱》、呂驥的《鳳凰涅磐》等，以磅礴的氣勢歌頌了中華民族的解放斗爭。隨著抗日救亡歌詠運動的不斷深入，合唱創作也越來越受到人們的重視，出現了大量優秀的合唱作品。例如聶耳于1934年創作的《畢業歌》、冼星海的《生產大合唱》、麥新的《大刀進行曲》、張曙的《洪波曲》，還有《到敵人后方去》、《勇敢隊》、《巷戰歌》等等，它們以高度地概括、鮮明的形象、多彩的形式、通俗的語言，謳歌了中華民族這一壯麗的時代，成為民族精神集中表現的世紀經典之作。②

當抗日戰爭進入到相持階段時，《黃河大合唱》以史詩般的民族氣魄誕生了，作為至今仍不能超越的中國合唱音樂的高峰，冼星海作曲的《黃河大合唱》是一部文化珍品，也是一部具有世界性影響的革命歷史教科書。1939年到達延安后的冼星海，先后創作了四部大型作品，尤其是《黃河大合唱》的誕生，在思想內容、藝術水平上都大大超過了以往任何作品，成為中國合唱音樂創作中最輝煌的音樂史詩。它強大的藝術魅力不斷感染著一代代中華兒女，鼓舞著海內外的華夏子孫為祖國的繁榮富強而奮起抗爭。在《黃河大合唱》的激勵下，中國作曲家創作了大量的以大型合唱套曲為形式的合唱作品，雖各具特色，但藝術質量仍沒有超過《黃河大合唱》。它以抗日、愛國主義精神為主線，以特有的藝術魅力把當時的中國各界愛國主義者緊緊地聯系在一起，迅速的在全國各族人民的心中筑起了一道堅不可摧的長城，在抵御日本帝國主義的侵略中起到了極大的作用。冼星海創作的《黃河大合唱》借鑒的是歐洲傳統模式，這種模式在中國及至世界影響都是深遠的，后來創作的如《九一八大合唱》、《生產大合唱》則是在合唱的基礎上加進了人物、道具，更有表演的成分。在解放戰爭時期，國統區作曲家們也創作了一些合唱作品，如陳田鶴的《河梁話別》、鄭志聲的《滿江紅》等，解放戰爭的節節勝利，使戰歌和頌歌為配合斗爭形勢而迅速發展，產生了《淮海戰役組歌》等佳作。馬思聰的《拋錨》、《民主》、《祖國》、《春天》四部大合唱，在當時社會中是受到好評的，它們的旋律在很多地方廣泛傳唱，非常受群眾的歡迎。

抗戰時期，文藝成為革命事業中一個切實有效的組成部分，音樂家們紛紛以筆代刀，這些作品是人民大眾的共同心聲，成為保衛祖國的戰斗號角。直到今天，當我們唱起這些抗日救亡歌曲時，仍會感到熱血沸騰，精神激昂，對祖國和人民的熱愛之情也會油然而生；還有很多一些作品為振奮民族精神，鼓舞民族斗志，建設強大的社會主義國家產生了巨大的激勵作用，激發出學生們的民族自尊心和強烈的愛國主義熱情。

二、我國合唱音樂的成熟期及時代意義（1949-1976）

1.建國初期快速發展的合唱音樂（1949-1966）

20世紀50至60年代也是合唱藝術創作較為活躍的時期，新中國剛剛建立，優越的和平創作環境激發了作曲家的創作熱情，產生了較多的合唱作品。它初期的政治氣氛比較輕松，專業、半專業的演唱團體較多，廣播電臺也樂于傳播新歌，這時可說是頌歌和 5 戰斗歌曲的海洋。而當戰爭結束，斗志依然，戰爭中的優秀歌曲繼續高唱，戰歌依然是建國后的主流。

由于音樂家接觸了很多風格各異、豐富多彩的民歌和外來的一些帶有強烈民族風情的合唱作品，得到眾多的創作靈感和啟發，為作曲家的藝術創作提供了一定的創作經驗，也為新中國的合唱事業做出了重要的貢獻。如在民歌改編曲方面，麥丁改編的薩尼民歌《遠方的客人請你留下來》、瞿希賢編寫的東蒙民歌《牧歌》、以及具有典型意義的《全世界人民心一條》、《全世界無產者聯合起來》等，沈亞威的《七律.人民解放軍占領南京》、楊嘉仁的《半個月亮爬上來》等群眾合唱曲也深受群眾歡迎。王方亮等改編的無伴奏合唱《三十里鋪》、《信天游》、《紅軍哥哥回來了》、《繡荷包》、《蘭花花》等等一些民歌合唱曲。這些作品在保持原曲質樸優美、深情動人的基礎上，運用多聲手法加以改編與發展，充分展示出合唱藝術的豐富特色。

在中小型合唱曲中優秀的作品有賀綠汀《人民的領袖萬萬歲》，羅宗賢、時樂蒙《英雄們戰勝了大渡河》，劉熾的《我的祖國》、《祖國頌》及音樂舞蹈史詩李煥之的《東方紅》中一些為毛澤東詩詞譜曲的合唱作品，王莘的《歌唱祖國》、李劫夫的《我們走在大路上》和《阿拉木汗》等等。

在大型合唱曲中也出現較為優秀的作品，蕭白等人的《幸福河大合唱》、瞿希賢的《紅軍根據地大合唱》、朱踐耳根據毛澤東詩詞創作的《英雄的詩篇》、張文綱的《飛虎山大合唱》以及《紅軍不怕遠征難》是這個時期大合唱作品中的佼佼者③。《紅軍不怕遠征難》是1965年，為紀念紅軍長征勝利30周年，由肖華作詞,晨耕、生茂、唐訶、遇秋作曲的，在社會中引起了強烈的反響，受到廣泛的好評。這部作品從紅軍歌曲和各地民歌中獲取養分，運用合唱、獨唱、樂隊、朗誦、舞蹈造型、舞臺美術等各種藝術手段，展示給人們一幅幅紅軍長征途中的生動畫面，獲得了良好的藝術效果，成為繼《黃河大合唱》之后又一合唱力作。

這個時期國內政治斗爭的激化，更多地要求藝術直接為政治運動服務，而作為歌曲的合唱體裁，它是最具有政治斗爭的煽動力的。這時期的歌曲反映了積極的社會風貌，為建國之初的各族人民提供了豐富的精神食糧，對建設社會主義新中國起到了很大的宣傳鼓動作用。在全民團結一心建設社會主義新中國的時代背景下，中國合唱音樂作為最具群眾優勢的音樂藝術在這時期也有了一些新的變化，實現著新一輪的飛躍。2.“文革”時期合唱音樂的概況（1966-1976）

我國的音樂文化曾遭遇兩次不幸：第一次是1919年的“五.四”新文化運動。以西方音樂院校體制建立的中國專業音樂院校為中心，大舉引進、宣傳西方音樂文化思想，用西方音樂文化理論體系來改革中國傳統音樂文化。第二次就是1966年這個時期發起并持續10年的“文化大革命”。大量人為的做法把中國傳統音樂賴以生存的民俗、宗教等音樂文化徹底鏟除，像合唱這種集獨唱、重唱、對唱等眾多形式于一體的特殊文化，發展就更為有限。

這一時期的合唱音樂創作基本上處于凋零期，合唱藝術也淪為為政治需要服務的工具。“文革”的十年在我國歷史上是一場前所未有的政治災難，使中國無論從政治、經濟還是文化方面都受到了嚴重的打擊，當然，合唱藝術的發展也不能幸免的遭遇了重大的破壞和阻礙。大批音樂工作者被迫離開了自己的工作崗位，被下放到農村進行勞動和改造，許多傳統的合唱作品被封殺。當時的合唱表現形式僅為四種：一是將毛主席語錄配曲演唱的“語錄歌”。“文革”的爆發，不僅徹底否定了有史以來的優秀傳統音樂，而且還全面否定了從30年代以來的進步音樂傳統和新中國成立以來的社會主義音樂文化建設。在“文革”初期，受到當時極“左”思潮的影響，唯一能夠生存的音樂就是各種各樣的“語錄歌”。例如有《造反有理》、《革命不是請客吃飯》、《下定決心，不怕犧牲》、《你不打，他就不倒》等，它們大多數沒有任何藝術價值。這一時期雖然合唱作品數量很多，但演唱內容空洞，形式相互雷同，合唱音樂沒有得到發展，反而是我國文化事業嚴重受到破壞的表現。二是頌歌性質的作品。為政治服務的這類歌曲，其目的是宣傳政治教義，藝術上大多比較枯燥、結構散亂，沒有藝術趣味。例如這類作品有：《祝毛主席萬壽無疆組歌》、《萬歲，毛主席》、《紅衛兵戰歌》、大合唱《毛主席是我們心中的紅太陽》等。這些作品的主題主要渲染對領袖個人崇拜的狂熱，內容空洞，表現手法單一，具有藝術價值的很少。三是“樣板戲”。受“極左”政治思想的影響，國內其他形式的一些音樂表演均被停止，藝術舞臺出演的只有少量經過改編的“樣板戲”。如交響合唱《智取威虎山》、《海港》、清唱劇《沙家浜》等。其中影響較大的作品是羅忠銘和楊牧云等四人改編的《沙家浜》，具有一定的藝術價值。大多數的“樣板戲”作品創作于“文革”前夕，盡管都帶著明顯的“文革”印記，但對音樂發展而言，藝術上也還有少量創造性成分。四是“毛主席詩詞”合唱。以毛澤東詩詞譜曲，最早出現在1958年，主要采取獨唱的形式。以中央樂團為主，率先創作和演出了一些以毛澤東詩詞為題 材的大型合唱，例如鄭律成的《十六字令蘭首》、《清平樂.六盤山》、《念奴嬌.昆侖》。比較著名的還有由田豐創作的管弦樂伴奏大合唱《為毛主席詩詞譜曲五首》，此曲在當時受到了普遍的肯定。其中的《沁園春.雪》及《憶秦娥.婁山關》深受廣大人民喜愛。鄭律成根據毛主席詩詞中有關長征的六首詩詞而譜曲創作的《長征路上》也是當時深受歡迎的大型合唱曲目。根據湖南民歌改編的《瀏陽河》和根據陜北民歌改編的混聲合唱《山丹丹開花紅艷艷》等旋律優美、極富抒情，完全不同于文革時期風格的其它作品，也曾受到廣大群眾的熱烈歡迎，成為當時合唱演出的熱門曲目。

在1966至1976“文革”的十年，是中國從政治、經濟到文藝、教育等諸多方面糟遇沉重打擊和嚴重扭曲的10年。在這樣的社會條件下，整個音樂事業的建設和音樂創作的發展實際上都陷于全面停滯和倒退的局面，中國現代合唱音樂的發展也是這樣，合唱藝術受到了嚴重的壓制和打擊，許多作品的創作都是為當時的政治服務的、并有著明確的政治目的。但是盡管如此，少數保留和流傳下來的幾部作品還是體現了它本身的藝術價值并對合唱的演唱起到了推動作用，總體上還是在曲折中有所前進。

三、改革開放后的新發展及時代意義（1976—）

1.“文革”后的創作

1976年，中國發生了前所未有的歷史巨變。“改革.開放”四個大字驅動著國家與社會飛快的發展，一個以經濟建設為綱領的嶄新的時代誕生了，自此百業俱興，經濟騰飛。改革開放后，由于思想解放了，合唱音樂便有了新的發展環境，而國民經濟的快速增長，使得人民群眾對合唱的需求也日益明顯。隨著國家對素質教育的視程度不斷加深，各種合唱團體紛紛涌現，業余合唱團有了較大發展，大、中、小學校的合唱活動從規模到水平都得到很大地提升，成為我國合唱藝術中最具生命力的一部分。每年大量合唱賽事的舉行，極大地促進了我國合唱事業的發展，這在一定程度上很好地刺激了我國合唱藝術的普及與進步。

20世紀80年代左右的合唱創作因為受到各種因素的影響，創作數量并不很多，但創作環境卻十分活躍，無論是題材內容還是藝術形式都進行了大膽而有益的探索，擺脫了以前“政治斗爭”的精神枷鎖，更注重內容的廣泛性、題材的多樣性、創作觀念的個性和創作方法的獨特性。新時期較為重要的中小型合唱作品有陸在易的《雨后彩虹》(蘆芒詞)、《密林深處的歌聲》（劉教南曲）、《請把我的奶名兒叫》和瞿希賢的《飛來 的花瓣》(望安詞)及他改編的合唱曲《在松花江上》、《瑪依拉》、《天上沒有北大荒》等、施光南的《周總理, 您在哪里》等。大型合唱作品有王西麟的《交響壁畫三首──海的傳說》、黃田的合唱套曲《彩云之南》和陳怡的《中國神話大合唱》、《詩經五首》（金湘曲）、等，還有被廣泛傳唱的合唱作品如施光南的《在希望的田野上》(曉光詞)、伍嘉冀的《喊一聲北大荒》、尚德義的《大漠之夜》(邵永強詞)，陳國權改編的《夜半歌聲》、《東方之珠》等等。從另一個側面反映了合唱創作的面貌。

隨著改革開放的不斷加深，人民生活水平日益提高，人們對于文化藝術的需求也與日俱增，合唱藝術的發展逐漸展現出另一番面貌。合唱藝術是人們追尋藝術夢想中比較容易掌握的一種，同時也是對廣大青少年進行良好素質教育的有力工具。合唱作品從當時人民最關注的社會政治、文化生活出發，歌頌新中國不畏艱難、萬眾一心的精神面貌，起到了很好的宣傳作用。這些合唱音樂所表現的愛國主義、集體主義精神是這時期合唱音樂的思想主題，鼓勵引導人民迎接美好的新生活，對樹立強烈的民族自尊心、自豪感，宣傳自立自強的精神具有相當重要的作用。

2.現代合唱音樂的繁榮

在改革開放和國家正確方針的鼓舞下，合唱音樂逐步走出了種種阻礙與桎梏，開始有了顯著的發展。隨著我國社會經濟、思想和文化領域的逐步開放以及對外交流的不斷擴大，西方現代主義的創作流派、音樂思潮、作品及作曲技法紛紛涌入中國，與我國傳統的音樂觀念與美學思想結合后，形成了中國近現代音樂史上又一次中外音樂文化的大交流。

合唱音樂創作在80年到現在的二十多年中，其作品數量之多、題材之廣、技法之新都是中國合唱歷史上前所未有的，它的發展與現代轉型順應了整個文化發展的大趨勢。由于寬松的政治環境、社會環境和當時良好的經濟建設生活的感染，人們對合唱作品的認識更加理性和寬容，許多優秀的合唱作曲家們走出“文革”時期帶來的陰影，激發創作熱情，創作出大量的優秀合唱音樂作品。如合唱改編曲方面瞿希賢的《烏蘇里船歌》、李煥之的《秦王破陣樂》以其形式精美、氣韻生動而別具一格。1986年全國合唱作品評獎推出了田豐的合唱組歌《云南風情》、張卓婭和王祖皆的《南方有一片森林》、陸在易的《藍天.太陽與追求》等優秀作品。此后，郭文景的《蜀道難》、劉念劬的《生命.宇宙的春天》表現出更深層次的思索和更加成熟的把握；九十年代后陸在易的《祖

④ 9 國，慈祥的母親》則以成熟的合唱寫法和飽滿的激情揭示了一個愛國者博大深沉的情懷，具有震撼人心的力量。

中國合唱藝術，在經歷了文革前后的“沉寂期”后，在中西方音樂文化的互動交流與相互對話中，中國合唱進入了繁榮發展期。這一時期的合唱作品主要有3個特點：

第一，是在創作手法上著重了民族音樂素材與西方現代技法的結合；

80年代后，隨著音樂研究逐步深入，眾多合唱音樂創作者都拿豐富的民族民間音樂作為創作素材，而在具體的手法上，許多創作者又借鑒很多西方現代的作曲技法，開創了民族合唱音樂創作的新風格。如田豐創作的《云南風情組曲》就是這類創作手法優秀的代表作品之一。作品充分調動了器樂、合唱等交響音樂思維，將西方現代作曲技法與云南少數民族民間音樂元素相結合，將時代感與民族風格有機地結合在了一起。

第二，是題材多樣，更多的關注中國傳統和古典素材；

改革開放后，以古代詩詞、歌曲等為題材進行創作或對古代素材進行改編，受到許多作曲家的青睞，作曲家李煥之就是此類題材的代表人物。他曾以古代琴歌《漢節歌》為素材創編了一首弦歌合唱《蘇武》，此后又創作了女聲琴歌合唱《子夜吳歌》等作品。創作于80 年代初的琴歌合唱套曲《胡笳吟》也是一部力作，這部作品對我國同類型合唱作品的創作產生了深遠的影響。其他作曲家在這類題材創作上也有不少成功之作，如郭文景創作的單章性交響合唱曲《蜀道難》、瞿小松創作的清唱劇《大劈棺》等作品。小型作品如以古代詩詞為題材作品蕭白的《水調歌頭.明月幾時有》、錢兆熹改編的《揚州慢》、陳怡的《芭蕉樹.添字采桑子》等等。

再次是大膽的探索合唱創作的新形式和新理念；

一些題材比較抽象的作品，大多為探索性作品，表現了創作者在合唱創作上新的探索精神，如王酩的《草圖三首》、于蘇賢的《元夕無雨》、王震亞的《夢境》和楊雙智的《雨來檐頭流》等等，這些作品中大量運用了西方現代作曲技法和新的合唱創作理念。還有賈達群的無伴奏合唱組曲《三種氣質》等，采用非傳統的合唱創作手法，充分發揮人聲的各種表現力。

在其它題材的創作上，還有許多作曲家以各種不同題材創作出了很多風格各異的優秀合唱作品。《當代中國之歌》是瞿希賢在國慶35周年時，為其所寫的一首很有新意的進行曲性的合唱曲，當中用色彩新穎的和聲語言去突出一種富于蓬勃朝氣的青年氣質和對未來充滿信心的樂觀精神；創作于1982 年的混四聲部合唱《飛來的花瓣》是作者對 人民教師表示崇敬的和愛戴抒情性合唱曲，是這類題材的代表作。屈文中于1983年創作的大型詩篇《黃山，奇美的山》曲調優美，和聲清新壯麗，形式結構嚴密，是大型合唱創作的代表作品，還有王震亞的無伴奏合唱《武夷云海》等等。

在民歌改編作品方面，有瞿希賢的《土家族民歌聯唱》、《桑木扁擔軟溜溜》、《在那遙遠的地方》等；陸在易創作的《云南民歌三首》、根據浙江民歌改編的《李有松》等。還有謝功成改編的混聲合唱《故鄉》、王世光改編的《青春舞曲》等。這些民歌改編作品豐富了中國合唱的民族化音樂語言，向世界展示了中國合唱的獨特藝術魅力。

改革開放后，中國合唱創作開始出現新時期以來的第一個高峰，作品的題材、體裁和創作手法逐步趨于人性化、多樣化。眾多優秀作品的出現，表明了作曲家在合唱創作上的新的探索開始凸顯。選擇中國古代題材來體現中國特有的民族氣質，借鑒中國傳統音樂與少數民族的和聲調式風格、織體語言等音樂素材，同時加入中華民族樂器作為伴奏，說明了中國合唱創作者不斷突破傳統合唱創作手法、不斷嘗試國外近現代作曲技法與民族音樂素材的結合的目的，他們的創作使中國合唱在民族化多維性發展的道路上邁進了一大步。

⑤

四、結 語

這么多年來的我國合唱音樂發展歷史回顧，清晰地顯示出我國合唱音樂的發展是和整個國家的政治、經濟、文化以及社會進步相呼應的，每一次的巨大社會變革成為推動合唱音樂發展的強大動力，盡管前進的道路曲折而艱難，但我國的合唱音樂卻始終堅持在擲踢中頑強發展。正因如此，本文試圖通過對各個歷史時期創作背景下產生的合唱音樂作品的總結和分析，尋找和發現我國合唱音樂發展的意義與規律。

我國的合唱音樂，不僅是中國寶貴的音樂文化財富，也是世界音樂文化財富重要的組成部分，要想立足于世界，就要有自己的優勢。一方面要強化自身的民族意識，強調民族音樂的特點，發揚民族性；另一方面，還要善于學習，借鑒其他國家和民族的音樂，一切有價值的成果和先進技法，為我所用，將其融入我國合唱音樂中。

合唱藝術發展到今天，無論內容還是形式，都有了很大的變化。它不僅是人民藝術智慧的結晶，更是蘊藏著中國合唱藝術發展有待于我們深入挖掘的廣闊前景。

注 釋：

①參見李西安《新時期的合唱音樂》音樂周報.②參見黃育蕊《管窺合唱藝術在中國的發展歷程》 ③同上

④參見江毓和《中國現代合唱音樂》 ⑤同上

參 考 文 獻：

[1] 張寧．發展合唱藝術，弘揚民族文化[J]．山東：中國校外教育期刊，2007.6． [2] 秋里.合唱指揮與合唱訓練[M]．高等教育出版社，1991.11． [3] 李西安．新時期的合唱音樂（上）[J]．音樂周報，2001.11.[4] 韓德森．合唱指揮教程[M]．南京師范大學出版社，2000.3.[5] 駱朝勛．談中國合唱音樂的興起與發展[J]．濮陽職業技術學院學報，2007.9.[6] 盛晨．20世紀80年代中國的合唱創作[J]．科技咨詢導報，2007.10.

第二篇：合唱音樂的發展

摘 要：摘 要：中華人民共和國自1949年成立以來，我們國家的合唱藝術也在隨著中國社會的發展而不斷的變化著，中國的合唱藝術走著一條曲折和艱辛的道路，在這形成的過程中，我們的合唱藝術有過輝煌的成就但也有著巨大的挫折。在合唱藝術發展的這幾十年里，主要經歷了以下五個發展階段：20世紀50年代的初期民歌合唱；“全國音樂周”前后的創作合唱藝術的高潮；20世紀60年代左右合唱經歷了一次大的變革；20世紀70年代左右合唱的畸形發展；新時期合唱藝術的探索和創新。關鍵詞：關鍵詞：合唱藝術；發展 1.前言

我們國家的合唱藝術有著十分悠久的歷史，一些少數民族當中存在著相當多的多聲部合唱民歌。我們國家在20世紀初期從國外引進了群眾合唱的形式，這樣我們國家的合唱藝術開始了迅速的發展。但是，在中國專業的合唱藝術事業發展的很緩慢。在中國合唱藝術的發展主要可以分為五個階段：20世紀50年代的初期民歌合唱；“全國音樂周”前后的創作合唱藝術的高潮；20世紀60年代左右合唱經歷了一次大的變革；20世紀70年代左右合唱的畸形發展；新時期合唱藝術的探索和創新。2.20世紀50年代的初期民歌合唱

20世紀50年代初期，我國開始興趣民歌合唱藝術，一些藝術家將各地的民歌改編成為一種適合合唱的形式，這也成為了當時的一種潮流，在這個時期，人們所熟知的歌曲有《三十里鋪》、《牧歌》、《新疆好》、《小河淌水》等作品，這些作品到現在還在被人們所傳唱，這些成為當時合唱藝術的一個小高潮。

在我國，民歌合唱獲得發展的主要原因有以下幾個方面：一是我們國家獲得解放后，一些音樂家可以有條件到全國各地去聆聽一些優美的民歌，那時一些優美的民歌從邊遠的山區第一次被帶到正式舞臺上，這些豐富的民歌素材給我們國家的作曲家更多的創作靈感。二是我們在50年代建國初期，業余和專業的合唱隊開始逐漸建立起來，隊員的演唱能力有了迅速的提高。三是在50年代初期，外國的一些合唱隊給我們帶來了豐富的合唱節目，使我們國家的合唱藝術有了借鑒的依據，那時有蘇聯的小白樺樹歌舞團、捷克斯洛伐克國家歌舞團、波蘭的瑪佐夫舍歌舞團、羅馬尼亞民間歌舞團等，他們的歌舞團吸引了中國藝術家的眼球，使他們開始對我們國家特有的民歌展開研究，將民歌改編成合唱曲目。3.“全國音樂周”前后的創作合唱藝術的高潮

1956年8月我們國家在北京舉辦了第一屆“全國音樂周”，這個事件使們國家的合唱藝術逐漸走上了創作高潮，在這一時期出現了許多的合唱作品。

這一時期我們國家合唱作品主要可以分為兩個部分：一種是對革命歷史的歌頌，如《長白山之歌》、《紅軍根據地大合唱》、《長征大合唱》；一種是對祖國美好建設的歌頌，如《幸福的農莊》、《淮河大合唱》。這些歌曲的創作主要受到了蘇聯樂派的影響，但是，在這一時期我們國家的合唱數量十分多，但是在藝術上卻沒有比較大膽的創造。

1957年我們國家的音樂家還創作了優秀的音樂章合唱曲《祖國頌》，它以優美而富于變化的旋律和宏偉遼闊的氣勢展現了我們國家一片欣欣向榮的景象，體現了中國人民寬闊的胸懷。但是，1958年我們國家錯誤的開始了“大躍進”運動，這嚴重的影響我們國家合唱藝術的發展。在這種浮夸和盲動的紊亂氣氛中，合唱藝術的規律也遭到了破壞。“大躍進”時期，我們國家產生了一些聯唱式的合唱作品，如《人民公社大合唱》、《人民公社萬歲大合唱》等等。這些藝術作品的內容上都包含著當時“大躍進”時的“假、大、空”的印記。4.20世紀60年代左右合唱經歷了一次大的變革

隨著我們國家的綜合實力的發展，黨在文藝政策方面也在不斷的改進，中國的大合唱藝術也出現了一個轉機。這一時期雖然沒有在數量上有大的突破，但是大合唱的作品的質量有了質的提高。

1960年朱踐耳完成了交響樂大合唱《英雄的詩篇》，該大合唱的作曲家選取了毛澤東五篇和長征有關的詩詞，譜寫出來一個由五個樂章構成的交響大合唱，該大合唱的樂章順序為：《六盤山》、《井崗山》、《大柏地》、《十六字令三首》和《長征》。

1962年在我國的上海產生了一部以西南各族人民為主題的大合唱，該合唱主要是以當時人們在山區修建水庫為背景材料的《金湖大合唱》，它有著獨特的風格和意義。5.20世紀70年代左右合唱的畸形發展

20世紀60年代到70年代，我們國家出現了文化大革命，這段時間的大合唱主要可以分為前后兩個時期。前期主要是以歌頌“毛澤東思想”和“無產階級革命路線”的歌曲，后期主要是為毛澤東詩詞譜寫的音樂。

文革前期的大合唱主要是歌頌毛澤東，其主要有《祝毛澤東萬壽無疆組歌》、《紅太陽頌》、《井崗山道路》、《毛澤東的革命路線勝利萬歲》、《人民公社組歌》等等。這業作品的數量最多，其主要表現的內容和思想均為歌頌毛澤東主席的，其在客觀上助長了“造神”運動。

文革后期主要有《長征路上》、《毛澤東同志主辦農民運動講習所頌歌》等等。6.新時期合唱藝術的探索和創新

隨著我國社會的快速發展，為了使我們國家的合唱作品有新的飛越，一些關心合唱事業的藝術家開始創作出許多優秀的合唱作品。這些作品不僅從內容上而且上形式上都有一定的創新意義，創作手法也不同于以前，有了新的突破。這個時期主要的合唱作品有《向往西藏》、《云南風情》、《愛的足跡》、《飛來的花瓣》等等。7.結語

建國以來，我們國家的合唱藝術有了輝煌的篇章，作曲家們創作出了許多深受人們歡迎并且具有深刻歷史意義的合唱作品。我們相信，只有始終堅持具有中國特色的社會主義文化道路，考驗使我們國家對合唱藝術注入新鮮的血液。參考文獻：

[1]田曉寶.當今中國合唱藝術發展中若干問題與思考[J].人民音樂,2006(9).[2]宛煜.建國以來中國合唱藝術發展述評[J].樂府新聲，2009（4）.[3]萬紹芷，劉文珺，胡臘妹.現代合唱藝術表演新理念[J].江西教育學院學報，2011（2）.[4]李俊生.談合唱藝術的發展與合唱指揮人才的培養[J].教育與職業，2006（11）

第三篇：我國企業債券融資現狀及發展意義

目 錄

摘 要...................................................................1 關鍵字..................................................................1

一、企業債券的概念及基本功能分析.......................................1

（一）企業債券的概念....................................................1

（二）企業債券的基本功能................................................2

1、融資功能.............................................................2

2、資金流動導向功能.....................................................2

3、宏觀調控功能.........................................................2

二、我國企業債券融資的重要性............................................3(一)發展企業債券可減輕股票市場的融資壓力................................3

（二）企業債券大量發行上市還為投資者增加了新的投資渠道..................3

三、我國企業債券融資現狀幾影響因素分析..................................4

（一）我國企業債券融資現狀..............................................4

（二）影響我國企業債券融資的因素分析....................................4

1、資本市場融資的政府主導...............................................4

2、企業債券市場的嚴格政府管制...........................................4

3、產權制度缺陷.........................................................5

四、我國企業債券發展的對策和建議........................................5(一)轉變觀念,充分認識發展企業債券市場的重要意義.........................5(二)加快企業產權制度改革,塑造真正的企業債券市場主體.....................5(三)規范信用評級機構等社會中介組織......................................6(四)對民營企業開放企業債券市場..........................................6

五、結束語..............................................................6 參考文獻................................................................7 致 謝..................................................................8 我國企業債券融資現狀及發展意義

學

生：馬晶晶 指導老師：李桂華

（湖南農業大學人文學院，長沙410128）

摘 要：我國的企業債券市場是隨著改革開放發展起來的?從??世紀??年代末開始?經歷了萌芽、膨脹、整頓、監管、規范五個發展階段。但是企業債券市場相對股權融資市場以及銀行貸款融資市場來說?發行規模顯得微不足道?而且存在著許多問題?如外部因素、體制管理等影響企業債券是企業為籌集資金向社會公眾發行的，保證在規定期限向債券持有人支付利息與償還本金的憑證，發行債券是企業在資本市場融資的主要方式之一。企業債券的期限通常較長，一般為三年以上，企業通過發行債券融資可以獲得長期穩定的資金，而且債券的利率通常較銀行貸款利率低，有利于降低資金成本。這對企業的穩定經營非常有利。?????????關鍵詞：企業債券；融資；銀行

我國企業的融資構成中，間接融資占有絕對主導地位，直接融資份額較小。而在直接融資結構中，債券融資又遠遠落后于股權融資的發展。在直接融資中，股權融資和債券融資是最主要的兩種融資方式，兩者應該協調發展。我國證券市場經歷了十幾年的快速發展已成規模，對我國企業改革乃至市場經濟體制的建立發揮了重要作用。但是，我們發現債券市場發展中存在較為嚴重的不平衡現象，企業債券市場的發展遠遠滯后于其他證券市場，如國債市場和股票市場。與我國企業債券融資形成鮮明對比的是，發達國家企業債券市場的融資額通常是股票市場的數倍，也大于國債市場融資額。企業債券市場能夠豐富了市場上的投資產品，為投資者提供了期限教程的多樣化投資工具，對于改變我國當前投資渠道過于單

一、投資者難以進行有效資產組合的 局面意義重大。債券市場以及企業債券市場的發展問題受到了非常的重視。如何穩步發展我國企業債券市場，優化金融資產結構，推進金融市場的整體發展，成為當前我們面臨的重要課題。

一、企業債券的概念及基本功能分析

（一）企業債券的概念

企業債券通常又稱公司債券，是指依照法定程序向投資者發行，約定在一定期限內 按既定利率支付利息并按約定條件償還本金的有價證券。它有三層含義：一是公司債券是依法定程序發行的有價證券。公司發行證券要由董事會制訂方案，股東會（或國家授權機構、部門）作出決議同意，報請國務院證券管理部門批準。二是公司債券是還本付息的有價證券。發行債券的公司，在債券到期時，無論公司是否盈利，都應向債券持有人（債權人）支付債券本金和利息。三是公司債券是必須記載償還期限的有價證券。償還期限由公司在發行時根據生產經營情況決定，可以是短期的，也可以是長期的，短期債券的利率較低，長期債券的利率相對較高，并且往往在到期前支付利息。

（二）企業債券的基本功能

1、融資功能

債券市場作為金融市場的一個重要組成部份，具有使資金從資金剩余者流向資金需求者，為資金不足者籌集資金的功能。我國政府和企業先后發行多批債券，為彌補國家財政赤字和國家的許多重點建設項目籌集了大量資金。在“八五”期間，我國企業通過發行債券共籌資820億元，重點支持了三峽工程、上海浦東新區建設、京九鐵路、滬寧高速公路、吉林化工、北京地鐵、北京西客站等能源、交通、重要原材料等重點建設項目以及 城市公用設施建設。

2、資金流動導向功能

效益好的企業發行的債券通常較受投資者歡迎，因而發行時利率低，籌資成本小；相反，效益差的企業發行的債券風險相對較大，受投資者歡迎的程度較低，籌資成本較大。因此，通過債券市場，資金得以向優勢企業集中，從而有利于資源的優化配置。

3、宏觀調控功能

一國中央銀行作為國家貨幣政策的制定與實施部門，主要依靠存款準備金、公開市場業務、再貼現和利率等政策工具進行宏觀經濟調控。其中，公開市場業務就是中央銀行通過在證券市場上買賣國債等有價證券，從而調節貨幣供應量。實現宏觀調控的重要手段。在經濟過熱、需要減少貨幣供應時，中央銀行賣出債券、收回金融機構或公眾持有的一部分貨幣從而抑制經濟的過熱運行；當經濟蕭 條、需要增加貨幣供應量時，中央銀行便買入債券。增加貨幣的投放。

二、我國企業債券融資的重要性

(一)發展企業債券可減輕股票市場的融資壓力

在西方國家中,發行企業債券的債權融資數量要遠高于發行股票的股權融資數量。債券市場的容量與交易量大致是股票市場的十倍左右。而我國卻正好相反,如2002年我國股票融資金額與企業債券融資金額的比例大致為7:3,而2003年上半年這一比例進一步攀高至8:2。今年上半年企業債累計僅發行了65億元,同比減少10億元,下降了13%。同時,受擴容加速的影響,2003年五月份以來,滬深兩市雙雙陷入盤整或盤跌的走勢,股指已經難以承受擴容壓力。在目前的市場格局下,大力發展企業債券市場,既可以化解銀行的信貸風險,又可減輕市場的擴容壓力,是緩解當前金融證券運行中多重矛盾的有效辦法。

（二）企業債券大量發行上市還為投資者增加了新的投資渠道

隨著企業債券發行數量的大幅提升,廣大的中小散戶也就有了更多的投資渠道。以前,我國企業債券發行數量稀少,且以AA以上級別的績優企業債券居多,企業債券的信用等級幾乎與國債相仿,故企業債券之間的發行利率與市場價格難以拉開距離。其實,企業債券市場應該是一個容量相當大的市場,它既包括績優企業債券,又包括績平企業債券,還應包括績差企業債券(也即俗稱的垃圾債券),以迎合不同投資者的投資口味。當然,在這些企業債券發行之初,要有專業的債券評級部門為投資者充分揭示投資風險,以做到企業債券投資的風險與收益相互對稱。這樣,隨著企業債券數量增多,投資者除可投資于兩個極端之外(一極為股票投資,風險、收益均高；一極為國債或銀行存款,風險、收益均低),又多了一條中間投資渠道:企業債券投資。其收益與風險均適中。這有助于10萬億儲蓄資金的分流,并進一步發揮證券市場資源配置功能的作用。而對處于困境中的券商而言,一個容量巨大的企業債券市場也有可能成為其新的利潤增長點,為其提供新的淘金機會。

三、我國企業債券融資現狀幾影響因素分析

（一）我國企業債券融資現狀

從我國企業的情況來看,企業(指非金融企業,以下同)的外部直接融資結構中,債券融資比例明顯偏低,大多數企業外部融資方式的選擇與偏好迥異于發達國家,即融資偏好順序首先是股權融資,然后是銀行貸款,最后才是債券融資。同時,在直接融資中,與股票市場相比,我國企業債券市場的發展嚴重滯后,這在一定程度上制約了資本市場的健康發展及其結構的完善,從而影響了資本市場功能的發揮

（二）影響我國企業債券融資的因素分析

1、資本市場融資的政府主導

我國資本市場籌資功能的發揮大多是在政府的推動下實現的。正是由于政府的直接金融控制,才使社會資金主要集中在國有銀行體系內,并通過政府信貸計劃的實施,投向符合政府意圖的重點項目和國有企業中。我國股票市場的快速發展也是在政府的直接參與和控制下實現的,上市公司中的絕大多數都是國有企業。長期以來,中央政府并沒有把企業債券市場看作是中國證券市場的重要組成部分,而是一直把企業債券作為有關部門和地方企業項目資金缺口的補充措施,與銀行信貸以及股票融資相比,企業債券市場融資一直處于資本市場的弱勢與被動的地位。

2、企業債券市場的嚴格政府管制

現行《企業債券管理條例》(1993 年 8 月 2 日國務院頒發)第 10條規定:“國家計劃委員會會同中國人民銀行、財政部、國務院證券委員會擬訂全國企業債券發行的規模和規模內的各項指標,報國務院批準后,下達各省、自治區、直轄市、計劃單列市人民政府和國務院有關部門執行。未經國務院同意,任何地方、部門不得擅自突破企業債券發行的規模,并不得擅自調整規模內的各項指標。”該條款明確規定了企業債發行采取嚴格的額度管理,額度決定權在國務院。事實上,從 1999 年起,中國人民銀行將發行審批的主要權力移交國家計委,由國家計委從國家產業政策、項目可行性、企業財務狀況、債券發行條款、評級擔保等方面進行全面審查,決定企業能否發行,只有在發行利率確定時征求中國人民銀行的審批意見,2000 年以來計委每年只特批少數大型企業發債。國家計委每年根據宏觀經濟運行狀況等制定當年企業債券總體發行額度,并具 體分配到中央各部門和地方以及各行業,反映了我國政府目前采取的是股票和國債優先的傾斜政策,企業債券發行規模有限。

3、產權制度缺陷

從我國目前的情況看,不少企業的產權結構不合理,存在嚴重的國有產權單一和國有產權獨大的問題,能夠相互制衡的企業多元化產權結構還不到位。企業產權制度缺陷給企業債券市場帶來以下三方面的負面影響。第一,企業債券兌付中的違法行為大量增加,、成為了企業債券市場風險的發源地;第二,企業對銀行貸款和股市融資的依賴性較強,削弱了企業的發債動力;第三,企業的負債率已經較高,難以適應企業債券的發債條件。

要改變優化股權結構,引導企業對債券融資的偏好,企業產權制度改革是基礎,也是債券市場制度改革有效性的前提,只有經過規范的產權制度改革后,所產生的公司制企業和公司制金融機構,才能擁有真正獨立的法人財產所有權,實現自主經營、自負盈虧、自擔風險、自我約束,從而成為真正理性的“經濟人”或市場主體,在此基礎上,企業才能轉變“重股輕債”的觀念,才能真正承擔債券融資的風險與責任。

四、我國企業債券發展的對策和建議

(一)轉變觀念,充分認識發展企業債券市場的重要意義

按照經濟學家科爾內的“預算軟約束”理論,在股票融資方式下,可能存在企業的“內部人控制”問題;利用銀行貸款融資,也可能存在銀行的“內部人控制”現象;而企業通過發行債券融資,由于有債券契約的限制,所以企業的預算約束是硬的。相比之下,債券融資要求企業的資金利用效率更高,進而更有效地引導資金流向高效率的投資項目或經營者手中。因此,大力發展企業債券市場,提高企業債券融資比重,能夠提高全社會的資金利用效率和資源配置效率,也有助于改善資本市場融資結構,改變金融風險過多地集中在銀行的狀況,為國民經濟健康、快速地發展提供新的動力。

(二)加快企業產權制度改革,塑造真正的企業債券市場主體

企業產權制度改革的宗旨是實現財產權的分散化,明確界定和充分保護產權,建立現代企業制度,轉換企業經營機制;途徑則是大力推進企業的股份制改造,建立有效的公司治理機制、國有資產運營和監督機制等。只有經過規范的產權制度改革后產生的我國公司制企業和公司制金融機構才能擁有真正獨立的法人財產所有權,實現自主經營、自負盈虧、自擔風險、自我約束,也才能成為真正理性的“經濟人”或市場主體。在此基礎上,企業才能轉變“重股輕債”的觀念,才能真正承擔債券融資的風險與責任。這是發展、壯大市場化的企業債券市場的關鍵一環。

(三)規范信用評級機構等社會中介組織

眾所周知,在我國的債券評級體系中,缺乏規范、公正、權威的評級機構。造成這種現象的深層次原因之一也還是產權制度的問題。除了上述企業產權制度改革的內容以外,我們還應當借鑒發達市場經濟國家的成熟做法,制定和完善法律規章制度,使信用評級機構成為擁有獨立的財產權、并承擔責任、獨立客觀行使職能、完全靠出售自己的評價結果來生存的經濟實體。為了生存,這些機構必然會對企業債券的信用等級作出客觀、公正的評估。如果它們進行虛假的信用評級,并使投資者遭受損失,那么,它們不僅將失去信譽,而且還必須用其財產(包括個人的財產)對投資者進行賠償。只有這樣,社會信用中介機構才能成為建設社會橫向信用體系的中堅力量,也才能在發展企業債券市場中發揮重要作用。

(四)對民營企業開放企業債券市場

改革開放以來,我國的民營經濟獲得了高速增長,特別是用較少的金融資源投入得到了相對多的產出。民營經濟績效優良,在各類工業企業所有制中,平均效率最高。民營企業一般產權清晰,資產負債率低,具有獨立承擔融資的權利與義務的能力。但由于我國橫向信用聯系殘缺,又得不到國家政策的有力支持,民營經濟外源融資困難重重。民營企業為了生存并謀求更大的發展空間,對外源融資就有著巨大的需求。在目前條件下,當務之急就是對民營企業開放企業債券市場。應該允許符合條件的民營企業通過發行債券的方式在市場籌集資金。這樣,一方面,民營經濟的融資需求可以漸漸得到滿足,可以促進民營經濟更快、更好的發展,提高國民經濟總體資源配置效益;另一方面,通過企業債券市場的運作,增加信用產品的社會需求和供給,為建立橫向信用聯系提供堅實的基礎,可謂一舉兩得。

五、結束語

企業通過債券融資的渠道是否暢通，取決于企業債券市場的發展。企業債券市場發展成敗的關鍵在于培育高效率的企業，企業是債券市場的基石，我們只能通過加大國 6 有企業改革的力度，建立起一大批與現代企業制度相適應的真正的企業，才能為企業債券市場的發展開辟廣闊的前景。

參考文獻

[1]李建軍、田光寧.中國融資結構的變化與趨勢[J].財經科學，2001.[2]袁東.中國證券市場論，東方出版社，1997.[3]安義寬.中國企業債券發展還存在不少問題[J].上市公司，1998 [4]李楊、王國剛.資本市場導論，經濟管理出版社，1998 [5]王鐵鋒.中國市場投資分析及組合管理[M].北京經濟科學出版社，2005 [6]趙繼民.發展我國企業債券市場的思考，山東經濟戰略研究，2005

致

謝

本論文是在李桂華教授的悉心指導和熱情關懷下完成的，在此筆者表示最真誠的謝意。

第四篇：雷鋒精神時代意義

論雷鋒精神的時代意義

雷鋒（1940——1962）同志是中國家喻戶曉的全心全意為人民服務的楷模，毛主席曾說過：“向雷鋒同志學習”。“雷鋒精神”激勵著一代又一代人學習。

雷鋒精神的價值理想是真、善、美的統一。在個人的自我價值實現的理想層面上，雷鋒精神所蘊涵的一般價值目標是自強不息的精神。“自強不息”是中華民族精神的重要特征，對于人生價值的自我實現來說，它蘊含著對真、善、美的不懈追求，蘊含著對理想人格的向往。從社會對個人所規定的責任和使命的層面上看，雷鋒精神所追求的價值目標是“集體主義”和“全心全意為人民服務”，這是雷鋒精神最核心的價值理念。雷鋒精神所體現的集體主義價值理想，是在集體中實現個人價值、在個人價值的實現中提升集體價值的雙贏互動理想。正如雷鋒所說：“人的生命是有限的，可是，為人民服務是無限的，我要把有限的生命，投入到無限的‘為人民服務’之中去”。這正是實現社會和個人“兩個價值目標”完美統一的有效路徑。

價值的現實是先進性與廣泛性相結合。價值現實是雷鋒精神最本質的價值屬性，是其理想性的價值規定達到客觀化、現實化的一種價值事實，是一種實然性價值存在。可以從“質” 和“量”的層面上分析。雷鋒精神價值現實的“質”是指雷鋒精神所具有的先進性的內在價值，在其現實性上所達到的最佳價值境界。雷鋒精神價值現實的“量”，是指它所具有的價值功能在現實中所能達到的客觀效度。所以在社會主義市場經濟條件下，要弘揚雷鋒精神，達到義務與權利、為社會、他人與有益于自身的統一，就必須把握雷鋒精神“質”和“量”的規定性，把先進性與廣泛性緊密結合起來。

價值的實踐是知與行的統一。遵循知行統一原則，關鍵在于把握實踐這個中心環節。實踐是知之源泉和動力，是檢驗其知是否具有真理性和行為是否符合真理要求的唯一標準。同時也要德才統一，“德”是前提，是方向，它決定著“才”的價值實踐程度。

價值的維度是歷史與空間的延伸。雷鋒精神的產生和發展既是一個歷史過程，又是一個由個別到普遍、由局部向全局輻射的過程。每年的三月份是學雷鋒的日子，且學雷鋒已經陪中國人民走過了49個春秋，也出現一批又一批的活雷鋒，每年的“感動中國十大人物”，“中國驕傲”的那些英雄們，還有我們不知道的無名英雄們。

可是，在當今市場經濟下，人們追求利益的欲望越來越強烈，有些人不但缺乏那些樂于助人，無私奉獻的精神外，連一些基本的道德也不存在，近年來的“三聚氰胺”“染色饅頭”“發霉豆芽”等等。。這些商家為了得到最高的利益，侵害消費者的權利，這種行為與雷鋒精神的“真，善，美”完全脫軌。更搞笑的是聽過一則報道：說某地的一家派出所在值班期間突然來了一個中年男子，說自己在某天在馬路上扶了一位老人，那老人說會讓感謝他的，他就扶起了這位老人，第二天這位男子就跑到這派出所要一面樂于助人錦旗。這報導聽完后一開始就感覺好笑，可是再想想，如果這位老人不答應或者沒表態要感謝這個男子的話，這男子還會去扶這老人嗎？其實扶一位老人是一件簡單的不能再簡單的事了，可是又有另外一種情況出現了，在馬路上扶老太太一定要有一個證人才敢扶了，因為現在的社會中，有很多老人是“扶”不起的，像徐老太太這樣的人也不少。因為這樣的彭宇案，造成了巨大的社會焦慮。因為樂于助人也會造成自己巨大的麻煩，像這位徐老太太，如果知道會是這樣的一位老人，還有誰敢扶。因為這件的事情報導出來了，現在的人都會有種顧慮了。我們要喚醒雷鋒精神，不能再讓英雄流淚。我們需要的仍是一個公平，公正，愛恨分明，是非分明的和諧社會。這樣也許就不會發生小悅悅的悲劇了，而對于那些過路的人除了一些道德的譴責，其他還能怎樣？

隨著社會經濟的發展，人們的生活水平是得到了很大的提高，但是經濟的發展有著兩面性。可能社會壓力過大，人們有時候會把道德先放在一邊。雖然每年的三月份是學雷鋒日，可是學雷鋒真的就在三月份嗎？答案是否定的。黨的十七大報告所指出的：“大力弘揚愛國主義、集體主義、社會主義思想，以增強誠信意識為重點，加強社會公德、職業道德、家庭美德、個人品德建設，發揮道德模范榜樣作用，引導人們自覺履行法定義務、社會責任、家庭責任”。一個社會是否和諧，一個國家、地區能否長治久安，很大程度上取決于全體社會成員的思想道德素質的提高。沒有共同的理想信念，沒有良好的道德風范，不培育文明風尚，是無法實現社會和諧的。我們時刻要有一顆樂于助人的心態來對待生活，助人為樂，這真的是很正確的，每當幫助別人后不管有沒得到贊賞，自己內心還是會很愉快的。

可是現在有很多人懷疑雷鋒做好事不是很真實，可是我想說的是，不管是真是假，我們學習的不但是雷鋒的人，更重要的是學習雷鋒的那精神，畢竟雷鋒走了很久了，可是這種精神卻激勵著一代又一代的人們。雖然有些人做好事是為了名和利，有些人做好事被傷害，但是，世界上還是好人多的，雷鋒精神在當今仍有著不可估量的意義。我們倡導“愛國守法、明禮誠信、團結友善、勤儉自強、敬業奉獻”的公民基本道德規范，因此，全社會學習雷鋒精神，對于構建和諧社會仍然有著不可估量的、積極的時代意義，不僅不可忽略，而且應當大張旗鼓地弘揚光大。

思政3班

李林

第五篇：美國農業的發展及對我國的借鑒意義

美國農業發展的特點及對我們的啟示

彭春紅

（徐州工程學院 經濟學院 08國貿（1）20081401123）

[摘要]美國是當今世界農業最發達的國家，是世界上唯一的人均糧食年產量超過一噸的國家，也是最大的糧食出口國。除其得天獨厚的自然條件，規模經濟和完備的農業支持保護體系，是促進美國農業持續穩定發展的重要保障。這些都給我國農業的發展提供了借鑒之處。

[關鍵詞]美國農業；發展的歷程；特點；中國農業的不足；啟示

一、美國農業發展的進程

美國農業自十九世紀六十年代到二十世紀初期，經過大約六十年時間，完成了農業的半機械化進程。隨著半機械化的實現，美國農業勞動生產率明顯提高，涉農勞動力明顯減少。從二十世紀二十年代到五六十年代的三十年，從半機械化轉向全面機械化。雖然遭受1929-1933年的大危機及二三十年代兩次沉重的農業危機，但政府采取了一系列的政策措施促進農業生產的穩定發展。

二十世紀五十年代以來，美國的農業、畜牧業實現了全面的現代化。美國政府依然對農業傾注了極大的熱情，保護其健康的發展。

二、美國農業發展的特點

1.農業機械化與家庭農場

目前，美國農業機械與計算機、衛星遙感等技術結合，正在向高度自動化和精確化方向發展。農業現代化即用先進農業機械和農業技術去改造傳統的落后農業，提高農業勞動生產率的過程。它大體包括農業的機械化，即用現代的耕作機械、水利灌溉設備等代替手工和耕畜動力、農具，盡量投入機器設備，節約勞動力；技術的現代化，通過采用化學的、生物的技術，改善與增加農作物品種，提高單產水平；管理的現代化，即把在工業部門中先發展而后成熟的管理辦法、經驗引入農業，形成生產、加工、銷售一體化，實現產業化經營。美國的農業以家庭農場為主，約占各類農場總數的87 %，合伙農場占10 %，公司農場占3%（1987年）。由于許多合伙農場和公司農場也以家庭農場為依托，因此美國的農場幾乎都是家庭農場，可以說美國的農業是在農戶家庭經營基礎上進行的。經營集約化和產業化、生產專業化、服務社會化。20世紀70年代之前，南部的一些煙草和棉花農場還屬于勞動力密集型，現在大都成為大規模的機械化農場。目前，美國農場的平均規模已經達到176公頃，其中大農場已經達到1200～1600公頃。機械化技術、資金密集型經營已經成為主要的經營方式。而且，在農業發展過程中，行業分工越來越細，產業化程度越來越高，而且農場規模的擴大也促進了專業化程度的提高。

2.高度區域化與專業生產

農業專業化程度很高 美國形成了些著名的生產帶，如東北部的乳畜帶、中央大平原的冬春小麥區、南部的棉花帶、位于中央大平原冬春小麥區之間的玉米帶等。早在1914年，美國農業已經在很大程度上實現了種植專業化，這種格局保持至今。這種區域分工使美國各個地區能充分地發揮各自的比較優勢，有利于降低成本，提高生產率。通暢的水陸運輸網的建立更進步促進了區域分工專業化生產，而區域分工和專業化生產也有力地推動了附近地區相關產業的發展。

3.政府政策支持

農業保護制度作為一個政策體系，起源于20世紀30年代初的美國。目前美國的農業支持保護政策體系主要包括以下幾個方面：

（1）收入支持制度：直接補貼、反周期補貼、特別災難援助、（2）價格支持制度：農產品貸款計劃、政府采購、出口補貼

（3）信貸支持制度：美國農業部的農產品信貸公司主要提供農場主以滯銷農產品為抵押的短期貸款，進行農產品價格支持，以穩定農業生產者收入，利用這種金融手段對農產品銷售和生產實行政府干預和調節，為農場主提供籌措和運用資金提供了十分便利的條件和手段。

4.農產品商品化

農業產銷實現“從田間到餐桌”的體化 在1991年，美國消費者在食品上的花費價值高達4860億美元，而農民所創造出來的價值只有1010億美元。美國的農業體系被稱作“農工綜合企業”（Agribusiness），在這個體系里就業的人數占全國勞動力的17％，大大高于農業本身所能吸收的勞動力。如在食品的產銷系統，就包括農業投入物的供應，農產品的收購和加工、批發、零售以及機關單位食堂等，形成了個完整的體系。

美國的現代農業已經完全商品化，由農業范圍進入交換領域，除各種農產品以外，還有各種中間產品、勞務和消費品以及其它農業生產要素，包括各種農業機械、化學肥料、農用化學品、良種以及獸醫服務等，形成了農產品要素市場共同發展的格局。與此同時，現代農業中的社會分工已經深化到生產過程的主要工序。原來由農場完成的耕地、播種、收獲、灌溉、運輸、倉儲、農產品初加工和農場建筑等等，早就全部由專業公司來完成。同時，農

民的生活消費也全部成為商品性消費。

三、我國農業發展的特點與不足

1.農業生產效率低

總體農業生產效率低下我國人多地少, 農業生產規模小, 使得勞動生產率很低。采用機械化生產代替勞力, 在沒有穩定就業出路的情況下, 仍要分享農業收入, 會使成本大大提高;在手工勞動為主的情況下, 農民勞動強度很大, 經常出現粗放管理, 造成糧食減產。

2.農產品過剩

中央政府自1998年以來連續幾年提出了農業結構調整的政策, 積極支持農民進行產業結構調整, 但是眾多的農產品質量仍不過關, 缺乏國際競爭力, 只能面向國內消費者。我國9億多農民為3億多城鎮人口生產農產品, 僅靠國內市場, 則產品的過剩很難扭轉, 由此導致的農產品價格持續走低也是必然。

四、美國農業對我們的啟示

1.政策支持

按照“十七大”提出的“形成城鄉社會經濟發展一體化新格局”奮斗目標，我們必須進一步調整國民收入分配格局，建立促進現代農業建設的投入保障機制，加快建立支農投入穩定增長機制。繼續實行并加大對農民的各種直接補貼，完善農資綜合直補制度。積極研究改進補貼辦法，對農民的直接補貼應盡量簡潔高效。要改變單純依賴政府直接救濟的做法，積極試點農業保險與災害救助結合的自然災害補助。

2..科技的應用與規模化。

目前，我國農業科技進步貢獻率只有49%，大大低于發達國家平均70—80%的水平，農村勞動力中中專以上文化程度的僅占3.43%。為適應21世紀農業發展的要求，加快農業現代化進程，必須加大科技投入，大力推進農業技術創新步伐，改革目前我國農業科研與推廣相脫節的體制和機制，積極創新，使農教科緊密結合。加大對農業基礎科研的投資，有重點地完善一批農業基礎科研設施建設，保證農業有充足的技術儲備。加強農業科技推廣應用，逐步形成國家扶持和市場引導相結合、有償服務與無償服務相結合的新型農業技術推廣體系，積極推進農業機械化、農業信息化，提升農機裝備水平，健全農業信息收集和發布制度。加強農民教育培訓，提高現代農民的素質。適應市場競爭需要，加快培育有較強市場意識、較高生產技能、一定管理能力的現代農業經營者。進一步改善農民外出務工環境，切實維護農民工的合法權益，加快發展農村職業技術教育和農村成人教育，組織動員社會力量廣泛參與農民轉移就業培訓，增強農村勞動力的就業能力。

3.走中國特色的農業之路，倡導生態農業

美國農業部通過實施土地休耕、水土保持、濕地保護、草地保育、野生生物棲息地保護、環境質量激勵等方面的生態保護補貼計劃，以現金補貼和技術援助的方式，把這些資金分發到農民手中或用于農民自愿參加的各種生態保護補貼項目，使農民直接受益。長期以來，我們在經濟建設上走過不少彎路，以犧牲環境的代價獲取經濟利益，已經有了沉痛的教訓，特別是對農業的可持續發展造成嚴重的影響。黨的十七大報告提出了“建設生態文明”，基本形成節約資源和保護生態環境的產業結構、增長方式、消費方式。建議借鑒美國經驗，在繼續抓好生態重點工程建設，積極推進農村能源建設，在大力推廣循環經濟模式的同時，研究制定符合我國國情的農業生態保護補貼政策，充分發揮農業合作組織的作用，調動廣大農民的積極性，應用現代科學技術，保護、培植和充分利用自然資源，防止和減少環境污染，形成農林牧副漁良性循環，保持大農業穩定發展。結合新農村建設，加快農村能源事業發展。保護生態環境，努力引導農民建設美好的生態家園。發展節水、節能、節約用地的節約型農業。

參考文獻：

[1]牟寅.美國農業政策與農業現代化[J].經濟學動態，1979，（2）

[2]美國農業發展，投入保護及對我國農業綜合開發的借鑒[J].經濟研究參考，2000，（63）

[3]劉志揚.美國建設現代農業的經驗教訓對中國的啟示[J].中國鄉村發現，2008，（7）

[4]林志遠.可借鑒的美國“三農”政策[J].經濟要參，2003，（3）