第一篇：《教父》一書的主題思想分析

最新英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文，都是近期寫作 1 An Analysis of Conflict Images in Invisible Man 2 3 4 5 6 語境與商務英語信函寫作

從婚禮儀式淺談中西方文化的沖突和交融 A Comparison of the English Color Terms 論英語教學中的非智力因素

An Exploration on Different Cultures in Terms of Flowers 7 女權(quán)主義視野下的多麗絲?萊辛 An Analysis of the Translation of Film Titles 9 文檔所公布均英語專業(yè)全英原創(chuàng)畢業(yè)論文。原創(chuàng)Q 805 990 74 9 10(英語系經(jīng)貿(mào)英語)成本領(lǐng)先戰(zhàn)略與英國易捷航空 11 對比研究中西家庭觀 分析嘉麗妹妹性格變化的原因 Discourse Analysis on the Translation of Person of the Year, an Editorial in the Time Magazine 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 從《絕望的主婦》的字幕翻譯中看文化因素 中醫(yī)術(shù)語翻譯方法研究

安妮?賴斯《夜訪吸血鬼》中吸血鬼形象研究 如何有效地擴展大學生英語詞匯

關(guān)于《哈利波特》中對種族主義批判的研究 《推銷員之死》中叢林法則的犧牲品 文化交際視野下的語用失誤分析 跨文化交際中的中西方飲食文化差異 論《失樂園》中撒旦形象的矛盾性

唯美主義與心理失衡的關(guān)系——以《道連葛雷的畫像》中人物分析為例 從功能對等理論看《哈利波特》小說中魔法生物名的翻譯 On Symbolism in Fitzgerald’s “Winter Dreams”（開題報告+論文+文獻綜述）The Symbolic Meanings of Colors in Chinese and Western Cultures 《弗蘭肯斯坦》的主題解讀

《魯賓遜漂流記》與《桃花源記》中烏托邦思想之比較

Comparative Studies on Metaphors with Animal Images in Chinese and English 淺析《喜福會》中的中美文化碰撞與融合 簡愛與林黛玉的形象比較分析 中式英語特點及發(fā)展趨勢

外語學習焦慮與口語成績的相關(guān)性研究 從男性角色解讀《簡愛》中的女性反抗意識

On The Narrative Perspective Type of J.M.Coetzee’s Disgrace 英語諺語的民族性及其藝術(shù)特色

對《野性的呼喚》中的狗——巴克的分析研究 華茲華斯的浪漫主義文學在《嘉莉妹妹》中的再現(xiàn) 電視公益廣告的多模態(tài)話語分析 旅游資料翻譯中文化因素的處理 41 論《哈姆雷特》中的雙關(guān)語

從女性主義視角看《抽彩》女主角的命運

從關(guān)聯(lián)翻譯理論看《圣經(jīng)》漢譯過程中的關(guān)聯(lián)缺失 44 論地理位置對中美民族性格的影響 45 《七宗罪》的人性解剖

解讀布萊克的《倫敦》與華茲華斯的《在西敏寺橋上》的詩歌異同 47 《到燈塔去》的意識流分析

從凱特肖邦的“覺醒”中映射出的女性自由 49 “美國夢”的幻滅——論《人與鼠》的社會悲劇 50 論例句在中學英語課堂中的應用

An Analysis of Female Images in The Thorn Birds 52 A Comparative Study on Two Chinese Versions of Percy Bysshe Shelley’s Ode to The West Wind 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 淺析《飄》中女性人物形象 軍服相關(guān)英漢顏色詞的分析

喬伊斯的生活經(jīng)歷對其作品的影響－－他是怎樣刻畫人物的 中西方數(shù)字“九”的文化對比分析與翻譯 解讀《哈利?波特》中納西莎?馬爾福的形象 奧斯卡?王爾德《快樂王子及其他》的唯美主義 論《最藍的眼睛》中女主人公佩克拉的家庭關(guān)系 美國俚語中的文化特征

目的論視角下新聞標題漢譯英研究 英美國家政治委婉語的文化解讀

基于《生活大爆炸》研究合作原則的違反 A Comparison of the English Color Terms 莎士比亞歷史劇中的政治觀

約翰?歐內(nèi)斯特?斯坦貝克《憤怒的葡萄》中的生態(tài)整體主義觀 《瑪麗巴頓》和《南方與北方》中的勞資沖突比較分析

淺析美國華裔文學中的女性形象—以湯亭亭的《女勇士》為例 從跨文化角度看中美商務談判

《紅樓夢》兩個英譯本（楊譯本和霍譯本）詩詞翻譯對比賞析 從英式桌球斯諾克看英國的紳士文化及其對中國的影響 淺析《紅字》中丁梅斯代爾的掙扎 《憤怒的葡萄》的生態(tài)主義分析 旅游宣傳資料翻譯中的語用因素

從社會符號學角度淺談漢語“一”字成語翻譯 從電影《姐姐的守護者》分析人的自私性 論《飄》中思嘉麗的性格特征

淺析哈代的悲觀主義哲學對徐志摩詩歌創(chuàng)作之影響 肯德基在中國成功的本土化營銷策略 《時時刻刻》中女性自我構(gòu)建的研究 語用預設在廣告語言中的應用

論英語被動語態(tài)的語篇功能及其翻譯策略—以《高級英語》第二冊為例 ESA理論在大學英語口語教學中的運用 84 A Comparison of the English Color Terms 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 商標名的英譯漢目的論研究——以洗護用品為例 經(jīng)貿(mào)英語中的縮略語現(xiàn)象及其應用

The Unique Charm－－An Analysis of Evil under the Sun 《飄》的成長主題解讀

遺忘曲線在記憶英語詞匯中的運用 英漢恭維語及其應答的對比分析 狄更斯《雙城記》中的人道主義思想 從顏色詞的翻譯看中西文化差異

通過《喧嘩與騷動》中三兄弟各自對于凱蒂的敘述分析三人各自性格特征

A Pragmatic Analysis of Puns in English Advertisements under the Cooperative Principle 露易莎?梅?奧爾科特《小婦人》中主要人物性格分析 A Survey of the Manifestations of “Babel” in the Movie Babel

合作原則在《紅樓夢》習語英譯中的應用 98 論《野性的呼喚》中的自然主義

論《荊棘鳥》中德羅海達的寓意及其對命運的影響 100 淺析《了不起的蓋茨比》中美國夢的幻滅 101 淺析《紅樓夢》英譯本中文化負載成語的翻譯 102 淺析卡夫卡《變形記》中的異化現(xiàn)象

The Glossology and Translation of Rhetorical Devices of Harry Potter 104 蓋茨比美國夢的幻滅——透視現(xiàn)實生活中的愛情 105 基于功能對等理論談美劇《生活大爆炸》雙關(guān)翻譯 106 從象征手法淺析《了不起的蓋茨比》中爵士時代的特征 107 《第二十二條軍規(guī)》中的黑色幽默

The Application of Rhetorical Devices in English Advertisement 109 從《看不見的人》中透視美國黑人尋找自我的心路歷程 110 英文電影片名的漢譯研究 111 英語詞匯教學方法探討

阿瑟·黑利小說《訛詐》中的前景化現(xiàn)象探析 113 初中英語詞匯教學中對策研究

小學任務型英語教學中的課堂游戲研究 115 視頻輔助和背景知識對聽力理解的作用

從弗洛伊德的精神分析角度分析多麗絲?萊辛《第十九號房》的女主人公的心理特征 117 論美國黑人說唱樂的語言特色及其社會影響 118 可口可樂產(chǎn)品推銷中的中國元素分析 119 視覺文化在英語詞匯學習中的應用

從《紅字》和《荊棘鳥》看宗教禁欲主義下的愛情 121 從女性主義角度解讀惠特曼的《草葉集》 122 Gone with the Wind: From Novel to Film 123 中英婚禮習俗中的紅和白顏色文化的研究 124 初中生單詞記憶的可行性研究

語言遷移對第二語言習得的影響的試探性分析研究 126 影響大學生英語自主學習的因素研究

國際商務談判中模糊語的應用及功能分析 128 女性意識的蘇醒－－對《憤怒的葡萄》中的約德媽媽形象的分析 129 《紅字》的人文主義色彩

A Comparative Study of the Auspicious Culture in Wedding Custom between China and the West 131 網(wǎng)絡英語的構(gòu)詞方式

分析《霧都孤兒》中的諷刺手法

The Dilemma of Career Woman in The Millstone 134 淺析英語交際法教學及其運用

Negative Transfer and the Errors Committed by Chinese English Learners 136 印度商務禮儀研究—對中印商務談判的建議 137 法律英語詞匯特點及其翻譯

Semantic Analysis of the Chinese Word of Bai and Its Translation Strategies 139 《呼嘯山莊》中希斯克里夫和凱瑟琳的愛情悲劇 140 論歐?亨利的寫作風格

從歸化和異化的角度看張谷若《德伯家的苔絲》的翻譯 142 [畢業(yè)論文](日語系畢業(yè)論文)關(guān)于中日贊賞語的比較研究 143 從原型批評的角度透視《野草在歌唱》的人物及意象 144 跨文化商務談判中的文化差異及應對技巧 145 由《麥琪的禮物》看歐亨利寫作特色

Risk Comparing of Documentary Collection and Letters of Credit 147 剖析《麥田里的守望者》主人公霍爾頓的復雜個性 148 喬治?奧威爾小說《動物農(nóng)場》和《》社會對比研究 149

從功能派翻譯理論的角度研究中國菜單翻譯 151 The Charm of Female Independence in Jane Eyre 152 論《小婦人》中的美國清教思想 153 毛姆眼中的簡奧斯丁 154 網(wǎng)絡英語中的新詞探究

155 論葉芝政治詩歌中對愛爾蘭民族主義的矛盾性態(tài)度 156 淺析《獻給艾米麗的玫瑰》中艾米麗的悲劇成因 157 功能對等視角下英漢顏色詞的對比與翻譯 158 從美國夢看美國社會流動機制 159 On Success of Gone with the Wind 160 解析馬克?吐溫《競選州長》中的幽默諷刺藝術(shù) 161 英漢情感隱喻認知對比分析

162 論《呼嘯山莊》中耐莉?丁恩的作用 163 英語基本味覺詞“甜/苦”的隱喻機制

164 從冗余理論淺談翻譯技巧之增譯法與減譯法

165 Bertha Is Jane:A Psychological Analysis of Charlotte Bronte’s Jane Eyre 166 從女性個人主義角度分析《羅密歐與朱麗葉》女性人物性格特征 167 An Analysis of Tess’s Tragic Fate and the Realization of Hardy’s Fatalism 168 語境對詞匯語義的語用制約

169 英國個人主義價值觀在英語成語中的體現(xiàn) 170 方位詞“上”和“Up”語義對比研究 171 法律英語的特點

172 從動物習語的比較看中西方文化差異 173 英漢數(shù)字習語的文化內(nèi)涵及其翻譯

174 魔法世界的雙重間諜——《哈利波特》西佛勒斯?斯內(nèi)普的矛盾形象分析 175 從生態(tài)批評論梭羅《瓦爾登湖》中對工業(yè)化的思考

176 從?？碌暮笕说乐髁x視角看赫爾米娜之死——解讀赫爾曼黑塞作品《荒原狼》 177 《聞香識女人》角色分析

178 布什總統(tǒng)演講詞中幽默話語的語用功能分析 179 英漢基本色彩詞的種類、特點與其文化映現(xiàn)對比 180 文化差異對國際商務談判的影響

181 The Same Experience, Different Life—The Comparison between Jane Eyre and Lin Daiyu 182 英語新聞的用詞和翻譯

183 《呼嘯山莊》中哥特式特征探析

184 A Study on Developing Autonomous Learning Ability of Junior High School Students 185 Lin Yutang and his Translation of the Analects 186 論合作語言學習在英語精讀課上的應用 187 大學校訓反映出的中美文化差異

188 Rhetoric and Translation of English News Headlines:From the Perspective of Receptors 189 論矛盾修辭法在英語廣告中的語用功能

190 On the Character of Scarlett O’Hara and the Transition of American Society 191 中英社交禁忌習俗異同之比較分析

192 南北戰(zhàn)爭新思想在女性中的體現(xiàn)——淺析《小婦人》 193

194 《野性的呼喚》中的自然主義

195 象征主義視角下《致海倫》中的意象美 196 從文化視角看中美家庭教育差異 197 論莎士比亞戲劇中的女扮男裝現(xiàn)象 198 論《魯濱遜漂流記》中的殖民主義 199 從廣告分析看中西方價值觀的差異

第二篇：雷雨主題思想（范文）

雷雨主題思想

雷雨》的主題

《雷雨》是四幕悲劇，它通過周魯兩個家庭，八個人物，前后三十年間復雜的糾葛，寫出舊家庭的悲劇和罪惡。在作者看來，這場悲劇和罪惡的制造者正是威嚴體面、道貌岸然的封建階級和資產(chǎn)階級。當時作者雖然還不能從理論上清楚的認識他的人物的階級屬性和特性，但具體描寫上已經(jīng)接觸到了現(xiàn)實階級關(guān)系的某寫本質(zhì)方面。周樸園和魯侍萍矛盾分明帶有階級對立的性質(zhì)，周樸園和魯大海的沖突，更可以看出社會階級斗爭對作者的直接影響。劇本雖然從性愛血緣關(guān)系的角度，寫了一出家庭的悲劇，但客觀上也反映出中國半封建半殖民地社會的某些側(cè)面。充滿不義和邪惡的舊家庭正是整個舊社會舊制度的縮影?！独子辍吩谒囆g(shù)上達到了較高的成就。作者對舊家庭的生活非常熟悉，對所塑造的人物有深刻的了解，對人物的性格的把握相當?shù)臏蚀_，《雷雨》接受了古希臘命運悲劇的影響，洋溢著一股不可名狀的悲劇氣氛。1935年首次在日本上演，到現(xiàn)在，成了最受歡迎的話劇之一，一直保持著旺盛的藝術(shù)生命力。

（《中國大百科全書·中國文學》）

寫《雷雨》是為了反封建。我生長在封建氣氛很農(nóng)的家庭里，我周圍的親戚、朋友，差不多都是封建社會里的核心人物，代表了封建社會的丑惡、黑暗，使我感到可厭、可恨，不能自制，寫《雷雨》的時候我還在大學念書，初生牛犢不怕虎。我只有一個反封建的思想，便開始思索結(jié)構(gòu)，有時甚至動了筆。我不是一幕一幕順著寫的，怕感情流失掉。我先寫的第三幕周萍到四鳳家敲窗戶的一段，后寫周樸園逼繁漪吃藥，再寫周樸園與魯侍萍相見……看起來，像是拼湊，但實際上我有了一個詳盡的結(jié)構(gòu)，我心中反封建的思想是十分明確，清晰的。

（夏竹《創(chuàng)作的回顧--曹禺談自己的劇作》）

第三篇：主題思想文字

休憩中的溫馨舒適時光里，邀約一份已被歲月沖淡的淡雅、清新情懷，與搖曳綻放的斑斕花枝和溫柔觸感相伴相擁，拾起不經(jīng)意間失去的那份本該有的絢爛心情，如夏花般在陽光最飽滿的季節(jié)綻放，生機盎然、燦爛多姿！

艷麗動人的一簇簇花帶來一場春天的盛宴，栩栩如生的花朵仿佛香氣襲人，婀娜多姿的身姿讓人無法抗拒，詩意的氛圍仿佛夢境，讓人不忍離去，就讓這暗香繚繞我們的身體，在真實的舒適觸感中享受這番詩意。

春風帶著春意拂過紗簾，比空中默移的棉云還要溫柔和輕盈，這被撩動的情思，宛若新生。在過去多年以后，女人面對生活的林林總總時都已經(jīng)泰然自若，經(jīng)過風雨的洗禮，她們已經(jīng)得到了生命賦予的成熟典雅的饋贈。這新生的情愫這典雅的韻味在這個系列中得以深入體現(xiàn)。

無論在歡暢的時光里，還是在恬靜的閑暇中，無不被那綻放的朵朵花兒所吸引，被那柔軟溫暖的觸感所俘虜，夢境般的感覺——繁花朵朵，如詩如夢，心無煩憂，放肆去享受。

這一季粉紅，輕描淡寫不乏溫馨，讓女人融化心里的冰，傾聽過往的情；這一抹粉紅，讓女人成熟的魅力與青春的光澤相互交錯，突破了傳統(tǒng)觀念，把所有的累贅拋到歲月的腦后，只留下一段段美好的粉紅回憶。

這個夏天，空氣里彌漫著快樂的味道，放肆地呼吸自由的空氣，相信有個幸福的按鈕，在一秒之后，一切快樂和悠然自得都擁有，我們心馳神往、神采飛揚！

將花朵蓬勃的生命力以脫俗的美感融入到繽紛的色彩中，女人怎么會錯過這紗線交織出來的動人詩意。那份如畫的愜意之感，讓身心與自然完美融合，內(nèi)心自由的色彩油然而生。

愜意的時光彌足珍貴，與最親密的他一起穿上清爽舒適的情侶服，讓此時此刻彼此的身心放個假,盡情享受一份寧靜和悠閑，讓忽略的美好一一呈現(xiàn),，遇見最快樂的彼此！

每個女人的心中都住著一個天真爛漫的女孩，清新淡雅是她們的外表，純真無邪是她們最真實的本色體現(xiàn)，將清純簡潔的小清新穿著于身，在濃郁的夏日里感受生命返璞歸真的恬淡和自然，快樂的心情放松又舒暢。

青春不是年華，而是年輕的心境、活力的靈魂，就如那些肆意綻放的朵朵紅玫瑰—在任何時光里，永遠展現(xiàn)的是動人的生機和柔情蜜意。在溫馨的居室里，那彌散開的小紅玫瑰花和輕柔飄逸的花裙子，給女人帶來無限的青春甜蜜，無拘無束的年輕感覺油然升起，浪漫飛揚！

簡約的輪廓、精致的裁剪伴隨著時尚花俏、豐富跳躍的擺葉圖案，在動感十足中百葉搖曳生姿、色彩跳躍，俏皮靚麗的優(yōu)雅以最明快的形式展現(xiàn)在我們的面前，將家居麗人襯托得更為時尚俏麗！

曾經(jīng)萌動的青春，墊起腳尖懵懂探尋窗外的世界，如今婷婷玉立的她帶著無法抗拒的青春魅力，隨著舞動的裙擺、舞動的色彩，朝氣蓬勃地將那粉色般的甜美與清新傳達出來，滲透到空氣中，為這歡樂時光增添光彩。

那來自春天原野般繁華多姿、清香自然的氣息撲面而來，空氣中似乎彌漫著幽幽的淡雅的花草馨香，親密接觸這舒適觸感和嬌嫩色澤、享受被繁花簇擁的美妙感覺，全身心如被清晨灑下的陽光照耀，脫俗，快樂無限！

輕裹一身溫暖，用柔若月光的色澤溫柔你的瞳孔，恬淡中藏匿著款款深情，清麗中洋溢著悠悠溫馨，如涓涓細流溫潤春日的明媚，再華麗的裝點不如這溫情似水的舒心體驗讓人神清氣爽，再華麗的詞藻不如這溫詞柔語暖人心懷！

追求多姿多彩的人生，更要享受家中溫馨的點點滴滴，在一段閑暇的舒適時光里或是手握一杯暖心意的茶，無論是柔嫩清雅的色調(diào)還是柔軟細膩的觸感，這一切是那么令人心神寧靜、怡然自得，更是萌動絲絲柔情蜜意，令人陶醉不已！

休憩中的溫馨舒適時光里，邀約一份已被歲月沖淡的淡雅、清新情懷，與搖曳綻放的斑斕花枝和溫柔觸感相伴相擁，拾起不經(jīng)意間失去的那份本該有的絢爛心情，如夏花般在陽光最飽滿的季節(jié)綻放，生機盎然、燦爛多姿！

追求多姿多彩的人生，更要享受清心靜意的點點滴滴，在凈雅清新的舒適時光里，喚醒了女人心底最純凈的溫柔記憶，將那些歲月里的美好瞬間一一呈現(xiàn)，感受那份浪漫溫情的生活情思。

每 一個人的生命樂章，都從各自的獨奏開始，在這個溫馨春季，讓多姿多彩的舒心體驗帶給你陽光明媚般的溫暖愜意感覺，或抒情或動感、或清新或耀眼，讓獨奏的不同音符奏出美好的協(xié)奏曲。

當清新亮麗的色彩如明艷的陽光溫暖春日午后的清涼，當精致的花語帶來斑斕夏日的曖昧光影，當無比舒適的織物讓人一觸傾心，頓時眼前光彩重現(xiàn)，讓人心曠神怡，這份屬于陽光的色彩帶來整季夏日好心情。

也許是這般舒心的觸感容易讓人感情升溫，也許是悠然的夏日會讓彼此顯得清爽動人，夏天的空氣中仿佛總彌漫著一股初戀似的純純的、清新的味道，揮之不去……

第四篇：教父影評

《教父》影評

《教父》是電影史上的一部恢弘的巨著。影片講述了美國黑手黨柯里昂家族3代人的興衰榮辱史，是一部令人拍案叫絕的成功之作。一部最具史詩氣魄的揭露黑社會爭暗斗內(nèi)幕的影片。一幅氣勢恢弘的“社會圖卷”。

這部影片共有三部。《教父》第一部在20世紀70年代在美國上映后曾引起了轟動，我想這多半是因為這部影片的對美國上流社會幕后交易的赤裸裸的描繪。從此《教父》就被美國電影界奉為經(jīng)典之作。前不久，美國電影雜志評選好萊塢影史上百部經(jīng)典之作時，《教父Ⅰ》與《教父Ⅱ》都名列前茅，且其中一部奪得頭籌。《教父Ⅰ》則是敘述了柯萊昂家族與毒梟索洛佐以及以巴西尼為首的“紐約五大家族”之間的爭斗情況；《教父Ⅱ》中一代除了對第柯萊昂家族的首領(lǐng)維多.柯萊昂的描寫外，還有對第二代“教父”麥可.柯萊昂與海門.羅斯集團互相火并的描寫?！督谈涪蟆访鑼懙氖强氯R昂家族與魯薩克家族、魯西金集團之間的沖突情況，以第二代“教父”麥可.柯萊昂的死亡作為“教父系列”的終結(jié)。

1972年3月15日,《教父》在美國正式上映引起巨大反響,比如《紐約時報》的一段評論認為,《教父》是自《公民凱恩》以來最出色的一部美國影片,它把黑手黨作為一 個隱喻,不僅暗指非法生意的腐朽,而且暗指所有權(quán)力中心——其中主要包括政府的腐敗?！督谈浮返挠囗懺?973 以后至今仍未消失。如果說它的原初意義是作為一部黑幫電影呈現(xiàn)于世人面前,那么它首先成為黑幫電影中的教父, 照亮了先驅(qū)者,也影響了后來者。然而更重要的意義在于, 很多年后,即使我們不把它看做一部黑幫電影,它仍然是一部詮釋命運與生存的經(jīng)典之作。它影響了幾代人,人們試圖用各種各樣的方式去解讀它,試圖從這座金山上去挖掘?qū)儆谧约旱慕鹱?它最終如其名成了電影中的教父,一個不敗的神話。

很多年來,《教父》一直是人們津津樂道的神級影片, 如果說藝術(shù)作品本身是一個文本,那么人們對文本的解讀必然是在社會、歷史與人性這幾個緯度所構(gòu)建的框架之下進行的。文本自身會因為窺視者的角度不同而呈現(xiàn)出不同的姿態(tài),文本和文本所處的話語環(huán)境的交流與碰撞也會激發(fā)出各式各樣的解讀。后現(xiàn)代主義者認為,我們無法去把握事物的整體,呈現(xiàn)于人們情感世界的只是事物的碎片,從碎片中打撈出來的東西當然不夠完整,卻足夠真誠。本文對《教父》的透視，也只能是支離破碎的,但這種多角度的介入或許能讓電影文本散發(fā)出更多的光芒,這種光芒當然是藝術(shù)性的,但更是人性的,前者在對后者的闡釋過程中才能最終達到自身所追求的完美,畢竟沒有一部真正的藝術(shù)作品不是指向人的。

《教父》改編自馬里奧?普佐1969年出版的同名長篇小說,該書作為美國出版史上最暢銷的書,一直被視為美國文學創(chuàng)作的轉(zhuǎn)折點。美國當代著名文學評論家霍爾?伯登在《星期六評論報》上對這部小說作了深刻的分析和精辟的評價：“馬里奧?普佐的新小說是一種對準頑固堡壘猛烈攻擊的攻城錘,其主旨在于振聾發(fā)聵。這是一部內(nèi)容充實的家史,記錄的是一個家庭不惜用槍、用斧、用絞刑具、用攻心戰(zhàn)來實現(xiàn)自己對整個美國地下勢力集團體系的獨霸控制的詳細過程??然而,它卻始終被評論界看做二流小說, 經(jīng)典性被長期忽略。顯然,讓人們在很多年后仍然提起這部小說,要歸功于電影《教父》,它以后來者的姿態(tài)照亮了那 個原初的母體?！?/p>

影片《教父》在增加了諸多細節(jié)的基礎上,讓原本作為黑幫小說的《教父》蔓延出更多迷人的枝節(jié)。它1972年3 月15日在美國上映時,引起了一場又一場的票房轟動,全世界因為這部電影而了解了黑手黨。它被一舉提名了1973年奧斯卡的十多個獎項,在票房、各大電影節(jié)和影評界收獲頗豐。

事實上,該影片當年的制作者并非人們意想和期待中的夢幻組合。它的導演弗朗西斯?科波拉是一位年輕的新銳導演,并沒有多少名氣,因該影片而后來走紅影壇的阿爾帕西諾（麥克的飾演者）在當時只是初出茅廬。科波拉力推帕西諾這一舉動從后面接踵而來的各種獎項上可以看出其眼光的高明。后者確實成功地詮釋了一個青年艱難的蛻變過程——從一心想要遠離家族企業(yè)到冷靜而果敢地成為新一代教父。而馬龍?白蘭度飾演的主角則更是讓人難以忘懷,他沙啞的嗓音和許多后來被奉為經(jīng)典的手勢成了教父的象征。其他演員如扮演教父義子的羅伯特?杜瓦爾,扮演其妻子的戴安娜?基頓也同樣給人留下了深刻的印象。當然眾多實力不俗的演員需要一個強有力的樞紐人物來組織 和引導他們的發(fā)揮,這個人就是導演科波拉。他在拍攝的過程中力阻制片方的干擾,克服拍攝環(huán)境、輿論甚至黑手黨的威脅,讓這部一度不被看好的電影震驚影壇。

正是因為這個不朽神話的產(chǎn)生,意猶未盡的情緒促使了后來的續(xù)集二和三相繼問世,構(gòu)成了《教父》三部曲。后兩者詳述了《教父》一中蜻蜓點水般透露的麥克和他整個家族的命運,當我們看完了續(xù)集二與三再回過頭來咀嚼最初的經(jīng)典時,會發(fā)現(xiàn)它諸多模糊的、似是而非的情節(jié)都暗藏命運的玄機,應該說,續(xù)集二與三是《教父》一最經(jīng)典的注釋, 它的續(xù)集也得以進入美國百部經(jīng)典電影之中,它是惟一一部 擠進“百大”的續(xù)集電影,它們共同構(gòu)成了電影史上的《教父》經(jīng)典。對此,美國電影藝術(shù)與科學學院有一段描述：科波拉的《教父》以精細的筆墨描述了黑手黨全盛時期的家族恩怨, 在這部格局龐大、情節(jié)復雜、人物眾多的大制作中,科波拉把整部影片處理得有條不紊、扣人心弦,其高超的專業(yè)技巧不得不令人嘆服?？撇ɡ谶x角方面的獨到之處也叫人刮目相看,他大膽起用在影壇沉寂多年的馬龍?白蘭度飾演教父一角,不僅使其成為奧斯卡影帝,也讓他再次成為超級巨星。

說起《教父》中的主角邁克，很多人評價是一個由純良轉(zhuǎn)而走向無邊的墮落，進而一步步蛻去人性的外殼的過程。人們似乎總是對老教父津津樂道，說他盡管手段非凡，但依然有溫情脈脈的人性，而邁克爾幾乎成為兇殘，冷血，喪心病狂的代名詞。其實，縱觀《教父》，邁克的命運是我所了解的人物中最具悲劇性的，他一如魯迅筆下孤獨的斗士，在黑暗中踽踽獨行?？梢哉f，父親一直都是邁克爾心目中的一座高峰。邁克本性中并沒有狂熱的權(quán)力欲，他對父親的愛完全是出于親情。他曾經(jīng)說我不想成為他那樣的人，但我愛他。這種愛之純粹，使他聽說父親出事以后，不顧一切的去保護自己愛的人。在他趕到醫(yī)院發(fā)現(xiàn)父親面臨再次被槍殺的生命危險時，鏡頭展現(xiàn)了最動人的一幕：他伏在父親床頭，輕輕撫摸著父親蒼老的臉，說沒事的，爸爸，我來保護你，我和你在一起。接著吻著父親的額頭，不能動彈的父親留下了一行熱淚。在整個家族最危難的關(guān)頭，在父親生命隨時受到威脅的時刻，他可以不考慮自己作出全部的犧牲，毅然擔當起除去毒梟和警察局長的重任。然而，在此之前他從未直接插手家族事務。

影片在塑造邁克爾的形象時非常注意眼神的運用，這也是帕西諾這位演員的偉大之處。導演科波拉用了大量的篇幅來揭示第二代教父邁克爾的內(nèi)心世界，從而使影片具有了更強的藝術(shù)性。邁克爾的目光一直都是非常堅定的注視著同一方向的，很多人評價說，你看著他空洞洞的目光，就會有不寒而栗的感覺，但在邁克爾要槍殺毒梟和警察局長時，他的目光是唯一一次散亂的時候。他并沒有注視對方，而是低垂著頭，像是不斷的尋找什么東西，隨著窗外火車聲的臨近，氣氛越來越緊張，而邁克爾的眼神也越來越游離，最后，他毅然抬手射出了決定他命運的子彈。這一場的重點渲染主要是為了展現(xiàn)邁克爾在命運最大的轉(zhuǎn)折點時的心理狀態(tài)，從他眼神的暫時迷?？梢钥闯鏊谶M行多么激烈的思想斗爭，因為他要付出的，是他的一生。影片中又一次用到了邁克爾的眼神是在邁克爾得知兄長遇害的消息時。邁克爾是個非常堅強的人，他的眼神永遠都充滿了冷靜和堅毅，而他的情緒也從來不會輕易流露，很難從他的外部表現(xiàn)上看出來，無論遇到怎樣的狀況，他都一如既往，在他幾次受到重大打擊的時候只能從眼神的小小轉(zhuǎn)變上窺得他內(nèi)心的變化。至此之后，一如他冷峻的眼神，邁克爾走上了一條無可復加的道路。

父親一直極力反對他卷入家庭事務，在其傷愈后聽說是邁克爾除掉了仇敵時，鏡頭中出現(xiàn)的是父親的逐漸暗淡的表情，搖頭嘆息之余閉上了雙眼，作為父親尚且對邁克爾前途已毀痛心疾首，邁克爾本人要承擔多大的痛苦？

在紛繁的斗爭中，自己為了家人付出了一切，而同胞的兄弟卻是背叛者，邁可心里的悲涼有誰能知，這在他心里留下的是怎樣的傷痕！而于自己的姐姐，由于姐夫卡洛的長期出賣而導致家族失去桑尼陷入困境，邁克爾只能選擇犧牲姐姐的丈夫來成全家族。邁克爾從年輕時的一種價值觀不同造成的心理孤獨邁向了更深層次的失去的孤獨，而他做的，是代表全部兄弟姐妹維持這個家族。

婚姻是一種將兩個人放在一起共同抵御孤獨的形式，但邁克爾的婚姻卻讓他更加孤獨。第一次婚姻是形式上的孤獨，在被貼身保鏢出賣后邁克爾親眼看著美麗單純的姑娘被炸身亡。而第二次與凱的婚姻是本質(zhì)上的孤獨。邁克爾是不能被普通人理解的，但更深層的意義是，作為更重要的妻子的身份，凱同樣不能理解邁克爾，妻子形同虛設?？梢哉f在邁克爾為家族事業(yè)苦苦掙扎時，凱沒有任何支持，卻簡單的將邁克爾理解為一個越來越喪心病狂的人。

這部影片給予了后人太多要思考的東西，忠誠與背叛，利益與親情。它是黑幫電影的典范，從攝影，燈光，背景，音樂與音響等等，這對于后人來說是一筆巨大的財富。

第五篇：教父影評

關(guān)于《教父》的21點回憶

聽說，斯坦利·庫布里克(Stanley Kubrick)看《教父》看到第十遍的時候承認，這可能是歷史上最偉大的電影。這樣的天才看了十遍就下了這樣的定論，而我這樣的庸才只看了一遍就完全被震撼了。不過我又看了將近五十遍，包括后邊的兩個續(xù)集，細算一下等于我花了五百個小時去看同一部電影，我沒覺得瘋狂和奢侈。即便看了很多遍，每次我都一樣的投入，總是告訴自己：只看半小時，只看這一段，但不知不覺又看到了結(jié)尾。經(jīng)?？吹接性u論說，《教父》第三集和前兩集不相配，水平欠缺。我不喜歡看那些影評人的評論，他們只是把電影當做職業(yè)，我難以相信一個為了趕稿而看片的人能真正的讀懂一部電影。所以對于我來說，《教父》就是我的最愛，我給三集都打十分。現(xiàn)在，我把我最喜歡的教父說來和你分享。

1． 開場的書房一段戲被稱為影史最偉大的十個開場之一，但我倒覺得這一組鏡頭在近十個小時的電影里，只是一般稍好的水平。不過從這里我開始喜歡上湯姆TomHagen，他可是我在這部史詩里最欣賞的一個角色，因為我認為他身上具有一個普通男人最有 價值的兩種素質(zhì)：冷靜和忠誠。這和天賦無關(guān)，和地位無關(guān)，任何一個男人都應有這樣的素質(zhì)，他比任何人做的都好。說到書房的這場戲，我最印象深刻的是馬龍·白蘭度(MarlonBrando)起身的時候，他放下那只舉世聞名的貓，以一個很cool的姿勢站了起來，打算告訴殯儀館的老板什么是友誼，也就是說屋子里的四個人有三個都站了起來，此時我往往會注意湯姆，他非常優(yōu)雅的放下酒杯，standing，walking slowly，步伐迷人。好象類似的場合我可沒有這么識趣，會傻乎乎的坐在那里。

2.接下來是婚禮。我有一個疑問，三集《教父》的開頭都有意大利人狂歡的場景，第一次是康妮的婚禮，第二次是邁克向教育基金捐款，第三次是邁克接受教會的獎勵。難道科波拉想為自己的經(jīng)典作品貼上一個標簽？第四集開頭是什么？文森特的婚禮？

3． 和索龍多的談判中桑尼插了半句話，當然是因為教父打斷了他，可遺憾的是索龍多已經(jīng)明白了他的意思。我一直認為是他這句話，他這半句話為教父招來了殺身之禍。如果科里昂家族里沒有人支持販毒，恐怕殺了教父也沒用，何況他還說大家井水不犯河水。但就憑桑尼的這半句話，索龍多聽到了桑尼的合作傾向，于是他決定干掉教父，那樣將由長子桑尼接管家族生意，他們就有可能合作了。后來教父教訓了兒子：Never tell anybody outside the family what you are thinking again。相似的是在第三集里邁克用類似的話教訓了文森特：Never let anyone know what you are thinking。

4． 阿爾·帕西諾(Al Pacino)接受金球獎終身成就獎的時候，有一個讓我很激動的場面，頒獎嘉賓凱文·斯派西(Kevin Spacey)帶領(lǐng)全體觀眾一起高喊阿爾的名字，然后在眾人“AlPacino!”的歡呼聲中，凱文又和大家重溫了阿爾的很多精彩表演，但得到最高評價的是兩個經(jīng)典場景，第一個是《聞香識女人》里那段探戈，第二個就是邁克在刺殺索龍多和警察局長前那三十秒的表演，據(jù)說試鏡的時候他就是靠這一段征服了派拉蒙的老板。而那三十秒也讓我很著迷，看了很多遍也學不來的。

5.桑尼死后，教父把他的尸體帶到了殯儀館，讓老板來為之整理遺容。似乎教父的地位不容許他在別人的面前顯露出一絲的軟弱，在這場戲之前還不太容易看到教父對于失去兒子的真正反應。他在殯儀館哭了，馬龍·白蘭度在這里的表演體現(xiàn)了他演技之神的價值，我能感受到一個父親對于兒子最真摯最深沉的愛，那愛打動了我。我想那一刻對于一個父親來說，即便是一位高高在上的big shot，也實在是太痛苦，太難承受了。

6．為了讓邁克能平安的回來，教父組織了五大家族的一次會議，主題是和談。曾有人這樣評價白蘭度的表演：如果你想知道?老奸巨滑?的最高境界，那來看這一段。此時他已經(jīng)有收拾五大家族首領(lǐng)的計劃了，但還需要一個導演，就是邁克，此外他還需要暫時的穩(wěn)定，所以有了這次會議，結(jié)果他也做到了。他的有讓邁克有了足夠的時間來安排這一切。

7． 在弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)的所有作品中，我最喜歡三部：《教父》、《吸血僵尸驚情四百年》、《現(xiàn)代啟示錄》。而他最招牌的剪切也都出現(xiàn)在這幾部電影中，我還是更偏愛邁克處理五大家族首領(lǐng)的這一部分，暗殺和洗禮的穿插進行?！癕ichael,do you believe in God?”，“I do.”你覺得他是不是另一種意義上的上帝？我看是，至少那天他的手下們會這樣認為。辛德勒告訴德國軍官：當你能夠殺人時候卻放他一條生路，這才能證明你的權(quán)力。但在這里邁克證明自己絕對權(quán)力的手段是：殺掉別人認為你無法殺掉的人。

8． 卡洛出賣了自己的朋友，也是自己妻子的哥哥，所以邁克是不會放過他的。在卡洛的家里他用自己那逼人的威懾很輕松的讓卡洛招了供。記得他怎么說的嗎？“卡洛，別告訴我你是無辜的，因為那會是對我智力的一種侮辱，我會很生氣。”我想如果牛津詞典找不到對cool的合適解釋，可以考慮把這一段加上。

9． 其實凱伊看了報紙之后已經(jīng)懷疑邁克的所作所為了，但她還是希望從丈夫的 嘴里得到確認，因為她相信他不會騙她。而邁克本不想說，可伊逼得太緊，所以他決定撒一個慌。坦白的說，我第一次看到這里的時候也在心里暗自祈禱，希望邁克騙一次自己心愛的女人，這并不會影響他在我心目中的地位。隨后凱伊相信了他，打算去為他倒杯茶，這時邁克開始接受手下的致敬，艾爾很有意味的關(guān)上了門。請留意黛安·基頓的表情，你說她在想什么?

10． 在看《教父續(xù)集》的時候，我一直很驚嘆羅伯特·德·尼羅(Robert De Niro)對馬龍·白蘭度的模仿，很多姿勢都是相當惟妙惟肖的。而這一集里阿爾·帕西諾就更令人興奮了。他那冷冷的眼神使你很難把注意力從他身上挪開。我很為他不平的是，演了三集《教父》卻沒能得一座奧斯卡獎，哪怕是第一集的配角。估計看的太多，評委們把阿爾當成了本色演出。

11． 邁克在經(jīng)歷了襲擊之后，決定把家族的管理全都交給湯姆，獨自去調(diào)查誰是內(nèi)線。他告訴湯姆：我們的兄弟其實都是生意人，他們的忠誠都是建立在錢的基礎上的。換句話說就是不能輕易相信任何人，這也是他們?yōu)槭裁催@么重視家族這個概念的原因，因為這是他們最能感到安全感的一個人群。可邁克做夢也沒有想到是自己的親哥哥把敵人帶進了他的宅院。

12． 記得佛雷多是怎么說漏嘴的吧？他一到交際場合就會忘乎所以，很快讓邁克知道了他和海門羅斯的關(guān)系。當時，邁克就站在他的身后，面無表情的看著他，只等他的話證實自己的懷疑。此后他在舞會上找到了自己的哥哥，狠狠的吻在他的嘴上（你還見過這樣的cool的吻嗎？），他還能怎么表達自己無奈又失望的感情呢，“我知道是你了，我知道是你了，你傷透了我的心！”

13． 在討論如何處理海門羅斯的時候，湯姆反對冒險，而邁克卻決定立刻解決敵人，不給他以喘息的機會。“If anything in this life is certain, if history has taug ht us anything,it?s that you can kill anyone.”這句話的確是一個黑幫老大才有權(quán)力說的話，夠蠻橫，夠氣魄。而他的決斷成功的除掉了一個勁敵，但也犧牲了三大心腹中的一個，洛可。

14． Frankie本是邁克的人，由于海門羅斯的挑撥才公開反對邁克的，所以當他明白真相后放棄了對邁克的指證。可惜行有行規(guī)的，事情不會這樣結(jié)束，湯姆和弗蘭基進行了一段談話來解決問題，那真是一次默契的對話：

Tom: 如果反對羅馬國王的長老失敗了，他還有一次活命機會，…

Frankie: 那是有錢人，小人物可不行，小人物會被清除干凈，除非他自行了斷，才可

保全家族的財富，使家人得到妥善的安排。

Tom: 那真是一個好機會，好交易。

Frankie: 然后他回到家里，坐在熱水里，切開手腕，流血至死。

Tom: 你會沒事的，F(xiàn)rankie，一切都會沒事的。

Frankie: 謝謝，Tom，謝謝。

隨后，弗蘭基像他自己說的，用最悲壯的方式表達自己的忠誠，保住自己的家族。

15． 第二集的結(jié)尾是我最喜歡的一個家族場面，四個兒子和一個女兒等著父親回來切蛋糕，共慶生日。那溫暖的家庭氛圍讓我羨慕不已：桑尼在邁克頭上的一吻，佛雷多對弟弟簡單的祝賀，還有桑尼和湯姆的嬉鬧，只是沒有看到父親的出場。據(jù)說，科波拉打算讓白蘭度來客串一個鏡頭的，可該死的制片方由于和白蘭度有矛盾拒絕了這個請求。他們不知道他們可能錯過了一個最偉大的結(jié)尾，由于白蘭度的缺席，這個結(jié)尾好像還是少了點什么。

16． 科波拉起用自己的女兒索非亞(Sophia Coppola)出演邁克的女兒一角被認為是他最大的敗筆。可我看來倒也不至于太差，畢竟和她演對手戲的人都是影帝影后級別的大腕，能有這樣的表演已經(jīng)很不錯了。她和安迪·加西亞（Andi Garcia)之間還是能擦出火花的，盡管加西亞的演出超出了他不少。

17． 邁克接受教會的嘉獎，在照完全家福之后還切了蛋糕，很漂亮很氣派的大蛋糕。記得是誰送的嗎？恩佐。就是那個在第一集里要被美國政府遣送回意大利，卻和老板的女兒相愛的那個意大利小伙子。為了把他留在美國和女兒完婚，他的岳父只得去求教父幫忙，第一集后來沒有交代，到了這里我們才又有了他的消息。

18． Fonda家族也算是好萊塢的演藝世家了，布里吉特.方達(Bridget Fonda)在第三集里也驚艷了一小把，被文森特騙上了床。由于家庭背景，她的氣質(zhì)確實與眾不同，加上傲人的身材，成為第三集里的一個小小的亮點。我認為，即便在這種史詩中演一個小角色也比在《龍之吻》這種爛片中演個主角強百倍。

19． 喬伊·薩沙對委員們的大屠殺是我很鐘愛的一場戲，我個人把這次的直升機襲擊和邁克·曼《盜火線》里的銀行大戰(zhàn)、吳宇森《喋血雙雄》中的教堂決戰(zhàn)并列為三場最偉大的槍戰(zhàn)（或許我看的太少了，不過這三種風格的確普及得很廣）。

20． 邁克因為下令處決自己的哥哥佛雷多而產(chǎn)生的自責和內(nèi)疚在他的老年變的更加劇烈，那本就是一個很難下定的決心，他最后一次擁抱哥哥時對手下使的那個眼色深深的印在我的腦海里。看到他中風時大喊“Fredo”，我?guī)缀蹩蘖顺鰜?，那是一聲撕心裂肺的慘叫，還帶著絕望般的懺悔。電影的后一半他真的有機會在上帝面前告解，他在神父的善導下反思自己，當他哭著說他殺了自己母親的兒子時，連神父都停頓了一下。的確，這實在是太深重了，這樣的罪責已經(jīng)壓了邁克幾近一生。

21． 艾爾(Al Neri)是邁克的貼身保鏢，他在三集《教父》中都露了面，這可是一個難得的榮耀。由于我對忠誠的迷戀，使我對艾爾的好感由來已久。第一集里他露面很晚，但他完成了邁克的大清洗計劃中最重要的一擊，是他結(jié)果了巴奇尼。年輕的他身手敏捷，槍法如神。到了第二集里，他已經(jīng)是邁克不可缺少的得力助手，可惜才兩年他就胖了不少，肚子明顯大了一圈，想來不是導演的安排。最后一集里他派人幫助文森特除掉了喬伊· 薩沙，結(jié)尾又在羅馬教堂親自出手。讓我高興的是，他減肥很成功，簡直比第一集里還要苗條。

《教父》里的故事太多了，我還有很多想說卻說不完的話。其實每個人都會有一部最鐘愛的電影，一部最貼近你的心的電影，只不過因為大家的經(jīng)歷和背景，才會有或大或小的差距。如果你有一段刻骨銘心的初戀，那你就有可能被《追憶似水年華》里那張小小的借書卡感動；如果你正處于絕望的谷底，那你一定很想和杜弗瑞一起在肖申克的墻外為希望和自由大喊；如果你在和你的愛人斤斤計較，那你可能會容易理解卡洛和多明妮克的平等之爭，會被多明妮克那深情的手勢感動。因為這些我們會慶幸電影的存在，我們熱愛電影。因為太愛《教父》，我放棄了看原著小說的機會，我不在乎她怎么來的，我只愛她現(xiàn)在的樣子。