第一篇：0538中國古代文學史(一)2010年4 月份歷年真題

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2010年4月高等教育自學考試全國統一命題考試

中國古代文學史

（一）試題

課程代碼：00538

一、單項選擇題(本大題共30小題，每小題1分，共30分)在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選或未選均無分。

1．下列關于神話特征的表述，不正確．．．的是（）A．神話都是幻想或想象的

B．神話是古代統治階級加強統治的工具 C．神話是一種“神化”了的現實生活 D．神話只能產生在史前的遠古時代

2．關于《詩經》的編訂，漢代有“孔子刪詩”的說法，最早提出此說的是（A．《漢書·食貨志》 B．《史記·孔子世家》 C．《國語·周語上》

D．《毛詩大序》

3．《春秋》敘述歷史的特點是（）A．采用新聞標題形式記事 B．記言

C．言事兼記

D．完整系統地敘述西周歷史4．《戰國策》的文風特點是（）A．微言大義 B．艷富浮夸 C．質樸平實

D．辯麗恣肆 5．《荀子》的文風特點是（）A．奇幻詭譎，汪洋恣肆 B．明切犀利，冷峻峭拔 C．質木無文，邏輯性強

D．邏輯嚴密，說理透辟 6．下列寓言出自《韓非子》的是（）A．狐假虎威 B．郢書燕說 C．畫蛇添足

D．南轅北轍

7．《九章》的藝術表現特征是（）A．奇幻壯麗 B．濃筆重彩 C．平實素樸

D．飄逸幽渺 8．屈原《九歌》組詩的篇數是（）A．8篇 B．9篇 C．10篇

D．11篇 9．指出秦刻石文在內容上多為“頌秦德”的是（）

）

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A．賈誼《新書》 C．董仲舒《春秋繁露》

B．司馬遷《史記》 D．劉勰《文心雕龍》

10．漢代散文的行文造語向著駢儷方向發展出現在（）A．西漢前期 C．東漢前期

B．西漢后期 D．東漢后期

11．具有“究天人之際，通古今之變，成一家之言”理想的史學家是（）A．司馬談 C．班彪

B．司馬遷 D．班固

12．下列表述班固《漢書》特點不正確的一項是（）．．．A．行文揮灑自如 C．文章組織謹嚴

B．敘事平實穩健 D．語言富麗典雅

13．把漢代大賦創作推向高峰的作者是（）A．揚雄 C．班固

B．蔡邕 D．司馬相如

14．“感于哀樂，緣事而發”一語評價的是（）A．《國風》 C．漢樂府民歌

B．《九章》 D．《古詩十九首》

15．嵇康的四言詩別具一格，下列詩句中屬于嵇康所作的是（）A．淡淡流水，淪胥而逝。泛泛柏舟，載浮載滯 B．置酒高堂，悲歌臨觴。人壽幾何，逝如朝霜 C．對酒當歌，人生幾何。譬如朝露，去日苦多 D．桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家

16．被《詩品》稱為“始變永嘉平淡之體，故稱中興

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20．下列文句出自曹植《洛神賦》的是（）A．翩若驚鴻，婉若游龍 C．孤蓬自振，驚沙坐飛

B．精騖八極，心游萬仞 D．春草碧色，春水綠波

21．下列散文中屬于歷史筆記的是（）A．《洛陽伽藍記》 C．《與山巨源絕交書》

B．《水經注》 D．《蘭亭集序》

22．中國文學批評史上

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C．伶工之詞 D．士大夫之詞

二、多項選擇題(本大題共5小題，每小題2分，共10分)在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后的括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31．符合《春秋》一書特點的選項是（）A．表達尊王攘夷、維護統一的思想 C．書法謹嚴、暗寓褒貶 E．魯國的編年史

32．莊子是（）A．戰國時期人

C．與梁惠王、齊宣王同時 E．極力主張實行王道

33．梁陳時期詩尚自然、主風力的代表人物是（）A．吳均 C．裴子野 E．陰鏗

34．南朝駢文的形式特征有（）A．對偶 C．比興 E．聲律

35．王維詩歌的特點包括（）A．表現空明境界 C．有空靜之美 E．詩中有畫

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36．《國語》 37．宮體詩 38．初唐四杰 39．元和體

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40．簡述《詩經》詩歌結構形式和語言的特點。41．簡述《孟子》文章的特點。42．簡述庾信詩歌的藝術特點。43．簡述孟浩然山水詩的風格特點。

B．被后人稱為《春秋外傳》 D．以記言為主

B．宋國蒙人 D．子思的再傳弟子

B．何遜 D．徐陵

B．用典 D．辭藻

B．表現“無我”境界 D．有禪趣

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五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）

44．試以《行行重行行》、《回車駕言邁》、《迢迢牽牛星》為例，論析《古詩十九首》的藝術成就。

45．試論李賀詩歌的藝術特色。

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第二篇：山大歷年考研真題中國古代文學史方向

剛考完2012的研，心里有忐忑，有恐懼，也有欣慰。準備了整整一年，終于暫時結束了。趁著還不知道結果，尚有心情，把資料貢獻給大家.其中2012年為我個人的回憶版，其他有網上下載的，有同學傳來的。希望能幫到大家。要相信一分耕耘一分收獲，技巧只在努力做的時候才有用。希望每一個考山大的人都好好努力，希望能有機會在山大見面。希望我們每個人，都能得到自己那枚金色的貝和桃色的珠，在我們尚年輕的時候??

——郋語 2012-1-8

2012山東大學中文系考研試題（全，回憶版）文學史（包括現當代）

一、名詞解釋（一個五分，共五十分）《國殤》 元曲四大家 《李憑箜篌引》 永明體 誠齋體 南朱北王 《關漢卿》 左翼作家聯盟 《一致》 《臺北人》

二、簡答：（一個十分，共五十分）宋玉《九辯》表現的思想。

庾信《哀江南賦》寫作背景和思想。元代雜劇的前后期有什么不同？ 《春風沉醉的晚上》的思想內容。第三代詩歌的后現代特色的表現。

三、論述（三選二作答，每題二十五分，共五十分）默寫李商隱《無題》（相見時難別亦難）并賞析。杜甫敘事詩的特點。

蒲松齡《聊齋志異》的藝術特色。綜合卷：

一、名解

共同語 語法形式 無我之境 文學思潮

二、簡答： 語言的基礎

語言符號的特點

戲劇類文學作品的特性

作家為他的感情設置形象的三種途徑

三、論述

現代語言的發展趨向是統一還是分化？ 如何理解文學形式和內容之間的融合關系

四、評論寫作： 答客誚

魯迅

無情未必真豪杰，憐子如何不丈夫。知否興風狂嘯者，回眸時看小於菟。

從中選一個角度，自命題，寫一篇不少于800字的評論。

2011年考研山東大學中國文學史(含現當代)真題

一、名詞解釋：

1．神羿射日 2.《悲憤詩》 3.《修竹篇序》 4.鐵崖體 5.七寶樓臺 6.譴責小說 7.南國社 8.《狂人日記》 9.新編歷史劇 10.《棋王》

二、簡答；

1闡釋東方朔《答客難》的藝術特征。

2簡述劉琨詩歌對曹操詩歌的繼承。

3簡述《兒女英雄傳》泛情化的傾向。

4九葉詩派的藝術成就。

5簡述賀敬之政治抒情詩的主要特征。

三、論述(三選二)： 1默寫陸游《書憤》并賞析。2論述韓愈的散文風格。3論述辛棄疾對詞的貢獻。綜合

術語解釋：

1、共時語言學

2、（語言的）社會方言

3、素材

4、有我之境 簡答：

1、語言的本質

2、語音的性質和作用

3、文學進步和科學進步的不同？

4、后現代主義的創作特征 論述：

1、英語和漢語的語法手段不盡相同，請舉四個以上的例子說明。

2、怎樣認識和看待文學起源的問題。

3、評論寫作：劉禹錫的《烏衣巷》

山大中文專業2010試題

第一門課：中國文學史（含現當代）

一、名詞解釋

賦比興 《文心雕龍·時序》 臺閣體《清真集》 《永州八記》 南洪北孔 戰國策派 《傾城之戀》 《創業史》《陳毅市長》

二、簡答

1、曹植對樂府詩的貢獻。

2、李商隱無題詩的藝術特點。

3、徐渭《四聲猿》。

4、劉鳳仙形象分析。

5、舉例說明新寫實小說的創作特征。

三、論述（三選二）

1、《史記》是如何在“實錄”的基礎上塑造性格鮮明的人物形象的？

2、賞析《秋興八首》之一：

玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。

3、明代公安派與清代性靈派的關系。第二門課：綜合考試

一、名詞解釋

共同語 語法形式 典型形象 新古典主義

二、簡答

1、語言與言語的區別與聯系。

2、為什么說語言具有全民性？

3、語言藝術的特點。

4、文學創作的客觀性質表現在哪些方面？

三、論述

1、古人傳說，倉頡造字后，“天雨粟，鬼夜哭”，請從文字的產生與作用方面談談你的認識。

2、文學作品的結構、層次與相互關系。

四、文學評論

大抵禪道在妙悟，詩道亦在妙悟，且孟襄陽學力在韓退之下遠甚，而其詩獨出退之上者，一味妙悟而已。唯妙悟乃當行，乃為本色。然悟有淺深，有分限，有透徹之悟，有但得一知半解之悟。

——嚴羽《滄浪詩話》

2009年文學史

一,名詞解釋。5*10 1,風雅頌2,采縟于正始 力柔于建安3,不拘格套、獨抒性靈4,《樂章集》5,甲寅派6,新樂府7,四大南戲8,《原野》9,《茶館》10,《受戒》 二,簡答。10*5 1,《世說新語》對后世的影響。2,簡述高適與岑參詩的異同。

3,潘先生在難中結尾的點睛之筆的寓意? 4,新時期小說的幾個歷史階段。5,簡述長生殿的題材演變 三,論述。(3選2)25*2 1,《莊子》為什么與其他諸子散文相比有獨到之處? 2,賞析秦觀《鵲橋仙》

纖云弄巧,飛星傳恨,銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢,便勝卻人間無數。柔情似水,佳期如夢,忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時,又豈在朝朝暮暮。3,簡述高明的南戲《琵琶記》中趙五娘形象

綜合

一、解釋名詞術語

1、語言的社會變異

2、語素

3、典型性

4、怪誕

二、簡述題

1、為什么說語言是一種符號?

2、簡述語義的演變

3、形式意味的審美涵義是什么?

4、文學批評的思維程序是怎樣的?

三、論述題

1、語言和思維的關系

2、如何正確看待和認識文學起源問題

四、評論寫作

我家洗硯池頭樹,朵朵(個個)花開淡墨痕。不要人夸顏色好,只留清氣滿乾坤。

王冕《墨梅》

2008年

一、名詞解釋(5分*10)1論語2永嘉四靈3.左思風力4.<惘川集> 5玉茗堂四夢6南施北宋7新青年8寒夜9紅高粱10紅巖

二、解答(10分*5)1論述女媧補天 后羿射日 鯀禹治水的文化內涵? 2蘇軾評孟浩然詩“韻高而才短”,你的看法? 3元雜劇的體例? 4女神的浪漫主義特征? 5先鋒小說的藝術特征?

三 論述(3選2)25分*2 1.建安文學正始文學的不同之處? 2.賞析崔顥的<黃鶴樓> 昔人~~~~~~一詩

3.說明<儒林外史>和<聊齋志異>對科舉制度的不同態度

綜合

一.名詞解釋(20分)1.普遍特征 2.基本詞匯 3.題材 4.藝術形象 二.簡答(40分)1.幽默與諷刺的區別

2、文學理論形態的三個層次 3.什么是語言? 4.文字的性質和作用 三.論述(40分)1.論述義素分析法

2.文學創作過程的整體特征 四.評論寫作(50分)針對錢鐘書的一段話 說的意思是明有些詩人對宋詩人的輕視態度,認為他們只是模仿,大部分是在起基礎上的歷練 錢認為宋詩的價值就在于那一點點的不同談談你的看法。本段材料可能出自錢的學術名著《宋詩選注》序言,有心者找到一看便知。

2007 年:文學史:

一、名詞解釋(50分)

1、古詩十九首

2、陶謝

3、駢文

4、三蘇

5、元曲四大家

6、乾隆三大家

7、漢園三詩人

8、《故事新編》

9、《透明的紅蘿卜》

10、傷痕文學

二、簡答(50分)

1、《論語》一書的語言特色。

2、陸機《文賦》的理論貢獻。

3、《聊齋志異》對后世文言小說的影響。

4、《家》中覺新的形象及意義。

5、新時期挽悼散文的特點。

三、論述(50分)

1、李白詩歌具有強烈的主觀色彩,試分析其主要表現。

2、試述“三言”“二拍”所表現出來的新的思想內容。

3、賞析陶淵明的《飲酒》其五。附原詩: 飲酒 其五 結廬在人境,而無車馬喧。問君何能爾?心遠地自偏。采菊東籬下,悠然見南山。山氣日夕佳,飛鳥相與還。此中有真意,欲辨已忘言。

綜合考試

一、名詞術語解釋20分)

1、語法意義

3、心理批評

2、書面語

4、作品

二、簡述:(40分)

1、語言符號的特點。

2、簡述劃分音位的基本準則。

3、文學再現從哪幾個方面來把握?

4、什么是滑稽?

三、論述:(40分)

1、語言學把語言義和言語義區別開來,請分別論述語言義和言語義的性質。

2、論述文藝與經濟基礎的關系。

四、評論寫作:(50分)有一種觀點認為:八十年代的中國大陸是理想主義的時代,現在是實用主義、物質主義的時代,大部分知識分子和作家、藝術家已被小康生活招安或成為名利之徒,你同意這種判斷嗎?商業可以消解一切。你是否認為商業社會對文學藝術的腐蝕性超過營養和培育?(《八十年代——訪談錄》北島訪談)請結合材料和所學文學史知識,根據自己的認識和感受寫一篇評論文章,題目自擬,字數不少于800字

06年真題文學史

名詞： 論語 蘇梅 初唐四杰 桐城三祖 魏晉風骨 變文嘗試集 北方的河 新辭賦體 簡答：

1張衡 《歸田賦》 的抒情特色 2建安風骨的美學內涵

3沈從文 邊城小說的抒情特色 4黃庭堅“點鐵成金” 論述：

1怎樣理解杜甫詩的歷史性 2儒林外史的敘事特征 詩歌鑒賞

《溱洧》（選自《詩經 》）綜合考試 文藝學

1文學四要素 題材

2簡答 1）文學研究的文化學視角 2）形象思維的情感特征 3論述 文學語言的符號性及其功能 語言學

1描寫語言學 禁忌語 詞法 2簡答1）語言符號的特點 2）詞義的內容

3論述 有人說語言不能夠人為地改變，因此文字也不能夠人為改變，請用語言學理論加以分析。文學評論

<過松源晨炊漆公店>楊萬里

莫言下嶺便無難，賺得行人錯喜歡。正入萬山圈子里，一山放出一山攔

05年試題文學史

名詞

1賦比興2兩潘一左3志怪小說4沈宋5漱玉集6臨川四夢7財主的兒女們8東北作家群9尋根文學10隨想錄 簡答

1杜牧詠史詩藝術特色 2嵇旨清峻 如何理解 3水滸的成書過程 4《女神 》藝術特色

5新寫實小說 的藝術特色 論述 史記 對前代史傳文學的繼承與發展 如何理解桃花扇“以離合之情寫興亡之感” 鑒賞

歐陽修 《戲答元珍》 綜合 文藝學

1視野融合 藝術典型 1）藝術作品創作的各個階段一個個階段的中心任務 2）文學語言與日常語言的的差別 3論述 藝術作品的獨特存在方式 語言學

1言語 詞義的擴大 共同語 2 1）書面語與口語的異同 2）語言符號的特征

3論述 就 地理是造成語言差別的主要原因 加以評論 文學評論

魯迅 《蒼蠅與戰士》

2004年試題古代文學及現當代文學

1，名詞解釋，每題5分，共十題。

《尚書》 建安七子 元白誠齋集平話 臨川四夢 九葉派 林譯小說 《你別無選擇》 全景式報告文學

2、簡答，每題10分，共5題 孟子論辯特色 左思詠史詩特色 白居易詩歌主張

《陳毅市長》結構特色

《吶喊》，《彷徨》思想價值

3、論述:共50分 高岑邊塞詩異同20分

《紅樓夢》人物塑造成就15分 賞析《十五從軍征》（附原詩）15分

二、綜合 語言學

3名詞解釋，每題5分 詞 內部屈折 音節

2、簡答，每題10分 簡述5個以上語法范疇 語言的本質

3、論述，15分

有人說“語言是上帝創造的”，結合所學知識分析 文學理論

名詞解釋 共兩題，每題5分 文學性 造型能力

2、簡答 共兩題 每題10分 簡述文學起源的“游戲”說 創造動機類型（此題不明）

3、論述20分

形式化過程分哪幾個階段，每個階段的主要任務是什么？ 評論寫作

自選角度，評論一首題為《泥巴》的小詩（附原詩 2003綜合試題文藝美學

名詞解釋：期待視野、文學批評、浪漫主義、藝術形象的三種存在方式 簡答：創作中的審美和造型能力、文學的再現功能、敘事類文學作品 試述：文學作品的三個基本層次和雙層結構 語言學

名詞解釋:符號、方言、音位 簡答：什么是語法范疇并舉例

試述：動物刻意模仿人說話的聲音，性行業可以學習簡單的，那么動物為什么沒有語言？ 文學評論

“荷盡已無擎雨蓋,菊殘猶有傲霜枝。一年好景君須記，最是橙黃桔綠時。--”根據此詩寫一篇文學評論。

古代文學試題 名詞解釋：

1尚書2彼君子兮，不素餐兮3往者不可諫，來者猶可追（《接輿歌》）4元白5臨川四夢 簡答：

1《竇娥冤》的藝術特色 2謝靈運山水詩的藝術特色 3杜牧詠史詩的藝術特色 4《紅樓夢》的歷史影響 文學鑒賞

根據蘇舜欽的“??晚泊孤舟古祠下，滿川風雨看潮生”寫一篇文學鑒賞 論述 1為什么 《長生殿》是一部熱鬧的《 牡丹亭》 ？ 2論述 史記敘事的藝術特色

2002年現當代文學 名詞解釋

學衡派

2、京派文學

3、第四種劇本（五十年代出現的）

4、西線軼事 簡答題

略談《吶喊》的現實主義

結合作品略談從《家》到《寒夜》的思想和藝術行程 賀敬之的主要詩作及其藝術風格是什么

徐遲報告文學《巴德哥赫猜想》創新意義何在 論述題

論周作人的文藝思想從五四到二十、三十年代的歷史演進及其對現代文學創作的影響 從莎菲到陸萍看丁玲思想和創作的歷史發展 論“先鋒派”產生的歷史背景及其理論主張 2002古代文學史 填空

1、“子曰：學而時習之，不亦說乎！（）人不知而不慍，不亦君子乎！”

2、《漢書·藝文志》以“（）”的概括準確指出了漢樂府詩歌強烈的現實性

3、以《詠詩》組詩奠定其在文學史上地位的六朝詩人是（）

4、庾信《寄王琳》詩云：“（），（）。獨下千行淚，開君萬里書。”

5、柳宗元在柳州仿屈原《九章》而作《》

6、“會挽雕弓射滿月，（）”

7、《極玄集》的選編者是中唐時期的（）

8、《郁離子》的作者是（）代（）

9、梁辰魚的《浣紗記》，是首部用魏良輔改造的（）腔演唱的傳奇劇

10、被稱為“清初三大家”的文學散文作家是（）、魏禧和汪琬

二、解釋詞語

史傳文學

2、玄言詩

3、唐宋八大家

4、南戲

5、《射鷹樓詩話》 默寫并注釋岑參七絕《逢入京使》 論述題

1、《戰國策》名為歷史散文，實同諸子。試比較《孟子》和《戰國策》的散文風格

2、試分析建安詩歌創作的時代特征

3、試論稼軒詞的豪放基調及其風格的多樣性

4、試論中國諷刺小說與譴責小說藝術風格的異同 山大文藝學及現當代試題

2001年山東大學研究生入學考試試題 文學理論 解詞

文學再現

2、審美意象

3、視野融合4、細讀

5、文學交流

6、藝術象征 簡答

藝術形象的三種存在方式

文學分類方法的“三分法”與“四分法”的區別 文學創作的主觀性質表現在幾個方面 文學閱讀的三種不同態度 論述

試論文學作為人學的特殊性 試論文學意境的本質與特征

如何理解創作活動中造型能力與藝術能力的關系 2001年中國古代文學史 填空

1、《墨子》一書也是弟子所記，故多稱（）

2、《呂氏春秋》是秦統一前的作品，它分八覽、六論、十二紀，故后世又稱為（）

3、漢武帝時代，在淮南王劉安那里，也形成了一個辭賦和散文創作的中心。可惜劉安的賦今也不傳，他的辭賦也僅存有小山的（）一篇

4、南朝民歌主要是產生于建業和荊州一帶的《吳歌》、（）

5、“巴過山川盡，（）”

6、《全宋詞》計收入作者約（）余人，詞約（）余首

7、元雜劇是在（）和諸宮調的影響下融合各種表演藝術形式而成的一種完整的戲劇形式

8、羅貫中《三國通俗演義》現存的最早刊本是（）本

9、清初的著名古文家有王猷定、侯方域和（）

二、名詞解釋

上古神話

2、七發

3、“詩賦欲麗”

4、《五柳先生傳》

5、文章四友

6、《中興間氣集》

7、婉約之宗

8、艷段

9、格調說

10、明中葉三大傳奇

默寫并注解被推為唐人七絕壓卷之作的王昌齡的《出塞》 論述題（四選三）

分析《詩經·國風》在藝術表現上的特點 簡論王維的“詩中有畫”

3、《西廂記》中崔鶯鶯與《牡丹亭》中杜麗娘之比較

4、如何理解《聊齋志異》“用傳奇法而以志怪” 2001年古代文學史 填空

屈原《九章》各篇的創作年代大概以（）為最早 賈誼著文章五十八篇，由（）編為《新書》

3、《古詩十九首》以外的“古詩”還有不少散見于《文選》和《》等書

4、（）是“建安七子”中成就最高的作家，《文心雕龍·才略》稱他為“七子之冠冕”

5、“檢書燒燭短，（）”

6、“文章合為時而著，（）”

7、《玄怪錄》的作者是

8、高明的《琵琶記》是根據長期在民間流傳的南戲《》改編而成的

9、《百川書志》的作者為明人

10、朱彝尊曾輯錄唐宋金元詞五百余家為《》

二、名詞解釋

九歌

2、古詩十九首

3、駢文

4、文筆

5、張王樂府

6、變文

7、屯田蹊徑

8、荊劉拜殺

9、南施北宋

10、《朱陳村詞》

默寫并注解李商隱七絕《夜雨寄北》 論述題

分析《孔雀東南飛》的藝術成就 試析張若虛《春江花月夜》的藝術特色 簡述宋詞的發展演進軌跡

4、《浣紗記》、《長生殿》、《桃花扇》創作主旨之比較 2001現當代文學 名詞解釋

山藥蛋派

2、《現代》

3、先鋒文學

4、潛在寫作 簡答題

簡述京派、海派的創作差異

舉出一至兩篇你讀過的魯迅雜文（非中學課本），由此簡述魯迅雜文的藝術特質 簡析朦朧詩與“第三代”詩在藝術上有何不同 巴金《隨想錄》的思想藝術成就是什么 論述題

試論九十年代小說創作的現狀

分析新月派詩歌是如何矯正五四時期的詩歌流弊的？其表現特征有哪些？ 黃永玉曾致信曹禺，坦言他認為曹禺在建國后失卻了“偉大的通靈寶玉”，“從一個海洋萎縮為一條小溪流”。請以曹禺三四十年代的創作為例，談談你對曹禺創作所具有的“通靈寶玉”，所呈現的“海洋”的看法 2000年文學理論 解詞

文學四要素

2、反常化

3、主題

4、文學交流

5、文學創作類型

6、期待視野 簡答

文學再現的基本性質 文學創作中的三股情感流 現代主義創作類型的基本特征 馬克思主義文學批評的原則 論述（任選2題）

試論文學語言的符號特征與功能問題

文學創作活動與一般創作活動相比，其特殊性有何表現

法國學者羅蘭·巴特對“快樂文本”與“極樂文本”的區分對我們理解文學閱讀經驗問題有何啟發

2000年現當代文學 簡答題

簡述梁實秋“新人文主義”理論的基本要點，你對它的出現如何評價 簡述新感覺派小說的基本特點，你對它難以長期為繼的原因是如何認識的 茹志鵑短篇小說的藝術特點是什么

張潔的小說《愛，是不能忘記的》揭示的主要矛盾是什么 論述題

你如何看待新文學陣營與“學衡派”之間發生的沖突 論述“傷痕文學”與“反思文學”的共同之處與區別 選擇題

與“激流三部曲”時期相比，40年代的巴金在小說創作上有什么變化

從《莎菲女士的日記》到《太陽照在桑干河上》，丁玲創作的變化主要表現在什么地方？應如何評價？ 1999文學理論 解詞

文藝學對象

2、語言的藝術

3、藝術形象

4、文學起源的“巫術說”

5、題材

6、文學風格 簡答

如何理解文學與文化之間的關系 文學發展的進步性有什么特點 什么是形式主義批評 論述

論述文學的再現性、表現性、形式性三者之間的內在聯系 論述文學閱讀的創造性

有人把文學作品的內容和形式的關系看作是“酒和瓶子”的關系，請你評析這種觀點

第三篇：00538中國古代文學史(一)-16.10自考真題

2016年10月高等教育自學考試全國統一命題考試 中國古代文學史

（一）（課程代碼00538）

一、單項選擇題題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）

在每小題列出的四個備選項中只有一個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后括號內。錯選、多選或未選均無分。1．神話女媧造人屬于 A．創世神話 B．自然災害神話 C．戰爭神話 D．其他神話

2．《詩經》運用的基本句式是 A．二言 B．四言 C．五言 D．七言

3．下列詩句出于《詩經?鄘風?柏舟》的是 A．風雨凄凄，雞鳴喈喈 B．桃之天天，灼灼其華 C．母也天只！不諒人只 D．溱與洧，方渙渙兮 4．《尚書》的文風特點是 A．佶屈聱牙 B．微言大義 C．奇幻詭譎 D．華麗富贍

5．《左傳》的編纂體例屬于 A．紀傳體 B．國別體 C．編年體 D．紀事本末體

6．《墨子》散文的突出特點是 A．邏輯嚴密，行文質樸 B．浩然正氣，雄辯風采 C．謬悠之說，荒唐之言 D．明切犀利，冷峻峭拔 7．《戰國策敘錄》的作者是 A．劉向 B．袁康 C．班昭 D．馬續

8．東漢散文家仲長統的代表作是 A．《新序》 B．《新論》 C．《昌言》 D．《論衡》

9．班固《漢書》的敘事特點是 A．堪比《史記》，富于變化 B．貼近現實，情感濃郁 C．翔實平妥妥，筆法謹嚴 D．逐一描繪，細膩精致

10．枚乘《七發》的創作特點是 A．抒情述志 B．鋪敘夸飾 C．詠物寓意 D．濃情質實

11．張衡的《二京賦》在賦史上是 A．抒情小賦之開山 B．騷體賦的代表 C．紀行賦之先河 D．漢代大賦的絕響

12．下列詩句出自《古詩十九首》的是 A．行人懷往路，何以慰我愁 B．生當復來歸，死當長相思 C．西北有高樓，上與浮云齊 D．北方有佳人，絕世而獨立 13．下列作品屬于漢樂府的是 A．《十五從軍征》 B．《同聲歌》

C．《客從遠方來》 D．《贈婦詩》

14．漢樂府民歌在句式上的特點是 A．四言為主 B．七言為主

C．雜言和五言言為主 D．五言和七言為為主

15．建安詩壇上的“三曹”是指 A．曹丕、曹植、曹沖 B．曹騰、曹操、曹丕 C．曹操、曹彪、曹瞞 D．曹操、曹丕、曹植

16．下列詩句出自曹操《步出夏門行》的是 A．山不厭高，水不厭深 B．東臨碣石，以觀滄海 C．嘉彼釣叟，得魚忘筌 D．放棹投竿，悠游卒歲

17．下列詩句出自蔡琰《悲憤詩》的是 A．己得自解免，當復棄兒子 B．夜中不能寐，起坐彈鳴琴 C．捐軀赴國難，視死忽如歸 D．美女妖且閑，采桑歧路間 18．正始詩人阮籍是

A．l陽高平（今山東鄒城城）人 B．陳尉氏（今河南尉氏）人 C．廣陵射陽（今江蘇淮安）人 D．中山魏昌（今河北無極）人 19．嵇康的文學成就主要在 A．小說 B．詩歌 C．辭辭賦 D．散文

20．太康詩風內容上的特點是 A．縟縟旨星稠，繁文綺合 B．炳若縟繡，凄若繁弦 C．兒女情多，風云氣少 D．憂日時憫亂，興寄無端 21．詩人謝靈運的祖父是 A．謝安 B．謝玄 C．謝莊 D．謝惠連連

22．今傳南朝樂府民歌大部分收錄在郭茂倩《樂府詩集》的 A．《清商曲曲辭》 B．《雜曲歌辭》 C．《雜歌謠辭》 D．《橫吹曲辭》

23．《搜神記》作者干寶的字是 A．善長 B．子山 C．令升 D．子淵

24．魏晉南北朝志人小說中成就最高的是 A．《西京雜記》 B．《世說新語》 C．《笑林》 D．《郭子》

25．薛道衡的詩《昔昔鹽》屬于 A．邊邊塞詩 B．怨詩 C．贈答詩 D．送別詩

26．王績的代表作《野望》的藝術風格是 A．平淡自然 B．婉媚工整 C．清麗秀逸 D．音韻清亮

27．陳子昂《感遇》詩的特點是 A．采麗競繁 B．興象玲瓏 C．復歸風雅 D．講究格律

28．王昌齡擅長的詩體是 A．五律 B．七律 C．五絕 D．七絕

29．李益寫得最多最好的詩是 A．邊塞詩 B．山水詩 C．田園詩 D．唱和詩

30．柳宗元的散文《傳》屬于 A．人物傳記 B．山水游記 C．碑志 D．寓言

二、多項選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）

在每小題列出的五個備選項中至少有兩個是符合題目要求的，請將其代碼填寫在題后括號內。錯選、多選、少選或未選均無分。31．《詩經》的下列詩篇屬于史詩的有 A．《生民》 B．《公劉》 C．《綿綿》 D．《皇矣》 E．《大明》

32．下列賦作屬于“漢大賦”的有 A．賈誼《旱云賦》 B．揚雄《羽獵賦》 C．司馬相如《上林賦》 D．劉歆《遂初賦》 E．班固固《兩都賦》

33．曹操詩作中被譽為“漢末實錄，真詩史也”的是 A．《薤露》 B．《薤露行》 C．《蒿里》 D．《蒿里行》 E．《短歌行》

34．李賀詩歌的藝術特點包括 A．造語奇麗 B．偏愛描寫鬼魂 C．詩風怪怪奇 D．主觀色彩強烈 E．意象真實

35．許渾詩歌創作的特點有 A．以五律、七行律為主 B．懷古詠史詩較為出色 C．以苦吟著稱 D．善于寫水 E.有句無篇

三、名詞解釋題（本大題共4小題，每小題3分，共12分）36．《論語》 37．宮體詩 38．花間詞派 39．“高岑”

四、簡答題（本大題共4小題，每小題5分，共20分）40．簡述西漢初期政論散文的代表作家及其創作特色。41．簡述《史記》刻畫人物性格常用的藝術手法。42．簡述阮籍《詠懷》詩的藝術成就。43．簡述李白絕句的藝術特色。

五、論述題（本大題共2小題，每小題14分，共28分）44．試述楚辭的淵源及其文體特點。

45．試論李商隱無題詩的審美特征及其表現。

第四篇：中國古代文學史

中國古代文學史

第一部分 選擇題

·女媧補石的神話載于《淮南子》 ·

《詩經》的收集和編定

①采詩說—《漢書》（漢代學者）②獻詩說—《國語》（產生于先秦時期）

③刪詩說—《史記》（漢代“孔子刪詩”說，司馬遷提出

最早明確地分類意義上指謂《詩經》的風、雅、頌，是戰國末期的荀子 ·今天所見《論語》為《魯論語》

·先秦最后一位儒家大師—荀子—“隆禮重法”

·《國語》又稱《春秋外傳》 ·楚辭名稱西漢時始出現

·《天問》是屈原作品中最為奇特的詩歌

·宋玉—《九辯》是自悲生平自作

·《招魂》是屈原替楚懷王“招魂”的作品

·西漢初期散文主要與治國有關的政論

·《過秦論》是賈誼最負盛名的史論散文，分析秦亡原因“仁義不施”

·枚乘—《上書諫吳王》

·西漢中后期散文特點：言必稱經，以陰陽災異論政議事。以董仲舒和劉向尤具代表性；董仲舒是《春秋》公羊派的大師—《春秋繁露》、《天人三策》

·劉向—代表作《新序》、《說苑》；—最著名的敘錄《戰國策敘錄》

·東漢散文大勢《前期求真實斥虛妄。后期清議時政，發憤指弊

·桓譚《新論》開東漢士人抨擊虛妄之先河

·王充—《論衡》全書以“疾虛妄”為宗旨，“口則務在明言，筆則務在露文”是其為文的追求

·仲長統—代表作是《昌言》

·“賦”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》

·西漢初期辭賦創作趨向從濃情質實到失情華麗

·淮南小山—《招隱士》主題靠描寫惡劣環境反襯出來的·枚乘開創大賦的標志是《七發》；把大賦創作的高峰是司馬相如

·劉歆《遂初賦》是漢代“紀行賦”的開山之作

·王褒《洞簫賦》，開創全文寫音樂的先河

·東漢賦體文學創作，呈現為由大賦向抒情小賦發展

·東漢：班彪《北征賦》馮衍《顯志賦》蔡邕《述行賦》班固《兩都賦》

·張衡—大賦向抒情小賦發展過程中的過渡作家，大賦代表作《二京賦》(絕響)；

·東漢抒情小賦開山作《歸田賦》

·較早對漢樂府分類的是東漢蔡邕，分為四類

·宋人郭茂倩《樂府詩集》按音樂的不同分為十二類

·漢樂府的民歌大多保存在《相和歌辭》中

·《古詩十九首》最早見于《文選》

·曹操開創了文人“擬樂府”詩歌創作的全盛局面—悲涼沉雄的獨特藝術風格

·曹丕七言詩《燕歌行》—至曹丕始形成純粹的七言詩—逐句押韻

·曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質。”曹植被謝靈運譽為“天下才共有一石，曹子建獨得八斗”

·

建安七

子中王粲的詩賦最好，代表《七哀詩》

·劉楨《贈從弟》陳琳《飲馬長城窟行》徐斡《室思》

·阮瑀《詠史》—開啟了后世左思詠史的先聲

·女詩人蔡琰代表作《悲憤詩》

·正始思潮《崇尚老莊，大暢玄風，建立玄學理論

·阮籍《詠懷詩》成為正始時代詩歌的高峰，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河。

·嵇康第一個把莊子詩化了

·太康詩風“采縟于正始，力柔于建安”、“縟旨星稠，繁文綺合”

·陸機—太康詩人中存詩最多，《文賦》是中國文學理論史上的名篇—華麗排偶

·潘岳—詩歌被譽為“爛若舒錦”《悼亡詩》從此專用為“悼妻”之用

·左思—《詠史》被譽為“文典以怨”，“左思風力”（《詩品》）；歷時十年大賦名作《三都賦》【洛陽紙貴】

·劉琨詩歌代表作《扶風歌》、《重贈盧諶》

·謝靈運—詩歌史上第一位有成就的山水詩人

·鮑照樂府詩作品《擬行路難》其詩歌的藝術成就在南朝詩人中最高

.謝朓詩歌格調—明麗清新 宮體詩高峰期—徐陵《玉臺新詠》

·“北地三才”溫子升（北魏文學成就最高者）、邢劭（北間第一才士）、魏收

·庾信前期多綺艷之作，辭藻華麗，用典俳偶均自然工巧，代表詩作《奉和山池》；后期故國鄉關之思時時涌現在詩中，就顯得情緒深沉，詩風亦顯蒼涼。代表《擬詠懷》成為集南北詩歌之大成者

·南朝樂府民歌藝術水平最高者為《西洲曲》

·北朝樂府民歌多輯入《樂府詩集·梁鼓角橫吹曲》中

·《木蘭詩》是北朝民歌中的奇葩

·最能體現北朝民歌風格的作品是《敕勒川》

·建安賦作：王粲《登樓賦》曹植《洛神賦》

·東晉時代出現了山水賦

·西晉賦家：左思成就在《三都賦》，最為突出作家是潘岳《悼亡賦》

·晉代山水賦代表作家郭璞《江賦》、孫綽《游天臺山賦》—山水游記之祖·

·庾信《哀江南賦》首敘個人家世際遇

·魯迅說曹操是“改造文章的祖師”

·陸機《豪士賦序》為南朝駢文之前驅

·庾信《哀江南賦》在藝術形式上達到南朝駢文的巔峰

·干寶的《搜神記》是志怪小說的代表作

·劉義慶的《世說新語》是魏晉南北朝志人小說的代表作品

·曹丕《典論。論文》是我國探討文學問題最早的較具系統的文學批評論著

·陸機《文賦》是我國文學批評史上第一篇完整的系統性文學理論作品

·劉勰的《文心雕龍》是一部系統完整且結構嚴密的文學理論專著，著作精華在于“創作論”

·鐘嶸的《詩品》是中國文學批評史

上第一部詩論專著

·盧思道《從軍行》楊 素《出塞》

·上官儀提出的“六對”“八對”之說

·王勃—《送杜少府之任蜀州》（“四杰“送別詩中最著名）

·楊炯—《從軍行》“寧為百夫長，勝作一書生”

·杜審言的五律代表作《和晉陵陸丞早春游望》

·宋之問五律《度大庾嶺》

·沈佺期—七律《遙同杜員外審言過嶺》被后人稱為初唐七律的樣板

·陳子昂—被杜甫稱為“千古立忠義，感遇有遺篇”《感遇》；《登幽州臺歌》·

·陳子昂—提出了一種“骨氣端翔、音情頓挫，光英朗練”的審美理想

·劉希夷—《代悲白頭翁》名句“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同。”

·“聲律風骨兼備”成為盛唐詩風形成的標志

·自然平淡是孟浩然山水詩的風格特點

·王維山水田園詩創造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

·空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶

·王昌齡—創作出了以相關連的多首七絕詠邊事的連章組詩，即《從軍行七首》

·王昌齡是專攻七絕的高手

·崔穎《黃鶴樓》詩被譽為唐人七律壓卷之作

·高適邊塞詩《燕歌行》風格特點，氣質沉雄、慷慨悲壯，以骨力取勝

·高適“詩多胸臆語，兼有氣骨。”

·岑參的邊塞詩《走馬川行奉送出師西征》（奇偉壯麗之美）《白雪歌送武判官歸京》

·李白絕句的特點《自然明快，清新俊逸

·杜甫對新題樂府的創立了“即事名篇，無復依傍”的新樂府

·大歷詩風是盛唐詩歌向中唐詩歌演變轉換時期的過渡詩歌風格

·韋應物詩歌以山水田園著稱其詩歌氣貌高古、清雅閑淡，《寄全椒山中道士》、《滁州西澗》

·劉長卿詩歌風格：凄清悲涼。自許“五言長城”。最著名的是《逢雪宿芙蓉山主人》

·“大歷十才子”之名，最初見于姚合《極玄集》

·大歷十才子即李端、盧綸、吉中孚、韓翊、錢起、司空曙、苗發、崔峒、耿湋、夏侯審

·白居易的詩歌理論“文章合為時而著，歌詩合為事而作”

·王建是唐代第一個大量寫作宮詞的詩人，獲得宮詞之“祖”的聲譽。

·韓愈詩歌帶有“以文為詩”的特點

·孟郊為成為苦吟詩人的代表

·李賀—《雁門太守行》、《蘇小小墓》“長吉體”

·李商隱是唐代七言律發展史上的第二座里程碑（第一是杜甫）形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。

·杜牧大量以七絕寫史，其詠史詩有“二十八字史論”之譽

·許渾有江南才子之稱—《金陵懷古》、《咸陽城東樓》

·“小李杜”—杜牧、李商隱

·姚合詩稱為“武

功體”

·司空圖的《二十四詩品》詩論主要提出“象外之象”、“韻 外之致”

·韓愈第一次提出“文以明道”的觀念

·張鷟的《游仙窟》是唐代傳奇初興期藝術成就較高的作品；杜光庭《虬髯客傳》是唐傳奇衰落期的最高成就代表作。

·溫庭筠—晚唐詞壇第一大詞人，是“詞為艷科”始作俑者—《更漏子》《夢江南》

·溫庭范和韋莊并稱

·韋莊—詞史上第一位大力用白描手法作詞的作家

·馮延巳—成為花間詞向士大夫詞演進的重要樞紐。

第二章 雙選

·《詩經》在先秦時代的作用1是在祭祀、宴享時奏唱2作為外交場合言談應對的辭令3作為教育的課本

·最著名的五篇周人史詩《大雅》中的《生民》、《公劉》、《綿》、《皇矣》、《大明》

·《墨子》文章特點1由小及大，連類比譬2質樸無華，口語化

·《孟子》文章的主要特點《1雄辯色彩2善于以典型事例、比喻和寓言說理·

·《荀子》的說理文特色《1論題集中，邏輯嚴密，說理透辟，2長于比喻而少用寓言

·《韓非子》說理文的特點《明切犀利，冷峻峭拔，而極善分析，條理嚴密，議論透徹。

·沈約“三易”原則：易見事、易識字、易讀誦 · “北地三才”。溫子升、邢劭、魏收

第三部分

簡答題

一、曹植詩歌藝術成就

答案：

曹植的五言詩創作在文學史上有很高的地位和成就，是建安詩壇上最杰出的詩人

1詩歌內容豐富充實。舉凡軍旅政事，宴游送別，詠史游仙，抒情抒志，無不發之于詩

2曹植的詩歌被譽為“骨氣奇高，詞彩華茂，情兼雅怨，體被文質。”就是說他的詩既內容充實豐富，多慷慨悲憤之氣，在藝術表現上又生動形象，注意辭藻華美、對仗工整和音韻流暢，形成了既華麗綺煥又渾厚雄健的獨特藝術風格，達到了建安詩歌的最高峰

3曹植詩歌語言華美主要表現在濃烈的感情色彩和鮮明的聲色。如《盤石篇》生動再現了大海的宏闊氣象。曹植在文人有意為詩方面，有一個大跨度質的飛躍4注重對稱回環之美，注意語言錘煉。他還善于起調，工于發端，往往在全篇之首用一警策之語，振起全詩。如《野田黃雀行》開頭用驚風險浪的情景和畫面預示了環境的險惡，起到強烈的烘托作用

二、《離騷》的主要藝術特點

答案：一。濃烈的激情和奇幻的想象。《離騷》前半回顧往事，基本是實寫，但那些以比興手法鋪敘夸飾自己的美好品質的詩句，已具有奇異想象的特色；后半寫對未來道路的探索，火一般的激情、深厚的故國情懷，經過壯麗奇幻 的描寫，更顯得真摯執著，美麗

感人 二。峻潔純美、獨立不屈的抒情主人公形象。《離騷》是屈原自敘生平的抒情詩，高貴的

出身，崇高的理想，峻潔純美、獨立不屈的人格，及其異常濃烈的情感，構成了抒情主人公超凡脫俗的完美形象。這個形象具有象征意味，表現了這篇抒情長詩的精神實質。

三。比興手法的拓展。《詩經》所開創的比、興手法，為屈原所繼承并做了很大的拓展。《離騷》運用了更豐富的喻象，在長篇詩歌中連續使用比興，更重要的是把《詩經》那種喻象、喻體各自獨立的單純比喻合二為一，熔鑄成渾融的藝術境界，使之具有了象征的意義。《離騷》在《詩經》基礎上拓展的寄情于物、托物抒情的表現手法，形成了我國文學史中著名的香草美人的托喻手法的傳統，影響深遠

四。結構、語言方面的特點。

1.全詩都圍繞著詩人忠貞不渝的故國情感和追求崇高理想九死不悔的精神這個中心來謀篇布局。詩作分為前后兩個部分，一實一虛，回環往復，抒情寫志通徹淋漓。后一部分多重奇幻境界的描述，又使詩章跌宕起伏，使思想情感得到了盡情

2.在形式和語言方面

1）成為一種句式長短不拘、韻句散語相間的新的文學表現形式。同時，他開始構創了長篇巨制。《離騷》后半表現詩人的思想活動，往往設為主客問答，鋪排描寫，這種形式特點對后來漢賦的形成產生了很大的影響

2）語言豐富多姿，草木鳥獸紛至沓來，雙聲疊韻比比皆是。詩人還吸收方言入詩，增強了楚辭的地域特色

三、論述《詩經》的主要文學成就。

答案：

一、抒情與寫實的統一。《詩經》305篇，基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占多數，真實率直的抒情，和情感化的敘事，是《詩經》在藝術表現上的一個重要特點。首先，作者所抒發的情感是真實的。如：《伐檀》、《碩鼠》一類地位不平等和不勞而獲現象表示不滿的詩；又如情愛詩《氓》；其次，作者抒發情感的方式是坦率的。如《關雎》“求之不得，寤寐思服。優哉游哉，輾轉反側”再次，敘事詩的詩作中也包含著作者的情感。如《七月》敘述農夫一年四季辛勤繁忙的勞作，內心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。

二、賦、比、興的藝術表現方式 1.賦是《詩經》中運用最多的表現方式。它可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆A.直接敘事的如：《七月》

B.直接刻畫描寫如：《溱洧》以春日為背景，繼而特寫一對戀人相約游玩的對話，最后又轉向青年男女踏春游戲熱鬧場面的描寫

C.直言其志和直抒胸臆，社會政治詩、情愛詩都是如此

2.比，一般說就是比喻

A.修辭意義的手法，詩經中最常見的一種情形，如《衛風?碩人》中連用六個比喻描摹衛莊公夫人莊姜的美麗

B.另一種情形是整首詩用比，如《魏風?碩鼠》等

3.興，就是起興或發端，一般處在一首詩或一章詩的開頭位置。興與詩歌情思相關時，一般會起到烘托或與詩歌意義發生某種聯系的作用，起到起韻的作用

A.興與詩歌情思相關，如《關雎》的起興句“關關雎鳩，在河之洲”以此起彼伏的水鳥和和鳴，比喻青年男女的求偶

B.興與詩歌情思不相關的，如《唐風?山有樞 》

三、結構形式和語言方面的幾個特點 1.重復復沓的結構形式

A.字詞隨變而意義相同，如《關雎》。《詩經》中這類同義復沓的重章之歌較多，其回環往復的詠唱，加強了抒情效果

B.改變字詞后使詩章間形成意義上的層遞關系，如《黍離》

2.語言上，《詩經》以四言為基本句式，3節奏鮮明，音韻諧恰，有天然的音樂美感。

4詞匯豐富、大量的雙聲疊韻的連綿詞和疊字，增加了詩歌的韻律美

·李賀詩為什么能在中唐詩壇獨樹一幟 1有大量的鬼神世界的描寫

2追求創新而刻意出奇：想象詭奇，造語生新奇麗

3具有強烈的主觀色彩，善于捕捉直觀形象，借助“通感”

4具有“冷艷怪麗”的藝術風格

【重點】

·孟郊詩的苦吟風格特征

1詩中頗多患難感、憂郁感，以及人生悲劇與絕望心理交織成的幻滅感。如《嘆命》

2孟郊慣用白描手法，形象化的比擬和苦吟出來的精警字句，夸張地突出描寫對象。如《寒地百姓吟》。他的詩多表現其凄涼苦寒的貧困生活，詩境幽僻，風格峭硬，籠罩著一股透骨寒氣

3孟郊作詩重主觀感受，能妙造幽微，變熟為生，化險為夷。突破溫柔敦厚的詩教傳統，光大自屈原以來發憤以抒情的精神，實踐了不平則鳴的創作理論。

·大歷十才子的藝術特色

1都擅長五言律詩，風格大致相同，沒有分明的強烈的個性表現，體裁、謀篇、遣詞都偏重于工整精練，題材內容并無新意

2詩歌意象往往帶有凄清、寒冷、蕭瑟乃至暗淡的色彩

3以寫境界淡遠、深冷、幽僻的山水詩見長

·李白樂府歌行的特點

1以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受

2把自己的個性氣質融入樂府詩的創作中形成了行云流水的抒情方式，有一種奔騰回旋的動感

3李白的樂府詩創作已完成了從漢魏古體到唐體歌行的根本性改變

4李白歌行的創作成就比樂府高。李白的歌行完全打破詩歌創作的一切固有格式，充分體現了盛唐詩歌氣來、情來而蓬勃向上的時代精神，具有壯大奇偉的陽剛之

美

·王維山水田園詩的藝術特點

盛唐詩人王維山水田園詩創造出“詩中有畫、畫中有詩”的明秀詩境

1將自然的美與心境的美完全融為一體，創造出如水月鏡 花般不可湊泊的純美詩境

2空明境界和寧靜之美是王維山水田園詩藝術的結晶。善于在動態中捕捉自然事物的光和色，在詩里表現出極豐富的色彩和層次感。

·鮑照詩歌的藝術成就

鮑照詩歌的藝術成就，在南朝詩人中可謂最高。

1他的樂府詩有抒情濃烈、氣勢流暢之美。他把慣用比興、善敘他人他事的樂府詩，發展為一種直接抒寫自己感情、敘說自己遭遇的詩體，把濃烈的抒情與構辭的美麗融為一體，來表現自己的澎湃情懷。如《代白纻曲》二首

2語言上注重錘煉字句，辭采瑰麗，有震撼人心的效果。如《擬行路難》

3鮑照對七言詩的發展也做出了巨大貢獻。《擬行路難》是以七言為主的雜言。鮑照大膽變革，改逐句押韻為隔句押韻，而且創造性地自由換韻。鮑照的大膽革新與積極創作，使七言詩體大大發展，直接影響到唐代七言歌行的創作

重點·淵明田園詩的思想內容

答案：陶淵明在中國文學史上的一大貢獻，就是開創了文人詩歌創作的新領域——田園詩，內容有：

1描繪田園風光的恬美意境和樸茂生氣

2真實描寫躬耕生活及樂觀心態，如《歸園田居》

3記敘與農夫野老、素心摯友的往還。如《移居》

藝術境界

1創造了情味極濃的沖淡之美。這是一種新的意境美的類型。最能代表作者沖淡之美的詩，是《飲酒》其五

2形成陶淵明平淡自然之美的原因，一在詩人心境的平和散淡，二在于詩人語言的平易質樸

3語言質樸無華，不加雕飾，極盡純凈之美。他詩句的魅力在于內在的感情力量。陶詩語言是不露斧鑿卻高度藝術化的傳神之筆。

【重點】

·阮籍《詠懷詩》的藝術成就

1意蘊深沉之美。作者把人生的悲哀挖掘得更全面深入，因而也就更沉痛。同時由于玄學思潮的影響，也就寫得更深邃 2用典頗多，多用比興、象征烘托意象渲染氣氛，顯得意蘊深沉。這不僅是恐因文遭禍，更是因為玄風的影響，阮籍深諳得意忘象之旨，學莊而用之

3清逸玄遠之美。他的詩歌中常常出現一個清虛空靈的莊子式的理想世界

4融哲理、情思與意象為一爐，意蘊深沉，清逸玄遠

5成為正始時代詩歌的高峰，創造了抒情組詩的新形式，開后代左思《詠史》組詩、陶淵明《飲酒》組詩的先河

【必考】《左傳》的文學特色

《左傳》是先秦時期最具文學色彩的歷史散文 1文學性的剪裁和歷史事件的故事情節化

2刻畫人物性

格神形畢現，有立體感

3生動的場面描寫和傳神的細節描寫

①《左傳》以擅長敘寫戰爭著稱，注重對雙方戰前謀劃的敘述。如《晉楚城濮之戰》

② 還表現在它簡潔生動地描繪戰爭場面

③ 《左傳》敘事或寫人物，運用了許多細節描寫，極為傳神 4善于敘寫外交辭令，理富文美。如《燭之武退秦師》

【論述中的大題，也可以考簡答題！】

【重點中的重點】

一、《古詩十九首》內容和藝術成就！答案：《古詩十九首》所抒發的是人生最基本最普遍的情感和思緒。游子思婦之辭。離情別緒、人生的失意和無常之感，是《古詩十九首》的基本情感內容。一。離情別緒，表現為思鄉和懷人。

1.游子的思鄉情懷，如《明月何皎皎》開創寫月圓的情境表達思鄉情感

2.思鄉的根柢，是思念家鄉的親人。如《涉江采芙蓉》寫游子想念家鄉的妻子。

二。表現思婦的閨思和愁怨，如《迢迢牽牛星》寫白晝到深夜，思婦無心織布，遙望星河想著牛郎織女，只是悲嘆、流淚不已。可以想見她思念游子的深切 三。游士對生存狀態的感受和對人生的某些觀念 1.有功業遲滯的焦灼和失意，如《回車駕言邁》 2.有世態炎涼的感受，如《明月皎夜光》 3.人生的飄忽如寄。如《青青陵上柏》。4.游宦的挫折，人生的失意。

藝術成就：一。言有盡而意無窮，是《古詩十九首》最鮮明的特點。如《行行重行行》。言有盡而意無窮形成的原因：1.抒寫的情感具有普遍性，容易引起讀者的聯想和共鳴 2.表達情感采取含蓄摸棱的表達方式

3.使用比興手法二。質樸自然，沒有雕飾的痕跡。感情誠摯，寫境用語好象都是信手拈來。如《涉江采芙蓉》

三。描寫的景物、情境非常切合，能夠形成情景交融的境界。如《去者日已疏》 1.以白描手法，寫出門所見的景象：荒涼的墳墓，悲鳴的白楊。2.比興手法的運用，如《迢迢牽牛星》

3.以象征手法創造圓融藝術境界，如《西北有高樓》

四。語言淺近自然，卻又極為精練準確，如《行行重行行》“相去日已遠，衣帶日已緩”寫相思令人憔悴。

【重點】

二、李白詩歌的主要藝術特點

答案一。帶有強烈的主觀色彩，主要表現在側重抒寫豪邁氣概和激昂情懷，很少對客觀物象和具體事件做細致的描述。抒情方式往往是噴發式的，一旦感情興發，就毫無節制地奔涌而出。如《行路難》其一抒寫志士失意的悲憤，大氣磅礴而慷慨激昂。

二。想象變幻莫測，往往發想無端，奇之又奇，帶有一種隨意生發的狂放精神。常有異乎尋常的銜接，隨情思流動而變化萬端。如 “狂風吹我心

，西掛咸陽樹”

三。李白詩中頗多吞吐山河、包孕日月的壯美意象（大鵬、滄海、雪山等），但也不乏清新明麗的優美意象（清溪、明月、白露等），體現出豐富的藝術風格。

另外，李白詩歌的語言風格，具有清新明快的特點，明麗爽朗是其詞語的基本色調。他那些脫口而出、不加雕飾的詩句，顯出透明純凈而又絢麗奪目的光彩。

三、李賀詩歌的藝術特色

答案：中唐的李賀是一個苦吟詩人，他的詩歌稱為“長吉體”，主要藝術特色有：

1、在構思與藝術想象上具獨創性。如《夢天》詩的前半部分寫瑰麗的月宮仙境景色，撲朔迷離，后半部分突然轉而俯瞰人世的千年滄桑，構思甚為奇特，想象力驚人

2鮮明瑰麗的意象和豐富的主觀色彩詩歌的意象非同尋常，善于運用神話和怪誕、華美的語匯，如《李憑箜篌引》 “冷艷怪麗”的風格特色。他的詩歌是冷、艷、奇、險自成一家，喜用“啼”、“泣”、“腥”、“冷”之類的字眼，組成一幅幅冷艷的圖畫，表現出一種悲哀的美

4他繼承了韓孟的險怪風格和苦吟傳統，又向唯美主義方面發展。他的詩是苦悶的象征，其直觀幻象的描寫，在藝術修辭技巧上達到了很高的境地。

四、李煜前期詞與后期詞不同的藝術風格

答案：李煜是南唐的最后一個皇帝，世稱李后主

一、他的早期作品以反映沉溺聲色、縱情逸樂的宮中生活為主要內容。描寫精細、生動、且富有情趣。如專詠美人口的〈一斛珠〉。他的艷情詞并未脫“花間”舊格，但寫得較為真切率真，如相傳寫與小周后偷情的〈菩薩蠻〉，用直白淺露的敘說，把熱戀女子約會的情態和放縱心理寫得淋漓盡致

二、李煜后期詞的主要內容是寫亡國之痛，故國之思。純以白描的手法直抒內心極度悲痛，詞中時空跨度很大，加大了感情容量，抒發的感情以哀傷真實為主，能引起歷代讀者的共鳴。如〈虞美人〉“春花秋月何時了，往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。”用白描的手法抒發了對江山、故國的懷戀，充滿了悔恨、悲憤和哀愁等復雜的情感，感慨極深，詞境也極為闊大。

五、杜牧詩歌創作的藝術成就

答案：1晚唐詩人中，他第一個大量用七絕寫詠史詩，用史論筆法，寓褒貶議論于含蓄詩味中，創作了許多有“二十八字史論”之譽的詠史作品。如《泊秦淮》通過對歷代曾有過的繁盛轉瞬即逝的傷悼，以及揭露統治者的荒淫誤國，深寓對現實的不滿和諷刺，議論立意高絕

2憂國憂民的壯懷與傷悼之情交織在一起形成一種俊爽的風格

3還寫過一些出色的傷別詩，紀行、寫景詩也頗多佳作。善于選擇清新明朗、能給人以快感的景物來抒寫情懷，用色彩鮮明的語言，創造出情景交融的優美詩境，如《山行》以暢達的語言傳達出自然景物的清新氣息，明麗而有立體感的畫面給人美妙的藝術感受。4詩風俊爽

【重點】六、漢樂府民歌的思想內容和藝術特色

答案：內容：1傾訴生活艱難困頓和漂泊流蕩。如《東門行》 2反映人民厭倦戰爭。如《十五從軍征》 3譏刺達官顯貴。如《雞鳴》

4抒寫愛情、婚姻或反映相關的某些社會問題。如《江南》、《陌上桑》 藝術特色：一。敘事成分相對增多，有情節，甚至有人物形象刻畫

1.在敘述和抒情中插入情節，如《東門行》寫貧民男子與妻子的爭論過程 2.漢樂府民歌寫人物最為成功的，當屬《陌上桑》寫秦羅敷的美貌 二。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直述胸臆，也有借助比興，描寫抒情三語言質樸淺白，往往使用口語，富于表現力。

第五篇：中國古代文學史

中國古代文學史

（一）知識點:

1、我國古代沒有專門的神話集，神話材料散見于古書當中。保存材料較多的有《山海經》、《楚辭》、《淮南子》等。

2、《詩經》由風、雅、頌三部分組成。風、雅、頌在本質上是一種音樂上的分類。

3、從內容方面對《詩經》進行分類，可分成祭祀詩《維天之命》、《載芟》、頌贊詩（《生民》、《公劉》、《帛系》、《皇矣》、《大明》、怨刺詩，揭露時艱、諷諭朝政的詩歌《民勞》、《節南山》、《小弁》、婚戀詩《關雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》、征役詩，反映戰爭問題和軍旅生活的詩《采薇》、《無衣》。

4、《尚書》以記言為主。

5、《戰國策》的散文藝術具有很高的成就，前人稱贊它“辯麗橫肆”。

6、《戰國策》有很多寓言故事，如“畫蛇添足”、“鷸蚌相爭”、“狐假虎威”、“驥服鹽車”、“南轅北轍”等。

7、諸子百家包括儒家、墨家、道家、陰陽家、法家、名家、縱橫家、農家、雜家、小說家等眾多的學派。

8、孔子之后，與儒家學派相抗衡，在當時并稱為“顯學”的，是墨翟創立的墨家學派。

9、《墨子》的中心思想是兼愛、非攻。《墨子》顯露出由語錄體向成熟的論說文過渡的痕跡。墨家還提出以“三表”做為立言的標準，“三表”又稱“三法”。

10、《老子》一書共八十一章。

11、孟子是孔子之后儒家學派的代表人物。他晚年和弟子萬章等人編撰了《孟子》一書，全書包括《梁惠王》、《公孫丑》、《滕文公》、《離婁》、《萬章》、《告子》、《盡心》等七篇。孟子的仁政學說是建立在性善論的前提下。

12、《莊子》原有五十二篇，現存三十三篇，包括內篇七篇、外篇十五篇、雜篇十一篇。莊子是老子之后道家學派的代表。

13、《荀子》共有三十二篇，系漢代劉向編定。荀子主張“法后王，統禮義，一制度”。

14、荀子有《成相》和《賦篇》兩篇韻文。清代盧文弓召（chāo）稱《成相》為“后世彈詞之祖”。

15、韓非的主張是“世異則事異”，“事異則備變”，“圣人不期修古，不法常可，論世之事，因為之備”。韓非的寓言有“守株待兔”、“鄭人買履”。

16、《呂氏春秋》以道家黃老學派的觀點為主流。

17、李斯的名篇是《諫逐客書》。

18、屈原的作品共二十三篇，包括《離騷》、《九歌》（十一篇）、《九章》（九篇）、《天問》、《招魂》。

19、宋玉的作品在《楚辭章句》中載有《招魂》、《九辯》兩篇，后人確信為宋玉作品的是《九辯》。

20、《風賦》、《登徒子好色賦》、《高唐賦》、《神女賦》、《對楚王問》等作品很有特色。

21、漢賦分為騷體賦和散體大賦。騷體賦上與屈原一脈相承。首倡者是漢初的賈誼，代表作是《吊屈原賦》和《服鳥賦》。還有董仲舒的《士不遇賦》，司馬遷的《悲士不遇賦》。東漢后期有張衡的《歸田賦》和趙壹的《刺世疾邪賦》。

22、司馬相如還有《大人賦》、《哀二世賦》。散文有《諭巴蜀檄》、《難蜀父老》、《諫獵疏》、《封禪文》。

23、楊雄寫有《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》。還寫過騷體的《太玄賦》、《逐貧賦》和《反離騷》。

24、張衡的《歸田賦》與西漢初期的騷體賦仍一脈相承，但從思想和文章的體制上又有許多變化，它是魏晉以后大行于世的所謂“抒情小賦”的先驅。這類賦還有趙壹的《刺世疾邪賦》，禰衡的《鸚鵡賦》，王粲的《登樓賦》。

25、賈誼的政論散文主要有《治安策》、《過秦論》、《論積貯疏》。

26、晁錯的政論散文主要有《守邊勸農疏》、《論貴粟疏》、《賢良文學對策》、《言兵事疏》、《論削藩疏》。

27、梅乘的散文僅存一篇《諫吳王書》。

28、鄒陽的散文有《上吳王書》、《獄中上梁王書》。

29、董仲舒的散文有《舉賢良對策》三篇。

30、東方朔的散文有《應詔上書》、《諫起上林苑疏》、《答客難》、《非有先生論》

31、楊惲《報孫會宗書》。

32、劉向的奏議最著名的是《諫營延陵過侈疏》。

33、楊雄的散文有單篇散文《解嘲》和《法言》中的一些段落。

34、劉歆的散文有《移書太常博士》。

35、東漢前期的論說文作家主要有桓譚、王充、馮衍、馬援等，最重要的是王充。東漢中后期的論說文作家有李固、王符、仲長統等。王充《論衡》；馬援《誡兄子嚴、敦書》；李固《遺黃瓊書》；王符《潛夫論》；仲長統《昌言》。

36、《史記》的原名叫《太史公書》，稱此書為《史記》是東漢后期以后的事。此書共一百三十篇，五十二萬字，是我國第一部紀傳體的通史。它的記事上起軒轅皇帝，下迄漢武帝太初年間。其中分本紀、世家、列傳、書、表五個部分，“本紀”是以歷朝帝王的順序年代為綱的歷史大事紀，是一種編年史的摘要；“世家”是有爵位封地世代相傳的家族的歷史，寫的是春秋戰國時代所存在的各個諸侯國和漢代帝王所封的王侯；“列傳”是一些有才干、有作為，卓犖不群，能不失時機地建立功業，對社會產生了重要影響的人物的傳記；“書”是有關經濟、軍事、水利、祭祀，以及禮、樂方面的制度史；“表”是把錯綜復雜的歷史事件譜列成表格，以使人一目了然。《史記》的內容廣泛，藝術高超，不僅是一部偉大的史學和文學杰作，而且還有著豐富的哲學、政治學、經濟學、軍事學、法學、醫學、天文學、地理學等許多學科、許多領域的內容。以至于使得我們今天不論研究哪個部門的學問，仿佛都不能拋開《史記》而不顧。從這個意義上，也可以說《史記》是一部包羅萬象的百科全書。

37、班固說《史記》“不虛美，不隱惡，故謂之實錄”。魯迅稱《史記》是“史家之絕唱，無韻之離騷”。

38、《史記》的創作目的是“究天人之際，通古今之變，成一家之言”。

39、《漢書》先后由四個人共同寫成:班彪、班固、班昭、馬續，包括十二篇紀，八篇表，十篇志，七十篇傳，共一百篇，記事上起高祖元年，下至王莽地皇四年，是我國第一部紀傳體斷代史。

40、《吳越春秋》的作者是趙曄。

41、東漢馬第伯的《封禪儀記》可稱之為游記文學的始祖。

42、樂府機關的職能，一是寫詞配曲，演習排練；另一方面就是組織人到各地去采集民間歌謠，“皆感于哀樂，緣事而發，亦可以觀風俗，知厚薄云”。

43、敘事長詩《孔雀東南飛》最早見于南朝末期徐陵編的《玉臺新詠》。題下有個小序說，故事發生在漢末建安年間。

44、漢代楚歌有項羽《垓下歌》、劉邦《大風歌》、戚夫人《戚夫人歌》、劉徹《秋風辭》及《瓠子歌》二首、梁鴻（東漢）《五噫歌》、張衡《四愁詩》（已經是一首比較整齊而有韻味的七言詩了）。

45、班固寫過一首《詠史》，是我國古代第一首有案可查的文人五言詩。從此以后，張衡寫過《同聲歌》，秦嘉寫過《贈婦詩》，宋子侯寫過五言樂府《董嬌嬈》，辛延年寫過五言樂府《羽林郎》。

名詞解釋

1、賦、比、興:《詩經》在藝術上對后代文學影響最大的是賦、比、興的表現手法。賦者，敷陳其事而直言之也；比者，以彼物比此物也；興者，先言他物以引起所詠之辭也。賦是《詩經》中運用最多的表現手法。賦從本質上講，就是直接描繪，直接抒情，直接鋪敘。《詩經》中使用賦法較多的是“雅”、“頌”，而“國風”里也不乏用賦法寫出的優秀篇章，例如:《靜女》、《七月》。比，即比喻，例如:《氓》用桑樹由繁茂到凋落比喻女子由風華正茂到年老色衰，也比喻夫婦間愛情的變化。興即起頭、開端，借外物以引出所歌詠的對象和所抒發的感情，有的甚至能起到比的作用，例如:《關雎》用“雎鳩”的鳴叫起興，引出詩人即景生情的聯想。

2、《尚書》：我國第一部歷史散文集。包括《虞書》、《夏書》、《商書》、《周書》四個部分。《尚書》原稱《書》，被儒家定為“六經”后，又稱《書經》。大體是春秋以前歷代史官所收藏的政府重要文件和政治論文的選編。主要是帝王或大臣的誓辭、講話、訓誡、文告等。字句古奧典雅。

3、《春秋》：本是周王朝和各諸侯國歷史的通稱。后稱經孔子編訂的魯國編年史，起于魯隱公元年，止于魯哀公十四年，記錄了周王朝、魯國及其他國家的事件。記事及其簡括，一字寓褒貶。

4、春秋筆法：《春秋》的語言簡煉含蓄，準確謹嚴，選詞煉句，十分仔細，一字之中常“寓褒貶，別善惡”，故被后世尊為具有“微言大義”的“春秋筆法”。

5、國語：國別體史書，以記言為主。全書共二十一卷，分別記載了周、魯、齊、晉、鄭、楚、吳、越八國事。

6、《論語》：一部記述孔子及其弟子言行的語錄體散文集，由孔子弟子及再傳弟子纂錄而成。該書比較忠實地反映了孔子在哲學、政治、時事、教育、文學等方面的思想觀點。

7、《左傳》：《春秋左氏傳》，又稱《左氏春秋》。相傳為左丘明所作，是我國第一部記事詳備完整的編年史書。記事上起魯隱公元年，下至魯哀公二十七年。詳細系統地記述了春秋時各國的政治軍事文化等方面的主要事件。

8、《戰國策》：以記言為主的國別體史書，是戰國時期的史料匯編，主要著重記述了戰國時的策士、說客的言行。思想上“重士”和“民本”。

9、《詩經》：我國第一部詩歌總集。它收錄了西周初到春秋中葉詩歌305篇。（百度百科上說詩經共311篇，是算上了另外六篇有目無詞的笙詩）書成于春秋時期，先秦通稱為“詩”或“詩三百”。全書分為“風”、“雅”、“頌”三部分。關注現實，并采用了“賦”、“比”、“興”的藝術手法。

10、先秦諸子散文：在春秋戰國時代，隨著諸子爭鳴的興起，各家代表人物紛紛著書立說以闡明自己的政治主張，出現了以論說為主的著作，統稱之為諸子散文。包括以語錄體為主的《論語》和《墨子》，從語錄體向專題論文過渡的《孟子》、《莊子》和成熟時期的《荀子》、《韓非子》。其中以《莊子》、《孟子》文學成就為最高。

11、先秦歷史散文：指在先秦時代，一些記載歷史興廢之跡的著作，本為歷史書，然又具有一定的文學價值，故稱之為歷史散文。主要以《尚書》、《春秋》、《左傳》、《國語》、《戰國策》等代表，其中《左傳》與《戰國策》文學價值最高。

12、楚辭：戰國中晚期產生于南方長江流域楚地的一種新型詩體，以屈原、宋玉等為代表作家，代表作品包括屈原《離騷》、《九歌》、《九章》等，因西漢劉向編輯《楚辭》而得名。

漢樂府：兩漢樂府詩是指朝廷樂府系統或相當于樂府職能的音樂管理機構搜集、保存下來的漢代詩歌。大部分是勞動人民或下層士人的作品，是樂府詩的精華。漢樂府真實地反映了漢代廣闊的社會現實和人民的感情，主要藝術特色是以敘事為主，語言樸實，代表了漢代詩歌的主要成就。代表作：《孔雀東南飛》、《陌上桑》、《十五從軍征》。

13、《古詩十九首》：最早見載于蕭統編的《文選》，因作者佚名，時代莫辨，風格相近，蕭統泛題為“古詩”。詩非一人一時之作，作者是中下層文人，創作時代為東漢末年的桓帝、靈帝之世，思想內容呈現出復雜的時代特點，都帶有生命意識覺醒后的感傷色彩。藝術上渾然天成，言近旨遠，語短情長，耐人尋味。是漢代文人五言詩成熟的標志。

14、司馬相如：西漢辭賦家，字長卿。他的《子虛賦》、《上林賦》為漢代散體大賦成熟的代表作。浩然之氣:是孟子提出的道德修養方法，孟子非常重視道德修養，他還說:“吾善養吾浩然之氣”，所謂浩然之氣，通過“義”的積累而養成，它“至大至剛”，“充塞于天地之間”，表現為崇高的無所畏懼的精神境界和心理狀態。

15、楚辭:“楚辭”是戰國后期楚國屈原等人創造的詩歌，是當時產生的一種富有南方地方特色的新詩體。西漢末年，劉向輯錄屈原、宋玉等人的作品，散篇的“楚辭”才被編輯成書，定名為《楚辭》。從此，“楚辭”又成為一部詩歌總集的名稱。

16、《離騷》:司馬遷《史記?屈原列傳》說:“離騷者，猶離憂也。”班固《離騷贊序》又說:“離，猶遭也；騷，憂也。明己遭憂作辭也。”所以“離騷”就是遭受憂愁。p.134

17、《九歌》:是屈原在楚國民間祭神樂歌的基礎上加工創作而成的祭歌，總共包括《東皇太一》、《東君》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《河伯》、《山鬼》、《國殤》、《禮魂》等十一篇作品。詩中借助人與神，或神與神的愛情故事展開抒情，間接地表現了作者的理想、追求。

18、互見法:《史記》特別注意人物形象的統一性，為了既不傷害這種統一性，又能忠于史實，作者常常把一些不宜在本傳寫的材料安排到別的篇章中，這就是通常所說的“互見法”。

簡答題

漢代詩歌發展階段：

騷體詩（楚歌體），代表為劉邦的《大風歌》 樂府詩如《孔雀東南飛》、《十五從軍征》、《陌上桑》

東漢文人詩（文人五言詩）代表作為“古詩十九首”以及一些擬蘇李詩。神話特點：

I圍繞著生存這一主題

響徹著勞動創造的回音，它是勞動創造的生動記錄，更是勞動業績和首創精神的贊美

充滿了厚生愛民意識 II顯示了博大堅韌的精神

III神話翅膀所翱翔的地方，每每都是科學創造發明的先聲（神話有時竟是科學的預言，或幻想的科學）IV從藝術上看，神話具有強烈的積極浪漫主義精神。《詩經》的藝術特點：

現實主義風格（寫實質樸）

賦比興之手法

重章疊句結構

四言彈性句式

靈活多變押韻 《詩經》的語言特點

I形式上《詩經》多是四言一句的四言體詩。例如:《關雎》。II“國風”和“小雅”普遍采用重章疊唱的復沓方法。例如:《采薇》、《采葛》。III《詩經》的語言準確、生動、豐富多彩，表現出高度的藝術性。其中最突出的成就是創造性地運用疊字（如“依依”、“漣漣”、“悠悠”）及雙聲（如“踟躕”、“黽勉”、“參差”）、疊韻（如“沃若”、“逍遙”、“輾轉”）等語詞來描繪復雜的感情和自然景色，同時也造成詩歌音律節奏的和諧優美。IV《詩經》的用韻純任天真，自然和諧。《左傳》的藝術特點和敘事藝術：

藝術特點： 長于敘事

巧于辭令

人物生動，善于狀人。

敘事藝術： 善寫戰爭

善于裁剪

頗多想象 記言文學

敘述語言

外交辭令 舉例說明《左傳》辭令的特點

I《左傳》中辭令的共同特點是委婉巧妙，典雅從容，在彬彬有禮的外表下包藏著鋒芒。即使是敵國交戰，在兵戎相見之際，也不失溫文爾雅之態。例如齊晉鞌之戰前夕齊侯與晉人的一段對話中，齊侯的態度極為強硬，晉國也不示弱，但雙方的辭令卻又委婉謙恭，盡力表現出文雅安詳的風度，使人難以相信這是面臨一場你死我活的戰斗。II在論辯方式上，《左傳》中的辭令又往往援引典章，依禮而論，用道義的力量使人折服。如展喜犒師就是利用道義的力量，使齊侯自知無理而撤軍。III也有些辭令直率有力，以鞭辟入理的分析見長。如《燭之武退秦師》中，燭之武向秦穆公分析利害，便講得坦率而深入，有力地打動了秦伯。

《戰國策》的藝術特點：

善畫人物

善作夸張 善用譬喻 善于議論 ⅰ夸飾ⅱ譬喻 ⅲ說理 《國語》的藝術特點：長于記事

敘事完整 漢樂府民歌的思想與藝術特點：

思想：表現民眾的悲苦、怨恨與反抗 控訴戰爭、徭役給人民帶來的沉重災難。反映愛情、婚姻、家庭問題這一永恒主題，并藉之歌頌了當時人們追求的堅貞愛情和他們反抗封建禮教的斗爭。漢樂府民歌中還有一些寓言詩。漢樂府民歌中還有一篇以勞動為題材的名篇《江南》

藝術特點：廣泛的社會性 生動的敘事性 形式的多樣性 感情激烈直露 語言樸素自然

《古詩十九首》的內容和藝術特點：

內容： 生命的追問

從政的心理

思婦相思之苦，游子羈旅之愁 及時行樂思想，悲觀厭世情緒 藝術特色： 委曲宛轉（觸物起意，因事命意）物我互化

語淺情深 《莊子》的文學特點： 形象性

抒情性

汪洋肆意

浪漫色彩 簡述《莊子》的藝術成就

I哲理與詩意的交融。注重表現生活理想和內心感受，形成了詩意盎然的藝術境界。莊子以藝術的態度體味人生，善于從生活中發現詩意，整部《莊子》更包含著深厚的情感體驗，這種強烈的抒情性，使《莊子》達到了哲理與詩意的和諧交融。II異彩紛呈的寓言故事。莊子認為大道是難以用語言來表達的，只能借助于直覺體悟。莊子的寓言獨具寓真實于詭誕的浪漫特色，還有超乎言意之表的特點。莊子在運用寓言時很少把寓意點明，而是留給讀者去體悟。作者越不作刻意說明，就越能使人產生豐富聯想。莊子的寓言注重細節刻畫和夸張渲染，造成繪聲繪色的藝術效果。III意出塵外的想象。IV汪洋自恣的文章形式。

《孟子》的文學特點：

陳說事理，擅長譬喻

善設機關

請人入甕 氣勢充沛，情感強烈 舉例說明孟子作品的藝術特點

I在孟子的文章中表現出高超的論辯藝術。如在《齊桓晉文之事》中，他批評齊宣王未治理好國家的時候，就是通過一個故事，引出兩問兩答，讓齊宣王無法回答。再如他針對許行的觀點，通過設問，充分地暴露了許行觀點的不切實際。還有天時地不如地利、魚我所欲也等章，也都具有這種特點。II感情充沛，氣勢強勁，生動體現了作者的鮮明個性，具有強烈的救世責任感。如他指斥公孫衍、張儀為“妾婦之道”，甚至罵楊朱、墨翟“無君無父，是禽獸也”。這些都表現出孟子鋒芒畢露、剛正不阿的個性。III以善用譬喻見長，比喻和寓言在書中俯拾即是。如緣木求魚、揠苗助長、奕秋等。簡述《荀子》的寫作特點。

I《荀子》的散文已發展為完整而詳密的鴻篇巨制。除了《成相》以下的八篇，其余各篇都是獨立成篇的專題論文，構思縝密、結構嚴謹、論證周詳、條理明晰。II《荀子》的另一個特點是醇厚淵雅，文采斐然，帶有濃厚的學者氣。

簡述散體大賦的特點

I散體大賦除師承屈原、宋玉外，還師承《詩經》的“雅”、“頌”與戰國時期的縱橫游說之風，也就是說，賦家的作品是從戰國時期的縱橫學說發展來的，其文風與先秦諸子很有關系。II從形式上說，這類作品都篇幅巨大，文字鋪排堆砌。幾乎都是一樣的假設上兩個或三個人，讓他們各自代表一方，互相攻駁辯難，最后讓代表天子立場的那一方大獲全勝。

III這類作品的代表是枚乘的《七發》，司馬相如的《子虛賦》、《上林賦》，楊雄的《長楊賦》、《羽獵賦》，班固的《兩都賦》，張衡的《兩京賦》等。從內容上說多是描寫帝王的宮殿、帝王的狩獵、帝王的祭祀，以及帝王的衣食住行、吃喝玩樂等等。從思想傾向上說，大多是空有諷刺之名，實際上是一種似貶實褒、似諷實勸的為統治者揚威頌圣的文字。

簡述司馬相如《子虛賦》、《上林賦》的藝術特點

I結構宏偉，富麗堂皇。講究場面的開闊，層次的分明；有空間的轉移，有時間的流動。II講究繪聲繪行，有聲有色。III極大程度地利用了中國方塊字在字形構造上的突出特點，在文章的字形排列上給閱讀者以強烈的視覺刺激。

簡述《漢書》的思想特征

班固是一位受封建正統思想影響極深的儒者，因此《漢書》的揭露性和批判性遠不如《史記》那樣廣泛、深刻、尖銳、徹底。但與《史記》比起來，《漢書》在思想內容上也有許多新的特點: I反對分裂割據，維護王朝統一；反對外戚專權，維護劉氏正統。II歌頌了一批具有愛國思想和作出了卓越貢獻的英雄人物，如在《蘇武傳》中，班固熱情地贊揚了蘇武那種堅貞不屈的民族氣節，其愛國精神是很感人的。III班固看人更注意整體，更注意大節，糾正了司馬遷的許多偏頗之見，從而對許多歷史人物的評價更為公允。例如賈誼，司馬遷在《史記》他的列傳中只收了《吊屈原賦》和《服鳥賦》，字里行間滿含對賈誼“懷才不遇”的同情，賈誼在讀者面前完全是一個窮愁潦倒的書生。而到了《漢書》中，班固引入了他的長篇巨制《陳政事疏》，從而使賈誼凜然以一個政治家的面貌出現在了讀者的眼前。簡述漢樂府民歌的藝術成就 I生動的故事性。樂府大都是敘事詩，漢代樂府民歌非常注意故事的生動性、注意情節場面的描寫。II鮮明的人物形象。為了刻畫人物，樂府中使用的手法有些是具有開創性的。如《陌上桑》中作者夸張地描寫了各種人見到羅敷的不同情態，以客觀效果來突出羅敷的美，極為精彩。還有的作品，語言個性化的程度很高。III句式自由，變化多樣。漢代樂府在形式上貢獻最大的是五言體。漢代樂府開創并完成了五言體詩歌的形式，推動了文人五言詩的發展，為建安時期五言詩歌的繁榮奠定了基礎。IV語言樸實凝練，善于敘事言情，基本上都是口語，樸素自然，沒有什么人為的雕飾。如《江南》。

簡述《古詩十九首》的藝術特點

鐘嶸說《古詩十九首》“文溫以麗，意悲而遠，驚心動魄，可謂幾乎一字千金”。其好處有以下三點:其一，是抒情、議論與敘事、寫景的高度融合。如《迢迢牽牛星》、《西北有高樓》。其二，是善于抓取生活中的典型活動、典型細節來表現人物的思想感情。如“置書懷袖中，三歲字不滅”兩句，在表現人物的心理上精彩極了。其三，是語言的淺近凝練，韻律和諧。讀起來完全感覺不到有任何人工造作的痕跡，而又讓人感到無一處不生動，無一處不妥貼。大批判家劉勰說:“婉轉附物，惆悵切情，實五言之冠冕也”。

先秦諸子散文的發展狀況：

春秋末期和戰國初期：語錄體 《論語》、《老子》、《墨子》。言論警辟精煉，多富哲理。

戰國中期：語錄體 普遍采用對話形式如《孟子》《莊子》等。辭藻豐富，說理暢達，多用寓言比喻 戰國后期：專題論著《荀子》《韓非子》《呂氏春秋》，論證嚴密，鞭辟入里。以正面論說為主，學者個人的論文集。

漢賦的發展階段：

騷體賦：賈誼 《吊屈原賦》

大賦：散文化傾向嚴重，尚鋪排，辭藻華麗，多狀物。司馬相如《子虛賦》，揚雄《甘泉賦》 抒情小賦：篇幅短小，抒情為主。趙壹《刺世疾邪賦》，張衡《歸田賦》。西漢政論散文的代表作家及作品：

陸賈 《新語》（12篇）賈誼 《新書》（58篇）晁錯 《論貴粟書》 先秦歷史散文的發展概況：

第一階段從夏到春秋時期，以《尚書》和《春秋》為代表，此期史官分司，言、事不混，如《尚書》記言，《春秋》記事，文字古樸簡潔。

第二階段從春秋末到戰國初期，代表作是《左傳》和《國語》，此時的創作，既記言又記事，言事相融，篇幅加長，內容祥贍，記事曲折，寫人生動，富于文采。

第三階段是戰國中后期，以《戰國策》為代表，它采取國別體，吸取《左傳》、《國語》的創作技巧并加以發展，使歷史散文發展到新的高峰。

《離騷》的藝術特點：抒情長詩

托物言志

浪漫色彩 《世說新語》的文學成就：

生動地表現人物的性格特征，通過獨特的言談舉止寫出了獨特人物的獨特性格，使之氣韻生動、活靈活現、躍然紙上。

語言簡約含蓄，雋永傳神，透出種種機智和幽默。對后世影響深刻，是研究魏晉風流的極好史料。

論述題

《史記》、《漢書》文學特色差異比較

體例：《漢書》是我國第一部紀傳體斷代史，體例上基本承襲《史記》，只是改“書”為“志”，將“世家”并入“列傳”。《漢書》還增添了《藝文志》等。

思想觀點：《漢書》的基本思想觀點，是立足于儒家的正統思想，從維護社會的統治秩序和道德秩序出發，并以之作為立論和評價歷史的根據和尺度。因此，它顯得具有儒家學術思想的醇正性，而缺乏《史記》學術思想的兼容性、宏闊性和個性特征，以及深刻的批判精神。藝術成就：

《史記》最精彩的是楚漢相爭和西漢初期的人物傳記，《漢書》則是對西漢盛世各類人物的生動記敘。《史記》是在天下未定的背景下展示草莽英雄怎樣成功的，最引人注目的是戰將和謀士；《漢書》的創作處于四海已定、天下一統的背景，它展示了西漢盛世各類士人宦海浮沉的情境，更多的是法律之士和經師儒生。《史記》的人物傳記基本以寫單個人為主，很少全面敘述家庭的興衰史；《漢書》記敘了許多世襲官僚家族的歷史，《霍光金日磾傳》《張湯傳》。通過描述這些家族的興衰史，對西漢社會的變遷作多方面的展示。《史記》對酷吏的揭露極為深刻，張湯、杜周等，充分體現西漢社會刑法嚴酷，吏士殘暴。班固在揭露張湯、杜周文法刻深時，對他們子孫的美德懿行多有稱揚，緩解人們反感情緒，使形象更接近于生活實際。《史記》具有濃郁的悲劇色彩，有大量悲劇人物傳記。《漢書》悲劇人物數量不如《史記》，但《李廣蘇建傳》同樣寫得酣暢淋漓，悲劇氣氛很重。內容的組織安排不同

《史記》疏蕩往復，《漢書》重視規矩繩墨，行文謹嚴有法。《史記》不僅對事件的來龍去脈清晰敘述，而且對帶有起始性質的事件加以強調；而《漢書》則筆法精細，在平鋪直敘中寓含褒貶，預示吉兇，分寸掌握精確，如《霍光·金日磾傳》。

對逸事傳聞，司馬遷或放傳記前，或穿插中間，或在末尾，沒有固定位置。《漢書》則凡屬傳聞類的生活小故事幾乎全部置于篇末，少有例外者。

總之，《史記》是傳記文學的開端，也是我國紀傳體史學上的奠基之作，多疏蕩往復之筆；《漢書》有精細的筆法，有自己固定的敘事規則，以謹嚴取勝，從而形成迥然有別的風格。《史記》刻畫人物的特點： 參考答案一

I閭巷人物的入傳。包括王侯將相之外的平民布衣，有非凡的能力與歷史貢獻。如刺客，謀士和游俠。II人物個性與共性的展現。不同人物迥然有別，同一類型人物形象也罕有雷同。蘇秦發奮而張儀狡詐，張良高深莫測而陳平富有人情味。善于渲染人物特征，突出個性。如李廣，突出其高超的祖傳射藝，百發百中。善借人物成長環境表現人物個性。如陳平分肉甚均“使平得宰天下,亦如是肉矣!”

III復雜人格的多維透視和旁見側出筆法“互見法”本人傳記突出主要經歷和性格，其它事件和性格特點則置入別人傳記。如《高祖本紀》主要寫劉邦起義、寫他的知人善任，正面表現一代開國帝王的神采。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其它人物的傳記中表現。IV主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個側面的性格特點，使之有血有肉，形象完整。

V在特定的環境和場面中凸現人物特點。“鴻門宴”中項羽的優柔寡斷，范增的陰鷙遠見，劉邦的智詐狡猾，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現。

VI出色的細節描寫和心理描寫。《李將軍列傳》殺霸陵尉，李廣機智勇猛之也負能使氣。

VII以個性化的語言表現人物性格。“彼可取而代也”率直大膽，可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當如此也”，委婉曲折，寫出了劉邦的貪婪狡猾。參考答案二

一．精巧的剪裁和安排。

1．司馬遷寫人的剪裁和安排的手法。《史記》寫人是在本人的傳記中表現這個人物主要的經歷和性格特征，以突出其主要特點，而其它的一些事件和性格特點則置入別人的傳記中去描述。這個方法被稱為“互見法”。如《高祖本紀》主要寫劉邦起義、寫他的知人善任，正面表現一代開國帝王的神采。而他性格中狡詐、殘忍、無賴的一面，則在其它人物的傳記中表現。“互見法”的使用，即使人物的主要性格特征鮮明突出，又揭示了人物多個側面的性格特點，使之有血有肉，形象完整。

2．在同一篇傳記中突出人物的主要性格，同時寫出其性格的復雜性。如《李將軍列傳》中選取四個戰役構成全文的骨架，從不同側面描述李廣的性格和遭際，四個戰役寫出了李廣的主要性格特征。

二．人物之間的對比襯托。如《項羽本紀》和《高祖本紀》中，年輕氣盛、好勇斗狠的項羽，與世故老成的劉邦形成鮮明的對比，對待同樣的事情，他們的言談舉止都不相同：兩個人都見過秦始皇，項羽說：“彼可取而代之也！”，劉邦說：“嗟乎！大丈夫當如此也。”項羽的率直鹵莽，劉邦的持重刻深，宛然可見。三．在特定的環境和場面中凸現人物特點。如《項羽本紀》的“鴻門宴”中項羽的優柔寡斷，范增的陰鷙遠見，劉邦的智詐狡猾，都在緊張激烈的矛盾沖突中得到鮮明的表現。

四．出色的細節描寫和心理描寫。如《李將軍列傳》中殺霸陵尉的細節，令人看到李廣于機智勇猛之外，還有負能使氣的一面。《史記》中也有以簡單的心理描寫來揭示人物性格特征之處它通過人物獨白、語言或是由作者直接揭露出人物的內心世界。

五．以個性化的語言表現人物性格。如“彼可取而代也”率直大膽，可以想見項羽的強悍鹵直；“大丈夫當如此也”，委婉曲折，寫出了劉邦的貪婪狡猾。