第一篇：淺談：專題訪談類節目主持人的語言風格塑造

淺談：專題訪談類節目主持人的語言風格塑造

鞍山人民廣播電臺新聞部 夏宇

電話：***

人與人之間的談話是人類最基本、最普通、最直接的交流方式，專題訪談類節目正是采用這種方式展開的，因此，近些年來，在越來越重視和關注民生的大背景下，專題訪談類節目如雨后春筍般涌現出來，專題訪談類節目主持人語言風格的成功與否，從很大程度上直接決定了這檔節目是否受歡迎。

專題訪談節目顧名思義，就是一某一個專題作為談話和訪談的內容，進行深度的解析和延伸。嘉賓和主持人通過對話（采訪與被采訪），形成思想上和語言上的碰撞，吸引觀眾對某一現象或者話題的理解。在歐美電視發達國家，專題訪談是運用最廣泛的電視節目形態之一。著名主持人幾乎個個都是一對一訪談的能手。譬如美國有線電視新聞網（CNN）1985年創辦的名牌欄目《拉里·金直播》（Larry King Live）是美國最著名的夜間訪談類脫口秀節目，在長達一個小時的節目中，帶著黑框眼鏡，身著襯衫和吊帶褲的主持人拉里·金或者邀請一位名人進行訪談，或者邀請幾位專家、新聞人物圍繞一個話題展開現場討論。這檔節目被稱為“可能是邀請過最多名人嘉賓的脫口秀”，這其中包括美國前總統里根、卡特、克林頓、英國首相撒切爾夫人，俄羅斯總統普京等。

一、專題訪談類節目主持人的語言特點

（1）、專題訪談類節目主持人語言的規范化

一檔專題訪談類節目，核心詞是“專題”和“訪談”。那么，就必須圍繞一個核心話題，與嘉賓和觀眾進行深入的交流。這就對主持人的業務素質提出了比較高的要求。主持人只有擁有專業的知識儲備，才能提高對節目的掌控能力，才能自如地駕馭節目。體現出自己對這個“專題”獨到的見解，引導嘉賓進行“訪談”。語言表達規范是一名合格的訪談類主持人應具備的最基本的要求。但是與其他的主持人所不同的是，專題訪談類節目主持人在做到語言標準、規范的基礎上，還要選擇一個適當的方式進行表達。一些專業術語和方言，如果還一味地堅持用“標準普通話”去表達，那么效果可能恰恰會適得其反。

（2）、專題訪談類節目主持人語言的專業化

專題訪談類節目有兩個核心要素：主持人和嘉賓。主持人的所有工作都以嘉賓為中心而展開。《半邊天—張越訪談》、《面對面》、《高端對話》這些訪談節目雖然各自的定位不同，但它們卻都有一個共同點，那就是著眼于人物進行選材，在節目中通過主持人與嘉賓各自觀點的表達，形成碰撞和思辨，節目突顯主題性、思辨性。因此，從這個角度來看，更加需要主持人語言的專業化。因此，專題訪談類節目主持人更應該成為一個“雜家”，要對古今中外、各行各業的知識都應有所了解，有扎實的文化基礎，才能以一種深厚的文化底蘊，賦予節目厚重的文化感和專業性。

二、專題訪談類節目主持人個性化風格的塑造

時下，有很多電視臺在選擇主持人的時候，經常把側重點放在主持的外在形象上。其實，聲音的魅力和個性的語言是形成主持人魅力很關鍵的部分。在西方國家，優秀的電視節目主持人，并不以魅力的臉龐和青春的年齡而贏取觀眾，他們最大的財富來自他們的才智和獨具特色的聲音。

（1）真實情感的流露

我國唐代大詩人白居易曾說：“感人心者，莫先乎情，莫始乎言。”這雖說的是作詩的經驗。專題訪談類節目主持人如果能與被訪對象情感溝通融洽，會產生神奇的力量。以情為點去營造具有明顯交流意愿的氛圍，撥動對方的心弦，使彼此之間有感而發真誠交流，這樣的情感溝通應該是善意理解和充滿關懷的。2009年朱軍在《藝術人生》節目中采訪的是趙本山，趙本山說了這樣一段話：“我喜歡和白巖松喝酒、我喜歡和水均益喝酒，因為他們實在，我最不喜歡你朱軍，因為你有時候太‘假’。”朱軍當時似乎很傷感——朱軍在之后的訪談過程中，表現得很感性，節目結束的時候，趙本山說，以后，我找你喝酒，到我家喝酒，咱們來光著膀子喝酒——通過這個例子可以看出，這種感情的交流，不僅僅是個人感情的需要，也是節目的需要，最后達到了良好的效果。（2）塑造有魅力的聲音

作為一名專題訪談類節目主持人，不一定要有出眾的外表，但一定要有具有吸引觀眾的有魅力的聲音，主持人的一言一語能夠深深地吸引觀眾，提起觀眾的興趣，抓住觀眾的心。這里說的有魅力的聲音，不是好聽的聲音，是讓人印象深刻的聲音，它可以不標準，但是絕對要具有標志性和專利性。因此，要塑造出有魅力的聲音，就需要專題訪談類節目主持人根據節目的需要，現場的氛圍和被訪對象以及觀眾互動、交流，融入自己的情感，調整自己的發聲狀態，發出最合時宜的聲音，有時候僅僅是一個感嘆詞，在恰當的時候以恰當的方式出現，往往就會達到意想不到的良好效果。

（3）暖聲化主持，打造幽默風格

所謂的暖聲化主持，我們可以用一個字來代替，那就是“笑”，只有笑，發出的才是暖聲、才能給受眾溫暖之感、才能沁人心脾、才能讓人感覺到親切可人，只有在這種狀態之下，才能拉近受眾和主持人之間的距離。暖聲表達，需要我們做到發聲的四個基本點，即“提、打、挺、松”，要把這四點同時做到，我們“笑”的才會更輕松，更自然，更具有親和力，時刻給人一種春風拂面之感。崔永元在做《實話實說》節目時思維敏捷，善于搞笑，精于提高，總能用凝練的語言提煉出嘉賓的觀點。事實上，崔永元的機制靈活、風趣幽默體現了他的個性魅力。

（4）即興語言的發揮

即興發揮沒有預設的成分，具體的語言組織需要主持人快速的臨場發揮，可以很好地起到烘托氣氛、提高節目質量的目的。其實說來容易，具體做起來，即興語言發揮對于一個主持人來說卻是提出了很高的要求。因此，主持人是否擁有并且善于運用這種即興語言的創作，對節目的成敗優劣顯得十分重要。舉個例子來說，在2010年《魯豫有約》節目中，魯豫對齊秦進行采訪，原計劃的是對齊秦歌唱事業的提問，可是無意中，提到了齊秦和王祖賢的戀情，魯豫當時即興說了一句“淡淡的情”這么一句話，立即勾起了齊秦對往昔的回憶，潸然淚下，使得齊秦放開了戒備，講述起了那段情感——僅僅四個字的“即興發揮”，使得采訪取得了意想不到的效果。

（5）提升節目主持人的語言藝術修養

英國哲學家培根說過“人有多少知識，就有多少力量。”良好的文化素質是節目主持人智慧的源泉、魅力的根本。在遼寧電視臺，新聞欄目主持人許玲玲之所以非常受觀眾歡迎，就是因為他給人的感覺就是非常有文化品位，在保留傳統主持人莊重、大方的同時，他幾乎沒有出現過專業詞語上的錯誤。經過與許玲玲的交流之后我發現，已經從事播音主持近10年的她，每天還保留著翻閱《辭海》的習慣——這就是她出眾和優秀的內在因素。（6）用人生閱歷和熱情來給節目注入生命力

熱愛生活，珍愛生命，一生的酸甜辣，喜樂悲歡，都是人生的一筆寶貴財富，這事藝術創作的源泉，也是主持人與受眾交流溝通的心橋。中央電視臺著名主持人白巖松之所以成功，就在于他的博學，在2010年廣州亞運會開幕的時候，卡塔爾運動員代表進場，白巖松沒有像傳統的節目主持人一樣介紹卡塔爾來了多少運動員，都參加什么項目，而是告訴觀眾，自己年輕時作為記者曾經去過卡塔爾，那里是風景是什么樣子，人民的生活是什么狀況，這無疑給“正統”的直播中，注入了新的活力。

主持人要形成自己獨特的風格，不是一朝一夕的事情，需要一個長期積累和不斷探索的過程，也需要一個錘煉的過程。只有當你全身心的融入到節目當中，關注社會生活，用心思索和感悟，真誠的服務受眾，你的創作個性就會漸漸凸顯和形成。

第二篇：淺談情感類節目主持人語言風格

本 科 畢 業 論 文

淺談情感類節目主持人語言風格

——以涂磊為例

學 院____傳媒學院____ 專 業 播音與主持藝術 學 生 姓 名___ 吳靜文____ 學 號__11302040120___ 指導教師姓名 ____李穎______ 指導教師職稱____專業老師____

2016年5月 9 日

誠信聲明書

本人鄭重聲明：在畢業設計（論文）工作中嚴格遵守學校有關規定，恪守學術規范；我所提交的畢業設計（論文）是本人在指導教師的指導下獨立研究、撰寫的成果，設計（論文）中所引用他人的文字、研究成果，均已在設計（論文）中加以說明；在本人的畢業設計（論文）中未剽竊、抄襲他人的學術觀點、思想和成果，未篡改實驗數據。本設計（論文）和資料若有不實之處，本人愿承擔一切相關責任。

論文作者

（簽字）時間：

2016 年12月 8 日

指導教師已閱

（簽字）時間：

****年**月**日

版權使用授權書

本人完全了解首都師范大學科德學院關于收集、保存、使用學位論文的規定，即：按照學校要求提交學位論文的印刷本和電子版本；學校有權保存學位論文的印刷本和電子版，并提供目錄檢索與閱覽服務；學校可以采用影印、縮印、數字化或其它復制手段保存論文；在不以贏利為目的的前提下，學校可以將學位論文編入有關數據庫，提供網上服務。（保密論文在解密后遵守此規定）

論文作者

（簽字）時間：

2016年 12月 8 日

指導教師已閱

（簽字）時間：

****年**月**日

I

摘要

隨著國內綜藝節目的迅速發展，節目形式也越來越豐富，情感類節目越來越多的進入到了大家的視野中。人們通過在節目中敘述自己的情感問題與主持人進行探討，在探討分析中解決情感糾紛。在現如今這個價值觀、世界觀多元化的社會中，感情問題已經越來越多的出現在我們的身邊，觀眾可以從參加節目的嘉賓敘述中得到共鳴，這也正是情感類節目久興不衰的原因。但是每一檔節目都有著自己特有的地方，這也取決于主持人的語言風格與能力。本文通過對主持人應具備的基本素養，以及情感類節目主持人的語言風格的分析進行研究。

關鍵詞：情感類節目；主持人；語言風格

II

ABSTRACT With the rapid development of domestic variety show, program form is more and more rich, emotional programs more and more into the eyes of everyone.People through the program described their emotional problems and the host to explore, in the analysis of emotional disputes resolved.Now in the current value outlook, pluralistic society, emotional problems have been more and more appear in the US, the audience can get sympathy from guests participate in the program description, which is why emotional programs long Xing is not bad.But each program has its own unique place, which also depends on the host's language style and ability.This article through to the host should have the basic literacy, and emotional show host language style analysis.Keywords: emotional programs;host;language style.III

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目 錄

摘要............................................................II ABSTRACT.......................................................III 緒

論.............................................................1

一、情感類談話類節目的發展與現狀...................................1

（一）情感類談話節目的開辦興起階段：20世紀90年代末.........................1

（二）情感談話類節目的蓬勃發展階段： 90年代末至2007、2008年.......1

（三）情感談話類節目的逐步平穩階段： 2009年至今.................................2

二、情感談話類節目主持人風格的概述.................................2

（一）情感談話節目主持風格現狀....................................................................3

（二）主持人語言風格在情感類節目中的作用................................................4

三、對情感談話類節目主持人語言風格的研究—以涂磊為例...............4

（一）主持人主持節目的語言模式....................................................................4

（二）情感談話節目的受眾影響........................................................................5 結

語.............................................................6 參考文獻...........................................................8 致

謝.............................................................9

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緒

論

隨著我國電視節目的迅速發展，情感類談話節目在九十年代逐漸進入到國內觀眾的視野。情感類節目主要是主持人以嘮家常的形式與嘉賓進行溝通，對嘉賓的情感進行分析，與觀眾們達成共鳴，因此情感類節目在長久以來都受到了觀眾的喜愛。許多學者對此進行了分析。比如王璇曾對感情節目的概念、個性特征、其深受歡迎的原因、當前存在的問題進行過深入的研究。再有賈靜以談話類節目主持人應具備的素質進行了探討和分析、其次并對這些所應具備的素質提出了相應的要求。賈靜曾表示：“談話類節目主持人不僅僅是會正確的吐字歸音、言語表達，還要有一定的人文關懷、平等的觀念”等。而國外方面，大多外國學者致力于研究語言理論以及新傳媒傳播的發展方面。本文通過對主持人應具備的基本素養，基于涂磊為例，對情感類節目主持人的語言風格的分析進行研究。

一、情感類談話類節目的發展與現狀

（一）情感類談話節目的開辦興起階段：20世紀90年代末

自1936年第一個電視節目正式播出以來，七十多年的時間，電視逐漸形成產業并迅速發展。今天，電視已經成為大眾傳媒的中堅力量，成為人類生活極為重要的一個部分。1954年美國NBC推出《今夜》欄目，開創了電視談話類節目的先河。上世紀90年代初，電視談話類節目開始登上我國電視熒屏，以中央電視臺1996年3月開播的《實話實說》為代表，一時間如雨后春筍，電視談話類節目被各地市電視臺紛紛效仿。繼《實話實說》之后的幾年，各地方衛視頻道、地方臺也紛紛辦起了自己的談話欄目。1997年7月17日湖南經視的《真情對對碰》的開播被媒體視為國內第一檔電視情感傾談節目。《真情對對碰》其中的《真情大復活》板塊：展現了戀人、家庭、朋友間的情感故事。節目以現場進行時方式表達人物故事和情感，故事真摯、情感動人、現場感強。1998年，湖南衛視開辦的《真情》的前身就是經視的《真情對對碰》。《真情》以其新穎的視角、清新的形式和濃郁的人文關懷創下當年收視率新高，并且曾經在中央電視臺國際頻道播放。《真情》的成功“使得該類節目成為其他電視臺競相模仿的對象。此后，風格各異、類型不同的情感類節目紛紛亮相，引發了一股情感熱潮”。

（二）情感談話類節目的蓬勃發展階段： 90年代末至2007、2008年

繼《真情》之后各地情感類談話節目紛紛開辦、層出不窮。如河北衛視的《真情旋律》;中央電視臺的《藝術人生》、《心理訪談》;湖北衛視的《往事》;上海生活時

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尚頻道的《心靈花園》;安徽臺的《家人》;北京臺的《生活廣角》、《誰在說》;廣州臺的《夜話》;重慶臺的《情感龍門陣》;浙江衛視的《濤出心里話》;陜西臺的《家庭問題》、《我說我家》、《訴說》、《有請當事人》;貴州衛視的《情感方程式》等等?? 而江蘇衛視在2004年更是將頻道整體定位在“情感”，高舉“情感天下，情感地帶”的大旗，打造出“情感地帶”節目群《歡樂伊甸園》、《超級調解》、《情感之旅》等七檔系列情感節目。2007年，江蘇衛視又開始了新一輪的崛起。江蘇衛視將以前分散的欄目群加以整合、創新，以“正在發生的事件，共同經歷的情感”，推出“中國第一個事件類欄目”《人間》。《人間》一經推出，馬上躍居同時段省級衛視收視第一，并且全年收視居高不下，支撐起江蘇衛視的高位收視平臺。《人間》之后，情感談話類節目市場上又出現了多個效仿者和追隨者，一股“情感潮流”席卷中國熒屏。”(從“情感”到“幸福”：江蘇衛視的品牌戰略 《視聽界》雜志供稿 2010年11月24日16:41 來源：人民網-傳媒頻道)一時間，打開電視機，幾乎每個頻道都有一檔或幾檔這樣的節目。有媒體文章稱：在情感類訪談節目達到井噴時，全國同類節目多達上百個。從萌芽到日漸成熟興盛遍布熒屏，各式各樣的情感談話類節目，聚攏了相當一批粉絲，引起受眾前所未有的關注，幾乎每檔情感類談話節目都是當地電視臺的收視大戶。如央視每晚深夜播出的《心理訪談》在CCTV12已經成為收視率僅次于電視劇的欄目;上海生活時尚頻道的《心靈花園》開播之后收視率曾高達6.8%，穩居每晚9點檔上海電視頻道收視率的第一，稱雄同時段收視率;陜西臺的《家庭問題》開播后相當長時期收視率處于頻道的前列等等??情感類談話節目進入蓬勃發展的輝煌時期。

（三）情感談話類節目的逐步平穩階段： 2009年至今

一方面是一些情感類談話節目因為各種原因的衰退大范圍退出，一方面又是一些欄目的突破異軍突起及強檔推出。

曾經是引領了國內“觸摸華人情感世界”的首檔情感故事類談話電視欄目——湖南衛視《真情》，2008年停播后于2009年再次真情回歸。2009年11月30日《真情》升級版——《8090》重回黃金檔，與受眾們見面。升級版《真情》—《8090》選擇了一個新的切入點，定位在中國第一檔關注80、90后青少年的情感問題，重點關注80、90后新一代年輕人的情感生活故事。談到情感類談話節目，更讓人值得一提的是江蘇衛視。情感類節目是江蘇衛視的優勢產品，在一些地方情感類談話節目紛紛下馬轉換時，江蘇衛視逆勢而上。2007年，江蘇衛視高舉“情感”品牌，開始了新一輪的崛起。“2008年、2009年，以品牌口號從“情感天下”升級到“情感世界”為標志，江蘇衛視從單點突破式的特色化運營，進入集群突破式的頻道化運營”。

二、情感談話類節目主持人風格的概述

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現在人們對情感訪談類節目的關注逐漸地提高，國內各大情感類、婚戀類節目逐漸地霸占了社會的整個信息網絡，電視、網絡、廣播、報紙這些多種的信息渠道都有著情感類的節目內容。不同于電視網絡上的傳播手段，廣播類節目是在普通的談話類節目的基礎上，針對撥打熱線的觀眾的問題進行有針對性的討論，這些問題有的包括人生理想、有的則是家庭婚姻問題、有的則是心理問題、還有一些人際工作方面的問題，主持人根據聽眾的需求對這些問題從社會道德、文化習俗、為人處事等不同的方面對聽眾進行安撫和疏導，并且由于廣播的形式異于電視網絡利用通訊設備來進行視頻的直播。廣播節目都是通過收音機來為聽眾進行全程的直播，這樣的形式不需要見面就能解決傾訴者的問題，能夠更好的保護聽眾的隱私。

（一）情感談話節目主持風格現狀

1.情感談話節目產生的背景

近年來由于情感談話類節目受到觀眾的熱烈認可，越來越多的電視節目也開始逐漸地開拓了類似情感談話類的節目，這些多種的因素完全是因為我國市場經濟社會的轉型，由于我國逐漸與國際化的接軌，社會市場經濟的轉變讓工業化與城市化的發展矛盾不斷的激化，人口的劇烈增長、環境污染、失業問題逐漸增加、人口老齡化問題、住房緊張等一系列的社會問題，都嚴重的影響人們的心理狀態，許多人的人生觀、價值觀都發生這巨大的改變，社會問題影響下人們的心情也逐漸出現迷茫、孤獨、失落等的負面情緒，這樣的情緒促進了人們對幸福生活的追求，所以越來越多的情感類節目出現在人們的視野中。

2..情感談話類節目的發展史

很早以前，情感談話類節目被稱為“通過人際交往的自然交談方式來實現大眾傳播功能的節目”確實情感談話類節目的發展之處就是為了能夠更好的傾聽觀眾的問題，讓問題能夠更好的解決。自20世紀80年代以后，我國的廣播談話節目發展迅速，從中央到地方所有的電視臺均設立了專門的談話類節目，由此可發展了很多的擁有較高知名度的節目和主持人。例如：上海東方電臺《相伴到黎明》、深圳電臺《夜空不寂寞》等，這些電臺連續的陪伴著每一位聽眾度過他們生活的每個夜晚。這些節目在發展之初都是通過淳樸真實的節目播報方式，讓節目通過聊天解決人們的情感問題，這也就是通過一個感悟和交流的過程來完成整個節目的設計。然而對于現在的社會而言，情感類節目已經不是單一的節目，她是緩解人們與日俱增的壓力，提高人們的價值取向的一個節目，他的設置更多的是通過提供一個可傾訴平臺來調整傾訴者和觀眾的心理狀態，這就是情感類談話節目的發展史。

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（二）主持人語言風格在情感類節目中的作用

1.情感傾訴節目的社會功能

所謂情感傾訴節目的社會功能就是隨著社會經濟的發展，國家對外開放程度的增強，人們對個人意識的不斷強化，導致人們用發展的眼光客觀的態度對現在的生活環境和工作環境提出了更高的要求，這些要求體現在他們對物質需求的增長、對生活品質的追求、對精神文化的高標準要求。所以在情感擠壓到一定程度，人們就需要有地方進行心理上的發泄，廣播類情感談話類節目正是這樣的一個適合情感宣泄的地方。在這個平臺上，人們可以通過廣播來訴說自己的故事，尋找自己的傾訴對象，并且通過與主持人之間的談話來解決自身存在的問題。

2.主持人語言風格的基礎

一檔好的情感談話類節目最重要的就是需要有一個能夠掌握全局的主持人，這樣才能根據廣播中出現的實際情況適當的進行調整，調動整個節目的氛圍。除此之外，一個主持人的語言風格也是情感談話類節目如此受歡迎的原因之一。作為一名廣播節目主持人，他不能夠面對面的與聽眾進行交流，所以如何吸引聽眾的基礎就是主持人的語言風格，每個人都有自己的語言風格，有的人風趣幽默、有的人儒雅安靜、有的人活潑好動，這些都是能夠通過語言聽出來的。所以對于情感談話類節目主持人他吸引聽眾的主要方式就是通過探索和時間不同的主持風格來找到適合自己的語言風格，語言風格并不是一個段時間能夠掌握的技能，他需要長時間的實踐和積類，所以節目的定位、傳播的對象、主持人風格的養成都需要磨合，主持人的語言風格是整個節目的精神文化，所以廣播節目主持人的語言風格不同于一般電視節目的支持人，他們需要更具耐心、跟家細心、這樣才能夠從實際上解決傾訴者的麻煩。

三、對情感談話類節目主持人語言風格的研究—以涂磊為例

（一）主持人主持節目的語言模式

1.提問型語言模式

在廣播節目播出的過程中，主要的工作就是與傾訴者進行交流，但是有些時候，傾訴者可能因為傷心、難過導致節目進行不下去，所以在這樣的時候就需要支持人去探尋事情的發展經過，并且通過挖掘事實的真相在有限的廣播時間內獲得有價值的內容，這個情況下主持人的提問就顯得尤為重要，在這個情況下主持人提出有效的問題對于節目而言非常的有幫助，問題不在乎多少，關鍵是主持人提問的水平。一個優秀的主持應當重充分的了解自己秦素的對象，通過他對問題的接受理解能力，做出適當的有明確目的的提問，更加有效的提問能夠有助于傾訴者問題的解決，這樣有節奏的提問，拉近主持人與傾訴者之間的關系，逐步進入狀態。所以一個合格的情感談話類

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節目主持人在語言上應該讓傾訴者能夠很隨意的開展話題，主持人的提問必須清晰明確，不能天馬行空恣意妄為。另外由于廣播節目可能接觸到許多各個社會層面的不同行業的傾訴者，所以主持人要調整好自己的心態，不能在節目中給人木納、不善言談的印象，不然傾訴者就不會信任主持人，所以主持人必須保持平和的心態，靈活的應對傾訴者，用靈活多變的方式讓傾訴者盡情的訴說自己遇到的問題。例如涂磊在節目主持過程中總是會拋出一些簡單的問題，形成與觀眾之間的有序交流之后，才會逐步實現問題的深入。

2.傾聽型語言模式

傾聽和提問是情感談話類節目主持人主要的語言方式，這一語言方式就是主持人在整個節目的播出過程中不僅僅要體現他的語言，還要學會聆聽傾訴者的訴說，要真誠的聽清楚傾訴者的問題，專注地傾聽對方的談話，這樣的方式是為了能夠讓主持人更好的表達自己的觀點，通過聆聽來思考問題，通過聆聽來發現問題的中線點，提出一些觀眾想要聽到的問題。在與傾訴者進行連線的過程中，主持人與觀眾鮮活的互動提問，才是整個廣播節目中的靈魂所在。但是并不是傾訴者的觀點支持人都會采納。情感談話類節目的主持人主要是尋找觀眾想知道的事情的訴說，然后加以引導，讓聽眾們對這一問題進行討論，但是主持人在與聽眾進行交流的過程中必須要保持一個客觀中立的態度，講話不能有所偏頗。雖然在很多的情況下，不可避免的主持人回家日自己的主觀意見，但是在與觀眾討論這一問題的時候主持人就需要保持一個客觀的評價。所以對于情感談話類節目的主持人而言，需要主持人所提出的點評和所說的話都需要考慮聽眾能否接受，并且通過聆聽準確的理解傾訴者的觀點和故事，通過層層深入來把握整個節目的主題。

（二）情感談話節目的受眾影響

我們一直受到環境的影響，通過環境進行學習這樣的方式被稱為社會認知，所謂的社會認知就是人們在環境中的經驗能夠影響人們的行為，這樣的行為有受到各種因素的印象，所以作為情感談話節目某要通過觀察進行學習，就是通過觀察社會中的實際生活來進行學習。在社會上生活，每個人都有壓力，當這些壓力集贊到一定程度就會又想對他人訴說的欲望，每個人都渴望能夠獲得其他人的理解，渴望對其他人進行傾訴。人們這樣的情緒恰恰就是情感談話類節目的主要目的，這樣的節目恰恰是為了人們提供了一個可傾訴的平臺，這就是廣播清官談話類節目的制作初衷。在制作廣播節目的過程中，有著許多的主題，這些主題都屬于相同的節目類型，相同的節目形式，但是之所以能夠帶個人們不同的感受是因為這些情感談話節目的主持人的語言特點和節目的音樂配合，這才讓你有了不同個感覺。例如當涂磊主持人開始閱讀來信或者講述情感故事的時候，主持人涂磊的語速都是緩緩而近的，語氣輕柔，縈繞在聽眾的耳邊，并且主持人會適當的進行停頓，給聽眾留下遐想的時間。這樣的節目再配合輕

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柔舒緩的音樂，讓情感談話類節目顯得柔和。這就是情感談話類節目對受眾的影響。

結

語

現在多種情感談話類節目的興起，越來越多的主持人加入到這些節目中，但是真

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正能夠形成自己獨特語言風格的寥寥無幾，作為情感談話類節目，主持人的語言風格可以說嚴重的影響節目的質量，情感談話類節目逐漸增加，必將導致節目激烈的市場競爭，如何的解決這一問題，除了充分的考慮市場受眾的需求、對節目話題的定位、還有就是需要主持人根據節目的內容確定自己的語言風格，只有個性鮮明的語言風格，才能吸引更多的觀眾的注意力，在聽眾傾聽“談話”之余，主持人應該適時地表達自己的看法，不能更風學習，因為只有找到適合節目的主持人的語言風格，才是節目健康發展的重要保證。每個人都有著自己不同的語言風格，作為一名合格的廣播主持人，必須對社會、對個人傳遞正能量，這才是情感談話類節目的宗旨，節目主持人才是真正的架起媒體與觀眾之間的交流共同平臺的橋梁。

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參考文獻

一、中文部分

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致

謝

在最美好的大學時光里，我很慶幸曾經遇見你們，這里有我最和藹可親的老師，有活潑可愛的同學，都曾陪我度過最純真的校園歲月，時過境遷，大學生涯即將結束。

特別感謝我的導師羅佳老師大學四年對我的關心和指導，羅老師不僅幫我細心指導論文，同時對我的專業提供了很大幫助，她認真嚴謹的教學，讓我在生活和學習方面受益匪淺。羅老師學識淵博、專業優秀、品格高尚，并有豐富的論文寫作經驗，是我學習的榜樣。在羅老師的認真督促下，我完成了這次論文，雖有不足，但我在撰寫論文的過程中，學到了很多。羅老師對這篇論文從選題、開題、撰寫、修改的過程中傾注了大量的時間和心血，老師的認真指導讓我在完成論文中更有信心，她的幫助與鼓勵讓我在學習的道路上不斷成長，借此機會向老師深表謝意！

同時感謝大學教我專業知識的王碩、任毅等老師，王老師的幽默活躍和任老師認真嚴謹的教學讓我記憶深刻，并學到了很多。

除此之外，我要感謝我的大學同學，同學之間的相互交流學習，促進我論文的順利完成。最后感謝母校首都師范大學科德學院陪伴我讀完大學四年，并且提供圖書館及電子閱覽室，讓我們有了更多的寫作資源。

最感激的是我的父母和家人！感謝你們對我的支持，為我創造好的學習環境和生活條件，你們永遠是我前進的動力。在即將踏入社會之際，再次向對我提供幫助的所有人表示感謝！

第三篇：訪談類節目主持人提問技巧

訪談類節目主持人提問技巧

現如今越來越多的訪談節目被搬上熒屏，類似于《魯豫有約》《超級訪問》《藝術人生》等這樣的節目也越發受到大眾的歡迎，而這些節目有一個共同特點，以人物為中心，展現其的現實閱歷，心路歷程和精神感官。很少聚焦于一個事件或話題進行展開談論，正由于其人物豐富的經歷和思想，從而感動著受眾。那說到訪談類節目，國外也有很多成功的案例。最熟知也是最風靡歐美訪談類節目的當屬歐普拉.溫弗瑞的以其名字命名的脫口秀《奧普拉脫口秀》（The Oprah Winfrey Show，又譯作《奧普拉·溫芙瑞秀》、《奧普拉秀》、《歐普拉·溫芙瑞秀》、《歐普拉秀》等）。該節目由美國脫口秀女王奧普拉·溫弗瑞制作并主持，是美國歷史上收視率最高的脫口秀節目。同時，它也是美國歷史上播映時間最長的日間電視脫口秀節目。從1986年12月8日至今，這個節目已經走過了20多個年頭，播放了多達3000多集。奧普拉秀”長期占據美國電視談話節目的頭把交椅，每周有兩千 多萬觀眾收看，并在海外100多個國家和地區播出，被稱為電視史上收視率最高的脫口秀節目，而歐普拉本人也曾被評為最有影響力的文藝名人，也是美國人的精神領袖。

此外還有《ellen秀》、英國的《名人訪談》、韓國的《金正恩的巧克力》等。此類節目最重要的一個組成部分便是主持人，和嘉賓，兩者間的對話，而對話的內容，絕大部分決定著一個節目的好壞，所以主持人便扮演著營造適合交流的環境，通過有效的溝通、深入的探詢，不斷展示出訪談人物人生經歷，揭示其內心世界的人物身份。

當然成就一個節目或者主持人，提問是關鍵，如何提升訪談類節目主持人的提問技巧，成為了能否成就節目并且延續其發展的一個重要的話題。

不知道我們曾經有沒有過這樣的疑問，一個訪談類主持人差不多一周一期節目，這期節目當然是要辦得越來越長久，所以除了外在的節目形式之外，主持人要面對如此多的嘉賓，提很多的問題，如何保持問題的新鮮度，始終抓住觀眾的需求，那便成了一大挑戰，如今很多期節目造成了嘉賓和話題的重復性，缺少新鮮感，千篇一律的問題和對話產生一種聽覺疲勞，有的主持人面對不同嘉賓時產生了單一性的文化，那我們究竟該怎樣提問，始終保持話題的新鮮度呢？

對于主持人而言，前期的準備的當然必不可少，材料的準備包括人物背景，人物性格，以及名族忌諱等等，都是注意和切入的點。除此之外，有個節目的大綱也是必不可少的。接下來便要學會設計，自己的提問方式了。1.開門見山型，這是最穩妥的方式，可節目可能會往中規中矩的方向發展2.設問型，假設話題，深入挖掘，讓被采訪者提出真實的感受3追問型4,反問型，此類或許會起到很好的效果，可是尤其要注意的是，這種方式是否會觸及到一些政治上的高壓線，所以使用是要慎重便是。5潛問型，此類是最高明的提問方式，它可以引起人的興趣，讓采訪者處在主動的一方，同時節目也是按著主持人的思路走，達到一個兩全其美的目的，可是對主持人的能力，又是一大挑戰。舉個例子，當主持人希望被采訪者回答對于高三的孩子不要盲目選擇藝術這條路時，便可以這樣問，對于那些又愛藝術，又是高三的孩子，您能不能提些意見，給孩子們做個參考？話問完，肯定回答的是要以高三學業為重，不能盲目等之類的話，那便正合主持人的意思。于是便可用，我可不可以這樣理解。。。，于是采訪進行的順心順意，節目也會很成功。

除了這些提問的方式，提問的內容也許精心設計，不要提出哪些問題特別大的問題，比如如何提高主持人的專業水平之類的話，一定要以小見大，切入的點越小，越好控制，主持人要保證被采訪著，按照主持人的思路進行，這樣才能把握節目的尺度，做到控制現場的主人。

提問很重要，設計更重要，只要肯想，便會從容面對訪談類節目上出現的種種狀況，真正做到從容不迫。

第四篇：從《魯豫有約》看訪談類節目主持人個性風格

平頂山學院本科畢業論文（設計）

一、緒論

進入新世紀以來，中國的電視業得到了迅猛的發展，開播的頻道、設置的欄目越來越多。隨著訪談類節目雨后春筍般的出現，受眾對訪談類節目欣賞水平也在不斷的提高,他們不僅要求話題具有新思想、新觀點，還要求主持人的風格具有個性化。現代社會是一個崇尚個性的社會，任何類型的節目都應充分發揮其個性，走個性化的發展道路。這一點對于形式比較單一的訪談類節目尤為重要，而主持人又是談話節目的主線，其個性就決定了節目的整體個性。作為訪談類節目主持人，不僅要擁有一名主持人該具備的學識、素質，更重要的是他們應擁有自己的個性。

近幾年來，大部分訪談類節目的收視率和口碑都在迅速下滑，此類節目經常出現“節目雷同，千人一面”的尷尬局面，其主要原因就是主持人的個性沒有凸現出來。訪談類節目雖然各有不同的賣點，但訪談的基本思路差不多，一般都是邀請明星暢談自己的成長經歷以及對生活的感悟。不管名人是上《藝術人生》還是上《魯豫有約》，基本的成長經歷都一樣。比如《藝術人生》中成龍一期，就有受眾反映，成龍成名之前的一些武行經歷，他本人好幾年前就曾經說過，觀眾都已經知道了，并且其中一些早已能夠耳熟能詳。很多明星重復地在不同的節目中做客，把講過很多次的故事重新拿出來講一遍。

面對傳統的媒體——報紙、廣播以及網絡的競爭，中國電視業在迅猛發展的同時，遇到了極大的挑戰，作為電視臺“門面”以及形象代言人的節目主持人，①其主持人的個性風格顯得越來越重要。可以說電視節目主持人的個性風格直接影響著電視節目的質量，關系著電視節目價值的實現。節目主持人只有在節目中顯示出“個性”風格，才能取得他人無法代替的競爭力，這種“個性”不僅僅包括主持風格、語言，更是其自身成長經歷和情感感悟的一種體現。談話類節目又被稱為“主持人的節目”，這種類型的節目賦予了主持人廣闊的表現空間來充分展示自我，因此談話類節目主持人一定要個性鮮明、獨具風格。只有這樣，才能吸引觀眾的眼球、增強節目的影響、提升節目的品味。

二、我國電視訪談類節目的發展和現狀

1、訪談類節目在國內的發展

北京廣播學院教授吳郁對訪談類節目下的定義是：“訪談類節目是由主持人邀集有關人士及受眾，圍繞公眾普遍關注的重要問題，在輕松和諧，平等民主的 ①徐 苗.《解讀電視》[M].北京廣播學院出版社.2007年2月.P156 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

氛圍中展開討論的群言式言論節目。”[1]這一定義基本上是對現象的描述，顯得過于瑣碎。

中國播音學奠基人張頌先生說：“電視訪談類節目是指以面對面人際傳播的方式，通過電視媒介再現或還原日常談話狀態的一種節目形態，通常由主持人、嘉賓以及現場觀眾（有時還有場外觀眾）在演播現場圍繞某些話題，在輕松、和諧、平等的氛圍中展開即興、雙向討論的節目。”[2]曾經也有人說它叫“口述歷史”，即一個主持人加上一個嘉賓加上一個小時等于一段歷史。

電視訪談類節目對我國電視觀眾并不陌生，早在20世紀60年代就設立了《電視臺的客人》欄目，請王進喜、時傳祥等名人到演播室講話，70、80年代電視中就出現過各種形式的類似訪談節目的座談會，談論人們關心的話題。上世紀90年代初，電視訪談類節目登上了我國的電視熒屏，經過了幾十年的發展，訪談類節目在我國各地電視臺逐漸發展起來。1993年1月28日，上海東方電視臺開播國內第一個談話節目《東方直播室》、1996年3月16日，中央電視臺推出的《實話實說》欄目，成為在全國影響力最大的電視訪談類節目。①從此，引發了電視訪談節目的浪潮，全國各個電視臺紛紛來模仿。

據不完全統計，目前全國各級電視臺訪談類節目將近200個，展現出了如火如荼的競爭姿態。訪談類的同類節目太多，除了央視的《實話實說》、《藝術人生》之外，各大電視臺這些年相繼推出了《魯豫有約》、《天下女人》、《鏘鏘三人行》、《詠樂匯》等知名訪談節目，其他不知名的訪談節目大概也有上百個。

2、訪談類節目在國內的現狀

類似于《實話實說》等平民性訪談類節目已經不大受歡迎，比較受歡迎的大多都是名人、明星類訪談節目。比如《藝術人生》、《魯豫有約》等等，其他訪談類節目雖然定位各不相同，但是都拿明星嘉賓來刺激觀眾的眼球。訪談類節目越來越多，但是我們的明星卻是有限的。于是《藝術人生》的觀眾越來越少；因為大家可以經常在其他訪談節目中看到成龍、李連杰、徐靜蕾、周杰倫、劉德華等明星名人。通常在采訪明星之前，節目組都會跟明星本人或者經紀人仔細溝通，對于什么該說什么不該說，節目組一定要做到心中有數。若是主持人的主持風格好，觀眾便可以領略到精彩的言語碰撞，說不定可以在有限的領域內挖到一些猛料，這也就是同樣是訪談類節目但有的節目卻能獨樹一幟的原因。有一位觀眾說：“現在訪談類節目太多，我覺得首先應該結合社會上百姓當前關心的熱點話題去訪談，其次就是主持人應該擁有自己獨一無二的主持風格，不能模仿他人，應把眼界放的開闊一點，放眼各行各業和不同國家人士，用 ①李強.《現代傳播》北京.[J]新聞時事.1998年(02).平頂山學院本科畢業論文（設計）

自己的個性風格去主持一檔節目，只有這樣才會吸引觀眾的目光，使節目永遠處于不敗之地。”①

三、以《魯豫有約》為例分析訪談類節目主持人的個性風

格

1、與嘉賓進入話題的方法與技巧

①以情感人

訪談類節目的主持人擔負著節目的“主持”工作，她應該是一個有著豐富情感的“人”。《魯豫有約》中的魯豫坦誠、自然，以情感人，給人一種毫無掩飾的真實感。她招牌式的微笑和謙和的態度，是降低嘉賓心理防線的“有力武器”。魯豫有豐富的知識，具有很強的應變能力，使節目一開始就能吸引住觀眾的眼球，這一點是很重要的。魯豫在采訪于丹教授時是這樣開頭的，①她說：“因為要采訪于丹教授，編導就先去采訪了《百家講壇》，那個制片人說，魯豫要采訪于丹得好好做功課！把我嚇得，我想不會讓我把《論語》從頭再背一遍吧！然后我一想，你平時，包括在講《論語》的時候，腦子里面想到的觀眾也會有像我這樣的，就是說也有初學者，也會包括他們，對吧？”于丹教授說：“不，如果我要給你這樣的人講課，那之前備課我會比現在要緊張十倍！因為《百家講壇》的制片人給我的任務是面對十五歲的中學生，我要讓他們喜歡聽，不僅聽得懂而且還要愿意聽。那你想想，你比十五歲的孩子肯定要深刻的多吧？盡管你長的很像十五歲！”我想無論是嘉賓還是觀眾都是特別喜歡這樣進入話題的，因為她獨特的語言魅力打動了觀眾。如果在節目開頭沒有“亮點”，就很難向受眾一點點的挖掘人物性格。

魯豫主持一般多在“情”字上做文章，訪談富有濃厚的感性色彩。她用平和、安靜、關愛而富有人文色彩的提問開啟嘉賓的情感之門。

在采訪徐靜蕾的那期節目是這樣開頭的：②

開場白：徐靜蕾是中國影壇的玉女派掌門人，從演員到導演，她走著一條與別人不同的路線。關于她的故事還要從她的小時候講起。小時候的徐靜蕾又淘氣又膽小，爸爸媽媽由于工作繁忙，沒有時間照顧她，她的童年是和自己的奶奶一 ①.王婷.《電視訪談節目創作散論》[M].中國經濟出版社.1997年.p16.陳魯豫.人氣《魯豫有約》[M].中國友誼出版社.2007年9月.p221 ② 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

起度過的。

靜蕾：奶奶可能是全世界我覺得最親的人。小時候，我爸爸特別厲害，奶奶總是護著我，所以我覺得在奶奶那兒特別容易找到安全感，或者說是很溫暖的那些東西。

魯豫：你跟我一樣，我小時候也覺得最親的人是奶奶。你是奶奶帶大的嗎？

靜蕾：對，幼兒園我只上過很短一段時間，大概五歲的時候我才開始上幼兒園的，我基本上小時候都是跟奶奶在一起的。

魯豫是一位說話特別溫柔的主持人，與嘉賓交流更像在一起隨便的聊天。訪談的過程中富有感性色彩，節目一開始便把自己的生活經歷或感受與嘉賓交流，極富有情緒性，而嘉賓往往因為魯豫的感性與之有共鳴，所以真誠地敞開心門，說出他|她的故事。

魯豫在做節目時一直努力營造“很寬松很真實、沒有被侵犯”的氛圍，使我印象最深的還有魯豫采訪現代著名兒童文學家梅志老人的時候，是這樣開頭的：①“來，梅老您坐在這兒，我們打擾您休息了，您是不是一般中午都要睡一會兒啊？”一個讓被采訪者特別和諧特別舒服的談話就此開始了。梅老的回答是這樣的：“不要緊的，我怕配合不好。”這樣的提問，使節目一開始就錦上添花。在節目中邀請的嘉賓，經常是一些有過特殊經歷的人。因此在節目開頭，主持人首先要做的就是調動嘉賓的情緒，讓他們漸漸打開話匣、敞開心扉，才能使談話自然而然地展開。整個節目展現出溫婉平和的色彩，訪談始終在親切、溫馨的氛圍中進行。魯豫在與嘉賓交流過程中的眼神，透露出的是最真實、自然的交流。在節目中她邀請觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。無論是什么職業的嘉賓到了她那兒，就只是一個普通的“說故事的人”。

②自降“身價”

訪談類節目突出的是參與性，它需要的是茶館式的聊天、嘮嗑，要求主持人是一位與普通老百姓長得差不多、穿著也差不多的人來充當整個節目的主線。這種平民化的形象增強了主持人在嘉賓、受眾面前的親和力，弱化了主持人與眾不同的感覺，強調了自我形象與訪談風格的一致性。對于這一點，長相一般的崔永 ①.陳魯豫.人氣《魯豫有約》[M].中國友誼出版社.2007年9月.p106

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元有著絕對的優勢：眼睛小，嘴巴歪。他知道化妝可以稍加掩飾這一不足，但他并沒有這樣做，用他自己的話來評點就是：“（在節目中）上衣不太好看，褲子比上衣還難看，上衣和褲子加起來也沒有鞋難看。難看是難看了點，但是，咱們老百姓‘鄰家的兒子’就應該是這個樣子的呀！‘俗話說遠親不如近鄰’，有什么話不能和他說呢?”①在節目一開始，主持人一定不能驕傲自大，必要時還要適當的自降“身價”。在這樣一個人文氣息濃厚的節目中，主持人需要更多地扮演一個“人”的角色，甚至全身心地融入到述說者的情感世界中，只有這樣才能縮短與嘉賓及受眾的距離。節目開始先使傾訴者對主持人產生信任感，嘉賓才愿意在回答問題時更樂意把真實的內心世界展現出來。當主持人真正把觀眾作為節目的主體，不是端著架子教訓他們，才會形成良好的互動關系。訪談類節目最忌諱是那種居高臨下來提問的主持人，人們大多喜歡的是朋友式平等的交談。只有面對這樣的主持人，嘉賓才會有更強烈的傾訴欲望，節目效果才會更好。

2、高超的提問嘉賓方法與技巧

①真誠的態度

訪談節目貴在真實，應視真實性為靈魂和生命。訪談類節目的真實性從思維方式看，主持人要突破“編導”節目的思維模式，應該樹立起“還自身和對方以真實狀態”的節目理念。③主持人在提問嘉賓時要擺正態度，一定要真實、真誠。即不要去追求自身高大形象而影響交談，也不要去模仿他人，而是以平常心態進行交談。

魯豫在這方面就做的比較好，她像是一位虛心請教的學生，常常以“有一點兒，我不太明白??”這樣的語言來提問，正體現了她謙虛真誠的態度，讓人對她肅然起敬。《魯豫有約》播出過《我要減肥》的一期節目，采訪了一個胖男孩，從小因為肥胖，他遭遇了不少尷尬和歧視。接受采訪時，胖男孩比較拘謹，情緒上也比較緊張。魯豫洞察到這個情況后，就有了以下這段采訪：①（《魯豫有約》之《我要減肥》節目）

魯豫：我覺得，小的時候你要胖，沒人覺得不對，人都覺得特可愛。到了什么時候開始覺得不好了。

男孩：小學二三年級吧，買一條皮帶。那會兒去的是百貨商場。去了三趟，老是不夠長。人說多大的小孩子啊？

魯豫：誰讓你穿帶皮帶的褲子？你不會穿松緊帶啊。

① 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

男孩：穿不進去。后來人家說實在不行，你把他帶過來吧，咱們量量。只能拿一個成人皮帶。

主持人魯豫的談話就像是拉家常，但是真誠、質樸。魯豫表露出對嘉賓的尊重，用這種方式引導嘉賓順利展開話題進行討論。魯豫出生在北京一個充滿書卷氣的家庭，從小對語言非常敏感，所以她的提問方式與眾不同。

②超強的能力

一個主持人提出問題的能力直接影響節目的成敗，要想準確恰當的提出問題，就必須具備一定的知識構架。主持人在臺前得體的話語決不是憑空而來的，它是內涵和學識的體現。受眾的文化水平在不斷的提高，主持人就應做到精、深、博，既是雜家又是專家。精辟的語言來自于自身文化的積累，主持人要是沒有深厚的知識底蘊，就會出現語言貧乏，提出的問題就會特別的空洞。

在采訪于丹教授時，魯豫首先從觀眾偏愛的話題入手，而后以社會對女性形象的普遍看法作鋪墊，引出了于丹的觀點。引導于丹以跟朋友聊天的狀態，自然、真誠地談出了自己對生命以及對生活的理解。魯豫提問時既考慮到照顧、引導于丹，又考慮到了觀眾的可接受程度，與于丹進行面對面的人際交流的同時，成功地把訪談內容展現給了觀眾，完成了大眾傳播的整個過程。②在魯豫的引導下，于丹的回答既有對主持人朋友似的推心置腹，又可以面向觀眾，讓觀眾更多的了解自己，接受自己。

但是魯豫遇到的訪談對象并不都像于丹教授那樣，有的訪談對象面對主持人和觀眾時不免有些緊張，有的時候對主持人的提問還會表現的特別茫然。這時，主持人良好的語言表達能力和臨場應變能力便可使談話擺脫尷尬的局面。主持人想讓觀眾有信服感，必須要做到口齒伶俐，表達清楚。所以，作為一名節目主持人必須要鍛煉好自己的語言基本功，把話說好、說順、說巧。主持人還要加強思維邏輯，用準確的思維把頭腦中的語言整理出來，在訪談的時候做到心中有數，在語言表達的把握上應注意語言的分寸。很難想象一個語言表達能力欠佳的主持人，在節目冷場時可以妥善的解決。臨場應變能力也是節目主持人在做節目時必須具備的一種能力，主持人在提出問題時，很容易造成尷尬的場面，比如因為事先準備不充分，對采訪對象的風格把握不準，不做臨時處理的話，很難達到理想的效果。比如在魯豫采訪李彥宏的那場談話中，受訪者對事先沒有涉及的問題避而不答時，主持人則是即興發揮轉變不同的提問方式，巧妙地找出問題答案，使節目順利的進行。總之，主持人只有提高自身的能力，才能提高主持節目的能力，才能更加自如地駕馭節目。

3、與嘉賓交流的技巧與控制

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①善于傾聽

訪談類節目顧名思義就是“談”、“說”、“聊”，忌播、念、讀。它為嘉賓以及現場觀眾提供了一個說話的場所，作為主持人要“鼓勵人們說話和說實話”，要學會耐心傾聽別人說話。①傾聽的目的，在于引導、啟發嘉賓以及現場觀眾進入談話的氛圍來交流思想，進而達到訪談類節目“用談話的形式最大限度地逼近人物心靈”的目的。

《魯豫有約》的制片人樊慶元曾經說過這樣一段話：“我跟魯豫合作也五年了，她是一個天生的主持人，特別可貴的一點就是會聽，她覺得自己不應該說話的時候一句都不說，靜靜聽著。但是她并不是一個單純的聽講者，她曾經說過，訪問一個人，要讀一米厚的書和材料。因此，她會讓你覺得她是一個對手，一個朋友，一個知道你真相的人。這時你談話欲望特別強烈，你想說出她不知道的東西，想糾正她某些對你的看法，就會把該說的不該說的都說了。”[3] 魯豫在采訪的過程中，喜歡運用一種體貼、溫柔的態度來撥動嘉賓的心弦。比如《“神奇教練”馬俊仁》那期節目，魯豫從馬俊仁對弟子的感覺出發，簡單的說了一句“你覺得都是小孩兒”，便觸動了嘉賓的心弦，使其自然輕松的說出了多年堆積在心里的話。魯豫的每期欄目都有充滿人情味的話題，她具有很高的“傾聽”藝術，在采訪過程中，她提問后常常就像一個晚輩或朋友，全神貫注地聆聽經歷過人生風風雨雨的長輩或者友人對過去的追憶。但是，魯豫的傾聽并不是一言不發地呆坐著，而是在每一次傾聽之后，她會通過獲得的信息和靈感進行成功的追問，引導嘉賓說出自己真實的故事。她在主持的過程中如行云流水，在傾聽式采訪中，她給嘉賓一個較為開放的談話空間和敘述的自在感，這樣更有利于節目的順利進行。國外的電視節目主持人也善于傾聽，如美國談話類節目《奧普拉·溫弗瑞脫口秀》節目主持人奧普拉·溫弗瑞的主持風格就是“滿懷興趣和同情的傾聽”，他們敢于表現，并且能夠從容的調侃，他們在節目中展現出了自己獨特的風采。②

②風趣幽默

在主持節目時，有的主持人會以幽默調侃的方式變嚴肅的話題為輕松的話題，用的是幽默風趣的方式控制節目的氣氛。主持人應善于運用風趣幽默的語言，幽默作為一種精神現象，當屬于個性風格一類，它讓受眾感到一種氛圍、一種有意味的可笑。法國哲學家伯格森在《笑----論滑稽的意義》一書中就說過：“我們請讀者注意的第一點是：在真正屬于人的范圍以外無所謂滑稽，景色可以美麗、優雅、莊嚴、平凡或者丑惡，但絕不會可笑。我們可能笑一個動物，但那是因為在這個動物身上，我們看到一種人的態度或表情。我們可能笑一頂帽子，但我們所笑的并不是這片氈或者這些草帽辮，而是人們給帽子制成的形式，是人在設計

①這頂帽子的式樣時的古怪念頭。”我相信熱愛主持行業的所有人員都會非常熟悉崔永元，對他都非常了解，他就是幽默派，嘉賓不被他搞笑是不可能的。比如在《實話實說》的一期節目“廣告知多少”中，在介紹嘉賓李盾時，崔永元問他“廣告多了還是少了？”李盾一口氣羅列了廣告無處不在的許多現象，崔永元瞅 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

個空兒友好地打斷他說：“李先生的訴苦大會如果我要不及時打斷，今天大家就②要在這里久坐了。”（源于《實話實說》之李盾那期節目）李先生立刻明白了主持人的意圖，以簡短的話語說出了自己的觀點。可以說，與其他愛搞笑的人不同，崔永元制造搞笑，語言非常簡練，爆發力強，這也是他與嘉賓交流常用的技巧。

③善于質疑

電視訪談類節目主持人一定要具有良好的素質，要有質疑的態度，就如白巖

[4]松所說的：“把主持縮得更小，把人放得更大。”中央電視臺《面對面》節目的主持人王志，他“犀利”、“質疑”的風格給受眾留下了非常深刻的印象。有觀眾說：王志外表看著忠厚實際上卻是刁鉆的人。不可否認，王志主持的亮點正是他尖銳但卻不失真誠的語言。下面是王志專訪我國著名籃球運動員姚明時的對話，中間有這樣一小段兒：(來源于《面對面》之姚明那期節目)

王志：最佳新秀這件事兒你覺得遺憾嗎？

姚明：有些遺憾。

王志：什么遺憾？

姚明：就是讓別人拿去了唄。

王志：你覺得公平嗎？

姚明：這是公平的。

王志：那是公平的，還有什么遺憾？

姚明：那有樣東西你可以競爭的，你沒有拿到那肯定是有些遺憾的。從這段一問一答的對話中，我們能看出王志在與嘉賓交流的過程中就是想把事情探個一清二楚。首先是從遺憾開始，再問公平嗎？其實這正是觀眾都特別想知道的，姚明說很公平。王志又問，既然公平，還有什么遺憾？他的這幾個問題

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以及姚明的回答，讓我們從中看出姚明對勝利的熱切渴望。正是由于王志質疑的態度和犀利的語言引領，電視觀眾們才能如此直觀地接近事實的真相。從上面這個例子我們可以看出，在與嘉賓交流時這樣的對話其實很簡單也很平常，就像是朋友在一起閑聊。但是放到采訪的現場，那種特殊的語境和嘉賓的反應結合在一起，就會變得特別具有穿透力。一名成功的訪談類節目主持人必須具備的一點就是有質疑的態度。《魯豫有約》曾給觀眾帶來很多快樂和感動，但日復一日、年復一年，節目的變化并不是很大，一直都是在讓嘉賓說話，不管是真的還是假的，帶給觀眾的總是最完美的結局，這樣顯得過于單調和乏味。但我所說的質疑、犀利并不是要主持人無所顧忌地刻薄，甚至是“暗中使壞”、“做圈套”等，這都是有悖于談話節目的宗旨，與嘉賓交流的技藝應該融在節目的進程之中。

4、體態語言的準確運用----得體

“體態語言，又稱‘人體語言’、‘行為語言’，它不同于人們的一般日常動作，指的是用表情、手勢和體姿來進行思想交流、表情達意、傳遞信息的非語言符號。主持人的體態語言從個體行為的部位和表現力來看，可以將其分為表情語、手勢語和體姿語。”[5] ①得體的表情語

作為電視傳媒，主持人可以適當地運用體態語言來有效地配合有聲語言進行信息的傳遞。表情語是通過面部表情來交流感情、傳遞信息的語言。正如美國學者尼伯倫格.卡來羅所說：“在所有‘非言辭溝通’的范圍中，最不易產生爭論的，就是臉部表情。因為這是最容易看到的表情，而且讓人一目了然。”[6]不同的節目主持人，表情語的運用方式也大不相同。《魯豫有約》中的魯豫始終微笑著提問，微笑著傾聽，顯得親切又自然；《快樂大本營》中的主持人謝娜始終有一張像早晨陽光那樣的臉，顯得熱情、活潑、大方。《藝術人生》主持人朱軍主持節目松弛、自然，富有親和力。在眾多表情語中，表現力最強的就是目光語。主持人無論是面對觀眾還是面對鏡頭說話，都應注意與現場以及電視機前的觀眾進行目光的交流，準確的做到目中無人，心中有情。此外，主持人還可通過眉毛的起伏變化來傳達內心的想法，當然也可以通過嘴巴笑的程度表現內心的感情，這些都是觀眾可以最直接體會到的表情語。

②得體的手勢語

手勢語是人體上肢傳遞的信息，也是表現力極強的體態語。主持人的手勢語一般用的都比較頻繁，運用的是否得體特別的關鍵。很多初次上鏡的主持人，對于手勢語運用的方法會顯得很茫然，眼睛看著鏡頭手卻不知該放在哪里？手好像成了多余的東西。有的直接插在口袋里，會覺得不夠自然；有的自然下垂又晃來晃去，又覺得不自在，于是頻繁的更換手的位置，給觀眾緊張、不安的感覺。如 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

何使手勢語運用恰當得體呢？首先：提高文化修養，培養高尚的道德情操。“主持人平時應注意自己的言行，做一個有修養的人，言行舉止自然典雅，手勢語也一定會得體;其次，可以學習表演和朗誦。平時看電視多注意演員表演時手勢語的運用，分析與有聲語言的內在聯系。好的訓練辦法之一就是朗誦詩歌，自己可以設計一些手勢來練習。”[7]魯豫在體態語的運用上有獨到之處，適當的肢體語言就會吸引住觀眾的眼球。

③得體的身態語

身態語是人的各種身體姿勢所傳遞的信息。對于主持人來說主要是掌握正確的坐姿和站姿。古話說的好“坐有坐相，站有站相”，一首歌里也提到“坐如鐘，站如松，行如風”。主持人的坐姿不能很隨意，在兩個主持人共同主持時，還應注意“坐相”和“站相”的配合與協調，著名節目主持人楊瀾在和嘉賓合作主持時，她總是側著身子微笑著注視對方講話，身體稍微像外側傾斜，恰當地表示一種謙和、禮讓的姿態。在表情和體態的運用方面，魯豫表現的很好。在節目過程中，魯豫始終微笑著提問和傾聽，坐的特別端莊，偶爾露出驚奇而不過分的神情。在攝像機的關照下，主持人的一舉一動都被放大在所有觀眾面前，而同樣處于攝像機關照下的嘉賓也繃緊了他敏感的神經，主持人的一舉一動都會直接影響談話者的心情。

雖然訪談類節目追求的是隨意、輕松的氣氛，但節目主持人無論是從主導全場的角度出發，還是從維系現場氣氛的角度考慮，都應當適可而止地運用表情和肢體語言，這樣才會顯得大方得體，才會得到大家的喜愛。[8]

四、訪談類節目主持人個性風格對電視訪談類節目的影

響

1、主持人的個性風格直接影響訪談類節目的風格

縱觀當今媒體界，只要是功成名就的節目主持人，都是以其獨特的風格走進千家萬戶的。那么什么是節目主持人的個性風格呢？所謂“個性”，是指人們如何表現（行為和舉止）和思考（感知和思維方式）。在《現代漢語詞典》中是這樣解釋“風格”一詞的，“它是指一個時代、一個民族、一個流派或一個人的文藝作品所表現的主要思想特點和藝術特點。”[9]由此可見，節目主持人的個性風格也就是節目主持人在節目過程中所表現出來的個性化的主要特征，包括有聲的和無聲的。

一般而言，電視訪談類節目風格與節目主持人的個性風格直接相關。在《魯豫有約》中主持人魯豫因她的機智和沉穩的氣質，成功塑造了一個鄰家女孩的親

平頂山學院本科畢業論文（設計）

切形象。在欄目中她邀請觀眾和她一起聆聽嘉賓講故事。她的親切自然打動了所有的人，她的個性風格使其節目輕松、隨意，贏得受眾的一致喜愛。

生活中的每個人都有不同的個性特點，訪談類節目主持人也是一個真實的普通的人。當有人向崔永元問起訪談類節目主持人有沒有風格時，他說“我認為所謂風格就是你自己，節目中的人和生活中的人沒有不同，否則就是裝飾成分。強調個性、自我，可能會有缺點，但這些缺點也可以當作特點來看。訪談節目要塑

[10]造一個真實主持人的形象，這個形象與一個普通人沒有區別。”崔永元主持的《實話實說》，是全國影響力最大的電視訪談類節目。主持人過人的機智和幽默，為節目打上鮮明的印痕，成就了《實話實說》簡單、詼諧的平民化風格，使廣大觀眾所喜愛。同樣，《藝術人生》感人、隨意的節目風格，與主持人朱軍的個性風格密不可分。可見，主持人的個性風格直接決定了一檔欄目的好壞，要么是儒雅嚴謹型，要么是聰慧幽默型，都將個性魅力與風格魅力發揮的淋漓盡致。

2、主持人的個性風格可能深化訪談類節目的內涵

訪談類節目由于現場對話的內容往往是即興發揮，不可能事先準備好每一個談話細節，因此就不可能像其它一些類型的電視節目那樣，可以完全按制作者的設想完成。有的主持人事先做了大量的準備，對每一個環節都特別熟悉，對每個問題的提出也信心百倍，可是在談話現場總會不盡如人意，常常會出現一些出人意料的情況。但往往這些“出人意料”卻是談話節目的亮點所在。

即興主持是電視訪談類節目的生命所在，只有在即興的談話中，主持人和嘉賓的個人魅力才能得到最淋漓盡致的發揮。在著名主持人魯豫、楊瀾的訪談節目中，觀眾常常可以看到，主持人抓住談話中閃現的情感、智慧的花火，使話題層層深入，令觀眾看的也特別深入。

因此，在具體的訪談節目中，主持人的自身素質，自身風格，對節目內涵的深化起著至關重要的作用，這也是主持人主持節目的至高境界。

3、主持人的個性風格有利于打造訪談類節目的品牌

魯豫出生在北京一個充滿書卷氣的家庭，受過良好的教育，從小對語言很敏感，常被夸“有語言天賦”，其個性恬靜、親切。《魯豫有約》是一個準確到位的品牌名稱，顯示出諸多特色要素，特別是凸顯出了節目的個人化色彩，“有約”兩字給人溫馨、親切的感覺，做一個具有私人聊天風格的節目剛好合適。《魯豫有約》充分尊重了魯豫的個性特點，為她提供了發揮個人優勢的空間。魯豫的記憶力超強，看一遍提綱基本上就能記住所有該問的問題，再加上她親切自然隨和的提問方式，使觀眾感覺《魯豫有約》這個節目也特別的親切。

說起楊瀾，大家都知道她是高級知識女性的代表。她說話柔中帶剛、干練、睿智。她訪談充滿理性，穿著職業化。她一般以嘉賓的成功為主線，著重于展示嘉賓成功所具備的特別素質，總結語言充滿理性、富有哲理。楊瀾做《楊瀾訪談錄》的采訪對象基本為政界名流、金融巨頭、演藝界精英等在世界上或是各自國 從《魯豫有約》看訪談類主持人的個性風格

家有卓越貢獻的人，如美國前總統克林頓、前奧委會主席薩馬蘭奇等大人物曾經均做客《楊瀾訪談錄》。[11]楊瀾的睿智與嘉賓的高端使《楊瀾訪談錄》這個欄目就是高端訪問，使整個節目品牌具有高端化。

五、如何把握電視訪談類節目主持人的個性風格

1、慎重考慮主持人個性風格，使之與節目定位相協調

電視欄目定位包括，功能定位，受眾定位，形式定位，風格定位。[12]功能定位基本可歸結為兩種：一為滿足受眾的求知欲，如《對話》、《魯豫有約》。另為滿足觀眾的娛樂需求，如《超級訪問》。受眾定位主要是根據受眾的性別、年齡以及文化程度來區分。例如，湖南衛視的《天下女人》，受眾定位是年齡在25—38歲的都市女性。

所有節目主持人的個性風格都存在差異性，在做節目策劃時，最先應考慮的是主持人個性風格與欄目定位是否協調。主持人個性風格若能與欄目定位一致，便會使節目有質的突破。觀眾從魯豫身上看到更多的是自信、是睿智、是優雅，這就是她獨特的主持風格。她的主持干凈利落、親切自然，與《魯豫有約》節目定位相當之吻合，她的主持風格更可以用“自然去雕飾”和“從容大氣”來形容。《半邊天》的主持人張越給人的感覺就是鄰家大姐、親切大方，她能把生活中再普通不過的小事兒描繪得有聲有色。張越做過教師，知道怎樣抓住受眾的心理；她也做過自由撰稿人，懂得不同的人在不同的社會環境中的心理狀態；在平時學習生活中，加上她聰明的頭腦，使之文化底蘊相當之深厚。同時，她有能力將自己的睿智自然清楚地向受眾表達出來。因此在她的主持下，《半邊天》節目以獨特的女性視角來觀察、記錄、探討生活中的點點滴滴。

主持人個性風格若沒有與欄目定位一致，就會產生相反的效果。記得央視曾經推出一檔由倪萍主持的訪談類節目--《聊天》，但這檔節目沒有火起來，主要問題就出在了主持人身上。我們都知道倪萍是一位非常出色的節目主持人，但她的風格卻不適合做訪談類主持人，在《聊天》中倪萍談話有點像背誦表演，并沒有“脫口秀”所應有的感覺，留給觀眾的感覺是故意煽情。因此在一個訪談欄目創立最初，必須慎重考慮選擇主持人，盡量使主持人個性風格與欄目定位相協調。

2、發掘、培養主持人的個性風格，為談話類節目注入活力

一個充滿人格魅力的主持人可以使訪談節目的魅力大大提高，但是這種風格又不是隨便幾天就可以塑造出來的。在我國，個性風格成熟、穩定，并得到觀眾一致認可的主持人是相當少的。因此，在經營的過程中，有必要注重發掘和培養主持人的個性風格。現湖南衛視的主持人陳魯豫，最開始在央視表現并不出色，后來到鳳凰衛視后，很快便光彩四射，她的個性魅力發揮的淋漓盡致。現在湖南衛視，她的風采仍是眾人都抵擋不住。當年楊瀾在央視主持《正大綜藝》時，展現出的是活潑、機靈的風格。后來又主持了《楊瀾視線》、《楊瀾工作室》、《天下女人》等一系列節目后，其知性、優雅的風格才慢慢成熟。在電視經營過程中，平頂山學院本科畢業論文（設計）

尤其是電視訪談類節目策劃初期，應充分重視主持人個性風格對節目的影響，應培養主持人個性的風格，為談話節目注入新的活力。

六、結論

通過《魯豫有約》中魯豫的訪談，更多的是揭示人的內在精神、品格，所弘揚的是蘊于其中的質樸、善良和互助的美德，而這正是人文關懷所堅守的人本身的真、善、美，這樣的一些道德價值的存在正是社會健康發展所不可或缺的，由此而來，也就形成了其獨特的個性風格。①著名節目主持人敬一丹曾在杭州大學講座中說：“主持人首先是個人，然后是個文化人、電視人，最后才是個節目主持人。”[13]一個主持人只有首先明白個人品格修養的重要性，在人格上有一定的突破，然后再根據自己的個性風格來做節目，只有這樣才能成為受眾心目中永遠不倒的“偶像”，才會使自己的個性風格得到更多觀眾的喜愛！

目前，大部分訪談類節目的收視率和口碑都在迅速下滑，只有與眾不同的節目才能受到觀眾的注意。作為連接電視節目與觀眾之間“橋梁”的主持人，在當今這個時代，如果想得到受眾的認可與喜愛，就必須把自己與節目有機的融合起來，并形成具有鮮明特色的主持風格，只有這樣，才可能給觀眾耳目一新的感覺，才有吸引觀眾的魅力。正如學者俞虹所說：“當節目主持人和節目產生了不可替

[14] 代性的時候，他就成為了一個優秀的主持人。”

參考文獻

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致謝

光陰荏苒，日月如梭，來不及感嘆，在平頂山學院的四年大學生活已接近了尾聲。回想起自己剛進大學時那傻傻的樣子就好想笑，也許有的同學畢業時會說大學給了自己知識與能力，而我卻要說大學給了我再一次生命。在漫長的人生旅程中，四年時間并不算很長，但對我而言，是青春蛻變的四年，在此，謹對培育我的母校、教導我的老師、幫助過我的同學朋友們致予誠摯的謝意和敬意。

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厚德、博學、求實、創新，是我們學校的校訓，母校也正已實際行動向眾人展示它的與眾不同。學院創建于1977年，是一所綜合性全日制普通高等院校，位于中國重要能源、“中國曲藝城”、“汝瓷文化之鄉”、“魔術之鄉”的平頂山市，坐落在新城區平西湖畔，依山傍水，花木繁茂，環境優雅，景色宜人，是讀書求學的理想園地，我愛我的母校！

我的論文從課題選擇到具體的寫作過程，凝聚著親愛的段老師的許多心血和汗水。段老師要指導十多位同學的論文，加上本來就有的教學任務和科研項目，工作量特別大，她還在百忙之中抽出大量的時間來指導我們。她的循循善誘的教導和不拘一格的思路給予我無盡的啟迪，她的淵博的專業知識，嚴以律己、寬以待人的崇高風范，將一直是我工作、學習中的榜樣。在我的畢業論文寫作期間，段老師為我提供了種種專業知識上的指導和一些富于創造性的建議，沒有這樣的幫助和關懷，我不會這么順利的完成畢業論文。在此向段納老師表示深深的感謝和崇高的敬意。

同時，論文的順利完成，離不開其它各位老師、同學和朋友的關心和幫助。我要感謝的是我大三時的專業老師婁艷閣老師，她在實踐方面給了我很多的幫助和啟迪，在論文中涉及很多具體的問題，需要理論聯系實際，婁老師的教導對我整個的論文寫作，有特別大的幫助。我還要感謝我的好友們，在他們的幫助下，論文得以不斷的完善，最終幫助我完整的寫完了整個論文。

最后，我還要感謝我的爸爸媽媽，因為沒有他們，就沒有現在的我，是他們給以我生命，在我滿十九時還無怨無悔的把我送到大學校園，給以上大學的機會，是他們造就今天的我。對于家人，我充滿無限的感激，我一定會好好的孝順父母的。

第五篇：訪談類節目中主持人身體語言的運用

訪談類節目中主持人身體語言的運用

摘要：在電視事業發展迅猛的今天，具有代表性的電視節目越來越引起人們的關注。節目主持人不僅要通過語言來傳情達意，還需要在屏幕上展現自身的形象和魅力。尤其是訪談類節目，電視節目主持人要直接面對觀眾講話。觀眾對于節目主持人的印象都是建立在主持人所傳達出來的語言和視覺形象的基礎上的。因此，作為訪談類主持人，需要注重自身的形象。不僅包括靜態的形象，而且還包括目光、手勢、表情等在內的身體語言。作為真人秀節目主持人的身體語言，在節目的傳播方式中起到了舉足輕重的作用。然而，在電視節目的錄制過程中，并不是每一個主持人都能將身體語言得到很好地運用。這不僅與主持人沒有這方面的意識有關，還與主持人沒有專業技巧有關。本文旨在通過對許戈輝和柴靜的身體語言進行研究，來為主持人在節目中對于身體語言的運用提一些建議。關鍵詞：訪談類節目；主持人；身體語言

一、節目主持人身體語言分類

電視節目主持人要想成功地把信息傳達給受眾，不僅需要運用有聲語言，對于自身身體語言的運用也顯得尤為必要。對于主持人進行必要的身體語言訓練是十分有必要的。節目主持人的身體語言主要包括以下幾類。

（一）靜態語言

主持人身體靜態語言可以分為目光語和表情語。眼睛是人們心靈的窗戶。眼睛在很大程度上能夠起到溝通交流的作用。對于主持人來說，目光顯得更加重要。作為節目主持人，一是目光要得體，不能太冷也不熱，否則會給人一種冷漠的感覺；二是目光要有交流感，不能讓人感覺眼神游離不定。

人們的思想和情緒在很大程度上還可以從人們的面部表情上找到答案。積極陽光的表情會給人留下好印象，能夠得到人們的理解和關系，縮短人與人之間的距離。而消極的面部表情則會讓人感覺陌生。對于訪談類節目主持人來說，更需要保持微笑的面部表情。

（二）動態語言

1、手勢語。對于節目主持人來說，為了加強有聲語言的效果，往往會不自覺地加上一些手勢語，或者起到強化感情的作用，或者起到描述具體數量的作用。手勢語是吸引觀眾的一種必不可少的手段。很多節目主持人都覺得手勢是多余的。一般來說，節目主持人在自然的狀態下，雙手自然下垂或者是交叉放在身前，會顯得輕松自然。在主持的過程中，偶爾變換手的位置，會顯得更加大方。

2、坐姿。一個優美的坐姿，會在很大程度上提升主持人的形象。坐姿文雅、大方是主持人必須具備的基本技能。要想顯得比較優雅，可以保持上體自然挺直，坐在椅子的前端，身體稍向前傾，兩肩處于放松狀態，兩腿要自然彎曲，雙腳平落在地，雙膝并攏或者稍微分開。這是一種傳統的坐姿，在訪談節目中，主持人采用這種坐姿會顯得十分自然大方。

3、站姿。美好的形象是觀眾都期待看到的。主持人做為美的傳遞，也需要在站姿方面稍加注意。優美的站姿要求主持人的上半身要挺胸收腹，直腰，雙臂自然下垂。下半身的雙腿要靠攏，兩腿關節垂直，身體中心要向前傾。節目主持人的站姿要求主持人要大方、自然，不能讓人感覺呆板，要時刻保持腿的直立和腳部的正確姿勢。

4、走姿。人的走姿各有不同，對于主持人的要求不能像站姿和坐姿那樣嚴格。總的要求是“走如風”。在起步時，要注意保持身體前傾，將重心落在腳掌上。行走時，雙肩要保持放松的狀態，步幅適中，并且在行走的過程中，腳不宜抬得過高或者過低，避免和地面產生摩擦。

二、訪談類節目主持人身體語言傳播的作用

主持人的身體語言和有聲語言一樣，具有很多方面的屬性。它是人和人之間傳遞信息、表達態度、溝通感情的一種有效手段，同時還是一種形象思維工具。身體語言具有提升主持人個性、加強表達、渲染節目氣氛以及增強節目感染力等多方面的作用。

（一）提升主持人的個性

身體語言的運用在很大程度上可以對訪談類節目主持人的有聲語言所傳遞的信息起到補充、強調、解釋和說明的作用。身體語言會讓主持人所傳播的信息內容和傳播意圖能夠更加清晰、準確地傳遞給受眾，從而在很大程度上提升節目的傳播效果。在以往的電視節目中，主持人主要通過有聲語言向受眾傳達信息，受眾也只能用耳朵來接聽信息。身體語言的運用，在很大程度上能夠加強信息傳播的準確性，提升主持人的個性表達，給受眾以形象生動的感受，從而增強信息傳播的真實性和感染力。

（二）增強與被訪者的溝通

主持人的身體語言在很大程度上能夠增強和被采訪者的溝通。如果只是進行有聲語言采訪，被采訪者也許很難領會主持人所要表達的意義。而如果主持人再加上一些身體語言進行輔助，那么被采訪者就能很好地明白主持人的意圖，從而能夠起到良好的溝通作用。

（三）調節現場氣氛

訪談類節目主持人的眼神、表情和肢體語言等身體語言在很大程度上表達了主持人內心的真實情感，同時在很大程度上起到了渲染環境，調節現場氣氛的作用。比如，在《面對面》節目中，柴靜和被訪談者的交流不會只局限于語言的交流，柴靜會適度地加上一些身體語言，這就會在很大程度上緩解現場較為緊張的氣氛，起到一定的調節作用。同時，主持人的有些手勢，會在很大程度上渲染現場氣氛。

（四）擴大受眾接受面

只要有人類存在的地方，就存在身體語言。身體語言運用地范圍之廣、使用率之高是其他非自然語言所不能比的。在人類的發展史上，特別在人類信息傳播的歷史上，身體語言相比于有聲語言出現得要早。在語言形成之前，人們是利用手勢進行交流的。人類的身體語言既可以和動物進行交流，也可以很好地進行人與人之間的信息傳達。因此，從總體上來看，人類的身體語言是共通的，因此，它可以成為有聲語言的輔助工具。主持人運用身體語言可以在很大程度上起到擴大受眾接受面，并且輔助有聲語言表達情意的作用，從而使得信息得以有效地傳播。

（五）推進訪談進程

主持人的身體語言，在很大程度上能夠推進訪談的進程。如果僅靠有聲語言進行采訪的話，訪談不僅會顯得呆板，而且不利于訪談進程的推進。主持人通過身體語言來表達自身的想法，和被訪者形成良好的溝通互動，從而能夠在很大程度上推進訪談的進行。同時，訪談的進程如果只靠主持人有聲語言進行推動的話，顯得比較呆板，如果再加上身體語言，會使整個訪談變得更加生動。

三、訪談類節目主持人身體語言的把握

主持人的身體語言來源于生活，高于生活。主持人的身體語言需要講究一定的美感。因此，對于訪談類節目主持人來說，把握身體語言要注意一下幾個方面的原則。

（一）真實自然

主持人的一言一行都要求真實自然，才能夠充分體現主持人的氣質和魅力。盡管不同的節目對于主持人的身體語言的要求各不相同，但是主持人做為一個現實的人，不管主持什么樣的節目，他本人所具備的真誠、獨特自然的一面，是很難改變的。比如，著名主持人倪萍在主持《綜藝大觀》中，曾經朗讀過肖復興的《母親》，她聲淚俱下，十分感動。但是不管她投入，她依舊只是倪萍，不可能真正去扮演母親。她的身體語言只能去要求神似，而不去求形似。如果作為演員在影視作品中扮演母親，則需要忘我投入，忘掉自我的存在，完全變成角色中的人物，同時還原生活中母親的真實。

（二）準確適度

在訪談類節目中，主持人對于身體語言的運用，還需要講究適度的原則。運用身體語言要能夠符合時代特征和民族習慣。同樣的一個動作，在不同的民族、不同的國家都有著不同的含義。比如，伸出大拇指，在美國就是意味著想搭車，而在尼日利亞和澳大利亞則是罵人的意思。在日本，如果一個女孩向一個男孩豎起大拇指就是問對方有沒有女朋友的意思。如果男孩也伸出了大拇指，那么女孩就會認為男孩在邀請一起玩。因此，準確地使用身體語言，既需要根據節目內容的表達需要，又需要注意當時的時代特征和民族地域習慣。主持人在使用身體語言時，不可以把任何動作、表情、姿勢看得太絕對，需要根據具體的人、節目內容、情境、背景，才能夠保證暢通無阻的信息交流。

四、以許戈輝的《名人面對面》和柴靜的《面對面》為例分析主持人身體語言的運用

（一）主持人形象定位分析

1、許戈輝的形象定位

許戈輝是繼楊瀾之后創辦的帶有個人風格的名人訪談節目《名人面對面》，節目定位語為“他們是名人，也是平常人；他們有名人的成就，也有平常人的語言。主持人許戈輝與觀眾走遍全球，專訪各地豪杰英雄，打破一對一面談的框架，使觀眾親歷其境，感受名人的真心、真言、真情。”在許戈輝主持的眾多的節目當中，《名人面對面》最受歡迎。也正是因為這期談話類節目，使得觀眾熟知了這位主持人。正是由于許戈輝魅力十足的主持風格，才使得《名人面對面》成為了一期特別受歡迎的優秀節目。許戈輝在節目中向受眾呈現的是溫和淡雅的形象。在《名人面對面》中，我們感受不到咄咄逼人的氣勢，也沒有卑躬屈膝的諂媚。即使是一期很普通的嘉賓節目，在許戈輝的主持下，我們都能感受到一股溫和、淡雅的獨特氛圍。而這種獨具特色的主持風格在很大程度上源自于許戈輝自身的親和力。許戈輝的個人魅力在很大程度上還體現在她細致入微的體貼上。在采訪毛寧的一期節目中，說到氣氛的地方，毛寧無法控制自己內心的感情，激動流淚，而許戈輝則什么都沒有說，只是拍了怕毛寧的肩膀，節目的人文關懷得到了很好地體現。

2、柴靜的形象定位

柴靜在人們心目中的形象一直是不食人間煙火的“公知女神”形象。她矜持冷靜，并不多話，亦不善身體表達。鏡頭里，她只用最清簡，真實的新聞語言貼近事實。每每面對鏡頭，神情淡定，聲音柔和。素妝出鏡時，清簡短發，喜歡系圍巾，像個清秀的鄰家女孩。然而，柴靜在主持節目時全情投入，是她一貫的作風。我們應該把記者編輯的全情投入看作是職業素養，一個優秀的主持人必須放棄一切雜念，全神貫注。看柴靜的節目，我們可以處處發見柴靜的投入，感受到柴靜距離對象，距離新聞事件本身那么貼近，我們可以說柴靜節目的抓地力很強，在節目中，我們感覺到柴靜與采訪對象，與新聞事件是有機地生長在一起的。我們這樣說是有針對性的。

（二）主持人身體語言在節目中的運用

1、許戈輝在節目中身體語言的運用

主持人的長相、衣著、表情和體態等身體語言能夠在很大程度上真實地傳達情感、渲染氛圍、增強節目的感染力。身體語言主要的功能是傳播主持人的態度和情緒、對于語言傳播起到輔助的作用。身體語言能夠從不同側面來顯示主持人的個性特征，同時還可以傳達言語無法表達的信息。有時候，主持人的傾聽姿態、眼神和面部表情，在很大程度上能夠引領被訪者的談話走向，影響整個節目的風格。在節目的過程中，許戈輝會根據不同嘉賓的不同反應、談話內容以及訪談進程從而做出不同定位。有時像一個求教者，站在老百姓的角度去思考問題，而有時又像一個挑戰者，你有你的觀點，我也有我的觀點，以此來挑戰激發對方的談興；有時還像一個交流探討者，和對方進行自如地交換意見。而這些不同的角色定位都能夠從許戈輝的身體語言中看得出來。

2、柴靜在節目中身體語言的運用

微笑對于一個主持人來說，太重要了。在看柴靜對盧安克的采訪中，我們可以看到了柴靜臉上那種無邪的，純真的笑靨，柴靜沒有掩飾，沒有為了笑得好看，笑得美麗而刻意講究角度，時機，嘴角眼角開合的程度，覺得好笑了，自然而然就笑了，微微笑很親切，咧嘴笑很暢快，會心笑很達人。柴靜是真誠的，她喜怒哀樂經常外現的表情有時候真的到了亡顧自己姣好形象的地步，有幾次她發自內心的笑牽動了眼角，甚至把她的魚尾紋暴露無遺。這樣的事情或許對其他主持人來說是大忌，可是柴靜好像沒有在意，依然笑得那么燦爛。

除了善于運用微笑，柴靜在采訪中還注重其他身體語言的運用。微笑、游離的眼神、低頭、在那種精神力量強大的人面前似乎的害羞和敬畏，柴靜所使用的這些身體語言使得整個采訪過程氛圍很融洽。觀眾在觀看過程中，會隨著主持人的表情變化和感知能力來增強或者減弱自己的認識。主持人的表情和口吻在很大程度上影響著觀眾對于事實的印象。如果對于節目把握不夠恰當，則很有可能會使得采訪淺薄化。

五、訪談類節目主持人身體語言溝通技巧

主持人掌握非語言溝通的知識和技巧，在很大程度上有利于在主持節目的過程中進行傳情達意。忽略非語言溝通技巧或者使用并不恰當的非語言信息，會在很大程度上影響著節目的效果。比如，主持人的面部表情再配合一些語氣，在很大程度上能夠強化某些信息或者淡化某些信息。一個知覺力較強的主持人，不僅自身會發出一些準確而且簡煉的非語言信息，而且能夠從合作者發出的非語言訊息中，判斷其參與節目的程度，隨時做出相應的調整。主持人的非語言溝通技巧可以分為天賦和獲得兩個方面。主持人先天所擁有的非語言溝通技能有高低之分，而經過后天習得的非語言溝通技巧則不同。

（一）選擇能夠體現自身個性特征的身體語言

主持人如果想展現出具有個性化特征的公眾形象，應該向受眾發現和調查一下自己，主動去問幾個人，讓他們把你的身體姿勢或者行為特征用較少的語言描述出來。你會發現，他們可能會把“ 瀟灑大方”、“ 扭捏作態”、“ 笑臉多”、“ 冷面孔”、“ 動作急” 等特點和你聯系起來。你如果希望能夠顯示你開朗樂觀的性格，需要怎樣使用你的面孔呢？你若希望看起來知識淵博，那么怎么使用你的雙手呢？總之，要想很好地表達自己的個性化特征，除了可以用語言系統來顯示，在非語言系統方面，還可以用一些姿勢來體現。任何一個節目主持人都需要清楚地了解自身的特征，不要使用自己并不具備的身姿特征。

（二）重視身體語言

在主持人當中，缺乏非語言溝通知識，忽視通過身體語言傳遞訊息的現象，至今來說都較為普遍。有的并沒有這方面的意識，而有的認為這很自然，則忽視了學習和鍛煉，而有的人則是因為使用不當而不知利弊。上述的這些行為，都是不明白身體語言固然是天賦，但是也需要學習。對于主持人來說，這種身體語言的學習甚至變成了工作上的需求。對于身體語言的學習方法，一是靠觀察，二是靠實驗。只要有人存在的地方，人們都在使用身體語言。各種集會、聚會都是人們使用身體語言的場合。主持人應該在日常生活中加以觀察。

主持人還可以從電視中來學習身體語言。可以向他人學習非語言溝通技巧，把電視聲音關掉，可以試圖通過圖像所顯示的人體姿勢來猜想。每隔上一段時間，再把聲音打開，檢測自己的理解是否正確。當然，也可以在自己的實踐中進行學習，看自己所主持的節目錄像，分析自己的長短，并拿來和別人做比較，看看自己在非語言溝通方面是否準確。這樣，非語言溝通就會成為一種習慣，再加上主動掌握，就會成為人們實現傳播任務的重要手段。

六、結語

節目主持人在主持節目的過程中，要注意對于身體語言的運用，需要遵循電視傳播規律和特點，從而進行適當地調節和控制。主持人如果不重視自身身體語言的修養，就不能達到完美表達的，也就不可能獲得觀眾的喜愛和肯定。主持人身體語言的魅力貴在自然。而這里所說的自然是指身體語言要和主持人本身能夠得到有機結合，而不能機械地去模仿，要使得主持人的表現能夠和節目達成統一。主持人只有準確而有效地使用身體語言，使其準確、優美，才能夠適合節目的需要，從而達到更好地傳播效果。

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