第一篇：《日內瓦湖畔》讀后感

這些天，我在短篇小說選擇中閱讀了Zweig，Zweig的作品真的很強大，不遜于歐洲的亨利，莫桑比克和其他作家，描述了使用大量美麗隱喻的場景，讓讀者感覺讀者感覺像是，但是對于敘述故事，沒有拖動水，故事情節是小巧的，沒有一點廢話，對讀者極具吸引力。其中，我覺得最深的不是Zweig的結局像棋的故事，但日內瓦湖劇集的諷刺。

這個故事主要是在第二次世界大戰中，捕魚漁民偶然拯救一個人在水中，經過一番查詢，只知道他是一個逃兵從戰場，現在想回到俄羅斯山，但它令人驚訝的是，他甚至認為，沙皇的已經推卸的還在辦公，堅持要回到祖國，人們試圖勸阻他，但他仍然堅持自己的觀點，無奈的村民不得不讓他走后來，人們發現他的身體在水中。

不知道什么，我總覺得我有點窮這個人，沉迷于自我 在我自己的幻想中，或以自己的信念，你不會相信現實，不會害怕任何困難，仍然想要沖擊自己的信仰，維持自己的信念。這些人有點傷心，也許是社會制度當時創造的這個悲劇

對于有些人來說，通常這樣的人可能會被稱為瘋子，但是你必須注意到有幾個人叫我們瘋了，一個是阿里巴巴的總裁馬，有一個360董事長周宏一。他們在開始創業時都被稱為瘋子？所以現在他們是因為那些瘋狂的事情和數百萬的人，和那些誰叫他們瘋狂的人去哪里？

從一個角度來看，會有一個新的世界。

第二篇：《日內瓦湖畔》讀后感

品味完一本名著后，大家一定收獲不少吧，這時候最關鍵的讀后感不能忘了。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編為大家收集的《日內瓦湖畔》讀后感，希望能夠幫助到大家。

這幾天，我讀完了茨威格的中短篇小說精選，覺得茨威格的文筆著實厲害，絲毫不遜色于歐亨利，莫迫桑等作家，描寫場景時運用大量優美的比喻，使讀者覺得使讀者覺得如臨其境，但到敘述故事時，絲毫不拖泥帶水，整個故事的情節結構緊湊，沒有一丁點的.廢話，極其吸引讀者。其中，令我感觸最深的不是茨威格的收官之作《象棋的故事》，而是極具諷刺意義的《日內瓦湖畔的插曲》。

這個故事主要是在二次世界大戰的時候漁的漁夫無意中在水中救上來了一個男子，經過一番詢問，才得知他是一名來自戰場的逃兵，現在想要翻山越嶺回到祖國俄羅斯，但令眾人驚訝的是，他竟然還認為早已被推翻的沙皇依舊在位，并且執意要回到祖國，眾人極力勸阻他，可他依舊堅持自己的觀點，無可奈何的村民們只好放他走了，后來，人們在水中發現了他的尸體。

也不知道是什么，我總覺得我有點可憐這個人，沉溺在自己的幻想中，或者說自己的信仰中，不肯相信現實，不會畏懼任何困難，依舊要朝著自己的信仰去沖擊，去維護自己的信仰。這些人是有點可悲的，也許是當時的社會制度制造出了這種悲劇吧。

換一個角度想一想，通常這種人可能被我們叫做“瘋子”，但是你要注意到，有幾個人被我們稱作“瘋子”，一個是阿里巴巴的總裁馬云，還有一個就是360的董事長周鴻祎。他們剛開始創業的時候不都是被稱作“瘋子”嗎？那么現在他們因為那些瘋狂的事情而身家百萬，而那些曾經叫他們“瘋子”的人去哪了呢？

換一個角度看問題，會有一個新的世界。

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第三篇：《湖畔》讀后感

東野圭吾的小說總會讓你感到出其不意。一切看似平靜時突然掛掉一個人，在意真相的人帶著我們抽絲剝繭順藤摸瓜，真相大白之時又讓其掩于世間。

原來日本和中國有諸多相似之處：小孩子的童年被學習培訓填滿，只為了在未來激烈的競爭中脫穎而出，父母為此也是絞盡腦汁不擇手段。

然而知識并不能給孩子們健全的人格，小孩子從父母那里得到的信息似乎是只有學業是最重要的，其他的都暫且讓步，甚至是他人的生命，一切能夠幫助孩子升學的事情父母都會盡其所能，一起阻礙升學的人都是威脅。

六年級的小學生能夠將老師的鞋子扔出去以拖延時間，能夠把一個解決掉之后仍然若無其事。這種智慧與冷靜讓人窒息。可笑的是父母們都不相信自己的孩子，是的，他們一開始就不相信自己的孩子，所以才會作弊，才會有后面的慘案。我想即使高階的失蹤不了了之，孩子們或者說父母們如愿以償，孩子們都順利升學，到達眾人羨慕的學校，他們的余生也會在不安中度過吧。

我覺得這輩子平平安安的，不做什么傷天害理的事，能有多大出息就多大出息吧，一切憑個人本事和運氣，歪路還是不稱心的。

這幾天，我讀完了茨威格的中短篇小說精選，覺得茨威格的文筆著實厲害，絲毫不遜色于歐亨利，莫迫桑等作家，描寫場景時運用大量優美的比喻，使讀者覺得使讀者覺得如臨其境，但到敘述故事時，絲毫不拖泥帶水，整個故事的情節結構緊湊，沒有一丁點的廢話，極其吸引讀者。其中，令我感觸最深的不是茨威格的收官之作《象棋的故事》，而是極具諷刺意義的《日內瓦湖畔的插曲》。

這個故事主要是在二次世界大戰的時候漁的漁夫無意中在水中救上來了一個男子，經過一番詢問，才得知他是一名來自戰場的逃兵，現在想要翻山越嶺回到祖國俄羅斯，但令眾人驚訝的是，他竟然還認為早已被推翻的'沙皇依舊在位，并且執意要回到祖國，眾人極力勸阻他，可他依舊堅持自己的觀點，無可奈何的村民們只好放他走了，后來，人們在水中發現了他的尸體。

也不知道是什么，我總覺得我有點可憐這個人，沉溺在自己的幻想中，或者說自己的信仰中，不肯相信現實，不會畏懼任何困難，依舊要朝著自己的信仰去沖擊，去維護自己的信仰。這些人是有點可悲的，也許是當時的社會制度制造出了這種悲劇吧。

換一個角度想一想，通常這種人可能被我們叫做“瘋子”，但是你要注意到，有幾個人被我們稱作“瘋子”，一個是阿里巴巴的總裁馬云，還有一個就是360的董事長周鴻祎。他們剛開始創業的時候不都是被稱作“瘋子”嗎？那么現在他們因為那些瘋狂的事情而身家百萬，而那些曾經叫他們“瘋子”的人去哪了呢？

換一個角度看問題，會有一個新的世界。

去年，我在一次偶然中得知了《未名湖畔的愛與罰》這部小說，讀著讀著，我便被小說的情節吸引住了，于是一字不落的把這部小說讀完了。在閱讀的過程中，作者逆旅主人風趣、有渲染力的文筆，時不時給我帶來歡愉和感傷。就如這本書的書名，“愛與罰”，這不僅僅是小說主人公之間的愛與罰，也是對我們讀者的“愛”與“罰”。

我非常喜歡小說中的兩位主人公，于雷和陳可。在作者的妙筆下，于雷陽光、幽默，燦爛的笑容，總給人無限的正能量。可這樣的一個人，卻在面對陳可的時候，不再自信了，總是揣摩著陳可的一舉一動。較之于雷，我更偏愛陳可一些，那是一位非常純真、可愛、聰穎和脫俗的男孩，就如他的名字一樣，總讓人特別憐愛。

書的開頭，于雷和陳可的相遇，其實冥冥中緣分已然注定，非你莫屬。在陳可很小的時候，上天就派“黑子”來到“豆豆”身邊，守護著他。從那時起，小陳可的心底就已經很崇拜“黑子”了，以至于十幾年后，再次遇到于雷，第一眼，陳可依然打心底里仰慕于雷，盡管那時他們彼此認不出來，可是那種埋藏內心深處對喜愛的人或事物的感覺，是不會變的。

讀到陳可和于雷短暫的離別時，我又體會到了一個人的孤獨和思念可以有多么銘心。逃避的那個人所承受的痛苦比起留在原地的人居然有過之而無不及，那是怎樣的愛戀，才能痛到徹底領悟，然后再下定決心坦然面對一切。作者非常善于人物的心理描寫，我的心，也跟隨著小說中主人公的心情，跌宕起伏，時而晴朗，時而潮濕。

當于雷和陳可在機場再次相遇時，仿佛一切都以他們曾經經歷過的方式再現，什么都不必說，一個眼神，一個微笑，心中了然。()這樣的兩個人，即便處在多么尷尬的環境下，即便分開再久，一旦有交集，就會有火花，所以他們只會永遠的交纏在一起。

一切都是那么自然，自然到不知不覺這部小說的很多情節已藏在了我內心深處。“這里彈下去就是DO……”，“于雷，你便是要我只歡喜你一個，只想著你，我也再不會離開你了，因為我也真是喜歡你，只喜歡你一個，讓我再跟任何人說這些，也不能夠了”……我想，在今后很長的一段日子里，我都會忍不住重溫于雷和陳可的故事，去懷念那份難以割舍的青澀檸檬味道。

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第四篇：《湖畔》讀后感

個人覺得推理小說評論家的評論比較值得一看，包括推理小說技術分析的內容。

之前看《惡意》和《白夜行》就一直心中存有疑問，主人公究竟是怎么想的呢？而在評論中則清晰的指出了這一點。其實作者確實在寫作中運用了特別的手法，隱藏掉特定人物的心理描寫。想起古體小說的敘述手法，作者永遠從旁觀的角度來敘述，因而心理描寫很少；后來不知誰開始了第一人稱的創作，所以開啟了小說心理描寫的可能性。《湖畔》則用文字營造了敘述者，卻沒有更多的心理描寫。想起看過的很多網絡小說，其實也未必沒有創作手法可以分析，其中敘述的展開節奏以及講述者的變化也許并不如正統文學作品一般精致，但更加滿足商業的趣味，作為亞文化的一種，也許還展示了社會隱藏的心理。這樣想，讀網絡小說總算有些許意義了呢。

再往深處想，其實藝術探討的對象總是想通的。文學中講述者的變化和心理描寫的展開既然是可研究的，那么建筑的手法自然也是可以用這種角度來研究的'。單純的see &seen的關系，或者單純的建筑形態變化（eisenman）都是進步，卻因為一個只注重人而一個只注重建筑，不那么令人信服。所以現在有很多人試圖從個人體驗的心理學角度來進行研究。倘若來研究的話，從群體人的角度運用社會調查和文本分析，分析公眾的文字的空間建構，與現實進行對比，這樣也可以是一種研究方法。類似的方法在城市意向中有所運用，但這種研究被批判忽略了形式和視覺之間的心理，那文字空間的建構可否彌補這一點？比如最近接觸的新名詞“空間生產”。

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第五篇：《湖畔》讀后感

湖畔是東野的一部平庸之作，以下簡單品析此作所折射的問題和藝術特色。

折射的問題

1、社會問題。日本人民普遍追求精英教育，認為學歷的高低反映出個人的素質。許多家長為把孩子們培養成優秀人才，擠破頭也要把孩子送進私立學校學習。湖畔中的描寫可以說是社會問題的一個縮影，為了孩子的學位，家長和學校職員私下交易。而書中所述包括金錢和肉體的交易，雖是虛構情節，但也從側面反映出家長急功近利的心態。

2、家庭問題。

（1）婚姻關系。湖畔出版于06年，而日本這一年的家庭暴力數據表示，約80%的女性受到來自丈夫的（肉體、精神）暴力對待。湖畔中藤間和關谷彼此擁有彼此的妻子，但大家心知肚明，都沒有說什么。這時候，夫婦之間沒有所謂的愛情，而是女性為了報復男性的精神暴力而解放自我。

（2）親子關系。湖畔中，俊介對章太的事情并不上心，也許是由于他并非親生，也有可能是日本男人以事業為自己所在的集體，家庭不過是附屬。但章太對父親是有感情的，在放煙火時拿了父親的車鑰匙，偷偷把自己做的木雕放在車里送給了他。

去年，我在一次偶然中得知了《未名湖畔的愛與罰》這部小說，讀著讀著，我便被小說的情節吸引住了，于是一字不落的把這部小說讀完了。在閱讀的過程中，作者逆旅主人風趣、有渲染力的文筆，時不時給我帶來歡愉和感傷。就如這本書的書名，“愛與罰”，這不僅僅是小說主人公之間的愛與罰，也是對我們讀者的“愛”與“罰”。

我非常喜歡小說中的兩位主人公，于雷和陳可。在作者的妙筆下，于雷陽光、幽默，燦爛的笑容，總給人無限的正能量。可這樣的一個人，卻在面對陳可的時候，不再自信了，總是揣摩著陳可的一舉一動。較之于雷，我更偏愛陳可一些，那是一位非常純真、可愛、聰穎和脫俗的男孩，就如他的名字一樣，總讓人特別憐愛。

書的開頭，于雷和陳可的相遇，其實冥冥中緣分已然注定，非你莫屬。在陳可很小的時候，上天就派“黑子”來到“豆豆”身邊，守護著他。從那時起，小陳可的'心底就已經很崇拜“黑子”了，以至于十幾年后，再次遇到于雷，第一眼，陳可依然打心底里仰慕于雷，盡管那時他們彼此認不出來，可是那種埋藏內心深處對喜愛的人或事物的感覺，是不會變的。

讀到陳可和于雷短暫的離別時，我又體會到了一個人的孤獨和思念可以有多么銘心。逃避的那個人所承受的痛苦比起留在原地的人居然有過之而無不及，那是怎樣的愛戀，才能痛到徹底領悟，然后再下定決心坦然面對一切。作者非常善于人物的心理描寫，我的心，也跟隨著小說中主人公的心情，跌宕起伏，時而晴朗，時而潮濕。

當于雷和陳可在機場再次相遇時，仿佛一切都以他們曾經經歷過的方式再現，什么都不必說，一個眼神，一個微笑，心中了然。()這樣的兩個人，即便處在多么尷尬的環境下，即便分開再久，一旦有交集，就會有火花，所以他們只會永遠的交纏在一起。

一切都是那么自然，自然到不知不覺這部小說的很多情節已藏在了我內心深處。“這里彈下去就是DO……”，“于雷，你便是要我只歡喜你一個，只想著你，我也再不會離開你了，因為我也真是喜歡你，只喜歡你一個，讓我再跟任何人說這些，也不能夠了”……我想，在今后很長的一段日子里，我都會忍不住重溫于雷和陳可的故事，去懷念那份難以割舍的青澀檸檬味道。

這幾天，我讀完了茨威格的中短篇小說精選，覺得茨威格的文筆著實厲害，絲毫不遜色于歐亨利，莫迫桑等作家，描寫場景時運用大量優美的比喻，使讀者覺得使讀者覺得如臨其境，但到敘述故事時，絲毫不拖泥帶水，整個故事的情節結構緊湊，沒有一丁點的廢話，極其吸引讀者。其中，令我感觸最深的不是茨威格的收官之作《象棋的故事》，而是極具諷刺意義的《日內瓦湖畔的插曲》。

這個故事主要是在二次世界大戰的時候漁的漁夫無意中在水中救上來了一個男子，經過一番詢問，才得知他是一名來自戰場的逃兵，現在想要翻山越嶺回到祖國俄羅斯，但令眾人驚訝的是，他竟然還認為早已被推翻的沙皇依舊在位，并且執意要回到祖國，眾人極力勸阻他，可他依舊堅持自己的觀點，無可奈何的村民們只好放他走了，后來，人們在水中發現了他的尸體。

也不知道是什么，我總覺得我有點可憐這個人，沉溺在自己的幻想中，或者說自己的信仰中，不肯相信現實，不會畏懼任何困難，依舊要朝著自己的信仰去沖擊，去維護自己的信仰。這些人是有點可悲的，也許是當時的社會制度制造出了這種悲劇吧。

換一個角度想一想，通常這種人可能被我們叫做“瘋子”，但是你要注意到，有幾個人被我們稱作“瘋子”，一個是阿里巴巴的總裁馬云，還有一個就是360的董事長周鴻祎。他們剛開始創業的時候不都是被稱作“瘋子”嗎？那么現在他們因為那些瘋狂的事情而身家百萬，而那些曾經叫他們“瘋子”的人去哪了呢？

換一個角度看問題，會有一個新的世界。

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