第一篇：紀實本性

紀實本性——用事實說話

紀錄片與各種虛構和表演藝術相比較，它能最大限度的滿足人們“了解真相”的心理。“客觀事實說話”、“試聽形象”說話是紀錄片紀實本性的物質基礎。紀錄片攝影術具有再現物象（生活）面貌的物質特性。這一特性來自照相“再現”生活原貌的物質功能——照相的紀實本性。“照相本性論”的積極意義在于：強調攝影影像的“再現”功能，強調客觀真實地反映生活，反對脫離現實粉飾生活；總結并提高了廣角鏡頭和長畫面的美學地位。這種強調客觀真實記錄的理論是西方寫實主義文藝理論在電影藝術上的表現，在影視界獲有廣泛影響。

《潁州的孩子》拍攝過程中運用“照相本性論”的手法。比方說，孤兒高俊的奶奶去世之后，他被送到愿意收留并撫養他的親戚家里。當感受到親戚、孩子對自己的關心和溫暖時，在鏡頭面前，高俊留下了幸福的眼淚。在那一刻，通過鏡頭簡單真實地記錄下孩子脆弱的一面。孩子的淚水從臉頰滑下，真實的鏡頭感帶給觀眾的是觸及心底的震撼，這就是紀錄片“照相本性論”的力量。

紀實手法的運用保證了紀錄片作品的真實性，真實性是紀錄片的藝術生命。真實是紀錄片各種功能和價值的基石。紀實和真實具有相對性，紀實是一種風格、一種追求、一種效果。紀錄片是創作者通過對畫面的記錄、選刪特定的時空、特定的內容編輯成的一部完整的作品，這也是紀實并非絕對化的根源所在。誠然，在《潁州的孩子》紀錄片中也存在選取、編輯的痕跡。更多的詳情請到綿陽裝修三新裝飾官網了解。

第二篇：莊子本性與物性[模版]

莊子本性與物性

故事：

乾隆下江南的時候，在鎮江金山寺，他問當時的高僧法磐：“長江中船只來來往往，這么繁華，這么繁華，一天到底要過多少只船啊？”

法磐回答：“只有兩只船。”

乾隆問：“怎么會只有兩只船呢？”

法磐說：“一條為名，一條為利，整個長江中來往的無非是這兩條船。”

司馬遷在《史記》中也寫到：天下熙熙皆為利來，天下攘攘皆為利往。除了利，世人心中最看重的就是名了，多少人辛苦奔波，名和利就是最基本的支點。

我們的莊子雖然過著清貧的生活，但是他卻能安貧樂道，過的逍遙，自在。

在《莊子·逍遙游》中，他寫到“若夫天地之正，而御六氣之辯，以有無窮者，彼且惡乎待哉！”他上窮碧落下黃泉，嬉笑怒罵，說盡天下，但其實他的內心并不激烈。莊子認為，人生的最高境界就是逍遙游。

人的本性是無羈無絆的，只有釋放了自己的本性，才能達到逍遙的境界。人的本性不應該被外物所役使，所左右。順乎自然，就能獲得人生的快樂。他在《列御寇》中獎了一個故事：莊子和曹商的故事。

莊子說過一句驚心動魄的話，在我們的這種以圣賢為規矩法度的價值標準中，“自三代以下者，天下莫不以物易其性矣。”，也就是說，從堯、舜、禹大治天下以下，人們無不在以外在的物質標準去改變人的本性。

現實生活中的人

有一人，做媒體出身，后來開始從事房地產業，資產越做越大，事業越來越成功。他離開媒體的時候非常痛苦，因為媒體是他最喜歡的事業。但是為什么要去做房地產呢？他說：因為我要為我將來的家庭和孩子負責，要給他們幸福的生活。所以我違背了我的“心”，我必須要有更多的金錢。

他結了婚，有一個非常可愛的兒子，錢也掙得很多，生活也應該挺好了。忽然他說，他要移民，去一個很遠的國家，而且先是讓他的妻子帶著孩子過去，而他則還要繼續在國內掙錢。為什么他那么喜歡他的妻子和孩子，最終卻要和他們分開呢？

他的回答是：“以我們家現在的資產，這個孩子如果在國內上學，我擔心孩子會被綁架。所以我要將他們送走。

這就是我們身邊的故事，利真的越大越好嗎？

莊子把這些看得很淡，沒有被外界的事物所牽絆，他守住了自己的“心”，保持一種清明的心態，“名利”束縛不了他，因此他獲得了很多的快樂，達到逍遙的境界。

第三篇：《人民的名義》—固守本性

《人民的名義》—固守本性

一碗面，一杯酒，一場會吹響了反腐的號角......伴隨我國經濟的高速發展，人性的貪婪也浮現在了大眾的面前，這讓我突然想到前不久再次閱讀到周梅森的《人民的名義》。小說主要講述了現實社會中一些人員經受不住金錢和權力的誘惑，而鋌而走險，沒能固守主自己的本心，從而牽引出由最高人民檢察院反貪總局偵查處處長侯亮平臨危受命，調任地方檢察院調查某貪腐案件，與腐敗分子進行殊死較量的故事。這是一部反腐高壓下現時代的中國政治和官場生態的長幅畫卷。

在書中，既有官場的盤根錯節、步步腐化，又有共產黨人為正義公平而戰。書中建設局趙德漢在被查除時說到：“我一分錢都沒花，不敢，我們家祖祖輩輩都是農民，窮怕了，一分錢都不敢動，全在這，當”在悔恨時說到“錯了，我錯了，自從有了第一次之后，再也收不住手了我這四年天天就跟做夢”這貪婪之門一旦打開就已發不可收拾，如果一個人不能抑制住最起初的貪婪，固守不住自己的初心，那將會喪失自我本性，由開始不敢貪污到后面的大貪，成為歷史的罪人，社會的罪人，人民的罪人。

不知為何，我覺得他墮落得很可惜，曾經他是一個從基層農民一步一步走到今天，付出了多少的艱辛，才走到那一步，但是不依附權貴，特別優秀的他，從第一次某市長的一次腐化沒有控制住，一次空手套白狼，讓他感覺掙錢太容易了，從而丟死了自己的本性，葬送了自己的前程。要不說，變質都是從一點點開始的，誰從小受的教育都是不拿群眾一針一線，可隨著權力增大，一旦伸手就會越陷越深。最后的他可能是醒悟了，不過也沒啥用了，那么高傲的他不能束手待斃，由抗拒到選擇在坦白。

在我看來這本書的優點，不僅僅是刻畫出了這許多形形色色、有血有肉的人物，更是展現了比較真實的社會現狀和官場百態。在我認為，最值得稱贊的是，作品敢于呈現社會的陰暗面，敢于呈現人與人之間的虛情假意，更敢于呈現有時正義力量也會被壓倒，這在以往比較少見。無論它是文學作品，還是戲劇，十九大以來，我國的防腐力度更是加大加深，為人民伸張正義，讓人民看到了希望。

最后讓我們以史為鑒，可以正其身，固守本性，期待更好的明天。

——建設工程分公司李陽飛

第四篇：光本性的研究論文

【摘要】對于光的本性的認識，多年來始終存在著激烈的爭論，本文試圖從微粒說的角度來簡要的探討一下光的本性，希望與廣大同行共勉。

【關鍵詞】光本性微粒

許多學者在解釋一些現象如干涉和衍射時，人們就用波動說去解釋，而對另一些現象如光電效應就用微粒說去說明。這種既是微粒又是波的存在，觀念上確實叫人們不容易接受，其原因是到現在為止還沒有一種理論能很好地把波動和微粒統一在一個模式下。假設有一個光源S1，在S1前放置一塊屏幕，從S1發出的光（光子）會將整個屏幕均勻的照亮。我們知道，屏幕的亮度是與落在屏幕上面的光子數的多少有關的。嚴格地說，屏幕的亮度是以垂直于屏幕的光線與屏幕的交點為中心向四周逐漸變暗的。但這種變化決不是機率問題。證明如下：把S1放在一個半徑為R1的球的中心，假設S1在單位時間里發射出N個光子，則單位球面積上所接受的光子數等于光子數N除以球的總面積4πR12，如果把球的半徑由R1變為R2（R2＞R1），則在單位球面積上所接受的光子數就變為N除以4πR22，由于R2大于R1，所以半徑為R1的球在單位球面積上接受的光子數大于R2球單位面積上的光子數。這就是為什么屏幕上的亮度是由明到暗逐漸變化的原因。當屏幕距光源的距離很大且屏幕的面積又很小時，就可以近似的認為屏幕上的光子是均勻分布的。

現在把另一個相干光源S2放在靠近S1的地方，情況有了變化。在垂直兩個光源的平面上出現了明暗相間的圓環，而在平行兩個光源的平面上，則出現了明暗相間的條紋，這就是人們所說的光的干涉條紋。因為干涉現象是波動的最主要特征，所以這也就成了光具有波動性的最有力證據之一。我們知道機械波是振動在媒質中的傳播，當有兩列相干波源存在時，媒質中任意一點的振動是兩列波各自到達這一點時波的疊加。當到達這一點的兩列波的相位相同時，則在這一點上的振幅最大，如果兩列波的相位相差1800時，則振動的振幅相互抵消，這樣就形成了有規則的干涉條紋。經典光學正是套用機械波的方法證明光的干涉條紋的，而傳播光的媒質以太已被證明是根本不存在的，這樣用機械波的方法證明光的干涉條紋也就顯得比較牽強。

量子力學在解釋干涉條紋時則采用的是機率波的方法，認為亮的地方是光子出現機率多的地方，暗的地方則是光子出現機率少的地方。問題是當只有一個光源時，光子是均勻分布在屏幕上的，而當存在另一個相干光源時，按照量子理論光子就會集中出現在一些地方而不去另一些地方，機率的解釋是不能使人心悅誠服地接受的。愛因斯坦曾用上帝不擲骰子來表達他對用機率描述單個粒子行為的厭惡。這就是目前對于光的干涉現象的兩種正統解釋方法。我們對于光本性的認識是否還存在其它我們沒有考慮到的因素，是否還存在其它的證明方法來統一光的波粒二象性即用一種理論解釋來解釋波動性和粒子性呢？

為了找到這種新的理論，在此我們不得不在現有光量子理論基礎上進行一些必要的修正即單個光量子的能量是變化的，光子的能量和質量是相互轉化的，轉化的頻率就是光的頻率。頻率快光子的能量大質量小，相反，頻率慢則光子的能量小質量大，這樣光子在空間所走的路程就形成了一條類波的軌跡。在論證光的干涉現象之前，我們先對光源進行定義。單頻率點光源——頻率單一且所有光子在離開光源時的狀態（相位）都相同。單頻率點光源具有這樣兩個特點，其一在距光源某一點的空間位置上，光子的狀態不隨時間變化。其二光子的狀態隨距點光源的距離作周期變化。光的波長指的是光子在一個周期的時間內在空間運行的距離。

我們在x軸上設置兩個點光源S1和S2，令P為垂直平面上的一點，從P點到S1和S2的光程差PS1-PS2為波長的某個正數倍ml（m=±1，2，3，…）。從S1和S2出發的兩列光子，將同相地達到P點，狀態相同。再令Q為垂直平面上的另一點，從Q到S1和S2的光程差也為ml。過P和Q點做一條曲線，使得這曲線上所有過XO的垂直平面內的點的軌跡都具有這樣的性質，即這條曲線上任意一點到S1和S2的距離之差為常數，根據解析幾何我們知道，這曲線是一條雙曲線。如果我們設想這一雙曲線以直線XO為軸旋轉，則它將掃出一個曲面，叫做雙曲面。我們看到，在這曲面上的任意一點，來自S1和S2的光子始終都是同相位的（相位差保持不變），光子在曲面上的每一點的狀態是一定的，沿曲面上的點的狀態是周期變化的。由于光的波長很短，光子沿曲面的這種周期變化是不容易被觀測到。

同理，我們令T為垂直平面上的另一點，從T點到S1和S2的光程差TS1-TS2為波長的l/2×（2m+1）倍（m=±1，2，3，…）。從S1和S2出發的兩列光子，將以1800的相位差達到T點。再令V為垂直平面上的另一點，從V到S1和S2的光程差也為道長l/2×（2m+1）倍。過T和V做一條曲線使這曲線上任一點到兩定點S1和S2的距離之差為常數，這曲線也是一條雙曲線，以XO為軸旋轉同樣將掃出一雙曲面。所不同的是來自S1和S2的光子到達這曲面上的任意一點的相位差始終為1800，疊加后的最終狀態是一個恒定的值。

光程差為零（m=0）的各點的軌跡是過S1S2中點的一條直線。由它繞XO旋轉而成的將是一個平面。在這種情況下，這五條曲線繞XO旋轉而產生五個曲面，這五個曲面將S1和S2兩光源所形成的能量場分成了6個左右對稱的無限延伸的能量空間。屏幕上亮線將出現在屏幕與諸雙曲面相交的那些曲線的任何所在位置上。如果兩點光源間的距離是許多個波長，則將存在許多曲面，在這些曲面上各光子相互加強。因而在平行于兩光源連線的屏幕上，將形成許多明暗相間的雙曲線（幾乎是直線）干涉條紋。而在垂直于兩光源連線的屏幕上將形成許多明暗相間的圓形干涉條紋。兩條相鄰的明條紋之間的關系是光程差相差一個l，暗條紋與相鄰明條紋之間相差l/2。

干涉條紋從明到暗再到明之間的相位變化是從同相到相差1800相位再到同相。為了檢驗以上的設想是否正確，這里我結合光的干涉實驗和光電效應實驗設計了一個簡單實驗。第一步用光干涉儀產生明暗相間的干涉條紋。第二步將光電管依次放在從明到暗條紋的不同位置上，當然采用的單色光源頻率要在臨閾頻率之上，觀察產生光電子動能的大小。如果按照現有光量子理論，光電子的動能應該是不變的，原因是光子的能量只與光的頻率有關而與光的亮度無關，干涉后光的頻率并沒有變化，所以在從明到暗的條紋上，測得的光電子的動能應該是不變的。再從量子理論的觀點來分析，明亮的地方光子出現的機率大，暗的地方光子出現的機率小，明暗只是單位面積上光子數不同而已，光子的動能并沒有改變，所以結論也是光電子的動能不變。而我的結論則是在從明到暗的干涉條紋上光子數是一樣的，產生的光電子的動能是從大到小連續變化的。

如果實驗的結果與我所做的推論一致，我們不妨把這一結論推廣到一切實物粒子，因為實物粒子也具有波粒二象性，即一切實物粒子自身的能量與質量之間始終處在不停地相互變化中，這也正是量子力學波函數所要描述的微觀世界粒子的客觀實在圖像。

第五篇：資本性開支申請表(2015新)

資本性開支申請表申請部門：項目名稱：項目描述：所屬事業部門： 申請人：申請日期項目性質： □新建項目 □改擴建項目 □技術改造項目 □信息化項目 □其他項目類別： □機械設備 □工程項目 □儀器設備 □軟硬件 □其他預算執行情況： □預算內 □預算外 □超預算 元項目資金支出： 金額