第一篇：訪談類節目拍攝現場主持人的注意事項

電視訪談節目的拍攝

景別：以中景、近景為主，輔以特寫畫面。中景和近景比較有利于人們將注意力集中到被訪談者身上，有利于人們集中注意力于談話內容，而且可以較好的表現被訪談者和記者的神態和手勢。被采訪對象手勢比較少時，用近景；手勢較多時用中景，甚至全景保留被采訪者動作的完整。為了便于后期編輯，中景、近景、特寫、全景都要有一定比例。拍攝反打鏡頭時，注意反打鏡頭的焦距和畫面景別和被采訪對象一致。

角度：斜側面為主，3/4人面像，要完整再現人物的兩只眼睛，一般視線方向應向著記者方向，防止人物左顧右盼，視線游離。領導致詞、鄭重聲明等采用正面拍攝。

高度：人物訪談的拍攝，一般用平拍，不要仰拍。

背景：背景環境簡化，選用簡單背景或者采用小景深虛化背景；如果訪談環境可以增強氣氛、交代人物身份、有利表現主題時，注意保留背景環境。如果采訪在被采訪者辦公室進行，背景比較復雜時，果斷與被采訪者溝通，換一個簡單背景。其它鏡頭：

空鏡頭：存在于被采訪環境中，于談話主題沒有明確關系也沒有明確沖突的事物的鏡頭。

反打鏡頭：傾聽談話對象的反應鏡頭；

插入鏡頭：與談話內容相關的事物，話筒，臺標等。

過肩鏡頭：前景人物保留1/3左右；鏡頭焦距不宜太短，防止前景人物和主體人物的變形和大小差異；前景人物明顯高于主體人物，不適宜采用過肩鏡頭。

電視訪談節目一般場景固定，畫面變化少，但是應該根據談話內容來改變拍攝方式，必要時，該推的推，該搖的搖。

麥克風的位置：手持時，站在受訪者左邊則用右手拿，站在右邊用左手拿，放在桌上應該順著受訪者目光角度放置，讓臺標較好呈現。應該拍攝真實的鏡頭，不得已時，擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動作運動來拍，這樣可以減少被攝體減少緊張1、2、3、4、5、正式開始拍攝前，主持人先與被拍攝者閑談幾句，以消除被攝者的緊張情緒； 前期準備，要盡量地搜集，整理材料。

精心擬定話題，為訪談的成功打下比較堅實的基礎。必須在訪談當中保持頭腦的清醒和靈魂運轉，不斷理清思路。要學會對談話各方的調度。

語境的具體性：

1、和什么人談話（who）

2、在什么環境下談話（where）

3、談什么（what）

4、怎么談話（how）

采訪的五個W：when、where、who、what、why 提問組織策略：

1、精度：問題要提在節骨眼上，提在關鍵之處

2、角度：與眾不同

3、坡度：有起伏、單一問題與整組問題，組與組的問題之間要有內在邏輯關系 提問藝術

1、提問藝術的基礎——理解

關于專訪的準備和了解過程，對談話內容的理解問題。

2、提問藝術的紐帶——感情

正因為訪者和被訪者或傳者和受者之間在“感情上、觀點上一致”或“有某種意義上的相似性”時，對方才會自然地心心相印，息息相通，視為知己，從而達到傳者的傳播目的。

3、提問藝術的核心——交談

“面對面的交談為迅速交換信息提供了最充分的機會。在這種情況下，雙向的交流是易于做到的。因此，人們就會有機會來評判自己發出的符號的效果，加以糾正、解釋、補充并回答反對的意見?！薄溃┩柌な├贰秱鞑W概論》

訪談的起、承、轉、合

起：問題的提出?！斑\用多種人際吸引因素，在短時間內與被訪對象建立良好關系，消除對方可能有的緊張情緒和陌生感，使在進入正題前的‘寒暄’中的具有‘接近點’的輕松話題打開局面。”——吳郁《主持人的語言藝術》

承：問題縱向展開和深入。交談中的理解和應變能力。

轉：問題橫向交替和轉換。對問題的充分設計和思考。

合：問題的結束。選擇適當的時機和方式結束提問。

各位觀眾朋友們，大家好，我是節目主持人XXX，歡 迎大家來到本期《必學趕超報道》。本期節目我們將帶大家一起走進XXX車間，為大家介紹XXXXXX

第二篇：訪談類節目主持人提問技巧

訪談類節目主持人提問技巧

現如今越來越多的訪談節目被搬上熒屏，類似于《魯豫有約》《超級訪問》《藝術人生》等這樣的節目也越發受到大眾的歡迎，而這些節目有一個共同特點，以人物為中心，展現其的現實閱歷，心路歷程和精神感官。很少聚焦于一個事件或話題進行展開談論，正由于其人物豐富的經歷和思想，從而感動著受眾。那說到訪談類節目，國外也有很多成功的案例。最熟知也是最風靡歐美訪談類節目的當屬歐普拉.溫弗瑞的以其名字命名的脫口秀《奧普拉脫口秀》（The Oprah Winfrey Show，又譯作《奧普拉·溫芙瑞秀》、《奧普拉秀》、《歐普拉·溫芙瑞秀》、《歐普拉秀》等）。該節目由美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞制作并主持，是美國歷史上收視率最高的脫口秀節目。同時，它也是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節目。從1986年12月8日至今，這個節目已經走過了20多個年頭，播放了多達3000多集。奧普拉秀”長期占據美國電視談話節目的頭把交椅，每周有兩千 多萬觀眾收看，并在海外100多個國家和地區播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節目，而歐普拉本人也曾被評為最有影響力的文藝名人，也是美國人的精神領袖。

此外還有《ellen秀》、英國的《名人訪談》、韓國的《金正恩的巧克力》等。此類節目最重要的一個組成部分便是主持人，和嘉賓，兩者間的對話，而對話的內容，絕大部分決定著一個節目的好壞，所以主持人便扮演著營造適合交流的環境，通過有效的溝通、深入的探詢，不斷展示出訪談人物人生經歷，揭示其內心世界的人物身份。

當然成就一個節目或者主持人，提問是關鍵，如何提升訪談類節目主持人的提問技巧，成為了能否成就節目并且延續其發展的一個重要的話題。

不知道我們曾經有沒有過這樣的疑問，一個訪談類主持人差不多一周一期節目，這期節目當然是要辦得越來越長久，所以除了外在的節目形式之外，主持人要面對如此多的嘉賓，提很多的問題，如何保持問題的新鮮度，始終抓住觀眾的需求，那便成了一大挑戰，如今很多期節目造成了嘉賓和話題的重復性，缺少新鮮感，千篇一律的問題和對話產生一種聽覺疲勞，有的主持人面對不同嘉賓時產生了單一性的文化，那我們究竟該怎樣提問，始終保持話題的新鮮度呢？

對于主持人而言，前期的準備的當然必不可少，材料的準備包括人物背景，人物性格，以及名族忌諱等等，都是注意和切入的點。除此之外，有個節目的大綱也是必不可少的。接下來便要學會設計，自己的提問方式了。1.開門見山型，這是最穩妥的方式，可節目可能會往中規中矩的方向發展2.設問型，假設話題，深入挖掘，讓被采訪者提出真實的感受3追問型4,反問型，此類或許會起到很好的效果，可是尤其要注意的是，這種方式是否會觸及到一些政治上的高壓線，所以使用是要慎重便是。5潛問型，此類是最高明的提問方式，它可以引起人的興趣，讓采訪者處在主動的一方，同時節目也是按著主持人的思路走，達到一個兩全其美的目的，可是對主持人的能力，又是一大挑戰。舉個例子，當主持人希望被采訪者回答對于高三的孩子不要盲目選擇藝術這條路時，便可以這樣問，對于那些又愛藝術，又是高三的孩子，您能不能提些意見，給孩子們做個參考？話問完，肯定回答的是要以高三學業為重，不能盲目等之類的話，那便正合主持人的意思。于是便可用，我可不可以這樣理解。。。，于是采訪進行的順心順意，節目也會很成功。

除了這些提問的方式，提問的內容也許精心設計，不要提出哪些問題特別大的問題，比如如何提高主持人的專業水平之類的話，一定要以小見大，切入的點越小，越好控制，主持人要保證被采訪著，按照主持人的思路進行，這樣才能把握節目的尺度，做到控制現場的主人。

提問很重要，設計更重要，只要肯想，便會從容面對訪談類節目上出現的種種狀況，真正做到從容不迫。

第三篇：經典訪談類節目

《面對面》——央視新聞頻道

《高端訪問》——央視1套（專訪外國元首、政府首腦和各界知名人士）《藝術人生》——央視3套

《對話》——央視2套（經濟類訪談）

《人物新周刊》——央視新聞頻道

《楊瀾訪談錄》——東方衛視

《對話科學》——東方衛視

《可凡傾聽》——東方衛視

《波士堂》——東方衛視（經濟類訪談）

《魯豫有約》——鳳凰衛視、各地方臺都有播出

《女人天下》——湖南衛視

《背后的故事》—— 湖南衛視

第四篇：訪談類節目及雜志

阿信：別說五月天假搖滾

臺灣地區知名樂隊五月天的主唱阿信剛剛推出了一本搖滾詩集——《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ搖滾詩的誕生與轉生》，目前已經在內地引進出版。日前，在北京鼓樓腳下的一個頗具特色的咖啡館內，阿信接受了記者的采訪。對于很多人的質疑，他表示，五月天樂隊不是假搖滾，而是對搖滾的再顛覆。

讓歌詞脫掉音樂的包裝

記：這本書寫了多久？

信：寫了一輩子，哈哈，其實是從我在五月天樂隊的創作開始，近7年來的作品，大部分是發表過的歌詞，希望通過這本書，抽掉旋律、編曲等所有流行音樂的包裝，讓大家重新接觸我所創作的文字。這本書名為《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ搖滾詩的誕生與轉生》，所謂“轉生”應該是最大的含義。

記：你覺得自己是一個詩人嗎？

信：對于這么美好的詞，我不敢說我自己是詩人，我希望大家看完書以后自己評判。對我的創作來講，有一位很重要的詞曲作家給我影響，他就是張楚。在我比較小的時候，我一直以為所謂流行音樂就是隨口唱，很口語化地講我的心情，到我讀了張楚的文字以后我才發現，在流行音樂、搖滾音樂里，其實可以有這樣很有詩意的跳躍，或者包含一些很夢幻的意象。所以我自己在寫詞的時候，運用了相當多的技法，我覺得這次希望脫掉流行音樂的種種包裝跟大家見面。

記：你希望讀這本書的人是你的歌迷還是什么人？

信：之前這本書在臺灣發行的時候，會有學校的圖書館把這本書列入他們的采購名單，我很高興。我也特別希望歌迷以外的朋友也能喜歡。

記：這本書里面圖片是不是太多了？

信：我覺得在圖文書里面，這本書的圖片不算特別多。大家的看法不同，我的歌迷會覺得我的照片太少。其實我希望出一本都是文字，沒有什么圖片的書，但是我也希望比較容易讓年輕人接受，現在是圖像思考的年代，很多年輕人在文字接受能力上好像逐漸被電腦、網絡侵蝕，但是我們還是希望年輕朋友可以對詩、對文學產生興趣。如果在這個時代要跟這么強烈、龐大的資訊作戰的話，就要裝備比較好的武器跟防具。就好像如果小孩子不肯吃藥，我們就要喂他糖衣包裹的藥。

受張楚、竇唯、唐朝樂隊影響

記：剛才你提到張楚對你的影響，還有沒有其他人對你有過什么影響？

信：在音樂上，除了張楚，同時期的竇唯、唐朝樂隊，對我都很有影響。唐朝有一首歌《月夢》，我聽了以后像觸電一樣，我很喜歡它的歌詞，我覺得在音樂里面還是可以包容很多這些人們稱之為所謂古文的、好像已經埋在土里的文學，隨著音樂我們又可以重新聽到它。在音樂之外，我非常喜歡余華這位作家。我覺得好的寫作技巧，是使人們愿意接觸文學的最好武器。

記：你提到的這些內地搖滾歌手現在不是沉寂了，就是惹上很多麻煩，你對此怎么看？

信：他們是華人音樂世界寶藏級的人物，不管他們的現狀如何，畢竟他們曾經殺出過一條血路，我們應該保護他們，讓他們有好的環境，回到創作軌道上。

五月天是披著糖衣的搖滾

記：現在還是有很多人質疑五月天到底是不是搖滾樂隊，你對此怎么看？

信：搖滾這個詞其實是非常難定義的?？赡苡腥擞X得五月天是假搖滾，或者是流行的搖滾，我覺得頂多能說我們是披著糖衣的搖滾，我們的內在還是結實的。你讀我的歌詞，你可以看到描寫愛情的，也可以看到《雌雄同體》這樣，描寫人總是想往自己對稱的性別去游移，你也可以讀到描寫青少年暴力、飆車、有關想象等等，你可以讀到任何題材。我的信心是非常足夠的，我覺得如果搖滾是對世界的顛覆的話，五月天是對搖滾的再顛覆。一般人對搖滾總會覺得有距離，我們愿意打破那個距離。

記：有一天你們會卸下這個糖衣嗎？會做一些很非主流的東西嗎？

信：其實我們一直都做出了一些跟主流有區別的音樂，大家比較不那么熟悉，因為它們肯定不是主打歌，我們對這樣的現狀也沒什么不滿。至于什么時候能脫下糖衣，我覺得糖衣如果對你的身體沒什么影響，不至于發胖，還能治好病，那就一直披著吧，沒關系。我的偶像是披頭士樂隊，他們的音樂始終很甜美，但依然能夠傳達人生的喜怒哀樂，可以表達你的憤怒，可以撫平你的創傷。

記：有人說這本書給人感覺有點小資情調，不夠搖滾，你覺得呢？

信：畢竟是做一本書吧，總是希望漂漂亮亮的，它是我的第一個文字創作集，我當然希望它穿戴得整齊漂亮的出門見人。我覺得要先流行，才能搖滾，你要先進入這個時代人們心中的核心，你才能一舉顛覆所有既定的架構，就像電腦病毒要變成電腦的程序，才能讓電腦中毒?！芭^士”也是先取得了很好的商業成績，才能帶領整個20世紀60－70年代的年輕人，開始所謂的反戰思想等等。這是所謂搖滾革命應該有的進程，如果天都還沒亮，你就開始大聲搖滾，把大家從睡夢中吵醒，你會引來很多抱怨，但是如果你讓大家暖好身，知道要出發旅行了，就會有很好的效果

n 感謝小時候老師讓我背古文

記：你的歌詞里面有很多古典的東西，這個修養從何而來的？

信：比如有一首歌《在梅邊》，王力宏找我寫這個歌詞的時候，啥都沒說，丟了一套《牡丹亭》ＤＶＤ給我看，很感謝他給我這個惡補。以前我也能看懂古文，不過叫我用古文寫，我沒有方法。當然我在這里不是誤導大家，不是說僅有幾個小時惡補就能創作，之前我也說我寫了一輩子，是真的，因為我小時候就被老師逼著背古文，早上一到學校就默寫，背《出師表》等等，背錯一個字就打一下。那時候心里面很怨恨，但是現在回頭看看，還是要感謝老師。

記：為什么臺灣流行音樂的市場上能夠這么大程度地接受這種文縐縐的歌詞？

信：內地不喜歡嗎？

記：內地最流行的盡是《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》之類的。

信：我相信事在人為，如果我們愿意堅持好的文化。

記：你是說臺灣的音樂人比較努力堅持？

信：也不能說是臺灣音樂人還是內地音樂人更努力，要是沒有張楚、竇唯他們的努力，我如果沒有吸收到他們才華的養分的話，我肯定今天寫出來的也不一樣。我對大眾的接受度和審美能力其實是抱著非常樂觀的態度。

記：你覺得最重要的還是事在人為？

信：我是這樣相信的，也必須這樣相信。

信報記者 唐崢／文 滾石唱片／供圖

阿信：別說五月天假搖滾

臺灣地區知名樂隊五月天的主唱阿信剛剛推出了一本搖滾詩集——《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ搖滾詩的誕生與轉生》，目前已經在內地引進出版。日前，在北京鼓樓腳下的一個頗具特色的咖啡館內，阿信接受了記者的采訪。對于很多人的質疑，他表示，五月天樂隊不是假搖滾，而是對搖滾的再顛覆。

讓歌詞脫掉音樂的包裝

記：這本書寫了多久？

信：寫了一輩子，哈哈，其實是從我在五月天樂隊的創作開始，近7年來的作品，大部分是發表過的歌詞，希望通過這本書，抽掉旋律、編曲等所有流行音樂的包裝，讓大家重新接觸我所創作的文字。這本書名為《Ｈａｐｐｙ．Ｂｉｒｔｈ．ｄａｙ搖滾詩的誕生與轉生》，所謂“轉生”應該是最大的含義。

記：你覺得自己是一個詩人嗎？

信：對于這么美好的詞，我不敢說我自己是詩人，我希望大家看完書以后自己評判。對我的創作來講，有一位很重要的詞曲作家給我影響，他就是張楚。在我比較小的時候，我一直以為所謂流行音樂就是隨口唱，很口語化地講我的心情，到我讀了張楚的文字以后我才發現，在流行音樂、搖滾音樂里，其實可以有這樣很有詩意的跳躍，或者包含一些很夢幻的意象。所以我自己在寫詞的時候，運用了相當多的技法，我覺得這次希望脫掉流行音樂的種種包裝跟大家見面。

記：你希望讀這本書的人是你的歌迷還是什么人？

信：之前這本書在臺灣發行的時候，會有學校的圖書館把這本書列入他們的采購名單，我很高興。我也特別希望歌迷以外的朋友也能喜歡。

記：這本書里面圖片是不是太多了？

信：我覺得在圖文書里面，這本書的圖片不算特別多。大家的看法不同，我的歌迷會覺得我的照片太少。其實我希望出一本都是文字，沒有什么圖片的書，但是我也希望比較容易讓年輕人接受，現在是圖像思考的年代，很多年輕人在文字接受能力上好像逐漸被電腦、網絡侵蝕，但是我們還是希望年輕朋友可以對詩、對文學產生興趣。如果在這個時代要跟這么強烈、龐大的資訊作戰的話，就要裝備比較好的武器跟防具。就好像如果小孩子不肯吃藥，我們就要喂他糖衣包裹的藥。

受張楚、竇唯、唐朝樂隊影響

記：剛才你提到張楚對你的影響，還有沒有其他人對你有過什么影響？

信：在音樂上，除了張楚，同時期的竇唯、唐朝樂隊，對我都很有影響。唐朝有一首歌《月夢》，我聽了以后像觸電一樣，我很喜歡它的歌詞，我覺得在音樂里面還是可以包容很多這些人們稱之為所謂古文的、好像已經埋在土里的文學，隨著音樂我們又可以重新聽到它。在音樂之外，我非常喜歡余華這位作家。我覺得好的寫作技巧，是使人們愿意接觸文學的最好武器。

記：你提到的這些內地搖滾歌手現在不是沉寂了，就是惹上很多麻煩，你對此怎么看？

信：他們是華人音樂世界寶藏級的人物，不管他們的現狀如何，畢竟他們曾經殺出過一條血路，我們應該保護他們，讓他們有好的環境，回到創作軌道上。

五月天是披著糖衣的搖滾

記：現在還是有很多人質疑五月天到底是不是搖滾樂隊，你對此怎么看？

信：搖滾這個詞其實是非常難定義的。可能有人覺得五月天是假搖滾，或者是流行的搖滾，我覺得頂多能說我們是披著糖衣的搖滾，我們的內在還是結實的。你讀我的歌詞，你可以看到描寫愛情的，也可以看到《雌雄同體》這樣，描寫人總是想往自己對稱的性別去游移，你也可以讀到描寫青少年暴力、飆車、有關想象等等，你可以讀到任何題材。我的信心是非常足夠的，我覺得如果搖滾是對世界的顛覆的話，五月天是對搖滾的再顛覆。一般人對搖滾總會覺得有距離，我們愿意打破那個距離。

記：有一天你們會卸下這個糖衣嗎？會做一些很非主流的東西嗎？

信：其實我們一直都做出了一些跟主流有區別的音樂，大家比較不那么熟悉，因為它們肯定不是主打歌，我們對這樣的現狀也沒什么不滿。至于什么時候能脫下糖衣，我覺得糖衣如果對你的身體沒什么影響，不至于發胖，還能治好病，那就一直披著吧，沒關系。我的偶像是披頭士樂隊，他們的音樂始終很甜美，但依然能夠傳達人生的喜怒哀樂，可以表達你的憤怒，可以撫平你的創傷。

記：有人說這本書給人感覺有點小資情調，不夠搖滾，你覺得呢？

信：畢竟是做一本書吧，總是希望漂漂亮亮的，它是我的第一個文字創作集，我當然希望它穿戴得整齊漂亮的出門見人。我覺得要先流行，才能搖滾，你要先進入這個時代人們心中的核心，你才能一舉顛覆所有既定的架構，就像電腦病毒要變成電腦的程序，才能讓電腦中毒。“披頭士”也是先取得了很好的商業成績，才能帶領整個20世紀60－70年代的年輕人，開始所謂的反戰思想等等。這是所謂搖滾革命應該有的進程，如果天都還沒亮，你就開始大聲搖滾，把大家從睡夢中吵醒，你會引來很多抱怨，但是如果你讓大家暖好身，知道要出發旅行了，就會有很好的效果

n 感謝小時候老師讓我背古文

記：你的歌詞里面有很多古典的東西，這個修養從何而來的？

信：比如有一首歌《在梅邊》，王力宏找我寫這個歌詞的時候，啥都沒說，丟了一套《牡丹亭》ＤＶＤ給我看，很感謝他給我這個惡補。以前我也能看懂古文，不過叫我用古文寫，我沒有方法。當然我在這里不是誤導大家，不是說僅有幾個小時惡補就能創作，之前我也說我寫了一輩子，是真的，因為我小時候就被老師逼著背古文，早上一到學校就默寫，背《出師表》等等，背錯一個字就打一下。那時候心里面很怨恨，但是現在回頭看看，還是要感謝老師。

記：為什么臺灣流行音樂的市場上能夠這么大程度地接受這種文縐縐的歌詞？

信：內地不喜歡嗎？

記：內地最流行的盡是《老鼠愛大米》、《兩只蝴蝶》之類的。

信：我相信事在人為，如果我們愿意堅持好的文化。

記：你是說臺灣的音樂人比較努力堅持？

信：也不能說是臺灣音樂人還是內地音樂人更努力，要是沒有張楚、竇唯他們的努力，我如果沒有吸收到他們才華的養分的話，我肯定今天寫出來的也不一樣。我對大眾的接受度和審美能力其實是抱著非常樂觀的態度。

記：你覺得最重要的還是事在人為？

信：我是這樣相信的，也必須這樣相信。

信報記者 唐崢／文 滾石唱片／供圖

第五篇：訪談類節目主持稿

訪談類節目主持稿

主持人：親愛的同學們，大家好！生命影響生命，智慧啟迪人生。歡迎大家來到百草家園老年公寓，百草家園成長沙龍又和大家見面了，我是本期沙龍的主持人孫歡歡。今天我們非常榮幸的請到了百草家園老年公寓的何阿姨。何阿姨背后有著數不盡的故事會影響我們的成長，下面就讓我們來首先認識一下何阿姨——（播放錄像）同學們，讓我們以熱烈的掌聲歡迎何阿姨的到來。

主持人：何阿姨，通過剛剛的幻燈片的介紹我們了解到，您從小就跟您的母親和妹妹相依為命，那么想必您的母親也一定是一位具有堅強意志的女人，您能給我們講講您的母親么？

聽了何阿姨的故事，同學們心中是否也想起了自己的母親，哪位同學愿意跟大家分享一下母親曾經給你留下的感動？

主持人：通過阿姨的故事和同學們的分享，讓我們感受到，山，沒有母親的愛高；海，沒有母親的愛深；同學們的母親是偉大的，何阿姨的母親更是偉大的，不僅要獨自扛起家庭重擔，照顧兩個孩子的生活，還要同時思考兩個孩子的教育問題，大家都知道，在何阿姨生長的那個年代，和您年齡相仿的人，很多孩子都沒有上過學，尤其是女孩子，而阿姨您一直讀到初中畢業，您能受到這么多的教育，除了母親的支持，一定還有其他人支持您吧？

主持人：雖然是舅舅的忠告讓阿姨有了讀書的機會，但是在那么惡劣的環境下，年齡那么小的阿姨從來沒想過放棄學業，是誰給了您這樣強烈的精神動力呢？

同學們都上了這么多年學，相信在座的同學一定也有讓你收益匪淺的老師？或許是班主任，或許是專業課老師？哪位同學愿意和大家分享讓你和老師的故事？

主持人：老師像一支蠟燭，雖然細弱，但有一分熱，發一分光，照亮了別人，耗盡了自己。老師的愛，比父愛更嚴峻，比母愛更細膩，比友愛更純潔。求知的路上，正因為有老師的指引和關愛，我們才能在這條路上越走越遠。接下來我們繼續傾聽何阿姨的講述，共同了解還有哪些人在何阿姨的生命中留下了抹不去的身影。

何阿姨，在剛才的幻燈片中我們看到，您還參加過當地的宣傳隊是嗎？何阿姨，我們先來看一段視頻好吧。這段劇情您也演過吧，想必這些演出您一定印象深刻，那何阿姨在土改宣傳隊期間，除了這些演出，您印象最為深刻的經歷是什么？

主持人：何阿姨您的這位宣傳隊長的犧牲，讓您更加堅定了革命的信念，那您后來當兵，是因為這位宣傳隊長對您的影響么？還是因為其他原因？

怕年幼的孫女玩物喪志，爺爺對何阿姨規定了這樣嚴格的家教，給何阿姨養成了良好的學習生活習慣，使何阿姨一生受益。我們現在雖然都住在學校，遠離家長，但是我們可以自覺培養良好學習生活習慣。

主持人：那么我們大學生活當中，除了學習，還有一個問題讓很多年輕學生感到困擾和迷惑，那就是關于什么是愛情。當代社會，隨著時代的發展和社會的進步,當代大學生的愛情觀也今非昔比，如今高校之中越來越多的大學生早早的地步入了愛情的河流，而大學生對愛情的認識較為理想化，因此現實中大學生的戀愛觀不得不說存在很多方面的問題，何阿姨能給我們講講您的愛情故事？

主持人：太讓人感動了，何阿姨用自己全身心的愛和承諾兌現了自己對婚姻、對組織的諾言，這樣的一份單純而又矢志不渝的愛情，真的很讓我們感動，愛情不是索取，而是付出，是相互理解和相互包容。

在這短短的一個小時的時間，何阿姨用這種看似輕描淡寫的方式，卻給我們上了豐富而富有意義的一課，讓我們受益匪淺。同學們看到這張綠色的小樹上已經貼上了阿姨對同學們的寄語，希望同學們能夠像這顆小樹一樣茁壯成長，將來成為對國家，對民族有用之人。下面請同學們也把自己今天的收獲和感悟或者對阿姨的祝福寫到手中的貼紙上，寫完以后貼到這顆綠色的小樹上。讓我們的感動和祝福在此延續。

主持人：我們每個人的生命中都會遇到形形色色各種各樣的人，那么到底哪些人對你的生命產生了重要的影響呢，是親人？是老師？是朋友？是愛人？相信我們每個人都有自己的回答，那么，我們是否感激這些人為我們做的一切，當我們長大成人，自食其力的時候，應該用什么樣的行動去回報這些曾經為我們默默付出和奉獻的人，相信同學們聽了今天何阿姨的故事，對這些問題一定會有更深刻的思考。既然大家從阿姨的故事中得到了感悟，那同學們也為阿姨唱首歌表達謝意吧，同時結束我們今天的訪談！

那么，我們今天的百草家園成長沙龍就到此結束，非常感謝何阿姨和各位同學的到來，讓我們再次給何阿姨熱烈地掌聲表示感謝，謝謝大家！