第一篇：歌詞=還是家鄉好

還是家鄉好

漫漫風塵路 何處是盡頭 難離故土難忘家 一步一回首 故鄉明月好 相別已太久 兒行千里終思歸 莫把淚兒空流

長長回鄉路 流年磨白頭 大千世界多苦憂 往事莫回首 常問云消息 鄉情濃似酒 遙聽慈母喚兒歸 上路你莫停留 圓不了的鄉夢 展不開的心頭 扯不斷的鄉戀 解不開的鄉愁

圓不了的鄉夢 展不開的心頭 扯不斷的鄉戀 解不開的鄉愁

鄉愁。。...漫漫風塵路 何處是盡頭 難離故土難忘家 一步一回首 故鄉明月好 相別已太久 兒行千里終思歸 莫把淚兒空流

第二篇：《家鄉》歌詞

《家鄉》歌詞

一座座青山緊相連

一朵朵白云繞山間

一片片梯田一層層綠

一陣陣歌聲隨風傳

哎 誰不說俺家鄉好

得兒喲依兒喲

一陣陣歌聲隨風傳

彎彎的河水流不盡

高高的松柏萬年青

解放軍是咱的親骨肉

魚水難分一家人

哎 誰不說俺解放軍好

得兒喲依兒喲

魚水難分一家人

綠油油的果樹滿山崗

望不盡的麥浪閃金光

看好咱們的勝利果

幸福的生活千年萬年長

哎 誰不說俺解放區好[3]

得兒喲依兒喲

幸福的生活千年萬年長

哎

太久了，停不下的腳步

太累了，心里有點酸楚

太久沒回家了

糾結在平淡里不甘的平凡

忘了離家時的信誓旦旦

倚在車廂里，連夢也搖晃

記憶像幻燈片，一直在播放

回家鄉 在路上

抬頭望 多晴朗

回家鄉（明天的事不用再去緊張）

在路上（秋天的風吹來一絲微涼）

抬頭望（閉上眼睛都是熟悉臉龐）

多晴朗（多年未見的'你做了新娘）

我們啊什么都要

數不清的渴望

時而輕狂很可笑

怕孤單才想要

倚在車廂里，連夢也搖晃

記憶像幻燈片，一直在播放

回家鄉 在路上

抬頭望 多晴朗

回家鄉（明天的事不用再去緊張）

在路上（秋天的風吹來一絲微涼）

抬頭望（閉上眼睛都是熟悉臉龐）

多晴朗（多年未見的你做了新娘）

光陰在指尖悄悄燃燒

燃盡了煩惱不見了年少

仿佛你又在我耳邊笑

我們約定的天荒地老

回家鄉 在路上

抬頭望 多晴朗

回家鄉（明天的事不用再去緊張）

在路上（秋天的風吹來一絲微涼）

抬頭望（閉上眼睛都是熟悉臉龐）

多晴朗（多年未見的你做了新娘）

在路上...在路上...在路上

多少年等待的難眠，牽動著歸鄉的心愿，在天邊也會有愛相連，撫平了漂泊的孤單疲倦。

夢想還照在我心上，生長的地方不會忘記，就算我走遍全世界，回頭望影子卻越來越長，曾經熟悉的記憶，如今已成心底收藏。

老朋友什么情況？

一直牽掛，都好嗎？

思念家鄉的溫暖，一路追逐方向

眷戀著揮動翅膀

執著的勇敢去闖

一直堅強，美麗的家鄉

歲月在改變了模樣

生長的地方不會忘記

就算我走遍全世界，回頭望影子卻越來越長

曾經熟悉的記憶，如今已成心底收藏。

老朋友什么情況？

一直牽掛，都好嗎？

思念家鄉的溫暖，一路追逐方向

眷戀著揮動翅膀

執著的勇敢去闖

一直堅強，思念家鄉的溫暖，一路追逐方向

眷戀著揮動翅膀

執著的勇敢去闖

一直堅強，美麗的家鄉

第三篇：好歌詞

* 周杰倫

作詞：方文山 作曲：周杰倫 演唱：周杰倫

蘭亭臨帖 行書如行云流水 月下門推 心細如你腳步碎

忙不迭 千年碑易拓 卻難拓你的美 真跡絕 真心能給誰

牧笛橫吹 黃酒小菜又幾碟 夕陽余暉 如你的羞怯似醉

摹本易寫 而墨香不退與你同留余味 一行朱砂 到底圈了誰

無關風月 我題序等你回

懸筆一絕 那岸邊浪千疊

情字何解 怎落筆都不對

而我獨缺 你一生的了解

無關風月 我題序等你回

懸筆一絕 那岸邊浪千疊

情字何解 怎落筆都不對

而我獨缺 你一生的了解

無關風月 我題序等你回

懸筆一絕 那岸邊浪千疊

情字何解 怎落筆都不對

獨缺 你一生了解

彈指歲月 傾城頃刻間煙滅 青石板街 回眸一笑你婉約

恨了沒 你搖頭輕嘆誰讓你蹙著眉 而深閨 徒留胭脂味

人雁南飛 轉身一瞥你噙淚 掬一把月 手攬回憶怎么睡

又怎么會 心事密縫繡花鞋針針怨懟 若花怨蝶 你會怨著誰

無關風月 我題序等你回

懸筆一絕 那岸邊浪千疊

情字何解 怎落筆都不對

而我獨缺 你一生的了解

無關風月 我題序等你回

手書無愧 無懼人間是非

雨打蕉葉 又瀟瀟了幾夜

我等春雷 來提醒你愛誰

* 倉頡

作詞：阿信 作曲：石頭

演唱：五月天

一顆葡萄有多甜美

用盡了所有的圖騰和語言 描寫 想一個人有多想念

那又是文字失效瞬間

結一個紀念的繩結

記錄你離去后 萬語和千言 瓦解 升起了慌張的狼煙

我一落在最孤獨史前 的荒野

多遙遠 多糾結 多想念 多無法描寫 疼痛 和瘋癲 你都看不見

想穿越 想飛天 想變成 造與的倉頡 寫出 能讓你快回來 的詩篇

一只蝴蝶有多鮮艷

能不能飛越過 猜忌和冷漠 世界 給你的簡訊和留言

說不清萬分之一追悔

當星宿都沉默山岳

只盼你會抬頭 看我寄托的 彎月 當一個文明即將熄滅

有什么證明你我存在 的歲月

多遙遠 多糾結 多想念 多無法描寫 疼痛 和瘋癲 你都看不見

想穿越 想飛天 想變成 造字的倉頡 創造 能讓你想起我 的字眼

多遙遠 多糾結 多想念 多無法描寫 疼痛 和瘋癲 你都看不見

想穿越 想飛天 想變成 造字的倉頡 寫出 能讓你快回來 的詩

需要你 需要你 需要你 想逆轉時間 回到 最開始 有你的世界

想穿越 想飛天 想變成 造字的倉頡 寫出 讓宇宙能重來 的詩篇

紅塵客棧

作詞：方文山 作曲：周杰倫 演唱：周杰倫

天涯 的盡頭是風沙

紅塵 的故事叫牽掛

封刀隱沒在尋常人家 東籬下 閑云 野鶴 古剎

快馬 在江湖里廝殺

無非 是名跟利放不下

心中有江山的人豈能快意瀟灑 我只求與妳共 華發

劍出鞘 恩怨了 誰笑

我只求今朝 擁妳入 懷抱

紅塵客棧風似刀 驟雨落 宿命敲 任武林誰領風騷我卻 只為妳 折腰 過荒村野橋 尋世外 古道

遠離人間塵囂 柳絮飄執子之手逍遙

檐下 窗欞斜映枝椏

與妳 席地對座飲茶

我以工筆畫將妳牢牢 的記下 提筆 不為風雅

燈下 嘆紅顏近晚霞

我說緣份 一如參禪不說話 妳淚如梨花灑滿了紙上的天下 愛恨如寫意 山水畫

劍出鞘 恩怨了 誰笑

我只求今朝 擁妳入 懷抱

紅塵客棧風似刀 驟雨落 宿命敲 任武林誰領風騷我卻 只為妳 折腰 過荒村野橋 尋世外 古道

遠離人間塵囂 柳絮飄執子之手逍遙

任武林誰領風騷我卻 只為妳 折腰

妳回眸多嬌 我淚中 帶笑

酒招旗風中蕭蕭 劍出鞘 恩怨了

第四篇：好歌詞

王菲 紅豆

還沒好好的感受 雪花綻敷的氣候

我們一起顫抖 會更明牛 什么是溫柔

還沒跟你牽著手 走過荒蕪的沙丘

可能從此以后 學會珍惜 天長和地久

有時候 有時候 我會相信一切有盡頭

相聚離開 都有時候 沒有什么會永垂不朽

可是我 有時候 寧愿選擇留戀不放手

等到風景都看透 也許你會陪我 看細水長流

還沒有你把紅豆 熬成纏綿的傷口

然后一起分享 會更明白 相思的哀愁

還沒有好的感受 醒著親吻的溫柔

可能在我左右 你才追求 孤獨的自由

后來

歌手:劉若英 專輯:滾石香港黃金十年

后來我總算學會了如何去愛 可惜你早已遠去消失在人海

后來終于在眼淚中明白 有些人一旦錯過就不再

桅子花 白花瓣 落在我藍色百褶裙上

「愛你」你輕聲說 我低下頭 聞見一陣芬芳

那個永恒的夜晚 十七歲仲夏 你吻我的那個夜晚

讓我往后的時光每當有感嘆 總想起當天的星光

那時候的愛情 為什么就能那樣簡單

而又是為什么人年少時 一定要讓深愛的人受傷

在這相似的深夜里 你是否一樣也在靜靜追悔感傷

如果當時我們能不那么倔強 現在也不那么遺憾

你都如何回憶我 帶著笑或是很沉默

這些年來有沒有人能讓你不寂寞

永遠不會再重來 有一個男孩愛著那個女孩

借口

歌手:周杰倫 專輯:七里香

翻著我們的照片 想念若隱若現

去年的冬天 我們笑得很甜

看著你哭泣的臉 對著我說再見

來不及聽見 你已走得很遠

也許你已經放棄我 也許已經很難回頭

我知道是自己錯過 請再給我一個理由

說你不愛我

就算是我不懂 能不能原諒我請不要把 分手當作你的請求

我知道堅持要走是你受傷的藉口

請你回頭 我會陪你一直走到最后

就算沒有結果 我也能夠承受

我知道你的痛 是我給的承諾

你說給過 我縱容沉默是因為包容

如果要走 請你記得我如果難過 請你忘了我

岳夏-坦言

昨天是否過完 我的心從此復燃

多余的想法依然未變 只是我走到靈魂之間

過去的一切繼續重演 這叫我無法面對實現

對你的愛有增無減 我們是否會擁有明天

真實的謊言 夢一樣的從前 不知何時才會改變

我只是無法面對 無法體驗

告訴我 你的坦言 我只想知道你 所謂的表現

告訴我 你的選擇 哪怕明知不是我這 邊

對于你 我實在難辯 我不要這樣 不要欺騙

哪怕我 也知道結局 我依然想你 千百遍

凡人……呂亭

告訴我 你的坦言

告訴我 你的坦言

告訴我 你的坦言

告訴我 你的坦言

《富士山下》(粵)作曲:christopher chak(澤日生)填詞:林夕

編曲:陳珀 c.y.kong 監制:alvin leong 歌手：陳奕迅 專輯：what's going on...攔路雨偏似雪花 飲泣的你凍嗎

這風褸我給你磨到有襟花 連調了職也不怕 怎么始終牽掛

苦心選中今天想車你回家 原諒我不再送花 傷口應要結疤

花瓣鋪滿心里墳場才害怕 如若你非我不嫁 彼此終必火化

一生一世等一天需要代價 誰都只得那雙手 靠擁抱亦難任你擁有 要擁有必先懂失去怎接受 曾沿著雪路浪游 為何為好事淚流 誰能憑愛意要富士山私有 何不把悲哀感覺 假設是來自你虛構 試管里找不到它染污眼眸 前塵硬化像石頭 隨緣地拋下便逃走 我絕不罕有 往街里繞過一周 我便化烏有 情人節不要說穿 只敢撫你發端 這種姿態可會令你更心酸 留在汽車里取暖 應該怎么規勸

怎么可以將手腕忍痛劃損 人活到幾歲算短 失戀只有更短

歸家需要幾里路誰能預算 忘掉我跟你恩怨 櫻花開了幾轉

東京之旅一早比一世遙遠 靠擁抱亦難為你擁有 你還嫌不夠 我把這陳年風褸

送贈你解咒

不流淚的機場 地面燈火像是星光閃耀 什么地方等著我降落停靠 走過一扇大門一座橋 什么笑容值得我凝住心跳 往前跑的人需要 擺脫遺憾的藥 回到教堂祈禱那一秒

愛是三萬里程的孤單 閃著等待的淚光 眺望可能的遠方 愛是再遠都在你身旁 心疼了解的目光 不流淚的機場 累計或多或少的傷 或真或假的謊 只求不忘了我 最真的模樣 最真的微笑

紅燈閃爍停駐的街道 藍天綠葉的熟悉不同面貌 一張床一個?？?黑夜白晝顛倒 誰能解讀臉上的微笑 愛是三萬里程的孤單 閃著等待的淚光 眺望可能的遠方 愛知道再遠都在你身旁 心疼了解的目光 不流淚的機場 劃下或多或少的傷 或真或假的謊 只求不忘了我 最真的模樣

短暫的來回奔跑 不曾解開的背包 我參與的人生太潦草 快樂常在門外繞 太多陌生的夜晚讓我困擾 若你能了解 我會向你懷里靠 愛三萬里的孤單 閃著等待的淚光 眺望可能的遠方 喔愛再遠都在你身旁 心疼了解的目光 不流淚的機場 劃下或多或少的傷 或真或假的謊 只求不忘了我 最真的模樣 最真的微笑

時間若倒退

有些話很可笑給承諾又辦不到 有些夢很微妙醒來后卻被洗掉 有些愛常遲到來不及給擁抱 總來不及讓你知道

有些事很荒謬愛恨總在原地繞 有些人很無聊明明寂寞裝驕傲 有些愛在尋找分不清誰重要 總分不清楚誰先為誰心跳 看那水平的線 綠色的邊平靜的水面 有好多事浮現吹皺我的從前 吹皺好多臉 記憶在播放留言 播放那年你說的再見 到底誰不聽誰勸到底那天 你離開走多遠 多久疲倦多久不見 時間若倒退想看見誰 想找回什么感覺 你聽的音樂泡的咖啡 我默背你的一切 你曬的棉被特別好睡 有陽光回憶淡淡香味 當初為了小事爭執誰對 將感情拖累來不及給

看那水平的線綠色的邊平靜的水面

有好多事浮現吹皺我的從前 吹皺好多臉

記憶在播放留言播放那年 你說的再見

到底誰不聽誰勸到底那天 你離開走多遠 多久疲倦(多久疲倦)多久不見

時間若倒退想看見誰(想看見誰)想找回什么感覺(什么感覺)你聽的音樂泡的咖啡

我默背你的一切(我默背你的一切)你曬的棉被特別好睡(特別好睡)有陽光回憶淡淡香味(淡淡香味)當初為了小事爭執誰對 將感情拖累

時間若倒退想看見誰(想看見誰)想找回什么感覺(什么感覺)你買的宵夜送我的鞋

我重溫你的那些(我重溫你的那些)陪我逛的街搭的地鐵(搭的地鐵)是最初倆人小小世界(小小世界)事后根本不重要的誤會

讓愛情后悔來不及給

號碼

我不認識你你叫甚么名字

你的聲音里藏著我的心事

雨下了是否都是你的訊息

你是否就是守護天使

你的呼吸是一首哀苀歌詞

在最神秘的距離

哽住了我的哭泣

一個人一個號碼

只想聽你的電話

請你不要掛你知道嗎

我總在牽掛

每個人都是號碼

擦身而過總記不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最殘忍的方法對我回答

電話打錯了卻接通了心底

你輕輕嘆息感動了這城市

雨下了是否都是你的訊息

你是否就是守護天使

你的呼吸是一首哀苀歌詞

在最神秘的距離

哽住了我的哭泣

一個人一個號碼

只想聽你的電話

請你不要掛你知道嗎

我總在牽掛

每個人都是號碼

擦身而過總記不下

我在人海之中找一朵浪花

你用最殘忍的方法對我回答

都已成歌

原創 沉默的平凡都已改變了模樣 青春也像 葉子在秋天里掉光 如果當初有個肩膀 可以盛下你的淚光 我想也不需要一百個堅強 支撐著溫柔的胸膛 情人一夜不在情人 誰還為了那些浪漫承諾天堂 都只為了一日三餐 奔波著自己的小小欲望 也許成長 不免有一絲悲傷 但是夢想

卻經不起現實的丈量 哪里有你的希望 哪里就有你的失望

其實沒有誰能陪誰到地老天荒

有些故事還沒有散場 有一些人 卻早已收拾起行囊 有一些往事還在搖晃 而有一些人早已經遺忘 如果哪天我們失去了力量 如果哪天我們變滄桑 你是否還會對著我講 那些不為人知的迷還有幻想 那些過去了的時光 那些如水灑滿一地的惆悵 也許流浪 不免有一絲荒涼 但是溫床

卻是鎖住未來的高墻 哪里有你的風光 哪里就會有你的夕陽

沒有什么可以永垂不朽地久天長

你看不起那些功利的善良 卻還有夢想 你嘲笑我世俗的眼光 吟詠不出辭賦滿江 如果他能夠給你個肩膀 我想你也不會再假裝堅強 把你的傷用我抵擋 那些山岡下傾灑的月光 原來是我給你斷的心腸 劇外的故事一旦散場 主人公的生活還是一樣 也許心臟 不免有一絲深藏 但是淚光

卻載不住靈魂的重量 哪里有山高水長 哪里就是你前方

其實沒有一個比心胸更寬廣的海洋

《慢慢》By_玄公館

詞：易燃 曲：陳石

[OS]

曾經你說 世界再大也不過你我之間的事

愛情走后 世界再小也沒有你我之間的事

玻璃窗起了霧視線慢慢變模糊

我沉默不語醞釀最后的祝福

流著淚的你卻抱著我說不要哭

別哭 和平結束

答應好好陪著你 一直到最后

說好永遠在一起 現在卻放手 心中是否難受

慢慢去放開 慢慢去忘懷

慢慢學會不再愛

滿滿的遺憾 慢慢的習慣

從此不再期待

滿滿的傷害 慢慢的散開

愛情留下的殘骸

轉身 離開不再回來

如果 這是你要的未來

你說時間會把這一切慢慢沖淡

我卻還在原地被回憶摧殘

這份傷感寫在黃昏時候的早餐

寫滿 無奈心酸

答應好好陪著你 一直到最后

說好永遠在一起 現在卻放手 心中是否難受

慢慢去放開 慢慢去忘懷

慢慢學會不再愛

滿滿的遺憾 慢慢的習慣

從此不再期待

滿滿的傷害 慢慢的散開

愛情留下的殘骸

轉身 離開不再回來

如果 這是你要的未來

如果云知道詞 許常德 季忠平曲 季忠平愛一旦結冰一切都好平靜 淚水它一旦流盡只剩決心 放逐自己在黑夜的邊境 任由黎明一步一步向我逼近想你的心化成灰燼

真的有點累了沒什么力氣 有太多太多的回憶哽住呼吸 愛你的心我無處投遞 如果可以飛檐走壁找到你 愛的委屈不必澄清 只要你將我抱緊 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每個思念過一秒每次呼喊過一秒 只覺得生命不停燃燒 如果云知道 逃不開糾纏的牢

每當心痛過一秒每回哭醒過一秒 只剩下心在乞討你不會知道(music)真的有點累了沒什么力氣 有太多太多的回憶哽住呼吸 愛你的心我無處投遞 如果可以飛檐走壁找到你 愛的委屈不必澄清 只要你將我抱緊 如果云知道 想你的夜慢慢熬

每個思念過一秒每次呼喊過一秒 只覺得生命不停燃燒 如果云知道 逃不開糾纏的牢

每當心痛過一秒每回哭醒過一秒 只剩下心在乞討你不會知道

[ti:最愛笑的人] [ar:譚詠麟] [al:專集首波單曲] 總相信汗水中的路途 成功會像路牌一樣清楚 竭盡全力前行哪怕孤獨 像我這般認真凡事皆可能 每一次高度都是不同 每一次離天更近了一分 站在千山頂看風云掠過 我唱我的歌一唱天下和 決心去做最愛笑的人 鼓勵每一個不平凡的夢 跟上我速度星光中追逐彩虹 看我們永遠不停 決心去做最愛笑的人 用青春拼搏一段無悔傳說 勝敗在拳中緊握堅定的信心 跨越更高天空

第五篇：什么才是好歌詞

什么才是好歌詞？個人認為：歌詞首先區別于古詩詞和現代詩，詩是念出來的，古詩詞講究合轍押韻和結構對仗，現代詩比較隨意，其意卻深，有很強的可讀性。歌詞是唱出來的，對音樂旋律有很強的依附，講究口語化，詞語要通俗易懂。

流行歌詞的特點： 1。要有自然成文行云流水的旋律性

2。要有抑揚頓挫金聲玉振的節奏性

3。要有情景交融聲形并貌的形象性

4。要有合情合理句清段明的邏輯性。

好歌詞一定是言之有物，象一篇文章一樣有故事性和情節性，能以人文啟蒙和人性關懷的特性引起共鳴。

好歌詞寫作應該具備詞曲兼顧的人寫詞是最好，但是這樣的詞人畢竟太少，有的人有很強的文字功底，然而缺少音樂寫作的天賦。有的人有很強的音樂駕馭能力，卻有缺乏必要的詩詞修養。但是作為一個成功的歌詞作者最基本的概念應該是：起碼會唱歌。好歌詞一定是改出來的。對詞要求嚴格的作者，常常為了一句歌詞要經過幾年的時間才定稿。寫好詞的幾大原則: 1。歌詞與詩是兩種藝術載體

一首好歌詞首先是一首好詩,但一首好詩未必是一首好歌詞.只有具備音樂性、節奏性的詞，才可以使歌曲錦上添花

2。歌詞的主題要突出集中

歌詞選材很寬，但選題一定要集中。切忌在歌里出現太多事件、線索、人物、形象。。。3。歌名要有新意

歌名是歌詞主要信息和情感的集結點，要準確易記。4。歌詞要有流行句和記憶點

流行歌曲的特點就是聽過幾遍就可以記住一兩句歌詞，這就是詞人設計的流行句。5。歌詞語言要簡潔、口語化和具有時尚性、通俗性 冗長羅嗦的歌詞令人感到厭倦，要通俗易懂利于傳唱。6。歌詞結構要明晰

歌曲曲式最基本的結構分別是：主歌、副歌、插句、以及記憶點（流行句）。要有層次、有高潮、有對應和對比。

7。歌詞要注重故事性和情節性

一首歌詞容量雖說不大，但它是一個故事的橫斷面，有頭有尾有大場景有特寫，整體局部相互輝映。8。歌詞內容要積極健康

歌詞是作者思想感情的直觀公開表達。歌詞語言應避免過分沮喪、絕望、灰暗、偏激、粗俗。如果按照這幾大原則去檢驗你自己的歌詞，相信你會有不同的收獲！歌詞風格定位︰

我們在寫歌詞之前一定先將歌詞風格定位.有的詞作者總是沿用一種詞路,辛辛苦苦寫了百來首詞,也只有幾首被曲作者采用,其余的就成了永遠沒有聲音的“歌”詞.下面是幾種常見的歌詞形式: 1.鄉村民謠 這類歌詞的特點,語言中常常有賦、比、興的手法，借景抒情。其結構句式上比較方整，曲調突出旋律性，帶有濃厚的地方、民間、民族特點。語言一定要通俗易懂，節奏鮮明，結構單純而完整。2。流行歌曲 流行歌詞與民謠寫法有所不同，流行歌詞更注重時尚性，更注重對人物心理和故事情節的描寫，更注意對情感的傾訴。結構不能太呆板和過于方整。在語言上，比、興手法的運用并不重要，重要的是流行句的設置。3。搖滾歌曲 搖滾歌曲最大的魅力在于有一種其他歌曲所難以企及的精神，那就是追求真實的和現實的感受。節奏感強，歌詞具有很強的沖擊力和感染力。4。爵士音樂 爵士音樂起源于美國黑人的民間音樂，是當今世界流行音樂中最有影響的潮流之一。歌詞特點自由、即興、詼諧機智。5。饒舌 說唱歌曲 獨白式的說唱R&B（節奏藍調），與演奏結合的Rap（饒舌歌）歌詞特點，是演唱者將心里話全部連珠炮似地吐將出來，節奏感很強。歌詞與音樂的關系︰

歌詞與音樂的關系，也就是人們常說的詞、曲關系，是歌曲創作中最先遇到的課題。歌曲這門藝術，是詩歌與音樂的結合，顧名思義，“歌”占有很重要的位置，這個“歌”，可以理解為能唱的詩歌。一首好的歌詞無疑應是一首好的詩，它要有詩的意境，在藝術上應該有較記的品位。歌詞還應有它自身的美，雖然很多歌詞是專為譜曲而寫的，但它絕不是音樂的附屬品，在譜曲之前和離開音樂以后，都應有其獨立的藝術價值，能給人們美的享受。因此，作曲者對于歌詞切不可等閑視之，選好歌詞，處理好詞曲關系攸關重要。歌詞本身還應具備歌唱性，如果歌詞完全依賴于音樂的翅膀，那就把歌詞的作用與品格降低了。歌詞是歌曲創作的依托與基礎，上面提到的那些對歌詞作品美學要求，不僅是歌詞作者所孜孜追求的，也是我們歌曲作者選擇歌詞時應該考慮的。歌詞本身應具備的歌唱性，是曲作者選擇歌詞十分重要的條件。好的歌詞節奏鮮明，音調感人，上口順耳，講究聲韻。雖然，這種歌唱性在尚未譜曲時，只是一種無聲的歌唱，但當我們朗讀時，內心會產生一種歌唱的要求。反之，如果朗讀一首歌詞時內心沒有歌唱的要求，這就很難引起作曲者的共鳴和創作欲望。當然，歌唱性不能只從節奏、聲韻以及格律與句式等形式來考慮，更重要的是歌詞內在的歌唱性，也就是富有詩意及音樂感的內涵。歌詞的內涵越豐富，越能啟發作曲者激發奔寫的樂思。有人以為歌詞必須是方整、押韻的。其實不然，在作曲的時候常會遇到這樣的情況，有的歌詞雖然外表很美，又有講究的格律、聲韻，但并不能引起我們的共鳴；而有的歌詞雖然格律、聲韻都很自由，猶如一首散文詩，但其內在的音樂感及歌唱卻能打動人心，激起強烈的創作欲望。因此，選擇歌詞時，必須注意其內在的音樂感和歌唱性。在這方面，有一批不同體裁、類型的歌曲佳作值得我們借鑒、參考。它們的歌詞產生于不同年代，風格情調各異，卻都擁有廣大的聽眾。

盡管現代歌詞的創作沿襲著古典詩詞的創作的路子起步并發展起來的，然而，唐詩宋詞與現代的流行歌詞畢竟還是不同時代的產物，畢竟表現出不同時代的語言和內容特征，并接受不同時代標準的審視與評判。著名詞曲作家付林老師是這樣認為的:歌詞與古詩雖有相同的共性,但歌詞就是歌詞,不是詩,兩者的表達方式各不相同,現代流行歌詞尤其是這樣。如果用唐詩、宋詞、元曲格律來理論，一定會墜入迷宮。古詩詞非常講究嚴格的格律，韻律押韻，結構對仗。流行歌詞是唱出來的，在語言上不太講究規范性，而更多是服務于曲調。但是，從廣泛意義上來講，歌詞創作同樣也是一種文學創作，屬于詩歌的范疇，而且作為同一種語言文化,那么，它的起源也必定于我國古代詩歌有著某種必然的聯系。許多音樂創作人，大膽地采用拿來主義，直接挑選經典的唐詩宋詞，譜上曲，換一種角度來詮釋千古佳句，如蘇軾詞《但愿人長久》。流行歌曲多表現一種通俗文化，而古典詩詞的介入，恰好將其雅的一面也推到了眾人面前，也正說明了，藝術其實并無雅與俗不可逾越之鴻溝，關鍵在于融合的手段了。文學創作素來講究一個廣征博引，引經據典，物為我用，從而提示其所表現主題的廣泛性。如大陸的陳小奇，他是大陸歌壇嶺南派創作人中的領頭人物。他有一個頗有影響的“濤聲依舊”就是借用一些古典詩詞中的典故或內容，將其展開或以其為思路加以演繹，繼面展現一段現代的故事情感。還有馮小泉的《中華民謠》。

唐詩宋詞會是流行歌詞創作中一個不可舍棄的主題，一種取用不盡的源泉，一個無法回避的誘惑，從遣詞用句，主題營造，意境鋪陳方面，都為現代的流行歌詞創作者提供了很多好的思路

一首好的歌詞就是一首好詩，這句不完全對。因為一首歌詞如僅僅是一首好詩是不夠的。歌詞和詩是不盡相同的，其最重要的不同點在：詩是即可讀又可聽的，且以讀為主。而歌詞則重在聽，所以歌詞必須直白.意淺.口語化.而不可艱澀.費解.寓意深奧.（1）主題明確，內容集中。如《太委屈》，主題很明確，就是太委屈。內容呢？也是很集中。每句話都在說有關“委屈”的事。有去多歌詞都是這樣：從頭到尾只說一件事，以避免寫的太散或跑題。

（2）通俗易懂，易學易記。如〈心太軟〉，就像朋友聊天一樣，歌詞寫的隨意.自然：“你總是心太軟，把所有的問題都自己扛，......算了吧，就這樣忘了吧，該放就放，再想也沒有用......”

（3）節律有序，和諧有韻。歌詞不要寫的太自由..太散.太沒節奏。如下面這樣的“歌詞”： 天氣真棒

我準備開著我那漂亮的小別克車 帶上朋友去玩 朋友說很好

我們就這樣高高興興的啟程

在這一例中，段式為五句先不說，所有的句子字數都不相同，所有的句尾都不壓韻。這樣的歌詞讓作曲者無規律可循，無所適從。不是說它絕對無法譜曲，自豪市說為它譜曲的難度要增大上百倍。

（4）語言凝練，形象生動。一首好歌，總是有一兩句讓人過耳不忘.一次性記住的歌詞，如：月亮代表我的心、路邊的野花牛不要采、愛江山更愛美人、女孩的心思男孩你別猜、最近比較販......類似這樣生動、難忘的句子，是我們在歌詞創作中應該追尋的。歌詞創作〉第二講：歌詞的句式

歌詞的句式結構是多樣的，但最常用的是七字句和五字句的句式，這是歌詞中的基本句式。七字句分三個部分：句頭、句中、句尾。其結構形式共有三種：（1）二、二、三式：紅軍——不怕——遠征難（2）二、三、二式：向著——大目標——前進（3）三、二、二式：同學們——大家——起來

五字句分為二個部分：句頭、句尾。其結構形式有兩種：（1）

二、三式：窗前——明月光（2）

三、二式：我愛你——故鄉

在同一段歌詞中，句式結構應該是一致的： 紅軍——不怕——遠征難 萬水——千山——只等閑

如改變了第一句的句式就成為： 遠征難——紅軍——不怕 萬水——千山——只等閑

這樣讀起來就不順了，譜曲也就很難。

除了以上常用的五字句、七字句外，其他如四、六、八、十句式也都有。但譜曲時一般都是按五或七字句的節奏來處理的，就是說經過語速的壓縮或伸展，把它們就近“安置”在五或八字句的節奏范圍內。大家可以找一個歌本來隨手看一下，會看到很多歌曲，在同一個樂句下面的第一、二兩段歌詞的字數不相等，但都被“安置”在一個樂句中了，著就是我們前面說的“語速的壓縮或伸展”。

需要指出的是，這種做法也是不得已而為之的，不是辦法的辦法，這時歌詞的“先天不足”造成的，如果歌詞的句式、段落結構嚴謹、對稱，就不會在譜曲時出現被“安置”的情況了?！陡柙~創作》第三講：歌詞的段式

歌詞的段式是有句數確定的，其結構形式主要有三種：二句段、四句段和八句段。二句段如〈藍花花〉：

青線線那個藍線線，藍個英英采，生下一個藍花花實實的愛死人。四句段如〈送別〉：

長亭外，古道邊，芳草碧連天 晚風拂柳笛聲殘，夕陽山外山 天之崖，海之角，知交半零落 一壺濁酒盡余歡，今宵別夢寒 八句段如〈白樺林〉： 有一天戰火燒到了家鄉，小伙子拿起槍奔赴邊疆。心上人你不要為我擔心，等著我回來在那片白樺林。天空依然陰霾，依然有鴿子在飛翔，誰來證明那些沒有墓碑的愛情和生命。雪依然在下那村莊依然安詳，年輕的人們消失在白樺林里。

除了以上句數組成的段式外，還有五、六、七、九和十句段等，但在譜曲時，并不是每句歌詞都是相應的譜上一句不同的樂句，而是按照二、四、八的段式把它們“就近”“安置”進去。具體的安置辦法：五句段常常是做為四句段來處理的，即把第四個樂句重復一遍來“安置”第五句歌詞。而 六句段也是作為四句段來處理的，一般是把第三、四兩個樂句重復一次來“安置”第五、六句歌詞，但也有像〈流星雨〉的A段：把第一、二兩個樂句重復一次，然后用第三、四躍居來“安置”第五、六句歌詞。七句段是做為八句段來處理的，既把第七句歌詞重復一遍“安置”在第八個樂句中。九句段也是作為八句段來處理的，既把第八個樂句重復一遍來“安置”第九句歌詞。十句段也是作為八句段來處理的，既把第七、八兩個樂句重復一遍來“安置”第九、十句歌詞。其他的多句段如：十一、十二、十三、十四句段的處理方法也是如此類推。

與句式中的“安置”問題一樣，段式中的“安置”辦法也是不得已而為之的。如果段式的結構合理，也就不會出現后期的“安置”問題了。

值得注意的是，有時八句段也可以認為是兩個四句段的組合，在這種情況下，就不必要像〈白樺林〉那樣用八個不頭腦感樂句為其譜曲了，而用四個樂句再加上重復一次的辦法為其譜曲，像〈真心英雄〉的A段或B段那樣。有一點要注意：既在重復這四個樂句時，第四句的尾部往往會有一點變化?！陡柙~創作》第四講：歌詞的對稱 歌詞的對稱包括句式的對稱和段式的對稱：（1）句式的對稱：

句式的對稱主要是指四句段而言的，因為二句段很少見，也很簡單，只要兩句對稱就可以了，而八句段往往是作為兩個四句段來處理的，所以我們分析下四句段中的句式對稱問題就可以了。

句與句的對稱包括兩個方面，一是字數相等，二是句式結構相同（既我們前面講的七字句的三種結構形式2+2+3，2+3+2，3+2+2和五字句的兩種結構形式3+2或2+3）

在四句段中，第一.二句相同（包括字數，結構都相同，下略），算作對稱，第三，四句相同也算作對稱。第一，三句相同也算作對稱，第二，四句相同也算作對稱。但二，三或一四句相同就不算作對稱了，因為在音樂的邏輯上，第二，三句或一，四句難以形成互應，或者說難以形成上下句（或稱問，答句）關系，如： A：

我家有只小白狗 特別喜歡溜 沒事我就帶它走 它溜我也溜

在A中，第一三句是對稱的，二四句也是對稱的。B: 我家有只小白狗 特別喜歡出去溜 沒事我就帶它走 它溜我也溜

在B中，一二是對稱的，一三也是對稱的 C：

我家有只小白狗 特別喜歡溜 沒事我就帶它走 它溜我溜一起溜

在C中，一三也是對稱，三四也是對稱。D: 我家有只小白狗 特別喜歡溜 它溜我也溜 沒事我就帶它走

在D中，一四是對稱的，二三也是對稱的。在以上四例中，只有D是不利于譜曲的。以上我們講了句式對稱的一些基本規律，有的同學也會問：字數不可以變化嗎？變化是可以的，而且變化的形式很多，但對于剛開始寫詞的人來說，首先要掌握的是基本原則和規律，而不是忙于去打破這些規律。只有熟練的掌握了這些規律和要領才有可能去變化，創新。

還有一點要說明的是，如果要打破句式對稱的規律，除了需要掌握基本規律外，還有一點是必須具備的，就是要有一定的識譜能力和節奏感，這樣，在寫那些打破句式規律的詞的時候就可以模擬著哼唱這些詞，主要是唱節奏，而不是唱旋律，看著這些詞在節奏上通不通，順不順，能否行的通。這樣就可以避免寫出那些節奏上“理不順的”歌詞了。（2）段式的對稱

段式的對稱指的是段式之間的一種互相關系。

如果是一段歌曲，如果有兩段（或兩段以上）歌詞的話，那么就要求各段歌詞的句子都哎喲按順序一一對稱，既各段的第一句要互相對稱，第二句也要對稱，以此類推。下面是一段體的兩段歌詞：

（一）我的小花貓 總是愛睡覺 不活動，不快跑 發胖可是不得了

（二）叫聲小花貓 不要睡懶覺 要活動，要快跑 身體才能呱呱叫

在上例中，兩段歌詞是彼此對稱的。

如果是兩段體的歌曲，那么A段與B段的歌詞則不需要對稱，因為A段與B段的旋律是不相同的。如果是三段體的話，則要求第一段（A）與第三段（A）的歌詞要對稱

因為這兩個部分的旋律是一樣的。第二段（B）則不要求與第一，三段對稱，因為旋律不相同，請看《東方之珠》：

（一）小河彎彎向南流 流到湘江去看一看 東方之珠我的愛人 你的風采是否浪漫依然 月兒彎彎的海港 夜色深深燈火閃亮 東方之珠徹夜未眠 守衛滄海桑田不變的諾言

（二）讓海風吹拂了五千年

每一滴淚珠仿佛都說明你的尊嚴 讓海潮伴我來保佑你

請別忘記我永遠不變黃色的臉

（三）船兒彎彎入海港 回頭望望滄海茫茫 東方之珠擁抱著我 讓我溫暖你那蒼涼的胸膛

這是一首三段體的歌曲，第一段的兩遍歌詞，兩遍的旋律是基本相同的，只有第四句的尾部有點不同，可以用“A”和“A1”來做標記。整個歌曲的曲式標記為“A+A1+B+A1”。在此例中，第一部分和第三部分的歌詞是對稱的。

可能有同學又問了，同一個樂段中的兩遍歌詞不對稱不行嗎？有點變化不行嗎？回答時刻儀的，但須知其難度很大。為什么呢？因為旋律是根據第一遍歌詞的字數寫的，有較強的針對性，特定性，如隨意改變句式的字數，多數情況下回顯得詞個曲子貌合神離，很難像原配那樣諧調，自然。俗話說：砍的沒有旋的圓。歌曲是一種精致的藝術品，應該盡力去追求完美，而不是“將就”。誰也不希望自己的作品中有遺憾，我們這樣說，不是要求大家在對稱問題上不能變話，只是說慎重，要精致，沒有十足的把握，就不必耗費精力去變化，如實在需要變化，就要做的巧妙，沒有痕跡，那可能要化肥我們很多心思。

《歌詞創作》第五講：歌詞的立意

歌詞的立意跟文章的立意是一樣的，就是我們所說的中心思想。有了立意才能保證我們在寫作時內容統一，目標集中，層層深入，首尾互應。有的人寫的歌詞總是很散，什么都想寫，什么也沒寫透，其原因就是少了立意，或者說立意不理想。那么怎樣才能選好立意呢？或者說選擇什么樣的立意呢？我們這里指的不是立意的題材，因為立意的題材及其廣泛，寫什么的都可以，寫什么都有成功的或不成功的，我們指的是立意和特點。實踐證明，我們選擇的立意越小越單一，越集中，越具體，我們在寫的時候越容易扣題，越容易發展。說的通俗點就是一首歌在最好只寫一件事，而不是兩件事。如果寫《心太軟》，那么每句話都要寫與心軟有關系，無關的一句都不要寫。如果寫《太委屈》那么每句話都要寫與委屈有關的事，無關的就不要寫。這樣既可避免寫著寫著跑題，又可以把一件事，一個問題寫的深入，透徹，全面，細致，而這一件事就是我們要選擇的立意。

有了立意，接下來就是要把它落實成一句話或半句話或一個詞，用行話就是打造歌詞的中心句。這個中心句應該是整個歌詞的高度概括和凝練，又是它的主題和靈魂，可以說是畫龍點睛之筆。

畫龍點睛有兩種形式，一是把立意提煉，落實成一句“狠話”有了這句話，歌曲就會很快鶴立雞群。為了吸引注意力，讓人過目不忘，狠話往往是作為標題來展示的，如《你知道我在等你嗎》《讓我一次愛個夠》《我可以抱你嗎》《愛你一萬年》《只要為你再活一天》《冷酷到底》《愛的就是你》。。以上的標題雖然狠的程度不同，但或多或少都有點狠勁。

第二種形式就是有些構思巧妙的立意不適宜落成狠話，那么就把它提煉，落實成一句“妙語”也行。有了這句妙語，歌曲會很容易成為“羊群里的駱駝”脫穎而出，同樣為了吸引注意力，讓人過目不忘，妙語往往也是作為標題來展示的。如：《跟著感覺走》《我想有個家》《只要你過的比我好》《同桌的你》《心太軟》《太委屈》《最近比較煩》《看我七十二變》《無所謂》《開不了口》。。。從以上的情況看出，這些獨具匠心的立意都與歌曲的成功有很大的關系，可以說好的立意是一個作品成功的重要因素。希望大家在創作的時候，一定要在立意上下功夫，要有一點“語不驚人誓驚人”的精神