第一篇：00538中國古代文學史(一)-16.10自考真題

2016年10月高等教育自學考試全國統一命題考試 中國古代文學史

（一）（課程代碼00538）

一、單項選擇題題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后括號內。錯選、多選或未選均無分。1．神話女媧造人屬于 A．創世神話 B．自然災害神話 C．戰爭神話 D．其他神話

2．《詩經》運用的基本句式是 A．二言 B．四言 C．五言 D．七言

3．下列詩句出于《詩經?鄘風?柏舟》的是 A．風雨凄凄，雞鳴喈喈 B．桃之天天，灼灼其華 C．母也天只！不諒人只 D．溱與洧，方渙渙兮 4．《尚書》的文風特點是 A．佶屈聱牙 B．微言大義 C．奇幻詭譎 D．華麗富贍

5．《左傳》的編纂體例屬于 A．紀傳體 B．國別體 C．編年體 D．紀事本末體

6．《墨子》散文的突出特點是 A．邏輯嚴密，行文質樸 B．浩然正氣，雄辯風采 C．謬悠之說，荒唐之言 D．明切犀利，冷峻峭拔 7．《戰國策敘錄》的作者是 A．劉向 B．袁康 C．班昭 D．馬續

8．東漢散文家仲長統的代表作是 A．《新序》 B．《新論》 C．《昌言》 D．《論衡》

9．班固《漢書》的敘事特點是 A．堪比《史記》，富于變化 B．貼近現實，情感濃郁 C．翔實平妥妥，筆法謹嚴 D．逐一描繪，細膩精致

10．枚乘《七發》的創作特點是 A．抒情述志 B．鋪敘夸飾 C．詠物寓意 D．濃情質實

11．張衡的《二京賦》在賦史上是 A．抒情小賦之開山 B．騷體賦的代表 C．紀行賦之先河 D．漢代大賦的絕響

12．下列詩句出自《古詩十九首》的是 A．行人懷往路，何以慰我愁 B．生當復來歸，死當長相思 C．西北有高樓，上與浮云齊 D．北方有佳人，絕世而獨立 13．下列作品屬于漢樂府的是 A．《十五從軍征》 B．《同聲歌》

C．《客從遠方來》 D．《贈婦詩》

14．漢樂府民歌在句式上的特點是 A．四言為主 B．七言為主

C．雜言和五言言為主 D．五言和七言為為主

15．建安詩壇上的“三曹”是指 A．曹丕、曹植、曹沖 B．曹騰、曹操、曹丕 C．曹操、曹彪、曹瞞 D．曹操、曹丕、曹植

16．下列詩句出自曹操《步出夏門行》的是 A．山不厭高，水不厭深 B．東臨碣石，以觀滄海 C．嘉彼釣叟，得魚忘筌 D．放棹投竿，悠游卒歲

17．下列詩句出自蔡琰《悲憤詩》的是 A．己得自解免，當復棄兒子 B．夜中不能寐，起坐彈鳴琴 C．捐軀赴國難，視死忽如歸 D．美女妖且閑，采桑歧路間 18．正始詩人阮籍是

A．l陽高平（今山東鄒城城）人 B．陳尉氏（今河南尉氏）人 C．廣陵射陽（今江蘇淮安）人 D．中山魏昌（今河北無極）人 19．嵇康的文學成就主要在 A．小說 B．詩歌 C．辭辭賦 D．散文

20．太康詩風內容上的特點是 A．縟縟旨星稠，繁文綺合 B．炳若縟繡，凄若繁弦 C．兒女情多，風云氣少 D．憂日時憫亂，興寄無端 21．詩人謝靈運的祖父是 A．謝安 B．謝玄 C．謝莊 D．謝惠連連

22．今傳南朝樂府民歌大部分收錄在郭茂倩《樂府詩集》的 A．《清商曲曲辭》 B．《雜曲歌辭》 C．《雜歌謠辭》 D．《橫吹曲辭》

23．《搜神記》作者干寶的字是 A．善長 B．子山 C．令升 D．子淵

24．魏晉南北朝志人小說中成就最高的是 A．《西京雜記》 B．《世說新語》 C．《笑林》 D．《郭子》

25．薛道衡的詩《昔昔鹽》屬于 A．邊邊塞詩 B．怨詩 C．贈答詩 D．送別詩

26．王績的代表作《野望》的藝術風格是 A．平淡自然 B．婉媚工整 C．清麗秀逸 D．音韻清亮

27．陳子昂《感遇》詩的特點是 A．采麗競繁 B．興象玲瓏 C．復歸風雅 D．講究格律

28．王昌齡擅長的詩體是 A．五律 B．七律 C．五絕 D．七絕

29．李益寫得最多最好的詩是 A．邊塞詩 B．山水詩 C．田園詩 D．唱和詩

30．柳宗元的散文《傳》屬于 A．人物傳記 B．山水游記 C．碑志 D．寓言

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31．《詩經》的下列詩篇屬于史詩的有 A．《生民》 B．《公劉》 C．《綿綿》 D．《皇矣》 E．《大明》

32．下列賦作屬于“漢大賦”的有 A．賈誼《旱云賦》 B．揚雄《羽獵賦》 C．司馬相如《上林賦》 D．劉歆《遂初賦》 E．班固固《兩都賦》

33．曹操詩作中被譽為“漢末實錄，真詩史也”的是 A．《薤露》 B．《薤露行》 C．《蒿里》 D．《蒿里行》 E．《短歌行》

34．李賀詩歌的藝術特點包括 A．造語奇麗 B．偏愛描寫鬼魂 C．詩風怪怪奇 D．主觀色彩強烈 E．意象真實

35．許渾詩歌創作的特點有 A．以五律、七行律為主 B．懷古詠史詩較為出色 C．以苦吟著稱 D．善于寫水 E.有句無篇

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36．《論語》 37．宮體詩 38．花間詞派 39．“高岑”

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40．簡述西漢初期政論散文的代表作家及其創作特色。41．簡述《史記》刻畫人物性格常用的藝術手法。42．簡述阮籍《詠懷》詩的藝術成就。43．簡述李白絕句的藝術特色。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）44．試述楚辭的淵源及其文體特點。

45．試論李商隱無題詩的審美特征及其表現。

第二篇：自考《中國古代文學史(一)》名詞解釋

<詩經》:是我國第一部 詩歌總集。它收錄了西周初到春秋中葉詩歌305篇。包括國風、小雅、大雅、頌。其中風包括十五“國風”，有詩160篇；雅分“大雅”、“小雅”，有詩105篇；頌分“周頌”、“魯頌”、“商頌”有詩40篇。“風”是指各地不同的音樂。“雅”是雅正之聲，指周王朝京畿地區的音樂，又分大雅和小雅，也是緣于音樂的不同。“頌”是宗廟祭祀用的舞曲。

賦、比、興:賦: 《詩經》在藝術上對后代文學影響最大就是賦比興的表現手法。“賦者，敷陳其事物而直言之也”，也就是陳述鋪敘的意思，從本質上講就是直接描繪，直接抒情，直接鋪敘；比:“比者，以彼物比此物也”，帶比喻性質的一種手法。興:“興者，先言他物以引起所詠之詞也”，引用其它自然現象引起所要詠嘆的情感，有進甚至能起到比的作用。如:《關雎》用‘雎鳥’的鳴叫起興，引出詩人即景生情的聯想。

歷史散文:古代的散文是伴隨著史官詞而出現的，他們記載國家在咸和君主的言行，在其中體現了一定的歷史、政治和哲學觀點，其記述由簡到繁，由質樸無華到略具文采。現在人看到的就一部古代歷史文獻匯編。

《春秋》:相傳孔子曾對它加以修訂，以記事為主，現在我們所看到的，是先秦時期魯國的編年史，書中按時代順序記載了春秋時期的重大事件，上起魯隱公元年，下至魯哀公十四年，共242年的史事。它對后代的散文有不小的影響。

《國語》:是一部按國別記載的史書，約成書于戰國初年，是戰國早期人根據各國史料編訂，以記言為主，書中記載的史實上起周穆王，下至魯悼公春秋時期各國的政治、外交、軍事等活動。其思想傾向于儒家。書中既尊尊禮，又崇德；既敬神，又重民。

《左傳》:《左傳》是先秦時期的一部歷史著作，原名《左氏春秋》，作者是左丘明，記事起于魯隱公元年（前722），止于魯哀公二十七年（前468），此外還附錄了魯悼公四年至十四年韓、魏、趙三家滅智氏的史實。書中生動反映了這一時期巨大而深刻的歷史變遷，再現了重大的歷史事件以及有關的諸侯、卿大夫等各類人物的活動。

《戰國策》:是一部戰國時期的史料匯編，西漢后期，劉向整理后得33篇，共12國策，定名為《戰國策》主要記載了當時謀臣策士的言行，鑒于此書的性質，有人把它歸入諸子類。

《孟子》:是先秦諸子散文中儒家學派重要的一部著作，是孟子晚年和弟子萬章等人編撰的，全書包括《梁惠王》《公孫丑》《滕文公》《離婁》《萬章》《告子》《盡心》等七篇。書中記載了孟子的言行，反映了他的思想學說（也就是他所提出的仁政思想）。

《莊子》: 《莊子》是先秦諸子散文中道家學派重要的一部著作，原有五十二篇，現僅存三十三篇，包括內篇七篇、外篇十五篇、雜篇十一篇。《莊子》是戰國中期諸子散文中文學成就最高的作品，一般認為，內篇是莊子本人自著，外篇和雜篇中的有些作品出自其門人和后學之手。全書的思想和文風在統一中略有差異，大體上反映了莊子的觀點。

“楚辭”:是戰國后期楚國屈原等人創作的詩歌，是當時產生的一種富有南方地方特色的新詩體。西漢末年由劉向整理后“楚辭”就成為一部總集的名稱。“楚辭”是先秦北方史官文化同南方巫官文化融匯、交流的產物，也是春秋以來楚國在長期獨立發展過程中形成的獨特的地方文化的結晶。

《九歌》:是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上加工創作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《東君》《河伯》《山鬼》《國殤》《禮魂》等十一篇作品。

《九章》:作者是屈原，是楚辭中一組敘述屈原身世和遭遇的抒情詩，包括《惜誦》《涉江》

《九辯》: 《九辯》之名源于古代傳說中的天樂，宋玉寫的《九辯》只是襲用古樂之名而作，在內容上已非其本來面目。《九辯》是楚辭中的一首抒情長詩，共255句。

浩然之氣: “浩然之氣”是孟子提出的。孟子重視道德修養，他把孔子的“仁”的道德規范發展為仁義，提出盡心、養性、誠心、寡欲等修養方法。浩然之氣就是通過“義”的積累而養成，它到大至剛，充塞于天地之間，表現為崇高的無所畏懼的精神境界和心理狀態。孟子心目中的“大丈夫”自覺實行仁義之道，“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”，孟子把道德操守置于生命之上，他的舍生取義思想對后世影響極大。

楚辭:是戰國后期楚國屈原等人創作的詩歌，是當時產生的一種富有南方地方特色的新詩體，漢成帝時由劉向整理后“楚辭”就成為一部總集的名稱。

散體大賦:漢代興勝起來的一種文學體裁，一種藝術形式。它除師承屈原、宋玉外，還師承《詩經》的“雅”、“頌”，是從戰國時期的縱橫游說之風發展起來的。這種作品多屬為統治者揚威頌圣的文字，篇幅巨大，文字鋪排堆砌。代表作品是枚乘的《七發》、司馬相如的《子虛賦》、班固的《兩都賦》、張衡的《兩京賦》等。

《古詩十九首》:最早見于梁蕭統所編的《昭明文選》。他收集了東漢末年的一些內容風格相近，而又失去題目的無名氏的五言詩，編在一起，起名為《古詩十九首》。內容大體可以分為四類，一是游子思鄉、懷人；二是男女戀情；三是文人士大夫的懷才不遇；四是反映一種頹廢心理和一種及時行樂的情緒。

《漢書》:是我國第一部斷代史，記載自漢高祖元年到王莽地皇四年，共229年的歷史。東漢時期最杰出的史傳散文。《漢書》先后經過四人之手才完成，分別為班彪、班固、班昭和馬續，其主要作者是班固。在體制上承襲《史記》，而改“書”為“志”，取消“世家”，并入“列傳”。全書分本紀

十二、表

八、志

十、傳七十，共一百篇。

互見法: “互見法”是司馬遷在《史記》中開創的一種寫作方法。即是將一個人的事跡分散在不同的地方，而以其本傳為主；或將同一件事分散在不同的地方，而以一個地方的敘述為主。互見法分為人物互見法和事件互見法兩種。《史記》特別注意人物形象和事件的統一性，為了既不傷害這種統一性，又能忠于史實，常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中。通過人物和事件的互見法，司馬遷使《史記》既有了史學的可信性，又有了文學的可讀性。

建安風骨:東漢末年，建安詩人直接繼承漢樂府民歌的現實主義精神，真實廣泛地反映社會現實和人民苦難，展示廣闊的時代生活畫面；抒發作家建功立業的理想壯志和積極進取精神；也流露出人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒。作品意境宏大，筆調明朗，形成雄健深沉、慷慨悲涼的風格。后人把這種建安詩歌的獨特風格稱為“建安風骨”。風指作品的思想內容，骨指作品的藝術形式。代表作家有“三曹”、“七子”、蔡琰等。

正始文學:正始時期，玄學興起，思想界玄學成為主流，這對魏晉時期的文人及文學都產生了直接而深遠的影響，最有代表性的作家是“竹林七賢”.竹林七賢:正始時期的隱士，指阮籍、嵇康、山濤、王戎、向秀、劉伶、阮咸。他們發言玄遠，任性放達，飲酒服藥，一進頗有名聲。七賢的政治態度和處世方式也各有不同，其中，人品和文學成就最高者是阮籍、嵇康。

太康文學:太康是西晉文學的繁榮時期，此時時局穩定，文人們有時間和精力用于文學的創作和研究，又因社會小康，文人多忘乎所以，歌功頌德，故形式主義文風亦日趨嚴重，追求文學作品形式的華美，創作成就并不太高，文人自學地追求作品的藝術表現，所以，這一時期的文學大潮是趨于浮艷，詩尚雕琢，文崇駢儷，詞采綺麗成為詩文的普通特色。代表這種主流派風格的作家，當首推潘岳和陸機。

玄言詩:晉室南渡，士族文人沉溺享樂，意志更加消沉，以玄學自我迷醉的風氣日漸濃厚，其內容上是以談論老莊玄理為主，少數兼及佛理的表述，在表達上則是抽象玄虛，談乎寡味。幾乎無藝術性可言，東晉玄言詩人有孫綽、許詢等。(最有代表性的作家是:劉琨、郭璞)

左思風力:左思詩雖不多，但內容充實，風格獨特，在太康詩壇獨標一幟，成為太康，以至西普時期成就最高的詩人，鐘嶸認為其《詠史》詩是“五言之警策”，并極力推崇“左思風力”。

宮體詩:產生于梁陳時代的宮廷，多是描寫女性和宮廷享樂生活的，風格綺艷浮靡，追求形式，雕琢，格調柔弱，內容平泛，題材狹窄，把形式主義詩風推向極致。代表人物是蕭綱、蕭繹、徐陵父子等。

永明體:又稱新體詩，是從詩歌聲律高度提出的一個概念，指五言詩從聲律比較自由的古體詩走向格律嚴整的近體詩之間的過渡階段，其理論支持便是永明聲律說。出現于南朝齊永明年間。周颙在音韻上做出貢獻，對漢語語音的天然音調進行規范，沈約把這種音韻的研究成果直接運用到詩歌中，提出了自覺運用聲律來寫詩的要求“一簡之內，音韻盡殊，兩句之中，輕重悉異”。詩人們把聲律說自覺運用于詩歌創作，產生了這個新詩體。詩歌的聲律和詩句的對仗加以結合形成了“永明體”。最優秀的“永明體”詩人是謝朓。

徐瘦體:由于徐樆和徐陵父子和庾肩吾、庾信父子均以寫艷體詩著稱，人們遂稱這種形式講究的艷體詩風為“徐瘦體”。

北地三才:北魏至北齊時期，北朝出現了幾位比較正統的詩文作家，模仿南朝詩文創作，雖然水平有限，難與南朝相比，但它卻標志著北朝文學開始復蘇，也邁開了南北文學融合的第一步。基中較著名的是溫子昇、邢邵、魏收。號稱北地三才。

志怪小說:多指超現實的神靈鬼怪之事，魏晉南北朝時期大量產生，是與當時宗教迷信思想的盛行有關的。是普通百姓表達理想愿望的需要，他們將自己的反抗情緒和對理想的追求，通過大膽的幻想，曲折的表達出來。志怪小說的內容是宣揚迷信思想，大談鬼神妖異，神仙道術，志怪小說大都采用非現實的故事題材，展現出濃厚的浪漫主義色彩，在藝術上比較簡略。代表作是干寶的《搜神記》。

軼事小說:以記錄人物軼聞瑣事為主的軼事小說，在魏晉南北朝盛行。這與魏晉以來品評人物和崇尚清淡的社會風尚大有關系。今存比較完整的是劉義慶的＜世說新語＞

《搜神記》:＜搜神記＞是魏晉南北朝時期志怪小說中成就最高的一部作品小說。作者是干寶，原30卷，今本為20卷，作品雖然不乏神仙道術、鬼怪靈異的內容，但故事來源廣泛，保存了不少優秀的民間故事和神話傳說，具有廣泛的社會意義。

《世說新語》:劉義慶《世說新語》是記敘軼聞逸事小說的先驅，以魏晉知識分子為主要記載對象，故魯迅稱之為“一部名士的教科書”。對后世的小說和散文都產生了很大的影響。后世效仿《世》的作品有:唐王方慶《續世說新語》、宋王讜《唐語林》、明何俊良《何氏語林》、清王晫《新世說》等

山水詩:真正以自然山水景物為獨立的、客觀的審美和描寫對象，山水詩對自然景物的精細描繪，對永明新體詩和后世山水詩的發展奠定了堅實的基礎。代表作家是‘謝靈運’。

初唐四杰:初唐四杰是王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。四杰在文學主張上都竭力反對華而不實的綺靡之風，提倡抒發真情實感。對齊梁文風的批判尤顯自覺。四杰詩文在內容上有較大的開拓，由宮廷走向市井，由臺閣移至江山與塞漠。題材擴大了，思想嚴肅了，五言八句的律詩形式也有了初步的定型。他們的詩帶有強烈的熱情與幻想，憤懣與牢騷，不僅反映了齊梁所沒有的大唐盛世氣象，而且氣勢雄壯，意境宏博，節奏有力，語言瀏亮，富于個性，壯而不虛，剛而能潤，雕而不碎，按而彌堅。四杰為結束齊染文風，開啟盛唐之間做出了功不可沒的貢獻。

大歷十才子:指中唐大歷年間的十位詩人，即李端、盧綸、吉中孚、韓翃、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿津、夏侯審，大歷初年他曾在長安參加重要唱和活動，又創作傾向和詩風相近。其中以錢起、盧綸、戴叔倫成就最高。大歷詩人創作內容較貧乏，詩風以清麗空靈、省凈纖巧為主要特色，相對盛唐，由壯闊變為清秀，由重氣勢變為重韻味，藝術顯得更為精工。

永州八記:柳宗元的永州八記，屬游記，寫出了山水景物中的奇妙動人之處，神形畢肖的地再現山水景色的自然美。有卓越的的藝術獨創性，善于抓住景物的最主要特征，又善于以動寫靜的手法與大量的比喻和擬人化的手法，他的游記，畫廊式的展現了永州的山水勝景。（游記的名字再寫出來）

花間詞:五代后蜀時，衛尉少卿趙崇祚將晚唐五代詞人溫庭筠、韋莊等十八家詞編為《花間集》，這是我國最早的一部文人詞總集，花間詞派因此得名。其核心內容不脫冶游宴樂、男女私情，風格綺艷婉麗，對宋詞產生了直接而深遠的影響。

溫韋:溫庭筠是中國文學史上第一個以詞名家的人，以宮怨閨詩為主要題材，韋莊是唐末另一位卓有成就的詞人。二人齊名，并稱“溫韋”。

唐傳奇:指唐代流行文言短篇小說，它是在六唐志怪小說的基礎上，融合歷史傳記小說、辭賦、詩歌和民間說唱藝術形成的新的小說文體。使得小說由單純的談神說鬼，以通過寫人來反映復雜的社會生活方面演進。它的興盛和唐代城市經濟的繁榮和唐代佛教道教思想的流行有密切關系。受《史記》以來歷史傳記文學的影響，以及六朝志怪小說的影響，唐代傳奇最繁榮的時期是中唐時期，主要創作在中唐時期，晚唐則出現了大批的專集，傳奇的內容既有描寫社會生活的，也有寫宗教迷信的。但傳奇中，成就最高的是有關愛情生活題材的小說，如元稹的《鶯鶯傳》，蔣防的《霍小玉傳》。藝術上，情節比較復雜，結構相當完整，語言典雅華麗，富于文采。宋人以后，人們根據這類小說多傳述奇聞異事的特點，泛稱唐人小說為“傳奇”，在明清，則指南戲演唱的戲曲。

西昆派-----由《西昆酬唱集》得名。全部為近體律詩，楊億、劉筠、錢惟演三人為代表作家。內容無外乎歌詠宴飲生活，詠物、詠史及泛詠男女情愛。追求用典豐縟，屬對工整，下字麗艷，音節鏗鏘；標榜學習李商隱。

江湖詩派----《江湖集》中所錄詩人大部分或為布衣，或為下層官吏，身分卑微，以江湖習氣標榜，因而被統稱為江湖詩派。江湖詩人時時抒發欣羨隱逸、鄙棄仕途的情緒，也經常指斥時弊，譏諷朝政，表達不與當朝者為伍的意愿。江湖詩人中成就較著的是戴復古和劉克莊。

詩話----詩話是宋代興起的一種新的文學批評形式，最早的詩話是北宋歐陽修的《六一詩話》。詩話內容大體包括記事、考證和文學批評幾個方面。南宋后期嚴羽所作的《滄浪詩話》，是一部最著名的宋代詩話。

以禪喻詩-----以禪喻詩的風氣開始于北宋蘇、黃等人。嚴羽改變了前人僅以參禪喻學詩“工夫”的作法，直接以禪境喻詩境，以參禪的“妙悟”喻對詩歌本質的領會。禪宗在說明“如何是禪”的問題時總是恍惚其辭，悠謬其談，絕不肯作出正面回答。嚴羽認為詩的本質也是不可言傳的，只能依*“妙悟”。這樣，他就把以禪喻詩運用到詩的本質問題上，由此導出了后人的“詩禪等一”等論調。

諸宮調-----是一種講唱文藝形式，是在鼓子詞和賺詞的基礎上發展起來的，用同一宮調的曲牌組成套曲，再用若干宮調的套曲組成長篇，間以說白，來演唱故事。

元雜劇-----以宋雜劇和金院本為基礎，融合宋、金以來的音樂、說唱、舞蹈等藝術樣式而形成的戲曲藝術，并在唐、宋以來詞曲和講唱文學的基礎上，產生了韻文和散文相結合的、結構完整的文學劇本。

南北合套-----元代后期，又有所謂“南北合套”，即在套數中將南曲和北曲的曲牌依一定的規則間用。

小令、套曲------小令又稱“葉兒”，一般是獨立的單只曲子。套曲也稱“套數”、“散套”，由同宮調的三支以上只曲組成，也可“借宮”，一般套末應有尾聲，全套必須一韻到底。

鐵崖體-----楊維楨的古樂府，題目多新創，題材或翻新故事、或描寫世故，愛用古韻，詩風瑰奇綺麗，時稱“鐵崖體”。

茶陵詩派----以李東陽為代表，作詩力主宗法杜甫，強調法度音調.對臺閣體文風是有所沖擊的，對后來前七子的詩文主張也有直接影響。

唐宋派----嘉靖間，反對前后七子的擬古主義，主張文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐順之、茅坤、歸有光等，他們被稱為“唐宋派”。

格調說----沈德潛的格調說，認為詩歌在內容上應該符合封建社會秩序。而在表現上，則應'溫柔敦厚“，”怨而不怒“，”哀而不傷“，要講含蓄、比興，只能”委婉陳詞“，不可”過甚“、”過露“。好詩的標準是”風雅“，是盛唐的詩歌，因此寫詩必須學古，必須有法度，也就是要”摩取聲調，講求格律“。

義法----”義法“是方苞的文學見解。他認為作文要講究義法，”義“即言有物，”法"即言有序。言有物，是說文章要有內容；言有序，是說文章要有條理、有層次、有技巧，也就是指形式。方苞主張要寫好文章，必須學習古文的法則，必須向古代學習。這既是道統又是文統，是道統和文統相結合的完整的體系。

第三篇：中國古代文學史(一)名詞解釋 自考

1神話、神話是上古先民通過幻想以一種不自覺的藝術方式對自然現象和社會生。“頓挫”有抑揚頓挫、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層活所作的形象描述和解釋，用虛幻的想象表現了先民們征服自然、戰勝自然的強5太康詩風、晉武帝太康時期的詩體。以潘岳、陸機、張載、張協、陸云等為“表現”。沉郁頓挫之間有緊密聯系，是指感情特別充沛烈愿望和樂觀主義、英雄主義精神，它是原始文學的一種重要樣式，是后世文學藝術的重要土壤和武庫。

2《詩經》、我國古代第一部詩歌總集，全書共305剛健詩人、左思，劉琨 48大歷十才子、指活躍于大歷年間的十位詩人，不同史籍所載十人姓名略雅、頌三大部分，成書于春秋中期，反映了從西周初年到春秋中期將近500年的游仙詩、兩晉之際詩人郭璞的代表作《游仙詩》十四首，將老莊思想與道教社會狀況。它在先秦只稱“詩”或“詩三百”，到漢代才被稱為“詩經”。，粉飾現實。部分詩作抒寫沉淪下僚，懷才不遇之感。詩歌藝術造詣較高，3風雅頌、《詩經》六義之三，《詩經》也就由風、雅、頌三部分組。成。其本質

上一種音樂的分類，由音樂而得名。“風”的意思是“樂調”，《詩經》中“風”元和體、唐憲宗元和年間（806～820）開始流行的詩體專稱。有廣狹二義：包括十五“國風”。即：周南、召南、邶、鄘、衛、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳這十五個地方音樂演奏樂歌。有詩一百六十篇；“雅”就是表現玄言詩、指東晉時期在玄學思想影響下，詩壇上流行的“寄言上德，托意玄

王朝正統內容的樂歌，分為“大雅”“小雅”。大雅多頌美，小雅多怨刺。有詩一韓孟詩派、“韓孟詩派”是中唐的一個詩歌創作流派，以韓愈為領袖，包括百零五首；“頌”是用于宗廟祭祀得舞曲樂歌，分為“周頌”“魯頌”“商頌”，有詩四十篇。山水詩、山水詩，是指描寫山水風景的詩。雖然詩中不一定純寫山水，亦可4賦比興、賦、比、興都是《詩經》常用的藝術表現手法。賦者，直言之也，也就是直接敷陳。比者，以此物比彼物也，也就是比擬。興者，先言他物以引起所 詠之物也，也就是興發。永明體、南朝齊武帝永明時期形成的詩體。又稱新體詩。這種詩把音律聲韻5采詩說、關于《詩經》的編輯主要有獻詩說、采詩說兩種。漢代學者明確提出

采詩說，認為周代有采詩制度，周王朝及各諸候國的樂官到民間采集詩歌，借以大歷詩風、大歷至貞元年間活躍于詩壇上的一批詩人的共同創作風貌。通過了解民情。現在一般認為，《詩經》中《國風》的大部分可能是通過采詩的途徑 幽遠、清冷甚至孤寂來表現人生的感嘆及個人內心的惆悵。匯集起來的。宮體詩、南朝梁代為宮廷創作所形成的一種詩風。大都描繪閨情聲色，清綺

6獻詩說、關于《詩經》的編輯主要有獻詩說、采詩說兩種。據《國語》、苦吟、即作詩反復吟詠，苦心推敲，嚴肅認真，一絲不茍。歷史上最著名的等先秦等古籍記載，《詩經》主要來自公卿列士的獻詩，公卿列士通過獻詩的方“輯裁巧密”，被稱為“徐庾體”。風氣所至，陳時陳式進行諷諫或贊頌。現在一般認為，《詩經》中《大雅》《小雅》和《國風》中的，只收“艷詩”，可說是宮體詩創作“獨行潭底影，數息樹邊身”兩句的時候更是“二句三年得，許多詩可能便是通過獻詩的途徑搜集出來的。《全唐詩·盧延讓》第一首赫然便是《苦吟》7刪詩說、孔子刪詩說最早出自司馬遷《史記?孔子世家》，認為《詩經？原有三32北地三才、指在北朝文人中能自覺學習南朝文化，對南北文學的合流起千余篇，“及至孔子，去其重復，取可施于禮儀”，刪定為三百五篇。刪詩說長生

在漢代，在傳統社會一直影響很大。但現代學者一般認為，53長吉體、長吉是李賀的字，此指李賀詩所獨具的風格。其詩色彩濃麗、8婚戀詩、其中有很多反映愛情婚姻的詩篇，這些詩篇從人類的情感角度出發描寫了從相識相知到相戀相許，再到相棄相別的人生境遇。其中的很多詩徐庚體、南北朝時期，庚信與徐陵的艷詩并稱“徐庚體”,徐庚體成了艷詩的54無題詩、是李商隱的創造。或以“無題”名篇，或借詩的首二字為題，句都成了膾炙人口的經典。,一時風靡江南。9棄婦詩、是被丈夫無情拋棄的婦女的詠唱，反映了女性社會地位的底下及命運駢文、指講究對偶、聲韻、辭藻華麗、多用典故的文體，又稱之為駢儷文或的不幸，其中以《谷風》、《氓》二首為最知名。55小李杜、晚唐詩人李商隱、杜牧的合稱，二人皆晚唐杰出詩人，又生于

10、七絕圣手：指盛唐詩人王昌齡，他大力用七絕寫作，留存下來有七十馀首絕

句，約為存詩的五分之二。他的七絕不僅數量多，質量也高，在唐人七絕詩的發駢賦、二十八字史論、僅用二十八字傷悼歷代轉瞬即逝的繁盛，以及揭露統治者的展過程中據有重要地位，前人往往將他與李白并稱，故有“七絕圣手”之稱。11六詩、始自《周禮》，六詩為風、雅、頌、賦、比、興。《周禮》六詩產生的 時代主要用詩于典禮、諷諫、言語，人們還沒有注意到《詩經》的表現技巧，六武功體、姚合應該說是中唐后期的一位重要詩人，在詩史上占有一定的位置。詩的目的也主要是傳授用詩的方法。風即《國風》，主要是各地方民歌；雅包括根據內容增加敘事性文字，歷來吟詠吏隱者莫不以歸隱為終結理想。《大雅》、《小雅》，主要是周王朝京畿地區的歌曲；頌包括《魯頌》、《商頌》、《周，他的名作《武功縣中作三十首》豐富頌》，主要是宗廟祭祀的舞曲。志怪小說、志怪，就是記錄怪異，主要指魏晉時代產生的一種以記述神仙鬼 ,發展了它的表現手法 ,從而使士大夫詩歌的這一基本主題12六義、指風、雅、頌、賦、比、興。風、雅、頌三類是《詩經》按音樂不同的分類；賦、比、興三類是《詩經》常用的藝術手法。58古文運動、中唐時期由韓愈領導、得到柳宗元大力支持、有“韓門弟子”13古詩十九首、《古詩十九首》，組詩名，是樂府古詩文人化的顯著標志。為南朝蕭統從傳世無名氏《古詩》中選錄十九首編入《昭明文選》而成。《古詩十九首》深刻地再現了文人在漢末社會思想大轉變時期，追求的幻滅與沉淪，心靈的 志人小說、是指魏晉六朝流行的專記人物言行和記載歷史人物的傳聞軼事的同時，《古詩十九首》所抒發的，是人生最基本、最普遍的幾種情感和思緒，令諷刺小品文、晚唐小品多為刺世之作，篇幅短小精悍，批判性強，有如匕首古往今來的讀者常讀常新。、《世說新語》等。志人小說14春秋三傳、解釋《春秋》的《左傳》、、陸龜蒙《野廟碑》、羅隱《英雄之言》的思想藝術價值。

15楚辭、“楚辭”的名稱，始見于《史記?酷吏列傳》貞觀詩壇、從南朝梁代開始，宮廷成為詩歌的創作中心，這種狀況一直延續60唐傳奇、唐代的文言短篇小說，內容多傳述奇聞異事，后人稱為唐代傳奇，后來逐漸固定為兩種含義：一是詩歌的體裁，一是詩歌總集的名稱。從詩歌體裁《古鏡》、《白猿》兩篇，標志著中國小說從六朝志怪向唐傳奇發展來說，它是戰國后期以屈原為代表的詩人，從總集名稱來說，它是西漢劉向在前人基礎上輯錄的一部“楚辭” 俗講、唐代流行的一種寺院講經形式。多以佛經故事等敷衍為通俗淺顯的變劉向諸人的仿騷作品。初唐四杰、王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王的并稱，四人都出生于太宗時，才 16互見法、“互見法”是《史記》選取，安排材料來表現人物性格的重要方法。《史記》特別注意人物形象的統一性，為了既不傷害這種統一性，又能忠于 62變文、民間曲藝“轉變”所用的底本。對“變”字的解釋，歷來有多種史實，在一個人的傳記中表現這個人物的主要的經歷和性格特征，以突出其基本40上官體、指高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風，題材以奉和、應或認為是梵文citra（圖畫）的音譯，或認為是“變更”、“神特點，而其他一些不宜在本傳寫的材料安排到別人的傳記中去描述。這就是蘇洵《舊唐書》（因果變換）的簡稱，迄無定論。現所說的“本傳晦之，而他傳發之”的方法。“工五言，好以綺錯婉媚為本，儀既貴顯，故當時頗有學其體者，時人謂17記行賦、漢賦的一種，就是通過記敘旅途所見而抒發自己感慨的賦作。這類” 題材源于劉歆的《遂初賦》，東漢賦家時有續作。其以紀行為線索，兼有抒情抒41文章四友、武后時期的宮廷詩人李嶠、杜審言、蘇味道、崔融的并稱。懷，寫景敘事，一般篇幅不太長，和鋪張華麗的京都大賦明顯不同，在漢賦中開曲子詞、“曲子詞”，是“詞”在隋唐時期的早期名稱之一。曲子詞的特點，辟了一個新的境界，是兩漢漢賦作家在抒情言志上另尋新法的一種大膽嘗試，也是后代游記文學的先聲。《敦煌曲子詞》記錄的作品取材寬泛、18、詩史、“詩史”是后人對杜甫詩的評價。杜甫用他的詩，反映了他所生吳中四士、。具有史的認識價值。不僅如此，他的詩還提供了比事件更為廣闊、更為具體也更43山水田園詩、盛唐興起的一個詩歌流派。在陶淵明以來的田園詩和謝靈

為生動的生活畫面。杜甫詩歌最具有特征性的藝術風格。詩余、元代以后，文人稱詞為詩余。作詞要求典雅純正，避用艷麗的詞藻、19、京東賦、兩漢之際的社會動蕩，導致東漢初期的社會生活乃至文化思想發生了較大變化。作家的審美情趣和藝術視野同漢賦發展的鼎盛時期相比產生了明顯的差異。光武帝定都洛陽，而不回遷長安，引起朝野震動，成了牽動全社會的中。，吳潛的《履齋詩余》等。詩余也稱詩馀。如清代王錫心問題，也為文學家普遍關注。杜篤《論都賦》是這些轉變的重要標志，它把以王孟、王維與孟浩然并稱為“王孟”。兩人均為盛唐時期杰出的田園山水派。

往天子、王侯生活的題材轉化為關乎國家、社會的重大問題，作品中所表達的思(689～740)唐代詩人。襄州襄陽(今湖北襄樊)人，世稱孟襄陽。溫韋、“溫韋”是晚唐時期文學家溫庭筠、韋莊的并稱。在詞的發展史上，想感情也具有更廣泛的社會題材。699－759），字摩詰，盛唐時期的著名詩人，官至尚書右丞。20抒情小賦、賦體文學中最有生命力和價值的一類。興起于漢代，盛行于魏晉高岑、盛唐詩人高適和岑參的合稱，為盛唐邊塞詩歌代表詩人的專稱。但“高花間派多寫閨閣生活、女子相思，南北朝，唐宋以降一直綿延不息。在內容上側重于抒寫個人的心志，或詠物抒情，也有針砭現實之作。在藝術上繼承著大賦的鋪排手法，但語言較漢：“高岑殊緩步，沈鮑得同行。”說他們兩人成名較晚，而才學堪比

大賦樸素得多，手法精巧靈活、風格多樣，有的清麗自然，有的感情激切。漢末 66花間集、《花間集》是我國五代十國時期編纂的一部詞集，也是我的抒情小賦還有詩意化的傾向。張衡的《歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》、蔡邕中國唐代詩歌流派。漢魏六朝時已有一些邊塞詩，至隋代數量不斷增的《述行賦》、禰衡的《鸚鵡賦》都是較有名的作品。初唐四杰和陳子昂又進一步予以發展，到盛唐則全面成熟。位花間詞派詩人的經典作品，集中而典型地反映了我國早期詞史上文人詞創21樂府、樂府最初始于秦代，到漢時沿用了秦時的名稱。公元前112年，漢王

朝在漢武帝時正式設立樂府，其任務是收集編纂各地民間音樂、整理改編與創作花間詞派、得名于詞集《花間集》。五代時期，趙崇祚把晚唐五代詞風相近詞音樂、進行演唱及演奏等。22建安風骨、是對建安文學風格的形象概括。建安是漢獻帝的年號。當時有不。因為這些文人都奉溫庭筠為祖進行詞創作，詞風大體相近，“花間詞派”由少作品反映了亂離的社會現實，表達了統一天下的愿望和對理想生活的追求。其 詩歌情調慷慨悲涼，語言剛健爽朗。后人把建安詩歌的成就稱為“建安風骨”。蚴體律詩、律詩、絕句每句平仄都有規定，誤用者謂之“失粘”，不依常格 23建安七子、指東漢建安年間孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應瑒、劉楨等詞為艷科、宋詞以描寫艷情為主。宋詞是中國文學發展史上第一個抒寫艷思七位文學家的并稱。他們均以詩文顯赫當世，是曹魏文學集團核心成員，與三曹同為建安時代的重要作家。其中以王粲、劉楨成就最高。24蘇李詩、蘇李詩，是西漢蘇武、李陵二人詩體的合稱。托名西漢蘇武、李陵 贈答的若干首五言古詩，今存10多首。其中李陵《與蘇武三首》、蘇武詩四首最47沉郁頓挫、杜甫詩歌的主要風格。沉郁頓挫都是指感情而言。“沉郁”有早見于《文選》“雜詩”類，列次《古詩十九首》之后，是較完整的一組，通常

第四篇：2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題參考答案

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2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題參考答案

一、單項選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個備選項 中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均 無分。

1.《禮記·u37066X特牲》中保留原始歌謠風貌的《蠟辭》的歌詞是()A.桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。B.土反其宅，水歸其壑，昆蟲毋作，草木歸其澤 C.鶴鳴于九皋，聲聞于野。魚潛在淵，或在于渚

D.誰謂雀無角，何以穿我屋?誰謂汝無家，何以速我獄? 答案：B

2.《呂氏春秋·u21476X樂》中關于原始初民模仿動物動作而歌舞的記載是(A.履虎尾，不咥人 B.龍戰于野，其血玄黃 C.賁如，皤如，白馬翰如 D.三人操牛尾，投足以歌八闕

答案：D

3.《詩經》中的作品大致產生于()A.西周以前

B.西周初至春秋中葉 C.西周初至春秋末 D.春秋戰國時期

答案：B

4.《詩經·u22823X雅·u29983X民》是()A.史詩

B.情愛詩

C.農事詩 D.社會政治詩

答案：A

5.《天問》的詩歌句式主要是()A.七言 B.五言 C.四言 D.雜言

答案：C

2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題)

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6.下列作品中出自《九章》的一篇是()

A.《山鬼》 B.《橘頌》 C.《東君》 D.《招魂》

答案：B

7.《論語》的文風特點是()A.語錄體裁，辭約義豐 B.篇幅簡短，韻散結合 C.質木無文，邏輯性強 D.義正詞嚴，理直氣壯

答案：A

8.下列關于水的文句出自《荀子》的是()A.上善若水。水善利萬物而不爭。B.秋水時至，百川灌河 C.冰，水為之而寒于水。D.洪水橫流，泛濫于天下。

答案：C

9.李斯散文最鮮明的特色是()A.鋪陳排比 B.多用比喻 C.質實無華 D.婉轉詼諧

答案：A

10.與漢初各家散文比較，枚乘《上書諫吳王》最主要的特點是(A.語言犀利，直說主題 B.譬喻疊出，設辭委婉 C.質樸無華，造語懇切 D.鋪排縱橫，氣勢宏大

答案：B

11.以王充、桓譚為代表的東漢前期散文的主要創作傾向是()A.針對王朝的興替翻覆發抒感慨 B.針對東漢政治的腐敗揭露抨擊

C.針對宦官、外戚專權的政治現實提出批評 D.針對圖讖虛妄的政治文化予以批駁

答案：D

2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題)

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12.《史記》的五種編寫體例中，“世家”這種體例是()A.記述歷代帝王的興衰沿革 B.記述古今特殊人物的事跡 C.記述王侯各國的興衰狀況 D.記述歷代王朝的重要事件

答案：C

13.《吳越春秋》與《越絕書》在內容上的主要不同是()A.前者記載了真實的歷史，后者更多荒誕離奇的故事

B.前者集中記述吳越爭霸的歷史，后者還有地理、占氣等專篇 C.前者全面記述吳、越兩國歷史，后者只寫越國的歷史 D.前者虛構了不少故事細節，后者則客觀記述兩國歷史

答案：B

14.西漢初期辭賦創作的發展趨向是()A.從情思濃郁、質實純樸向缺少真情、辭藻華麗方向發展 B.從關注社會、政治、人生向遠離社會、政治、人生方向發展 C.從為統治集團歌功頌德向憤世嫉俗方向發展

D.從表達入世進取情志向抒發避世高蹈意愿方向發展

答案：A

15.下列作品中屬于女詩人蔡琰創作的是()A.《嬌女詩》 B.《艷歌行》 C.《悲憤詩》 D.《美女篇》

答案：C

16.太康詩人潘岳最著名的詩作是()A.《七哀詩》 B.《秋胡行》 C.《悼亡詩》 D.《扶風歌》

答案：C

17.左思詩風的特點是()A.英雄失路，萬緒悲涼 B.平淡自然，韻味醇厚 C.炳若縟繡，凄若繁弦 D.筆力雄邁，文典以怨

答案：D

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18.中國詩歌史上首次以“游仙”為詩題的詩人是()

A.曹操 B.阮籍 C.郭璞 D.曹植

答案：D

19.下列詩人中屬于“竟陵八友”的是()A.江淹 B.鮑照 C.謝朓 D.蕭綱

答案：C

20.下列關于《洛陽伽藍記》的描述，不正確的是()A.作者楊衒之 B.屬于歷史筆記 C.記載有佛教故事 D.屬于南朝文人風格

答案：D

21.“元嘉三大家”中，顏延之所追求的詩美是()A.清水芙蓉之美 B.典麗華贍之美 C.熱烈明暢之美 D.平淡自然之美

答案：B

22.魏晉南北朝志怪小說成就最高的代表作是()A.《世說新語》 B.《搜神記》 C.《博物志》 D.《幽明錄》

答案：B

23.由北齊、北周入隋的作家是()A.盧思道、楊素、薛道衡 B.楊素、薛道衡、江總 C.江總、許善心、虞世基 D.虞世基、王胄、庾自直

答案：A

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24.“初唐四杰”中長于歌行體的詩人是()A.王勃、楊炯 B.王勃、盧照鄰 C.楊炯、駱賓王 D.盧照鄰、駱賓王

答案：D

25.詩句“琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情”出自()A.王翰的《涼州詞二首》 B.李頎的《古從軍行》 C.王昌齡的《從軍行七首》 D.高適的《燕歌行》

答案：C

26.白居易閑適詩的特色是()A.反映國事民生，發揮美刺作用 B.表達知足常樂，情致溫厚柔和 C.受外界事物感動，形諸詠嘆 D.寫山水風光和友情

答案：B

27.王建所作《宮詞一百首》采用的詩體是(A.五律 B.七律 C.五絕 D.七絕

答案：D

28.韓愈散文中數量最多的是()A.序文 B.書信 C.碑志 D.雜著

答案：C

29.下列作品中采用寓言形式的是()A.《宋清傳》 B.《毛穎傳》 C.《柳毅傳》 D.《南柯太守傳》

答案：B

2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題)

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30.著名詞人馮延巳屬于()

A.花間詞人 B.前蜀詞人 C.后蜀詞人 D.南唐詞人

答案：D

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個備選項中

至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或

未選均無分。

1.孟子是()A.戰國中期儒家學派的代表 B.莊子的論辯對手

C.主張行“王道”，施“仁政” D.孔子的學生 E.齊國人

答案：A^C^

2.《莊子》的藝術特色是()A.嚴密的邏輯推理 B.奇幻詭譎的想象 C.人物形象的傳神刻畫 D.細膩逼真的描寫 E.諧趣和譏刺橫生

答案：B^C^D^E^

3.下列辭賦中屬于陶淵明的作品有()A.《歸去來兮辭》 B.《感士不遇賦》 C.《閑情賦》 D.《蕪城賦》 E.《哀江南賦》

答案：A^B^C^

4.下列詩人屬于“北地三才”的是()A.高昂 B.溫子升 C.庾信 D.魏收 E.邢紹

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答案：B^D^E^ 解析：P236

5.王維山水詩的特點包括()A.表現“無我”之境 B.具有禪趣 C.以動寫靜

D.表現寧靜心境 E.具有空靜之美

答案：A^B^C^D^E^

三、名詞解釋題(本大題共4小題，每小題3分，共12分)

1.《詩經》中的棄婦詩

答案：《詩經》中的棄婦詩：

（1）是被丈夫拋棄的婦女的詠唱。（1分）

（2）反映了婦女社會地位卑下及命運不幸。（1分）（3）代表作為《氓》或《谷風》。（1分）

2.西曲

答案：（1）西曲是主要產生于長江中游及漢水兩岸的民歌。（1分）

（2）西曲今存一百余首，輯入郭茂倩《樂府詩集》，內容絕大多數是表現男女之情，風格清新明麗。（2分）

3.韓孟詩派

答案：（1）韓孟詩派是中唐詩歌流派。（1分）（2）韓孟詩派以韓愈、孟郊為代表。（1分）（3）韓孟詩派詩尚怪奇，重主觀。（1分）

4.“文從字順”

答案：（1）“文從字順”是古文運動中韓愈提出的文學主張。（1分）（2）“文從字順”要求文字的表達流利暢達，合乎語法。（2分）

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）

1.簡述《離騷》的藝術特點。

答案：（1）濃烈的激情和奇幻的想象。（2分）

（2）峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。（1分）（3）比興手法的拓展。（1分）

（4）結構、語言方面的特點。（1分）

2.簡述《荀子》的說理文特色。

2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題

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答案：（1）論題集中，邏輯嚴密，說理透辟。（3分）（2）長于比喻，少用寓言。（2分）

3.簡述謝靈運山水詩的特點。

答案：（1）創造了一種山水詩的結構模式。（2分）

（2）景物與情思相交融，開后世山水詩意境創造之端倪。（2分）（3）對山水景物的聲、光、色都有生動的描繪。（1分）

4.簡述杜甫詩歌創作的寫實手法。

答案：（1）以時事入詩，直面社會現實，采用客觀的紀實描寫手法。（1分）（2）以敘事寫法寫顛沛流離的社會生活，細微而真實。（2分）（3）用紀行方式寫山川風物，精確而傳神。（2分）

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

1.漢代樂府民歌“感于哀樂，緣事而發”，唱出了人民的心聲，也具備民歌的鮮明色彩。試

以《東門行》、《艷歌行》、《戰城南》、《十五從軍征》、《雞鳴》、《有所思》、《上邪》、《陌上桑》等名篇為例，具體論說漢樂府民歌在情感內涵和藝術表現方面的特色。答案：（1）情感內涵：

①傾訴生存的艱難困頓和漂泊流蕩。（2分）②表現對戰爭的厭倦。（2分）③歌唱愛情。（2分）

④諷刺達官顯貴。（2分）（2）藝術表現：

①敘事成分增加，有情節，甚至有人物形象的刻畫。（2分）②情感真摯，有直抒胸臆，也有借助比興、描寫抒情。（2分）③語言淺白質樸，往往使用口語，富于表現力。（2分）

2.試以《重過圣女祠》、《春雨·u24581X臥新春白祫衣》、《夜雨寄北》等詩為例，論述李商隱

詩的藝術特色。

答案：（1）李商隱詩成就最高的是近體，尤其是七律、七絕。（3分）

（2）李商隱七律繼承杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩 的幻想象征手法，形成深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。（4分）

（3）李商隱詩是心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗的表現。（3分）（4）感情細膩，意境幽約，朦朧含蓄，具有感傷色彩。（4分）

2008年4月全國自考中國古代文學史(一)真題

第五篇：全國2018年4月自考《中國古代文學史(一)》真題及答案

全國2018年4月自考《中國古代文學史

（一）》

真題及答案

選擇題部分

注意事項：

1、答題前，考生務必將自己的考試課程名稱、姓名、準考證號用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規定的位罝上。

2、毎小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對應題目的答案標號涂黑。如需改動，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標號。不能答在試題卷上。

一、單項選擇題：本大題共30小題，每小題1分，共30分。在每小題列出的備選項中只有一項是最符合題目要求的，請將其選出。

1、《左傳》的敘事特點是

A.微言大義 B.全知敘事

C.連類引譬 D.翔實平妥

2、《漢書?藝文志》著錄的先泰諸子九流十家中，最具影響力的四家是

A.儒、墨、道、法 B.儒、農、雜、法

C.儒、道、名、法 D.道、法、陰陽、縱橫

3、《老子》的文學特色是

A.氣勢豐沛 B.素樸質實

C.韻散結合 D.情韻并美

4、下列諸子著作中，使用寓言最多的是

A.《韓非子》 B.《荀子》

C.《孟子》 D.《墨子》

5、下列各篇最能反映屈原愛國情感的是

A.《山鬼》 B.《離騷》

C.《天問》 D.《云中君》

6、“相鼠有皮，人而無儀;人而無儀，不死何為”出自

A.《九章》 B.《周易》

C.《古詩十九首》 D.《詩經》

7、劉向奏疏文的共同特點是

A.自然清麗，悠然自適 B.反復詰難，富于激情

C.結構嚴整，邏輯清晰 D.氣度宏偉，韻律諧和

8、仲長統《昌言》的創作特點是

A.訐直深刻 B.通俗淺切

C.引經據典 D.形象生動

9、《吳越春秋》產生的年代是

A.春秋時期 B.戰國時期

C.東漢時期 D.西漢時期

10、賈誼《吊屈原賦》的體裁是

A.散體賦 B.騷體賦

C.大賦 D.駢賦

11、司馬相如《長門賦》的創作手法是

A.模山范水 B.抒情述志

C.紀行寫景 D.詠物自況

12、禰衡《鸚鵡賦》的藝術特色是

A.鋪排夸麗 B.直抒胸臆

C.古事今情交織 D.通篇比喻象征

13、下列作品屬于漢樂府的是

A.《孺子歌》 B.《同聲歌》

C.《陌上桑》 D.《贈婦詩》

14、漢樂府《上山采蘼蕪》一詩是

A.婚戀詩 B.山水詩

C.怨刺詩 D.農事詩

15、建安七子中，孔融的文學成就主要在于

A.詩歌 B.辭賦

C.散文 D.章表

16、正始時期，四言詩創作最有成就的詩人是

A.阮籍 B.嵇康

C.何晏 D.應璩

17、左思、劉琨的詩風是

A.綺麗 B.平淡

C.典雅 D.剛健

18、潘岳《悼亡詩》的主要特點是

A.古直悲涼 B.清逸玄遠

C.婉轉凄側 D.言壯情駭

19、玄言詩創作的成熟期是

A.建安時期 B.正始時期

C.西晉中期 D.東晉中期

20、《歸去來兮辭》的作者是

A.謝靈運 B.陶淵明

C.鮑照 D.謝眺

21、最能代表謝靈運詩歌創作成就的是

A.山水詩 B.詠物詩

C.樂府詩 D.新體詩

22、晉代山水賦的代表作家是

A.郭璞、孫綽 B.張華、傅玄

C.潘岳、陸機 D.左思、摯虞

23、南朝駢文的成熟在 A.劉宋時期 B.太康時期

C.正始以前 D.齊梁以后

24、邯鄲淳《笑林》屬于

A.志人小說 B.志怪小說

C.歷史傳記 D.唐人小說

25、隋代詩人虞世基屬于

A.北齊舊臣 B.北周舊臣

C.北朝文士 D.南朝文士

26、盧照鄰的詩歌《長安古意》屬于

A.律詩 B.絕句

C.樂府 D.歌行

27、張若虛、劉希夷詩歌創作的最大貢獻是

A.題材的拓展 B.格律的確定

C.興寄的強調 D.意境的創造

28、王昌齡的詩《長信秋詞五首》屬于

A.山水詩 B.邊塞詩

C.詠史詩 D.宮怨詩

29、白居易的詩《暮江吟》為

A.諷諭詩 B.閑適詩

C.感傷詩 D.雜律詩

30、花間詞的基本風格是

A.清新明朗 B.婉麗綺靡

C.自然清麗 D.清麗疏淡

二、多項選擇題：本大題共5小題，每小題2分，共10分。在每小題列出的備選項中至少有兩項是符合題目要求的，請將其選出，錯選、多選或少選均無分。

31、下列作品用到比興手法的是

A.《桃夭》 B.《離騷》

C.《喻老》 D.《關雎》

E.《彈歌》

32、下列賦作家屬于東漢時期的有

A.班固 B.揚雄

C.張衡 D.蔡邕

E.王褒

33、下列作品屬于志怪小說的有

A.《博物志》 B.《搜神記》

C.《幽明錄》 D.《拾遺記》

E.《續齊諧記》

34、柳宗元的詩歌主要包括

A.貶謫詩 B.詠史詩

C.民歌體詩 D.山水田園詩

E.新樂府詩

35、許渾詩歌創作的特點有

A.以五律、七律為主 B.懷古詠史詩較為出色

C.以苦吟著稱 D.善于寫水

E.有句無篇

非選擇題部分

注意事項：

用黑色字跡的簽宇筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。

三、名詞解釋題：本大題共4小題，每小題3分，共12分。

36、《戰國策》

37、《搜神記》

38、古文運動

39、苦吟

四、簡答題：本大題共4小題，每小題5分，共20分。

40、簡述枚乘《七發》的創作特點及其貢獻。

41、簡述《古詩十九首》的藝術特色。

42、簡述鮑照詩歌的語言特點。

43、簡述岑參邊塞詩好奇的特點。

五、論述題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。

44、結合具體作品談談《詩經》婚戀詩的基木內容。

45、試論韓愈詩歌的藝術特點。2018年4月自考《中國古代文學史(一)》真題答案及評分參考

一、單項選擇題：本大題共30小題，每小題1分，共30分。

1.B 2.A 3.C 4.A 5.B

6.D 7.C 8.A 9.C 10.B

11.B 12.D 13.C 14.A 15.C

16.B 17.D 18.C 19.D 20.B

21.A 22.A 23.D 24.A 25.D

26.D 27.D 28.D 29.D 30.B

二、多項選擇題：本大題共5小題，每小題2分，共10分。

31.ABD 32.ACD 33.ABCDE 34.AD 35.ABD

三、名詞解釋題：本大題共4小題，每小題2分，共10分。

36.(1)雜記東周、西周及秦、齊、楚、趙、魏、韓、燕、宋、衛、中山各國之事。(1分)

(2)內容以縱橫家言為主。(1分)

(3)西漢劉向整理編訂成33篇，定為現名。(1分)

37.(1)晉代干寶所著。(2分)

(2)志怪小說的代表作品。(1分)

38.(1)指中唐時期出現的一場由駢體文向散體文轉變的文體革新運動。(1分)

(2)代表作家是韓愈、柳宗元。(1分)

(3)主張文以明道。(1分)

39.(1)是中晚唐時期詩歌創作的特點，注重造語煉字，追求構思的奇特，語言的生新。(2分)

(2)代表詩人有孟郊、李賀、賈島、姚合。(1分)

四、簡答題：本大題共4小題，每小題5分，共20分。

40.(1)鋪敘描摹，跨飾渲染;(2分)(2)遣詞造語走向繁難和華麗;(1分)

(3)以主客問答的形式結構全篇;(1分)

(4)標志著大賦這種全新的文體正式登上了漢代文壇。(1分)

41.(1)涵詠不盡，意味無窮;(2分)

(2)淺近自然、不加雕飾而富于表現力;(2分)

(3)情思與景物的融合。(1分)

42.(1)注重錘煉字句，辭采瑰麗。(2分)

(2)吸收民間口語，平易流暢。(2分)

(3)運用奇特大膽的想象和比喻。(1分)

43.(1)寫奇偉壯麗的邊塞風光。(2分)

(2)有的詩句句用韻、三句一轉，節奏急促，聲調激越，調奇。(1分)

(3)語奇意新。(2分)

五、論述題：本大題共2小題，每小題14分，共28分。

44.(1)抒發戀愛和相思的甜蜜。(4分)

(2)表現戀愛的曲折和苦惱。(4分)

(3)寫夫婦問深摯的情愛。(3分)

(4)表現棄婦的悲凄境遇。(3分)

45.(1)以文為詩。(4分)

(2)狠重奇險。(4分)

(3)以丑為美。(3分)

(4)偶有富于神韻、清新自然的詩作。(3分)