第一篇：大城床和小城房讀后感

關(guān)于《奇葩說(shuō)》大城床還是小城房一集的讀后感 首先是辯題的理解

從支持大城床的角度，首先就要考慮，與小城市相比，大城市的優(yōu)勢(shì)是什么。

第一，大城市的生活更加精彩，可以與來(lái)自五湖四海的人交朋友，認(rèn)識(shí)不同的人，見(jiàn)識(shí)不同的事，了解更多的資訊，即使自己的容身之處只有一張床，自己依然可以活得很精彩很充實(shí)。

第二，為什么現(xiàn)在有那么多那么多人選擇了北漂，他們不知道在小城市里生活的更幸福嗎？不，不是，因?yàn)樗麄冎来蟪鞘谐錆M了更多的機(jī)遇，盡管會(huì)遇到更多的挑戰(zhàn)，忍受更多的苦，但是在大城市里，你能成功的幾率遠(yuǎn)比比小城市更加高。

第三，記得曾經(jīng)有個(gè)阿姨這樣和我說(shuō)，年輕，沒(méi)有什么不可以，也許在大城市里拼搏不一定成功，但是相對(duì)于在小城市一眼可以望到頭的生活，當(dāng)我們有一天老去，我們可以很自豪的說(shuō)，我曾經(jīng)努力過(guò)！

從支持小城房的角度，第一，我們以為離開(kāi)小城市，去到大城市，失去了很多，也會(huì)得到更多，其實(shí)不是，失去的依然是失去了，但是得到的，依然不一定能得到。

第二，在小城市里，我們也依然可以?shī)^斗，并不是說(shuō)，在小城市里，就一定是混吃等死，我們也可以努力拼搏，努力過(guò)上更好的生活。

第三，在小城市里有一套房，而在大城市只有一張床，所以相對(duì)于大城市，小城市的機(jī)會(huì)相對(duì)于你來(lái)說(shuō)更容易抓住。

其次是辯論技巧的理解

第一，發(fā)現(xiàn)選手在辯論的時(shí)候，基本上都會(huì)帶有肢體動(dòng)作，而且加上肢體動(dòng)作，會(huì)增加說(shuō)服力度。

第二，辯論的時(shí)候，采取1.先駁回對(duì)方辯手上輪的說(shuō)法2.開(kāi)始講述自己的觀點(diǎn)3.總結(jié)我方辯手前幾輪的觀點(diǎn)并加以補(bǔ)充。這種辯論結(jié)構(gòu)更容易使大家信服

第三，說(shuō)話時(shí)可以在關(guān)鍵部分加強(qiáng)語(yǔ)氣，有停頓，會(huì)引起大家的注意。

第四，在辯論開(kāi)始之前要揣測(cè)對(duì)方會(huì)用到什么例子，可以更加好的應(yīng)對(duì)。以子之矛攻子之盾。

第五，在討論他人漏洞的時(shí)候可以用詼諧的語(yǔ)氣先說(shuō)，但是在提出自己的觀點(diǎn)的時(shí)候，一定要嚴(yán)肅

第六，在發(fā)言的時(shí)候，說(shuō)到重點(diǎn)部分的時(shí)候語(yǔ)速不能快。

第七，發(fā)表自己論點(diǎn)的時(shí)候用問(wèn)句有時(shí)帶來(lái)的效果比陳述句要好。

第八，用自身經(jīng)歷來(lái)作為論點(diǎn)有好處，自己親身經(jīng)歷更具說(shuō)服力，而且對(duì)方不可以事先預(yù)料。

第二篇：《大國(guó)大城》讀后感

這本書(shū)徹底刷新了我對(duì)城市的認(rèn)識(shí)。

一、關(guān)于城市發(fā)展的規(guī)律

一樣?xùn)|西，用的人越多越有價(jià)值，比如安卓系統(tǒng)、windos操作系統(tǒng)，城市也是一樣的道理，越大、人越多，越有價(jià)值。而小城市的前景不太看好，未來(lái)農(nóng)村人口肯定會(huì)持續(xù)減少，三四線城市有可能衰落。

人口涌向大城市這是必然的規(guī)律。日本的人口總數(shù)是下降的，但是東京的人口卻呈上升趨勢(shì)。未來(lái)將有更多的人涌入大城市，中國(guó)本來(lái)可以引領(lǐng)這個(gè)潮流，發(fā)展超級(jí)特大城市，但是很可惜，政府想要東西部均衡發(fā)展，想要小城鎮(zhèn)多點(diǎn)開(kāi)花，這種規(guī)劃可能并不符合城市發(fā)展的規(guī)律，估計(jì)是浪費(fèi)資源，效果有限。

二、關(guān)于城市病：擁擠、污染、犯罪

人為地設(shè)定城市人口上限，比如某個(gè)城市，規(guī)劃15年后人口規(guī)模是3000萬(wàn)，但是只用了10年，人口就已經(jīng)突破了這一數(shù)字，那么，以前按照3000萬(wàn)人口設(shè)計(jì)的公共設(shè)施就明顯落后，不能夠適應(yīng)需要，這是導(dǎo)致城市病一個(gè)很重要的的原因，是城市規(guī)劃的失誤。

書(shū)中還使用了大量的數(shù)據(jù)，證明了人口的集中對(duì)環(huán)境治理、耕地保護(hù)、預(yù)防犯罪都是有益的。在大城市地鐵很便利，開(kāi)車(chē)反而不方便，開(kāi)車(chē)的減少有利于環(huán)保;人口集中后，一個(gè)攝像頭就可以覆蓋更多人群，可以更加有效地震懾犯罪。

三、城市的商業(yè)服務(wù)

一個(gè)城市中心的形成主要是歷史的因素，也有部分規(guī)劃的原因，不是那么輕易改變的。

道路小、路口多，便于步行，有利于商業(yè)街的發(fā)展，如果馬路太寬，從這一邊步行道那一邊很麻煩，就難以留住人，商業(yè)不容易發(fā)展。比如浦東，都是寬闊的馬路，規(guī)劃有序的住宅區(qū)，然而繁華的商業(yè)街仍然在浦西。道路小也并不必然影響交通，香港的道路很窄，但車(chē)速很快。

一個(gè)城市，老是驅(qū)趕那些提供低端勞動(dòng)服務(wù)的人群，必然會(huì)引起服務(wù)價(jià)格的上漲，受影響的是這個(gè)城市居民。

這本書(shū)也有不切實(shí)際地方，比如作者提出一個(gè)偏方，把各個(gè)機(jī)關(guān)單位的圍墻拆了，可以分流人群，緩解交通。經(jīng)濟(jì)學(xué)家薛兆豐就從產(chǎn)權(quán)的角度分析了這種做法，反駁得很有道理。

城市規(guī)劃要符合城市發(fā)展的規(guī)律，這些知識(shí)有些人真不懂，有些人裝不懂，不懂的好辦，裝不懂就不好辦了，尤其是有決策權(quán)力的人裝不懂危害更大。

總體來(lái)說(shuō)，這本書(shū)刷新了我的三觀，非常值得推薦，很慶幸讀到了這本書(shū)。

第三篇：《小城春秋》讀后感

《小城春秋》讀后感

《小城春秋》這本書(shū)我剛聽(tīng)到名字的時(shí)候，還真沒(méi)從名字上捕獲到這本書(shū)的信息，當(dāng)我打開(kāi)這本書(shū)開(kāi)始閱讀后，卻被深深的吸引，被吳堅(jiān)的革命情懷吸引，被李悅的成熟和威信折服，還有何劍平的耿直和對(duì)黨忠心，四敏的有情有義，丁秀葦?shù)奶煺鏌崆椤⒛贻p純潔、有正義感，《小城春秋》以劫獄為線索，表現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)下革命者的英勇斗爭(zhēng)，把大劫獄作為構(gòu)成作品矛盾沖突的中心事件。表現(xiàn)了20世紀(jì)30年代知識(shí)分子的思想風(fēng)貌，描寫(xiě)了一群具有愛(ài)國(guó)主義思想和共產(chǎn)主義風(fēng)格的英雄兒女的形象。

故事主要發(fā)生在一九二七年至一九三六年，主人公何劍平出身貧寒之家，父親何大賜在一次家族械斗中，被李木殺害，劍平的叔父何大雷發(fā)誓為兄復(fù)仇，李木驚恐萬(wàn)分，全家都逃到了廈門(mén)。大雷帶著劍平也追到了廈門(mén)，李木不得不丟下兒子李悅，獨(dú)自流落他鄉(xiāng)，被迫當(dāng)了苦力，吃盡人間苦頭。多年以后他回到了廈門(mén)，但還是遇到了何大雷，被他打死。在李木逃往他鄉(xiāng)這些年里，李悅加入了共產(chǎn)黨，學(xué)習(xí)了新的思想，也是在這期間，他和何大賜的兒子劍平也相認(rèn)坦白了，何劍平放下了心中的仇恨，李木出殯的那天，劍平親自來(lái)執(zhí)紼，使已經(jīng)墮落的大雷極為不滿。對(duì)于給日本然當(dāng)走狗的叔父何大雷他極其蔑視。劍平讀到初中二年級(jí)，因?yàn)榻徊黄饘W(xué)費(fèi)，停了學(xué)。他坐在家里饑渴似的翻閱著當(dāng)時(shí)流行的普羅文藝書(shū)刊，心里暗暗向往著那些革命英雄人物，因?yàn)榧邑殶o(wú)錢(qián)再去上學(xué)，只好到一所漁村小學(xué)當(dāng)了教員。他對(duì)貧苦的學(xué)生關(guān)心愛(ài)護(hù)，還領(lǐng)著他們參加大游行，對(duì)叔叔洋樓門(mén).上掛的“大日本籍民何大雷”的門(mén)牌憤怒萬(wàn)分，不但高喊“打倒?jié)h奸走狗”的口號(hào)，還要求伯父與叔叔一刀兩斷。當(dāng)天夜里，他去觀看“廈鐘劇社”的演出，劍平絕對(duì)不會(huì)想到，因?yàn)榻裢淼囊粓?chǎng)話劇，他會(huì)結(jié)識(shí)了改變他一生的人《鷺江日?qǐng)?bào)》的副刊編輯吳堅(jiān)，為什么說(shuō)吳堅(jiān)是一個(gè)改變了何劍平一生的人呢，吳堅(jiān)讓沒(méi)有家可回的何劍平到他家借住，在兩人相處的這段時(shí)間里，吳堅(jiān)教給了何劍平馬克思列寧主義，劍平也不負(fù)吳堅(jiān)的期望每天鉆研學(xué)習(xí)馬列主義。

“九一八”事變后，吳堅(jiān)在斗爭(zhēng)中加入了共產(chǎn)黨。劍平也順利加入了共青團(tuán)。1933年春，組織決定派吳堅(jiān)到漳州任《漳聲日?qǐng)?bào)》主編。何劍平與黨組織負(fù)責(zé)人、排字工人李悅，在廈門(mén)搞地下印刷所，辦民眾夜校，宣傳抗日，女學(xué)生丁秀葦也加入了他們的行列。閩東游擊區(qū)來(lái)的陳四敏也以數(shù)員身份為掩護(hù)，組織領(lǐng)導(dǎo)了“廈聯(lián)社”，開(kāi)展抗日宣傳工作。因叛徒出賣(mài)，四敏、李悅、劍平先后被捕入獄，吳堅(jiān)也被捕押到廈門(mén)。他們一方面軟化吳堅(jiān)，另一方面，又利用因政治無(wú)知的林書(shū)茵與吳堅(jiān)的舊情打動(dòng)他，結(jié)果均遭失敗。林書(shū)茵在吳堅(jiān)的教育下覺(jué)醒，成了與獄外黨組織聯(lián)系的聯(lián)絡(luò)人。為了營(yíng)教獄中的同志，黨組織領(lǐng)導(dǎo)了越獄斗爭(zhēng)。在越獄中，四敏獻(xiàn)出了生命。吳堅(jiān)、劍平、秀葦安全脫險(xiǎn)。

他們都是革命歷史的小人物，但卻恰恰是因?yàn)橛辛诉@些革命事業(yè)上的小人物，才形成了黨，形成了魂，才有了精神，歷史是由小人物譜寫(xiě)的，正是因?yàn)橛心阄疫@樣的小人物，才成就了一番番、一件件、一個(gè)個(gè)，由后人傳唱，歌頌的偉大成就。

在那樣的時(shí)代背景下，有這樣一群人，為了黨，為這個(gè)國(guó)家，犧牲小我，成就大我，這樣的精神，這才是中國(guó)人該有的精神，這才是共產(chǎn)黨人該有的氣魄，這才是中國(guó)魂，這是一首中國(guó)共產(chǎn)黨人的正氣歌，也是貫穿作品的主題歌。正是這種意志和信念把千百萬(wàn)英雄兒女聯(lián)結(jié)成為一個(gè)不可戰(zhàn)勝的集體。

讓我們回想一下，如果在過(guò)去的一百年里沒(méi)有這樣一群人，一群有理想有擔(dān)當(dāng)有責(zé)任的中國(guó)共產(chǎn)黨人，我們的國(guó)家會(huì)變成什么樣子，我們的國(guó)家還是否存在，就像歌曲中所寫(xiě)到的，“沒(méi)有共產(chǎn)黨，就沒(méi)有新中國(guó)”，確實(shí)，老一輩的共產(chǎn)黨人用自己的生命，換來(lái)了我們今天的一方寧?kù)o，我們無(wú)法忘記也不能忘記，革命先烈為了我們的國(guó)家拋頭顱灑熱血，十萬(wàn)青年十萬(wàn)軍，一寸山河一寸血。

第四篇：小城故事讀后感

小城故事

——讀《邊城》有感

《邊城》出自《管子·度地》：“當(dāng)冬三月，天地閉藏，暑雨止，大寒起，萬(wàn)物實(shí)然，利以填塞空郄，繕邊城，涂郭術(shù)。” 漢桓寬《鹽鐵論·擊之》：“往者縣官未事 胡 越 之時(shí)，邊城四面受敵，北邊尤被其苦。” 唐 杜甫《送高三十五書(shū)記十五韻》：“邊城有馀力，早寄從軍詩(shī)。”

《邊城》，是沈從文先生最負(fù)盛名的代表作，被譽(yù)為“文學(xué)史上最純凈的一個(gè)小說(shuō)文本”，“小說(shuō)中飄逸不群的仙女”。

小溪，白塔，墨竹，渡口，獨(dú)戶的人家??故事在靜美中拉開(kāi)序幕。

開(kāi)篇描寫(xiě)小山城“茶峒”的地理位置，勾畫(huà)出一幅美輪美奐的山水畫(huà)。美麗安靜試著小山城的代名詞，淳樸熱情老實(shí)又是屬于山民的特性。老船夫兢兢業(yè)業(yè)，翠翠、小黃狗和渡船是老船夫唯一的親人和朋友。老船夫不論晴雨，必守在船頭，老老實(shí)實(shí)的為公家干活，絕不收人錢(qián)財(cái)。翠翠老船夫心愛(ài)的孫女，為人天真活潑，乖巧伶俐。他們?cè)酒届o的生活在一次端午中，翠翠結(jié)識(shí)了順順家的二老儺送，又在兩年后的端午節(jié)認(rèn)識(shí)了天保。兩兄弟同時(shí)喜歡上了這個(gè)天真可愛(ài)的小女孩，但是一人怎么可以嫁兩個(gè)人呢？后因哥哥天保自知自己比不上弟弟的歌聲，退出了。本以為幸福唾手可及，誰(shuí)知老天爺愛(ài)開(kāi)玩笑。老大天保出了船難，老二以為是自己的錯(cuò)，也離開(kāi)了。順順覺(jué)得翠翠害死老大，又害得老二離家，不肯再讓翠翠嫁入家中。老船夫在雷雨交加的夜里擔(dān)心翠翠今后婚事和生活中，安詳?shù)碾x去了。翠翠就在渡口等著儺送。

魂?duì)繅?mèng)縈的人兒哪！也許永遠(yuǎn)回不來(lái)了!也許明天就回來(lái)。

全文的結(jié)果，讓人可以隨意聯(lián)想，自由猜想。也許儺送回來(lái)了，和翠翠開(kāi)心的一起守在渡口上。也許儺送再也沒(méi)有回來(lái)，翠翠只能傻傻守在渡口，直到死亡。不管什么結(jié)果，都會(huì)讓我們意猶未盡，還不如隨意聯(lián)想，由自己給個(gè)結(jié)局。

“純粹的美”和“清潔的靈魂”，帶給我們恒定而久遠(yuǎn)的感動(dòng)。《邊城》使人相信純情的力量。

一字一句包涵作者對(duì)湘西的喜愛(ài)，對(duì)故鄉(xiāng)淳樸的世道民風(fēng)的贊美，一字一句仔細(xì)斟酌，仔細(xì)推敲，為我們展現(xiàn)出一幅幅或濃或淡的水墨畫(huà)。

小城故事多。

第五篇：小城女人讀后感

小城女人讀后感

（一）原 味 生 活

——讀余小偶《小城女人》有感

任連巨

余小偶女士囑我為其新近出版的小說(shuō)《小城女人》寫(xiě)一則評(píng)論，思忖良久始終沒(méi)能提筆，原因很多，其中最主要的原因有兩個(gè)，一是自己從未寫(xiě)過(guò)文學(xué)評(píng)論，勉強(qiáng)為之怕貽笑大方，二是我知道每位作家的每部作品，都來(lái)源于作者多年的生活積淀，是融入了作者本人經(jīng)歷的各種酸甜苦辣才釀就的醇醪，個(gè)中滋味也只有作者自己體味的更深更透。作為一名讀者，我們對(duì)作品的品讀往往會(huì)帶著自己的生活經(jīng)歷，來(lái)做出自己判斷。正如一千個(gè)人的眼中會(huì)有一千個(gè)哈姆雷特，我怕自己的解讀有違于作者的原意，為此而惶恐，慎之又慎，久久不能落筆。但苦于盛情難卻，只能談一點(diǎn)粗淺的看法，不當(dāng)之處望與作者商榷。

品讀書(shū)中的每一篇文章，在反觀書(shū)名，覺(jué)得作者小偶真可謂匠心獨(dú)運(yùn)，全書(shū)突出了“小城”和“女人”兩個(gè)詞匯。

先說(shuō)說(shuō)“小城”之小，作品是以一個(gè)小縣城為背景，寫(xiě)的是一個(gè)小小的生活圈里一些小小的生活畫(huà)面，逛街購(gòu)物、廚房烹調(diào)、家人小聚、夫妻情調(diào)。即沒(méi)有對(duì)世界風(fēng)云變換的關(guān)注，也沒(méi)有著眼國(guó)家的政事要聞，全書(shū)寫(xiě)的都是生活瑣事，柴米油鹽，可謂“鍋碗瓢盆交響曲”,但早已厭倦了喧囂與浮躁的人們，正是在這些小人物小事件里領(lǐng)悟了生活的真諦——最平凡的卻是最真實(shí)、最美好的。作品中體現(xiàn)出來(lái)的真摯純美的友情、包容和諧的愛(ài)情、溫馨幸福的情親，無(wú)不令人羨慕和感動(dòng)。是的，小偶沒(méi)有豪華的別墅，沒(méi)有名牌的轎車(chē)，但比起那些丑聞爆屏的影視明星、體育明星來(lái)，她的這些真實(shí)的、小小的幸福才是最令人艷羨的。

小偶的作品突出地描寫(xiě)了一個(gè)小女人的普通生活。小偶是個(gè)職業(yè)女性，高級(jí)中學(xué)的一名普通教師，一個(gè)孩子眼中的“大人”但無(wú)論在“胖哥”丈夫眼里還是在父母公婆面前她都是一個(gè)小女人。《趕早市》、《爭(zhēng)當(dāng)二把手》相較于丈夫的做事利落，霸道與粗放，小偶就顯示出小女人的瑣屑“屈就”和羞澀；《家庭批判會(huì)》寫(xiě)出了一個(gè)小女人小小的虛榮心；《吃涼面》，《又吃涼面》，《巧婦日記》，《萬(wàn)變水餃》，《醉蝦》、《大掃除》等篇文章里，一個(gè)居家的小女人形象呼之欲出，各種生活情趣更是表現(xiàn)的淋漓盡致。《回娘家》《婆婆媳媳過(guò)個(gè)年》《我的公公》描寫(xiě)了母親、公公和婆婆，個(gè)個(gè)形象都那么真實(shí)可感，那么“接地氣”.小偶作為一名高中教師是很敬業(yè)的，作為女兒、兒媳、妻子、母親也是很盡職的。

小偶女士的作品要細(xì)細(xì)品讀，才能得真況味。

構(gòu)思精巧，獨(dú)居匠心。書(shū)中的每一篇文章的篇幅都不長(zhǎng)，看似行云流水，隨手拈來(lái)，但卻都是作者精心構(gòu)思，布局謀篇的結(jié)果。如《夫妻情話》一文，丈夫好不容易陪妻子散步，妻子好像積累了好多話說(shuō)，此刻妻子是傾訴者，丈夫便成了耐心的傾聽(tīng)者。雖然每個(gè)問(wèn)題丈夫只給出一個(gè)字的答案，幾個(gè)語(yǔ)氣詞，形容詞而已，但態(tài)度卻是鮮明的，妻子也是高興的。這樣的布局謀篇真是

巧思，不得不佩服小偶對(duì)文字的駕馭能力。

細(xì)膩精致，如春風(fēng)細(xì)雨自然溫潤(rùn)。作者以一位知識(shí)女性的感悟，對(duì)待生活，美化生活。不管日子是清貧時(shí)代，還是已初步步入小康，作者都已一種快樂(lè)而真摯的感情，以一種寵榮不驚的心態(tài)來(lái)對(duì)待每一天、每一件事。這種心態(tài)，不僅僅是表現(xiàn)在一個(gè)個(gè)“吃”的場(chǎng)景、情節(jié)上，還表現(xiàn)在對(duì)人物心理的把握上。父母子女之間，夫妻之間，兄弟姐妹之間，親朋好友之間，心中都有自己的“小小九”,因此善意的“謊言”、無(wú)公害的“欺騙”在所難免。不管是“小城女人”對(duì)丈夫“哄弄”,還是“小城男人”對(duì)女人的“做戲”,都刻畫(huà)的仔細(xì)入微。在打麻將中，諸位晚輩想“欺負(fù)”作者是“生手”,于脈脈親情中又耍著小聰明，“妄圖”以自己嫻熟的技藝來(lái)“宰”一下在外邊混世界“有錢(qián)人”一下，不想偷雞不成蝕把米，作者接二連三的“胡”,他們的“嘴臉”就暴露出來(lái)了——很不樂(lè)意，氣憤填膺！作者把幾位小“賭友”的心理，通過(guò)他們的話語(yǔ)和動(dòng)作，淋漓盡致地表現(xiàn)了出來(lái)，一個(gè)形象栩栩如生，讓人忍俊不禁。凡此種種，一方面體現(xiàn)了作者的獨(dú)到的細(xì)膩而敏銳的觀察力，一方面又凸顯了作者不凡的文字功底。

由小見(jiàn)大，讓愛(ài)浸透于人生。我早已知道“余小偶”文學(xué)功底了得，她的一些短文我在網(wǎng)上看過(guò)，一些文友們談其她也是贊譽(yù)有加，但我與她真正接觸確是在參與縣作協(xié)工作之后。她的真名“孫玉芳”,是一位高級(jí)英語(yǔ)教師。2015年10月我有幸聽(tīng)到

過(guò)她給學(xué)生講授的一堂“文學(xué)”輔導(dǎo)課，不凡的氣度，風(fēng)趣的談吐，廣博的知識(shí)層面，幽默的英漢穿插，讓一百多位學(xué)生如癡如醉，課堂氣氛十分火爆而又井然有序。從同學(xué)們的表情和語(yǔ)氣中，我看出小偶是深受學(xué)生喜愛(ài)的老師。她獲得學(xué)生的認(rèn)可和擁戴，與她的一位女性“純天然”的愛(ài)是分不開(kāi)的，這在《小城女人》中占據(jù)了相當(dāng)一部分篇幅的文章中，盡情地展露出來(lái)。如《我的公公》一文，把公公與兒媳之間，爺爺與孫子之間那種感情都表現(xiàn)得相當(dāng)細(xì)膩而溫情。一般在農(nóng)村，兒媳與公公之間是很少有“共同語(yǔ)言”的，也很少有心靈的溝通。一個(gè)知識(shí)女性，之所以得到公公的認(rèn)可和關(guān)心，只能是自己的真心和真情使然。天長(zhǎng)日久，相互理解，相互體諒，相互關(guān)心，才能真正融到一家人的生活中。形成命運(yùn)共同體。當(dāng)她興沖沖地拿出給公公的新毛衣時(shí)，公公卻不像往常那樣“高興”,或佯裝“不高興”,而是懶洋洋的。后來(lái)婆婆告訴她公公已經(jīng)病了三天了，她不由“心疼”了，埋怨婆婆讓公公干活累的。這種感情，是發(fā)自內(nèi)心的，是真情實(shí)感的流露。沒(méi)有自己的生活體驗(yàn)，就沒(méi)有生活的真諦。因此在《回娘家》《婆婆媳媳過(guò)個(gè)年》《故鄉(xiāng)的大門(mén)》《姑奶奶兒陪靈》《爹說(shuō)娘說(shuō)我說(shuō)》等等，都浸透著濃濃的親情。愛(ài)殷殷，情切切，似一根生命線，把小偶的情感世界貫穿于工作、生活、交友中，讓人感覺(jué)到春天的和煦，陽(yáng)光的溫暖，生活的原味，生命的意義。

語(yǔ)言輕靈歡快，別具風(fēng)格。《小城女人》沒(méi)有長(zhǎng)篇大論，沒(méi)有夸夸其談。都是生活小事，平凡得不能再平凡。但作者對(duì)自己的所思所做，對(duì)他人他物的描寫(xiě)，都是寥寥數(shù)語(yǔ)，言簡(jiǎn)意賅，語(yǔ)言簡(jiǎn)短而又靈動(dòng)，活潑而不失幽默。這可能是《小城女人》一書(shū)有別于其他作者，而又魅力四射，讓人愛(ài)不釋手的原因之一吧。

有人說(shuō)，文若其人。我與小偶接觸中，感覺(jué)她是一個(gè)性情中人，頭腦反應(yīng)靈敏，說(shuō)話的語(yǔ)速快，相比她的生活、工作的節(jié)奏也是很快，很講究實(shí)效的。我想一個(gè)平時(shí)生活中拖泥帶水，拖拖沓沓的人，是不會(huì)寫(xiě)出這種充滿“靈氣”的作品的。

總而言之，我粗讀《小城女人》，感覺(jué)到這是“小城女人，大胸懷，大手筆”.但愿今后的小偶把自己放到更大的環(huán)境中，更大的世界里，讓自己的筆鋒更多觸及社會(huì)各個(gè)層面，讓更多的人物和事物在她的文章中得到盡情展現(xiàn)，為人們的生活帶來(lái)美妙享受，讓人們感受到世界的更多精彩。

小城女人讀后感

（二）至真至性方顯美

張淑春

——讀余小偶散文集《小城女人》有感

以從未有過(guò)的速度一氣呵成讀完余小偶的散文集《小城女人》。盡管多數(shù)篇章之前曾經(jīng)拜讀，但那些信手拈來(lái)的生活片斷依舊能輕易引爆我的笑點(diǎn)。

這是一部突出紀(jì)實(shí)性兼具靈活性與趣味性的文學(xué)讀物。文章或長(zhǎng)或短，或詩(shī)或文，均取材于作者自身或者身邊人的真實(shí)經(jīng)歷。小偶文字多帶有自嘲自?shī)食煞郑叻窒韮r(jià)值——讓讀者分享自己的快樂(lè)與感動(dòng)，以及無(wú)處不在的生活感悟。

在這部散文集中，作者以詼諧幽默的語(yǔ)言，輕松活潑的文風(fēng)，記錄那些偶然劃過(guò)腦海的人物或事件。或表達(dá)一份的莫名的感動(dòng)，或?qū)σ患乱惶庯L(fēng)景乃至一句話有所頓悟。當(dāng)這些蕩漾于作者心底的生活微瀾如汩汩流水從容瀉于筆端時(shí)，平日里那些紛繁瑣碎的生活細(xì)節(jié)也變得生動(dòng)鮮活起來(lái)。

讀著《萬(wàn)變水餃》，簡(jiǎn)直被眼前這位家庭煮婦的烹調(diào)爛技給折服了。當(dāng)然由此還讓我想起了當(dāng)年姐姐初學(xué)縫紉時(shí)的類似遭遇：本來(lái)打算做一件長(zhǎng)袖襖的，結(jié)果布剪壞了便改成短袖、接著又改成馬夾，最后衣服做不成了便直接縫成了小褥子。

而《小偶砍價(jià)記》則讓我想起那次陪小偶買(mǎi)西瓜的經(jīng)歷。那天我們?cè)谝恢写箝T(mén)口發(fā)現(xiàn)一賣(mài)西瓜的。小偶提議“過(guò)去看看的”.我說(shuō)散步呢，買(mǎi)啥西瓜呀。小偶說(shuō)：“不見(jiàn)得真買(mǎi)，咱先砍砍價(jià)。”天呢，我最怵的就是砍價(jià)了，居然還有這嗜好。要不趁這機(jī)會(huì)跟小偶學(xué)學(xué)？于是隨小偶來(lái)到西瓜攤前。問(wèn)完價(jià)錢(qián)后，小偶故作吃驚狀：

“啊？人家都賣(mài)五毛，你咋賣(mài)八毛？五毛賣(mài)吧？”

“切，批發(fā)都六毛，能賣(mài)五毛？我這是因?yàn)樘旌诹瞬疟阋速u(mài)的，平時(shí)賣(mài)一塊呢。”賣(mài)西瓜的小伙子一臉委屈。

“再便宜點(diǎn)兒吧大哥（其實(shí)小伙子年齡真不大），你在俺大門(mén)上賣(mài)，按說(shuō)得收你攤位費(fèi)呢！”

“那就七毛吧，不能再便宜了。”

“七毛太貴了，再便宜點(diǎn)兒吧哥，我身上錢(qián)不多。”

“已經(jīng)夠便宜了，你去別處問(wèn)問(wèn)有這價(jià)么？”

“這位大哥咋這么難說(shuō)話呢，再便宜點(diǎn)兒便宜點(diǎn)兒……”

當(dāng)然最后也沒(méi)買(mǎi)，小偶還忿忿不平：“費(fèi)這么多口舌才打下這么點(diǎn)兒，太讓我沒(méi)成就感了！”

有時(shí)我在想，小偶輕松活潑的文風(fēng)可能得益于她愛(ài)湊熱鬧又擅長(zhǎng)表達(dá)的個(gè)性。散文本來(lái)就是世俗化文學(xué)嘛。張愛(ài)玲曾直言：“我喜歡聽(tīng)市聲。”小偶則毫不掩飾地說(shuō)自己喜歡看熱鬧。當(dāng)婆婆得知她這一“陋習(xí)”后，遇村里有紅白事便及時(shí)通知她：你不是愛(ài)看熱鬧么，爽快看看的吧！

有段時(shí)間，我們晚上散步發(fā)現(xiàn)路上時(shí)常有交警查酒駕。()每遇交警攔截車(chē)輛時(shí)，小偶都難掩激動(dòng)的心情上前打望，非要看看交警到底怎么處理那些“倒霉蛋兒”.小偶為文，常以細(xì)節(jié)打動(dòng)人，這該歸功于其善于發(fā)現(xiàn)的眼睛。如在《鄉(xiāng)居手記》一文里，與鄰家兄嫂的拉呱、鄉(xiāng)親的質(zhì)樸與善良、老娘的深懷歉疚、孩子的天真無(wú)邪甚至狗狗的動(dòng)作與神態(tài)在她眼里都成了故事。所有這一切，看似一地雞毛，可誰(shuí)又能說(shuō)這不是生活本身？！

“四妹帶著三歲的龍龍來(lái)了，我把小汽車(chē)拿給他，他從兜里掏出一個(gè)橘子獎(jiǎng)勵(lì)我，后來(lái)可能覺(jué)得獎(jiǎng)品有點(diǎn)單薄，于是趁大家不注意，小家伙鄭重地對(duì)我說(shuō)：‘你咋長(zhǎng)得這么俊啊？！’”這典型的偶式幽默讓我忍不住笑出聲來(lái)。

“想起早上娘對(duì)我說(shuō)：‘你給你爹買(mǎi)的那件大衣，是他最喜歡的，每年過(guò)年他都穿。穿完掛在大衣櫥，那件大衣我沒(méi)送人，也沒(méi)燒，我留下來(lái)做個(gè)紀(jì)念。’這些話在安靜的夜里竟像小刀似地割起我的心來(lái)。我蓋上被子，允許自己想起爹來(lái)，我嗚嗚地哭了起來(lái)。”伴隨著作者平和自然的敘事風(fēng)格，聯(lián)想到這個(gè)剛剛失去頂梁柱的家庭，那一瞬間，我的淚點(diǎn)也被輕易突破。

綜觀小偶文章，大多飽含小女人情懷，偏向于女性的心理描寫(xiě)。像《趕早市》、《一個(gè)人的排場(chǎng)》、《夫妻情話》等等，在體現(xiàn)作者真性情的同時(shí)，也讓女性慣用小伎倆及生活中淡淡的幽怨躍然紙上。其實(shí)正是這些飽含人間煙火味的生活細(xì)節(jié)才彰顯出女人有別于男人的柔軟感情和心理需求。在這方面，小偶表達(dá)方式可謂以小見(jiàn)大、以微知著。

小偶散文以“真”取勝，真人真事真性情，算得上本色出鏡。對(duì)于散文之“真”,文學(xué)界一直有不同看法，有人以為散文當(dāng)以“美”為主，可虛可實(shí)。也有人認(rèn)為散文就當(dāng)寫(xiě)實(shí)，“真”是散文的靈魂，否則與小說(shuō)無(wú)異。可當(dāng)小偶把內(nèi)心真實(shí)毫無(wú)保留地捧給讀者時(shí)，又難免遭遇尷尬。因?yàn)閷?duì)于文章之“寫(xiě)實(shí)”,有時(shí)連親人也不能理解。也有朋友善意地提醒小偶：“偶姐姐呀，你咋啥都敢寫(xiě)？”.這讓小偶十分迷茫：難道只有突出高大上才算好文章？我本小人物，沒(méi)那么高尚，也不愿違心地堆砌一些虛假的文字來(lái)迎合大眾口味，我覺(jué)得散文首先要“真”,而且先要感動(dòng)自己或者自己覺(jué)得有趣有味才好拿來(lái)示人。

記得小偶的《小城女人》剛收入《中短篇小說(shuō)選刊》時(shí)，她曾向編輯提出異議：文章寫(xiě)我自己的能算上小說(shuō)？編輯笑了：以自己為原型的小說(shuō)更能打動(dòng)人！我也曾就此問(wèn)題試探過(guò)小偶：如果說(shuō)《小城女人》中的主人公以自己為原型的話，那《小城男人》里會(huì)不會(huì)也有胖哥影子？小偶坦言：何止胖哥，還得感謝XX也為我提供了創(chuàng)作的源頭活水呢！

其實(shí)散文之“真”也在性情之“真”.有作家言：散文就是讀者與作家的心靈對(duì)話，散文就是作家有意無(wú)意間透露的心靈囈語(yǔ)。從這一點(diǎn)來(lái)講，小偶她的確做到了。