第一篇：戲曲鑒賞作業

論京劇《智取威虎山》與

昆曲《牡丹亭》在藝術表現形式上有何不同

（1）京劇《智取威虎山》藝術表現形式

京劇是地地道道的中國國粹，因形成于北京得名，以微調“二簧”和漢調“西皮”為主、兼收昆 曲、秦腔、梆子等地方戲精華的新劇種誕生了,這就是京劇。在200年的發展歷程中，京劇在唱詞、念白及字韻上越來越北京化，使用的二胡、京胡等樂器，也融合了多個民族的發明，終于成為一種成熟的藝術。

現代京劇《智取威虎山》根據曲波的小說《林海雪原》中的一段故事改編而成，是八部革命樣板戲之一。偵察排長楊子榮豪爽剛毅，參謀長少劍波足智多謀，兩大英雄人物一剛一柔。性格鮮明的人物、扣人心弦的情節、雄渾開闊的畫面，使該劇洋溢著一種威武豪壯的陽剛之美。同時《智取威虎山》是通過音樂揭示英雄人物的精神世界，主要是靠唱腔的設計、安排來完成的。《智取威虎山》在這方面有以下表現形式：

1）音樂布局方面 ：

在全面安排的前提下，做到重點突出。全面安排，就是根據戲的主題、人物關系、矛盾沖突發展，對全劇的音樂哪些地方是鋪墊，哪些地方是發展，哪些地方是高潮，做通盤考慮；突出重點，就是突出主要英雄人物的唱段，特別是他的主要唱段。通過成套唱腔，可以深入細致地揭示他精神世界的各個方面，揭示他英雄行為的內在動力。

2）唱腔組織方面：

既豐富連貫，又嚴密緊湊。唱腔成套后，還有一個唱腔本身的內部組織問題。組織得嚴密緊湊，層次鮮明，才能使英雄人物的思想感情得到酣暢淋漓的抒發。由于唱腔的結構嚴密而緊湊，板式的選用適當，就有力地反映了人物感情的發展，對于促成高潮和加強高潮起了重要作用。

3）旋律處理方面：

既有京劇特色，又有濃厚的時代氣息和性格特點。旋律的處理，直接關系著能否把英雄人物的內心世界揭示得準確、深刻。《智取威虎山》在這方面，始終緊緊扣住革命的生活內容和英雄人物的性格特征，具有豐富的表現力和強烈的感染力。

《智取威虎山》在音樂結構方面，根據內容的需要，打破了舊板腔的界限，進行了革新創造。出于塑造英雄人物的需要，它又大膽地打破了舊傳統和舊格式，在音調方面的創新，也是個重要問題。為了更好地塑造無產階級英雄人物的音樂形象，它還吸收新的音樂語言。

《智取威虎山》選用了革命歌曲的旋律，更生動、更準確地表現出英雄人物的精神面貌。而革命歌曲的運用，與京劇唱腔的板式特點安排得很貼切，這對加強音樂形象的時代感是有幫助的。

《智取威虎山》在戲曲發展史上，第一次成功地運用了中西混合樂隊伴奏。這是戲曲伴奏藝術的一場革命，用簡單明確的音樂語言，把無產階級英雄形象塑造得更加光彩奪目，使英雄人物一上場，就給觀眾留下強烈的印象。中西合樂，是對舊京劇的一場革命。

《智取威虎山》堪稱現代京劇中最為經典的一部。該劇劇情跌宕起伏，人物性格鮮明，唱腔高亢激越，各個行當齊全，戲中唱段安排巧妙合理，每句臺詞都精雕細琢，幾乎每段唱腔都能獲得觀眾的滿堂彩。該劇堪稱經久不衰的紅色經典。劇中光彩照人的孤膽英雄楊子榮被幾代人傳頌，獨具韻味的曲調唱詞至今還被人時常唱起。

（2）昆曲《牡丹亭》藝術表現形式

昆曲，起源于元朝末年的昆山，而盛行于蘇州。昆曲藝術融唱、念、做、打、舞、詩、曲多種古典藝術為一身，它起初稱為昆山腔，與海鹽腔、余姚腔、弋陽腔并稱為四大聲腔。

昆曲的興盛時間約長達二百三十年，昆曲在其漫長的歷史發展進程中，形成了自己鮮明的藝術形式：即慢、小、細、軟和雅。此間，新的劇作不斷出現，表演藝術日趨成熟，行當分工越來越細致。從演出形式看，由演出全本傳奇，變為演出折子戲。“折子戲”以其生動的內容，細致的表演，多樣的藝術風格，彌補了當時劇本創作雷同、拖沓、貧乏的缺陷。通過藝人對戲劇人物的精雕細琢，出現了一批生、旦、凈、丑等本行為主的應工戲，使昆曲最終成了觀眾喜愛的藝術文化。

昆曲《牡丹亭》其舞臺美術設計把握了戲曲的美學精神，意象化的舞臺物質形象顯得簡練、大氣。作曲從杜麗娘和柳夢梅的主要唱段旋律中提煉元素，設計人物的主題曲旋律，并運用演變主題曲貫穿全劇，處處填補表演，點綴人物心境，既蘊含古典旋律美的風格，又極富新意，使整體音樂清新淡雅。

青春版《牡丹亭》提煉了精華，讓古典美更濃縮更簡約更直觀。當我們熱衷舞臺造型的現代奢華的時候，青春版《牡丹亭》簡單得不能再簡單，更換得背景圖像都是大寫意國畫圖形，幾個簡約的色塊就成為全場的襯托。作曲和伴奏更象民族器樂演奏會，音樂元素更加現代感了很多，音樂設計從杜麗娘和柳夢梅的主要唱段旋律中提煉元素，設計人物的主題曲旋律，并運用演變主題曲貫穿全劇，處處填補表演，點綴人物心境，既保留了原來古典旋律美的風格，又極富新意，使整體音樂清新淡雅。整個音樂少去了戲曲伴奏的單調、聒噪，更加悠揚淡雅。原來青春版《牡丹亭》還動用了20位中華民族樂器演奏者加盟演出。而用現代服裝工藝制作的新戲服更是色彩炫目。昆曲藝術融唱、念、做、打、舞、詩、曲多種古典藝術為一身。而用兩個字來概括之，一個是“美”，一個是“情”。昆曲是一門結合文學、音樂、舞蹈、戲劇、美術等多重元素的綜合藝術，它們糅合起來，糅合得天衣無縫，精致、精確、精美。青春版《牡丹亭》是抽象的、寫意的、充滿詩化色彩的，它講述了一個由生而死、死又復生的愛情故事，非常浪漫。而它的唱腔那么美，唱詞也那么美，它就是我們中國古代的歌劇。

昆曲的美學是抽象的、寫意的，是抒情詩化的、以簡喻繁的美學，可以讓演員充分發揮他們的表演。昆曲和傳統的書法、繪畫其實是相通的，它們都講究線條的美。如果把昆曲的水袖動作、舞蹈動作描摹出來，想必就是很好的狂草。昆曲的婉轉唱腔和笛音，它們也都是拋物線的，很美。可以說，昆曲和傳統的書法、繪畫，它們代表了相同的美學原則下不同的文化符號，是我們的傳統文化所特有的。

青春版《牡丹亭》是傳統的，但同時它又是現代意義上的昆曲，是既傳統又現代的一個戲。昆曲到現在已經有500多年的歷史了，有一套已經很成熟、很精確、很精致的古典美學，在舞臺上呈現的方式，燈光也好，服裝也好，它都能很好的和現代的舞臺契合起來，使人們在享受古典美的同時也能感受昆曲中蘊含的現代時尚的影子。

第二篇：戲曲鑒賞作業

電氣學院

電信1202

3120503034

代明君

作業題目2：以京劇《小宴》為例，談談京劇小生行當的藝術特征。

《小宴》本是京劇《呂布和貂蟬》中的一折。《呂布和貂蟬》原來是以旦行應工的并以貂蟬為看點的戲，葉少蘭在1946年對該戲進行了整理和加工，進而突出了小生呂布在劇中的分量，使之成為了一出葉派小生的代表劇目。1958年葉少蘭先生與京劇杜近芳合作排演此劇，廣受好評。

葉少蘭先生設計的這段唱腔能受到眾多演員，票友的廣泛歡迎，還有另外一個重要的因素，運用了小生聲腔中“西皮導板”接“三眼”娃娃調這一最為普遍和熟悉的板腔結構。“娃娃調”是京劇娃娃生，小生和武小生行當的專用唱腔，其唱腔結構，調式，唱詞節奏等基本特點雖與西皮唱腔相似，卻又與一般西皮唱腔在結構上又有著明顯區別。西皮娃娃調旋律起伏大，音域寬，高亢明亮，棱角突出，剛進挺拔，是一個板式齊全的唱腔系列，在劇中常以成套的板式組合唱腔出現。

小生作為生行的一個分類，在表演上的難度是比較大的。初接觸傳統京劇的人，對小生的唱念最不容易接受。其實小生表演里面的學問很大，研究起來也頗有意思。其特點是剛陽氣和卷氣奶油氣很濃。由于角色的人物身份不同，表現的氣質有很大的差異。比如有的英武豪邁；有的桀驁不馴；有的才氣橫溢；有的樸實厚道；有的膽怯怕事，唯唯諾諾；有的滿八種特征：即書卷氣，才氣，英氣，傲氣，傻氣，嬌氣，酸氣，怨氣。演員在表演過程中必須根據角色，體現出不同的特點，只有氣質形象神韻兼備，才不失為難得的好演員。所以小生很難演，要求更高。我們一般人接觸京劇很少從小生入手。老生，青衣的唱腔似乎更容易入手，小生的難度較大。小生給人的感覺很年輕，很活潑，很討喜的人物角色，是我在京劇中所有的人物行當中最喜歡的行當。

看了《小宴》之后，我深深地被京劇的魅力所吸引。突然會覺得身臨其境，仿佛親身走進了劇院，真真切切的看到了他們的表演，聽到了他們的演唱，親身的感覺到了走進了京劇的故事中去了，體驗到了他們的喜怒哀樂生離死別，親身體驗到京劇的偉大魅力和我們傳統藝術的不朽。我覺得京劇并不像有些人覺得的那樣，他并不是落后的，腐朽的事物，恰恰相反的是，京劇是我們中華民族的偉大財富和精神瑰寶，需要我們每一個人去學習和發揚。

第三篇：戲曲鑒賞作業

1中國戲曲是一種具有中華民族特色和特殊性質的藝術。正確答案：√ 我的答案：√

2藝術一般分為時間藝術和空間藝術。正確答案：√ 我的答案：√

3中國哪種戲曲第一個被評選為聯合國教科文組織的非物質文化遺產？ A、昆曲 B、黃梅戲 C、豫劇 D、京劇 正確答案： A 我的答案：A 4下列依然在演出，并完整保留原貌的是（）。

A、印度梵劇 B、中國戲曲 C、希臘喜劇 D、希臘悲劇 正確答案： B 我的答案：D 5屬于時間藝術的是？

A、繪畫 B、雕塑 C、音樂 D、電影 正確答案： C 我的答案：C 6世界首批“人類口頭和非物質遺產代表作”一共有多少個？ A、17.0 B、18.0 C、19.0 D、20.0 正確答案： C 我的答案：C 7我國戲曲的代表是于（）年被評為首批世界非物質遺產的。A、1998 B、1999 C、2000 D、2001 正確答案： D 我的答案：D

1學術界大多數人認為戲曲是在多少年前形成的？

A、1000年前 B、800年前 C、700年前 D、600年前 正確答案： B 我的答案：B 2予擊石拊石，百獸率舞。出自哪部書籍？

A、《尚書》 B、《論語》 C、《天工開物》 D、《雜談》 正確答案： A 我的答案：A 3不屬于中國戲曲的構成部分是？ A、唱 B、做 C、念 D、喝 正確答案： D 我的答案：D 4我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的。正確答案：× 我的答案：×

5中國戲曲有著悠久而驕人的起源過程。正確答案：√ 我的答案：√

1參軍戲出現在我國哪個朝代？（）

A、春秋 B、元代 C、宋代 D、五胡十六國 正確答案： D 我的答案：D 2參軍戲改稱為什么？（）

A、歌戲 B、唐戲 C、軍戲 D、雜劇 正確答案： D 我的答案：D 3類似于現代導演職責的人物是？

A、戲頭 B、影戲 C、負影 D、負末 正確答案： B 我的答案：B 4負靜是參軍戲中的領頭人物。（）正確答案：× 我的答案：×

5表現孫叔敖的戲曲中不包括下列哪種表現手段？ A、說話 B、唱歌 C、跳舞 D、模擬人物 正確答案： C 我的答案：C

1劇本出現在哪個戲種中？

A、優 B、=雜戲 C、南戲 D、北戲 正確答案： C 我的答案：C 2戲曲成熟的主要標志是什么？

A、唱歌 B、劇本 C、旁白 D、戲票 正確答案： B 我的答案：B 3《琵琶戲》屬于哪種戲劇類型？

A、昆劇 B、雜戲 C、南戲 D、北戲 正確答案： C 我的答案：C 4王十朋是哪個朝代的偉大愛國主義者？ A、北宋 B、南宋 C、唐代 D、五代 正確答案： B 我的答案：B 5《荊釵記》屬于雜戲。正確答案：× 我的答案：× 6間離效果是誰提出的？（）

A、斯坦尼斯拉夫司斯基 B、黃佐臨 C、梅蘭芳 D、布萊希特 正確答案： D 我的答案：D 7婚變成了南戲當中熱門的話題。正確答案：√ 我的答案：√

1《蝴蝶夢》是哪位戲曲家的作品？

A、關漢卿 B、白樸 C、馬致遠 D、王實甫 正確答案： A 我的答案：A 2關漢卿共創作了多少部元雜劇？

A、77部 B、67部 C、57部 D、47部 正確答案： B 我的答案：B 3目前可以從書籍上查詢到元朝的雜劇作家有多少人？ A、五百多人 B、四百多人 C、三百多人 D、兩百多人 正確答案： D 我的答案：D 4元代的作家屬于哪個組織？

A、書會 B、書友會 C、作協 D、作家協會 正確答案： A 我的答案：A 5才人是形容多才多藝的女子的。正確答案：× 我的答案：×

6《西廂記》是哪個戲劇家的作品？

A、關漢卿 B、白樸 C、王實甫 D、馬致遠 正確答案： C 我的答案：C 7《竇娥冤》是中國著名的悲劇傳統劇目。正確答案：√ 我的答案：√ 8元代社會中不屬于最低三個等級的是哪種人？ A、娼 B、儒 C、丐 D、兵 正確答案： D 我的答案：D

1楔子原本是木工使用的物品和概念。正確答案：√ 我的答案：√

2《馬克波羅游記》描繪的是我國哪個朝代的盛況? A、唐代 B、元代 C、宋代 D、明代 正確答案： B 我的答案：B 3元雜劇中扮演男主角的稱為（）。A、正旦 B、正末 C、外旦 D、外末 正確答案： B 我的答案：B 4不屬于元雜劇主要代表作家的是？

A、馬致遠 B、關漢卿 C、梅蘭芳 D、王實甫 正確答案： C 我的答案：C 5元雜戲一般分為四折。正確答案：√ 我的答案：×

6中國戲曲史上的第一個黃金時代是哪個劇種？ A、昆曲 B、京劇 C、元雜劇 D、南戲 正確答案： C 我的答案：C

1元代人評價《西廂記》為天下奪魁。正確答案：√ 我的答案：√

2愿有情人終成眷屬是《西廂記》所想要表達的。正確答案：√ 我的答案：√

3不屬于元雜劇四大家的是誰？（）

A、馬致遠 B、關漢卿 C、高明 D、王實甫 正確答案： C 我的答案：C 4《漢宮秋》的作者是（）。

A、關漢卿 B、馬致遠 C、白樸 D、王實甫 正確答案： B 我的答案：B 5碧云天，黃花地，西風景，北雁南飛。是哪部戲劇的著名詞句？ A、《竇娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《漢宮秋》 正確答案： C 我的答案：C 6“潔清娟麗”是對哪部戲曲的評價？（）

A、《竇娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《漢宮秋》 正確答案： C 我的答案：C 7不屬于《西廂記》中的人物是（）。A、張生 B、鶯鶯 C、紅娘 D、王實甫 正確答案： D 我的答案：D

1元雜劇最繁華時期是在蒙古滅金的前后。正確答案：√ 我的答案：√

2元雜劇直到明代才出現衰落現象。（）正確答案：× 我的答案：√ 3傳奇最早的作品是（）。

A、《琵琶記》 B、《西游記》 C、《封神演義》 D、《竇娥冤》 正確答案： A 我的答案：A 4中國戲劇史的第二個高峰是什么？

A、南雜戲 B、北雜戲 C、傳奇 D、京劇 正確答案： C 我的答案：C 5《王粲登樓》是誰的作品？

A、馬致遠 B、關漢卿 C、鄭光祖 D、王實甫 正確答案： C 我的答案：C 6《漢宮秋》是表現哪位歷史人物的故事？（）A、王昭君 B、貂蟬 C、楊貴妃 D、西施 正確答案： A 我的答案：A

1《琵琶記》被稱為詞曲之祖。正確答案：√ 我的答案：√ 2傳奇的第一出叫什么？

A、家門 B、前門 C、后門 D、楔子 正確答案： A 我的答案：A 3《琵琶記》在1841年被翻譯成了哪種語言版本？ A、日語 B、英語 C、德語 D、法語 正確答案： D 我的答案：D 4《牡丹亭》的作者是誰？

A、施耐庵 B、湯顯祖 C、關漢卿 D、王實甫 正確答案： B 我的答案：B 5南安是我國哪個省份的城市？

A、江蘇 B、湖北 C、湖南 D、福建 正確答案： D 我的答案：D 6《牡丹亭》表現的是哪個朝代的故事？ A、元代B、明代C、南宋D、北宋 正確答案： C 我的答案：B 7明清傳奇的演出樣式和數量變得空前繁榮。正確答案：√ 我的答案：√

1《牡丹亭》是反映什么感情的戲劇？（）A、愛國之情 B、友情 C、親情 D、愛情 我的答案：D 2《牡丹亭》是哪個朝代的作品？

A、元代 B、明代 C、南宋 D、北宋 我的答案：B 3“蘇州派”作家的代表人物是？

A、李玉 B、湯顯祖 C、鄭板橋 D、梅蘭芳 我的答案：A 4不屬于“蘇州派”代表作的是（）。A、《一捧雪》 B、《人獸關》 C、《永團圓》 D、《牡丹亭》 我的答案：D 5杜麗娘是《琵琶記》中的人物。我的答案：×

6杜麗娘是世界戲劇當中浪漫主義的杰作人物。我的答案：√

1《桃花扇》表現了哪個時代的生活？ A、清代 B、明代 C、南明 D、宋代 正確答案： C 我的答案：B 2孔尚任的代表作是什么？

A、《琵琶記》B、《長生殿》C、《牡丹亭》D、《桃花扇》 正確答案： D 我的答案：D 3史可法是哪個朝代的兵部尚書？

A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 正確答案： B 我的答案：B 4孔尚任是哪個地方的人物？

A、山東 B、河南 C、北京 D、上海 正確答案： A 我的答案：A 5“南洪北孔”分別指清朝的孔尚任和洪昇。正確答案：√ 我的答案：√

6《桃花扇》是哪個種類的戲劇？

A、南戲 B、傳奇 C、元雜戲 D、昆曲 正確答案： B 我的答案：B 7孔尚任不是孔子的后代。正確答案：× 我的答案：×

8《長生殿》是哪個朝代的作品？

A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 正確答案： A 我的答案：A

1傳奇的衰落是在什么時候？

A、明初 B、明中期 C、清初 D、清中期 正確答案： C 我的答案：C 2《桃花扇》是哪個劇種的壓軸之作？ A、南戲 B、傳奇 C、元雜戲 D、昆曲 正確答案： B 我的答案：B 3昆山腔又稱為什么腔？

A、水磨腔 B、老生腔 C、青衣腔 D、棉柔腔 正確答案： A 我的答案：A 4屬于弋陽腔的風格特色的是（）。

A、優美柔婉 B、氣勢宏大 C、雅化 D、剛健質樸 正確答案： D 我的答案：D 5昆曲又被稱為百戲之祖。正確答案：√ 我的答案：√ 6《桃花扇》也反映了孔尚任對于朝代興亡的感嘆。正確答案：√ 我的答案：√

7《桃花扇》改變了中國戲曲常見的大團圓的結局。正確答案：√ 我的答案：√

8《桃花扇》中男主人公的結局是什么？ A、出家 B、中舉 C、做官 D、歸隱 正確答案： A 我的答案：A

1花部指的是昆山腔的地方戲曲。正確答案：× 我的答案：× 2花部是對地方戲的褒揚說法。正確答案：× 我的答案：√

3揚州位于京杭大運河和哪條河流交匯之處？ A、長江 B、黃河 C、珠江 D、赤水河 正確答案： A 我的答案：A 4屬于北方的聲腔系統的是？

A、梆子聲腔系統 B、亂彈聲腔系統 C、弦索聲腔系統 D、皮黃聲腔系統 正確答案： A 我的答案：A 5中國戲曲發展的第三個高潮是什么？

A、京劇 B、傳奇 C、清代地方戲 D、昆曲 正確答案： C 我的答案：C 6在清代地方戲，聲腔劇種的發展過程中，北京和（）起到了重要作用。A、揚州 B、山東 C、江南 D、江西 正確答案： A 我的答案：A 7弋陽腔是哪個地區的腔調？

A、陜西 B、山西 C、江蘇 D、江西 正確答案： D 我的答案：D

1《打漁殺家》中描寫的主人公蕭恩取自水滸傳。正確答案：√ 我的答案：√

2靴子在古代是哪種人物能夠穿戴的？（）

A、農民 B、漁民 C、有一定經濟地位的人 D、年紀比較大的人 正確答案： C 我的答案：C 3清代地方戲是反對民族壓迫的。正確答案：√ 我的答案：√

4不屬于清代地方戲風格特點的是？

A、深沉 B、穩健 C、剛烈 D、高雅 正確答案： D 我的答案：D 5《張三借靴》屬于哪種地方戲？

A、梆子聲腔 B、花部亂彈 C、雅部亂彈 D、皮黃 正確答案： B 我的答案：A 6肖桂英是哪部戲中的主人公？

A、桃花扇 B、西廂記 C、慶頂珠 D、打漁殺家 正確答案： C 我的答案：C 1《雷峰塔》反映的是官場故事。（）正確答案：× 我的答案：× 2清代地方戲宣揚了封建思想。正確答案：× 我的答案：×

3《清風亭》的主題與什么有關？（）

A、親情 B、友情 C、愛情 D、愛國之情 正確答案： A 我的答案：A 4下列屬于《清風亭》中的人物的是（）。A、焦循 B、張繼寶 C、紅娘 D、阮大鋮 正確答案： B 我的答案：B 5《白蛇傳》中哪個人物代表用于反抗，決不妥協？ A、青蛇 B、白蛇 C、許仙 D、法海 正確答案： A 我的答案：A 6哪種戲劇的唱腔自由性和隨意性比較突出？ A、昆曲 B、南戲 C、雜戲 D、地方戲 正確答案： D 我的答案：D 7《白蛇傳》中哪個人物代表著封建傳統的壓迫？ A、青蛇 B、白蛇 C、許仙 D、法海 正確答案： D 我的答案：D

1在吸取藝術凝聚變異的過程當中，逐漸形成了代言體“劇詩”的特點。正確答案：√ 我的答案：√

2當代戲劇欣賞主要是欣賞現今還存活在舞臺上的戲劇。正確答案：√ 我的答案：√

3有了代言體后，什么成為了戲劇的重要表現手段？ A、記錄 B、旁白 C、歌曲 D、詩歌 正確答案： D 我的答案：D 4屬于關漢卿的代言人物是？

A、杜十娘 B、竇娥 C、崔瑩瑩 D、張生 正確答案： B 我的答案：B 5哪種戲劇完成了由敘事詩向代言體詩歌的轉化過程？（）A、南戲 B、傳奇 C、元雜劇 D、昆曲 正確答案： C 我的答案：C 6在戲劇的發展過程中，代言體起到什么作用？

A、催化作用 B、發酵作用 C、提高作用 D、正面作用 正確答案： A 我的答案：D

1曲最早是由元曲演化而來。正確答案：× 我的答案：√ 2詩是詞的一種變體。

正確答案：× 我的答案：× 3戲曲不分家。

正確答案：√ 我的答案：√

4黑格爾說能夠把個人的性格、思想和目的，最清楚的表現出來的是什么？ A、吶喊 B、歌唱 C、動作 D、語言 正確答案： C 我的答案：C 5代言體的“劇詩”也可以稱為什么樣的詩？ A、靜止 B、行動 C、高雅 D、低俗 正確答案： B 我的答案：B 6”劇詩“在哪種文體出現后有了萌動與發展的契機？ A、詩 B、詞 C、劇 D、曲 正確答案： D 我的答案：D 7古人把什么稱為“詞余”？

A、詩 B、詞 C、劇 D、曲 正確答案： D 我的答案：D

1采菊東籬下，悠然見南山。是誰的詩句？ A、杜甫 B、白居易 C、李白 D、陶淵明 正確答案： D 我的答案：D 2《人間詞話》是誰的著作？

A、梁啟超 B、曹雪芹 C、陶淵明 D、王國偉 正確答案： D 我的答案：D 3“劇詩”通過寓情于景的手法，創造出獨特的意境，使思想和形象得到契合，詩意盎然。

正確答案：√ 我的答案：√

4代言詩一般都是先寫情，后寫景。正確答案：× 我的答案：×

5《游園》是哪部戲劇中的詩作？

A、《琵琶記》 B、《長生殿》 C、《牡丹亭》 D、《桃花扇》 正確答案： C 我的答案：C 6寫情的話要沁人心脾，寫景則在人耳目，這是誰歸納的原則？（）A、王國維B、關漢卿C、王實甫D、杜甫 正確答案： A 我的答案：A 7“搖櫓催舟似箭發??滾滾江水翻浪花”出自（）。

A、《竇娥冤》B、《長生殿》C、《打漁殺家》D、《桃花扇》 正確答案： C 我的答案：C

1代言體的“劇詩”具有什么特征？

A、性格化B、平庸化C、通俗化D、拗口化 正確答案： A 我的答案：A 2古代文學作品可以通過單純的描寫感情來說透所要表達的感情。正確答案：× 我的答案：×

3《梧桐雨》中沒有描繪到唐明皇。（）正確答案：× 我的答案：×

1曲白互相依賴，互相襯托。正確答案：√ 我的答案：√

2枉將他氣煞也么哥!抒發的是竇娥心中強烈的憤慨之情。正確答案：√ 我的答案：√ 3京劇中普通的對白叫做什么？ A、京白B、對白C、旁白D、韻白 正確答案： A 我的答案：B 4“前街里去心懷恨，后街里去死無冤，休推辭路遠。”出自哪部戲劇中的劇詞？（）

A、《竇娥冤》B、《長生殿》C、《打漁殺家》D、《桃花扇》 正確答案： A 我的答案：A 5清代的宮廷大戲可以長達多少出？

A、十幾出B、幾十出C、上百出D、幾百出 正確答案： D 我的答案：D 6明清傳奇一般為多少出？

A、十幾出B、幾十出C、上百出D、幾百出 正確答案： B 我的答案：B 7介于詩歌跟一般的白話之間的表現形式稱為（）。A、舞蹈B、對白C、旁白D、韻白 正確答案： D 我的答案：D

1文學劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發展之后，實現了改分出為上下場分場的變化。

正確答案：√ 我的答案：√

2清代戲劇中的高潮不包括下列哪種？ A、小高潮B、中高潮C、大高潮D、主高潮 正確答案： B 我的答案：B 3把一部戲劇中挑出一部分進行表演的戲劇叫做什么？ A、出折戲B、折出戲C、出子戲D、折子戲 正確答案： D 我的答案：D 4戲劇形式在發展過程中越來越簡單。正確答案：× 我的答案：×

5清代戲劇中需要什么場子來配合高潮？ A、中場子B、熱場子C、冷場子D、大場子 正確答案： C 我的答案：C 6《長生殿》叫做什么戲？

A、成本戲B、半本戲C、回合戲D、小說戲 正確答案： A 我的答案：A 7戲劇發展到什么時候，出現了刪繁就簡的又一次革新？ A、明中期B、元代C、明代D、清代 正確答案： D 我的答案：C

1魯迅先生提出文學語言的高標準是什么？ A、潔語B、文言C、煉話D、白話 正確答案： C 我的答案：C 2中國戲曲文學中的劇詩特點是什么？

A、高雅B、繁復C、簡潔D、精煉而有表達力 正確答案： D 我的答案：A 3戲曲中“美視美聽”中的“視”，它有兩個方面，都是強調舞臺表現效果的。（）

正確答案：× 我的答案：×

4中國戲曲的文學特點第二個特點是突出感情不太強調說理。正確答案：√ 我的答案：√

5“裊晴絲吹來閑庭院，搖漾春如線”出自（）。

A、《西廂記》B、《長生殿》C、《梧桐雨》D、《牡丹亭》 正確答案： D 我的答案：A 6在戲曲作家中可以分為文采派和什么派？ A、本色派B、通俗派C、高雅派D、清新派 正確答案： A 我的答案：A 7在中國戲曲的文詞當中我們可以發現大量的什么詞句？ A、通俗詞句B、清詞麗句C、白文詞句D、陽春白雪 正確答案： B 我的答案：B

1“傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深。”這是李漁的觀點。（）正確答案：√ 我的答案：√

2詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明。正確答案：√ 我的答案：√ 3場上之曲的高標準是什么？

A、詩情畫意B、傳神寫照C、通俗易懂D、膾炙人口 正確答案： B 我的答案：B 4《凰求鳳》《玉搔頭》是誰的作品？ A、李玉B、李煜C、李宇D、李漁 正確答案： D 我的答案：D 5劇詩作家要求用什么來進行藝術形象的構思？ A、劇本B、詩句C、韻文D、韻白 正確答案： C 我的答案：C 6劇詩作家要做到能將思維與什么統一起來？ A、表達B、詩句C、詞語D、劇本 正確答案： A 我的答案：A

1好的劇詩應該能把劇中人物的什么表露的充分恰當？ A、樣貌B、感情C、個性D、特征 正確答案： B 我的答案：C 2中國戲劇的劇詩比較好的繼承了什么的詩緣情？ A、散文B、元曲C、宋詞D、詩歌 正確答案： D 我的答案：D 3中國的戲曲文學很善于寫情。正確答案：√ 我的答案：√ 4《原詩》是誰的著作？

A、葉燮B、湯顯祖C、孟稱舜D、王實甫 正確答案： A 我的答案：A 5曲之難者，一傳情，一寫景，一敘事。是誰說的？ A、李玉B、湯顯祖C、孟稱舜D、王實甫 正確答案： C 我的答案：B 6當乎理，確乎事，酌乎情。正確答案：√ 我的答案：√

7文學作品中可以不包含下列哪個反面？ A、理B、事C、情D、實 正確答案： D 我的答案：D

1不屬于湯顯祖的作品是？

A、《邯鄲記》B、《紫釵記》C、《牡丹亭》D、《桃花扇》 正確答案： D 我的答案：D 2歐洲戲劇中把什么看做現代戲劇的標志？ A、人物表達B、舞臺渲染C、哲理性D、感情性 正確答案： C 我的答案：B 3情有者理必無，理由者情必無。是誰提出的觀點？ A、王國偉B、湯顯祖C、王實甫D、葉燮 正確答案： B 我的答案：B 4 19世紀到20世紀初，英國戲劇家認為什么是戲劇不可缺少的？ A、議論B、感情C、劇詩D、詩歌 正確答案： A 我的答案：A 5湯顯祖是中國清代戲曲家。正確答案：× 我的答案：× 6湯顯祖是支持宋代理學的。正確答案：× 我的答案：×

1形式為內容讓路是哪國戲劇作家的主要觀點？ A、日本B、中國C、非洲D、歐洲 正確答案： D 我的答案：D 2中國戲曲中直覺感受和心里思考感受哪個更重要？ A、直覺感受B、心理感受C、一樣重要D、不清楚 正確答案： A 我的答案：A 3把道德沖突以形象化是哪個地區戲劇的最高目標？ A、日本B、中國C、西方D、東方 正確答案： C 我的答案：C 4傳統的戲曲擅長將觀眾從感情階段向哲理和論述階段轉變。正確答案：× 我的答案：×

5歐洲的戲劇更強調突出什么內容？ A、詩歌B、感性C、理性D、感情 正確答案： C 我的答案：C 6中國的戲曲往往能夠給人帶來哲理意味的思考和結論。正確答案：× 我的答案：× 1林沖的性格變化在戲曲中是通過一次又一次的什么表現出來的？ A、行動B、語言C、舞蹈D、韻白 正確答案： A 我的答案：A 2在中國戲曲當中，某種程度需要行動來表現戰爭的關鍵步驟。正確答案：√ 我的答案：√

3戲曲的文學特點三是在行動當中塑造人物性格。正確答案：√ 我的答案：√

4人物形象由性格和下列哪個方面共同構成？ A、行動B、語言C、舞蹈D、韻白 正確答案： A 我的答案：A 5戲曲當中，人物會表現出幾種性格成分？ A、一種B、兩種C、三種D、多種 正確答案： D 我的答案：B 6林沖是哪部小說中的人物？

A、西游記B、聊齋C、水滸D、三國 正確答案： C 我的答案：C

1在戲曲當中，即使是某個段落中的次要人物，也需要突出表現其性格。正確答案：√ 我的答案：√

2戲曲中的人物性格從多方面進行刻畫。正確答案：√ 我的答案：√

3《女起解》中的女主人公是下列哪位人物？ A、竇娥B、崔瑩瑩C、杜麗娘D、蘇三 正確答案： D 我的答案：D 4《女起解》講述的是哪個朝代的故事？ A、宋朝B、明朝C、元朝D、清朝 正確答案： B 我的答案：B 5宋世杰是哪部戲曲中的人物？（）

A、《邯鄲記》B、《打漁殺家》C、《五狀元》D、《四進士》 正確答案： D 我的答案：D

1包公的性格被刻畫成什么樣的性格？ A、三面性B、多樣性C、單一性D、兩面性 正確答案： B 我的答案：B 2包公使用什么鍘將陳世美鍘死？

A、豬頭鍘B、狗頭鍘C、虎頭鍘D、龍頭鍘 正確答案： D 我的答案：D 3包拯是我國哪個朝代著名的清官？ A、元代B、明代C、唐代D、宋代 正確答案： D 我的答案：D 4包公稱其嫂子為嫂娘。正確答案：√ 我的答案：√ 5包拯字青天。

正確答案：× 我的答案：× 6“三并舉”第一次作為戲曲劇目政策正式被提出是在哪一年？ A、1990.0B、1980.0C、1970.0D、1960.0 正確答案： D 我的答案：D 71960年，文化部明確表示，要提出三種戲曲的并舉發展，其中不包括下列哪個劇種？

A、舊編歷史劇B、現代戲C、傳統戲D、新編歷史劇 正確答案： A 我的答案：A

1《秋江》是我國哪個地區的地方戲？ A、山東B、河南C、上海D、四川 正確答案： D 我的答案：D 2這才是酒入愁腸人已醉，平白誆架為何情！啊，為何情！是《百花亭》中誰的唱詞？

A、唐明皇B、高力士C、楊貴妃D、建文帝 正確答案： C 我的答案：C 3貴妃醉酒的原有劇本是表現楊貴妃醉酒后什么狀態？ A、美艷B、思春C、搞笑D、悲慘 正確答案： B 我的答案：B 4《貴妃醉酒》源于什么時期的一部地方戲《醉楊妃》？（）A、光緒時期B、雍正時期C、康熙時期D、乾隆時期 正確答案： D 我的答案：D 5梅蘭芳是昆劇大師。

正確答案：× 我的答案：×

6《張三借靴》屬于哪個朝代的戲曲？ A、清代B、明代C、元代D、宋代 正確答案： A 我的答案：A 7貴妃醉酒又名《百花亭》 正確答案：√ 我的答案：√

1《十五貫》成為幾十年代傳統名劇整理改編的典范？ A、八十年代B、七十年代C、六十年代D、五十年代 正確答案： D 我的答案：C 2新編古代戲的古代戲劇是指什么樣的戲劇？

A、經典劇目B、所有穿古代衣服的戲劇C、喜劇戲劇D、悲劇戲劇 正確答案： B 我的答案：B 3“一出戲救活了一個劇種”，指的是哪部戲的改編獲得了成功？（）A、《西廂記》B、《鶯鶯傳》C、《十五貫》D、《春草闖堂》 正確答案： C 我的答案：C 4《十五貫》是傳統的什么曲目？（）A、昆曲B、雜劇C、川劇D、京劇 正確答案： A 我的答案：A 5《西廂記》是我國古典戲劇的什么主義杰作？

A、感情主義B、愛情主義C、理想主義D、現實主義 正確答案： D 我的答案：B 6《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》 正確答案：√ 我的答案：√

7對古典戲曲名著要不做修改的繼承和傳承。正確答案：× 我的答案：×

1新編歷史劇一般是指中華人民共和國成立之后的新創作，演出表現古代人物、古代時間和探索歷史規律的作品。正確答案：√ 我的答案：√

2新編歷史劇要求嚴格忠實于歷史事實。正確答案：× 我的答案：×

3《曹操與楊修》讓觀眾真切感受到哪種腔調的樸實、粗獷和細膩？ A、秦腔B、昆曲C、豫劇D、川劇 正確答案： A 我的答案：A 4新編歷史劇是為了什么時期服務? A、現實生活B、古代C、近代D、過去 正確答案： A 我的答案：C 5新編古代戲在創作過程中，可以根據不同的情況使用什么樣的手法，來求得歷史真實和藝術真實的統一協調？ A、不同B、相同C、單一D、多樣 正確答案： D 我的答案：D 6《正氣歌》是描寫我國哪位歷史人物的？ A、包拯B、文天祥C、屈原D、岳飛 正確答案： B 我的答案：B

1《朝陽溝》是描寫我國哪個時期的生活？

A、大躍進B、土地改革C、新民主主義革命D、改革開放 正確答案： A 我的答案：A 2《朝陽溝》屬于哪種地方戲？（）A、黃梅戲B、京劇C、昆曲D、豫劇 正確答案： D 我的答案：D 3《朝陽溝》的作家是誰？

A、胡適B、魯迅C、老舍D、楊蘭春 正確答案： D 我的答案：D 4、1964年，京劇現代化浪潮中涌現的一大批優秀現代戲不包括下列哪個戲曲？ A、《白毛女》B、《紅燈記》C、《百花醉》D、《智取威虎山》 正確答案： C 我的答案：A 5一個好的戲曲作品，必須扎扎實實的寫人物，寫性格。正確答案：√ 我的答案：√

6《朝陽溝》的問世，無疑是現代戲的一個里程碑式的作品。正確答案：√ 我的答案：√

1戲曲中歌舞的“舞”代表著什么？ A、動作B、舞蹈C、性格D、武術 我的答案：A 2王國維是清中期著名的戲劇理論家。我的答案：×

3戲曲的表演來源不包括下列哪個？ A、滑稽表演B、說唱C、歌舞D、詩歌 我的答案：D 4戲曲中的詩歌也很強調節奏。我的答案：√

1元雜劇吸收了什么藝術的技巧，形成了比較成熟的表演藝術？ A、滑稽表演B、說唱C、歌舞D、詩歌 正確答案： B 我的答案：B 2元雜劇在歌舞方面對什么提出了更加嚴格的要求？ A、做B、打C、念D、唱 正確答案： A 我的答案：A 3元雜劇在什么方面顯得相對稚嫩和薄弱？ A、對白B、歌唱C、歌舞D、詩歌 正確答案： A 我的答案：A 4詩歌還可以發揮敘事的作用。正確答案：√ 我的答案：√

5元雜劇在下列哪個方面比較薄弱？ A、做B、打C、念D、唱 正確答案： B 我的答案：B 6元雜劇在歌的方面繼承了唐代大曲和宋代諸宮調的傳統。正確答案：√ 我的答案：√

1中國戲曲的“四功”不包括下列哪個選項？ A、唱B、做C、念D、走 我的答案：D 2中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項？ A、手B、唱C、眼D、步 我的答案：B 3中國戲曲的“四功”實際上有幾種功法？ A、三種B、四種C、五種D、六種 我的答案：C 4“念”指的是戲曲中的對白。我的答案：√

5中國戲曲某種程度上形成了“文戲”與“武戲”的分類。我的答案：√

1在戲曲表演中，（）是至高無上的權威。A、手B、眼C、身D、法 我的答案：D 2翅子功屬于哪個劇種？（）A、昆曲B、京劇C、川劇D、蒲劇

我的答案：B 3《臨江驛》中主人公通過什么動作來表達內心的感情？ A、帽翅B、頭發C、翎羽D、腳步 我的答案：A 4周信芳在表現唐代《徐徹跑城》的時候，使用什么來表現主人公的心里？ A、帽翅B、頭發C、步法D、手法 我的答案：B 5梅蘭芳生平有一個養鸚鵡的嗜好。我的答案：×

6戲曲動作中存在著甩發功。我的答案：√

1戲曲的規范化要求不包括下列哪個方面？ A、劇本體質B、身段C、唱腔D、印刷 正確答案： D 我的答案：D 2著名京劇藝術表演家程硯秋為水袖設計了多少種動作？ A、八種B、十八種C、幾十種D、上百種 正確答案： C 我的答案：C 3“起霸”是表現什么時候的狀態？

A、戰斗前B、出征前C、行刑前D、回家前 正確答案： B 我的答案：B 4中國戲曲在進入傳奇和地方戲的階段之后，本身的文化積淀已經很深厚了。正確答案：√ 我的答案：√

5戲曲中的程式化某種程度上帶有反映生活的品格。正確答案：√ 我的答案：√

6表現夜行人夜里急急忙忙趕路的表演形式叫做什么？ A、走邊B、起霸C、起邊D、走霸 正確答案： A 我的答案：A 7京劇以及昆曲演員對程式化的掌握一般需要幾年以上？ A、兩年B、三年C、五年D、六年 正確答案： D 我的答案：D

1昆曲《醉寫》的主人公是杜甫。（）正確答案：× 我的答案：×

2戲曲不結合實踐去改造，形態上就會發生僵化。正確答案：√ 我的答案：√

3下列三國人物中，穿白色盔甲的是（）。A、張飛B、趙云C、關羽D、黃忠 正確答案： B 我的答案：B 4有些出色的演員被稱為“活趙云”“活呂布”，是因為他們能表現出特定人物不同的（）。

A、動作B、表情C、情感D、性格 正確答案： D 我的答案：D 1不屬于昆曲中“江湖十二角色”的是？ A、青旦B、老生C、正生D、老旦 我的答案：C 2昆曲最多被分為多少種？ A、十四B、十二C、十D、八 我的答案：B 3戲曲行當中的分類不包括（）。A、生B、旦C、凈D、末 我的答案：D 4不屬于“旦”的分類的是（）。A、正旦B、花旦C、老旦D、青衣 我的答案：D 5行當和表演的程式是可以分開的。我的答案：×

6行當的產生與任務的定型是結合起來的，也是歷代的戲曲表演藝術家創造的一種結果。我的答案：√

7老生的臂膀拿起后應與身體什么部位相齊？ A、嘴唇B、腰部C、胸部D、眉毛 我的答案：D 8不屬于“凈”的分類的是？ A、武凈B、花臉C、黑臉D、龍套 我的答案：C

1藝術反映生活要求具有什么性質？

A、寫實性B、不可感性C、可感性D、抽象性 正確答案： C 我的答案：C 2在藝術中要追求虛擬和現實的什么關系？ A、對立B、對立統一C、統一D、不清楚 正確答案： B 我的答案：C 3戲曲中虛擬化的使用，主要是為了調動欣賞戲曲藝術的觀眾的（）。A、喝彩B、好奇C、興趣D、想象力 正確答案： D 我的答案：D 4戲曲中用什么原則來表現虛擬化？

A、虛實相生B、完全虛擬C、完全寫實D、部分寫實 正確答案： A 我的答案：A 5虛擬化的應用是用有限的藝術手段，反映無限的生活。正確答案：√ 我的答案：√

6戲曲舞臺上有兩種真實，其中一種是生活實在樣式的生活真實。（）正確答案：√ 我的答案：√

1我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎的？ A、明代B、元代C、宋代D、唐代 我的答案：A 2表現宋代時期生活的戲曲有多少個？ A、三千個B、兩千個C、八百個D、一千個 我的答案：C 3變臉是我國哪個地區的地方戲？ A、江蘇B、四川C、河南D、河北 我的答案：B 4戲曲中武將的盔甲采用金屬制作。我的答案：×

5傳統戲曲中水袖最長有多長？

A、五丈長B、四丈長C、三丈長D、一丈長 我的答案：D 6戲曲中使用什么來代替馬匹？ A、鞭子B、驢子C、假馬D、木棍 我的答案：A 7蓋叫天是著名的京劇老生演員。我的答案：×

1在空間問題上，舞臺環境的確認以什么為依據？

A、具體角色的活動B、具體角色的性格C、具體角色的唱詞D、具體角色的喜好 正確答案： A 我的答案：A 2戲曲的時空可以怎樣的超越？

A、任意的B、有限制的C、無限制的D、極限 正確答案： C 我的答案：C 3下列戲曲表演中虛實相生錯誤的是？

A、以鞭代馬B、以車輪代替車C、以船槳代替船D、以扇子代替轎子 正確答案： D 我的答案：D 4戲曲表演中要求景與人的關系是什么？

A、不清楚B、人隨景移C、沒有要求D、景隨人意 正確答案： D 我的答案：D 5為了求得舞臺動作的真實性，演員應該知道虛擬動作的目的性跟適應性，掌握必要的生活知識，加以規范提煉。正確答案：√ 我的答案：√

6戲曲的表演當中，舞臺假定性是很重要的。正確答案：√ 我的答案：√

1中國的戲曲重寫實而輕寫意。我的答案：×

2“一個思想當中所要表現最本質的東西”是對（）的解釋。A、意B、形C、神D、不清楚 我的答案：C 3“意，形，神”距離生活的自然狀態怎么樣會更好？（）A、越像越好B、越貼切越好C、越近越好D、越遠越好 我的答案：A 4中國戲曲著重體現的是什么觀點？ A、寫假戲劇觀B、寫真戲劇觀C、寫實戲劇觀D、寫意戲劇觀 我的答案：D 5中國戲曲強調的“神”是脫離現實基礎的。我的答案：×

6（）是指表演者和創作者對所反映生活的想法和意念。A、意B、形C、神D、不清楚 我的答案：A

1在塑造人物形象中對戲曲演員提出的要求是哪些？ A、要設身處地的體驗和重溫角色的思想感情 B、要理智的對所演的人物做出科學的客觀的評價 C、A和B都是 D、都不正確 我的答案：C 2戲劇表演中在形神兼備方面的體現是處理好演員與角色的關系，用演員的形表現好角色的神。（）我的答案：√

3程式和行當只是作為創造角色的必要的準備。我的答案：√

4似我非我，我看我，我也非我。裝誰像誰，誰裝誰，誰就像誰。是哪位戲劇大師的名言? A、蓋叫天B、梅蘭芳C、譚歆柔D、周信芳 我的答案：B 5下列演員塑造的戲劇角色中，對應關系不正確的選項是（）。A、梅蘭芳-虞姬B、周信芳-宋江C、蓋叫天-武松D、候喜瑞-宋世杰 我的答案：D 6創造形神兼備的人物形象是戲曲表演藝術的哪種任務？ A、最高任務B、最低任務C、初級任務D、中級任務 我的答案：A

1周信芳在表演《四進士》中的宋世杰時更加突出了宋世杰的什么性格？ A、機智B、老辣C、圓通D、狡詐 我的答案：B 2有一千個觀眾，就有一千個哈姆雷特。有一千個演員，只能有一個哈姆雷特。我的答案：×

3戲曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戲曲大家？ A、程長庚B、余三勝C、張二奎D、梅蘭芳 我的答案：D 4周信芳與馬連良都演出過《四進士》中的宋世杰。我的答案：√

5世界戲劇三大表演體系不包括下列哪個體系？ A、斯坦尼斯拉夫斯基體系B、布萊希特體系 C、中國戲曲表演體系D、英國哈姆雷特體系 我的答案：D 6下列哪個選項不屬于昆曲中小生的分類？ A、大官生B、小官生C、中生D、小雞生 我的答案：D 7下列表現尚未做官的進士狀元的小生類別是？ A、大官生B、小官生C、中生D、鞋皮生 我的答案：B 8下列表現帝王大臣的小生類別是？ A、大官生B、小官生C、中生D、鞋皮生 我的答案：A

1在某個表演流派中，各派中都存在著平等的切磋或者協作的關系。我的答案：×

2流派的產生，某種意義上是藝術競爭中的產物。我的答案：√

3荀派主要強調表演出戲曲人物的什么方面？

A、感情強化B、性格強化C、語言強化D、舞蹈強化 我的答案：A 4荀慧生主要以表演什么角色為主？ A、青衣B、小生C、老生D、花旦 我的答案：D 5南國戲劇產生在我國哪個地區？（）A、江南B、江西C、廣東D、四川 我的答案：C 6“流派流派，有流才有派”是哪位戲劇大家說的？ A、馬連良B、荀慧生C、周信芳D、梅蘭芳 我的答案：A 7京劇麒派創始人是誰？

A、馬連良B、荀慧生C、周信芳D、梅蘭芳 我的答案：C

1演員身穿的衣物叫做什么？ A、行當B、行頭C、服飾D、鎧甲 我的答案：B 2戲曲的舞臺美術不包括下列哪方面內容？

A、戲曲的服裝B、戲曲的化妝C、戲曲的道具布景D、戲曲的劇本 我的答案：D 3環境、背景方面也是戲劇舞臺美術的兩個重要方面。我的答案：√

4戲曲服裝主要是為了點名演員所代表人物的身份處境。我的答案：√

5演員頭戴的叫做什么？

A、行當B、行頭C、服飾D、盔頭 我的答案：D 6下列不屬于戲曲中衣服的選項是？ A、袍子B、鎧甲C、裙D、長衫 我的答案：D

1舞臺上一切元素都是為了突出舞臺的華美而服務。我的答案：×

2中國戲曲往往通過演員的虛擬化表演來突出環境和狀態。我的答案：√

3京劇的音樂系統屬于哪種系統？

A、曲牌體B、板腔體C、板腔體+曲牌體聯合樣式D、皮黃體 我的答案：B 4昆曲的音樂系統屬于哪種系統？

A、曲牌體B、板腔體C、板腔體+曲牌體聯合樣式D、皮黃體 我的答案：A 5中國戲曲旋律聲腔三大系統不包括下列哪個系統？

A、曲牌體B、板腔體C、板腔體+曲牌體聯合樣式D、皮黃體 我的答案：D 6川劇的音樂中有（）種聲腔。A、六B、三C、四D、五 我的答案：D 7“絲不如竹，竹不如肉”中的絲指代的是戲曲音樂中的哪種音樂？ A、弦樂B、管樂C、聲樂D、打樂 我的答案：A 8哪種樂器主要是為了伴奏來突出演員的歌唱藝術？（）A、弦樂B、管樂C、鼓樂D、吹奏樂器 我的答案：C

1用樂戲區別戲曲種類的樂戲不包括下列哪個樂戲？ A、梆子戲B、小同戲C、大同戲D、喇叭戲 我的答案：A 2用演出特點區別戲曲種類不包括下列哪個特點？ A、二人臺B、跳戲C、采花戲D、花燈戲 我的答案：C 3用聲腔區別戲曲種類的聲腔，不包括（）。A、哈哈腔B、漢調二黃C、梁山調D、采茶戲 我的答案：D 4中國戲曲的聲腔是多層次、多結構、多類別的一種復雜狀況。我的答案：√

5我國的少數民族只有很少的少數民族戲曲。我的答案：×

6把什么時期以后的劇種稱為新興劇種？ A、建國以后B、清中期C、清末D、民國 我的答案：C 7中國的戲曲劇種共有多少種？

A、617種B、517種C、417種D、317種 我的答案：D 8用演出內容區別戲曲種類不包括下列哪個選項？ A、蓮花戲B、八仙戲C、目連戲D、端公戲 我的答案：A

1古老劇種一般都在野戲臺演出。我的答案：√

2中國戲曲藝術獨特藝術風格的變革革新是要必行的。我的答案：√

3三小戲不包括哪個選項？

A、小凈B、小生C、小旦D、小丑 我的答案：A 4不屬于地方大戲的是？

A、高腔系統B、絲竹系統C、昆腔系統D、皮黃系統 我的答案：B 5豫劇在流傳過程中產生的聲腔不包括下列哪個？ A、豫西調B、豫東調C、高調D、預中調 我的答案：D 6王驥德是我國哪個朝代著名的戲曲作家？ A、宋代B、元代C、明代D、清代 我的答案：C

1中華人民共和國的成立標志著戲曲發展進入到一個新的時代。我的答案：√

2社會解放以及隨之而來的安定局面，為中國戲曲發展提供了良好的條件。我的答案：√

3大力發展現代劇目，積極改編上演優秀的傳統劇目，用歷史唯物主義觀點創作新的歷史劇目。這是指哪種方針？（）

A、“三并舉”方針B、“四并舉”方針C、“五并舉”方針D、“六并舉”方針 我的答案：A 4新中國成立以后，中國戲曲發展的指導方針是什么？ A、有效改良B、全面改革C、繼承傳統D、推陳出新 我的答案：D 5延安評劇研究院成立于哪一年？

A、1941年B、1942年C、1943年D、1944年 我的答案：B

1“徽班進京200年 振興京劇觀摩研討大會”是在什么時候舉行的？（）A、1992-1993年B、1994-1995年C、1988-1989年D、1990-1991年 正確答案： D 我的答案：D 2 1985年在（）演出的英語京劇《鳳還巢》，被大家認為是具有青春氣息跟現代化精神。

A、美國西北大學B、美國夏威夷大學C、美國馬里蘭大學D、美國哈佛大學 正確答案： B 我的答案：B 3戲曲需要采用什么方法來保證與時俱進？

A、創新變異B、全面改革C、繼承傳統D、推陳出新 正確答案： A 我的答案：A 4蒙古劇是在十年**之后形成的。正確答案：√ 我的答案：×

5建國以后，最早提出的響亮口號是振興昆曲。（）正確答案：× 我的答案：×

第四篇：戲曲鑒賞作業考試答案

一、單選題（題數：50，共 50 分）

1劇詩作家要做到能將思維與什么統一起來？ A、表達 B、詩句 C、詞語 D、劇本 我的答案 ：D 2大力發展現代劇目，積極改編上演優秀的傳統劇目，用歷史唯物主義觀點創作新的歷史劇目。這是指哪種方針？（）A、“三并舉”方針 B、“四并舉”方針 C、“五并舉”方針 D、“六并舉”方針 我的答案 ：A 3新中國成立以后，中國戲曲發展的指導方針是什么？ A、有效改良 B、全面改革 C、繼承傳統 D、推陳出新 我的答案 ：D 4 參軍戲改稱為什么？（）A、歌戲 B、唐戲 C、軍戲 D、雜劇 我的答案 ：D 5這才是酒入愁腸人已醉，平白誆架為何情！啊，為何情！是《百花亭》中誰的唱詞？ A、唐明皇 B、高力士 C、楊貴妃 D、建文帝 我的答案 ：C 6明清傳奇一般為多少出？ A、十幾出 B、幾十出 C、上百出 D、幾百出 我的答案 ：C 7歐洲的戲劇更強調突出什么內容？ A、詩歌 B、感性 C、理性 D、感情 我的答案 ：C 8清代戲劇中需要什么場子來配合高潮？ A、中場子 B、熱場子 C、冷場子 D、大場子 我的答案 ：C 9 《清風亭》的主題與什么有關？（）A、親情 B、友情 C、愛情

D、愛國之情 我的答案 ：A 10《琵琶戲》屬于哪種戲劇類型？ A、昆劇 B、雜戲 C、南戲 D、北戲 我的答案 ：C 11京劇以及昆曲演員對程式化的掌握一般需要幾年以上？ A、兩年 B、三年 C、五年 D、六年 我的答案 ：D 12好的劇詩應該能把劇中人物的什么表露的充分恰當？ A、樣貌 B、感情 C、個性 D、特征 我的答案 ：B 13 中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項？（）A、手 B、唱 C、眼 D、步 我的答案 ：B 14我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎的？ A、明代 B、元代 C、宋代 D、唐代 我的答案 ：A 15 “潔清娟麗”是對哪部戲曲的評價？（）A、《竇娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《漢宮秋》 我的答案 ：C 16戲曲中歌舞的“舞”代表著什么？ A、動作 B、舞蹈 C、性格 D、武術 我的答案 ：A 17 間離效果是誰提出的？（）A、斯坦尼斯拉夫司斯基 B、黃佐臨 C、梅蘭芳 D、布萊希特 我的答案 ：D 18延安評劇研究院成立于哪一年？ A、1941年 B、1942年 C、1943年 D、1944年 我的答案 ：B 19中國戲曲文學中的劇詩特點是什么？ A、高雅 B、繁復 C、簡潔

D、精煉而有表達力 我的答案 ：D 20屬于關漢卿的代言人物是？ A、杜十娘 B、竇娥 C、崔瑩瑩 D、張生 我的答案 ：B 21代言體的“劇詩”也可以稱為什么樣的詩？ A、靜止 B、行動 C、高雅 D、低俗 我的答案 ：B 22碧云天，黃花地，西風景，北雁南飛。是哪部戲劇的著名詞句？ A、《竇娥冤》 B、《桃花扇》 C、《西廂記》 D、《漢宮秋》 我的答案 ：C 23把什么時期以后的劇種稱為新興劇種？ A、建國以后 B、清中期 C、清末 D、民國 我的答案 ：C 24 參軍戲出現在我國哪個朝代？（）A、春秋 B、元代 C、宋代

D、五胡十六國 我的答案 ：D 25《西廂記》是哪個戲劇家的作品？ A、關漢卿 B、白樸 C、王實甫 D、馬致遠 我的答案 ：C 26清代的宮廷大戲可以長達多少出？ A、十幾出 B、幾十出 C、上百出 D、幾百出 我的答案 ：D 27采菊東籬下，悠然見南山。是誰的詩句？ A、杜甫 B、白居易 C、李白 D、陶淵明 我的答案 ：D 28《凰求鳳》《玉搔頭》是誰的作品？ A、李玉 B、李煜 C、李宇 D、李漁 我的答案 ：D 29中國戲曲的“四功”實際上有幾種功法？ A、三種 B、四種 C、五種 D、六種 我的答案 ：C 30情有者理必無，理由者情必無。是誰提出的觀點？ A、王國偉 B、湯顯祖 C、王實甫 D、葉燮 我的答案 ：B 31荀派主要強調表演出戲曲人物的什么方面？ A、感情強化 B、性格強化 C、語言強化 D、舞蹈強化 我的答案 ：A 32變臉是我國哪個地區的地方戲？ A、江蘇 B、四川 C、河南 D、河北 我的答案 ：B 33劇詩作家要求用什么來進行藝術形象的構思？ A、劇本 B、詩句 C、韻文 D、韻白 我的答案 ：C 34貴妃醉酒的原有劇本是表現楊貴妃醉酒后什么狀態？ A、美艷 B、思春 C、搞笑 D、悲慘 我的答案 ：B 351964年，京劇現代化浪潮中涌現的一大批優秀現代戲不包括下列哪個戲曲？ A、《白毛女》 B、《紅燈記》 C、《百花醉》 D、《智取威虎山》 我的答案 ：C 36荀慧生主要以表演什么角色為主？ A、青衣 B、小生 C、老生 D、花旦 我的答案 ：D 37在戲曲作家中可以分為文采派和什么派？ A、本色派 B、通俗派 C、高雅派 D、清新派 我的答案 ：A 38 《十五貫》是傳統的什么曲目？（）A、昆曲 B、雜劇 C、川劇 D、京劇 我的答案 ：A 39 不屬于“旦”的分類的是（）。A、正旦 B、花旦 C、老旦 D、青衣 我的答案 ：D 40《王粲登樓》是誰的作品？ A、馬致遠 B、關漢卿 C、鄭光祖 D、王實甫 我的答案 ：C 41 下列三國人物中，穿白色盔甲的是（）。A、張飛 B、趙云 C、關羽 D、黃忠 我的答案 ：B 42屬于北方的聲腔系統的是？ A、梆子聲腔系統 B、亂彈聲腔系統 C、弦索聲腔系統 D、皮黃聲腔系統 我的答案 ：A 43 “一出戲救活了一個劇種”，指的是哪部戲的改編獲得了成功？（）A、《西廂記》 B、《鶯鶯傳》 C、《十五貫》 D、《春草闖堂》 我的答案 ：C 44周信芳在表現唐代《徐徹跑城》的時候，使用什么來表現主人公的心里？ A、帽翅 B、頭發 C、步法 D、手法 我的答案 ：C 45在藝術中要追求虛擬和現實的什么關系？ A、對立 B、對立統一 C、統一 D、不清楚 我的答案 ：B 46 傳奇最早的作品是（）。A、《琵琶記》 B、《西游記》 C、《封神演義》 D、《竇娥冤》 我的答案 ：D 47《白蛇傳》中哪個人物代表用于反抗，決不妥協？ A、青蛇 B、白蛇 C、許仙 D、法海 我的答案 ：A 48古人把什么稱為“詞余”？ A、詩 B、詞 C、劇 D、曲 我的答案 ：D 49史可法是哪個朝代的兵部尚書？ A、清代 B、明代 C、元代 D、宋代 我的答案 ：B 50”劇詩“在哪種文體出現后有了萌動與發展的契機？ A、詩 B、詞 C、劇 D、曲 我的答案 ：D

二、判斷題（題數：50，共 50 分）1當乎理，確乎事，酌乎情。我的答案 ： √

2程式和行當只是作為創造角色的必要的準備。我的答案 ： √ 3《荊釵記》屬于雜戲。我的答案 ： ×

4湯顯祖是支持宋代理學的。我的答案 ： ×

5才人是形容多才多藝的女子的。我的答案 ： × 6 戲曲舞臺上有兩種真實，其中一種是生活實在樣式的生活真實。（）我的答案 ： √

7梅蘭芳生平有一個養鸚鵡的嗜好。我的答案 ： ×

8《琵琶記》被稱為詞曲之祖。我的答案 ： √ 9 “傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深。”這是李漁的觀點。（）我的答案 ： √

10《西廂記》全名《崔鶯鶯待月西廂記》 我的答案 ： √ 11 《雷峰塔》反映的是官場故事。（）我的答案 ： ×

12中國的戲曲往往能夠給人帶來哲理意味的思考和結論。我的答案 ： × 13詩是詞的一種變體。我的答案 ： ×

14王國維是清中期著名的戲劇理論家。我的答案 ： ×

15元雜劇在歌的方面繼承了唐代大曲和宋代諸宮調的傳統。我的答案 ： √

16戲曲中的詩歌也很強調節奏。我的答案 ： √

17《竇娥冤》是中國著名的悲劇傳統劇目。我的答案 ： √ 18包拯字青天。我的答案 ： ×

19戲曲服裝主要是為了點名演員所代表人物的身份處境。我的答案 ： √

20中國戲曲的文學特點第二個特點是突出感情不太強調說理。我的答案 ： √

21清代地方戲是反對民族壓迫的。我的答案 ： √

22杜麗娘是世界戲劇當中浪漫主義的杰作人物。我的答案 ： √

23元雜戲一般分為四折。我的答案 ： √

24中國戲曲有著悠久而驕人的起源過程。我的答案 ： √

25古代文學作品可以通過單純的描寫感情來說透所要表達的感情。我的答案 ： √

26新編歷史劇要求嚴格忠實于歷史事實。我的答案 ： × 27 戲劇表演中在形神兼備方面的體現是處理好演員與角色的關系，用演員的形表現好角色的神。（）我的答案 ： √

28戲曲中的程式化某種程度上帶有反映生活的品格。我的答案 ： √

29包公稱其嫂子為嫂娘。我的答案 ： √

30蓋叫天是著名的京劇老生演員。我的答案 ： ×

31虛擬化的應用是用有限的藝術手段，反映無限的生活。我的答案 ： √

32杜麗娘是《琵琶記》中的人物。我的答案 ： ×

33新編歷史劇一般是指中華人民共和國成立之后的新創作，演出表現古代人物、古代時間和探索歷史規律的作品。我的答案 ： √

34傳統的戲曲擅長將觀眾從感情階段向哲理和論述階段轉變。我的答案 ： ×

35中國戲曲某種程度上形成了“文戲”與“武戲”的分類。我的答案 ： √

36文學劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發展之后，實現了改分出為上下場分場的變化。我的答案 ： √

37貴妃醉酒又名《百花亭》 我的答案 ： √ 38花部指的是昆山腔的地方戲曲。我的答案 ： ×

39行當和表演的程式是可以分開的。我的答案 ： ×

40蒙古劇是在十年**之后形成的。我的答案 ： √

41《打漁殺家》中描寫的主人公蕭恩取自水滸傳。我的答案 ： √

42“念”指的是戲曲中的對白。我的答案 ： √

43中國戲曲藝術獨特藝術風格的變革革新是要必行的。我的答案 ： √

44《桃花扇》改變了中國戲曲常見的大團圓的結局。我的答案 ： √

45戲曲的文學特點三是在行動當中塑造人物性格。我的答案 ： √

46行當的產生與任務的定型是結合起來的，也是歷代的戲曲表演藝術家創造的一種結果。我的答案 ： √

47愿有情人終成眷屬是《西廂記》所想要表達的。我的答案 ： √ 48梅蘭芳是昆劇大師。我的答案 ： ×

49楔子原本是木工使用的物品和概念。我的答案 ： √

50曲最早是由元曲演化而來。我的答案 ： ×

第五篇：戲曲鑒賞

戲曲鑒賞

選擇題

1.戲曲不屬于下列哪種類別（文學）2.屬于時間藝術的是（音樂）

3.予擊石拊石，百獸率舞。出自哪部書籍（《尚書》）

4.學術界大多數人認為戲曲是在多少年前形成的（800年前）5.戲曲是種什么藝術（空間）

6.世界首批“人類口頭和非物質遺產代表作”一共有多少個（19）7.王十朋是哪個朝代的偉大愛國主義者（南宋）8.戲曲成熟的主要標志是什么（劇本）9.元代的作家屬于哪個組織（書會）

10.碧云天，黃花地，西風景，北雁南飛。是哪部戲劇的著名詞句（《西廂記》）11.結清娟麗是對哪部戲曲的評價（《西廂記》）12.中國戲劇史的第二個高峰是什么（傳奇）13.《蝴蝶夢》是哪位戲曲家的作品（關漢卿）14.《王粲登樓》是誰的作品（鄭光祖）

15.《牡丹亭》表現的是哪個朝代的故事（南宋）

16.《琵琶記》在1841年被翻譯成了哪種語言版本（法語）17.不屬于元雜劇主要代表作家的是（梅蘭芳）

18.《漢宮秋》是表現哪位歷史人物的故事（王昭君）19.不屬于李玉代表作的是（《占花園》）20.《漢宮秋》是誰的作品（馬致遠）21.《長生殿》是哪個朝代的作品（清代）22.昆山腔又稱為什么腔（水磨腔）

23.“昆曲”是以我國哪個地區的腔調為基準建立的戲曲（昆山）24.弋陽腔是哪個地區的腔調（江西）25.孔尚任是哪個地方的人物（山東）

26.《張三借靴》屬于哪種地方戲（花部亂彈）

27.中國戲曲發展的第三個高潮是什么（清代地方戲）28.中國戲曲發展過程經歷了幾次高潮（三次）29.肖桂英是哪部戲中的主人公（慶頂珠）30.《游園》是哪部戲劇中的詩作（《牡丹亭》）

31.《白蛇傳》中哪個人物代表用于反抗，決不妥協（青蛇）32.“劇詩”在哪種文體出現后有了萌動與發展的契機（曲）33.《春望》是誰的詩作（杜甫）

34.京劇中普通的對白叫做什么（京白）

35.代言體的“劇詩”也可以稱為什么樣的詩（行動）

36.黑格爾說能夠把個人的性格、思想和目的，最清楚的表現出來的是什么（動作）37.戲劇發展到什么時候，出現了刪繁就簡的又一次革新（清代）38.采菊東籬下，悠然見南山。是誰的詩句（陶淵明）39.清代戲劇中的高潮不包括下列哪種（中高潮）40.清代的宮廷大戲可以長達多少出（幾百出）41.場上之曲的高標準是什么（傳神寫照）

42.情有者理必無，理由者情必無。是誰提出的觀點（湯顯祖）43.劇詩作家要做到能將思維與什么統一起來（表達）44.劇詩作家要求用什么來進行藝術形象的構思（韻文）45.林沖是哪部小說中的人物（水滸）

46.文學作品中可以不包含下列哪個反面（實）

47.人物形象由性格和下列哪個方面共同構成（行動）48.包公使用什么鍘將陳世美鍘死（龍頭鍘）49.歐洲的戲劇更強調突出什么內容（理性）50.貴妃醉酒又名《百花亭》，源于什么時期的一部地方戲《醉楊妃》（乾隆時期）

51.1960年，文化部明確表示，要提出三種戲曲的并舉發展，其中不包括下列哪個劇種（舊編歷史劇）

52.《西廂記》是我國古典戲劇的什么主義杰作（現實主義）53.宋世杰是哪部戲曲中的人物（《四狀元》）

54.新編古代戲在創作過程中，可以根據不同的情況使用什么樣的手法，來求得歷史真實的藝術真實的統一協調（多樣）

55.新編古代戲的古代戲劇是指什么樣的戲劇（所有穿古代衣服的戲劇）56.對傳統喜劇的改編不包括下列哪種改變（劇情發展）57.《朝陽溝》是描寫我國哪個時期的生活（大躍進）58.《秋江》是我國哪個地區的地方戲（四川）59.元雜劇在下列哪個方面比較薄弱（打）

60.中國戲曲的“四功”不包括不列哪個選項（走）

61.1964年，京劇現代化浪潮中涌現的一大批優秀現代秀不包括下列哪個戲曲（《百花醉》）62.中國戲曲的“五法”不包括下列哪個選項（鼻）

63.元雜劇在歌舞方面對什么提出了更加嚴格的要求（做）

64.元雜劇吸收了什么藝術的技巧，形成了比較成熟的表演藝術（說唱）65.著名京劇藝術表演家程硯秋為水袖設計了多少種動作（幾十種）66.甩發功除了運用頭發還運用身體的什么部位（頭）67.中國戲曲的“四功”實際上有幾種功法（五種）68.三國戲曲中穿白色盔甲的是（趙云）69.戲曲行當中的分類不包括系列哪個（末）70.戲曲中用什么原則來表現虛擬化（虛實相生）71.戲曲中用什么來代替馬的存在（馬鞭）

72.我國戲曲的服裝基本上是以哪個朝代的服裝為基礎的（明代）73.不屬于昆曲中“江湖十二角色”的是（青旦）74.不屬于“凈”的分類的是（黑臉）

75.不列對于戲曲的描述錯誤的是（戲曲是喪志之作）76.在藝術中要追求虛擬和現實的什么關系（對立統一）77.藝術反映生活要求具有什么性質（可感性）78.戲曲中使用什么來代替馬匹（鞭子）

79.周信芳在表演《四進士》中的宋世杰時更加突出了宋世杰的什么性格（老辣）80.荀慧生主要以表演什么角色為主（花旦）

81.下列哪個選項不屬于昆曲中小生的分類（小雞生）82.戲曲的舞臺美術不包括下列哪方面內容（戲曲的劇本）83.“流派流派，有流才有派”是哪位戲劇大家說的（馬連良）84.戲曲界的老三鼎甲不包括下列哪位戲曲大家（梅蘭芳）85.在塑造人物形象中對戲曲演員提出的要求是哪些（C.A和B都是（A.要設身處地的體驗和重溫角色的思想感情，B.要理智的對所演的人物做出科學的客觀的評價））86.中國戲曲旋律聲腔三大系統不包括下列哪個系統（皮黃體）87.京劇麒派創始人是誰（周信芳）

88.中國的戲曲劇種共有多少種（317種）89.南國戲曲產生在我國哪個地區（廣東）90.三小戲不包括哪個選項（小凈）

91.新中國成產以后，中國戲曲發展的指導方針是什么（推陳出新）92.不屬于地方大戲的是（絲竹系統）

93.王驥德是我國哪個朝代著名的戲曲作家（明代）判斷題

94.我國的少數民族只有很少的少數民族戲曲（否）

95.中華人民共和國的成立標志著戲曲發展進入到一個新的時代（是）96.戲曲的表演當中，舞臺假定性是很重要的（是）

97.周信芳與馬連良都演出過《四進士》中的宋世杰（是）98.程式和行當只是作為創造角色的必要的準備（是）99.中國的戲曲重寫實而輕寫意（否）

100.在某個表演流派中，各派中都存在著平等的切磋或者協作的關系（否）

101.在形神兼備方面的體現是處理好演員與角色的關系，用演員的形表現好角色的神（是）102.行當和表演的程式是可以分開的（否）

103.中國的戲曲在表演當中，采用的虛擬化的表現方式（是）104.戲曲不結合實踐去改造，形態上就會發生僵化（是）105.戲曲中武將的盔甲采用金屬制作（否）106.蓋叫天是著名的京劇老生演員（否）

107.中國戲曲是一種具有中華民族特色和特殊性質的藝術（是）108.藝術一般分為時間藝術和空間藝術（是）

109.我們認同的戲曲形式是在元朝中期形成的（否）110.影戲這個人物是唐代戲曲中領頭人物（否）111.中國戲曲有著悠久而驕人的起源過程（是）112.《荊釵記》屬于雜戲（否）

113.婚變成了南戲當中熱門的話題（是）114.才人是形容多才多藝的女子的（否）115.元雜戲一般分為四折（是）

116.元代人評價《西廂記》為天下奪魁（是）117.《竇娥冤》是中國著名的悲劇傳統劇目（是）118.元雜劇最繁華時期是在蒙古滅金的前后（是）119.元雜劇直到明代才出現衰落現象（否）120.楔子原本是木工使用的物品和概念（是）

121.“南洪北孔”分別指清朝的孔尚任和洪昇（是）122.明清傳奇的演出樣式和數量變得空前繁榮（是）123.花部指的是昆山腔的地方戲曲（否）124.清代地方戲是反對民族壓迫的（是）125.孔尚任不是孔子的后代（否）

126.在吸取藝術凝聚變異的過程當中，逐漸形成了代言體“劇詩”的特點（是）127.花部是對地方戲的褒揚說法（否）

128.《桃花扇》也反映了孔尚任對于朝代興亡的感嘆（是）129.清代地方戲宣揚了封建思想（否）

130.“劇詩”通過寓情于景的手法，創造出獨特的意境，使思想和形象得到契合，詩意盎然（是）

131.代言詩一般都是先寫情，后寫景（否）132.曲白互相依賴，互相襯托（是）

133.當代戲劇欣賞主要是欣賞現今還存活在舞臺上的戲劇（是）134.詩是詞的一種變體（否）

135.古代文學作品可以通過單純的描寫感情來說透所要表達的感情（否）136.戲劇形式在發展過程中越來越簡單（否）

137.文學劇本體制的較大突破是在清代地方戲長足發展之后，實現了改分出為上下場分場的變化（是）

138.詩文之詞采貴典雅而賤粗俗，宜蘊藉而忌分明（是）

139.傳奇不比文章，文章做與讀書人看，故不怪其深，戲文做與讀書人與不讀書人同看，又與不讀書之婦人小兒同看，故貴淺不貴深（是）

140.枉將他氣煞也么哥！抒發的是竇娥心中強烈的憤慨之情（是）141.戲曲的文學特點三是在行動當中塑造人物性格（是）142.當乎理，確乎事，酌乎情（是）

143.傳統的戲曲擅長將觀眾從感情階段向哲理和論述階段轉變（否）144.戲曲中的人物性格從多方面進行刻畫（是）145.湯顯祖是中國清代戲曲家（否）

146.對古典戲曲名著要不做修改的繼承的傳承（否）

147.在戲曲當中，即使是某個段落中的次要人物，也需要突出表現其性格（是）148.梅蘭信是昆劇大師（否）

149.新編歷史劇一般是指中華人民共和國成立之后的新創作，演出表現古代人物、古代時間和探索歷史規律的作品（是）150.貴妃醉酒又名《百花亭》（是）

151.新編歷史劇要求嚴格忠實于歷史事實（否）

152.《朝陽溝》的問世，無疑是現代戲的一個里程碑式的作品（是）153.詩歌還可以發揮敘事的作用（是）

154.中國戲曲某種程度上形成了“文戲”與“武戲”的分類（是）155.梅蘭芳生平有一個養鸚鵡的嗜好（否）156.王國維是清中期著名的戲劇理論家（否）157.戲曲中的詩歌也很強調節奏（是）158.戲曲動作中存在著甩發功（是）

159.行當的產生與任務的定型是結合起來的，也是歷代的戲曲表演藝術家創造的一種結果（是）

160.“念”指的是戲曲中的對白（是）

161.中國戲曲往往通過演員的虛擬化表演來突出環境和狀態（是）162.舞臺上一切元素都是為了突出舞臺的華美而服務（否）163.古老劇種一般都在野戲臺演出（是）

164.中國戲曲的聲腔是多層次、多結構、多類別的一種復雜狀況（是）165.環境、背景方面也是戲劇舞臺美術的兩個重要方面（是）166.